PINTURAS Y BARNICES

Se denominan pinturas y barnices a los compuestos visco-fluidos que, aplicados sobre la superficie de una
estructura forman una pelcula, la cual al cabo de cierto tiempo (generalmente horas), endurecen en forma de pelcula
bien adherida a la superficie.
PROCESO DE UN RECUBRIMIENTO A UNA SUPERFICIE CON BARNIZ O PINTURA:
Un recubrimiento est compuesto, generalmente por, la pintura de imprimir, masilla y capas exteriores de
compuestos de pinturas (barniz, pintura de ltex o de esmalte).
1.- Preparacin de la base:
1.1.- Relleno de los huecos con mortero de cemento o enfoscado.
Se entiende por enfoscar a la accin de tapar agujeros de un muro o pared despus de labrada. Los
enfoscados, como revestimientos de proteccin, se utilizan para proteger armaduras de acero de la corrosin en
hormigones celulares. Para ello, se emplean mezclas preparadas a base de soluciones de resinas sintticas estables
qumicamente y cemento Portland.
- Enfoscado de cemento y poliestireno: se prepara mezclando cemento Portland y cola de poliestireno;
disolviendo en aguarrs. El enfoscado se seca al aire a 20C durante aproximadamente 30min.
- Enfoscado de cemento y perclorovinilo: est compuesto por perclorovinili y cemento Portland (en
relacin 1:1). Tambin pueden emplearse en combinacin con inhibidores de la corrosin. Su secado dura
aproximadamente 4hs.
- Pueden utilizarse otros tipos de enfoscados: mezcla de cemento y casena, mezcla de cemento
embetunado y pasta de arcilla embetunada.
1.2.- mano de fondo con imprimador: Los imprimadores crean una superficie plana de brillo sobre la cual la
pintura nueva se puede unir fcilmente.
1.3.- masillado, para emparejar la superficie
Masilla es un trmino genrico que designa a cualquier material de textura plstica, similar a la de la
arcilla de moldeo. Su composicin cambia dependiendo del tipo de trabajo y uso que se le quiera dar.
Habitualmente es usada en pequeos trabajos de construccin o reparacin como sellante o relleno.
Todas las masillas son toxicas, por ello deben ser manipuladas con precaucin, adaptndose las protecciones
que correspondan.
1.4.- mano de sellador: Los selladores son para sellar los poros de las superficies donde se aplican
2.- Dos o ms capas de pintura.
3.- Dos o ms capas de barniz incoloro, si es al exterior y cuando se desea impermeabilizar.
MATERIALES UTILIZADOS EN LOS RECUBRIMIENTOS DE BARNICES Y PINTURAS
Cuando se deben efectuar recubrimientos de barnices y pinturas, algunos de los elementos que se emplean
son:
- Pinturas de imprimacin y masillas empleadas en la preparacin de las superficies a pintar, tal que luego de
aplicadas brindan superficies homogneas y planas.
- Pinturas que aplicadas en estado visco-fluido o pastoso, forman el recubrimiento del color requerido.
- Aglutinantes y pigmentos a base de los cuales se preparan las pinturas.

- Barnices, los cuales forman una pelcula que se distingue por el brillo.
- Solventes y diluentes de barnices y pinturas, cuyas funciones son las de modificar la fluidez de las pinturas.
- Plastificantes, endurecedores de pinturas polimricas

y otros aditivos especiales que se agregan para

modificar algunas de sus caractersticas.

UTILIDAD DE LAS PINTURAS Y BARNICES
Los barnices y pinturas se utilizan para el terminado arquitectnico de las fachadas de edificios o en
paramentos interiores, transmitiendo a los locales aspectos delicados y creando a la vez condiciones higinicas
necesarias.
Una de las funciones mas importantes que pueden llegar a cumplir los barnices y pinturas es la de preservar
el material estructural de los efectos destructores de la intemperie. La capa de terminacin correspondiente a la
fachada de un edificio es la primera en oponerse a los agentes ambientales (viento, lluvia, cambios de temperaturas,
gases agresivos procedentes de la atmosfera). Transmitiendo a las capas de barniz y pintura las propiedades de
repeler el agua y dar elasticidad, se puede prolongar en forma notoria la vida til en servicio sin tener que reparar la
capa de terminacin, as como tambin elevar la durabilidad de la estructura y mejorar las propiedades de explotacin
de los edificios.
Adems, cada vez es ms amplio el empleo de las pinturas con destinos especiales. Algunos de estos
materiales son qumicamente estables y otras son necesarias para la proteccin de la madera (como las pinturas
antispticas).
Hay tambin pinturas refractarias, con las cuales se pintan algunos equipos industriales, pinturas de
proteccin para equipos sanitarios de higiene y para tuberas metlicas.
La industria de las pinturas y los barnices comnmente provee materiales listos para ser aplicados, pudiendo
agregarse, si se desea, solventes y diluyentes cuando se desea modificar su viscosidad.
PRINCIPALES COMPONENTES DE LAS PINTURAS
Las propiedades protectoras del recubrimiento que origina el barniz o la pintura en relacin al material sobre el
que se aplica, dependen tanto del aglutinante que se utilice como del pigmento que contienen.
1.- AGLUTINANTES
Es el principal componente de las pinturas. Es el encargado de definir la dureza, la resistencia mecnica y la
durabilidad de la pelcula que se forma.
Adems de elegirse por las caractersticas que le brinde a la pintura, se debe elegir teniendo en cuenta la
solidez de su adherencia a la base despus de endurecer.
Su composicin es variable, lo que da lugar a disponer de diferentes tipos de pinturas segn como vare la
misma. As, el tipo de aglutinante ser funcin de las caractersticas que se deseen en la pintura.
Como aglutinantes de las pinturas se utilizan los siguientes materiales:
- polmeros (en las pinturas polimricas)
- barnices y esmaltes
- cauchos (en las pinturas a base de ellos)
- derivados de la celulosa (en las pinturas de cola)
- aglomerantes inorgnicos (en las pinturas a base de cemento, cal y silicatos)

2.- CARGAS
Las cargas son sustancias usadas para incrementar el volumen del colorante sin alteran el tono, generalmente
son tierras o pigmentos de bajo poder colorante, las cuales se usan principalmente para reducir costos. Es decir, estas
sustancias no reducen la estabilidad del recubrimiento a la intemperie y los vuelven mas espesos.
Se emplean con este fin, por ejemplo, la creta, el yeso y el talco
3.- PIGMENTOS
Son polvos finos de color, insolubles en el aglutinante y el solvente.
Funciones:
- de ellos depende el color
- de ellos depende la durabilidad del recubrimiento de la pintura o barniz
- reducen las deformaciones por contraccin de la pelcula durante su endurecimiento y las producidas
por las oscilaciones de humedad del medio ambiente.
Los pigmentos se pueden dividir en:
- Pigmentos naturales (pigmentos amarillos, anaranjados, grafito):
* Orgnicos: origen animal y vegetal
* Inorgnicos: origen mineral. Estn formados por minerales de composicin definida, y se
obtienen de tierras, fsiles, etc. bajo diferentes formas qumicas, como silicatos, carbonatos y sales de diferentes
metales,
- Pigmentos artificiales: se obtienen por transmisin qumica de la materia prima. Poseen gran poder
colorante y se diluyen en la carga blanca finamente dispersa abaratando el precio de la pintura. (Pigmentos blancos a
base de compuestos de plomo, de cinc, azul marino, azul para pinturas).
a) PIGMENTOS BLANCOS: blancos de distinto origen, la creta y la caliza. El efecto ptico de los pigmentos blancos
est sustentado en su muy reducida absorcin de la luz incidente y en la dispersin de la misma por reflexin de la
mayor parte de la luz.
1.- Blanco de titanio: Es considerado el mejor entre los pigmentos blancos. Es estable a la luz, buena blancura y
escasa toxicidad.
Se utiliza en la preparacin de pinturas al aceite, vtreas y otras para trabajos exteriores o interiores en
madera, metal y enlucidos.
2.- Blanco de cinc: Es estable a la luz e inocuo.
3.- Blanco de plomo: Se usa poco debido a su toxicidad. Se vuelve oscuro bajo la accin de diferentes compuestos
de sulfuro.
4.- Blanco de litopn: Expuesto a la luz se vuelve amarillo, por lo tanto, se emplea con pigmento azul para pinturas
interiores.
5.- Creta: Empleada en gran escala como pigmento y carga para blanquear los pigmentos de color. Integra
comnmente las pinturas a la cola para blanqueo de techos y de paramentos.
6.- Cal area: Empleada generalmente para blanquear las fachadas de edificios, adicionndoles un producto,
denominado fijador, que ayuda a tal efecto a la pintura para adherirse al paramento.
7.- Pigmento de aluminio: Sus partculas permiten obtener una capa de pintura densa con estructura escamosa.

