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ARGUMENTO DE LA OBRA AMALIA DE JOS MRMOL

Publicada en 1851, poco antes de la cada de rosas, y cuando aun viva exiliado en Montevideo Jos mrmol, Amalia es una versin
novelesca, pretendidamente histrica: de los abusos y crueldades de la titania rosista. El tiempo de la novela tiene gran importancia
historia, va del 47 de mayo hasta el 15 de octubre de 1840, el sealado ao del terror del rgimen de rosas , cuando argentina
permaneca sometida al bloque militar y econmico del gobierno francs. Los sucesos fueron reales, el grupo de unitarios que
intent evadirse existi, y el 5 de octubre fue asesinado Eduardo Belgrano, el nico hombre que sobrevivi entre los fugitivos.
Partiendo de estos hechos Jos Mrmol construye una ficcin en que aparecen Amalia y Daniel bello como los principales
personajes de la novela. Intencionadamente ideolgico, el autor condensar en Amalia los atributos del progreso, la civilizacin y la
libertad. Mientras que a rosas y, su gobierno; lo delineara como una horrible pesadilla para el pueblo argentino; as el tirano ser un
personaje brbaro, cruel, un tipo americano salvaje. Daniel Bello es el personaje que oficiara en la obra de narrador omnisciente, y a
travs de su percepcin se filtraran las aspiraciones polticas de Mrmol.
Daniel Bello es un hombre proveniente de una familia acomodada muy cercana al gobierno francs. Primo de Amalia, joven viuda
muy hermosa, Daniel Bello es un personaje heroico que trata de liberar de la persecucin rosista a Eduardo Belgrano. Refugiado
ste en la casa de Amalia, resulta inevitable que el joven perseguido se enamore de la bella viuda que lo protege. Pero el
despiadado rosas por medio de su cuada, Maria Jos Escurra se las ingenia para dar con el paradero de Belgrano. Sintindose
descubierto y sabiendo de los riesgos que debe correr Amalia, Eduardo se casa con Amalia y decide huir hacia Montevideo, pero
sus intenciones son frustradas por la polica de la dictadura, que lo asesina.
En su ataque al rosismo, Jos Mrmol asiera en sutilizar su denuncia mezclando su intimidad de los personajes con las
circunstancias sociales, y eso ase ver como un hombre an mas despiadado al dictador rosas, quien se vera como el directo
causante de la infelicidad de Amalia y del joven unitario Eduardo Belgrano. El mismo autor de Amalia advirti que su animo, al
escribir la novela, era ms poltico que histrico: la pluma del romancista no puede entrar en las profundidades filosficas del
historiador, pero hay ciertos rasgos leves y fugitivos con que puede delinear, sin embrago, la fisonoma de toda una poca; y este
pequeo bosquejo de la inmoralidad en que ya se basaba el gobierno de rosas en el ao 1840.
Fcilmente podr explicar, lo creemos, los fenmenos sociales y polticos que aparecieron despus de esa fecha en lo mas
dramtico y lgubre de la dictadura.el retrato sombro que mrmol plasmo para acentuar los rasgos crueles de al dictadura y la
glorificacin trgica de la desdichada Amalia, permitieron considerar a esta novela como una de las precursoras en este genero del
romanticismo latinoamericano.

