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Introduo
Usar segunda aula do poder psiquaitrico para rodap, da passagem dos poderes
CI3 p. 58
A presente dissertao versa sobre experincia da loucura perante o silncio que
a atravessa em nossa sociedade. A inspirao partiu de um trabalho junto a usurios do
servio destinado sade mental e da idia da loucura como ausncia de obra tal como
exposta em A Histria da Loucura de Michael Foucault. Tal silncio, imposto a partir
da era Clssica, segue pela modernidade at a experincia contempornea corresponde
ao privilegio desproporcional da racionalidade no pensamento ocidental.
Na obra derivada da tese de doutorado, o autor francs compreende a loucura em
sua materialidade como ausncia de obra, idia que est no prefcio primeira edio,
Folie et Draison, e no ltimo captulo do livro, chamado O Crculo Antropolgico,
abrindo e fechando a tese. Desdobraremos a idia da possibilidade da loucura fazer
linguagem perante o silncio de trs sculos que lhe foi imposto a partir da era clssica
com a produo de novos horizontes pela arte; pretendemos chegar ao ponto em que a
loucura pode ser algo que no patologia, alm ou aqum da doena, qui sade (algo
como produo de sentido para uma experincia desvairada). Recorreremos no s
obras feitas pelos loucos para chegar ao nosso objetivo, mas procuraremos nos relatos
sobre a vivncia entre loucura e produo artstica as pistas para pensarmos a
construo deste discurso menor da loucura.
Comearemos por uma contextualizao arqueolgica do que vai ser tomado
aqui como experincia da loucura. Entendemos o quo sagaz se faz a estratgia adotada
por Foucault sua leitura de fato funciona aqui como um mantra a ser desenrolado
incessantemente sob este escrito ao enfrentar o desafio de descobrir a lngua da
loucura da mesma maneira que Freud descobriu a dos sonhos, deixando-a (fazendo-a se
permitir) falar.
Uma leitura rasa poderia supor uma relao dialtica de simples oposio
segundo a qual a interpretao racionalista da loucura seria um contra-senso em si
mesmo, pois traduzir as questes da loucura pelo vis da razo desval-la de sua
autonomia e especificidade. No entanto, ela se coloca objetivada pela razo, que fala a
toda estrutura do pensamento do ser, que ele desarranja ao mostrar que h um ser no
no-ser; enquanto expresso ele o nico sentido inseparvel, no-destacvel da frase, o
devir do mundo que o coloca para funcionar mesmo como construo de acontecimento
sobre o plano do mundo.
Pretendemos proceder por um pensamento do acontecimento [o pensamento do
acontecimento desemboca em heterognese no pensamento hibrido de Deleuze e
Guattari, porm gnese no diz respeito ao comeo, ao nascimento, mas diz de uma
ruptura que sempre um recomeo, afetada pelo inevitvel confronto com a imediatez
de Ain, donde a historicidade se daria em simultaneidade] em nossa interlocuo com a
histria contada dos indivduos e desta com a arte e o fazer a obra louca desses
indivduos. Introduzindo no pensamento e na experincia a materialidade, a
descontinuidade e o acaso, aspiramos emergncia de singularidade ali onde se
tentado a sobrepor certo tipo de anlise determinstica baseando-se em constantes ou em
estruturas, em teorias da personalidade ou a observaes fenomenolgicas.
Tendo isto em vista, apostamos ainda na linguagem como possibilidade de
construo alm do corte, na linguagem como produo de nexos. Atentos a um
procedimento que funciona tal como em Artaud, a linguagem, recusada como discurso
e retomada na violncia plstica do choque, e remetida ao grito, ao corpo torturado,
materialidade do pensamento, carne (MC p. 531). J que a fala verdadeira no seria
aquela que desvela a verdade, antes, ela produz verdades e a ordem discursiva no
aquilo que d sentido, ela simplesmente ratifica e retifica os discursos de acordo com os
imperativos vigentes em determinado discurso. Como ponto ltimo da experincia tica
que propomos, no basta singularizar, a atitude clnica deve ser orientada para a
confeco de um saber sobre aquela experimentao, um saber inconsciente capaz de
articular diversos sentidos sob um exerccio crtico-clnico operado na linguagem, neste
ponto julgamos ter encontrado na ferramenta histria oral um bom acompanhante deste
processo.
Entendemos que quando a loucura tece a prpria histria, monta (n)esta
narrativa numa atitude de traio da lngua maior tal qual a escrita o desvio da lnguame. Trata-se da criao de uma lngua estrangeira lngua de referncia, no bojo e no
seio da prpria lngua. Se a liberdade irm do limite, a transgresso uma libertao
do sujeito enclausurado, no entanto nem homem nem liberdade no tm essncia, no
so substanciais, so apenas formas, e mais, formas dinmicas que mudam, e, ao
contrario do que se quer fazer crer no so idnticas nem sequer a si mesmas.
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Muito mais do que a liberao o que foi a liberao dos grilhes por Pinel, ou
mesmo, mais recentemente, as instituies de cuidado de regime aberto , h que atentar
s formas de condies de exerccio das prticas de liberdade e, neste intuito, o que
chamamos homem, ou natureza humana, ou ainda, louco, no pode ser dissociado do
contexto no qual tal definio produzida. No deixa de ser muito curioso que quando
se escarafunchou o homem ao extremo, o que se encontrou no fundo do poo foi algo
bem diferente do que se imaginava do homem postulado pela modernidade consciente
porque livre e vice-versa , mas nos deparamos com um inconsciente que nada tem a
ver com as insgnias do homem senhor de si, da liberdade e da (cons)cincia, um
inconsciente que antes uma linguagem que est longe de ser universal, uma linguagem
em relao a ela mesma, um inconsciente, no fundo, de certa forma crtico ao que a
tradio do pensamento esperava dele, nada harmnico, ele conflituoso, mas ainda
assim produtivo.