La pintura de aluminio al aceite preserva contra la corrosin alas estructuras metlicas, al formar una pelcula
que es estable al agua y prcticamente impermeable a los rayos solares ultravioletas.
b) PIGMENTOS AMARILLOS
1.- Pigmento de cinc: empleados en la elaboracin de pinturas de revestimiento anticorrosivo de cubiertas metlicas.
2.- Pigmentos de plomo: presentan colores limn y anaranjados. Son txicos.
3.- Ocres: tambin llamadas pinturas terrosas. Estn compuestos por hidrxidos de hierro con impurezas de arcillas.
Segn el contenido de estos ltimos, el color ocre puede variar desde amarillo claro y dorado al amarillo oscuro. El
ocre calcinado adquiere color marrn o rojo.
c) PIGMENTOS MARRONES
1.- Siena: pertenece a las pinturas terrosas. Se presenta como polvo fino de arcilla coloreada, en condiciones
naturales, por xidos de hierro y manganeso o de otras impurezas, de color castao oscuro.
d) PIGMENTOS VERDOSOS
1.- xido de Cromo: este pigmento es estable a la accin de la lcalis, cidos y temperaturas elevadas. Para obtener
matices verdes azulados se aade azul marino.
2.- Verde de Cinc: se obtiene mezclando pigmentos de cinc y plomo con el azul para pinturas y la carga. Presenta
estabilidad a la accin de los lcalis.
e) PIGMENTOS AZULES
1.- Azul marino: Se mantiene estable a la accin del agua, el jabn y los lcalis dbiles, no as a los cidos que los
decoran y descomponen.
El mas difundido es el azul marino ail, el cual sirve como pigmento para pinturas de construccin, para teir
papel y como anilina para teir ropa y el lino.
2.- Azul para pinturas (azul de Prusia): Posee escasa solubilidad en agua y cidos, pero se descompone en
presencia de lcalis, lo que produce que al aplicarse sobre el hormign o enlucido fresco, este pigmento pierde el
color.
f) PIGMENTOS ROJOS
1.- Minio de hierro: Polvo fino de oxido frrico de color rojo ladrillo.
2.- Rojo de hierro: Artificial; es un pigmento que tiene diferentes matices.
3.- Rojo de hierro natural (almagre): es un polvo mineral fino teido en condiciones naturales por los xidos de
hierro.
4.- xido rojo: es un pigmento de oxido frrico estable en medios alcalinos.
g) PIGMENTOS NEGROS Y GRISES
1.- Negro para pinturas: polvo de carbono casi puro. Estos pigmentos, como todos los que contienen carbono en
estado libre (como el negro de humo), aceleran la corrosin del acero.
2.- Perxido de Manganeso: se obtiene a partir del mineral de manganeso. Es estable a la accin de la luz y de los
lcalis. Posee un precio relativamente bajo.

3.- Grafito: Posee entre un 70 y un 90% de Carbono en forma desmenuzada. Se utiliza como pigmento de color gris.
PRINCIPALES PROPIEDADES DE LOS PIGMENTOS
a) Dispersidad del pigmento: influye sobre todas las propiedades principales de las pinturas. Cuanto mas finas son
las partculas del pigmento, mas alto es su poder cubriente y colorante (hasta alcanzar el grado ptimo de dispersin).

b) Poder cubriente: cantidad de manos por

de pintura que necesito aplicar para brindarle a la superficie la

terminacin exigida. Cuanto menor sea el nmero de manos a dar, mayor ser el poder cubriente de la pintura.
c) Poder colorante: es la propiedad del pigmento de transferir su color al pigmento blanco.
d) Absorcin de aceite: cantidad en gramos de aceite cocido necesario para convertir 100g de pigmento en una
masa pastosa.
e) Estabilidad a la luz: propiedad de conservar el color del pigmento cuando se encuentra bajo la accin de los rayos
ultravioletas.
f) Estabilidad a la intemperie: propiedad que poseen los pigmentos de soportar durante un tiempo prolongado la
accin de los agentes atmosfricos, humectacin y secados alternados, congelacin y descongelacin.
g) Estabilidad qumica: capacidad de los pigmentos de no alterarse frente a la accin de alcalis y acidos, ya que hay
pigmentos que cambian de color o se decoloran en contacto con soluciones alcalinas. Por ejemplo, el azul para
pinturas se decolora en medios alcalinos, mientras que el amarillo de cromo, enrojece.
La mayora de los pigmentos naturales son estables ante los lcalis.
4.- DISOLVENTES Y DILUYENTES
En el rea de pintura hablamos indistintamente tanto de disolventes como de diluyentes, siendo ambos
compuestos qumicos que se aaden en la pintura pero con funciones y objetivos diferentes.
Los disolventes se definen como compuestos qumicos que se introducen durante la fabricacin de la propia
pintura y antes de su envasado, con la finalidad de mantener todos los componentes de las pinturas (resina,
pigmentos, aditivos) en un estado lquido / viscoso tal y como lo conocemos.
Los diluyentes se definen como los compuestos qumicos que se introducen a la pintura previa a su
aplicacin, con el objeto de variar la viscosidad as como otras propiedades relacionadas con la velocidad de curado
que pueden afectar a la funcionalidad y esttica de la capa de final de pintura.
Atendiendo a las definiciones anteriores, tanto los disolventes como los diluyentes son compuestos qumicos
de bajo peso molecular, pueden que incluso sean el mismo compuesto, pero la diferencia es la funcin para los que
estn diseados y el momento en el cual se aaden. Los disolventes disuelven la pintura antes de envasarla y los
diluyentes diluyen la pintura antes de aplicarla.
FABRICACION DE LAS PINTURAS

El primer paso es seleccionar las materias primas por medio de un riguroso control de calidad con el fin de
asegurar un constante grado de pureza de los productos utilizados.
El proceso de dispersin comienza preparando una pasta de premezcla, la cual tiene por objetivo generar una
mezcla homognea entre los pigmentos (sus partculas deben tener un tamao misnsculo), con una parte del
aglutinante, los aditivos y parte del solvente de la frmula; enseguida, a travs de distintos equipos, como molinos de
bolas, de arena, de cilindros o dispersadores de alta velocidad, se disminuye el tamao de las partculas de los
pigmentos hasta lograr la finura adecuada.
Una vez terminada la molienda o dispersin, la pasta obtenida, que an est concentrada, debe ser
completada agregndose lentamente al resto del vehculo (resto de aglutinante y solvente) y los aditivos.
Luego se las someten a un control de calidad, donde se les hacen las correcciones de color y viscosidad que
se consideren apropiadas. Adems, se realiza la totalidad de los ensayos, tales como brillo, densidad, viscosidad,
secado, poder cubridor, dureza, etc.
Una vez aprobado el lote de fabricacin, segn los patrones de la frmula, la pintura es autorizada para su
envasado.
PROPIEDADES DE LAS PINTURAS
1.- Secado: Las pinturas se aplican en forma de lquido o pasta que deben transformarse en slidos. A la transicin de
este lquido o pasta en slido se denomina secado.
El perodo de secado debe ser, por razones econmicas, tan corto como sea posible, pero con un cierto
espacio de tiempo para permitir que la pintura fluya y se iguale, con el propsito de formar una pelcula uniforme.
2.- Color: Sabemos que en una pintura el componente que otorga color es el pigmento, pero el color en s es una
cierta clase de luz percibida por el ojo humano e interpretado por nuestro cerebro. Para que un color sea percibido,
debe existir una fuente de luz y un objeto iluminado.
Los colores transmiten distintas sensaciones, crean climas, decoran. Podemos clasificarlos en clidos, fros y
neutros:
- Los Clidos (rojo, amarillo y naranja): dan sensacin de movimiento, vitalidad, energa.
- Los Fros (azules y verdes): crean un clima apacible de reposo y tranquilidad.
- Los Neutros (gris y beige): transmiten sensacin de sobriedad, elegancia.
Los colores claros transmiten sensaciones de frescura y limpieza, ampliando luminosamente los espacios
reducidos, en cambio los colores oscuros producen el efecto contrario.
Los ojos son siempre atrados hacia las superficies ms claras. Los colores claros son ms placenteros a la
vista.
Al usar pequeas muestras como las de las cartas de colores, hay que tener presente que el color extendido
en grandes reas puede ser levemente diferente y depender del sustrato (superficie) revestido o pintado.
3.- Poder cubriente: El poder cubriente de una pintura es la capacidad de la misma para cubrir u ocultar el color de
una determinada superficie sobre la que se aplica y suele expresarse en trminos de m por cada unidad de volumen
de pintura, de tal forma que se produzca la completa ocultacin de la superficie.
Teniendo en cuenta que el pigmento es el componente que proporciona el poder cubriente a una pintura,
podra pensarse que por el solo hecho de aumentar la cantidad del mismo en la composicin de la pintura se podra
obtener el poder cubriente que se desea. Sin embargo, existen limitaciones a la concentracin mxima de pigmento

