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Y
COLOR
FUNCIONALIDAD
Y
POTICA
Exploracin
analtica
sobre
la
cualificacin
cromtica
del
espacio
Objeto
de
estudio:
Le
Corbusier
Ronchamp
y
la
Tourette
INDICE
1.
Contexto
espacio-culturalPg.1
2.
Introduccin
a
los
conceptos
de
la
teora
del
color
aplicada
a
la
arquitectura..Pg.4
3.
Ronchamps,
arte,
espacialidad
y
color..Pg.6
4.
La
Tourette,
el
color
funcional..Pg.15
5.
Referencias
actuales
relacin
espacial
Pg.21
6.
Bibliografa..
Pg.26
1. Contexto
espacio-cultural
Dnde
empiezan
la
escultura,
la
pintura
o
la
arquitectura?
El
cuerpo
del
edificio
es
la
expresin
de
las
tres
grandes
en
una
sola.
[]
Creemos
un
nuevo
gremio
de
artesanos,
sin
las
distinciones
de
clase
que
alzan
una
barrera
arrogante
entre
el
artesano
y
el
artista.
Concibamos,
juntos,
y
creemos
el
nuevo
edificio
del
futuro
que
abarcar
arquitectura,
escultura
y
pintura
en
una
unidad
y
que
un
da
se
alzar
hacia
el
cielo
desde
las
manos
de
un
milln
de
trabajadores,
como
el
smbolo
cristalino
de
una
nueva
fe1
Con
estas
palabras
La
Corbusier
expresa
una
marcada
intencionalidad
y
una
actitud
ante
la
arquitectura.
No
olvidemos
lo
orgenes
de
la
formacin
de
Le
Corbusier
como
grabador
y
pintor,
para
l
la
arquitectura
no
existe
desvinculada
del
arte
,
concretamente
de
la
pintura
y
de
la
escultura.
Le
Corbusier
buscar
siempre
una
sinestesia
entre
las
tres
artes
mayores
como
l
mismo
dir,
dentro
de
cada
una
de
sus
obras
arquitectnicas.
En
el
contexto
de
principios
del
siglo
XX
Le
Corbusier
se
encuentra
rodeador
de
un
ambiente
artstico
muy
especial,
histricamente
hablando.
Es
un
momento
de
cambio
en
la
arquitectura,
pasando
de
los
historicismos
a
las
vanguardias,
es
un
momento
en
el
cual
la
pintura
va
a
tener
influencia
directa
sobre
la
arquitectura,
influyendo
con
el
purismo,
el
futurismo,
el
cubismo.
Todas
estas
son
tendencias
que
nacieron
en
la
pintura
y
que
con
posterioridad
pasaron
a
convertirse
en
corrientes
arquitectnicas.
Esto
lo
que
nos
demuestra
es
la
marcada
relacin
del
arquitecto
con
el
artista
que
haba
en
la
poca,
momento
en
el
cual
el
desarrollo
de
uno
y
de
otro
iban
siempre
de
la
mano.
Esto
es
un
aspecto
muy
importante
ya
que
va
a
ser
el
condicionante
para
la
entrada
del
color
y
del
arte
dentro
de
la
arquitectura,
aunque
bien
es
cierto
que
con
anterioridad
en
la
historia
ya
ha
habido
siempre
una
relacin
arte-arquitectura
ya
que
arquitectos
y
pinturas
o
escultores
siempre
han
sido
una
misma
cosa,
sus
profesiones
se
fusionaban
y
no
se
distingua
el
principio
de
una
o
el
final
de
la
otra.
Sin
embargo
ponemos
como
punto
de
partida
este
momento
histrico
tanto
por
la
relacin
directa
con
el
autor
de
las
obras
a
realizar,
como
por
la
relacin
con
la
obra
en
concreto.
1
Le
Corbusier
1887-1965
Proclamacin
de
la
Buhaus
de
Weimar,1919,
extrado
de
tesis
Artista-Creacin
Le
Corbusier-
Ronchamp
Anlisis
esttico
de
la
2
Imgenes
de
LE
Corbusier
a
color
extradas
de
plataforma
arquitectura,
artculo
26
sep.
2012
e
imgenes
del
Modulor,
La
maison
du
Brasil,
La
Roche
y
Villa
Saboya
Cuando
nos
dirigimos
hacia
la
entrada
vamos
guiados
no
slo
de
los
muros
y
el
pavimento,
sino
que
el
color
es
el
que
nos
llama
a
la
entrada.
