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HAZARD JOSSELIN

ART BLAKEY ET LA

NAISSANCE DU HARD BOP

Comment parler de Hard Bop sans voquer Art Blakey et comment parler dArt Blakey sans
voquer le Hard Bop.
Est-il pour autant le prcurseur de ce courant artistique ?
Certains historiens ou musicologues pourront vous dire que non, pour autant ils ne
pourront sopposer lide quil en est le symbole le plus marquant.
Bon nombre de musiciens ont eut une vie artistique extrmement riche et passionnante,
mais si je fais le choix de me pencher sur celle dArt Blakey cest parce quelle me semble
fondamentale. Aucun musicien de Jazz ne peut occulter lexistence dArt Blakey, aucun
batteur de Jazz ne peut jouer comme si il navait pas exist.
Art Blakey fait partie de ces rares musiciens qui restent dans lhistoire car il a chang le
visage de la musique et le rle du batteur dans le Jazz tout jamais ! Il est sans doute le
batteur le plus emblmatique de lhistoire du Jazz. Il est pour le Hard Bop ce que Duke
Ellington est pour le Swing, Charlie Parker pour le Be Bop ou encore Stan Getz pour le Cool
Jazz ; un emblme!
Nous allons donc nous plonger dans lhistoire du Hard Bop, dans lhistoire dArt Blakey,
mais galement dans les influences que ce courant et cet artiste peuvent avoir sur les
batteurs, et plus gnralement les musiciens de Jazz aujourdhui.

1) LE HARD BOP : UN RETOUR AUX SOURCES


A) Une raction au Cool Jazz, le Jazz noir amricain se rvolte

Au dbut des annes 50, cest le Cool Jazz qui a la cote aux Etats-Unis, et mis a part Miles
Davis (qui est dailleurs prsent dans tous les courants du Jazz depuis le Be Bop jusqu au Jazz
Rock), les musiciens qui animent ce courant et font sensation cette poque, sont
majoritairement blancs (Chet Baker, Stan Getz, Gerry Mulligan) et se produisent sur la
West Coast des Etats-Unis, principalement en Californie.
A New York la scne Be Bop se fait dpasser par lvnement et passe au second plan. Pour
les musiciens noirs de lEast Coast, la guerre est dclare. La raction ne se fera pas attendre
longtemps avec la naissance du mouvement Hard Bop.
Art Blakey : Nous avons lanc les Messengers parce quil fallait quelquun pour surveiller
la boutique du jazz. Cest la seule culture que lAmrique ait produite. Tout le reste vient
dun autre continent. Il se trouve que le Jazz provient des noirs, et ils devraient le savoir,
mais ils en savent moins l-dessus que n importe qui au monde.
Ce nouveau style Hard Bop peut tre galement appel no bop, post bop, East Coast Jazz,
funky jazz ou soul jazz. Lobjet de ce mouvement est de donner une importance bien plus
forte au rythme, tout en consolidant les avances harmoniques du Be Bop. Il a pour but de
permettre lauditeur le plus sensible, pour qui le jazz (sous lre du Be Bop) tait devenu
trop exigeant, trop complexe, de pouvoir renouer avec les fondements du jazz, notamment
le gospel et le blues. Il se caractrise par une utilisation simplifie des structures
harmoniques, tout en conservant, bien entendu, les liberts obtenues durant les annes 40,
caractristiques du courant Be Bop, soit une grande libert dimprovisation pour chaque
musicien. Le Hard Bop se caractrise galement par la mise en avant dun son collectif
nouveau, et dun recours a l expressionnisme. La plupart des hard-boppers sont noirs et
veulent plus de soul dans leur musique pour quelle soit intense et funky.