POR QUE DEL TITULO, es la del argentino Jos Mrmol: Amalia 2. La mujer de este nombre es el centro de
atraccin, pero no el solo. En realidad las mujeres luminosas, digamos as, son tres: Amalia, Florencia, y en segundo
trmino Manuela, hija del "Restaurador", Juan Manuel de Rosas, contra el cual va el odio encarnizado del autor, uno
de los proscritos. En un sector menos atractivo hay otras mujeres: la endemoniada Mara Josefa y por contraste la
hermana del jefe, doa Agustina, esposa del general Mansilla, de una belleza estatuaria, a la que el galante escritor
rinde homenaje: mujer de veinticinco aos, rebosando salud y belleza, cutis "color de leche y rosa", una "flor del
Plata" que "ostentaba la lozana de su primera aurora", encantamiento para las miradas de hombres y mujeres, que
"no podan sealar otro defecto" en ella, "sino que sus brazos eran algo ms gruesos de lo que deban ser, y no bien
redonda su cintura"3. Por pertenecer al bando de los rprobos no poda ir exenta de algn defectillo doa
Agustina, debemos concedrselo al patriota. Que sin embargo describe con simpata hasta a la hija de Rosas, doa
Manuela, una vctima en manos de un padre violento y vulgar, que sin embargo ella respeta y ama del debido amor
filial: un ngel frente al demonio, un ser en el cual la vida "vive ms en el espritu que en el cuerpo" y "a cuyo lado los
hombres tienen menos prudencia que amor, y ms placer que entusiasmo"4. Con una curiosa observacin del
escritor en torno a las mujeres "delgadas, plidas, de forma ligeramente pronunciada y de temperamento nervioso",
las cuales "poseen cierto secreto de voluptuosidad instintiva que impresiona fcilmente la sangre y la imaginacin de
los hombres; en contrario de esa impresin puramente espiritual que reciben de las mujeres en quienes su tez
blanca y rosada, sus ojos tranquilos y su fisonoma cndida revelan cierta lasitud de espritu, por la cual los profanos
las llaman indiferentes, y los poetas, ngeles"5.
No cabe duda, el ideal femenino de Jos Mrmol es esta ltima mujer, una mujer en la que vive el secreto, que nada
tiene que ver con la pasin, donde todo es compostura, razn y espritu. Gran ejemplo Florencia, y an ms Amalia,
flores femeninas del bando unitario. La primera, fina y bella, carcter impulsivo, con sus celos y su amor, queda
bastante lejos de Amalia. Dos bellezas diferentes, dos caracteres que a pesar de todo poco se parecen. Florencia
es una mujer romnticamente incapaz de decisiones fuertes, mientras que Amalia, a pesar de su condicin
intensamente femenina, es mujer que sabe dominar la situacin y tiene,
adems de la dignidad de su rango, arrojo, inteligencia, capacidad situacin y tiene,

adems de la dignidad de su rango, arrojo, inteligencia, capacidad de juicio. Hay que tener en cuenta la diferente
experiencia vital de las dos mujeres. Florencia es una moza en su primer, agitado, definitivo y trgico amor; Amalia,
aunque joven, ha pasado ya por una romntica sucesin de desgracias: muere su padre, muere su primer marido
que la amaba paternalmente, "como su esposa, como su hermana, como su hija"6, al ao de haberse casado con
ella. Tres meses despus muere su madre y comprendemos bien como la joven objeto de tantos infortunios se
hunda en la melancola, se reconcentre en s
misma, pero joven y rica, dispuesta en breve a cultivar otras ilusiones, a enamorarse
perdidamente, aunque siempre con cierto temor a la desgracia, que puntualmente se verifica.
Amalia es la reina del mundo en que Mrmol ha ambientado su novela. Vive en una
casa esplndida, rica en adornos, resplandeciente de luces: "Los pebeteros de oro preciosismo ya modernista, se dira -, colocados sobre las rinconeras, exhalaban el
perfume suave de las pastillas de Chile que estaban consumiendo; y los jilgueros, saltando en los alambres dorados
que los aprisionaban, hacan or esa msica vibrante y
caprichosa con que esos tenores de la grande pera de la Naturaleza hacen alarde del poder pulmonar de su
pequea y sensible de la Naturaleza hacen alarde del poder pulmonar de su pequea y sensible organizacin". Luz y
canto, "son et lumire" , diramos, y en medio de tanto refinamiento una criatura de veinte y dos aos, "en cuya
hermosura la Naturaleza haba agotado sus tesoros de perfecciones, y en cuyo semblante perfilado y bello, baado
de una palidez ligersi-ma, matizada con un tenue rosado en el centro de sus mejillas, se dibujaba la expresin
melanclica y dulce de una organizacin amorosamente sensible"7.
El entusiasmo del narrador se hace pesado hacia el final, por exceso de descripcin.
Pero Jos Mrmol es un adorador de la mujer, no slo como espritu, sino como realidad concreta. Un permanente,
leve erotismo se insina en sus descripciones, siempre insistidas, de la mujer. Amalia es una belleza atractiva
tambin desde el punto de vista sexual. El perfume que, con un leve movimiento, exala de su pecho, embriaga; la
morosidad con que la bella se deja peinar los cabellos por una camarista nia, que parece
adorarla, la transforma en una mujer de gran sensualidad; el abandono con que est sentada en un silln de
damasco, frente a un espejo, la transforma en objeto pecaminoso,
as como la alusin a sus brazos desnudos: una Lucrecia de la antigua Roma, escribe
Mrmol, una Cleopatra que esclaviza a Antonio8.