que puede usarse en cada pintura, porque afecta otras propiedades como la viscosidad, propiedades de aplicacin, el
brillo, entre otras.
Muchas veces se presentan problemas de poder cubriente debido a una excesiva dilucin de la pintura, lo que
motiva el escurrimiento por haberse aplicado sin haber homogeneizado completamente la pintura o si se han aplicado
capas demasiado delgadas.
4.- Viscosidad: Las pinturas pueden ser viscosas o fluidas segn la composicin de las mismas. El trmino
viscosidad es conocido tambin como consistencia, y debe ser de tal naturaleza para evitar problemas de
sedimentacin del producto en el almacenamiento y al mismo tiempo tener propiedades de aplicacin adecuadas.
La viscosidad est influenciada por la temperatura, ya que a mayor temperatura se obtiene menor viscosidad,
y a menor temperatura mayor viscosidad.
Uno de los problemas ms comunes es la adicin de diluyente al ojo. Con mucha frecuencia esto conduce a
una estimacin errnea de la cantidad de los mismos que se han aadido. Es por eso que deberan utilizarse
medidores bien graduados y la estimacin de la cantidad de diluyente que se aada siempre ser la mnima.
Asimismo, la viscosidad demasiado alta al momento de la aplicacin provoca problemas de nivelacin.
Las adiciones excesivas de agua a una pintura base agua, como ltex y esmalte al agua, adems de reducir el
poder cubriente, provocan el escurrimiento y puede fomentar la aparicin de defectos como veteados y nivelacin.
5.- Brillo: Es la propiedad que tiene una pintura de reflejar la luz.
6.- Adhesin: Consiste en el grado de fijacin entre una pelcula de pintura y la superficie con la que est en contacto.
Esta ltima puede ser otra pelcula de pintura (adhesin entre sus capas) o con otro material, como madera, metal,
cemento, entre otros (adhesin entre una capa de pintura y su superficie).
Una pintura tiene falla de adherencia si es aplicada en una superficie muy lisa, si no se ha limpiado
previamente, si existe humedad en ella o cuando se aplica un acabado duro sobre una base blanda.
7.- Resistencia a la intemperie: Es la capacidad que tiene una pintura para soportar la influencia destructiva de los
agentes atmosfricos y se considera que es una combinacin de factores como la luz del sol, los cambios de
temperatura, la lluvia, la humedad y las variaciones de la humedad.
El trmino resistencia a la intemperie implica la proteccin especialmente contra la corrosin, por resistencia
al destizamiento, por la solidez del color, estabilidad del brillo, por la resistencia a la desintegracin y al cuarteamiento.

PINTURAS POLIMERICAS
1.- PINTURAS POLIMRICAS: Las pinturas polimricas son aquellas que utilizan como ligantes dispersiones
polimricas (plsticos slidos) que, al secar, dejan un residuo transparente y flexible, similar a un plstico.
Caractersticas:
- Alta estabilidad a la intemperie, un frente pintado con ellas puede llegar a conservarse ms de 10
aos.
- Son impermeables al agua
- Escasa impermeabilidad al vapor
- Poco olor
- Poco poder de penetracion en superficies poco porosas.
- No amarillean

- Son sensibles a los factores atmosfericos: con calor secan rapidamente y con frio, tardan
excesivamente.
- Son combustibles y sus vapores son inflamables y detonantes. Si se acumulan en el interior de
locales pueden causar daos a la salud de las personas y producir incendios.
- Recubrimientos silicnicos: impermeables a las gotas de agua, permitiendo el pasaje del vapor de agua desde el
local hacia afuera, sin obstaculizar tampoco la ventilacion natural de los edificios y protegiendo a los muros exteriores
contra la humectacion.
- Pinturas de caucho: Se obtienen mediante la dispersin de caucho en un solvente voltil. Sin qumicamente
estables y presentan gran resistencia a la accin del agua; por ello, se utilizan como protectores de estructuras
metlicas y de hormign armado contra la corrosin.
- Pinturas de ster celulsico: son dispersiones pigmentadas de nitro o etil celulsica en solventes voltiles.
2.- PINTURAS POLIMRICAS DE LTEX (o en emulsin): son aquellos sistemas de dos lquidos miscibles en el
cual, las partculas (glbulos) de un lquido (fase dispersa) estn distribuidos en otro lquido (vehculo o fase exterior).
La estabilidad de la emulsin se logra introduciendo un emulsionante, que es una sustancia tenso-activa que al ser
absorbida por las partculas de la fase dispersa disminuye la tensin superficial, formando envolturas que rodean a las
partculas impidiendo que se aglutinen.
Las pinturas de emulsin no son txicas, inflamables o detonantes y se usan para pintar muros interiores y
exteriores.
Adems, aquellas pinturas de emulsin que son estables al agua, pueden ser lavadas con agua y jabn.
Pintura en emulsin de un polmero en agua: el emulsionante que posee es un polmero disperso en agua
formando glbulos microscpicos.
Formacin: las pinturas de ltex se proveen con consistencia pastosa, se disuelven con agua en obra hasta
lograr la consistencia deseada como pintura. Parte del agua que integra la pintura en emulsin aplicada sobre una
superficie, es absorbida por la base porosa (hormign, revoque) de sta y el resto se evapora.
Como resultado de ello, se descompone la emulsin (1 o 2hs) formndose una capa lisa mate, estable a la luz
y el agua. Por presentar porosidad, el recubrimiento es permeable a los gases y, debido a ello, con pinturas de este
tipo se colorean superficies de hormign y de enlucido para permitir que la humedad del material base pueda
evaporarse a travs de los poros del recubrimientos.
- Pintura de acetato de polivinilo: es una dispersin acuosa y pigmentada que posee acetato de polivinilo. Se
emplea para pintar hormign, madera, enlucidos, terminados de paneles de fibra de madera y piezas de hormign de
yeso.
- Pintura buta diestireno: utilizada para adornos de alta calidad dentro de los edificios.