Ante essas ntimas relaes que se estabelecem entre liberdade, sujeito e poder, a
voz que buscamos algo que se produz no entre, por isso, sem se apartar do papel de
co-ator no processo de construo da narrativa da loucura sobre ela mesma e a obra
louca, buscamos na ferramenta da histria oral um meio de chegar experincia
inenarrvel da loucura, no para tentar dar um si mesmo ao fora-de-si, mas para,
justamente mantendo-o neste espao de deriva, nos lanar s vozes da enclausuradas e
que podem sim, ser positivadas em sade para o indivduo louco.
Entrevistando indivduos que fazem de sua doena sua arte, mas mais que isso,
que fazem do que fazem (de sua produo), suas vidas. No processo de construo de
narrativas, a rememorao, de alguma maneira, acaba por conferir um sentido que
singular quela experincia. H uma potncia na negao de se ver prostrado a um eu
interior, ser que ele pode dizer sobre mim? No se delira nem se escreve s sobre os
complexos ou papai-mame e a chamada lngua materna pode at ser primeira, mas
definitivamente no constitui o primado, pois este tem sempre que ser construdo e, no
processo de inveno de uma lngua, deixa-se de ser o homem para ser um homem. A
vida que pode, e acaba por ganhar vida na arte, na conjugao da vida interior com o
que vivenciamos e apreendemos do mundo mesmo.
Colocando o acabamento definitivo em suspenso, deixamos sempre um trao
aberto em seu contorno, sem que isto desemboque em desestruturao rompante do eu,
em desencadeamento psictico ou em falha de personalidade que no fundo so
atribuies detentoras de carga moral.
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de ser da linguagem no que se refere a uma experincia de ser levado pela palavra numa
ordem distinta da filosofia do sujeito que regida pela racionalidade e
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antes mesmo de prescrever, de esforar um futuro, de dizer o que preciso fazer, antes
mesmo de exortar ou somente alertar, o pensamento, ao nvel de sua existncia, desde
sua forma mais matinal, , em si mesmo, uma ao um ato perigoso. (MC, 453)
pois como ressalta Foucault em O que o Iluminismo?, os signos
intercessores (Conversaes)
sculo XVI, donde a loucura no havia sido fragmentada, momento bem anterior
objetivao de sua liberdade com Pinel e o rompimento dos grilhes que acorrentavam
os loucos bestializados de Bictre. Com efeito, a linha que conduz da experincia da
loucura nas estruturas imveis do trgico dialtica instaurada na dicotomia valorativa
do internamento e, mais adiante, da psiquiatria, repleta de cortes.
O gesto inaugural da psiquiatria moderna aconteceu num perodo em que a
experincia trgica da loucura fora enclausurada em um ditame de liberdade, donde o
louco no mais atado a um sistema de coeso fsica que se materializava nas correntes,
enclausurado em uma liberdade fajuta, submisso a um discurso que ele no pode
alcanar se encontra mais impotente perante os mecanismos que o excluem da ordem
da produo e do reconhecimento (o indivduo louco desvalido at da luta contra o
que o oprime) o que era um silncio cercado por uma tenso que sinalizava a ruptura e o
parmetro de desigualdade contido na relao discurso racional e desrazo se
transforma em loucura balbuciante, ou uma fala desvalida de qualquer poder de
expresso.
At a era clssica, quando a loucura passou a ser forosa e paulatinamente
silenciada, as experincias crtica e trgica coabitavam. A desrazo falava tambm (esta
conjuno imprescindvel) junto razo, reiterando a todo o momento os movimentos
de troca entre o racional e o desarrazoado e inversamente.
No entanto, o classicismo vai reunir em seu entendimento de alienao uma
analogia de mecanismos com as vizinhanas do erro, enquanto no-verdade, e do sonho,
no cultivo de imagens e fantasmas. aqui que o delrio, como experincia de distoro
da realidade, passa a ser elemento fundamental da loucura e pea-chave em seu
reconhecimento, ele no mais relacionado ao sonho pela vivacidade das imagens
onricas, mas ressignificado pelas caractersticas de confuso e indissociado. A
loucura comea ali onde se perturba e se obnubila o relacionamento entre o homem e a
verdade (FOUCAULT, 1979, p. 241).
Esta vai ser uma caracterstica importante para toda a compreenso posterior da
loucura, a anulao de seu poder de enunciao. A loucura que no pode falar a verdade
se diferencia em muito da loucura tomada at o Renascimento em que por vezes ela
falava uma verdade mais verdadeira, mais carregada de significao e sentido que a
prpria palavra s, entre tantas percepes, ela podia ser crnica social, na figura do
bufo, o jocker que fazia humor sarcstico com ironia e um olhar acido sobre as
relaes hierrquicas das cortes e seus monarcas, em outros casos era tomada como
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apartadas e isoladas ontologicamente uma da outra. Sem querer adentrar por meandros
filosficos, ressaltamos resumidamente que cincia no se faz sem seu campo; tanto
como sujeito no pode conhecer sem seu objeto.
Chegamos ao ponto em que fica claro que estril a busca por uma experincia
louca original, por uma origem da loucura (uma busca que Foucault chega a considerar
em um primeiro momento e que, no entanto logo abandonada). Esta s pode ser
encarada como algo inventado, o que no corresponde a dizer que no exista loucura,
no se trata absolutamente disto, mas que houve e h em nossa cultura a fabricao da
loucura por um processo de construo que produz conhecimento atravancado
inexoravelmente por relaes de poder.
Seguindo esta linha de raciocnio, a verdade emanaria em ltima instncia do
dispositivo enquanto poltica de prticas, no dos saberes que objetivam seus objetos.