B) Une ferveur populaire sans prcdent

Pour la premire fois, le Jazz cessait dtre la musique dune minorit, ses mlodies taient
dans tous les foyers amricains, quils soient noirs ou blancs, favoriss ou dfavoriss.
Philippe Gumplowicz (musicologue) : Des tempos medium, une grce mlodique, une
ferveur, sy adjoint le souvenir de phrass parkriens chez les solistes et des accords
harmoniquement enrichis chez les pianistes. Aucune raison de sattarder en studio. Le Hard
Bop est calorifre. Le public suit.
Si le Hard Bop a eut un tel essor populaire, cest certainement du la qualit de jeu des
musiciens noirs de lEast Coast et leur capacit de renouvellement artistique, mais pas
seulement. Comme je disais prcdemment, le Hard Bop cest aussi la recherche dun
nouveau son collectif, et cest ce niveau l que les maisons de disques jouent un rle
essentiel. La compagnie discographique la plus emblmatique du Hard Bop est le label Blue
Note fond en 1939 par deux berlinois ayant chapp au nazisme, Alfred Lion et Francis
Wolf.
Le label Blue Note doit autant son succs aux artistes hard boppers que le Hard Bop doit
son succs ce label, et notamment son ingnieur du son de lpoque, Rudy Van Gelder
qui est galement lingnieur du son du label Prestige fond par Bob Weinstock en 1950
autre label trs important de lpoque. Monk composera dailleurs Hackensack en hommage
au studio de Rudy qui se situait dans ce quartier de New York.
Nous pouvons galement citer plusieurs autres maisons de disques importantes :
Atlantic fond par Ahmet Ertegun, Commodore fond par Milt Gabler ,
Contemporary fond par Lester Koenig, Impulse fond par Bob Thiele, Riverside
fond par Orrin Keepnews, ou encore Verve fond par Norman Granz.

C ) Les principaux protagonistes de ce courant

La formation la plus classique dans le Hard Bop est le quintette, compos dune section
rythmique (piano, contrebasse, batterie) laquelle sajoute un saxophoniste et un
trompettiste. Autre formation qui existe assez communment galement dans le Hard Bop,
le sextette, en associant deux saxophonistes, en ajoutant un tromboniste ou en ajoutant un
guitariste au quintette de base. Troisime formation que lon trouve; le quartette avec un
seul soufflant (saxophone ou trompette). La forme trio est bien plus rare dans ce courant,
bien quelle ne soit pas exclue pour autant (piano ou guitare, notamment celui des frres
Montgomery).
Voici une liste non exhaustive des principaux hard boppers:
Trompettistes: Clifford Brown, Blue Mitchell, Donald Byrd, Kenny Dorham, Freddy Hubbard,
Lee Morgan, Nat Adderley (cornet).
Trombonistes: Jimmy Cleveland, Frank Rehak, Curtis Fuller, Slide Hampton.
Saxophonistes (alto): Cannonball Adderley, Jacky Mc Lean, Lou Donaldson, Phil Woods.
(tenor): John Coltrane, Sonny Rollins, Dexter Gordon, Benny Golson, Frank Foster, Hank
Mobley, Teddy Edwards, Harold Land, Billy Mitchell, George Coleman, Stanley Turrentine,
Booker Ervine, Joe Henderson, Johnny Griffin, Charlie Rouse, Wayne Shorter.
Pianistes: Horace Silver, Bobby Timmons, Ray Bryant, Red Garland, Ray Charles, Tommy
Flanagan, Barry Harris, Wynton Kelly, Junior Mance, Kenny Drew, Horace Parlan.
Organiste: Jimmy Smith.
Guitaristes: Kenny Burrell, Wes Montgomery, Grant Green.
Contrebassistes: Paul Chambers, Charles Mingus, Sam Jones, Richard Davis, Doug Watkins,
Reggie Workman, Wilbur Ware, Jimmie Merritt.
Batteurs: Art Blakey, Philly Joe Jones, Roy Haynes, Louis Hayes, Art Taylor, Elvin Jones, Max
Roach, Jimmy Cobb.
Tous ces hard boppers ont partag la scne new-yorkaise, ce nest pas pour autant quils
sont tous originaires de New York, il ne faut pas oublier les viviers de l East Coast que sont
Chicago (Johnny Griffin, Junior Mance..), Detroit (Paul Chambers, Donald Byrd, Elvin Jones..),
Philadelphie (John Coltrane, Benny Golson, Ray Bryant, Bobby Timmons, Lee Morgan, Jimmy
Smith..), ou encore Pittsburgh (Horace Parlan, Stanley Turrentine, un certain Art Blakey).
De tous ces artistes prcdemment cits, sil ne fallait en garder quun seul pour
reprsenter le courant Hard Bop, je garderai Art Blakey.