Jos Mrmol
(Buenos Aires, 1817- id., 1871) Narrador y poeta argentino del romanticismo,
perteneciente a la generacin de 1837. Es uno de los principales escritores
romnticos de su pas. Su obra ms popular es la novela Amalia (1851-1855),
alegato antirrosista. Escribi tambin dramas y poemas polticos.
Hijo de un soldado espaol y de una dama uruguaya, lleg a conjeturarse que
su verdadero padre fue el general Toms Guido, con quien tena gran parecido
y que fue su protector. Mrmol estudi primero en Montevideo e inici en
Buenos Aires la carrera de derecho. En 1839 fue encarcelado por el gobierno
de Juan Manuel de Rosas, acusado de difundir diarios provenientes de
Montevideo. Su permanencia en prisin (de seis das, segn los diarios
oficiales; de diecisiete, segn el futuro autor) marc su porvenir, ya que fue
all, segn la leyenda impulsada por l mismo, donde escribi, en las paredes
del calabozo y con palitos de yerba quemados con las velas, sus primeros
versos contra el dictador. La oposicin al rgimen de Rosas lo llevara al exilio
en Uruguay y Brasil. Compuso toda su obra en tierras extranjeras, y tras su
regreso a Argentina no volvi a escribir.
En Montevideo colabor con el movimiento opositor al rosismo desde los
diarios El Nacional, Muera Rosas y Tirteo; fund la revista El lbum y all
estren los dramas en verso El poeta y El cruzado (ambos en 1842). A su etapa
brasilea corresponde el poema El pual (1844) y el inicio de la publicacin del
inconcluso Cantos del peregrino, ambiciosa obra en verso de neta influencia
byroniana. Reunira ms tarde su produccin potica en Armonas (1851). Su
prosa poltica incluye Examen crtico de la juventud progresista de Ro de
Janeiro(1847), Asesinato del seor Florencio Varela, redactor de El Comercio del
Plata(1849) y Manuela Rosas (1850), folleto en el que presenta a Rosas como

un tirano feroz y a su hija, Manuela, como una vctima de la monstruosidad del


padre. El mismo trato se reproduce en la ya citada novela Amalia, que public
en La Semana, diario que fund.
Mrmol regres a Buenos Aires a la cada de Rosas y ocup cargos pblicos: fue
senador y diputado, partidario de Mitre, y asumi en 1858 la direccin de la
Biblioteca Nacional, que desempe hasta su muerte. La ceguera entristeci
los ltimos aos de su vida.

La obra de Jos Mrmol


Mrmol es un poeta romntico influido en parte por Byron y Espronceda, pero
sobre todo por Zorrilla. De pobre formacin cultural (Groussac lo analiza
despiadadamente), es el cantor lrico de la emigracin argentina durante la
dictadura de Rosas, con gran vigor potico y un intenso sentido emocional de
la Naturaleza, aunque descuidado e incorrecto, como l mismo reconoce con
irona al decir que la nica regla que posea es la que arreglaba su vida y sus
poemas sin regla alguna. Fue poeta de juventud que no sigui cultivando la
poesa despus de la emigracin; recogi sus versos en un volumen (Armonas,
1851); pero lo ms interesante de su produccin lrica se encuentra en su
poema incompleto tituladoCantos del peregrino.
Concebido originariamente en doce cantos, cuatro de los cuales nunca escribi
el autor (VII a X), Cantos del peregrino reelabora libremente un tema
byroniano, el deLa peregrinacin de Childe-Harold, grato a los hombres de su
generacin, pero dndole localizacin americana a travs del paisaje descrito y
acento genuinamente argentino al expresar el dolor de la juventud, desterrada
del pas durante la tirana rosista. Se conocen, pues, ocho cantos y tambin un
fragmento episdico, "Las Nubes", de aquellos que quedaron slo en proyecto.
Fueron escritos entre 1844 y 1846 y aparecieron a partir de este ltimo ao. El
peregrino se llama Carlos y no es sino directa transfiguracin confesional del
propio autor y, por extensin, de los camaradas coetneos, tambin proscritos
de su tierra y errantes por Amrica.
DATOS HISTRICOS
QueconciernenalaobraJuanManueldeRosasfueunpolticoargentino,gobernadorde
BuenosAiresenlosperodos1829-1832y18351852.Amadoporsusseguidores,ytemidoyodiadoporsusopositores,quieneslollama
rontiranoydictador.Lociertoesqueestuvoenelpoderpormsde20aos,confacultad
esextraordinariasotorgadasporlalegislaturaprovincial,tratandodeordenarelpasc
ontralaanarquapoltica.
FijacindedatosliterariosdelapocaAmaliaesunasntesissingulardelasdistintasten
denciasdelanovelaromnticahispanoamericana.Suautor,JosMrmol,desdelaper
spectivanostlgicadelexilioforzosoenMontevideo,reconstruyeladramticasituaci
nargentinaen1840,bajoladictaduradeJuanManuelRosas.Fijacindelosdatosling
sticosJosMrmolempleavariosprocedimientosdescriptivos.Sepresentanlasimpli
ficacindelostestimonioshistricosydelasenumeracionesdocumentales.Lasprocl
amasfederalesestnllenasdehiprboles;lasociedadrestauradoraimponeunvocab