Em O Poder Psiquitrico, com o deslocamento do eixo da problemtica foucaultiana do
sujeito para o poder, se deu uma reatualizao do problema das verdades, partindo da
idia de que o poder que produz as verdades, e no as verdades que engendram e
designam poder, Foucault vai ento entender o dispositivo de poder como instncia
produtora de prtica discursiva (PP, p. 17). Devemos ter em vista, contudo, que dizer
uma verdade sempre privilegiar uma perspectiva em detrimento de todas as outras
possveis e imaginveis. Fato que vem concomitante a compromissos tanto ticos,
quanto polticos e acarreta conseqncias da mesma ordem.
De fato, a loucura, erigida na experincia ocidental sob a prtica da excluso e
sob o signo de uma negatividade irrevogvel, no pode dizer nada a respeito de si
mesma em seu discurso, em suas verdades; ela esvaziada de sua faculdade de
enunciao. Conseqentemente, o que tido como verdico uma construo de um
discurso relativo, em ltima instncia, moralidade (Foucault desenrola isso com
insistncia em Histria da Loucura; e mais informaes sobre o assunto ver o
importante trabalho: BIRMAN, J.: A Psiquiatria como discurso da moralidade) e o mais
instigante nesse quadro que estas verdades que so, portanto, valoraes morais
so validadas poltica e socialmente pelo estatuto cientfico, num processo retroativo de
reinvestimento de poder ordem instituda [ver ESCSSIA, L. in Pistas...], j que o
poder que d a luz verdade, e no a verdade, ou a suposta posse desta, que engendra e
confere poder.
Assim, um discurso menor da loucura da ordem do trgico, que preza a voz do
mltiplo da experincia e que se faz perante um discurso maior da razo grande, que,
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matria e esprito. Ele procede, pelo trgico, a uma filosofia de encontro categoria de
ser, j que se pauta pela transitoriedade inerente aos movimentos da vida que so
desejo, necessidade, instintos; aquilo que vem do corpo antes do pensamento para que
ele se efetue.
Retomando nosso problema, o conhecimento no uma aproximao, antes ele
a marcao de um distanciamento, ali se aparta o quanto se pode sujeito de objeto,
podemos ver isto claramente quando se fala de imparcialidade, de neutralidade, ou
ainda, em termos mais escandalosos, em distanciamento do campo de conhecimento.
Tomando a constituio da loucura desde a era clssica, Foucault frisa a
modernidade como momento de sublevao da ordem racional e instituio o sujeito da
identidade como parmetro de verdade de maneira que, quando a experincia trgica
ressurge em seu bojo, ela produz outra linguagem, que postula outras formas de
existncia. O que pulula ali fala do louco, transgresso, o novo, o impensvel o
que leva o sujeito para longe de si uma experincia-limite que conduz aos limites da
experincia subjetiva, estruturadora do sistema de conhecimento moderno.
Assim, nosso intuito emparelhar o discurso da loucura com o pensamento do
trgico como uma alternativa ao discurso prioritrio do conhecimento racional. Sob este
discurso da razo que poderia surgir o da loucura, pois no bojo de uma lngua maior
que o discurso menor pode-se fazer como mquina coletiva de expresso; explicamos
a seguir.
No que haja uma forma que, em si, seja menor, expresso e forma no
avalizam o minoritrio, tampouco basta o simples fazer da deformao no processo ou
no contedo. O que faz um discurso menor a expresso em seu procedimento. O que o
faz menor s-lo perante um discurso maior, que aquilo que entendemos que Deleuze
ao falar de literatura e subjetividade em Crtica e Clnica chama de lngua materna. Em
sua ambigidade a lngua materna pode se referir lngua da ptria-me donde o
indivduo se encontra ou mantm algum lao de pertena, mas tambm linguagem da
maternagem, relacionada a uma edipianizao que se amplia do discurso ao geral da
vida [rodap: o discurso menor mantm uma relao ntima com o tema do
enlouquecimento da linguagem, a ser abordado no capitulo seguinte].
Valendo-nos de Deleuze e Guattari, quando escreveram sobre a literatura de
Kafka, entendemos que menor no necessariamente a criao de uma lngua menor,
mas, antes, o discurso de uma minoria numa lngua maior, o que quer dizer que no
exerccio menor de uma lngua maior que se instaura o discurso menor. Processo este no
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tempo, depois se tornando veicular em toda Europa, para depois referencial e hoje,
mtica a linguagem das mais sagradas das missas.
Concluindo, a minoria poltica e coletiva a que nos referimos vem da
desterritorializao da lngua no somente enquanto idioma de linguagem letrada, mas
como linguagem de alicerce estrutural da cultura ocidental, de maneira que
compreendemos na ramificao do individual no imediato-poltico o agenciamento
coletivo de enunciao a que nos referimos como possibilidade da loucura poder fazer
seu discurso, pela fala do louco, ali no ponto onde a psiquiatria e os demais saberes
titubeiam sobre a experincia louca ela insurge em sua minoridade, trazendo-nos em seu
discurso as insgnias do trgico.
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como determinada cincia em funo da histria a ser contada, ele faz uma histria
pautada no pelo desenrolar das reminiscncias deste saber, mas fundada no parentesco
que o antigo saber estabelecia com outros campos de saber da mesma episteme.
Contando a histria no em funo do que temos hoje, ele complica a noo de
continuidade, minando a idia naturalizada de evoluo unvoca dos campos de saber
em direo da natureza essencial ou da aproximao com o objeto. Muito originalmente,
o autor francs, ao fazer sua histria da loucura, a coloca em relao aos saberes e s
prticas de cada poca e no em relao ao desgnio recente que lhe foi outorgado de
patologia, objeto cientfico da psiquiatria.