- Pintura de acrilato: se caracteriza por su alta estabilidad a la intemperie, utilizndose para colorear de forma
duradera los frentes de edificios y para terminado de locales hmedos.
3.- PINTURAS A BASE DE POLMERO Y CEMENTO: Las pinturas de polmero y cemento se preparan sobre la base
de una dispersin acuosa de un polmero y cemento Portland blanco agregndose, generalmente, un pigmento y un
material de relleno (talco, harina de caliza). Para obtener estas pinturas, muchas veces se utiliza la dispersin de
acetato de polivinilo.
BARNICES Y LACAS
Generalmente, el barniz contiene adems de un plastificante, un endurecedor, dispersos en un solvente
voltil; y otros aditivos especiales que mejoran la calidad del recubrimiento. Es un producto comercial que combina
otros dos productos separados de terminacin para madera: un tinte regular de madera (un colorante o una tintura
para madera) y barniz (un sellador qumico, generalmente poliuretano)
La laca es un sellador qumico hecho de resinas sintticas naturales, como el acrlico o la nitrocelulosa, pero a
menudo tiene muy poco o ningn colorante.
El barniz, debido a que contiene tinte, es un producto con un doble propsito. Puede tanto dar color como
sellar artculos sin terminar de madera. La laca solo sella la madera, no se utiliza con la finalidad de dar color, aunque
puede proporcionar un poco.
- Barniz bituminoso (laca asfltica): es una solucin coloidal del betn. Los barnices bituminosos forman pelculas
negras estables al agua. Se emplean para recubrimientos anticorrosivos de piezas metlicas en tuberas y caos de
hierro fundido, rejillas, vlvulas, hidrantes y otras piezas fundidas.
- Barnices bituminosos al leo: son barnices bituminosos con el agregado de aceites vegetales, las cuales mejoran
sus propiedades de recubrimiento: conservan la elasticidad a temperaturas bajas y su envejecimiento es ms lento
que en el caso de una capa de barniz sin aceite. Se utilizan para pintar estructuras y piezas metlicas.
- Barnices y lacas alcohlicas: estn formadas por soluciones de resinas sintticas o naturales en alcohol. Tienen
colores tostados, amarillos y otros. Se emplean para barnizar piezas de madera o cubrir artculos de vidrio y metal.
- Barnices nitrocelulsicos: estn constituidos por soluciones derivadas de la celulosa en solventes organicos con la
adicin de un plastificante. Estos barnices poseen un secado rpido, dando una pelicula de color brillante marrn o
amarillo. Se emplean para pintar piezas de madera.
- Barnices etil celulsicos: son incoloros e inflamables; durante el secado desprenden vapores del solvente
perjudiciales para la salud. Se utilizan para barnizar artculos de madera pintados y no pintados.
- Barnices de resinas: tienen un amplio uso debido a las propiedades de la resina sinttica dispersada en un solvente
orgnico.

- Barnices de urea formol y de polister: se emplean para pintar entarimados de madera, terminacin de la madera
contra chapada, paneles de viruta de madera, etc.
- Barnices percloro vinlicos: protegen los materiales que constituyen las estructuras de construccin contra la
corrosin.
- Lacas de resina alqulica: se emplean para barnizar piezas de metales no ferrosos y de madera.
- Barnices de resinas al leo: se emplean en diferentes trabajos como lo puede ser el barnizado de muebles, en
entarimados o en pinturas exteriores. El barnizado de la pintura al aceite refuerza las propiedades anticorrosivas del
recubrimiento.
- Barnices y esmaltes de perclorovinilo: se fabrican en distintas variedade en forma de dispersin de una resina en
solvente.
- Barnices y pinturas epoxdicas: se obtienen a base de resinas epoxidicas mezcladas con otras resinas y solventes
orgnicos y solventes especiales. Poseen alta estabilidad a los lcalis, sales y a la mayora de los solventes. Se
emplean como protectores en estructuras metlicas y equipos industriales.
- Barnices de baquelita: Son estables a los cidos, sales y algunos solventes orgnicos a 120C; pero se
descomponen en soluciones de lcalis o al ser atacados por cloro hmedo y oxidantes. Se emplean para proteger de
la corrosin a aparatos y obras industriales. Para acelerar su proceso de endurecimiento se someten a tratamiento
trmico.
- Barnices furlicos: Se emplean para proteger superficies de hormign y acero en medios cidos y alcalinos.
- Barnices y esmaltes silicnicos: se fabrican a base de resina siliconica modificada con otras resinas. Poseen
termoestabilidad elevada. Se producen en diferentes colores que se emplean en calidad de pinturas decorativas de
proteccin.
PINTURAS DE ESMALTE
Se llama pintura de esmalte (o esmalte) al compuesto de barniz y pigmento. Como materias filmogenas en
ellas se utilizan polmeros (resinas gliptlicas, perclorovinilicas, steres, celulosa).
- Esmaltes nitrogliptlicos: los esmaltes a base de resinas gliptlicas son empleadas para realizar trabajos de
terminacin sobre madera, paneles de fibra de madera prefabricadas, enlucido, etc. Adems, se utilizan en las
pinturas interiores y exteriores de edificios.
- Esmaltes perclorovinilo: son resistentes al agua y se emplean principalmente en terminaciones exteriores.

- Esmaltes bituminosos: se obtienen incorporando barniz bituminoso al leo. Son esmaltes estables a la accin del
agua. Se emplean para pintar marcos de acero, rejillas, equipos, etc.
PINTURAS GRASAS
Las pinturas grasas tienen como aglutinantes aceites cocidos naturales o arificiales.
a) Aceites cocidos naturales: se obtienen por tratamientos especiales de aceites vegetales de linaza, de camo y
otros.
- Aceites secantes: mezcla de steres y cidos grasos. Tienen la propiedad de endurecer al aire formando
una capa fina (secado).
Para acelerar el proceso de endurecimiento (secado) del aceite, es sometido a temperaturas alrededor de
150C (tratamiento trmico) aadindole 2-4% de secantes. stos son oxidantes que se disuelven en aceite
calentado. El aceite obtenido por tal procedimiento seca rpidamente en forma de capa fina en un intervalo de tiempo
de 12 a 24hs.
Se denomina secado del aceite cocido a la transicin de su estado lquido a slido, el cual esta condicionado
por procesos qumicos de oxidacin y polimerizacin.
b) Aceites cocidos seminaturales: se obtienen diluyendo el aceite muy compacto en un solvente voltil orgnico.
Para producir aceites cocidos seminaturales pueden emplearse aceites comestibles no secantes y semisecantes (de
girasol, de soja) que no sirven como aceites cocidos naturales.
Como los cocidos naturales se compactan mucho, a fin de disminuir su consistencia espesa, se utiliza la
oxidacin en presencia de oxidantes, soplando aire a 130-150C. En la fbrica, a la masa espesa de los aceites
cocidos se la lleva a la consistencia de pintura, aadiendo una cantidad igual (en masa) al solvente. Los aceites
cocidos seminaturales secan al evaporarse el solvente y al reaccionar el aceite con el oxigeno de aire.
Las pelculas formadas por aceites cocidos naturales son las que poseen mayor resistencia y estabilidad a la
intemperie. Son las ms utilizadas para interiores.
* Barniz gliptlico: solucin de resina sinttica gliptlica en un solvente orgnico voltil con la adicin de un
35% de aceite vegetal. Por su estabilidad a la intemperie, este barniz compite con el aceite cocido natural.
PINTURAS AL LEO
Las pinturas al leo se producen comercialmente en forma de suspensiones homogneas en las que, cada
partcula de pigmento est rodeada de aglutinante absorbido en la superficie. El aglutinante se trata de un aceite
cocido.
En fbrica, estas pinturas se obtienen mezclando ntimamente el aceite con el pigmento y la carga en
maquinas especiales.
Su utilizacin se realiza en base al tipo de aceite cocido empleado y el pigmento. Las pinturas a base de
aceite cocido natural, se aplican como protectores de estructuras de acero de puentes y obras hidrotcnicas, apoyos
de acero, etctera. Adems, tambin se las utiliza para recubrir coloreando hojas de ventana y elementos de madera,
resguardndolos de la humedad.

La consistencia con que se provee puede ser:

- Pintura en forma de pasta: se lleva a la viscosidad deseada para el trabajo, aadiendo aceite
cocido en el momento que se usa.
- Pinturas fluidas: vienen listas para ser usadas. Contienen entre un 40 y 50% de aceites cocidos.

