La censura en el cine

durante la poca franquista

Javier Tbar Snchez

Arte, tecnologa y nuevos medios
M Soledad Ruiz Corcuera
Facultad de Bellas Artes

19 de Mayo de 2015

NDICE

INTRODUCCIN .......................................................................................................... 3
PRLOGO ....................................................................................................................... 3
OBETIVOS ...................................................................................................................... 2
PENSAMIENTO FRANQUISTA SOBRE LA CULTURA ....................................... 3
FILTROS CENSORES .................................................................................................. 4
TESTIMONIOS DE LA CENSURA ............................................................................ 7
EL MERCADO DEL CINE DURANTE EL FRANQUISMO................................. 10
CIFESA ...................................................................................................................... 11
DISCURSO DE FRANCO. RAZA ......................................................................... 12
CINEASTAS CONTRA EL REGIMEN .................................................................... 14
JUAN ANTONIO BARDEM ..................................................................................... 14
LUS GARCA BERLANGA ............................................................................................. 15
BASILIO MARTN PATINO ............................................................................................. 16
CONCLUSIN ............................................................................................................. 18
BIBLIOGRAFA .......................................................................................................... 19
WEBGRAFA ............................................................................................................... 19
VIDEOGRAFA ........................................................................................................... 19

INTRODUCCIN
PRLOGO
Terminada la guerra civil espaola en 1939, el bando vencedor con el general Francisco
Franco a la cabeza llega al poder. En ese momento se proclama una dictadura con dicho
general como mximo mandatario del Estado y lo ser hasta su muerte en 1975. Este
periodo de la historia espaola se caracteriza sobre todo por el antiliberalismo,
autoritarismo, anticomunismo y antiparlamentarismo, acompaado de un nacionalismo
extremo y de una fuerte presencia de la Iglesia y la fe catlica.
Durante el franquismo, el cine fue considerado uno de los medios educativos y
propagandsticos ms potentes que existan. Obviamente, si para los seguidores del
movimiento era un buena herramienta, para los antifranquistas, comunistas, republicanos,
liberales, etc. poda convertirse en una de sus armas ms peligrosas. La censura por lo
tanto tena la labor de seguir manteniendo las mentes espaolas pulcras, mostrando solo
los valores ideolgicos de la Falange.
Siempre se ha hablado mucho sobre la poca de oro del cine espaol, y nunca se llega a
un acuerdo legtimo. Hay historiadores y crticos de cine que afirman que esa poca fue
la de la segunda repblica. Por otra parte tenemos tambin los que dicen que fue la poca
de post-dictadura, finales de los 70; pero me llam la atencin ver como haba gente que
afirma que las grandes joyas del cine espaol, aunque reprimidas hasta la muerte de
Franco, se haban realizado durante la dictadura franquista. Tambin es cierto que cuando
hablamos de los grandes directores espaoles casi siempre se habla de los que vivieron
de cerca el rgimen franquista.
Pues bien, a mi como aficionado al cine, me entra la curiosidad de saber ms sobre todos
estos embrollos que deban de ocurrir en aquellos aos. Dnde entran aqu en juego los
roles de los directores de la poca?, Qu entresijos se traeran entre cineastas y censura
para poder convivir en armona?, Cmo lo hacan los directores para grabar sus
pelculas, con los incesantes ojos de la censura encima de ellos?. Todas estas preguntas
deban tener respuesta.

OBETIVOS
Uno de los objetivos de la investigacin es adentrarme en la medida de lo posible en
aquellos aos en los que la dictadura franquista tena el poder poltico, y con l, todo el
poder de los medios de comunicacin. Otro es conocer la forma de financiacin de las
pelculas para poder compararlo a la forma que se utiliza hoy en da. Pero el principal es
ahondar mediante las propias conversaciones, charlas, debates, etc. de los propios
cineastas en su pasado y en su forma de vivir aquellos aos, intentando acercarme a sus
pensamientos y a sus sentimientos que nos ofrecen mientras nos cuentan su propia
historia.

PENSAMIENTO FRANQUISTA SOBRE LA CULTURA

La poltica cultural del rgimen franquista, fue sin duda una poltica negativa basada en
la censura y el control que se aplic duramente a todos los medios que por entonces tenan
fuerza, la radio, el cine, la prensa, el teatro, prosaetc. y en ningn momento pretendi
ser propulsora e incitadora de un cultura personal y original.
La enseanza y las profesiones ms elitistas o intelectuales fueron filtradas y purificadas
con la mentalidad del rgimen, de forma que toda obra liberal, se acabo desprestigiando
o silenciando. Tras todo esto, el trmino que ms tratan los historiadores para describir
esta poca es el de pramo cultural. 1
Con la Ley 22 de abril de 1938 2, la prensa sufre un cambio radical. Todos los peridicos
considerados liberales o republicanos fueron prohibidos y castigados siendo arrebatadas
sus propiedades por el Estado, de forma que el rgimen se dot de un importante equipo
para las comunicaciones, que declaro al servicio de todos los espaoles, y por lo tanto de
propiedad pblica, bajo el control de la Falange enmascarada de algn modo por la
Delegacin Nacional de Prensa y Propaganda de Ministerio del Interior. De esto modo el
Estado si hizo con el control de todos lo medios de prensa, que quedaron desde entonces
a favor del movimiento y que tenan las premisas claras, censura y consignas oficiales.
Estableciendo la censura y las consignas oficiales bajo un riguroso control provincial y
estatal, consiguieron ir dando forma a ese sueo ideolgico mucho ms amplio.
Reestablecer el dogma catlico y el idealismo nacional, en eso consista el ideal franquista
segn Dionisio Ridruejo 3. Las personas que inicialmente formaban parte del movimiento
tenan en comn un espritu cultural cuya base estaba en la glorificacin del espritu
militar, el catolicismo, la exaltacin nacionalista y el favoritismo por lo clsico y
convencional.
En cuanto a lo que atae directamente al cine, se debe empezar por decir que Franco era
un gran aficionado del mismo, por lo que cuando llega al poder lo considera uno de los
medios ms potentes a la hora de tratar de dogmatizar al pueblo, por lo que desde el
primer momento la Falange toma medidas, sobre todo de censura, en l. Para empezar, el
cine era uno de los medios de entretenimiento ms barato, por lo que asista muchsima
gente, y se decidi que al principio de cada pelcula que se proyectara deba llevar un
documental o noticiario del NO-DO 4, exaltando siempre al pueblo espaol. Por otra parte
el comit de censura obligaba a los directores espaoles a cumplir unas normas muy
1

