http://www.google.com.

mx/#hl=es&tbo=d&sclient=psy-ab&q=vision+de+la+realidad+cien+a
%C3%B1os+de+soledad&oq=vision+de+la+realidad+cien+a
%C3%B1os+de+soledad&gs_l=hp.3...2055.23751.0.24280.42.38.1.3.3.0.161.3965.3j34.37.0...
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Cien aos de soledad

Tema: Realismo Mgico
INTRODUCCIN:
Nos proponemos a presentar el realismo mgico presente en la obra de Garca Mrquez. Nos
parece que ste es el principal recurso de la novela. La obra tiene estructura circular, porque a
lo largo se repiten los hechos de forma peridica. En ella G. Garca Mrquez, nos muestra el
desarrollo de una vida rodeada de realismo mgico. Los Buenda es la familia que nos
muestra la unin de la realidad con lo imaginario en cada capitulo.
Macondo es escenario de hechos sumamente variados que van de los reales hasta los ms
inslitos e increbles.
Primero definiremos el realismo mgico y haremos el anlisis de la obra.
REALISMO MGICO:
El REALISMO MAGICO conjunta las dos rasgos principales; por un lado tiene sus races en el
plano de lo real, de lo cotidiano, pero mezcla en ste lo inslito, lo maravilloso, y as
distorsionndolo.
Se intenta presentar una visin ms compleja de la realidad, integrando los elementos mticos
y mgicos. Se incorpora los siguientes elementos: el realismo, centrando en el conocimiento
racional de la realidad social, se complementa con lo mgico maravilloso.
El trmino fue originado por el novelista cubano Alejo Carpentier. Posteriormente el
venezolano Arturo Uslar Pietri emple exactamente el trmino 'realismo mgico' en 1948,
aplicado a la literatura hispanoamericana.
En el realismo mgico los acontecimientos claves no tienen una explicacin lgica.
Justamente consiste en que la realidad y la magia se entremezclan formando un clima de
desorganizacin. En el realismo mgico lo real llega a tomar caractersticas de lo mgico y lo
mgico se toma como lo normal.

El realismo mgico es una actitud ante la realidad, distinta de la tradicional, el escritor se

enfrenta a ella y trata de descubrirla, de descubrir lo que hay de misterioso en las cosas de la
vida, en las acciones humanas.
El trmino "realismo mgico" apareci primero en las crticas a las artes plsticas y slo
despus se extendi a la literatura. Lo utiliz el crtico alemn Franz Roh en 1925 para
caracterizar un grupo de pintores post-expresionistas. El realismo mgico sirvi para definir
una tendencia en la narrativa hispanoamericana entre 1950 a 1970.
El ms importante representante de REALISMO MAGICO es GABRIEL GARCIA MARQUEZ y
su mxima novela "CIEN AOS DE SOLEDAD", porque en ella estn los dos planos, el de la
realidad y el de la fantasa mezclados perfectamente.
Estas dos tendencias realismo y magia se entremezclan formando una sola. Pues no existe, ni
hay diferencia entre ellas. Se utiliza el mismo lenguaje, la misma tcnica descriptiva para
narrar lo fantstico y lo real: el lector va en la lectura de un extremo a otro, oscilando sin saber
a ciencia cierta a qu atender, y esto indudablemente le causa asombro y le deja una
sensacin de inestabilidad y desconcierto.
El REALISMO MAGICO representa un camino hacia las formas ms nuevas de la
experimentacin narrativa hispanoamericana. El "realismo mgico" es la bsqueda de la
realidad propia a travs del mito y la historia, para afirmar la originalidad y de la unicidad
hispanoamericana en el mundo.
Finalmente el realismo mgico floreci con esplendor en la literatura latinoamericana de los
aos sesenta y setenta gracias a las diferencias surgidas entre cultura de la tecnologa y
cultura de la supersticin, durante un momento en que culminan las dictaduras polticas. As la
palabra se convirti en una herramienta infinitamente valorada y manipulable.
Fuera del continente americano el realismo mgico ha influenciado sobre algunos crticos y
escritores como: Italo Calvino y Milan Kundera, as como en el ingls Salman Rushdie.
ANLISIS DEL REALISMO MGICO PRESENTE EN CIEN AOS DE SOLEDAD
La realidad, lo mtico, como tambin lo social, poltico y lo histrico se unen en el desarrollo de
la trama de este novela en cada acontecimiento.
Veremos los rasgos generales y su manifestacin de estas dos dilemas en la obra:
La realidad: presentacin de hechos que podemos comparar con nuestra vida cotidiana, y
tambin con las realidades de Amrica Latina, y en especial, Colombia.
Lo mtico: las creencias, la magia, las fantasas, el uso de la imaginacin resaltan en cada
uno de los captulos de esta novela.
Entonces no existe barrera fsica entre la muerte y la vida.