La
puerta
principal
de
procesin
es
ancha
de
9m2
y
gira
en
redondo
sobre
un
eje
central,
est
revestida
en
cada
cara
por
ocho
hojas
de
chapa
de
acero
esmaltado
a
760,
de
vivos
colores
con
composiciones
de
Le
Corbusier
en
las
dos
caras.
Al
entrar
en
la
capilla
a
travs
de
la
puerta
meridional,
el
visitante
se
encuentra
repentinamente
sumergido
en
la
penumbra,
la
luz
que
penetra
en
la
capilla
a
travs
de
las
ventanas
y
de
la
junta
vidriada
entre
el
techo
y
las
paredes
crea
un
hermoso
contraste
de
claroscuros.
Con
este
recurso
Le
Corbusier
pretende
sugerir
el
estado
de
separacin
entre
el
mundo
exterior
y
el
mundo
mstico
creado
en
el
interior,
velado
al
principio
por
la
oscuridad.
El
interior
se
revela
mstico
respeto
a
un
exterior
profano
y
eso
lo
consigue
mediante
la
utilizacin
de
la
luz
y
la
oscuridad,
entras
en
el
lugar
como
un
lugar
oscuro
que
te
transmite
una
sensacin
de
cueva,
de
lugar
misterioso,
por
una
puerta
coloreada
entras
a
lo
neg
o
a
los
ocurso
a
lo
sin
luz.
Para
acto
seguido
encontrarte
con
un
despliegue
de
luces
bastante
dramtico
y
espectacular.
Este
primer
contraste
del
que
se
sirve
el
arquitecto
es
muy
importante
ya
que
para
la
apreciacin
del
color
y
de
la
luminosidad
debemos
de
partir
de
una
ausencia
de
ellos,
as
se
muestra
la
luz
como
un
valor
aadido
desde
el
momento
ene
l
que
hace
que
el
visitante
conozco
la
sensacin
de
al
oscuridad,
desde
que
la
persona
que
entra
en
el
templo
siente
la
necesidad
de
encontrarse
con
la
luz
y
a
posterior
la
encuentra
hace
que
esa
relacin
con
la
iglesia,
la
sorpresa
y
la
trascendencia
del
arte
en
la
arquitectura
sea
an
mayor.
As
mientras
que
en
el
exterior
encontrbamos
colores
continuos
que
cubran
todos
los
paos
diferencindolos,
los
verticales
de
los
horizontales
y
la
oscuridad
de
las
oquedades,
en
el
interior
encontramos
un
ambiente
complementario
u
opuesto
al
exterior,
es
contrario
en
todo
hasta
en
las
formas
que
son
su
negativo.
Lo
mismo
ocurre
con
la
luz
y
el
color,
donde
antes
encontrbamos
una
base
de
color
blanco
y
huecos
oscurecidos
ahora
encontramos
una
base
griscea
y
unos
huecos
coloridos
que
nos
aportan
las
luz
necesaria.
Adems
esta
luz
presenta
una
gran
variedad
de
colores
que
aportan
al
interior
un
atmsfera
propia,
al
entrar
en
esta
arquitectura
entra
directamente
en
la
obra
de
arte,
es
un
ejemple
en
el
cual
arquitectura
y
arte
son
una
misma
cosa
y
se
produce
una
sinestesia
tal
como
la
trata
Le
Corbusier
al
hablar
de
los
tres
artes
mayores.
10
El
muro
sur
es
donde
estn
ubicadas
las
pequeas
ventanas,
que
hacia
el
interior
se
van
haciendo
ms
grandes
estn
cerradas
con
cristales
y
es
por
donde
se
recibe
la
luz
natural.
En
el
interior
presenta
una
iluminacin
en
penumbra
en
contrate
de
claroscuros,
especial
para
la
meditacin,
formas
y
espacios
en
el
interior
se
modelan
por
los
contrastes
luminosos,
la
iluminacin
es
directa
e
indirecta.
Cuando
analizamos
las
tonalidades
que
entran
en
contacto
con
el
espacio
nos
damos
cuenta
de
que
estamos
encontrando
una
variedad
de
colores
bastante
peculiar.