2) ART BLAKEY : LE MESSAGER


A ) Avant les Jazz Messengers (1919 1953)

Art Blakey est n le 11 octobre 1919, Pittsburgh en Pennsylvanie, capitale mondiale de la


sidrurgie et des chemins de fer. Orphelin six mois, cest Marie Roddericker, une amie de
ses parents qui llve. Sa famille adoptive tant fortement croyante, linstar de nombreux
autres musiciens de jazz, il commence la musique lglise. Il apprend rapidement le piano
en autodidacte. Art Blakey aura une enfance quasiment inexistante, car il travail jeune dans
les mines et sera papa pour la premire fois lge de 15 ans.
Sa jeune carrire en tant que pianiste ne durera pas. Alors quil est adolescent, Art Blakey
joue du piano dans un club de Pittsburgh, quand le propritaire de ce club, un mafieux arm
jusquaux dents finit par lui pointer son pistolet sur la tempe, et lordonne de passer la
batterie. Il lui prfre un autre pianiste autodidacte, un certain Erroll Garner (galement
originaire de Pittsburgh et de deux ans son cadet).
Il savrera que cest une vritable bndiction pour Art Blakey, et pour la musique en
gnrale, quand on sait limmense carrire quil fera en tant que batteur!
En 1942, Art Blakey est un jeune batteur, il a 23 ans, et intgre la formation de la pianiste
Mary Lou Williams, puis en 1943, celle de Flechter Henderson (reconnu comme lun des plus
grands chefs dorchestre de swing). Deux immenses formations qui tous les orchestres de
swing sont redevables de leur succs. La carrire dArt Blakey est lance.
Il devient le batteur attitr du grand orchestre de Billy Eckstine, de 1944 1947, dans lequel
se produisent notamment Charlie Parker, Dizzy Gillespie ou encore Sarah Vaughan. Il joue
effectivement avec les plus grands Boppers des annes 40, mais celui avec qui la complicit
sera toute particulire, cest avec le pianiste Thelonious Monk. Quand tout le monde tait
fatigu 6h du matin, Art Blakey disait : Allons chez Monk, il doit tre lev a cette heure.
Ils taient vraiment de trs bons amis.
En 1947, ils sont les auteurs denregistrements historiques chez Blue Note, Art Blakey
enregistre le premier album en sextet de Monk, Genius of Modern Music , dans lequel on
retrouve notamment les titres anthologiques Humph , et In Walked Bud .
Pour la petite histoire, Art Blakey sera galement prsent sur le dernier enregistrement de
Monk en 1971, Something in Blue avec Al McKibbon la contrebasse, Londres.

Art Blakey est le premier jazzman noir amricain partir faire un sjour en Afrique sur la
terre de ses anctres.
Durant ce sjour il se convertit lIslam, et prend le nom dAbdullah Ibn Buhaina.
Fin des annes 40, Art Blakey constitue galement sa premire formation compose de 17
musiciens, The Seventeen Messengers .
En 1952, Art Blakey enregistre avec Monk le disque Thelonious Monk Trio dans lequel
on peut entendre Blue Monk , Bye-Ya ou encore Monks Dream . De 1952 1953,
Art Blakey joue avec le clarinettiste Buddy De Franco et enregistre en 1953 Mr. Clarinet .