La historia narra la vida de la extensa familia Buenda desde que salen de su pueblo para de
esta manera fundar un nuevo pueblo llamado Macondo. Esto es un ejemplo del realismo
mgico debido a que en realidad no existe dicho pueblo. A su vez, se encuentran smbolos ya
que rsula Iguarn y Jos Arcadio Buenda simbolizan a Eva y Adn, respectivamente. Las
generaciones pasan y pasan y la familia se divide en bsicamente dos partes, una es en
aquellos Buenda que eran ms soadores y aventureros, como lo era el mayor de los
Buenda. La otra mitad de los Buenda eran aquellos que se dejaban guiar por el instinto como
lo fue el coronel Aureliano, tambin estn las mujeres Buenda quienes eran ms como
rsula, eran realistas y vivan ms que los hombres. Al pasar el tiempo, las generaciones se
vuelven muy disparejas ya que algunos jvenes mueren mientras otros mayores siguen en pie
y el violacin tambin toma parte en la obra.
La historia de la novela apunta a la creatividad de su autor Garca Mrquez ya que poco de lo
escrito existe en realidad. El mundo mgico al cual el autor apela tiene mucho del folclore
popular lo cual ha sido conservado hasta nuestros tiempos. Esto es debido a los embrujos y
las hechiceras que son personificadas en los gitanos que llegan a Macondo. Desde muy en el
principio, los sabios alquimistas de Macedonia son citados incluyendo sus mitos. Un ejemplo
de lo fantstico, entere tantos, es cuando Melquades recobra la juventud debido a la alquimia,
cosa que no puede ocurrir jams. No siempre es fantstico la magia de los gitanos ya que hay
veces en que los actos de ella son solo engaos.
Otro ejemplo de la fantasa es que los muertos son personificados como que tienen parte de
vida. Prudencio Aguilar, quien muri muy al comienzo de la obra, aparece mucho durante el
desenlace de la misma. El autor lo personifica en el mismo estado en el que muri, con el
agujero que la bala hizo. Tambin se ve muy seguido a Melquades aun cuando ya estaba
muerto. l aparece generalmente en los momentos en que los manuscritos estn a punto de
descifrar ya que Melquades tiene mucha relacin a ellos debido a que l fue quien los escribi
y cifr.
La lluvia la cual dur siete aos nunca jams pueda haber ya que eso significara el fin del
mundo. As mismo, se sabe que el pueblo de Macondo fue arrasado por la lluvia aunque otros
pueblos cercanos no, as que la lluvia dur mucho y cay exclusivamente sobre Macondo
cosa que nunca ocurrir
Adems queremos agregar que muchas veces en el mundo se ven nios que nacen con
mutaciones pero nadie nace con una cola de puerco. ste era precisamente un mito que
corra por la familia y se deca que ya haba ocurrido pero nadie lo saba a ciencia cierta. Lo
concreto es que debido al incesto que hubo al final de la familia Buenda naci un nio con
cola de puerco o cerdo que presenta claramente un hecho fantstico.
A continuacin citamos los hechos mgicos de la obra para entender mejor este juego de
realidad y fantasa.
Por ejemplo la aparicin de Melquades a Aureliano Segundo
.... Contra la reverberacin de la ventana, sentado con las manos en las rodillas, estaba
Melquades. No tena ms de cuarenta aos. (...) Aureliano Segundo lo reconoci de

inmediato, porque aquel recuerdo hereditario se haba transmitido de generacin en

generacin, y haba llegado a l desde la memoria de su abuelo.
- Salud -dijo Aureliano Segundo.
- Salud, joven -dijo Melquades.
Otro, los muertos aparecen como seres vivos y conviven con los humanos paginas 79 y 127.
Tambin es un claro ejemplo de lo mgico la pgina 136 del libro; en la misma el padre
Nicanor, por efecto del chocolate humeante, y como demostracin del infinito poder de Dios,
se eleva doce centmetros del suelo, y adems lo va demostrando pblicamente por las casas.
Y adems en la misma pgina podemos observar la envidiable capacidad que tiene Jos
Arcadio Buenda de hablar latn.
El muchacho que haba ayudado a misa le lev una taza de chocolate espeso y humeante
que l se tom sin respirar. Luego se limpi los labios........Entonces El padre Nicanor se elev
doce centmetros sobre el nivel del suelo......Nadie puso en duda el origen divino de la
demostracin, salvo Jos Arcadio Buenda..........se encogi de hombros cuando el padre
empez a levantarse del suelo junto con la silla en que estaba sentado.
-hoc est simplicisimum -dijo Jos Arcadio Buenda-: homo iste statum quartum materiae
invenit
Fue as como se supo que era latn la endiablada jerga de Jos Arcadio Buenda.
La habilidad de Rebeca de comer tierra sin morir nos sorprende tambin ya que nadie puede
vivir comiendo tierra. Es un ejemplo ms claro de la mezcla del mundo real con el mundo
mgico, ya que todas la familia Buenda se sorprenda ante este hecho. Lo vimos en este
ejemplo:
...No lograron que comiera en varios das. Nadie entenda cmo no se haba muerto de
hambre, hasta que se daban cuenta de todo porque recorran la casa sin cesar con sus
sigiloso, descubrieron que a Rebeca slo le gustaba comer la tierra hmeda del patio y las
tortas de cal que arrancaba de las paredes con las uas...
Y en este ltimo ejemplo vimos las cosas mgicas que hacan los gitanos en este pueblo
inexistente llamado Macondo
Una tarde se entusiasmaron los muchachos con la estera voladora que pas veloz al nivel de
la ventana del laboratorio llevando al gitano conductor y a varios nios de la aldea
CRTICAS Y LENGUAJE FANTSTICO DE GARCA MARQUEZ:
Vamos a ver las crticas de algunos autores incluso del mismo autor de Cien Aos de Soledad
para ver la particularidad de su lenguaje.

En esta primera crtica veremos la principal caracterstica de sus obras:

...Es un autor que busca su imagen en paisajes olvidados y misteriosos. Hay escenas,
gestos, frases y situaciones que se repiten con una regularidad obsesiva en su obra,
envueltos en smbolos apocalpticos que son chistes o mitos privados; creen el campo
magntico de la obra, terreno frtil para los fantasmas ntimos las fantasas prodigiosas, cuyo
significado verdadero permanece siempre oculto....
En la segunda cita veremos el porque la eleccin de realismo mgico en la obra analizada
como tambin la valoracin de lo misterioso:
Lo que valor literario es el misterio, dice G. Mrquez.
Y ac la justificacin de realismo mgico empleado:
...Aunque en esta novela las alfombras vuelan, los muertos resucitan y hay lluvias de flores,
sin embargo, dice G. Mrquez; es tal vez el menos misterioso de todos mis libros, porque el
autor trata de llevar al lector de la mano para que no se pierda en ningn momento ni quede
ningn punto oscuro..
Ac el porque el empleo de concepto de la ciencia en la novela:
exista un campo de hachos literarios que dan lugar a figuras que guardan mucha, o poca
relacin con la materia que permiti dar les formaes evidente que todo lo vinculado con la
alquimia procede ciertos textos: la mezcla, la alteracin, el empleo potico tienden a un fin que
no es exposicin rigurosa a un concepto de escritura
Acontecimientos mgicos y mticos representan histricas en la obra:
Petra Cortes fertiliza lo que est a su alrededor, menos a s misma; si por un lado semeja una
diosa y hay una apelacin al mito por el otro esta figuracin permite que el acento se ponga
en lo fertilizado, especialmente, animales, vacas y conejos. Ligado ste fenmeno al de la
prosperidad de la familia podemos inducir que en verdad hay una transformacin a lo mtico
del fenmeno de la real multiplicacin de los ganados operada en Amrica Latina y que
constituye una de las fuentes fundamentales de su arbitraria riqueza.
CONCLUSIN:
Al leer esta novela pudimos ver la unin de lo real con lo mgico y maravilloso que
proporciona una lectura entretenida que engancha al lector y le hace seguir la lectura
capitulo por capitulo. Vimos la gran habilidad de Garca Mrquez en creacin de diferentes
climas a lo largo de la novela que hace al lector trabajar su imaginacin . Los milagros,
fantasas, obsesiones, tragedias, incestos, adulterios, rebeldas, descubrimientos y condenas
representaban al mismo tiempo el mito y la historia, la tragedia y el amor del mundo entero.
Bibliografa:
-Cien aos de soledad, Editorial Sudamericana, Garca Mrquez

-www.salvador.edu.ar/ua1-7-gramma-01-01-19.htm
-es.livra.com/topic.asp?To=669 -Livra Espaa - Opiniones de Cien Aos de Soledad
-El Coronel no tiene quien le escriba Prlogo de No Jitrik, edit. Librera del Colegio.
-Los Nuestros , editorial Sudamericana
Cien Aos de Soledad, editorial sudamericana pgina 231.
Cien aos de Soledad, editorial Sudamericana pgina 43
Los nuestros, editorial Sudamericana, pgina 414, Luis Harss
Los nuestros, editorial Sudamericana, pgina 414, Luis Harss
Los nuestros, editorial Sudamericana, pgina 414, Luis Harss
El Coronel no tiene quien escriba, editorial Librera del Colegio, prlogo de No Jitrik pgina
38

Han pasado cuarenta aos desde la aparicin de Cien aos de soledad y todava hoy se
mantiene intacta la magia de ese mundo centrado en Macondo, con el prolongado y laberntico
proceso que lo lleva desde la inocencia de sus orgenes hasta una prosperidad precaria y luego a
un final apocalptico, con el ascenso y la cada de la estirpe de los Buenda, marcada por la
obsesin y el temor del incesto. Otros hitos de la narrativa hispanoamericana haban abierto el
camino por el que Gabriel Garca Mrquez transitaba entonces, como Pedro Pramo, la
extraordinaria novela con la que Juan Rulfo arraig la imaginacin mtica en suelo mexicano, o
como El reino de este mundo y las dems obras con las que Alejo Carpentier trat de llevar a la
ficcin su voluntad de descubrir lo real maravilloso en un paisaje virgen, donde indios y negros
mantenan vivo su caudal de mitologas, en el territorio donde los conquistadores espaoles haban
tratado de encontrar la fuente de la Eterna Juventud y la urea ciudad de Manoa, y donde en
tiempos de la Revolucin Francesa an salan expediciones en busca de El Dorado o de la Ciudad
Encantada de los Csares. Garca Mrquez era un heredero declarado de esa actitud, dispuesto a
resaltar la presencia de aspectos extraordinarios en la vida cotidiana de Amrica Latina: ms de
una vez recordara que a fines del siglo XIX un explorador norteamericano vio en los territorios
amaznicos un arroyo de agua hirviendo y un lugar donde la voz humana provocaba aguaceros
torrenciales, y que en la costa argentina de la Patagonia los vientos se llevaron un circo entero
para que las redes de los pescadores capturasen al da siguiente cadveres de leones y jirafas.
Esa atmsfera propicia a lo inslito se acentuara en el mbito de su Aracataca natal, en ese
mbito del Caribe donde Cristbal Coln pudo encontrar plantas fabulosas y seres mitolgicos,
donde arraig la magia trada desde frica por los esclavos negros y discurrieron las andanzas de
piratas capaces de montar un teatro de pera en Nueva Orleans y de llenar de diamantes las
dentaduras de las mujeres.
Las races de esa visin de Amrica Latina eran ya entonces profundas, alimentadas por una
conviccin que desde los aos veinte relacionaba el mito con el modo de pensar de los hombres
primitivos, carentes de memoria histrica. Esa Amrica, un continente joven a los ojos de una
cultura europea que entonces se deca en decadencia y se mostraba vida de maravillas,
inevitablemente haba de estar habitado por las leyendas y los mitos ya desaparecidos ante los