Foucault se interessa pelas descontinuidades num mesmo saber e pelas
continuidades perante os demais campos agregados sob o mesmo solo de enraizamento
que ele chama de episteme. De maneira que, tomando as formaes discursivas como
objetos da arqueologia, a ruptura se d em nvel de variao que afeta o regime geral de
uma ou vrias dessas formaes discursivas. Em As Palavras e as Coisas livro cujo
subttulo Uma Arqueologia das Cincias Humanas ele conta no como a histria
natural se tornou, por um ordenamento crescente do saber em um movimento inerente
sua evoluo, biologia; mas coloca lado a lado a histria natural, a anlise das riquezas e
a gramtica geral em funo do intercmbio que estabelecem entre elas mesmas e no
em funo das cincias modernas em que se desdobraram, respectivamente, biologia,
economia e filologia.
O autor francs focaliza em seu trabalho no a linha contnua de evoluo dos
saberes, mas a contigidade e continuidade entre os saberes de uma mesma episteme
o primeiro homem louco que se tem notcia, mas como a histria foi amarrando
significados e leituras diversas sob o desgnio que se produziu como loucura. Assim
que, Histria da Loucura remete a formaes histricas, mais especificamente,
historicidade das prticas e dos dizeres acerca da loucura, mas despeito disto, ela no
consiste em um mtodo da historiografia. A noo arqueolgica de descontinuidade
conflita com os pressupostos bsicos de causalidade e continuidade da historiografia das
mentalidades. Nem sequer uma histria das idias, j que no busca gnese e
totalizao numa coeso evolutiva do saber.
Tampouco poderia ser uma epistemologia, embora a epistemologia seja uma de
suas bases4. Porm, enquanto a epistemologia se preocupa com os saberes e se encontra
na maior parte das vezes comprometida com a evoluo dos saberes em uma linearidade
cronolgica que contrasta com o projeto arqueolgico, este se encontra despojado dos
pressupostos de cientificidade nas vrias implicaes que isso possa acarretar. Tanto na
opo de no lidar apenas com os saberes (lida com enunciados de outros campos), que,
como indicado acima, no deixam de ser um estrato da ordem discursiva, quanto no
rompimento com a idia desenvolvimentista de uma constante evoluo no sentido de
uma melhoria, ou de uma maior apurao das cincias com o decorrer do tempo e das
mudanas de ordem intrnseca. No se compactua em um progresso da razo humana ou
dos conhecimentos em direo a uma verdade final e acabada, absoluta, portanto, da
realidade.
A respeito das formaes discursivas, a arqueologia ressalta o mbito processual destas,
entende a verdade invariavelmente como um construto, no como um invariante que
uma vez atingido se esgotaria na veracidade ltima que a reside. No obstante, a
arqueologia vai lidar privilegiadamente com o campo da experincia, por isso, seu
campo o das experienciaes e percepes das experincias da loucura.
No entanto, enquanto procedimento que precisa da histria enquanto
instrumento conceitual, a arqueologia no deixa de ser, por sua vez documental 5. Mas
4 Para aprofundamento no tema ver: PORTOCARRERO, V. As cincias da vida: de
Canguilhem a Foucault (2009), do qual nos valemos ainda neste captulo.
5 O que guarda ressonncias para o trabalho que pretendemos desenvolver; ao falarmos
do mtodo, a arqueologia indubitavelmente ser uma sombra, mas no nosso mtodo, j
que no trabalharemos com esta documentao, mas sim com narrativas, com a histria
contada da loucura.
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novamente aqui ela guarda peculiaridades com relao historiografia mais tradicional,
pois ela pode envolver tudo o que cultural como objeto possvel, como prerrogativa de
sua interveno. Pois, ao final entendemos como uma valiosa lio da arqueologia o
paradigma do caminhar dinmico no sentido da constituio de um saber que no
inclume, apartado do mundo, ou de seu objeto.
A arqueologia no tem por fim costurar sentidos imiscveis ou conferir
significados s experincias, antes, seu comprometimento com a demonstrao
justamente do oposto desta ordem representativa forada. Podemos dizer, assim, que a
arqueologia poderia ser delineada como algo em torno de uma anlise histrica do
presente, na medida exata em que trata do atual, do que est posto como dado de
realidade tctil, sensvel.
O alvo do olhar histrico foucaultiano vai ser ento o de como determinada
experincia veio a se constituir tal qual se apresenta agora, e nisto a arqueologia nos
muito providencial. Uma vez que a perspectiva da histria de nosso autor vai buscar no
as linhas que levam ao mesmo, as que costuram um sentido unvoco e providencial ao
que se vive hoje, no, no se trata absolutamente disto; ele busca na histria justamente
a ruptura e o destacamento que instala uma discursividade distinta, que engendra
prticas que no tem correspondncia com as anteriores.
Retornando ao nosso ponto, Foucault a fim de estudar os modos pelos quais os
saberes e os poderes objetivam os sujeitos na modernidade empreende uma questo
muito interessante: como um campo se torna problemtico a ponto de se tornar objeto
de um saber? Como so construdos os objetos, as verdades e, de maneira mais
intrincada, os sujeitos? Preocupaes estas que podem ser conduzidas por grupos ou
indivduos especficos, ou como discursos que podem se perder em meio a um dizer de
tal maneira generalizado que se tornar uma resposta annima (PORTOCARRERO,
2009). Este o caso da naturalizao das relaes criadas pelos saberes em que se perde
a noo de que tal insurgncia se deu em algum momento no tempo ou pior (porque
oculta e dissimula mais profundamente), tornando o giro que promove tal percepo
algo da ordem de uma evoluo em direo a uma aproximao da verdade ou a um
aprimoramento do conhecimento.
No contexto do pensamento moderno, relacionado ao entendimento de certa
antropologia e do homem, a vida se insere num quadro filosfico de distanciamento de
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(problema a ser abordado mais a frente), que trata de uma apreenso metafsica e de
formas ideais em seu entendimento e atuao. As cincias da vida obnubilam as relaes
do indivduo com o existente, especialmente daquele que afetado por elas a nvel de
objeto, se atendo a formas espacializadas numa diagramao ideal6.