B ) Art Blakey et les Jazz Messengers : l emblme du Hard Bop (1953-1990)

Le premier quintette Hard Bop fut celui du batteur Max Roach avec Clifford Brown la
trompette et Sonny Rollins au saxophone tnor. Mais cest bien Art Blakey et les Jazz
Messengers qui ont donn le vritable envol au mouvement Hard Bop.
Cette formation est ne dun premier quintette co-dirig par Art Blakey et le pianiste
Horace Silver, avec Kenny Dorham la trompette, Lou Donaldson au saxophone alto et Gene
Ramey la contrebasse, fonde en 1953, cest la premire formation Jazz Messengers.
Les Messengers seront les premiers faire un disque en Live , en 1954, Night in
Birdland , au club de Jazz Birdland New York, avec toujours les deux fondateurs Art Blakey
et Horace Silver, toujours Lou Donaldson, par contre cest Clifford Brown la trompette et
Curly Russell la contrebasse.
Art Blakey : Le Live, cest une ide moi. Nous avons t les premiers faire un disque
Live en public, A Night in Birdland. Je voulais ce feeling. Comme les musiciens ne savaient
pas quils taient enregistrs, ils taient trs dcontracts.
La naissance officielle du groupe est en 1955, avec toujours les co-fondateurs Art Blakey et
Horace Silver, le retour de Kenny Dorham la trompette, Hank Mobley au saxophone tnor
remplace Lou Donaldson, et cest Doug Watkins qui prend la contrebasse.
Ils redfinirent radicalement le principe de laccompagnement, la basse tient la pulsation,
tandis que la batterie et le piano crent un environnement polyphonique.
Il ny a pas assez de place pour les deux leaders que sont Art Blakey et Horace Silver, cest
ce dernier qui en 1956, quitte les Jazz Messengers pour former son propre quintette, il
laissera alors Art Blakey diriger seul.

Jusqu son dernier souffle, dcd le 16 octobre 1990 dune crise cardiaque lge de 71
ans, Art Blakey dirigera les Jazz Messengers dune main de maitre. Il ne cessera jamais de
faire son devoir de Messager dans les quatre coins du monde, et ce, trente-quatre ans
durant (1956-1990).
Tenir un mme projet sur une aussi longue dure sans dmordre des valeurs du Hard Bop
dnote dune force de caractre assez exceptionnelle. Cest le Message qui prime avant
tout.
Art Blakey dfinissant les Jazz Messengers et son rle dans le projet un journaliste :
Je narrte pas de leur botter le cul. Ils font ce quils peuvent pour me suivre. Ils arrivent
morts de trouille, cest marche ou crve. Quand on entre chez les Messengers, on ne chme
plus. Je ne dirige pas un bureau de poste. Il faut que tu comprennes, quels que soient les
musiciens que jai, ca marche. Ca va sonner comme les Jazz Messengers. Pourquoi ? Parce
que je suis l. Je suis le Messager. Cest moi qui rgle la circulation, alors peu importe qui
entre ou qui sort, je peux toujours marranger. Je nai pas besoin de vedettes, de prima
donna. La vedette, cest le groupe. Ce nest pas moi, cest le groupe en tant que tel qui est la
vedette.
Le fort caractre dArt Blakey est clairement prsent dans son jeu de batterie, cette
libration de la batterie, entame par le batteur Kenny Clarke dans le Be Bop (galement
originaire de Pittsburgh et qui la parrain son arrive sur New York), a prise encore une
nouvelle dimension travers le jeu dArt Blakey.
Art Blakey est un batteur la fois si facilement reconnaissable, et la fois inimitable, cest
la force des plus grands. Cette impressionnante amplitude et cette rare violence dans ses
roulements de caisse claire, ces fameux press rolls , pour pousser les solistes, dans
lesquels on entend autant lAfrique que les tambours napoloniens. Ce son de charleston sur
les 2eme et 4eme temps dune puissance et dune prcision sans gal, on croirait quil le
cisaille.
Cest un batteur puissant et incisif, il est lun des fondateurs du jeu de batterie moderne,
Art Blakey est un des premiers batteurs user de polyrythmie et avoir fourni un gros
travail sur lindpendance des quatre membres (avec son compre Max Roach la mme
poque). Il dtient une trs grande diversit rythmique et sonore.
Au del dtre un trs grand batteur techniquement, cest un show man.Il accorde
beaucoup dimportance au plaisir que doit prendre le public lors dune reprsentation des
Jazz Messengers
Art Blakey est un batteur forte personnalit, nanmoins a ne lempche pas dtre un
excellent accompagnateur. Il sait mettre en valeur les solistes quil accompagne, bon
nombre dentre eux se sont sublims ses cots.