avances de la razn y de la ciencia en otras partes del mundo. Por otra parte, la literatura pareca
ahora capaz de trazar con nitidez los perfiles de una identidad cultural que antes haba resultado
esquiva a los numerosos esfuerzos que los intelectuales latinoamericanos haban dedicado a su
bsqueda. Determinada por esa visin, Cien aos de soledad vena a consolidar una imagen de la
realidad y de la historia de Amrica Latina inseparable de esa condicin que la converta en el
territorio de lo mgico y legendario, de lo maravilloso y lo fantstico, en un mundo irreducible a los
modelos racionalistas europeos y a la represin de los instintos y de la imaginacin que se
consider caracterstica de la civilizacin occidental.
Esa imagen de Amrica Latina contina hoy vigente en buena medida, aunque ya no lo estn
algunos de los presupuestos en que se apoyaba, como la discutible contraposicin entre la fantasa
latinoamericana y el pragmtico racionalismo europeo o norteamericano, racionalismo que
precisamente saci su sed de maravillas y de exotismo con sa y otras muestras de realismo
mgico que la literatura de Hispanoamrica le proporcionaba. Por otra parte, hoy es difcil
defender la relacin de la Amrica Latina mtica e inslita con la vitalidad que mostraba entonces
su novela, gnero que ni se agot en latitudes que haban olvidado sus orgenes mticos o
legendarios, como a veces se augur, ni all fue capaz de ofrecer por mucho tiempo resultados
capaces de mantener la supremaca internacional conseguida en los aos sesenta. Es evidente
que el xito extraordinario de Cien aos de soledad tuvo que ver con la visin maravillosa y
maravillada de la realidad y de la historia que propona, pero en el secreto de tal xito estaba
tambin una manera de narrar: nadie haba conseguido ni conseguira una conjuncin ms lograda
de ingredientes mticos y folclricos para transformar lo inverosmil en cotidiano, ni una voz ms
adecuada a tal propsito que sa que Garca Mrquez asoci a la de su abuela cuando le contaba
las historias de fantasmas que haban inquietado su niez; la voz de un narrador imperturbable que
entreveraba sin estridencias lo familiar y lo extraordinario. La propuesta de un universo fascinante
resultaba, pues, inseparable de las habilidades de un gran escritor.
Con el paso del tiempo, Cien aos de soledad ya no es slo el hito con que culmin un largo
proceso de la literatura hispanoamericana del siglo XX . Hoy poco queda ya de las convicciones
que favorecieron aquella fascinacin ante una realidad que se crea diferente, fascinacin exigida
por la necesidad de regresar a los orgenes y de beber en las fuentes an vivas de la magia y el
mito, por la voluntad de encontrar una dimensin atemporal ajena a las desventajas de la historia y
de la civilizacin. Con lucidez admirable, como adivinando el futuro, Cien aos de soledad propona
la mejor concrecin literaria de lo real maravilloso de Amrica y a la vez su cuestionamiento:
merece especial atencin el momento de la novela en que Aureliano Babilonia descubre que los
manuscritos del gitano Melquades refieren toda la historia de los Buenda, y comprende que
Macondo, esa ciudad de los espejos y de los espejismos, ser arrasada y desterrada de la
memoria de los hombres en el mismo instante en que l acabe de leer los pergaminos. En
consecuencia, Cien aos de soledad no es otra cosa que la lectura de los manuscritos de
Melquades, lo que no slo habla de la fatalidad que rige la historia de una estirpe condenada de
antemano, y de la incapacidad del hombre para alterar un destino preescrito; tambin insina que
esa inslita realidad latinoamericana mostrada en el relato no tiene otra existencia que la que le
proporciona la literatura. Precisamente en la concrecin literaria que represent su expresin
cultural ms lograda, la realidad maravillosa de Amrica encontraba a la vez su cuestiona-miento y
su parodia.
Ahora que el realismo mgico es un captulo cerrado de la historia de la literatura
hispanoamericana, Cien aos de soledad revela su capacidad inagotada para tolerar y aun
proponer nuevas significaciones, y entre ellas merece atencin la que cabe relacionar con Garca
Mrquez y con su necesidad de dejar testimonio de su infancia, trascurrida en una casa grande y
muy triste, con una hermana que coma tierra, una abuela que adivinaba el porvenir, un abuelo que
evocaba recuerdos incesantes de una interminable guerra civil y numerosos parientes de nombres
iguales que nunca alcanzaron a percibir claramente los lmites que separaban la demencia y la
felicidad. Desde esa perspectiva, Cien aos de soledad ha podido dejar paulatinamente de ser una
imagen y un testimonio de la realidad latinoamericana para convertirse cada da ms en un

ejercicio ntimo y personal de la memoria, determinado por la nostalgia. No es imposible que esta
relectura ayude a rectificar las interpretaciones que vanamente trataron de conciliar las inquietudes
y aspiraciones de un tiempo de esperanza, tambin muy presente en la literatura del momento, con
el destino de una ciudad y de una estirpe condenadas a cien aos de soledad y a no tener una
segunda oportunidad sobre la tierra. En efecto, el destino de Macondo y de los Buenda obliga a
matizar la visin de aquellos aos sesenta como un tiempo dominado por las utopas
revolucionarias, utopas destinadas a desvanecerse en las dcadas siguientes, cuando las difciles
circunstancias polticas y econmicas, y tal vez el agotamiento de las frmulas literarias de los
aos anteriores, determinaron el proceso que paulatinamente llev a los narradores a enfrentarse
con la dura realidad de Amrica Latina, a abandonar el mito para acercarse a la historia, no sin
dejar en evidencia que la fantasa poda ser utilizada tambin para ocultar las carencias y justificar
las derrotas. Nadie mejor que Garca Mrquez para seguir la crisis del realismo mgico y de la
voluntad de crear atmsferas mticas. Tras El otoo del patriarca y tras el perodo de silencio con
que el escritor quiso condenar la dictadura militar impuesta en Chile por Augusto Pinochet, el
alcance voluntariamente menor de Crnica de una muerte anunciada y El amor en los tiempos del
clera significaba un alejamiento consciente de aquella prctica literaria empeada en proponer
imgenes de Latinoamrica y en aproximarse a una identidad que otra vez se mostraba inasible.
Entre los muchos aspectos de inters que ofrecen esas novelas, slo me interesa sealar esta vez
que el narrador de la primera trataba de recomponer con su relato el espejo roto de la memoria,
y que en la segunda no slo prevalecen los aspectos relacionados con el amor sino tambin los
que tienen que ver con los recuerdos personales y familiares del autor. En su condicin de novela
histrica, El general en su laberinto inevitablemente constitua una recuperacin del pasado, esta
vez para evocar los ltimas das de Simn Bolvar y extraer una reflexin desencantada y plena de
significacin en ese tiempo contemporneo que pareca asistir al fin de las utopas. Las nuevas
ficciones parecan crear la atmsfera adecuada para volver a Cien aos de soledad y descubrir
ahora que ante todo se trataba de un esfuerzo de Garca Mrquez para dejar constancia potica
de su infancia, como l mismo insistira en explicar. Quienes descubrieron en Cien aos de
soledad la realidad maravillosa de Amrica, aquel mundo fascinante donde lo cotidiano alcanzaba
caracteres de leyenda, pueden volver sobre ella para reencontrar aquel mbito mgico y para
evocar con el autor las fantasas y la inocencia de la niez perdida, y tambin para recuperar con
ella una parte considerable de la memoria colectiva de los tiempos recientes.
Cien aos de soledad. Novela del escritor colombiano Gabriel Garca Mrquez, publicada por primera vez a
mediados
de 1967 en Buenos
Aires, Argentina.
Considerada
una
obra
maestra
de
la literaturahispanoamericana y universal, es una de las obras ms traducidas y ledas en espaol. Llev a
Garca Mrquez a obtener el Premio Rmulo Gallegos en 1972, as como el Premio Nobel de Literatura,
en1982.