En
primer
lugar
nos
damos
cuenta
de
que
el
uso
que
se
hace
del
color
son
colores
primarios
y
en
segundo
lugar
hay
un
color
protagonismo
de
los
colores
clidos
sobre
los
fros,
aunque
encontramos
un
color
intermedio
que
sera
el
verde
en
momentos
puntuales.
Despus
de
haber
analizado
la
psicologa
del
color
en
el
apartado
anterior
nos
damos
cuenta
de
que
ya
sea
de
forma
consciente
o
subconsciente,
Le
Corbusier
ha
utilizado
las
gamas
de
coles
que
mayor
cantidad
de
emociones
transmiten
a
las
personas.
As
el
color
rojo
o
el
prpura
son
los
predominantes,
siendo
el
primero
un
color
que
expresa
actividad
de
emociones
excitacin
y
calor,
mientras
que
el
segundo
es
un
color
ms
maduro
que
muestra
la
trascendencia
o
la
reflexin.
No
es
casualidad
que
sean
estos
los
colores
empleados,
a
pesar
de
que
Le
Corbusier
no
conociera
estas
teoras
del
color
que
lo
relacionan
con
estados
de
nimo,
ya
en
su
faceta
de
experimentado
pintor
fue
capaz
de
sentir
o
de
intuir
estas
sensaciones
para
utilizarlas
en
el
espacio
sagrado
de
la
iglesia
de
Ronchamp
y
que
tambin
utilizar
en
la
capilla
de
la
Tourette,
aunque
en
este
caso
tambin
utilizar
el
azul
y
el
amarillo.
Todos
estos
colores
estn
dominados
por
la
abertura
superior
entre
la
cubierta
y
el
muro
que
entra
la
luz
blanca,
la
cual
segn
el
espectro
newtoniano
de
la
luz
contiene
todos
lo
colores
y
por
lo
tanto
ser
la
que
domine
el
espacio,
adems
dotara
de
ligereza
y
liviandad
a
la
estructura
que
a
priori
desde
el
exterior
parece
masiva
y
pesada,
de
nuevo
la
luz
va
a
ser
partcipe
de
este
juego
de
contrastes
entre
el
interior
y
el
exterior.
El
color
as
se
materializa
en
la
iglesia
para
convertirla
en
un
lugar
con
relacin
con
la
naturaleza
de
forma
abstracta
y
con
el
interior
del
ser
humano,
con
sus
sentimiento
y
filias,
adems
de
con
la
intencin
primera
del
templo
de
trascendencia.
11
12
Cierto
es
que
el
color
tal
como
aqu
se
utiliza
es
un
elemento
que
hace
que
la
arquitectura
y
el
espacio
se
vuelva
algo
ms
espectacular,
algo
sorprendente
pero
eso
es
parte
de
la
funcin
del
templo.
Es
importante
recalcar
la
idea
de
que
el
arquitecto
con
el
color
est
aadiendo
un
factor
simblico
pero
sin
valerse
del
smbolo
como
tal,
el
color
es
como
la
sntesis
de
los
sentimientos
y
de
las
experiencias
que
se
va
a
reflejar
en
este
espacio.
La
arquitectura
de
Ronchamp
se
puede
definir
como
la
arquitectura
de
la
emocin,
el
momento
en
el
cual
se
unen
arquitectura
pintura
y
arte,
el
todo
se
convierte
en
emocin
como
el
fin
de
esta
conjugacin,
no
deja
de
ser
una
emocin
buscada,
no
deja
de
ser
medida
y
tcnica
en
cuanto
a
sus
mltiples
vertientes,
pero
en
s
es
emocin
ene
estado
puro.
13
14
15
16
de
color
rojo
que
se
encuentra
enfrentado
al
gran
ventanal
por
el
cual
entra
la
luz
del
exterior.
El
encontrarse
estos
dos
elementos
separados
pero
enfrentados,
luz
y
color
es
lo
que
hace
que
se
relacionen
y
se
produzca
este
rebote
de
luz,
aunque
en
este
caso
de
una
forma
ms
tenue,
danto
una
atmsfera
particular
al
lugar
como
suceda
en
Ronchamp,
sin
embargo
en
este
caso
la
zona
de
mayor
utilizacin
por
los
fieles
y
de
entrada
es
ms
luminosa,
cierto
es
que
sigue
siendo
en
su
conjunto
un
lugar
sombro
para
poder
as
destacar
el
uso
del
color
y
de
las
luces
par
ese
efecto
de
trascendencia
del
que
hablaba
en
el
aparatado
anterior.