Podramos describirlo como un periodo de la historia de un pueblo en el que hay escasa o nula actividad
y produccin cultural. Aunque la realidad es que este trmino est en continuo debate, en la mayora de
los casos propiciado por una disputa poltica ms que histrica, pero otros muchos historiadores no
hablan de este vaco absoluto de cultura, si no de una gran actividad de los intelectuales de la Falange,
dentro y fuera de Espaa.
2
Esta ley, obra de Ramn Serrano Suer, es promulgada en plena Guerra Civil con el objetivo de
suprimir la prensa republicana, convirtiendo al conjunto de la prensa en una institucin al servicio del
Estado, transmisor de valores oficiales e instrumento de adoctrinamiento poltico, convirtiendo al
periodista en "apstol del pensamiento y de la fe de la nacin, digno trabajador al servicio de Espaa".
3
Joven y buen poeta inscrito a la Falange desde sus comienzos y que ocup los cargos ms importantes
en la direccin de prensa y propaganda del nuevo rgimen.
4
Acrnimo de Noticiarios y Documentales, era un noticiero que se proyectaba obligatoriamente en los
cines de Espaa antes de cualquier pelcula en s, entre 1942 y 1981. El NO-DO se cre por acuerdo de la
Vicesecretara de Educacin Popular del gobierno franquista el 17 de diciembre de 1942, con el fin de
mantener, con impulso propio y directriz adecuada, la informacin cinematogrfica nacional.

estrictas a la hora de grabar cualquier pelcula por miedo a que sta no fuera autorizada
para proyectarse. En cuanto a las coproducciones con otros pases estaban obligadas si
queran comerciar con Espaa a grabar dobles versiones de as pelculas. La colaboracin
con el cine alemn, francs, italiano e incluso sudamericano dio paso a la recepcin del
cine estadounidense, que llego en un contexto de censura nacionalista y catlica, y en un
contexto donde el cine espaol era pobre puesto que estaba muy limitado
econmicamente por que no reciban ayudas a no ser de que se tratara de cineastas e
intelectuales arraigados a la Falange, que si que se podan permitir producciones algo ms
fuertes.
En el cine de postguerra domin el cine imperial, nacional y catlico, por ensalzar, el
pasado histrico del pas, el clero y el ejrcito, el cine cmico, folclrico y musical, que
tena el papel ideolgico de ensalzar la unin familiar, y de esta forma presentar a la
sociedad espaola como una sociedad feliz sin problemas.
Por otro lado tambin se produca cine alternativo, con directores 5 que iban buscando
coyunturas en el sistema y en la censura para poder grabar sus pelculas, que obviamente
no contaban ni con la esttica, ni con el carcter, y sobre todo con los mensajes y
contenidos que les resultaban favorables al movimiento falangista. Sin duda estas
pelculas son joyas de los cineastas revolucionarios que de no ser por el franquismo,
habran marcado otro porvenir en el futuro del cine espaol.

FILTROS CENSORES
En nuestro pas a lo largo de 40 aos, desde 1937 a 1977, toda la produccin destina a las
pantallas, tuvo que superar el visto bueno de los censores. Documentales, cortometrajes
y anuncios publicitarios, pasaran por el riguroso filtro censor, que operara de forma
inflexible ante cualquier desviacin frente a las normas impuestas por el franquismo.
La labor de los censores tena como eje un afn protector para todos los regmenes
dictatoriales. El cine es un medio adoctrinador, y sus personajes modelos de conducta a
imitar. Por ello, cualquier temtica contraria al ideal franquista era mutilada. Las
alusiones a temas prohibidos como la sexualidad, los aliados fascistas, las relaciones
ilcitas, la violencia o el suicidio, ocasionaba el recorte, la no traduccin al espaol o el
cambio de dilogos, reinventando el pasado de personajes, llegando incluso a transformar
la trama en otro diferente. Uno de los temas con los que Franco fue muy riguroso fue la
homosexualidad, el menor atisbo de momentos equvocos provocaba la rplica de los
censores. Como ocurre en la pelcula Lawrence de Arabia 6 o en la pelcula Con faldas
y a lo loco 7. El rgimen fue igual de tajante con la pornografa, la palabra deseo
provocaba rechazo, todas las escenas picantes eran suprimidas en una especie de huracn
de furia purificadora. Hasta el menor desliz de piel humana era considerado sexual,
5

Lus Garca Berlanga, Basilio Martn Patino, Joaqun Jord, Juan Antonio Bardem, Fernando Fernn
Gmez, Carlos Saura, Vctor Erice, y otros muchos, que sin medios luchaban por sacar sus pelculas,
muchos de ellos incluso llegando a endeudarse de forma personal, vendiendo sus bienes, como nos cuenta
por ejemplo Martn Patino en una de sus entrevistas: No tena coche porque tuve que venderlo para
acabar una de mis pelculas.
6
Es una pelcula britnica de 1962 dirigida por David Lean, donde un guardia varn observa de forma
obscena al protagonista cuando lo desnuda.
7
Es una pelcula de 1959 dirigida por Billy Wilder, en cuya famosa escena final, el protagonista que se
haca pasar por mujer, se descubre como hombre ante su pareja masculina, y a este ltimo, no le importa.

llegando a limites extremos, puesto que a los censores eran implacables con pelculas en
las cuales precisamente se rechazaba el sexo, como ocurra en la pelcula Repulsin 8,
acusada de perversin sexual.
Ni la calidad de la pelcula, ni el reconocimiento internacional de la misma o de sus
protagonistas conseguan hacer levantar la mano a los censores. La insistencia censora en
prohibir toda imagen sexualmente provocativa, obligo al cine espaol a sortear las vedas
impuestas a las coproducciones, rodando dobles versiones destinadas al mercado exterior.
Con el paso de los aos, los censores fueron desarrollando tcnicas sofisticadas, como
dejar la banda magntica sonora de la escena previa a la censurada, consegua que el corte
fuera prcticamente indetectable. Las productoras extranjeras, y sobre todo las
americanas como podan ser la Paramount o Columbia, etc. hacan grandes esfuerzos para
conseguir que sus pelculas fueran aceptadas, asumiendo los recortes, hasta llegar a
cambiarlas totalmente y destruyendo por lo tanto el producto original. Todo esto se haca
sin el conocimiento incluso de la gente que se dedicaba a la empresa cinematogrfica,
puesto que no se especificaba en los principios que pelculas estaban censuradas o no, las
productoras solos queran comerciar, con el fin de que pudieran verse y no tener
problemas. De entre todas las pelculas en las que suceda esto, cabe destacar el caso de
la pelcula Mogambo 9, donde se convierte a la protagonista en la hermana de su marido,
para cuando sta le fuera infiel, as pareciese un romance normal, y provocando por lo
tanto, escenas de incesto para cuando se acostaba con su verdadero marido. Haba
protestas a la junta de calificacin que en algunos casos surgan efecto, pero en la mayora
de los casos, las pelculas tardaran muchos aos en estrenarse o incluso nunca llegaran
a hacerlo, como es el caso de la pelcula Sal, o los 120 das de Sodoma 10. Tambin se
cambiara el final de pelculas como Cumbres borrascosas 11.
Los problemas con la censura y por lo tanto la no distribucin de las pelculas, ocasionaba
prdidas millonarias para la productoras, por lo que varias de ellas como la Metro
Goldwyn Mayer aprovecharon esta situacin para si anunciar la censura en sus pelculas
y de esta forma atraer al pblico ms morboso.
La iglesia an con la estricta censura, no aceptaba ciertas pelculas, puesto que el filtro
no les pareca suficientemente exigente como paso con la famosa pelcula Gilda 12, la
junta de censura la calific como proyectable, pero el rigidez y conservadurismo religioso
atac esta pelcula por la estelar actuacin de Rita Hayworth 13. Desde esta pelcula hubo
un antes y un despus en cuanto a presencia eclesistica en los procesos de censura
cinematogrficos. Las actuaciones de las actrices mientras cantaban y bailaban fue una
gran franja para los censores tambin en pelculas espaolas como sucede en La