Contenido
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1 Contexto

2 Sntesis

3 Tcnica narrativa

4 Personajes

4.1 Primera generacin

4.2 Segunda generacin

4.3 Tercera generacin

4.4 Cuarta generacin

4.5 Quinta generacin

4.6 Sexta generacin

4.7 Sptima generacin

5 Otros personajes

6 Conclusin

7 El autor

8 Premios de la novela

9 Trascendencia

10 Fuentes

Contexto
Garca Mrquez siempre, haba querido escribir una novela basada en la casa de sus abuelos donde l
creci. Sin embargo, se esforzaba por encontrar un tono de narracin apropiado, hasta que un da encontr la
respuesta durante un viaje con su familia a Acapulco. Vendi su automvil para que su familia tuviera dinero
para vivir mientras l escriba, pero la escritura de la novela tomo mucho ms tiempo del que esperaba,
estuvo escribiendo todos los das durante dieciocho meses. Su esposa tuvo que pedir comida a crdito en la
carnicera y la panadera, as como nueve meses de alquiler a crdito con el propietario. Afortunadamente,
cuando el libro fue finalmente publicado en 1967 se convirti en su mayor xito comercial.

Sin embargo, el propio Garca Mrquez no entiende completamente el xito de este libro:
"La mayora de los crticos no se dan cuenta de que una novela como Cien aos de soledad es un poco de una
broma, lleno de seales a los amigos cercanos, y as, con algunos pre-ordenado derecho a pontificar que asumir la
responsabilidad de la decodificacin de los libros y el riesgo de terribles tontos de s mismos"

La obra es considerada como un gran referente del Realismo mgico.

Sntesis
Cien aos de soledad, es una crnica de la historia de varias generaciones de la familia Buenda desde el
momento en que encontr el pueblo de ficcin (Macondo) de Amrica del Sur. Macondo a travs de sus
pruebas y tribulaciones, los casos de incesto, los nacimientos y las defunciones. La historia de Macondo es a
menudo encontrado por la crtica generalizada de representar a los pueblos rurales de toda Amrica Latina, o
al menos Aracataca, el pueblo natal de Garca Mrquez.
Dos familias, la de los Buenda y los Iguarn, han acabado por dar luz a un muchacho con cola de iguana a
fuerza de casarse entre s. rsula Iguarn, recin casada con Jos Arcadio Buenda, se niega a que el
matrimonio se consume por temor a que tambin les nazca un hijo con cola. Ello da pie a que Prudencio
Aguilar eche en cara Jos Arcadio su poco valor. Jos Arcadio acaba matndole por su provocacin, pero el
muerto se le aparece constantemente.
Huyendo del fantasma del muerto, y al frente de un grupo de compaeros, Jos Arcadio llega a una aldea de
apenas "veinte casas de barro y caabrava construida a la orilla de un ro" y se queda a vivir en ella. Esta
aldea se llama Macondo, mtico escenario de sta y otras obras del autor. El nico contacto que sus
habitantes tienen con el exterior lo constituyen las peridicas visitas de unos gitanos capitaneados por un tal
Melquades, que, adems de conocer el snscrito, introducen en Macondo el hielo y el imn
El libro se inicia, precisamente cuando Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel
Aureliano Buenda, hijo de Jos Arcadio, recuerda aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el
hielo. As comienza el libro, pero no la historia, que abarca, en realidad, cuatrocientos aos y nos informa
acerca de innumerables antepasados de Jos Arcadio y de su esposa rsula, revelando en su construccin,
como gran parte de la narrativa hispanoamericana del momento, la influencia de Faulkner: su accin no
avanza de manera cronolgica, sino a brincos, por flashes que nos permiten conocer fragmentos de ella y
slo luego, al final, proporcionamos una visin global.
El suceso ms antiguo relatado en la obra ocurre en 1573, en una casa de Riohacha asaltada por Francis
Drake. Despus del asalto del ingls, una antepasada de rsula, casada con un aragons trasplantado a
Colombia, se asusta tanto que comienza a sufrir pesadillas protagonizadas por el pirata penetrando con sus
perros por las ventanas del dormitorio. Para ahuyentar las pesadillas, el matrimonio se traslade a una
ranchera del interior, donde conocen a los Buenda, unos criollos cultivadores de tabaco.
Un tataranieto del criollo se casa con una tataranieta del aragons, y a partir de entonces las familias no
dejarn de mezclar su sangre a lo largo de los tres siglos siguientes, hasta llegar a los ya citados Jos Arcadio
y rsula, que tienen tres hijos: Jos Arcadio, Aureliano y Amaranta. El viejo Jos Arcadio muere loco de tanto
estudiar, atado a un rbol del patio, y tras su muerte cae lluvia de flores. No es ste el nico momento mgico
de la novela. Jos Arcadio hijo se casa con Rebeca, una prima lejana, por lo que su madre, encolerizada por
que teme que puedan tener hijos con cola de iguana, la echa de casa. Cuando Jos Arcadio aparece muerto,