De fato, muito curioso pensar como elementos to dspares foram organizados e
emparelhados sob a alcunha de doena mental. Houve um tempo no princpio da
psiquiatria em que a paralisia cerebral era tida como a doena padro, perfeitamente
cabvel na equao do que era o corpo do saber da poca, era a chamada doena boa,
em contraposio m doena, que Foucault exemplifica em Histria da Loucura com
a histeria, lembrando que uma doena m, no necessariamente era aquela que era pior
ou mais danosa para o indivduo, mas a que era a que causava problemas para
classificao e tratamento dentro do sistema mdico de conhecimento mais tarde, em
outro contexto histrico, a histeria vem a ser um impasse para a antomo-fisiologia,
minando o sistema de decifrao da doena que parte da, porque neste paradigma, o
sofrimento remete dor, que calcada na base de trauma, no sentido de leso; contudo,
na histeria a dimenso psquica, social e histrica do indivduo que vai dizer sobre a
doena mais que a antomo-fisiologia do doente.
Os conhecimentos sobre a vida e o discurso antropolgico acerca do homem so
o alicerce de composio da episteme moderna. E, da mesma maneira que a percepo
cognitiva da doena anterior formao da concepo de normalidade, o saber sobre a
vida comea a se formar e a se estruturar por sua negatividade, do indivduo morto 7. Ou
seja, tal conhecimento se d pela importncia da combinao de funo e
funcionamento concomitante ordenao dos planos de conhecimento, o qual tem a
ordem como lei interior por isso o quadro classificatrio de Borges no comeo de As
6 o que vemos com determinada concepo de sade psquica que presume a
supresso de qualquer possibilidade de conflito ou dor psquica ou, o que no mbito de
sade global, podemos ver em qualquer academia de ginstica, a busca de um ideal de
sade que uma normatividade ideal, segundo o vocabulrio de Canguilhem.
7 Estamos falando aqui do indivduo morto mesmo, embora no segundo captulo
aparecer a figura conceitual da morte do homem antropolgico em suas decorrncias
com os saberes. De acordo com Portocarrero (2009), a primeira vai ser para Foucault, a
nova concepo de morte compreendida como uma srie de processos ou mecanismos
mltiplos no espao e dispersos no tempo, que no se identificam com os mecanismos
da vida nem com os da doena (p. 147 e 148), marcada, como indicado acima, pela
idia de funo e funcionamento.
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Ou seja, atravs dos saberes psi, o louco vai ser objeto de conhecimento em sua
especificidade de louco, mas tambm de reconhecimento do homem, j que dele que
emerge o discurso da psicologia, que em seu carter universalizante, pretende abranger
os sos numa verdade comum. Mas a reflexo no quer acolher esse reconhecimento,
ao contrrio da experincia lrica (HL 563, versod). Embora no se depreenda de ver
o louco como coisa mdica, ele passa por uma implacvel reduo a objeto sendo
relegado uma menosprezada superfcie porque no h lugar para o louco na
profundidade comum ao humano. loucura cabe no apenas esse papel de coisa, mas
8 Associamos esta colocao ao impessoal que nos vai falar Blanchot no terceiro
volume de A Conversa Infinita (2010) ou o impessoal e singular para Deleuze no quarto
captulo de Crtica e Clnica (2011), ambos a serem utilizados mais a frente.
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Visto que a objetivao da vida passa pela quantificao dos efeitos corporais,
Canguilhem e, posteriormente Foucault, destituem a cincia do altar idealista e
positivista, sujando as mos. Isto , indo at os casos ignorados pelos historiados das
cincias, pegando aqueles casos que deram errado e, se negando a presumir de longe as
coisas, vo estudar os enunciados de perto, se metendo nos meios onde eles se do
efetivamente. Inaugurando e inspirando um tipo de pesquisa que nos muito valioso,
comprometida com os meios e as condies de exerccio dos saberes, como eles atuam.
Ambos so impulsionados por uma questo de fundo: a de como se produz
verdade dentro do paradigma cientfico com suas regras muito bem definidas e
demarcadas. Todavia, a cincia no necessariamente e no somente se atm ao real
sensvel. Ela tem pressupostos caractersticos e outros sub-derivados especficos para
cada modalidade em que se empreende por conta disto, problemtico o conceito da
grande Sade, uma sade gorda, um conceito to vago quanto abstrato 11, uma verdade
forjada em laboratrio que tem influencia decisiva no cotidiano das pessoas. Para
Canguilhem, o campo da filosofia o da anlise da pluralidade de verdades que a
cincia certamente produz em sua prtica esta posio de destacamento do campo da
filosofia marca sua uma das suas principais diferenas com relao Foucault, o
primeiro coloca a filosofia nesse lugar privilegiado que vai pensar a questo do valor
lanados pelas demais cincias.
Ele observou muito bem que a natureza nada tem de harmnica em sua constituio 12.
Assim qualquer organismo no automtica e tranquilamente abraado pelo meio,
segundo uma ordem espontnea das coisas. O argumento da harmonia espontnea da
natureza d margem apreenso da sade como uma constante invarivel, uma vez que
o j dado, e a doena seria a variao.
11 Deleuze em Crtica e Clnica vai falar de uma frgil sade, ou uma saudezinha,
petit sant, em contraposio a este conceito amplo, grande e pesado demais, por isso
inacessvel.
12 Um exemplar deste ideal ingnuo, muito difundido atualmente, pode ser observado
no filme Avatar de 2009, ali repousa um entendimento equivocado de uma natureza
harmoniosa de espcies em plena cooperao e paz, quando a regra da natureza a lei
da selva, guerra, seleo natural, conflito, a lei do mais forte num sentido amplo
da fora, que abarca a adaptao, mas tambm, muito nietzschianamente, o acaso em
sua ordem.