Es una pelcula britnica de 1965 dirigida por Roman Polanski, en la cual, la protagonista sufre un fuerte
trauma de rechazo con el tema del sexo.
9
Es una pelcula estadounidense de 1953 dirigida por John Ford.
10
Es una pelcula de 1975 del poeta, ensayista, escritor y director de cine italiano Pier Paolo Pasolini,
basada en el libro Los 120 das de Sodoma del marqus de Sade.
11
Es una pelcula estadounidense de 1939 dirigida por William Wyler.
12
Se trata de una pelcula estadounidense dirigida por Charles Vidor. El obispo de Len hizo un
llamamiento prohibiendo la asistencia a su proyeccin.
13
Nombre original, Margarita Carmen Cansino (Nueva York, 17 de octubre de 1918 Nueva York, 14
de mayo de 1987), ms conocida por su nombre artstico de Rita Hayworth. Fue una de las actrices ms
emblemticas de la poca dorada del cine estadounidense. Smbolo sexual por excelencia de los aos
1940.

guerrillera de Villa 14, con la actuacin de Carmen Sevilla 15 o en la pelcula Susana y

yo 16 con la actuacin de Abbe Lane 17. Otras pelculas que cabe destacar en cuanto al
conservadurismo religioso, fue la muy polmica Duelo al sol 18 o de aqu espaola la
pelcula Sor Citroen 19, donde las monjas con el afn de sacarse el carnet de conducir,
sustituan las sagradas escrituras por las del cdigo de circulacin.
El pblico del franquismo abarrotaba las salas, provocado fundamentalmente por el ser
el cine el principal y ms econmico medio de entretenimiento, el precio rondaba una
peseta para poder ver tres pelculas, y an as los productores no perdan dinero. El
pblico tena sus preferencias definidas en el genero de romanos y westerns.
Analfabetismo, mal gusto, ignorancia, supersticin y debilidad psquica, son algunos de
los adjetivos o atributos que la censura regalo a los espectadores. El pblico quera cosas
fciles de digerir. Las pelculas del folclore espaol tenan muchsimo xito, el pblico
las vea una detrs de otra sin tener que pensar, puesto que si tuvieran que pensar en ella,
seran demasiado difciles para gente que en su mayora no saba ni leer ni escribir.
Ya que para la junta, el pblico no haba alcanzado la mayora de edad, surgi el sistema
de calificacin por edades, y de esta forma poder ejercer su funcin protectora. La gente
deba tener la edad indicada para poder entrar a ver cada pelcula, siendo para muchas de
ellas las edades de 18 o 21 aos. La polica se mostraba incluso ms permisiva que los
censores, puesto que como era lgico, la picaresca por entrar a ver las pelculas prohibidas
empez a aparecer en la juventud. Incluso llego a darse el fenmeno de inmigracin
cinematogrfica. Los ciudadanos cruzaban la frontera a Francia para poder ver pelculas
que en nuestro pas no estaban permitidas.
Esta situacin no estara para siempre, pues con la muerte de Franco, la censura estaba
condenada a su fin. El pblico que tanto tiempo haba estado reprimido, ahora se tornaba
en rebelde y peda el cine de destape. El primer pecho que se puedo ver en la gran pantalla
fue el de Perla Cristal 20 en la pelcula El chulo 21, y el primer culo que se pudo ver fue
el de Brigitte Bardot 22 en la pelcula Si don Juan fuera mujer 23. El destape supondra
una gran produccin de pelculas de baja calidad. Cita el director Juan Antonio Bardem:
Cuando vino la transicin result que todos eran demcratas desde siempre, cuando ni
Dios haba dado un palo al agua() Adems, el cine que se hizo en la transicin fue una
mierda.

14

Pelcula mxico-espaola del ao 1969 dirigida por Miguel Morayta. La actriz bailaba enseando las
piernas con medias de rejilla, la escena fue suprimida.
15
Mara del Carmen Garca Galisteo (Sevilla, 16 de octubre de 1930), es una actriz, cantante, bailarina y
presentadora de televisin espaola.
16
Pelcula espaola del ao 1957 dirigida por Enrique Cahen Salaberry. El escote de la protagonista era
demasiado sugerente y se le aadieron unos centmetros de puntilla, para taparle un lunar pectoral que
tena.
17
Nacida el 14 de diciembre 1932, es una cantante y actriz estadounidense.
18
Es un western estadounidense de 1946, basado en la novela de Niven Busch sobre el relato bblico de
Can y Abel, dirigida por King Vidor.
19
Pelcula espaola del ao 1967dirigida por Pedro Lazaga.
20
Nacida en Buenos Aires el 29 de septiembre de 1937. Es una ex vedette, cantante y actriz que
desarrollo su carrera en Italia y Espaa.
21
Pelcula espaola del ao 1974 dirigida por Pedro Lazaga.
22
Naci en Pars el 28 de septiembre de 1934. Es una actriz y cantante francesa, icono de la moda y
smbolo sexual de los aos 60.
23
Pelcula francesa del ao 1973 dirigida por Roger Vadim.

TESTIMONIOS DE LA CENSURA
Todas las frmulas que utiliz la censura han pasado a la historia. La actuacin de los
censores, los criterios que seguan y los mtodos que utilizaban, parecen, en muchos
casos, consecuencia de una imaginacin enferma. La historia de aquellos aos de
dictadura se exponen con mayor facilidad si contamos con los que vivieron mas
directamente aquello, y finalmente con sus recuerdos podemos hacernos un idea ms
aproximada de lo que fue aquel tira y afloja con la intolerancia de la poca.

Creo que somos de una generacin en el que la idea de cine y espectculo va unida, si
no a la idea de censura, si a la idea de recesin, de espectculo pecaminoso, de algo malo. Yo
mismo que soy de una familia como es debido, de Salamanca, pues a mi madre con que me
dedicara al cine, sufra.

Basilio Martn Patino 24

Este comentario es un claro ejemplo del pensamiento popular que se tena por aquellos
aos. Sin duda para la gente de la poca todo lo relacionado con la censura, se encontraba
en medio de una marabunta de opiniones crticas y desagradables. Esta idea posiblemente
sea producto de los propios censores y el propio gobierno que llegaba incluso a obligar al
exilio a ciertos artistas, y por lo tanto a ofrecer una visin mediocre de este tipo de
actividades.
Nos hacemos a la idea por lo tanto de la presin a la que estaban expuestos los cineastas
de la dictadura, que no se acogieran o fueran prximos a las condiciones y normas
presentadas por la Falange. Podemos ver lo difcil que era conseguir que una pelcula
llegara a cumplir los requisitos que se le obligaban.