ulariotriunfalista,conconnotacionesdenigradorasdelosunitarios:salvajes,inm
undos,traidores,asquerosos...
FijacindelosdatosdelyoqueescribeLasposiblesrelacionesdelyoconlarealidadJos
PedroCrislogoMrmolJosMrmolnacienlaciudaddeBuenosAiresen1818.Aunqu
ehizoestudiosdederechoenestaciudad,nolostermin;llevado,sinduda,porelentusi
asmoconquesededicalapolticaylosazaresaquestasometisuvida.En1839,cuan
docursabaelcuartoaoenlafacultaddeDerechodelauniversidadeibaganandoprota
gonismopolticofuedetenidoyconducidoalaPolicadeRosas.Pasosietedasenuncala
bozoconbarradegrilloseincomunicado.Unaoymediomstarde,nohallandosegura
suvida,MrmolseexpatriabordodeunagoletafrancesaquelollevaMontevideo.Mu
ereen1871.

Temas principales y secundarios.


El motivo es "El amor" y el tema es "El amor destrozado por la muerte". Hay numerosos
temas vinculados, el ms importante para m es La lucha entre unitarios y federales
Personajes principales y secundarios.
Principales:
1.0
2.0
3.0
4.0
5.0
6.0
7.0
8.0
9.0
10.
11.

Amalia
Eduardo
Daniel
Pedro
Luisa
Florencia
Fermn
Manuela Rosas
Maria Josefa
General Mario
Gobernador rosas

Simbologia de los personajes.


El autor (Marmol), trabaj con los opuestos: buenos y malos (blanco y negro, no hay
grises). As estn los federales: donde resalta la torpeza, obsecuencia, tirana, brutalidad,
descaro. Los centralistas: delicados, inteligentes, discretos, audaces, pueden llegar a
ofrecer la vida por conviccin No por miedo (como los federales)
RESUMEN

PRIMERA PARTE

En ese tiempo seis hombres unitarios decidieron escapar del ejrcito de Lavalle, pero al
estar a punto de cruzar la frontera cuatro hombres en caballo los pararon y los mataron a
cuatro uno de los sobrevivientes fue el ms joven que se llamaba Eduardo, el cual estuvo
al borde de la muerte, pero lo salv un amigo llamado Daniel, que lo llev donde su prima
Amalia para curarlo.
Daniel manda a don Pedro que es un viejo soldado a buscar al doctor Alcorta, que llega
con Fermn, y le realizan la primera curacin a Eduardo y Amalia queda a cargo de l.
Despus de esto Daniel escribe cuatro cartas entre ella una para su amada Florencia a
quien le pide que valla donde Josefa rosas quien le muestra a Florencia las pistas para
poder saber el nombre del unitario que se haba escapado, una de esas fueron las visitas
que le haca diariamente Daniel a Amalia.
Daniel fue donde Florencia y esta le dice toda la informacin que consigui con la vieja.
Esconder a Eduardo solo traa problemas ya que varas persona empezaban a sospechar
de Amalia y Daniel quienes tuvieron problemas con el ejrcito y la polica.
Todos los interesados en el unitario escapado hacen una reunin donde se demuestran
pistas, no logran conseguir el nombre de esa persona pero si saben de las heridas que
este posee.
SEGUNDA PARTE
Amalia ha sido una mujer sin suerte su madre, su padre y su esposo han muerto, pero a
pesar de esto siempre sigue con la frente en alto. Una vez Eduardo tuvo y le declar todo
su amor a Amalia y ella aunque no directamente tambin lo haca. Manuela rosas hace
una fiesta a la que es invitada Amalia que va con Eduardo y Daniel con Florencia en esa
fiesta todos bailan a excepcin de Amalia que luego baila con Eduardo y este despus de
la fiesta le dice a Daniel que ama con todas sus fuerzas a Amalia.
TERCERA PARTE
Daniel va a Montevideo con Douglas y se va a ver con el seor Buchet de Martygini y le
dice que el ejrcito de Lavalle perdi la guerra pero no le cree al igual que dos ministros
que llegan all, Daniel regresa decepcionado a Buenos aires.
Mientras tanto doa Josefa Ezcurra le dice a una mulata joven que le cuente de todo lo
que ha visto en la quinta de Amalia ella le dice sobre Eduardo pero no le cree, pero
despus de esta conversacin Mario tambin le habla sobre este hombre y enseguida se
convence. Ella va a la casa de Amalia y nadie se da cuenta y descubre a Eduardo ya que
se sienta junto a l y cuando se va a levantar lastima a Eduardo y enseguida comprueba
todas las suposiciones que ella tena.
Daniel lleva a Eduardo a un refugio, luego vuelve a la quinta de Amalia y vienen unos
soldados al mando de Cuitio quien dijo que all se esconda Eduardo Belgrano pero
Daniel con serenidad le dice que no est.
Fermn le avisa a Daniel sobre una visita domiciliaria que le har la polica a Amalia y
este inmediatamente se lo cuenta a Eduardo. Cuando la polica revisa la casa de Amalia
no encuentran nada as que dan la orden de tener vigilada la casa de Daniel, pero l no
piensa en eso solo lo hace en Eduardo.
CUARTA PARTE
Han pasado once das Amalia se oculta en una casa en los olivos, entonces llega Eduardo
y se pone a conversar con Amalia. Unos minutos despus llega Daniel y van a la mesa a
comer. Eduardo y Daniel deciden regresar a buenos aires pero Amalia ve en el cuarto de
luisa un hombre en un caballo que cuando la luna le alumbra la cara Amalia lo reconoce y