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Em outras palavras, o que confere estar melhor perante uma patologia poder
lidar com as adversidades da vida. A cura capacidade de normar, de criar
normatividades, o que tem ou no haver com um estado anterior sade tem a ver com
a capacidade normativa. Mesmo at porque no se esquece que se adoeceu, o indivduo
carrega, de certa maneira e a seu modo, marcas da patologia. H de se desconstruir a
idia de que cura a restituio de algo que foi perdido para mais ou para menos, e
partir para um critrio de produo de sade. A plasticidade da normatividade a sade.
Com efeito, a simbiose entre os atributos de normal e saudvel bem recente,
at o sculo XVIII, falava-se em sade, no em normal, como uma idia que vinha de
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doena. Na superfcie sintomtica, a histria preterida por uma geografia (do corpo ou
da doena).
No sculo XIX, Leriche cunhou a clebre mxima a sade a vida no silncio
dos rgos (CANGUILHEM, p. 57), segundo a qual sentimos a sade na inconscincia
do nosso corpo e, ao focar na opinio do doente sobre seu estado, abriu espao para uma
percepo mais concreta do fenmeno patolgico desvencilhando-o da concepo
abstrata do quadro das doenas. Ele parte de uma tcnica clnica organizada em torno da
patologia, enquanto Comte defendia a assepsia do campo terico da biologia, que ele
no fosse contaminado pelas prticas mdica e teraputica. Claude Bernard, por sua vez,
parte da observao clnica, mas seu foco no que supe como mais digno de estudo,
que o estado normal, ele se interessa pela fisiologia mais que pela patologia. A
respeito dessas posies, Canguilhem afirma que, apesar de todo o esforo de Comte na
busca de variveis unicamente quantitativas, ele deixava transparecer ainda certas
brechas qualitativas.
O normal um valor que a vida estabelece em defesa de si e por interesse
prprio. Viver escolher, preferir ou excluir (pensamento de ressonncias
nietzschenianas). Com efeito, faz parte de ser saudvel, abusar da sade, isto , se no
sentimos nenhum sinal de patologia vivemos sem nos preocupar com algo que pode
desencade-la. Neste contexto, aliviamos a carga negativa imprimida sobre o anormal,
este o que desvia, o diverso; j o patolgico o que imprime sofrimento, o que
contraria a vida. Visto desta maneira, podemos considerar que o patolgico anormal
apesar de o anormal no necessariamente patolgico.
A anomalia se d no espao, nas relaes com os outros, j o patolgico se d
em relao a si, o sujeito que se lhe a confere. A sade ento a capacidade de
instituir novas normas para a vida, mas a doena tambm uma norma, mas norma
insuficiente perante o alterno e imprevisto da vida. Inadaptao no pela diferena, mas
pela incapacidade de proceder perante o diverso s o saudvel detm a plasticidade.
Alm do que, visto que normal normativo, instituio normas e toda normatizao
produzida, toda norma necessariamente individual e particular.
Se sade entendida como o silncio dos rgos algo da ordem de um
discurso mtico e inacessvel, pois a corpo vibra como a vida e nunca estamos, enquanto
em vida, em silncio, ou pelo menos no neste silncio acachapante que pretende esta
Sade muito grande , na transgresso que surge o desejo da regresso, de voltar a um
estado anterior. A anterioridade histrica do animal gera o furor normativo de
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precisa ser normalizada, carece de uma normatividade que a normalize. Muito embora
no seja possvel, para ambos os pensadores, superpor a ordem social ordem vital, da
vida.
Ou seja, Foucault no identifica como possvel o fato patolgico em si, ele vai
atrs do inexorvel a priori da patologia, a histria. Tal relevncia parte integrante,
juntamente descontinuidade, do projeto de anlise histrica do presente. Pois fica claro
que se superpe uma relao deveras violenta de hierarquia atravs das operaes de
saber/poder, a partir da qual as coisas vieram a se tornar o que so hoje, mas o destino
delas no deve orientar a anlise de sua conjuntura e contexto histricos.
Fato que toda estruturao do saber, sua organizao em funo e
funcionamento e sua classificao em sistemas de espacializao e verbalizao
transbordam o mbito discursivo, constituindo o campo da experincia e das
visibilidades. Pois o que discursivo, reside na forma dos enunciados, restando s
visibilidades, o que apreendido de maneira no discursiva. Na primeira categoria
podemos reunir o grande espectro que gira em torno linguagem em geral, como as
cincias (enquanto saberes, como tomado na anlise foucaultiana), a literatura, a
filosofia, mas principalmente da filosofia do sujeito. J o segundo da ordem das
instituies, das prticas, do que apreendemos fora da experincia discursiva ao todo, o
que transcende o campo da linguagem em sua arte, a feitura das coisas.
Se no classicismo a metodologia do saber que girava em torno do quadro de
representaes era tambm uma tcnica de exerccio de poder que enclausurava o
mltiplo, nos propomos a ver como e de onde o mltiplo vigiado e cerceado em
nossos tempos, especificamente o mltiplo da loucura. No dispositivo disciplinar, o
controle do espao e do tempo pe o mltiplo sob custodia pela linha que o liga
singularidade, de maneira que se possa, num nico lance, reconhecer o indivduo como
tal e organizar a multiplicidade.
Instrumento desta operao, o exame rene a cerimnia do poder e a forma da
experincia,
desdobramento
da
fora
o estabelecimento
da verdade
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Uma vez que a questo de como a loucura pode ser alguma coisa que no
doena, ou como ela pode ser sade, passa necessariamente pelo que ela pode dizer e
fazer, entendemos que no processo de lidarmos com o sofrimento psquico a sade que
devemos empreender pautada pelo indivduo que de fato adoece, pela capacidade
normativa que este pode estabelecer. Trata-se enfim de produzir sade. No de uma
Sade como um estado ideal; sade no deve ser subordinada a fatores ou elementos
exteriores queles a quem dizem respeito.