Rebeca se encierra en la casa donde vivir con Arcadio, un hijo bastardo que Jos Arcadio ha tenido con Pilar
Ternera, una mujer del pueblo que tambin le ha dado un hijo (Jos Aureliano) a su hermano Aureliano.
Antes de morir fusilado por liberal, este Arcadio tendr tres hijos con Santa Sofa de la Piedad: Remedios,
Jos Arcadio Segundo y su gemelo Aureliano Segundo. A Remedios, que es muy bonita pero no brilla por su
inteligencia, le pasa lo mismo que a su ta abuela Amaranta: los hombres que a ella le gustan no la quieren, y
los que la quieren no le gustan. Cuando muere, despus de habrsele muerto todos los novios, sube al cielo.
Respecto a Aureliano, se cas con una hermosa nia llamada tambin Remedios, la cual muere de un mal
embarazo antes de cumplir un ao. Aureliano organiza un ejrcito del que se nombra coronel y se marcha a
luchar contra los conservadores. En el transcurso de veinte aos participar en treinta y dos guerras civiles,
que perder indefectiblemente debido a la tristeza que le embarga, por lo que al final, cansado, firma la paz y
regresa a Macondo, donde pasa el tiempo confeccionando pescaditos de oro, lo mismo que haca antes de
casarse, que luego deshace como Penlope haca con su tela. Ello no le impide tener diecisiete hijos, uno de
los cuales, llamado tambin Aureliano, ser quien lleve el tren a Macondo.
Aureliano Segundo se enamora de Fernanda, una mujer muy hermosa, reina de Madagascar, emparentada
con los Duques de Alba, que aparece en Macondo durante el carnaval. A pesar de que ignora donde vive,
Aureliano Segundo sale en su busca, la encuentra, se casan y viven felices en la casa de rsula, a pesar de
que el matrimonio corre peligro de naufragar porque Aureliano mantiene relaciones extraconyugales con Petra
Cocer; pero como sta les abastece de ganado, Fernanda acepta el hecho sin pestaear. El matrimonio tiene
tres hijos: Meme, Jos Arcadio Tercero (al que la vieja Ursula manda a estudiar a Roma para que llegue a ser
Papa), y Amaranta rsula.
Jos Arcadio Segundo es nombrado capataz de una compaa platanera dirigida por extranjeros, e interviene
en una huelga con tres mil compaeros que morirn ametrallados en la plaza de la estacin de Macondo.
nico superviviente de la matanza, hasta la muerte de su hermano gemelo vivir encerrado en una habitacin
donde se encuentran varias docenas de bacinillas.
Comienza a llover, una lluvia que ha de durar cuatro aos, y cuando deja de hacerlo el ganado proporcionado
por Petra ha muerto y la casa se ha reblandecido. Lo poco que an queda de ella lo derriba Aureliano
Segundo buscando la hipottica fortuna de la vieja rsula. Los nicos a quienes el temporal no ha afectado
son Aureliano Babilonia, bastardo de Meme, y Amaranta rsula, la hija menor de Fernanda. Al poco tiempo,
muere Amaranta, que ha hecho un pacto con la muerte durante un concierto de Meme; despus muere
Rebeca y despus Arcadio Segundo. El mismo da, su madre, tal como le haba prometido, degella a su
gemelo, para evitar que le entierren vivo.
En la casa slo quedan Aureliano Babilonia, el bastardo de Meme, al que Fernanda, avergonzada, ha
ocultado, y Fernanda, que pasa el tiempo escribiendo a sus hijos todas las fantasas que se le ocurren.
Sintiendo prxima la muerte, se viste de reina y muere con toda dignidad, tras haber escrito unas memorias
que lega al estudiante de papa, que vuelve meses despus a Macondo sin haber aprobado los estudios. ste
encuentra la fortuna de rsula y la gasta con un grupo de chiquillos, pero un da se enfada, los azota y los
echa de la casa. Despus de una supuesta reconciliacin, los chiquillos lo ahogan en la baera durante una
de sus fiestas.
Aureliano Babilonia, que lee cuanto cae en sus manos, queda solo en la casa con Amaranta rsula,
abandonada por su marido, un belga que suea con el correo areo y que, aunque va a todos lados atado por
un hilo de seda a la mueca de su mujer, la deja para ir en busca de un avin perdido. Al quedar solos,

Aureliano Babilonia y Amaranta rsula, que ignoran su parentesco, se enamoran y tienen un hijo, que nace
con la consabida cola. Amaranta muere de una hemorragia y Aureliano se emborracha y es recogido en la
calle por una antigua amante.
Cuando regresa por la maana a su casa, las hormigas se han comido al nio. Al final, un cicln se lleva la
casa por los aires, mientras Aureliano lee en unos pergaminos del gitano Melquades la historia de la familia y
la profeca de que no durar ms que el tiempo de su lectura: "antes de llegar al verso final ya haba
comprendido que no saldra jams de ese cuarto, pues estaba previsto que la ciudad de los espejos (o
espejismos) sera arrasada por el viento y desterrada de la memoria de los hombres en el instante en que
Aureliano Babilonia acabara de descifrar los pergaminos, y que todo lo escrito en ellos era irrepetible desde
siempre, porque las estirpes condenadas a cien aos de soledad no tenan una segunda oportunidad sobre la
tierra".
Macondo quiere ser sin duda un espejo de la realidad de cuanto ocurre no solamente en Colombia, sino en
toda Sudamrica, que ha vivido en su soledad, aislada del resto del mundo, con el que slo ha mantenido
espordicos contactos (los gitanos de Melquades, que la conquistan a base de maravillas perfectamente
comparables con los abalorios y chucheras de que siempre se sirvieron misioneros y conquistadores), pero
todo esto tendra escaso valor si no contara con su extraordinaria fabulacin, con toda esa magia que se
confunde de continuo con la realidad, dando lugar a un mundo mtico creado mediante un lenguaje de gran
fuerza expresiva.