PINTURAS A BASE DE AGLOMERANTES INORGANICOS Y COLA NATURAL

1.- PINTURAS DE CEMENTO: Se emplea el cemento Portland (sobretodo el blanco) en calidad de aglomerante. Los
pigmentos utilizados deben ser estables a los alclis.
A fin de aumentar la capacidad de retencin de agua en la pintura, se agrega en ella, cal hidratada y cloruro
de calcio. Para elevar la resistencia a la intemperie se aaden a las pinturas repelentes al agua (hidrofobizantes).
Se emplean en trabajos exteriores y en interiores en el caso de locales hmedos.
2.- PINTURAS A LA CAL: En esta clase de pinturas, el aglomerante utilizado es la cal hidratada, debiendo la lechada
de cal tener una consistencia apropiada para la pintura, emplendose solamente pigmentos estables a los lcalis
(ocres).
A fin de conservar la humedad en el compuesto, necesaria para la carbonatacin de la cal, se agregan aditivos
que retienen el agua (sal comn, cloruro de calcio, alumbre).
Es una pintura que, por su bajo costo, se emplea masivamente pero, frecuentemente, debe ser renovada en
forma peridica a causa de su baja estabilidad a la intemperie.
3.- PINTURAS SLICAS: Su aglomerante es el silicato de potasio, formando una solucin acuosa coloidal que,
adems de ste, contiene un pigmento mineral estable a los lcalis y un rido silicio que aumenta la estabilidad de la
pelcula de agua.
Se emplean como protectoras de estructuras de madera contra la inflamacin y para pintar paramentos
interiores de locales.
4.- PINTURAS A LA COLA: En estas pinturas, el papel de aglomerante es ejecutado por con colas de materia prima
natural: de carnaza, huesos o casena. Por ello, la pintura a la cola es una suspensin de pigmento y carga (creta) en
una solucin acuosa coloidal de cola.
Antes, las pinturas a la cola se utilizaban para pintar interiores, aplicndolas sobre el enlucido seco y la
madera. Pero estos compuestos son poco estables al agua y, adems, la materia prima por lo general es de origen
natural. Las pinturas sintticas han sustituido con mayores ventajas a las de cola y son las que mas se han difundido.
CLASIFICACIN DE LAS PINTURAS
1.- CLASIFICACIN POR SU USO
1.1.- Pinturas arquitectnicas o decorativas:
1.2.- Recubrimientos y acabados industriales:
1.2.1.- Esmaltes de horno lquidos
1.2.2.- Pinturas en polvo

1.3.- Especialidades:
2.- CLASIFICACIN POR SU TERMINACIN
2.1.- Terminacin mate
2.2.- Terminacin satinada
2.3.- Terminacin brillante
2.4.- Terminacin texturada
3.- CLASIFICACIN POR TIPO DE SOLVENTE
3.1.- Pinturas base agua
3.2.- Pinturas base solvente
4.- CLASIFICACIN POR SECADO
4.1.- Secado por coalescencia
4.2.- Secado por oxidacin
4.3.- Secado fsico
4.4.- Secado por reaccin
5.- CLASIFICACIN POR NIVEL DE CAPA ESPECIFICA DE LA PINTURA QUE OCUPA
5.1.- Pinturas de imprimacin
5.2.- Pinturas selladoras
5.3.- Pinturas de acabado
1.- CLASIFICACIN POR SU USO
Una manera de agrupar las pinturas es segn el uso que se les dar. Podemos clasificar las pinturas en
aquellas de uso arquitectnico y en las de uso industrial. Dentro de las pinturas de uso industrial podemos distinguir
entre recubrimientos y acabados industriales, pinturas de especialidades y revestimientos industriales.
1.1.- Pinturas arquitectnicas o decorativas: Son todas aquellas pinturas que se utilizan con el fin de
decorar y proteger las casas y edificios. En este grupo clasifican los ltex, leos, esmaltes y barnices.
1.2.- Recubrimientos y acabados industriales: Corresponden a las pinturas que se utilizan en lneas de
produccin. En este grupo encontramos las pinturas en polvo, esmaltes horno, esmaltes secado rpido, barnices para
la industria del mueble, tintas grficas y barnices de sobreimpresin, pintura automotriz y barnices sanitarios.
1.4.1.- Esmaltes horno lquidos: Los esmaltes horno son pinturas cuyo proceso de curado se realiza
en hornos a temperaturas de 150 a 200 C. Su rpido curado permite la manipulacin de las piezas pintadas en pocos
minutos, lo que se traduce en un ahorro de tiempo, recursos, y en definitiva, de costos. Se utilizan ampliamente en
grandes lneas de produccin como la fabricacin de electrodomsticos, estanteras y muebles metlicos, tambores, y
en el pintado de cilindros de gas.
1.4.2.- Pinturas en polvo: Las pinturas en polvo son similares a los esmaltes horno convencionales.
Su diferencia radica en que se encuentran en estado slido en lugar de lquido debido a que no contienen solventes
durante su fabricacin ni para su aplicacin. Esto las hace ecolgicas y de bajo impacto ambiental.
1.3.- Especialidades: Se clasifican as las pinturas elaboradas para un uso especfico y a las cuales se les
otorgan propiedades particulares segn la necesidad, como las pinturas intumescentes, las de seguridad vial y las de
uso aeroespacial.

2.- CLASIFICACIN POR SU TERMINACIN

Las pinturas aplicadas, una vez secas, pueden formar pelculas brillantes, semibrillantes, satinadas o mates.
Tambin pueden lograrse acabados especiales como los efectos texturados. De esta manera, podemos agrupar las
pinturas, recubrimientos y barnices segn el acabado o pelcula que presentan cuando secan.
2.1.- Terminacin mate: En las pinturas decorativas, la terminacin mate es ideal para esconder
imperfecciones de la superficie porque no refleja la luz, sino que la absorbe, bajando la intensidad del color.
Generalmente es recomendada para pintar el living, comedor y dormitorios.
2.2.- Terminacin satinada: En las pinturas decorativas, la terminacin satinada es un poco ms brillante que
la terminacin mate y es mucho ms resistente a las manchas y al restregado. Ofrece un brillo leve, lo que le da un
carcter ms elegante para pintar livings, comedores y fachadas exteriores.
2.3.- Terminacin brillante: En las pinturas decorativas, la terminacin brillante realza la intensidad del color,
remarcando las imperfecciones de la superficie ms que los otros acabados; sin embargo, son ideales para espacios
de gran actividad, y para pintar portones, rejas y superficies metlicas en general. Se usan tambin para pintar
maderas, ya que poseen mayor elasticidad que las dems pinturas.
Existen tambin las pinturas de terminacin semibrillo, que son de menor brillo que las pinturas brillantes, pero
ms brillantes que las pinturas de terminacin satinada.
2.4.- Terminacin texturada: En las pinturas decorativas existen dos maneras de lograr este efecto. Las
pastas que se utilizan para corregir imperfecciones en las superficies pueden ser aplicadas con el fin de crear una
textura sobre la cual pintar despus. Tambin es posible simular texturas a travs de distintas tcnicas de aplicacin
de la pintura y dar terminaciones novedosas y muy decorativas sobre superficies lisas.
3.- CLASIFICACIN POR TIPO DE SOLVENTE
Las pinturas pueden clasificarse segn el solvente que utilizan, es decir, en base solvente, base agua o
pinturas 100% slidas. Se denomina base solvente a aquellas pinturas que en su fabricacin y durante su aplicacin
utilizan solventes minerales o sintticos. Las pinturas base agua corresponden a aquellas compuestas por resinas que
se encuentran en emulsin y slo pueden ser diluidas con agua. Las pinturas en polvo son 100% slidas debido a que
no contienen solventes.
3.1.- Pinturas base agua: Las pinturas decorativas base agua son pinturas que usan agua como solvente y
son de muy fcil aplicacin. Se utilizan en muros y cielos interiores, fachadas, etc. Otorgan una terminacin mate,
satinada o brillante dependiendo del producto utilizado. Secan ms rpido que las pinturas base solvente y dado que
su contenido de solventes orgnicos es menor, son ms ecolgicas y permiten habilitar antes los espacios pintados.
Para las pinturas industriales, la regulacin ambiental ha ido exigiendo que se desarrollen tecnologas que
permitan lograr productos de calidad igual o mayor que la de los productos base solvente, pero en base agua, con el
fin de disminuir la contaminacin y la toxicidad de este tipo de pinturas.
3.2.- Pinturas base solvente: Dentro de las pinturas decorativas, las pinturas base solvente son aquellas que
utilizan diluyentes orgnicos, aguarrs mineral o algn diluyente sinttico, como solvente. Dentro de esta categora
existen productos que otorgan una terminacin brillante, como los esmaltes y leos sintticos, que se utilizan en
ambientes interiores y exteriores, en maderas y en superficies metlicas. Otras pinturas base solvente otorgan una
terminacin mate y se utilizan slo en interiores, como el leo opaco. La mayor parte de las pinturas industriales son
productos que utilizan solventes en su fabricacin y para su aplicacin.

