LIENZOS

CONTENIDO

CLASES DE LIENZOS

Fino

Loneta

Lona y arpillera

LIENZOS COMUNES

Algodn

Lino

Yute

NATURALEZA
Para preparar lienzos se usan textiles de gran resistencia a la
accin de hongos e insectos, resistencia a los cambios de
temperatura, a la accin del sol y la humedad incluso a la
inflamacin, sobre todo a la accin de los cidos y lcalis. Por ello
se utilizan telas absorbentes y flexibles, principalmente de fibras
naturales, las cuales presentan una variedad de texturas, desde
finas, cerradas y sin defectos, hasta gruesas, abiertas y asperas.

Tejido
de Arpillera

Textura y Tejido
La textura de los lienzos esta determinada por el grosor, la calidad
del hilo y la forma en que este se teje, generalmente la tela
adecuada para lienzos tienen un tejido liso; donde la trama (hilo
horizontal) pasa entre el urdimbre (hilo vertical) de forma alterna
adelante y atrs. Con este mtodo sencillo se elabora el tafetn, la
manta, la batista, la arpillera, el percal, la lona y la loneta entre
otros.
Las telas se comercializan por su peso de acuerdo al sistema
ingles (onza sobre yarda cuadrada), abreviado oz. Una onza sobre
yarda cuadrada equivale a 27.284 gramos sobre metro cuadrado,
abreviado g/m2. Y por su ancho y largo, ya sea en rollos o en su
caso por yardas o metros.
Una onza = 27.2484 g/m
CLASES DE LIENZOS
Tejidos finos
Los tejidos finos y cerrados son propensos al desgarramiento y
rotura al tensar en bastidor, sin embargo, son muy tiles para
ensayar y crear bocetos; o como capa intermedia en la imprimacin
de paneles para pintar obras delicadas, sobre todo cuando se

requiere tejido libre de defectos; entre ello se encuentra el percal y

la batista. En algunos casos se usan tejidos finos y abiertos: gasas,
muselinas y tafetanes, adheridos a los paneles para producir
texturas irregulares. Este tipo de tejidos es fcil encontrarlo en las
casas de telas de decoracin y vestido.
Lonetas (entre 4 y 7 oz)
Con los tejidos medios se elabora la mayora de las obras de
caballete. Son lo suficientemente ligeros y flexibles para tensar
sobre un bastidor, es comn conseguirlos en las casas de
materiales de arte con el nombre de manta o loneta en pesos de 6 a
7 onzas, con o sin imprimacin, generalmente, el tejido es
compacto, liso y libre de defectos por lo cual es el preferido en las
tcnicas realistas y tradicionales: retratos, bodegones, paisajes
etctera.
Lona y arpillera (ms de 7 oz)
Los tejidos gruesos, asperos y rgidos (lonas y arpilleras) son
difciles de tensar, sin embargo una vez tensas soportan varias
capas de pintura, por lo cual son apropiadas para aplicar texturas,
soportan bien la friccin y las accin mecnica de las esptulas,
grafos y cepillos, sobre todo la arpillera. Siendo la lona la tela ms
apropiada para obras de grandes dimensiones. Cuando el tejido es
abierto y grueso es preferible tensar y adherir sobre un panel o
muro, lo cual permite la aplicacin de grandes capas de imprimacin
y pintura, Si bien no es comn conseguir la arpillera y la lona en
casas de materiales de arte, si es comn conseguirlas en las
tiendas especializadas en telas de decoracin y tapicera.
LIENZOS COMUNES

Loneta
de algodn

Algodn
Planta de la familia de las malvaceas del genero Gossypium, la fibra se obtiene
de los filamentos de la hilacha, la cual rodea a la baga (cpsula que contiene a las
semillas). Es quiz el textil ms usado para preparar lienzos. El algodn tiene
fama de tensar mal, sobre todo cuando se usa algodn crudo, el cual encoje un
20% aproximadamente, pero el estndar promedio del encogimiento del algodn
tratado (sanforizado) esta en 4%, con caractersticas de contraccin y expansin
similares a las del lino. Pero amarillea y es propenso al ataque de los hongos.