Tcnica narrativa
En Cien aos de soledad se utiliza una tcnica narrativa que recurre a un tono, un espacio y un ritmo
novelesco particulares. En conjunto, estos tres elementos permiten que el lector se familiarice con facilidad en
la historia.
El tono narrativo es claramente definido por una tercera persona o narrador pasivo heterodiegtico (externo a
la historia), el cual va relatando los acontecimientos sin formular juicios y sin marcar una diferencia entre lo
real y lo fantstico. Desde el principio, el narrador conoce la historia y la cuenta en forma imperturbable y con
naturalidad, incluso en aquellos episodios en los que se relatan sucesos trgicos. Esta distancia frente a los
hechos permite mantener una objetividad del narrador a lo largo de la obra.
El espacio novelesco es el universo mostrado por el narrador, en el cual transcurren los acontecimientos.
Macondo nace y muere en la obra, en donde se incluyen los personajes y en el cual se observa que todo lo
que ocurre externamente es menos denso y consistente dentro del relato. Cabe decir, que el mensaje de esta
historia es muy claro pero a la vez complejo, el mundo en sus orgenes era un mundo de paz y tranquilidad
pero, con el transcurso de los aos, se va destruyendo con la tecnologa. Cuando el gobierno y la autoridad,
quien antes era Jos Arcadio Buenda, tratan de organizar el pueblo traen consigo la destruccin de s
mismos y lo nico que logran es transformar aquel pueblo que alguna vez era un paraso.
Podemos afirmar esto, cuando se dice que nadie haba muerto en Macondo pero desde que la disputa entre
liberales y conservadores llega y la fuerza militar aparece, Macondo se ve envuelto en un caos de matanza
total.
La historia transcurre en un pueblo llamado Macondo, creado por Gabriel Garca Mrquez. Es aqu donde
suceden los hechos, que si bien se apoyan de hechos reales, se transforma en ideal por la fantasa del autor,
donde todo es posible: seres ms que centenarios, lluvias que duran ms de cuatro aos, apariciones y

dilogos con muertos, alfombras que vuelan, etc. En sus comienzos, Macondo, era un "mundo ideal", un
paraso. "Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un
ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos
prehistricos".
"En pocos aos, Macondo fue la aldea ms ordenada y laboriosa que cualquiera de las conocidas hasta
entonces por sus 300 habitantes. Era de verdad una aldea feliz, donde nadie era mayor de treinta aos y
donde nadie haba muerto". Pero en el transcurso de la historia este mundo de realidades mgicas se ve
afectado cuando entra "el mal" en Macondo, las guerras civiles, la fiebre del banano, la llegada de gente de
distintos lugares a raz de la empresa bananera, el odio poltico, pobreza, las matanzas, las sequas, la
llegada del ferrocarril, lo que solo trae desgracias y muertes. As, lo imaginario y lo real se enlazan con la
historia de Colombia y con los males que afectan a toda Latinoamrica. Y terminando con el exterminio total
de la aldea Macondo.
"Macondo estaba en ruinas. En los pantanos de las calles quedaban muebles despedazados, esqueletos de
animales cubiertos de lirios colorados, ltimos recuerdos de las hordas de advenedizos que se fugaron de
Macondo tan atolondradamente como haban llegado". "Macondo era ya un pavoroso remolino de polvo y
escombros...". Finalmente el ritmo narrativo le imprime a la historia un dinamismo que se complementa con el
tono. En pocas palabras el narrador cuenta muchas cosas, condensando la informacin y mostrando los
detalles esenciales de la historia.
A lo largo de la obra se recurre a diversas figuras literarias:
Oxmoron (presenta exageraciones utilizando palabras incongruentes y contradictorias): La regin encantada
que explor Jos Arcadio Buenda en los tiempos de la fundacin, y donde luego prosperaran las plantaciones
de banano, era un tremedal de cepas putrefactas.
Sinestesia (metfora que presenta sensaciones corporales de un sentido en otro): delicado viento de luz.
Anfora (repeticin de una palabra para dar ms nfasis a la frase): ...vea los muertos hombres, los muertos
mujeres, los muertos nios que iban a ser arrojados al mar como banano de rechazo.
Smil (comparacin directa): Amaranta rsula fue cerrando los dedos como un molusco.
Epifonema (frase que quiere dejar una enseanza): El coronel Aureliano Buenda apenas s comprendi que
el secreto de una buena vejez no es otra cosa que un pacto honrado con la soledad.

Personajes
Primera generacin

Jos Arcadio Buenda: es el fundador de Macondo y el primero de la estirpe. Es un hombre con una
fuerza descomunal, emprendedor, soador, obsesivo y con mucha imaginacin, que siempre estaba
probando inventos nuevos y haciendo cosas para mejorar la comunidad. Pero con el correr de los aos
se fue convirtiendo en un holgazn, descuidado en el vestir, con una barba salvaje.

rsula Iguarn: es la madre y el eje de la familia Buenda, por lo cual es la esposa y a la vez la prima
de Jos Arcadio Buenda. La describen como laboriosa, autoritaria, dedicada, activa, menuda, severa,

incrdula, espontnea, bella, libre, intuitiva por lo que su temperamento tenia enfrentamiento con su
marido, aunque siempre ceda a las elocuencias de su marido.

Segunda generacin

Jos Arcadio, es el primer hijo de la familia Buenda. Se desarrolla a temprana edad, tena la cabeza
cuadrada, el pelo hirsuto y el carcter voluntarioso de su padre.

Coronel Aureliano Buenda, es el segundo hijo de Jos Arcadio Buenda y rsula Iguarn. El coronel
Aureliano Buenda es el primero de los nacidos en Macondo y en el se combinan la pasin por la ciencia
y por las armas. Silencioso y solitario.

Amaranta Buenda: es la nica hija mujer de Jos Arcadio y rsula, era una mujer sin prejuicios,
alegre, moderna y cruel.