4.- CLASIFICACIN POR SECADO

Segn la resina que contengan, las pinturas tendrn diferentes formas de secado o curado. Las pinturas base
agua secan por coalescencia. Las pinturas base solvente las podemos agrupar dentro de tres formas de secado: las
que secan por evaporacin, las que secan por oxidacin y las que secan por reaccin.
4.1.- Secado por coalescencia: El proceso mediante el cual los ltex forman pelcula se denomina secado
por coalescencia. Este proceso consiste en la unin de las partculas en emulsin al evaporarse un solvente de
elevado peso molecular, denominado coalescente. En la medida que el solvente se evapora, las partculas se unen
formando partculas cada vez ms grandes, hasta terminar convirtindose en una pelcula slida.
4.2.- Secado por oxidacin: El secado por oxidacin es el secado al aire. Se produce por una reaccin de la
resina con el oxgeno del aire. Mientras la pintura no est en contacto con el aire, se mantiene en su estado lquido.
Este proceso depende de la penetracin de oxgeno a travs de la pelcula de pintura, por lo tanto, el espesor
de la pelcula a aplicar tiene un lmite.
4.3.- Secado fsico: El secado fsico consiste en una evaporacin del solvente sin modificacin qumica de la
resina. Cuando esta pintura se aplica sobre una superficie, el solvente comienza inmediatamente a evaporarse y las
partculas de la pintura se unen gradualmente hasta que no se pueden mover ms, obteniendo as un material slido.
4.4.- Secado por reaccin: El secado por reaccin es el curado qumico y se produce por medio de una
reaccin entre dos componentes que se presentan en envases separados y que se mezclan al momento de usarlos.
Un envase contiene la base y el otro contiene el agente catalizador. Estos dos componentes aplicados separadamente
nunca formarn una pintura de propiedades aceptables. La base y catalizador reaccionan en una determinada
proporcin para que cuando ambos componentes se mezclen sus partculas se entrelacen, formando una especie de
malla.
El hecho de que tenga lugar una reaccin qumica hace imposible deteriorar con disolventes la capa de
pintura, cosa que ocurrira con pinturas de secado fsico.
Una gran ventaja es que son muy resistentes y se usan para el pintado de tanques de carga de diferentes
productos. Sin embargo, por su misma dureza y resistencia, pueden crear dificultades para el repintado. La
temperatura de aplicacin depender del tipo de recubrimiento que se trate.
5.- CLASIFICACIN POR NIVEL DE CAPA ESPECIFICA DE LA PINTURA QUE OCUPA
5.1.- Pinturas de imprimacin: Las imprimaciones son las primeras capas de pintura que se aplica sobre la
pieza, las imprimaciones estn diseadas y formuladas para proteger la pieza contra la oxidacin y la corrosin as
como para ser la base de un buen anclaje para las posteriores capas de pintura.
5.2.- Pinturas selladoras: Los selladores son las capas de pintura que se ubican entre las imprimaciones y
las pinturas de acabado, generalmente se utilizan cuando se ha aplicado masilla a la pieza, con objeto de sellar y
asilar la masilla de la capa de acabado as como mejorar la adherencia y compatibilidad con las siguientes capas de
pintura.
5.3.- Pinturas de acabado: Las pinturas de acabado hacen referencia a todo el conjunto de pinturas que se
utilizan para dar color a la pieza, son pinturas que han de ser resistentes a la abrasin, la luz ultravioleta, agentes
qumicos, la humedad, etc... Dado a que son las pinturas que se encuentran en contacto directo con el exterior.
ACABADO
IMPRIMACION O FONDO
SELLADOR

SUSTRATO

PATOLOGAS DE LAS PINTURAS

Las fallas en las pinturas pueden ser generadas por:
La inadecuada preparacin de la superficie.
Falta de cuidado durante la aplicacin de la pintura.
Daos generados por fuerzas externas (qumicos, abrasin, impacto, calentamiento severo,
humedad, lluvia, entre otras).
PINTURAS AL INTERIOR
1.- Agrietamiento: EI agrietamiento se presenta como profundas e irregulares grietas en la pintura seca, que se
asemejan a las grietas en el barro seco.
La causa de este problema viene de la aplicacin de la pintura, la cual puede haber sido aplicada en capas
muy gruesas para cubrir una pintura de menor calidad, o sobre una superficie porosa.
2.- Amarillamiento: Con el paso de los aos, puede ocurrir que una superficie se torne amarillenta.
La principal causa es la oxidacin de la pintura, ya sea alqudica, leo o barniz. Puede producirse tambin en
ciertos sectores del muro causado por el calor de estufas o radiadores, o por falta de luz.
3.- Ampollamiento: EI ampollamiento consiste en pequeas burbujas formadas sobre la pelcula, causadas por una
prdida local de adhesin de la pintura, provocando que sta se levante de la superficie.
Las ampollas pueden producirse por humedad proveniente del interior del muro, por haber aplicado la pintura
sobre una superficie sucia, o por haber aplicado una pintura poco sensible a la humedad a la que se expondr la
superficie.
4.- Arrugamiento: EI arrugamiento es similar al ampollamiento, pero no forma burbujas sino que genera el
levantamiento de la superficie en forma de arrugas.
Esto aparece cuando la pintura se aplica sin respetar los tiempos de secado o cuando la superficie a pintar se
encuentra expuesta a altas temperaturas.
5.- Baja resistencia a las manchas: Cuando se aplica una pintura de baja calidad, es probable que esta tome
rpidamente un aspecto sucio e imposible de limpiar, reflejando las manchas y el polvo del ambiente. Esto puede
ocurrir tambin si se aplica la pintura sobre una superficie no tratada o que no fue sellada previamente.
6.- Baja resistencia a marcas de objetos: Algunas pinturas se marcan con cualquier objeto que se apoya sobre ella.
Esto ocurre cuando se utiliza una pintura brillante o semibrillante de baja calidad o cuando se habilita un
espacio pintado antes de que la pintura est completamente seca.

7.- Baja resistencia al restregado: Esto se ve cuando la pintura se gasta, se sale o aumenta su lustre al ser
restregada con un pao o una esponja.
Las causas por las que puede ocurrir esta falta de resistencia son el haber elegido un nivel de brillo o lustre no
adecuado para el rea, haber usado una pintura de baja calidad o demasiado diluida, o simplemente no haber dejado
secar bien la pintura antes de limpiar la superficie.
8.- Baja nivelacin: La baja nivelacin consiste en que la pelcula de pintura no queda homognea sobre la superficie
lisa, resultando marcas de brocha y rodillo a la vista. Se nota principalmente cuando se aplica pintura adicional que se
toca con reas pintadas parcialmente secas.
Puede ocurrir debido a que la pintura que se est aplicando ha sido diluida en exceso, lo que Ie confiere un
bajo poder cubridor al mismo tiempo que se seca muy rpido, o a causa de que la temperatura ambiente sea
demasiado elevada, haciendo que se evaporen demasiado rpido los solventes.
9.- Bajo poder cubridor: Es la baja capacidad de una pintura para ocultar la superficie sobre la cual es aplicada
uniformemente, haciendo que el color previo o manchas de la superficie se trasluzcan por sobre la nueva capa de
pintura.
Esto puede ocurrir por diversas causas tales como diluir en exceso la pintura, no haber sellado correctamente
la superficie, aplicar la pintura en un espesor menor al recomendado o en un menor nmero de manos, no utilizar el
diluyente adecuado, o falta de homogeneizacin de la pintura.
10.- Bloques de pintura: Se produce cuando dos superficies pintadas se pegan indeseablemente, bloqueando su
funcin; por ejemplo, una puerta con el marco.
Esto ocurre cuando, siguiendo el ejemplo, las puertas o ventanas se cierran antes de que la pintura se seque
completamente, o cuando se utilizan pinturas brillantes de baja calidad que se ablandan frente a la humedad o la
temperatura.
11.- Brillo disparejo: Se manifiesta en la forma de manchas brillantes u opacas en una superficie pintada.
Esto sucede cuando la aplicacin de la pintura se traslapan las capas secas y mojadas.
12.- Chorreo: EI chorreo corresponde al deslizamiento hacia abajo de la pelcula aplicada sobre superficies verticales,
manifestndose en forma de cortina.
Se puede producir por pintar sobre una superficie sucia, por aplicar capas muy gruesas de pintura, por diluir
con un diluyente inapropiado o en cantidades equivocadas, o por aplicar la pintura sobre superficies a altas
temperaturas.
13.- Descascaramiento: EI descascaramiento de la pelcula de pintura ocurre cuando esta fue aplicada sobre
superficies tizadas o con polvo, por una mala preparacin de la misma. Tambin puede ocurrir cuando la pintura no ha
sido bien diluida, no se ha secado la pintura entre una mano y otra, o cuando la pintura anterior en la superficie es
brillante y no es lijada antes de repintar.