Llega un momento que el estado obliga al cine espaol a pasar por 5 censuras.() Para
poder empezar a hacer una pelcula hay que someter el guin a una lectura. Si se obtiene el pase
del guin, dan el cartn del rodaje. Primera censura. Segunda censura, una vez se pone en
marcha el proyecto, el sindicato vertical puede intervenir. () Tercera censura, una vez acabado
el producto, esta pelcula pasa por la comisin de apreciacin y cualificacin y entonces, y se le
da el permiso o no, se cortan escenas o no, se cambian escenas o no, etc. etc.() Tras esto, existe
entonces el permiso de exhibicin, pero por encima de ese permiso de exhibicin todava esta la
autoridad gubernativa.

Miguel Porter 25

La censura, para muchos cineastas que trataban de plasmar unos ideales propios, y a los
que les gustara hacer su trabajo de un forma personal y muy meditada, era un grabe
inconveniente. En el siguiente testimonio, (uno de muchos de los que hablan sobre este
24

Es un director de cine revolucionario espaol, especialmente reconocido por la pelcula Nueve cartas a
Berta (1965).
25
Historiador, catedrtico universitario, crtico de cine, divulgador del cine cataln.

tema) observamos como nos relatan el cinismo con el que en muchos casos los censores
atendan las necesidades de los cineastas, necesidades que podramos llamar requisitos u
obligaciones que se les imponan.

No solo te cortaban las cosas, si no que te obligaban a que las cortases tu. Ellos eran
tan perversos que te decan: haga usted un corte por aqu en tal escena y te explicaban por que,
y tu decas pues lo corto y que se note, y ellos decan: no, no se tiene que notar, lo tienes que
hacer bien. Encima de cornudo, apaleado, de verdad, era una sensacin lamentable.

Juan Antonio Bardem 26

Otros testimonios tambin relatan la propia incompetencia o la falta de rigurosidad y

claridad de los censores. Estos, entre otros, nos cuentan como dependiendo de los
censores que hubiera, la pelcula lo tendra ms fcil o ms difcil para conseguir ser
proyectada, y que dependiendo de esto mismo, haba unos censores excesivamente
estrictos con el cuerpo, otros con el tema poltico, otros con el religioso, etc. y en la mayor
parte de estos casos de una forma tan exagerada que llegaba a parecer surrealista.

La censura era insoportable, era rigurosa y dependa bastante de quienes fueran los
censores en el momento, es decir, que del periodo duro de la censura hubo momentos mejores y
peores, pero al final todos coincidan en lo mismo, la exageracin de las cosas.

Francisco Rivera beleta 27

Tena un guin en el que me vena tachado un adjetivo. Era una escena en que una
pareja bajaba del coche y al describir a la mujer, yo haba puesto: unas piernas maravillosas;
entonces me devolvieron el guin tachado con lpiz rojo la palabra maravillosas. Esto pareca
de psiquiatra.

Jos lus Dibildos 28

Este testimonio nos cuanta realmente el recelo que se les guarda a esos censores que en
su da obstaculizaron la labor de los cineastas, ponindoles trabas y dificultades para
poder expresar libremente lo que pensaban y sentan. Y sin dejar pasar la oportunidad
para hacernos ver como muchas de aquellas personas, que entonces ocupaban cargos
importantes, hoy en da los siguen ocupando, dejando en al descubierto las carencias de
personalidad que muchos tienen, que tanto han estado en un bando como en el otro segn
les haya convenido.

26

Fue un director de cine revolucionario espaol y militante del PCE (Partido Comunista de Espaa).
Director de cine espaol que formo parte durante mucho tiempo de la plantilla de la famosa productora
Cifesa.
28
Productor y guionista de cine espaol que fue nombrado presidente del Grupo Sindical de Productores
Cinematogrficos y de Uniespaa a finales del Franquismo.
27

Realmente no puedo entender como una persona que ha ejercido la censura en este
pas, pueda llegar a ejercer un cargo pblico. Parece tan difcil que alguien que haya sido capaz
de formar parte de la censura y luego haberse transformado y ejercer un cargo poltico de un
partido de izquierdas() Cuando se ha ejercido de censor, es muy difcil que no se haya tenido
y se siga teniendo un censor dentro.

Pilar Mir 29

Este ltimo es una reflexin totalmente cierta, sobre el mercado del cine de aquella poca
y la repercusin que tubo en el la censura. Al final de l, el cineasta bromea sobre el tema
que explica, pues recordemos que es un testimonio que al fin y al cabo nos da desde la
actualidad, donde ya se puede bromear con este tipo de cosas.

Espaa tena un gran mercado de cine, que era Hispanoamrica, este mercado se
perdi absolutamente con la censura, por que nuestras pelculas tenan que competir con las
francesas, italianas y americanas, que eran libres de expresin. Por eso yo creo que la censura
deba haber estado prohibida por el ministerio de economa, por que caus grandes daos
econmicos adems.

Jos Mara Forqu 30

Estos testimonios 31 nos ofrecen una pincelada del ambiente que se viva, para la cultura
y los cineastas de la poca.

29

Reconocida directora de cine espaola. Entre 1986 y 1989 dirigi la radio y televisin pblica
espaolas, directora general de RTVE.
30
Director de cine y guionista espaol. Le concedieron en 1995 el Premio Goya de Honor por parte de la
Academia espaola de cine.
31
Testimonios recogidos en el documental Imgenes prohibidas de TVE.

10

EL MERCADO DEL CINE DURANTE EL FRANQUISMO

Para poder hablar del mercado cinematogrfico espaol, debemos hablar de las crisis que
ha sufrido durante toda su historia. Cada una de estas crisis motivada por una cosa, tanto
por motivos industriales, como por motivos polticos como por motivos econmicos muy
diversos pero la realidad es que el cine espaol es mucho menos influyente que el italiano
o el francs en el mbito europeo.
El cine mudo espaol era un cine rentable y productivo, pero desgraciadamente estaba
situado creativamente al rebufo de lo que se hacia en otros pases, como Francia e Italia,
por lo que era pobre en cuanto a industria.
La primera crisis del cine espaol viene con la introduccin del sonido al cine. En el ao
1931 llega la segunda repblica y tambin el cine sonoro. Esta crisis es de las ms
importantes, puesto que el cine deja de ser exportable a cualquier pas. Ya no vale con
cambiar unos rtulos y unos letreros, a partir de este momento una pelcula debe estar
hablada en el idioma del propio del pas donde va dirigido. En este momento el cine
espaol pierde posibilidades, sobre teniendo en como competidor un cine americano que
tiene una gran potencia econmica, y no tiene inconveniente en ser llevado a cualquier
parte del mundo, ni en ser doblado a cualquier idioma. Hay crticos de cine que opinan
que la segunda repblica fue la edad de oro del cine espaol 32, y que existe una gran
industria que queda destruida por la llegada de la guerra civil, pero la realidad es que no
es el nico y puede que el ms importante de los motivos, si no, que no existen patentes
de pelculas de cine sonoro que puedan competir contra las alemanas y americanas. Otro
motivo fue que Estados Unidos ya haba empezado a industrializar el cine con
Hispanoamrica, que era el territorio que nos quedaba con el que comerciar las pelculas
de habla espaola.
Posteriormente nos encontramos con otra crisis en la entrada guerra civil. Espaa es un
pas que se encuentra aislado polticamente e intenta defenderse de una forma autrquica.
De esta forma el gobierno intenta potenciar la identidad de la cultura espaola, de forma
que para mantener el lenguaje espaol en todo momento, se crea el doblaje, que es ms
cmodo para los espaoles pero que perjudicar notablemente la industria
cinematogrfica.
En los aos cuarenta, el movimiento franquista tomando como ejemplo las medidas
tomadas por Mussolini durante los aos 30, va a crear un escuela de cine llamada Instituto
de Estudios Cinematogrficos Experimentales, va a crear tambin una revista llamada
Primer Plano, y va a ofrecer adems por primera vez ayudas a fondo perdido a la
produccin cinematogrficas. Lo malo de esto es que las ayudas son concedidas de
manera arbitraria, en algunos casos merecida y en otros no, puesto que dependan del
discurso que fueras a dar con la pelcula, de aqu surga la categora de las llamadas
pelculas de inters nacional. 33 Si analizamos la produccin de estos aos, en las
productoras como Cifesa en manos de la Falange, nos daremos cuenta de que se produca,
32