Rebeca Montiel, es la hija adoptiva de rsula y Jos Arcadio. Llega a Macondo procedente de
Manuare y tare con ella la peste del insomnio. Come tierra y cal cuando esta desesperada. Se
enamorada del refinamiento y la buena educacin de Pietro Crespi. Pero se entrega a la pasin de Jos
Arcadio hasta convertirse en su esposa.

Tercera generacin

Arcadio, hijo de Pilar Ternera y Jos Arcadio hijo; nunca supo que era hijo de ellos sino de Jos
Arcadio Buenda y rsula. Al nacer, rsula no quera aceptarlo, pero Jos Arcadio Buenda lo acogi
como un Buenda, le dio el apellido y lo llev a vivir en la casa. rsula accedi con la condicin de que no
se le revelase la verdad.

Aureliano Jos, hijo de Pilar Ternera y el coronel Aureliano Buenda. Acompaa a su padre en
algunas guerras, pero regresa al pueblo debido a que est enamorado de su ta Amaranta, quien lo cri
desde que era beb. l s supo quin era su madre, la conoci y hasta vivi con ella un tiempo. Aureliano
Jos muere al recibir un disparo de un capitn conservador de la guardia durante la guerra.

17 Aurelianos, Durante sus 32 guerras civiles, el coronel Aureliano Buenda tiene 17 hijos con 17
mujeres diferentes, con cada una de las cuales l est slo por una noche. Esto se explica ya que
tradicionalmente las mujeres jvenes son enviadas a acostarse con los soldados para tener hijos fuertes
que mejoren la raza, y la casa de los Buenda es visitada por 17 madres diferentes solicitando a rsula
bautizar a sus hijos. rsula los bautiza a todos ellos con el nombre de Aureliano y el mismo apellido de su
madre.

Cuarta generacin

Remedios la bella, Jos Arcadio Segundo, Aureliano Segundo, Fernanda del Carpio.

Quinta generacin

Renata Remedios (Meme), Jos Arcadio, Amaranta rsula.

Sexta generacin

Aureliano Babilonia.

Sptima generacin

Aureliano (el nombre que elige su madre es Rodrigo, pero no llega a usar ninguno de los dos).

Otros personajes

Melquades, Pilar Ternera, Santa Sofa de la Piedad, Nicanor Ulloa y Rebeca Montiel, Pietro Crespi,
Gerineldo Mrquez, Petra Cotes, Mr. Herbert y Mr. Brown, Mauricio Babilonia, Gastn, Nigromante, El
sabio cataln, lvaro, Alfonso, Gabriel y Germn, Apolinar Moscote, Remedios Moscote, Fernanda del
Carpio, Prudencio Aguilar.

Conclusin
Cien aos de Soledad es la historia de un pueblo y de una familia ficticia, pero que es una representacin de
la realidad en la que vivimos, su vigencia hoy da es notoria. Ya que en esta obra se pueden ver todos las
modificaciones que se producen a raz del odio poltico, las guerras civiles, los intereses econmicos, las
matanzas, la pobreza, la desesperanza, el conformismo, la llegada de inmigrantes, e innumerables cosas
ms. Y, si bien el autor describe hechos mgicos o fantsticos que no suceden en la vida realidad, hoy en da
pasamos en alto o tomamos como "normal" hechos que no deben ser parte de nuestras vidas, como el
numerosos de desocupados, los robos, los asesinatos, las crisis sociales, los secuestros....
Gabriel Garca Mrquez nos llama a cada uno de nosotros a reflexionar, a pensar realmente en que queremos
ser, en que debemos aprovechar la oportunidad que tenemos en esta tierra, porque sta es nica e irrepetible.
Y que depende solamente de nosotros nuestro futuro, si queremos vivir felices o en soledad.
y que todo lo escrito en ellos era irrepetible desde siempre y para siempre, porque las estirpes
condenadas a cien aos de soledad no tenan una segunda oportunidad sobre la tierra .
Con esta frase Gabriel Garca Mrquez termina su obra, sta le otorga un significado final muy especial,
recalcando el sentido de la obra ya mencionado en todo el desarrollo del libro.

El autor

Garca Mrquez junto al escritor cubano Eliseo Diego

Gabriel Jos de la Concordia Garca Mrquez es un novelista colombiano, escritor de cuentos, guionista y
periodista. Nacido en la Regin Caribe, en el municipio de Aracataca (Magdalena), el 6 de marzo de 1927. Es
conocido familiarmente como "Gabo. Considerado uno de los autores ms significativos del Siglo XX. Obtuvo
el Premio Nobel de Literatura en 1982, segn la laudatoria de la Academia Sueca "por sus novelas e historias
cortas, en las que lo fantstico y lo real son combinados en un tranquilo mundo de imaginacin rica, reflejando
la vida y los conflictos de un continente". Su novela ms reconocida internacionalmente es Cien aos de
soledad.

Premios de la novela
Cien aos de soledad recibi el Premio Rmulo Gallegos en Venezuela en 1972 y el Premio al mejor libro
extranjero (Prix du Meilleur Livre tranger) en Francia en 1969. Adicionalmente, Gabriel Garca Mrquez
recibi el Premio Nobel de Literatura en 1982, por su obra completa, adems de poseer el record por el libro
ms vendido editado originalmente en castellano.

Trascendencia
La originalidad de esta obra se hace evidente en la trascendencia que ha tenido para la literatura universal. La
novela es considerada referente del llamado boom latinoamericano y del realismo mgico, y diversos
escritores que han sido fieles a este mismo estilo como Isabel Allende. Despus de Cien aos de soledad se
suscita una escuela macondiana que tuvo repercusin en pases tan lejanos como en la India, con el
escritor Salman Rushdie. Esta obra literaria ha inspirado a otras expresiones artsticas como la msica;
Macondo, del cantante mexicano scar Chvez; Macondo Express, Il ballo di Aureliano, Remedios, la bella y
Cent'anni di solitudine, del grupo italiano Modena City Ramblers, entre otras se basan en la novela.