14.- Enmarcado: Generalmente es efecto de la aplicacin. Cuando una pared es pintada con rodillo y los rincones y
bordes con brocha, suele quedar un color no uniforme, dando la ilusin de un marco de cuadro, donde el interior es
ms claro que las orillas. Las brochas esparcen la pintura menos que los rodillos, produciendo una capa de pintura
ms gruesa y ms cubriente. Ocurre tambin cuando se pinta con spray y brochas o rodillos distintos sectores de una
misma superficie.
15.- Hongos o moho: La presencia de hongos o moho sobre la superficie se manifiesta por medio de manchas o
reas negras o grises sobre la pintura.
La aparicin de hongos se da con mayor frecuencia en ambientes de baja ventilacin, baja luminosidad, alta
humedad y alta temperatura. Por otra parte, el uso de pinturas de baja calidad, con bajas dosis de fungicidas y
alguicidas, hace que estos microorganismos proliferen con ms facilidad.
PINTURAS AL EXTERIOR
1.- Baja adherencia sobre galvanizado: Sobre las superficies de galvanizado, la falta de adherencia se presenta
frecuentemente como un pelado, parcial o total, de la pintura. Este problema se presenta durante el pintado de
superficies galvanizadas nuevas que poseen una baja rugosidad y no son acondicionadas previamente.
2.- Baja resistencia a la alcalinidad: Cuando la superficie es alcalina y ha sido pintada sin el tratamiento apropiado,
presenta una prdida de color y de brillo, generando un gran deterioro de la pelcula que ha sido aplicada sobre estuco
o cemento.
3.- Desprendimiento: EI desprendimiento de la pintura se ve como una cada en lonjas de la pintura, en reas
continuas o puntuales. Las razones pueden ser haber utilizado una pintura para interiores en el exterior, haber
aplicado la pintura sin una previa preparacin de la superficie o haber realizado una incorrecta dilucin de la pintura.
4.- Eflorescencia: La eflorescencia consiste en manchas blancas que aparecen sobre la superficie pintada. Esto
ocurre cuando la pintura fue aplicada sobre el cemento hmedo, y este exceso de humedad escapa a travs de la
pintura, desde el interior hacia la superficie pintada arrastrando sales que se acumulan como manchas blancas.
5.- Entizamiento: EI entizamiento o tizamiento se presenta como la formacin de un polvo fino sobre la superficie de
la pintura al paso del tiempo, y por condiciones del medio ambiente. AI ser expuesta la superficie al sol y a la
humedad, puede presentar tambin prdida de color. EI entizamiento puede ser una seal de excesiva erosin, que
originar el desprendimiento de la pelcula, perdindose la funcin protectora y decorativa de la pintura.
6.- Incompatibilidad de la pintura: Se manifiesta como una prdida de adhesin de la pintura cuando muchas capas
antiguas de recubrimientos base solvente reciben pintura al agua como acabado. EI uso de sta sobre ms de tres
capas de pintura alqudica o de aceite puede causar que la pintura antigua se desprenda de la superficie.

7.- Manchas por suciedad: Cuando la pintura acumula suciedad y partculas de polvo, se mancha la pelcula
presentando semejanza a los hongos y bacterias. Esto ocurre cuando se utilizan pinturas de baja calidad o cuando la
superficie se ve expuesta a una fuerte contaminacin del aire.
8.- Prdida del color: Comnmente, cuando las superficies estn orientadas y frecuentemente expuestas al sol, se
puede producir una prdida prematura del color. Esto ocurre principalmente cuando se ha utilizado una pintura para
interiores en el exterior, o cuando los pigmentos de la pintura no son resistentes a la luz ultravioleta, a los lcalis o a
los cidos.
9.- Piel de cocodrilo: Como su nombre lo indica, este tipo de craquelado de la pelcula de pintura tiene semejanza
con la piel de un cocodrilo. Se produce cuando se aplica un recubrimiento extremadamente rgido sobre un
recubrimiento anterior que era ms flexible, cuando se aplica un acabado final antes de que se seque la primera
aplicacin, o por prdida de flexibilidad de la pintura.
10.- Prdida de brillo: A veces se puede producir un agrietamiento de la pelcula de pintura tan imperceptible que
resulta imposible de apreciar a simple vista y slo se percibe como una prdida de brillo en el acabado final. La
degeneracin de la pelcula tambin se puede producir por el ataque del medio ambiente, por incompatibilidad entre la
base anticorrosiva y el esmalte, o por una serie de otros factores de mala aplicacin, como utilizar diluyentes no
recomendados, aplicar una pintura de uso interior en el exterior, lijar deficientemente la superficie, aplicar la pintura en
espesores inadecuados, ya sea muy alto o muy bajo, o por no dejar el suficiente tiempo de secado entre manos.
TIPO DE PINTURA SEGN EL SUSTRATO
TIPO DE SUSTRATO
TIPO DE ACABADO
A la cal, al cemento, al agua, al agua sobre endudo,
esmalte sinttico sobre endudo,
texturado a base de celulosa,
REVOCADOS

al agua sobre revestimiento texturado,

revestimiento de ltex al agua,
Epoxi dos componentes.
Barniz sinttico

CIELORRASOS

Barniz al agua

PARAMENTOS

Al agua por endudo

INTERIORES

DE HORMIGN VISTO

Esmalte sobre hendido

Texturado a base de celulosa
Revestimiento de ltex texturado

PARAMENTOS
EXTERIORES

DE YESO
FIBROCEMENTO
LADRILLO
BLOQUES

A la cal
Al agua, al esmalte.
Al agua, esmalte.
Barniz, pintura acrlica, al cemento, a la cal.
Al agua, al cemento.
Al cemento, al agua para exteriores, al agua sobre

REVOCADOS

endudo, esmalte para exteriores, poliuretnica para

exteriores, texturado.

Barniz poliuretnico, al agua para exteriores, al agua

DE HORMIGN VISTO
FIBROCEMENTO
LADRILLO
BLOQUES

sobre endudo, esmalte para exteriores, poliuretnica

para exteriores.
Al agua, esmaltes, al cemento.
Siliconas, barniz, pintura acrlica, al cemento, a la
cal.
Al agua, al cemento.
Barniz, laca poliuretnica(interior), laca

CARPINTERA

cataltica(interior), barniz poliuretnico, tinta y cera,

MADERA
Herreria

lustrado, esmalte, esmalte sobre endudo.

Esmalte, al duco.

Carpintera metalica.
Hierro galvanizado.
Aluminio

Esmalte
Esmalte
Arena y cemento

Pisos

portland.
Madera

Pintura sinttica, esmalte poliuretnico, Epoxy.

Pintura plastificante para pisos de madera.

ENSAYOS A PINTURAS
1.- ESPESOR DE LA PELCULA
Es importante aplicar el espesor correcto de los revestimientos. Si se aplica demasiado revestimiento hmedo,
no slo se desperdicia tiempo y dinero, sino que tambin existe la posibilidad de que el revestimiento se agriete
durante el proceso de secado. En cambio, si el revestimiento no basta, es posible que la cobertura del sustrato no sea
suficiente.
Generalmente la rugosidad del sustrato constituye una importante dificultad para su determinacin; el espesor
de pelcula resulta un valor medio y depende, adems de la rugosidad, del mtodo de medida (Figura 1). El mtodo de
medida debe ser previamente seleccionado y exactamente definido.