De
nuevo
Le
Corbusier
utiliza
colores
principalmente
clidos,
aunque
en
este
caso
los
mezcla
con
mayor
radicalidad
con
los
fros,
en
la
zona
de
los
altares
a
diferente
nivel
sobre
todo,
en
este
caso
usa
la
pintura
sobre
los
paramentos
con
menos
complejos
todava
que
en
Ronchamp
y
el
colorido
llega
an
ms
a
todos
los
elementos
contractivos.
Incluso
el
gris
del
hormign
llega
a
ser
otro
color
ms.
DE
nuevo
utiliza
colores
primarios
del
rojo,
el
azul
y
el
amarillo
y
los
nicos
secundarios
que
utiliza
son
el
prpura
y
el
verde,
siendo
los
colores
intermedios
de
la
zona
fra
y
clida
respectivamente,
coincidiendo
con
el
anlisis
psicolgico
del
color
que
hacamos
en
el
segundo
apartado
de
este
ensayo.
El
techo
azul
hace
referencia
a
lo
celestial
y
da
la
impresin
de
que
el
mismo
techo
asciende,
sobre
todo
en
las
zonas
en
las
cuales
encontramos
los
lucernarios
coloreados
vemos
cmo
el
contraste
entre
colores
complementario
o
colores
opuestos
hace
que
se
produzca
esa
sensacin
de
emocin.
Adems
en
este
caso
realiza
una
separacin
cromtica
de
os
muros,
recordando
en
cierta
medida
al
expresionismo
o
neoplasticismo
pero
en
una
forma
mucho
ms
sutil
y
mucho
ms
interiorizada,
el
objetivo
en
s
no
ser
la
separacin
de
elementos
contractivos
para
poner
de
manifiesto
la
diferencia
funcional
entre
ellos,
en
este
caso
la
diferencia
que
hace
entre
ellos
es
mucho
ms
relacionada
con
las
emociones
y
con
los
sentimientos
que
el
espacio
quiere
inspirar.
As
mediante
el
color
separa
elementos
constructivo
tanto
como
ambientes
dentro
de
la
misma
capilla,
siendo
adems
partcipe
del
recorrido.
Si
nos
percatamos
de
que
el
color
en
cada
estancia
se
manifiesta
de
manera
especial
en
aquel
lugar
en
el
cual
se
produce
la
continuacin
o
la
consecucin
hacia
el
siguiente
espacio.
As
utiliza
Le
Corbusier
el
color
para
la
puesta
en
valor
de
los
elementos
fundamentales
que
para
el
son
los
generadores
de
arquitectura
el
plan,
el
volumen,
la
superficie
y
17
el
recorrido,
tal
y
como
expresa
en
su
tratado
Vers
une
architecture.
(Hacia
una
arquitectura).
De
nuevo
nos
damos
cuenta
del
uso
de
los
rebotes
de
luz
en
los
momentos
de
iluminacin
de
las
capillas
menores
as
como
haca
en
Ronchamp
y
la
utilizacin
de
la
luz
blanca,
como
color
que
contiene
a
los
dems
colores,
en
la
zona
principal
y
focal
del
espacio,
al
fondo
de
la
sala
principal.
Tambin
en
el
uso
de
los
cristales
coloreados
en
los
lucernarios
de
la
zona
de
los
bancos
de
los
fieles
usa
esa
mezcla
del
color
de
la
luz
con
la
materia,
al
fijarnos
en
el
detalle
de
la
degradacin
cromtica
en
dichos
lucernarios
nos
percatamos
de
que
hay
una
clara
intencionalidad
en
no
mostrar
en
este
caso
el
cristal
de
color
tintado,
clara
diferencia
con
respecto
a
Ronchamp.
En
este
caso
deja
que
en
lugar
de
verse
un
vidrio
tintado
lo
que
se
vea
sea
la
misma
luz
teida,
mediante
el
reflejo
de
la
pintura
en
el
muro,
as
se
hace
de
una
forma
mucho
ms
pura
la
intencin
de
baar
al
visitante
en
color
sin
filtrar
directamente
sino
mediante
la
luz
que
se
colorea
mediante
la
reflexin
del
color
del
interior
de
la
pared.