A sade sequer pode ser entendida como um estado, como algo j dado ou
esttico a se atingir. Uma lio muito importante advinda da fisiologia que a sade no
pode ser estvel, porque o corpo nunca estvel, muda constantemente de vontade
(em se supondo aqui uma vontade do corpo saudvel). No se trata, pois, de ausncia de
movimento, de um bem-estar ocioso; sade , antes, movimento constante nos termos
de Canguilhem, capacidade de instituir novas normas. O que significa que no devemos
postular os movimentos do corpo como rgidos e estagnados para uma concepo de
sade isto vale para os comportamentos e ideaes (saber e ser capaz de lidar com a
diversidade de ao e de opinio, em si mesmo e nos outros). Absolutamente,
compreende-se que sade mental no seja extino de impasses psquicos, algo
inapreensvel, mas capacidade de lidar com eles. Dejours (198..., p. 9) pondera que a
sade mental no certamente o bem-estar psquico. A sade quando ter esperana
permitido. Ou seja, no ausncia de estados que nos movimentem ou excitem, mas
justamente ter desejo e, no af de se movimentar, poder construir e lidar com as
(ad)diversidades. O perigo est quando no se tem desejo, isto , certo estado de tenso
necessrio sade mental.
Pois, continua Dejours, a sade uma coisa que se ganha, que se enfrenta e de
que se depende (p. 10), a definio de sade depende mormente do indivduo, v-se
neste ponto a inviabilidade de uma generalizao universalizante, afinal, um conceito
geral de saudvel no importaria, mas o que importante cada sade de cada
indivduo. Desta forma, conclui Dejours, sade no chega sequer a ser um estado, mas
um movimento de sade, um processo ou um procedimento que gira em torno de
liberdade e singularidade.
Concluindo, se todo processo de normalizao cultural ou antropolgico, o
normal uma forma nova uma nova norma que encontra condies de
possibilidades para se exercer. De maneira que o valor de todo processo de autoregulao ou de normatividade no preestabelecido, no est j dado, mas se confere
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Com relao noo de desobramento, nos fala Pelbart (p. 174 clausura):
Se h ali trabalho, visa a demolio
da prpria noo de trabalho, de obra, de linguagem, de
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eis que reside a o neutro, o duplo, as figuras da imanncia que nos fazem referncia
Foucault e Deleuze.
Desde que o fora, em nossa sociedade, est restrito obra ou loucura, a obra louca a
possibilidade de realizao tanto da loucura quanto da ausncia de obra. Assim sendo,
os artistas loucos no compem uma fuso entre um exemplar discursivo (a sua arte) e
outro psiquitrico (a sua doena), mas se expressam com as discursividades que lhe
prestam nossa poca, a arte e a loucura e incorrendo, por fim, na obra louca. Obra esta
que tambm enlouquecida, pois se anula em sua beatitude de realizao ela se
corrompe, se desfaz em seu prprio fazer. O fazer artstico consuma a arte. Assim
tomamos a arte como acontecimento.
Mas no nos deixemos iludir, absolutamente nada encontraremos por baixo de
tais mscaras, no h essncia na loucura, nem na arte. Foucault ressaltava no prefcio
primeira edio de Histria da Loucura, Folie et desrazin, O que ento a loucura,
em sua forma mais geral, porm a mais concreta, para quem recusa, desde o incio,
todas as possibilidades de ao do saber sobre ela? Nada mais, sem dvida, do que a
ausncia de obra (DE1 p. 143).
Tampouco a arte tem algum atributo essencial, h quem duvide da natureza
artstica das latas de sopa que Andy Wahrol, mas somente disto se pode duvidar, desta
natureza, desta abstrao que define indefinitivamente. A arte se faz sobretudo em seu
entorno, as experincias da percepo que ainda o prprio Wahrol proporcionou com os
fotogramas de Marilyn Monroe tampouco so menos artsticas do que as latas que
marcaram sua infncia, as mesmas imagens que ele via sua me preparar no perodo de
exceo da guerra.
Sob as ditas mscaras h ento a indeterminao, o no definitivo, a mais
imediata acepo de ausncia de obra; o acaso, que no o simples desleixamento, mas
justamente as determinaes no definitivas que se do por motivos de ordem outrem
que no essncia ou natureza; e por ltimo, h a diferena, pulsante no corao do
mundo. A loucura ou a arte que no gritam padecem numa triste (apesar de no
definitivo, em absoluto) cova a loucura cronificada, paralisada, mortificada e as peas
de museu, enclausuradas em sobre-interpretaes macias.
Pelbart considera que do dilogo entre as foras do fora e a clausura do fora (loucura)
que Freud tratou ao conjeturar sobre loucura e desrazo, e complementa ele: Dilogo
interrompido
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de aplicao universal a tudo no mundo, varia de acordo com o objeto de sua anlise
contextual.
Contudo, no porque a arqueologia de cada objeto seja repleta de adstries
particulares relativas a este que ela seria uma rplica dele.
A prpria eleio de se falar da loucura comporta em si mesma um grande desafio, que
no se impe de outra maneira que por uma espcie de paradoxo: h que se escolher
uma linguagem para falar disso que outrora fora tomado como incomunicvel (a
inveno da loucura moderna utilizou as da denegao e do recobrimento). H de se
fazer linguagem em perspectiva para tanto, pois a loucura desenraizada (na forma de
excluso das normas) da linguagem da qual ela objeto.
Serres aponta que tem que se fazer tradues na medida em que no se compreenderia o
canto de um pssaro se ele se parecesse com ele mesmo somente, e nada mais, para ser
traduzido ele tem que remeter a outra linguagem mais palpvel. O idioma eleito fala o
mais prximo do compreensvel, entretanto, o louco no deixa de falar, por sua vez, em
seu deserto.