La mayora de los mtodos determina el espesor de la pelcula aplicada y curada. Sin embargo, en muchos
casos resulta de inters evaluar el espesor hmedo con el fin de realizar la correccin durante la aplicacin para
alcanzar un definido valor de pelcula seca. Los mtodos de medida se clasifican para cuantificar el espesor de la
pelcula al estado hmedo y seco. Algunos de ellos se pueden emplear para ambos casos.

- Pelcula hmeda: Si la pelcula se encuentra al estado hmedo, los mtodos ms sencillos son el peine y la rueda;
se obtienen valores de mayor precisin con fluorescencia de rayos x y ultrasonido.

* Peine: ste dispositivo posee dientes o

agujas de diferente longitud; se lo presiona
sobre la pelcula fresca en ngulo recto hasta
alcanzar el contacto con la superficie de base.
La aguja de mayor longitud que no entr en
contacto con la pintura indica el espesor de
pelcula hmeda.

* Rueda: El mtodo de la rueda est basado en el

mismo principio que el peine. Posee tres superficies paralelas:
dos de ellas (las externas) estn centradas y permiten su
desplazamiento de rotacin mientras que la restante est
ubicada entre las dos primeras, tiene menos dimetro y est
dispuesta en forma excntrica.
La rueda es presionada sobre la pintura hmeda; la
superficie central presenta distancias variables hasta el sustrato,
dependiendo de la posicin. Por rotacin se determina el lugar
en el cual la superficie excntrica central es exactamente
humectada por la pintura; sta ltima se corresponde con el
espesor de pelcula hmeda. Es decir, se debe hacer rodar el
medidor por el revestimento hmedo asegurndose que los
discos laterales tocan el sustrato. Al tocar el disco central la
pelcula, ste punto indicar el espesor del recubrimiento.
- Pelcula seca:

a) Mtodos destructivos: cuchilla de corte y la aguja deflectora.

*Cuchilla de corte: La cuchilla de corte involucra el corte de una
pelcula o de sistemas multicapa hasta el sustrato generando una
discontinuidad en V con un ngulo de inclinacin definido (generalmente
45).
Se determina microscpicamente la distancia en un plano
paralelo al sustrato sobre una cara inclinada de la pelcula cortada; la
lectura en el dispositivo corrige esa distancia segn el ngulo y
determina el espesor total y el de las diferentes capas del sistema. Se
emplea para sustratos metlicos, maderas, plsticos, etc.

*Aguja deflectora: La aguja deflectora determina slo el espesor

total; tiene dos apoyos que se fijan sobre el sustrato pintado y una punta
central conectada a un sistema de transmisin que permite defleccionar una
aguja sobre una escala circular graduada, en proporcin al espesor de la
pelcula seca. Se emplea sobre superficies metlicas y no metlicas.

b) Mtodos no destructivos: dispositivos basados en la fuerza adhesiva magntica, la induccin magntica, en

ultrasonido, en efectos fototrmicos, etc.
2.- DURABILIDAD
La degradacin de una pelcula por los agentes atmosfricos resulta de la combinacin de diversos factores,
muchos de los cuales presentan variaciones cclicas altamente destructivas. Algunos ejemplos surgen al considerar la
luz solar, la temperatura, la humedad relativa, la lluvia, etc. Las diferentes atmsferas (rural, urbana industrial y
marina) generan condiciones de distinta agresividad.
Para determinar el efecto de la exposicin a la intemperie, generalmente los laboratorios de control de calidad
e institutos de investigacin disponen de estaciones en las que las pinturas y los recubrimientos se exponen a la
intemperie.
Los paneles se inspeccionan regularmente, a lapsos prestablecidos con el fin de determinar las propiedades
de la pelcula y las posibles fallas. Se emplean normas y especificaciones para la interpretacin cuali y/o cuantitativa
de las propiedad o falla considerada.
Paralelamente, se deben registrar las condiciones ambientales (particularmente la temperatura, la humedad,
el agua de lluvia y los das de sol) durante el ciclo de envejecimiento.
En algunos casos, se utilizan intemperiometros, los cuales son equipos de envejecimiento acelerado. Los
equipos usualmente empleados son relativamente complejos; ellos generan las condiciones necesarias para producir
un deterioro o cambio de propiedad en lapsos ms reducidos que los involucrados en la intemperie.

3.- HMEDAD: Se colocan verticalmente las probetas en un gabinete aislado trmicamente y provisto de un tanque
con agua destilada y calefaccionado elctricamente, circulando vapor. Se evala luego si las probetas sufrieron
defectos.
4.- RESISTENCIA A LA TEMPERATURA: Se llevan los paneles pintados en hornos en condiciones operativas
definidas. Luego de finalizada la experiencia, generalmente a temperatura ambiente, se consideran la adhesin y la
retencin de brillo y color.
Un ensayo ms exigente incluye similares aspectos que los enunciados anteriormente pero la etapa de
enfriamiento se puede realizar bruscamente por inmersin del panel caliente en un medio (agua, aceite, etc.) a
temperatura ambiente.
5.- RESISTENCIA AL AGUA Y OTROS AGENTES QUMICOS: Para establecer el comportamiento de pinturas o
sistemas de pinturas se preparan paneles en condiciones establecidas de preparacin de superficie, nmero de
capas, espesores parciales y totales, tiempo de secado/curado, etc.
Las probetas se sumergen en agua; soluciones salinas, cidas o alcalinas; aceites, etc., a la temperatura y
durante el lapso convenidos. El juzgamiento del ensayo se lleva a cabo considerando las modificaciones de color y
brillo, la formacin de ampollas y cualquier otro tipo de falla de la pelcula.
6.- ENSAYOS FSICO-MECNICOS: Se contemplan entre otras la resistencia a la abrasin, la dureza, la flexibilidad,
la adhesin y el comportamiento frente a un impacto.
6.1.- RESISTENCIA A LA ABRASIN
Clasificaremos en lneas generales los diversos mtodos para establecer la resistencia a la abrasin
6.1.1.- Mtodos sustentados en el desgaste producido por la cada de arena u otro material abrasivo
sobre la pelcula de pintura.
* Chorro de arena: La arena de granulometra definida se dispone en un embudo cnico ubicada en la
parte superior del equipo. La probeta con la muestra en estudio se coloca con una inclinacin de 45; la arena por
accin gravitatoria impacta sobre la superficie pintada. Se determina la cantidad de arena conducente a lograr el
desgaste de la pelcula de espesor definido.
6.1.2.- Mtodos sustentados en el desgaste producido por el efecto de rotacin de ruedas o papeles
abrasivos.
* Desgaste por rotacin Para realizar desgaste por rotacin, un dispositivo que responde a este
principio de funcionamiento es el Taber Abraser; est constituido por un juego de discos abrasivos que se disponen
sobre la probeta. Estos discos soportan pesas que pueden ser seleccionadas en funcin de la resistencia de la
pelcula con el fin de alcanzar un nmero de ciclos razonable que conduzca al desgaste de la pelcula de espesor
conocido. El tipo de disco tambin puede ser seleccionado en funcin de las caractersticas del material a ensayar.
El movimiento rotativo es realizado por la base a la cual se sujeta el panel con la muestra en estudio
El resultado se indica en funcin de la prdida de masa o disminucin de espesor de la pelcula para el tipo de
disco, carga y ciclos establecidos.

6.1.3.- Mtodos sustentados en el desgaste producido por friccin.

Para realizar un ensayo de desgaste por friccin, se utiliza un cepillo que
permite evaluar la lavabilidad y resistencia a la abrasin de la pelcula; dispone de un
contador de ciclos y se determina el nmero hasta lograr el desgaste de la pelcula. El
ensayo puede realizarse empleando agua destilada, detergentes o sustancias
abrasivas.
6.2.- DUREZA
La determinacin de la dureza de la pelcula por rascado generalmente involucra la accin de una aguja que
se dispone sobre la probeta en estudio; esta ltima se sujeta a una plataforma que se desplaza en una direccin dada,
en ambos sentidos de desplazamiento.
El resultado se expresa en funcin del nmero de ciclos de avance y retroceso, para una carga dada
dispuesta sobre la aguja, que conduzca al contacto con el sustrato o soporte de la pelcula ensayada.
Tambin se puede utilizar el mtodo Brinell.