Los historiadores no se ponen de acuerdo con este trmino, hay quien plantea que es el mejor periodo,
pero la produccin realmente no crece, y tambin hay quien dice que es el peor periodo, porque no se
hacen ms de 4 o 5 pelculas al ao. Realmente si se hacen ms, pero son coproducidas con otros pases.
33
Cabe decir, como curiosidad, que en el ao 1982, cuando se pone como presidente de la Direccin
General de Cine a Pilar Mir, ocurri algo parecido, se ofrecieron ayudas especiales tambin a otra
categora llamada Especial Calidad.

11

o digamos que se permita nicamente un cine para educar al pueblo. Lgicamente este
hecho a la larga consigue apartar a los espectadores de lo que llamamos un buen cine.
Cabe destacar tambin una ayuda en forma de ley que se llamaba la Ley del tres por
uno, que consista en obligar a las salas cinematogrficas a proyectar un porcentaje de
pelculas espaolas por otro de americanas o extranjeras, obviamente como su nombre
indica, deban proyectar una pelcula espaola por cada tres extranjeras.
En los aos 60 se producen una serie de cambios en la administracin franquista, con Jos
Mara Garca Escudero desde la jefatura de la Direccin General de Cine. Se crearn una
serie de normas como por ejemplo la creacin de un cdigo de censura, que era algo la
propia industria cinematogrfica peda hace tiempo, cosa que parece contradictoria, pero
realmente no lo era. Teniendo una junta de censura, como ya he explicado antes, que
censuraba de forma tan aleatoria y con tanta severidad, los cineastas no teman a la
censura en si sobre su pelcula, si no, el no saber como iban a ser censurados. Esto supuso
un compromiso de la administracin con la industria, puesto que si se cumplan los
parmetros establecidos, no deba de haber problema a la hora de proyectar la pelcula.
Estas ayudas que no dejan de ser relativas, dieron su resultado, aunque se tratara de cine
meramente franquista. Del ao 65 al 73 se producen unos 200 largometrajes al ao. Y del
ao 69 al 75 se producen 1800 largometrajes en Espaa.
Para terminar decir que durante los aos 40, 50, 60 e incluso 70 existan en todas las
poblaciones medianamente grandes de Espaa multitud de salas de cine, y realmente no
se consideraba un mal negocio con el que fueras a arruinarte ni exista una gran
competencia entre ellas. El cine en esos aos era muy rentable puesto que era un medio
de entretenimiento muy barato, teniendo siempre en cuenta que fueras con la corriente
promovida por la Falange. Pero realmente llega a el problema a finales de los aos 70 y
principios de los 80, donde las salas ya empiezan a no ser rentables. Nos encontramos
que hay una oferta de ocio mucho ms variada y al alcance de todos. Claro, si unimos el
que menos gente va al cine, con que las polticas de ayuda para los cineastas no fueron
realmente solventes y acertadas econmicamente, tenemos que las salas de cine
empezaron a cerrar y a dejar de ser rentables, lo cual perjudicara notablemente al futuro
porvenir del cine espaol.

CIFESA
En 1932 se fund en la Valencia la Compaa Industrial Film Espaola S.A., la conocida
CIFESA con un capital inicial de 1500000 pts. Estando al frente de la empresa Vicente
Casanova consigui que la productora americana Columbia distribuyera pelculas para
Espaa. Tras esto, durante la poca republicana, la compaa se convirti en la productora
ms taquillera del momento.
Cuando lleg la guerra, CIFESA empez a producir documentales y noticiarios, que ms
tarde serviran para que la directiva de la empresa se integrara de buen grado en el rgimen
franquista y pudiera tras finalizar el conflicto, volver a empezar con su actividad normal.
En plena postguerra y con el bache econmico que haba dejado en todos los bolsillos
espaoles, CIFESA consigui ms ayudas que otras productoras, en buena medida debido
a su afinidad con la Falange, pero consiguiendo de este modo alcanzar unos ndices de
taquilla muy altos, ms incluso que en la poca de la republica. La productora teniendo

12

siempre como referencia el estilo de cine americano, quiso conseguir un Star System 34
espaol. Empez a contratar de forma fija a grandes tcnicos en la materia, para tenerlos
de forma exclusiva, tanto actores, como directores, como dems tcnicos de cierto
prestigio. Tenan en plantilla a grandes artistas como Imperio Argentina, Fernando
Fernn-Gmez, conchita Piquer, Francisco Rabal, etc. 35 y a directores que fueron muy
importantes durante la poca como Juan de Ordua, Luis Luca, Benito Perojo o Florin
Rey. 36 En este Star System tambin se crea la cartelera de cine, que dio trabajo a
muchsimos cartelistas que deban satisfacer las necesidades requeridas por esta nueva
industria. Se daban panfletos en la calle, en la puerta de colegios y comercios, en la puerta
del mismo cine, con los rostros de estas grandes estrellas que estaban creando.
Tenemos que tener en cuenta tambin, que esta productora contaba con buenas relaciones
con el rgimen franquista, lo cual le facilit infinitamente las cosas. Seguramente la
empresa solo trat de amoldarse al momento que le toc vivir de la forma ms solvente y
productiva posible. La realidad finalmente es que las estrellas mediticas de aquellos
aos, se convirtieron de alguna forma en gente que trabaj para el franquismo, en muchos
casos sabindolo y en otros no, con contratos que a priori nada tena que ver con esto. Las
pelculas que salan de CIFESA quiz no pretendan desde un primer momento ensalzar
el franquismo, pero sin duda, en ellos rein el afn por el comercio del cine y no les
import ser el arma de la Falange, haciendo pelculas sobre el honor, la honradez, el
espaolismo, y todos esos valores tan conservadores. Si en un principio empezaron
ensalzando los valores de la raza durante la repblica, durante la postguerra y franquismo
solo se preocuparon de sobrevivir y llenarse los bolsillos con el cine.