C ) L effet Art Blakey

Tmoignages de deux saxophonistes tnor qui ont jou avec Art Blakey dans les Jazz
Messengers , Benny Golson et Johnny Griffin :
Benny Golson : Art avait lhabitude de nous marteler que nous avions trois minutes pour
perturber les gens et le reste du set pour les convaincre. Il ny avait pas de deuxime chance!
On sest bien amuss durant ces cinq annes. Lee Morgan se moquait toujours dArt, il
disait : - Baam ! On va les massacrer ce soir nest-ce pas Buhaina ?
Benny Golson (sur le fait de jouer avec Art Blakey) : Aimer a ? Pas vraiment. Cest peut
dire. Jessaie de trouver un synonyme de fantastique. Ctait comme si on te disait : -vas-y,
Johnny, joue, et voila du fric.
Johnny Griffin : Art produisait un de ces roulements et disait : - non, tu nas pas le droit
de tarrter maintenant ! Blam ! Nous avions toujours cette comptition, les cuivres contre
la rythmique, ctait toujours la guerre !
Johnny Griffin ntait absolument pas dstabilis, au contraire, avec Art Blakey, ils craient
une tension formidable.
Clairement, Art Blakey tait un accompagnateur prsent mais ce ntait pas un dictateur
pour autant, sinon il naurait pas eut autant de brillants solistes dans sa formation durant
trente-cinq ans. Ctait un privilge de jouer avec Art Blakey et les Jazz Messengers.
Art Blakey ne voulait pas de musicien qui puisse se croire au-dessus du Message , pour
cela il privilgiait le renouvellement par des jeunes musiciens, pour maintenir une certaine
dynamique de groupe.
Art Blakey : Oui, monsieur, je vais rester avec ces jeunes, et quand ils seront trop vieux
jen trouverai de plus jeunes. Ca conserve la vivacit desprit !
Du coup, gnralement les musiciens ne faisaient pas plus de deux ans chez les
Messengers, les musiciens changeaient souvent mais le style Hard Bop, lui, t sauvegard.
Art Blakey tait excellent pour dnicher des jeunes talents encore inconnus, qui, en passant
par la case Messengers, se sont vite rvls tre des rfrences du jazz. Les Jazz Messengers,
cest un camp dentrainement pour jeunes boppers.