es Mario, ella grita y los dos que se iban a marchar egresaron y mandaron a Fermn a
buscar al hombre que se haba perdido entre los arboles de olivo, no lo encuentra pero
encuentra el caballo que monta Mario, y se lo lleva a Daniel, Amalia se intriga porque se
van y Eduardo se preocupa por dejar sola a Amalia, pero Daniel le dice a Fermn que la
cuide hasta las 6 de la maana.
Cuando van en el camino los para el general de da, Daniel habla con confianza como
siempre lo hace en las situaciones difciles y le dice al general de da que debe llevar a
buscar un lugar donde dormir al amigo que lo acompaaba y tambin le dice que se
encontraran en la plazoleta del fuerte. Unos minutos despus deja a Eduardo en su casa
y se va a donde el general Mario, le comenta tambin a mansilla que vieron a Mario
espiando pero dice que son habladuras; Daniel acompaa a mansilla a su casa hasta las
tres de la madrugada.
Despus vuelve a su casa, despierta a un criado para que vigile y se dirige al aposento
donde est dormido Eduardo, luego les escribe unas lneas a Florencia y a su madre en
donde les dice que deben viajar a Montevideo cuanto antes.

QUINTA PARTE
Florencia y Dupasquier deciden emigrar a Montevideo en una ballenera, luego de
embarcarse cinco minutos despus se escuchan varios disparos, luego Pedro oye las
espuelas de unos caballos, los hombres que venan en estos caballos trataron de entrar a
la fuerza a la casa pero no pudieron, pasados unos meses Eduardo y Amalia se casaron y
el da que Eduardo iba a emigrar a Montevideo varios hombres entraron a la casa, con
puales hirieron a Pedro que trat de proteger a Amalia, luego mataron a Eduardo quien
cay en los senos de Amalia y por ultimo muri Daniel en el momento en que su padre
grit: alto en nombre del restaurador todos escucharon esto pero menos Eduardo
porque su alma ya viajaba para encontrarse con Dios.
ESPACIO
El lugar donde se realizan los hechos es en la ciudad de Buenos Aires, Argentina; el
escenario de algunas partes de la novela es en Montevideo (Uruguay).
TIEMPO
El tiempo es cronolgico ya que la historia transcurre en unos meses del ao 1840: Han
pasado once das. La quinta est desierta
El Romanticismo. Caractersticas
Se pueden resumir en las siguientes:
La Libertad de creacin frente a los cnones del Neoclasicismo.
El Subjetivismo y el individualismo
frente a la rigidez de las reglas
acadmicas. Se valoran especialmente
la originalidad, la diversidad y
la particularidad frente a la unidad de la

Ilustracin.

La Importancia de los sentimientos, las


emociones y las pasiones (amor,
sufrimiento, odio). Se exaltan los
sentimientos religiosos, patriticos y los
inspirados en la naturaleza(el paisaje
alcanza gran inters). Cobran relieve las
ideas de libertad e igualdad.
La excelencia de la imaginacin y la fantasa frente al racionalismo clasicista de
los ilustrados, recreando mundos pasados (fundamentalmente, la Edad
Media) o exticos (Norte de frica y Oriente).

El instinto frente a la razn y las situaciones lmite frente al equilibrio y la


armona.

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