DISCURSO DE FRANCO. RAZA

Franco era un gran amante del arte del cine, y por eso, unos aos despus de terminar la
guerra, l mismo escribi un guin cinematogrfico en el que plasmaba los ideales que el
modelo de pelcula poltica franquista deba seguir. As, este film deba de convertirse en
un ejemplo de cine de propaganda ejemplar para el franquismo.
Se estren el 5 de enero de 1942 en el palacio de la msica de Madrid. Fue dirigida por
Jos Lus Senz de Heredia, 37 que tuvo a su disposicin, una importante suma de dinero
para llevarla a cabo, los mejores avances industriales del momento, grandes puestas en
escena y mucho tiempo de grabacin para lo que era lo normal en aquella poca. No era

34

Era el sistema de contratacin de actores en exclusividad y a largo plazo de las productoras de

Hollywood para asegurarse el xito de sus pelculas. Los artistas fueron concebidos por los propios
estudios creando una mezcla entre actor y personaje, hacindoles ser dioses para el pblico. Para
distribuir una imagen idealizada de las estrellas, y poder explotar su rentabilidad, los estudios elaboraban
la imagen de cada actor, llegando a condicionar su vida privada.
35
Estos actores espaoles defienden que ellos simplemente trabajaban, haciendo lo que se les peda, sin
saber ni preocuparse de la ideologa de la pelcula. Se ganaban la vida, dicen, trabajando para el cine.
36
Este grupo de directores ha sido caracterizado siempre por hacer pelculas ensalzando, o a favor, de los
criterios y valores del franquismo. Si hablamos de cineastas, son posiblemente la parte menos perjudicada
en aquellos tiempos, puesto que trabajaban para un sistema que los apoyaba econmicamente, a cambio,
eso si, de dejar sus sentimientos y discursos a un lado.
37
Director de cine y documentales espaol, al cual se le critic siempre su implicacin con el rgimen
franquista.

13

de extraar, puesto que dicen las malas lenguas que la pelcula la hizo l, por tener
parentesco con Jos Antonio Primo de Rivera.
En la pelcula se ensalzan los actitudes blicas de los combatientes de bando nacionalista,
mientras que se humilla y ridiculiza la imagen de los personajes del bando republicano.
Se observa como matan a muchos monjes a orilla de un playa a manos de un grupo de
milicianos de izquierdas. Tambin observamos en el momento que van a fusilar al
protagonista, como este se destapa el pecho y grita arriba Espaa justo antes de ser
abatido. Estas son cosas que rpidamente nos hacen darnos cuenta de cmo se describe
perfectamente el clima partidista de la pelcula.
La pelcula a parte de ser una gran exaltacin de los ideales franquistas, dicen los
historiadores que tambin tiene gran parte de autobiogrfica, eliminando momentos
peores, y ensalzando momentos mejores de su familia y su historia. Se pueden destacar:

-La madre del protagonista se llama Isabel Andrade, un apellido noble de la rama
materna de Franco y el seudnimo que utiliza para firmar Raza.
- El padre del protagonista es un heroico oficial de la Marina que fallece en Cuba en
lugar del navo mujeriego y aficionado a la bebida.
- El protagonista tiene un hermano republicano y de izquierdas que al final se redimir
como Ramn Franco.
- Jos Churruca, el protagonista, es dado por muerto en la Guerra Civil espaola lo
mismo que le sucedi a Franco en 1916 en la batalla de Biutz durante la guerra de Marruecos.
- Jos Churruca aplazar su boda con su prometida, Isabel, hasta que sus deberes
militares sean cumplidos, tal como Franco aplaz su boda con Carmen Polo en 1920 y 1923.
- El autor de Raza, Jaime de Andrade Francisco Franco, cita varias veces al
Generalsimo, es decir a s mismo como un lder lleno de autoridad y prestigio.
Romn Gubern 38

An siendo todo esto as, con estos ideales tan marcados, ni siquiera una pelcula escrita
por el propio Franco, qued libre de la censura. En el ao 1950 que se reestreno la
pelcula, cambi de nombre, pas a llamarse Espritu de una Raza, que tena un nombre
ms amable y ms catlico. Debido a la situacin poltica en la que se encontraba el
mundo, teniendo en cuenta que acabbamos de salir de la Segunda Guerra Mundial, se
tuvo que suprimir los saludos fascistas, y todas las alusiones que se le haca a Estados
Unidos, para no ofender a las potencias polticas que por entonces dominaban occidente.
De tal manera que la pelcula reestrenada duraba hasta 7 minutos menos que la primera.

38

Romn Gubern. Raza: un ensueo del general Franco. Madrid: Ediciones 99, 1977.
Es un escritor e historiador de medios de comunicacin de masas espaol, especialmente de cine y cmic.

14

CINEASTAS CONTRA EL REGIMEN

An con la represin que tenan por entonces, quedaban directores que no se limitaban a
dar con sus pelculas la imagen del clsico cine franquista, si no que luchaban contra ese
sistema como podan, en muchos casos incluso jugndose la crcel. Bajo esta condicin
de no ser amigo de las ideas falangistas, muchos de estos cineastas deban montar sus
pelculas en las ms difciles condiciones de clandestinidad, grabarlas con los mnimos
medios posibles e incluso alguna vez salir corriendo para no ser detenidos. De estos
directores podemos destacar a Marco Ferreri, Fernando Fernn Gmez (en las pelculas
que realiz como director), Carlos Saura, Vctor Erice, Jos Mara Forque, Manuel
Summers, Juan Antonio Nieves Conde, Francisco Rovira Beleta, Vicente Aranda y otros
muchos, pero sin duda cabe resear como los ms importante de la poca a Lus Garca
Berlanga, Juan Antonio Bardem y Basilio Martn Patino.

JUAN ANTONIO BARDEM

En los aos 50 surgi un movimiento que quera apostar por el realismo de la sociedad
del momento y que tena fuertes influencias en el neorrealismo. Sin duda en este
movimiento es donde aparece la figura de Juan Antonio Bardem que cobra un papel
importante. Sali de la primera promocin del Instituto de Investigacin y Experiencias
Cinematogrficas (IIEC) 39, y formo parte de manera clandestina del PCE.
Grab su primera pelcula Esa pareja feliz coordinado con Berlanga, que trataba el tema
de la escasez econmica a travs de un joven matrimonio de la poca. En la pelcula hay
varias escenas que parodian de forma sarcstica el cine conservador que haba
predominado en los aos anteriores. Tras esta pelcula vendran otras donde Bardem
siempre tendra claro que deba exponer una crtica a la sociedad espaola del momento.
As grab Cmicos en 1954, una pelcula que nos expona el mundo del teatro
ambulante y su da a da, que l conoca por puesto que su familia perteneca a este mundo.
Ms tarde hizo Muerte de un ciclista en 1955, una pelcula que atentaba directamente
contra las consecuencias de la Guerra Civil, y que ha sido considerada uno de sus trabajos
ms revolucionarios. Calle Mayor en 1956, criticara directamente el clima poltico que
se viva en las ciudades. La Venganza en 1957, que trata temas polticos del PCE
introducindolos en una historia sobre la siega. Ms tarde vendra Sonatas en 1959, en
la que expresa directamente la lucha contra el abuso de poder, basada en unos textos de
Valle Incln. Los Inocentes en 1962, crtica directa a la burguesa ms poderosa.
Gracias a todas estas pelculas se haba ganado ser uno de los directores ms prestigiosos
de Espaa, puesto haba sido galardonado en festivales como Cannes, Venecia y Berln.