D ) Les principaux musiciens ayant particip au projet des Jazz Messengers


avec Art Blakey

Les pianistes: Horace Silver (co-fondateur), Bobby Timmons, Cedar Walton, Keith Jarrett,
James Williams.
Les contrebassistes: Gene Ramey, Curly Russell, Doug Watkins, Jymie Merritt.
Les trompettistes: Kenny Dorham, Clifford Brown, Donald Byrd, Lee Morgan, Freddie
Hubbard, Chuck Mangione, Woody Shaw, Valeri Ponomarev, Wynton Marsalis, Terence
Blanchard, Wallace Roney.
Les saxophonistes: Lou Donaldson (alto), Hank Mobley (tnor), Jackie McLean(alto),
Johnny Griffin (tnor), Benny Golson(tnor), Wayne Shorter(tnor), Franck Mitchell(tnor),
Bobby Watson(alto),Kenny Garrett(alto).
Les trombonistes: Curtis Fuller (intgre la formation en 1961, le quintette devient un
sextette).
La formation la plus prestigieuse des Jazz Messengers est certainement celle de 1958, avec
Lee Morgan la trompette, Benny Golson au saxophone tnor, Bobby Timmons au piano,
Jymmie Merritt la contrebasse et bien entendu, Art Blakey la batterie.
Elle doit son prestige la qualit des compositions de Benny Golson, il est notamment
lauteur de lternel Blues March quil a crit pour Art Blakey. Along Came Betty , est
galement compos par Benny Golson. Lautre titre mythique des Jazz Messengers,
Moanin , est galement compos en 1958 par Bobby Timmons, cest dailleurs le titre de
lalbum enregistr chez Blue Note qui reste lun des albums les plus typiques du courant
Hard Bop.
C est galement cette formation des Messengers qui enregistrera en Live le double
disque mythique au Club Saint Germain, Paris, en 1958, dans lequel on retrouve, les
Moanin , Along Came Betty, la version de Blues March qui sera pendant des annes
lindicatif de l mission Pour ceux qui aiment le Jazz sur Europe 1, ou encore le trs
clbre Whisper Not galement compos par Benny Golson. Et dans ce Live ils jouent
galement des compositions dautres artistes, notamment, Nows the Time de Charlie
Parker, Evidence de Thelonious Monk et un certain Night in Tunisia de Dizzy Gillespie.
Cest cette formation des Messengers qui sera responsable des bandes originales de deux
films francais , Des femmes disparaissent d Edouard Molinaro en 1958, et Les liaisons
dangereuses de Roger Vadim en 1959.

3 ) ART BLAKEY A BIEN FAIT PASSER LE MESSAGE


A ) Nombreux sont ses disciples

Art Blakey a influenc tous les plus grands batteurs de jazz moderne.
Tous ces batteurs, pour faire progresser la polyrythmie, ont du intgrer les lments de jeu
dArt Blakey.
En chef de file, Philly Joe Jones (n en 1923, originaire de Philadelphie et batteur du quintet
de Miles Davis ), Chalie Persip (n en 1929 originaire du New jersey et batteur de John
Gillespie de 1953 a 1958), Louis Hayes (n en 1937, originaire de Detroit et batteur de Julian
Adderley), Roy Brooks (n en 1938, galement originaire de Detroit et batteur dHorace
Silver), Lex Humphries (n en 1936 New York), Pete Sims La Roca (n en 1938,
originaire de New York et batteur rvl aux cots de Sonny Rollins), Al Foster(n en 1944
Richmond et dbute aux cots d Hugh Masekela, trompettiste sud-africain).
Dautres batteurs ont clairement pouss la polyrythmie plus loin, en fer de lance le grand
Elvin Jones (mon batteur prfr, n en 1927 Pontiac, et batteur du quartet mythique de
John Coltrane), Roy Haynes (n en 1926 et originaire du Massachusetts, batteur rvl aux
cots de Lester Young, ou encore Charlie Parker, il joue dans le mme registre quElvin, une
vivacit rappelant Max Roach et un jeu trs emprunt de polyrythmies africanisantes
rappelant Art Blakey). Billy Higgins (n en 1936, Los Angeles, dcouvert par Ornette
Coleman, arrive sur New York 23 ans).
Dans les batteurs plus jeunes en date, nous citerons bien sur, Anthony Williams (n en 1945
Chicago, batteur du deuxime quintet de Miles Davis, il succde Philly Joe Jones, il n a
que 18 ans, pour ce qui restera certainement la formation la plus mythique de Miles Davis),
Joe Chambers, n en 1942 du cot de Washington, trs complice avec le vibraphoniste
Bobby Hutcherson), ou encore Freddie Waits (n en 1943 et originaire du Missouri, ce
batteur a jou notamment avec Sonny Rollins, Kenny Barron et d autres).
Autant de grands noms, qui se sont clairement imprgn du jeu de batterie dArt Blakey, (et
galement du jeu de Max Roach, lautre batteur trs important du passage du Be Bop au
Hard Bop) le place clairement au rang de Maitre de la batterie Jazz.
Mais Art Blakey ce nest pas seulement un exemple pour les batteurs, il lest pour tout
musicien. Sa fidlit sans faille au style Hard Bop, alors quen 1959, dj, sort lalbum de
Miles Davis, Kind of Blue (que lon pourrait dcrire comme un style Hard Bop modal), ne
le fera pas bouger de ses positions, le Message reste le mme. Dans les annes 70 cest
le free jazz, la fusion, et le jazz rock qui tiennent la part belle ; il nen dmordra pas!