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Essa despossesso de si foi encarada como partindo de algo que faltava ou sobrava em
comparao aos no-loucos.
Assim que, o discurso da despossesso considera o no possuir a si mesmo,
enquanto forma negativizada do ser que acaba por recair em vrias conseqncias
formadoras de subjetividade e de experincia. Como por exemplo, via discurso acerca
dos instintos, a associao animalidade, o que poderia supor uma vivncia de no
codificao no louco, quando a loucura , precisamente, sobre-codificada. A o fora-desi se caracterizaria fundamentalmente pela insgnia do anormal que, mais e
anteriormente alcunha de doena mental, pauta os princpios de excluso e violncia
simblicas ou efetivas, materiais, que a cultura ocidental vem impondo loucura.
A loucura se faz na nossa experincia como discurso marginal, uma voz que s
fala por centelhas de comunicao entreabertas por descuido ou muito laboro. Assim
tambm se faz a literatura tal como tomada por Foucault, ao largo da subjetividade.
Escrever nesta concepo escaparia interpretao tanto pelo significante quanto pelo
significado, no podendo ser resumida ou sequer analisada pela biografia daquele que
escreve. Escrever seria ser outro. Aquele que escreve ao faz-lo no diria sobre si, seria
ele assim tambm um possudo ou um despossudo? Podendo se despojar de sua prpria
histria e colocao, o ser pode se fazer sem estar sujeitado lgica do sujeito. Assim,
desvencilhando-se da concepo subjetivista moderna, que pretendemos tomar a
produo artstica relacionada loucura.
Assim tomaramos a experincia trgica e o ser da linguagem no que abrange de
potncia de retomada da integralizao da experincia tanto da loucura quanto da
linguagem, ambas fragmentadas no corte estabelecido pela modernidade, e como
possibilidade de resistncia ao assujeitamento e sujeio, constituindo assim outras
formas possveis de ser e estar nos verbos da vida (Cludia Abbs) diferentes da
entendida pela filosofia do sujeito.
O encontro do ser da linguagem com a experincia do trgico, levado a termo
nos conduz a considerar o pensamento do fora como interatuante no processo de criao
do outro, agora no valorado negativamente, em contraposio ao mesmo do
encarceramento na identidade e identificao inerentes ao sujeito.
Sendo que este outro que seria o outro no s do individuo, mas um outro de
nossa experincia partilhada mesma. Pensar a loucura e a arte, assim, como
possibilidade das figuras do impensvel. Delineando os pontos de interseco possveis
neste processo.
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A palavra literria s encontra seu ser quando reflete o no-ser do mundo, s se realiza
em sua prpria falta e, justamente por isso, faz dessa falta a sua possibilidade (LEVY,
p. 23). Ou seja, quando a palavra no significa nada mais, a sim, ela pode ser literatura.
Este entendimento empreende um claro movimento contrrio objetificao e
objetivao da experincia e do ser.
Consistiria em apresentar outra coisa que no aquilo que a palavra representa. Pois que
na linguagem comum a palavra se perde no seio daquilo que ela significa (ver quadro de
Magritte e artigo de Foucault sobre Isto no um cachimbo).
proposio, alias, versa muito pelo contrrio, colocamos que justamente quando
incorre pelo fora-de-si que o pensamento trabalha, pensa efetivamente, pensa o
impensado, o impensvel. Lembremos o personagem de Jorge Luis Borges, Funes, el
memorioso, que condenado a insnia de lembrar tudo, cercado pela memria exata da
localizao dos astros em todas as noites que olhou para o cu no podia pensar, pois
pensar presume esquecimento, generalizao, hipteses, tentativas e experimentaes.
Perante a morte de Deus, no h transgresso possvel e esta se revela em seu ser
infinito e vazio.
CAPTULO 2
Falar da expresso no capitulo 4 de Kafka, menor...
As palavras so mscaras, na medida em que elas representam, um engano pensarmos
que elas so o ser das coisas (perdo pela redundncia), quando na verdade elas so
justamente o no-ser das coisas.
Cap. 2: Desvincular o ser do sujeito, a migrao da questo do ser do sujeito para a
experincia tem uma importncia grande em nosso projeto e no entendimento que
estamos empreendendo. Com o fim das metafsicas do ser que reinavam no pensamento
ate a Idade Mdia, comeou-se a fundamentar o ser no sujeito numa tentativa de
restituio da unidade e de balizamento do pensamento. Vemos assim que o prprio
Deus do qual fala Descartes um Deus mecnico [referncia Leo], um Deus convocado
para solucionar um problema terico filosfico, um Deus que avaliza o cogito
cartesiano.
A crtica ao sujeito como ponto de partida e fundamento faz parte do projeto de
uma filosofia que se importa com a experincia e no com a transcendncia, com a
imanncia e no com a representao. Ao invs do dualismo entre matria e esprito que
desemboca na exaltao da sntese do sujeito, a filosofia priorizada por Nietzsche, e,
mais tarde por Foucault e Deleuze, vai dar prioridade a uma viso da multiplicidade dos
vrios planos. Viso esta comprometida com a afirmao radical da vida ao invs de
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menosprez-la em prol de uma metafsica que remeta a uma essncia escondida, a uma
verdade profunda.
Entende-se a filosofia aqui como a tarefa de pensar o impensvel, implicada,
desta forma, na criao de novos valores. Para Deleuze, no a idia de ser que melhor
se associa sua noo de subjetividade, mas a de diferena.
Cuidados:
O que se diz, por exemplo da paralisia cerebral, que era a boa loucura, que era livre de
contaminao e facilmente determinada com exatido pelos clrigos da medicina que a
tinham como um modelo de compreenso, diferentemente da histeria (ver filme Freud
Alm da Alma: com respeito cena da investigao das histricas.)
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