39

Lo que hoy es la Escuela Oficial de Cine espaola, naci en el ao 1947 con el nombre de Instituto de
Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas, gracias a dos rdenes ministeriales franquistas,
teniendo como finalidad impartir una formacin de calidad en el campo de la cinematografa. En 1962,
cambiara su nombre por el de Escuela Oficial de Cinematografa, cuando pasa a formar parte del
Ministerio de Informacin y Turismo. Con el fin del franquismo, sus funciones fueron delegadas a las
Facultades de Ciencias de la Informacin.

15

A partir de 1965, su carrera dara un giro, donde realizara pelculas de menos inters, en
las que tuvo que dejar a un lado su exposicin de la critica a la sociedad hasta que no
lleg la muerte de Franco.
La censura franquista contra l, empez sin problemas, ms all de los que sola haber en
este momento de la historia, pero acab siendo un director totalmente prohibido para el
rgimen. La progresin de su carrera en relacin con el trato recibido por los censores se
puede dividir en tres momentos. El primero desde su pelcula la muerte de un ciclista,
que podra decirse que no tuvo prcticamente problemas, sin tener en cuenta, claro est,
los problemas propios de la moral de la poca, que hacan mella en todas las pelculas. El
segundo llega con Muerte de un ciclista donde ya Bardem va directamente contra la
administracin franquista, relatando historias criticndola. De forma que la censura lo
tuvo en el punto de mira. Y por ltimo, con las pelculas Nunca pasa nada y Los
inocentes cuyos guiones fueron totalmente prohibidos, por lo que no se le permita
grabar de forma legal el contenido de los mismos.

LUS GARCA BERLANGA

La aportacin de Berlanga al cine espaol es muy importante, puesto que su forma de
entender y contar la realidad de su tiempo, acercaba ms nuestro cine a la modernidad del
resto de cinematografas europeas. Adems si situamos sus pelculas fuera del contexto
real en que se encontraban, sus pelculas siguen siendo muy relevantes y ricas en
reflexiones sobre la libertad y la condicin humana, por lo que los ms optimistas, podran
decir que son grandes aportaciones al cine a nivel mundial.
Cuando estudiaba siendo joven en un colegio jesuita, dice que se encontr con la primera
censura de su vida, pues cuenta como ancdota, que ya entonces cuando vean una
pelcula con los religiosos y llegaba una escena que a ellos no les pareca adecuada,
ponan la mano delante del proyector para que no pudieran verla. Siendo solo un
muchacho Berlanga se alista en la divisin azul 40 para de esta forma poder salvar la vida
de su padre, que haba sido capturado por la represin franquista. De esta manera viaja a
Rusia, donde todos los que lo conocan dicen que engendr la personalidad agitadora y
descreda que reinara en el durante el resto de su vida. A la vuelta se inscribe en la
facultad de filosofa de Valencia, dicen algunos que solo para poder jugar en su equipo
de futbol, pues este deporte fue una de sus pasiones. En la universidad empieza a tocar el
mundo del cine y x fin acaba encontrando su faceta de cineasta.
Se matricula en el IIEC, donde conoce al que ser un compaera suyo casi de por vida en
lo que se refiere al cine, Juan Antonio Bardem. Ambos pertenecen a la primera promocin
que sali del instituto de cine, que decidi hacer una pelcula que sera dirigida por su
alumno ms destacado. Cuando se tuvieron que decidir entre cual de los dirigira la
pelcula, no pudieron decantarse por ninguno, y as es como ambos acabaron dirigiendo
Esa pareja feliz. Tras terminar, Berlanga se dispone a grabar la que ms tarde sera una
de sus pelculas ms aclamadas, Bienvenido mister Marshall, que marcara un antes y
40

Franco envi a una unidad de voluntarios espaoles para que se unieran a la Wehrmacht, el ejrcito
alemn de la Segunda Guerra Mundial. De este modo, poda mantener la neutralidad espaola mientras
simultneamente compensaba a Hitler por su ayuda durante la Guerra Civil Espaola.

16

un despus en el cine de la poca. La pelcula, que es una clara narracin de la sociedad

de la poca, contada a travs del humor y la irona, sera, segn dice l, una pelcula que
le dio muchsimo trabajo, el rodaje fue una absoluta tortura explica.
Berlanga sigui trabajando con la misma temtica que haba llevado siempre, representar
de forma satrica, irnica y humorstica, al tiempo que entraable la sociedad espaola de
su poca. As realiz las pelculas Novio a la vista en 1954, Calabuch en 1956, Los
jueves, milagro en 1957 y Plcido en 1961. Estas pelculas le hicieron ganarse un
nombre entre los censores del rgimen. Cada vez que la censura observaba el nombre de
Berlanga, pona en alerta todos sus sentidos, saban del afn que tena el director por
contar las cosas, que ellos tenan por prohibidas. 41 Pero fue con la pelcula El verdugo
(1963)con la que alcanza su punto de mayor enfrentamiento con la censura franquista
pues, de todas sus pelculas, esta es la que relata la sociedad de la poca de forma ms
cruda y desgarradora, contando el terror cotidiano con ternura y sin perder el humor.
En normas generales Berlanga pas a la historia por saber como manejar, en cierta
mediada, a la censura. Supo hacer el cine que quiso hacer, sabiendo como contar las cosas
para que los atentos ojos de la censura no vieran las intenciones que realmente tenan,
aunque contuviesen parodias que atacaran humorsticamente el fundamentalismo
ideolgico del dictatorial y catlico rgimen franquista.

BASILIO MARTN PATINO

Como cuenta el propio cineasta, el juego es el componente indispensable de su forma de
comprender la labor de un cineasta. Para l la labor de un cineasta no debe quedarse solo
en filmar los problemas del momento, si no en introducirse en ellos y en cobrar parte de
ellos con su cine. Afirmando esto, es fcil entender porque Basilio Martn Patino fue
subsistiendo como uno de los cineastas ms perseguidos y vigilados por la atenta mirada
del rgimen franquista y su censura. A lo largo de su vida como cineasta, Basilio ha
conseguido crear un cine de memoria histrica, que nos muestra sin tapujos, la realidad
de la cultura espaola de su poca.
Basilio comienza sus andaduras por el cine en Salamanca fundando el Cine Club
Universitario de Salamanca, que estaba basado en el de Zaragoza, y ms tarde haciendo
lo mismo con la revista Cinema Universitario. Ya teniendo clara su aficin por el cine,
se traslada a Madrid para matricularse en el IIEC, diplomndose all con los que ms tarde
conformaran junto con l el llamado Nuevo Cine Espaol tales como Borau, Summers,
Prsper, etc. Aunque l siempre a afirmado que la escuela le pareca una bobada, deca
que le daba la oportunidad de jugar haciendo cine. 42
41