B) Les jeunes lions

Miles Davis : Si Art Blakey est dmod, alors je suis blanc

Aprs une priode difficile pour le Hard Bop et les Messengers (1965-1980), arrivent les
annes 80.
Elles marquent le retour au premier plan de lattrait pour le Hard Bop aux Etats-Unis. Art
Blakey sera dune certaine faon rcompens de ses efforts, en voyant merger au sein de
sa formation une nouvelle gnration de boppers, appels noboppers ou postboppers.
Dans les Jazz Messengers dArt Blakey, mergent alors des trompettistes du nom de
Wallace Roney (n en 1960), Wynton Marsalis (n en 1961), Terence Blanchard (n en 1962,
et considr par Miles comme le trompettiste le plus talentueux de sa gnration), ou
encore Phil Harper (n en 1965).
Des trombonistes du nom de Robin Eubanks (n en 1955), ou Delfeayo Marsalis.
Nous dcouvrons galement, dans les Messengers des annes 80, des saxophonistes tnor
comme Branford Marsalis (n en 1960), Craig Handy (n en 1963), Javon Jackson (n en
1965), ainsi que des saxophonistes altistes comme Bobby Watson (n en 1953), Donald
Harrisson (n en 1960) et Kenny Garrett (n en 1960).
Cest galement lclosion de pianistes comme Keith Jarrett (qui leut cru) (n en 1945),
James Williams (n en 1951), Mulgrew Miller (n en 1955) ou Benny Green (n en 1963).
A la contrebasse, nous pouvons citer Stafford James (n en 1946) ainsi que Lennie Plaxico
(n en 1960) comme les plus marquants.

POUR CONCLURE :

Tous les artistes cits prcdemment animent encore aujourdhui (2013) nos festivals de
Jazz en France, en Europe et dans le Monde entier.
Art Blakey, dcd en 1990, savait quavec cette nouvelle gnration (plus jeune dune
quarantaine dannes de moins, en moyenne) le Message continuerai de passer avec ou
sans lui.
Ce Message cest celui de dire que le Hard Bop nest pas un effet de mode, mais une
profonde revendication ; cest une faon dtre que le temps ne peut renverser.
Art Blakey est lemblme du Hard Bop de par la longvit de son investissement pour cette
musique mais aussi pour louverture des frontires quil lui a fait connaitre. Pour exemple,
en 1960, les Jazz Messengers effectuent une tourne au Japon, cest une premire pour un
orchestre Amricain.
Art Blakey est en somme indissociable du courant Hard Bop au mme titre quil est
indissociable de lvolution des batteurs modernes.
Batteur de mon tat, il est un maitre pour moi, mais jespre vous avoir convaincu sur le
fait quil lest pour tout musicien.

SOURCES :
-ANTHOLOGIE DU HARD BOP, Roland Guillon, ed. LHarmattan, juillet 2005.
-LEGENDES DU JAZZ, Dave Gelly, 15 novembre 2000.
-LA LEGENDE DU JAZZ, Roy Carr, ed. Larousse, octobre 1998.
-LES ROUTES DU JAZZ, Peter Bolke, ed. Stphane Bachs, octobre 2010.
-ASCENSEUR POUR LE JAZZ, Julien Delli Fiori, ed. La Martinire, 14 mai 2010.
-LE JAZZ, Andr Clergeat et Jacques Aboucaya, ed. J.m.Fuzeau, aout 2005.
-LE ROMAN DU JAZZ, Philippe Gumplowicz, ed. Fayard, 22 octobre 2008.
Et diverses sources internet