En
el
caso
de
esta
iglesia
el
color
participa
an
ms
de
la
materia,
en
el
momento
en
el
cual
tie
los
muros
de
hormign
que
a
su
vez
tiene
textura
de
la
madera
de
los
encofrados,
hacen
que
esos
dos
elementos,
color
y
textura
le
den
un
carcter
manual
y
artstica
a
toda
la
obra,
hacen
que
se
separe
de
la
idea
maquinista
de
la
arquitectura,
que
es
de
lo
que
est
huyendo
Le
Corbusier
en
estos
momentos.
Es
pues
la
calidad
de
la
forma
arquitectnica
y
del
espacio,
ms
all
de
cualquier
tiempo,
lo
que
ms
profundamente
expresa
lo
sagrado.
De
esta
manera,
la
reflexin
sobre
lo
sagrado
vuelve
a
conectar
con
la
bsqueda
de
las
constantes
del
espritu
humano
e
impone
una
interrogacin
sobre
los
orgenes
del
fenmeno
como
manifestacin
peculiar
de
los
hombres.11
As
de
nuevo
el
color
la
obra
de
arte
y
la
sacralidad
influyen
en
la
idea
de
arquitectura
que
tiene
Le
Corbusier
en
el
momento,
en
contra
de
la
sistematizacin
de
la
arquitectura,
el
color
se
convierte
en
una
forma
de
resurgir
la
necesidad
de
crear
espacios
para
el
hombre
en
los
cuales
se
deje
entrever
la
humanidad
de
esos
espacios
concebidos
para
el
hombre.
El
color
pasa
a
ser
una
dimensin
sensorial
del
ser
humano,
una
dimensin
emocional
y
una
dimensin
espiritual.
11
Iniciacin
sobre
determinada
metodologa
de
potica
arquitectnica,
Trabajo
de
cursos
de
doctorado,
1981,
Barcelona,
Jordi
Segura
Torres.
18
19
20
De
cara
a
tener
una
consecuencia
actual
de
los
aspectos
del
color
analizados
en
las
dos
obras
de
Le
Corbusier,
voy
a
presentar
diferentes
estrategias
del
uso
del
color
en
la
actualidad
y
a
presentar
las
similitudes
con
los
procesos
realizados
por
Le
Corbusier.
Es
necesario
salvar
las
distancias
ya
que
se
trata
de
intervenciones
artsticas
o
de
arquitectura
para
exposiciones
cuyo
objetivo
no
es
tan
trascendental
como
el
explicado
en
la
obra
de
Le
Corbusier
pero
que
se
fundamentan
en
lo
mismo.
En
un
entendimiento
del
color
como
un
elemento
de
exaltacin
de
las
emociones
y
con
una
componente
potica
importante
capaz
de
generar
un
proyecto
desde
su
inicio,
dando
funcionalidad
al
color
y
consecuencias
emocionales
en
diferentes
espacios.
Ya
que
en
la
mayora
de
los
casos
aqu
expuestos
los
espacios
est
realizados
para
el
emocionar
y
para
la
recreacin
sensorial
mediante
lo
colorido.
Vamos
a
distinguir
tres
estrategias
fundamentales
de
los
artistas,
por
un
lado
el
teir
la
luz
mediante
atravesar
una
superficie
pigmentada.
Por
otro
lado
est
la
estrategia
de
los
rebotes
de
luz,
es
decir,
la
reflexin
de
la
luz
que
se
produce
del
mismo
color
que
la
superficie
reflectante.
En
ltimo
lugar
explicaremos
los
casos
de
las
exposiciones
de
las
emisiones
de
luz.
Las
analogas
sern
la
de
atravesar
el
color
como
sucede
en
los
cristales
de
Ronchamp,
o
la
de
los
Rebotes
como
sucede
en
las
paredes
de
los
lucernarios
de
Romchamp
o
en
casi
toda
la
obra
de
la
Tourette,
por
otro
lado
el
ltimo
apartado
de
emisin
no
tendr
un
smil
directo
en
las
obras
estudiadas
sino
en
su
componente
conceptual
explicada
anteriormente.
(Las
fotografas
que
se
adjuntan
al
final
corresponden
con
los
ejemplos
explicados
con
sentido
de
lectura
de
izquierda
a
derecha
empezando
desde
arriba.)