Como curiosidad, cuenta Alberto Reig, que siendo censor, recuerda como leyendo un guin de
Berlanga, llegaron a un punto que pona: Plano general de la Gran Va de Madrid; cuando iban a seguir
leyendo pensando que ese plano no tena peligro, salt uno de ellos y dijo: Vamos a ver ese plano
detenidamente, por que viendo de Berlanga, puede intentar colar a dos obispos entrando a un saln de
juego que se encuentra all.
42
Cita de Basilio que nos da a entender como se planteaba el cine desde un punto de vista divertido y de
juego: En una escena el protagonista dice: Mi padre ha ido a la guerra, en el fondo no es ms que un
mono amaestrado; mono amaestrado no se poda permitir, y como era muy conflictivo econmicamente

17

Ya fuera por la censura o por la dura realidad de la poca, y siguiendo siempre su mpetu
por la idea de jugar haciendo cine, Basilio realiza la pelcula Nueve cartas a Berta en
1965.Posiblemente sea la ms contempornea de las que nacen de su entorno, puesto que
experimenta con sistemas narrativos y de montaje que la separan del lenguaje propio de
la poca. Cuenta, que en esa primera pelcula, simplemente se dedic a seguir su intuicin.
Su equipo y l buscaron como reflejar la realidad, que siempre es discutible, pero con
nuevas formas de contar, rompiendo con todos los esquemas vigentes, incluso con los
que le haban enseado en el IIEC, simplemente quera hacer lo que le diera la gana, lo
que le saliera de dentro. Y destaca que esa forma de actuar consegua aportarle cierta
libertad. La pelcula que estaba hecha con muy poco presupuesto, no consigui que
ningn distribuidor ni exhibidor la quisiera. El por entonces censor Garca Escudero, 43
dijo que no poda permitir la exhibicin de la pelcula porque estaba realizada por un
intelectual de izquierdas y podra ofender a los seores que hicieron la guerra. Tras
observar lo crudo de la situacin, Basilio consigui que una junta de alfreces, todos
lisiados, viesen la pelcula de forma privada. Les gusto y se sintieron identificados con
ella, de forma que le expidieron una carta de recomendacin que le presentaron a Garca
Escudero, y este finalmente tuvo que aprobarla. Desde ese momento Basilio Martn
Patino quedara tachado de cineasta peligroso y de intelectual de izquierdas.
En1969 Basilio consigue grabar Del amor y otras soledades, cuyo guin fue totalmente
cambiado por la censura, tanto, que hasta cambiaba prcticamente el argumento. Gracias
a esto, ser el ltimo intento que hace el director de integrarse en la industria del cine
espaol, y a partir de ese momento, su carrera se desarrolla fuera de la coaccin que
ejerca el mercado, donde utilizando como herramienta fundamental el montaje, y
trabajando con material de documentales, incluso del NO-DO, contar discursos y
reflexiones personales. De ah saldr, primero, Canciones para despus de una guerra
en 1971, que ser uno de sus documentales ms vistos y de mayor ndole. Ser prohibida
por la censura y no podr proyectarse hasta la muerte de Franco. Mientras, y de forma
clandestina, grabar Queridsimos verdugos y Caudillo dos documentales terminados
en 1973 y 1977, que ofrecen, respectivamente, una fuerte crtica al tema de la pena de
muerte, y un retrato de Franco atacando a su persona. Ambas sern proyectadas aos ms
tarde, sin la opresin de la censura.
Cuando preguntan a Basilio como fue para l grabar y montar las pelculas de aquellos
aos, responde de forma pausada y triste.
Al montar las imgenes, esas imgenes adquieren un sentido, el cada uno, pues
cada uno tenemos un sentido de la vida. Les hacemos una puesta a punto, que a veces es
un poco dura, y se te hace difcil e incluso hiriente en ocasiones. Es lo que me ha tocado.

volver a grabar la escena, lo solucion de una forma quiz infantil, pero divertida, le met un trueno sin
venir a cuento en el momento en el que deca esto, y como ya no se oa, pues citacin resuelta.
43
Dice Basilio sobre este censor que era el primer intelectual que tena una visin del mundo distinta,
pero el que ms defenda la censura, el ms peligroso porque nos conoca y saba de qu iba la cosa.
Los anteriores censores eran mucho menos peligrosos y con ellos se diverta intentando engaarlos y en
cierto modo, a su forma de explicarlo, jugando con ellos.

18

CONCLUSIN
Finalmente la conclusin fundamental que te queda tras haber indagado en aquel turbio
pasado de Espaa, y sobre todo en lo que se refiere al cine, es de lamento y tambin en
cierto modo agradecimiento.
Sin duda la sensacin de lamento esta clara. En aquellos aos el cine espaol como
industria podra haber crecido y haber cogido una importancia relevante en el resto del
mundo. Sin duda esta claro que en aquellos aos hubo grandes cineastas, pero que no
fueron solo grandes cineastas, sino, grandes luchadores. Tengo claro que no soy capaz de
imaginarme lo que tuvo que ser la lucha cultural contra la censura, que estas personas
llevaban en su da a da. El franquismo les cortaba las alas, pero ellos le plantaban cara,
seguramente con miedo, sin el apoyo de los familiares que les queran, sin el apoyo de
instituciones, jugndose sus bienes personales, hasta incluso la crcel. Todo esto
simplemente por el amor al cine, y a sus ideas. Cuntas personas les habrn preguntado,
De verdad merece la pena esto por hacer la pelcula? Esta clara la respuesta que tenan.
Lo que no tengo tan claro es la respuesta que tendramos nosotros hoy en da ante esa
misma pregunta. Por esto el agradecimiento. En un contexto poltico, cultural y social, en
el que haba personas que eran realmente ms franquistas que el propio Franco, ellos
supieron mantenerse en sus trece, y no rendirse ante las presiones de gente que incluso
llegaba a matar por no acatar sus normas. Gracias a ellos, hoy conocemos la realidad de
aquella poca, tanto desde un plano personal como colectivo.
Para terminar me gustara hacer una alusin a la pelcula Bienvenido Mr. Marshall, de
Berlanga, parodiando el discurso del alcalde desde el ayuntamiento, en forma de
agradecimiento a estos directores.
Yo no s si os habris enterao todava, que los espaoles os debemos una explicacin,
y si no os habis enterao, aqu estoy yo, para deciros: Que no solo os debemos eso, si no una
gratitud emocionada, por el respeto, entusiasmos y disciplina, con el que acogisteis el cine,
demostrando con ello, el herosmo sin par de este noble pueblo, que os vio nacer para honra y
orgullo del mundo entero.

19

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20

Para todos la 2. Raza, el espritu de Franco. Las sesiones de cine en El Pardo.

Universidad CEU. En blanco y negro Lus Garca Berlanga
Serie TVE. Imgenes prohibidas
Entrevista a Basilio Martn Patino por el crtico Jos Antonio Prez.
Radio Televisin de Castilla y Len. Basilio Martn Patino, cineasta.
COM4HD. Juan Antonio Bardem, trailer.