Atravesando
el
color:
1.Instalacin
Urbana
en
la
Bienal
Internacional
de
Arte
Contemporneo
de
Sevilla
/
Sol89
+
ngel
Martnez
y
Rodrigo
Castro.
Esta
instalacin
se
lleva
a
cabo
mediante
una
tela
de
color
rojo
que
cubre
un
edificio,
en
este
caso
la
tela
hace
de
filtro
de
la
luz
y
hace
que
todo
un
espacio
que
estaba
concebido
para
ser
percibido
de
otra
manera
se
cambie
mediante
una
telas
simplemente.
Aqu
se
expresa
muy
bien
la
capacidad
del
color
de
cambiar
la
potica
y
la
percepcin
del
espacio,
ya
que
se
convierte
en
el
elemento
dominante
y
despus
de
la
intervencin
el
lugar
se
convierte
en
un
espacio
que
emociona
y
que
provoca.
Se
utiliza
el
color
rojo
ya
que
es
un
color
de
gran
importancia
para
la
transmisin
de
emociones,
es
un
color
muy
recurrido.
21
22
Emisin:
7.Instalaciones
experienciales
y
lumnicas:
Luminarium
/
Architects
of
Air
Este
caso
es
uno
bastante
espectacular,
ya
se
encuentra,
en
mi
opinin,
en
un
lugar
ms
degenerado
de
la
arquitectura,
ya
que
en
lugar
de
jugar
con
un
elemento
dado
para
transformarlo
desde
la
materialidad
para
que
se
vea
reflejado
en
la
inmaterialidad.
En
este
caso
se
utilizan
luces
artificiales,
as
como
en
los
casos
siguientes.
Lo
cual
no
deja
de
tener
un
gran
mrito
y
es
capaz
de
conseguir
efectos
imposibles
de
otro
modo,
pero
pone
un
debate
sobre
la
mesa
entre
el
mrito
del
arquitecto
y
la
tecnologa.
8.Megan
Geckler.
Tape
installation.
En
esta
intervencin
vemos
cmo
un
elemento
decorativo
que
se
pude
decir
que
es
un
elemento
a
reaccin
potica,
pero
extrao
de
la
arquitectura,
pasa
a
fusionarse
con
ella
para
convertirse
de
franjas
receptoras
y
reflectoras
de
luz
a
ser
emisoras
de
luz
mediante
leds
en
la
pared.
9.El
color
en
el
espacio
y
el
tiempo,
exposicin
de
Carlos
Cruz-Diez
Este
caso
de
nuevo
por
emisin,
cambia
la
percepcin
del
espacio
mediante
la
proyeccin
de
luz
con
diferentes
tonalidades
para
poner
de
manifiesto
de
nuevo
la
facilidad
de
la
modificacin
del
espacio
as
como
la
relatividad
de
nuestro
punto
de
vista
respecto
a
l.
23
24
25
6.
Bibliografa
- Iniciacin
sobre
determinada
metodologa
de
potica
arquitectnica,
Trabajo
de
cursos
de
doctorado,
1981,
Barcelona,
Jordi
Segura
Torres.
- El
nuevo
brutalismo:
una
aproximacin
y
una
bibliografa,
Cuaderno
de
notas
7,
Mara
Teresa
Valcarce
Labrador.
- El
siglo
XX,
cuaderno
37,
Centro
de
Estudios
en
Diseo
y
Comunicacin,
Mercedes
Pombo.
- Artista-Creacin
Le
Corbusier-
Ronchamp
Anlisis
esttico
de
la
Capilla
de
Ronchamp
(Francia
1950-1955)
Tesis
Doctoral,
Universidad
Autnoma
de
Nuevo
Len,
Facultad
de
Artes
Visuales,
Junio
2002,
Delia
Galaviz
Rebollozo.
- Le
Corbusier
y
la
capilla
de
Ronchamp
Artculo,
Paolo
Sustersic.
- Color,
arquitectura
y
estados
de
nimo
Trabajo
universitario,
Universidad
de
Morn,
Facultad
de
Arquitectura,
Ctedra
de
poltica
de
desarrollo
y
soberana
nacional,
Leandro
De
Corso.
- Del
colorido
al
color
y
la
funcin
de
la
ciencia
en
el
arte
Artculo
de
Lino
Cabezas
Gelabert.