Pie de foto

Lino
La fibra se extrae de la plantas de la linaza (Linum usitatissium
L.). El hilo de la linaza es liso, muy fuerte y absorbente, Despus del
algodn el lino es el textil ms usado para preparar lienzos, se
comercializa con y sin imprimacin, se oxida lentamente, por lo cual
casi no se decolora. Resiste bien los rayos ultravioleta y la

humedad, la accin
microorganismos.

de

los

hongos,

los

insectos

los

Es tres veces ms resistente que el algodn pero tres veces ms

caro. Con el se pueden elaborar tanto textiles finos como gruesos.

Arpillera
de yute

Yute
La fibra se obtiene del interior de los vstagos de las plantas de la
familia
de
las
malvaceas
y
del
genero Corchorus(principalmente Corchorus
capsularis y Corchorus olitorius) altamente comercializado a nivel
mundial por Bangladesh e India, se usa en la industria para
confeccionar arpillera, bolsas, costales, cuerdas, lazos y alfombras.
De tonalidad blanco plata a marrn dorado, fibra lustrosa, gruesa y
muy resistente, sin embargo, la humedad y la lluvia cida puede
deteriorar el lustre y su flexibilidad tornndolo, frgil y quebradizo;
sobre todo cuando la fibra se usa sin

MADERAS
CONTENIDO

Tipo de madera
o

Blandas

Duras

Maderas comunes
o

Pino y abeto

Caoba

Cedro

Procesamiento de la madera
o

Secado
Caractersticas de la madera

Madera Maciza

Contrachapado

Aglomerado

Grosor ptimo

NATURALEZA
La mayora de las maderas son un buen material para preparar
superficies y soportes para pintar; son ligeras, resistentes y fciles
de trabajar; pero requieren cumplir con ciertas condiciones de corte
y secado para evitar el agrietamiento y la torcedura. Deben adems
tratarse previamente, sobre todo contra la accin de los insectos y
los microorganismos.
TIPOS DE MADERA
Maderas blandas
Se obtienen de los arboles de crecimiento rpido y de los arboles de
hoja perenne. Son maderas fciles de trabajar, bastante abundantes

en el mercado, y con precios inferiores al de las maderas duras. En

su mayora de color amarillo claro y resinosas. Requieren aditivos
para resistir el ataque de los microorganismos y los insectos. Las
ms comunes son la maderas de pino, abeto, poplar, cedro, ciprs y
tejo, entre otras.
Maderas Duras
Proceden de los arboles de hoja caduca. las madera duras contiene
en su mayora sustancias con propiedades fungicidas e insecticidas,
pero generalmente, son difciles de trabajar y con tendencia a la
rotura por impacto o presin. Presentan aceites en su composicin,
lo cual, hace necesario el uso de adhesivos sintticos para pegarlas,
sin embargo, son muy adecuadas para la talla y para elaborar los
mangos de los utensilios. Entre las ms comunes tenemos el robre,
caoba, nogal, arce, cerezo, encino: y entre las exticas el granadillo,
bano, bubinga, coa, cocobolo, palo de rosa, etctera.
MADERAS COMUNES

Pino

Pino y Abeto
En general, las maderas de pino y abeto pegan bastante bien con
las colas naturales y sintticas, resiste excelentemente los golpes y
el arrastre, con poco astillamiento. Adems de resistir la humedad

una vez secas, por lo que se usan para preparar la mayora de los
caballetes, marcos y bastidores. Es comn encontrar a la venta, en
las casas de materiales de arte, tiras previamente moldeadas para
ensamblar bastidores y marcos.

Caoba

Caoba
La caoba se obtiene de arboles de la familia de las Meliaceae, una
vez seca es bastante estable, sin presentar torceduras; resiste
moderadamente los insectos y la humedad; pega muy bien, excepto
en algunas variedades oleosas, una vez cepillada, presenta una
superficie lisa y lustrosa. Por su belleza y por su fcil trabajado, an
con herramientas manuales, es la preferida en la elaboracin de
molduras para marcos, estuches, utensilios de arte (lapices
principalmente), y paneles para pintar.

Cedro

Cedro
Existen
varias
especies
arboles
llamados
cedros,
la
especie Cedrela Odorata es el verdadero cedro, conocido tambin
como cedro del Lbano. La escasez de este cedro ha propiciado su
remplazo con especies de arboles con las mismas caractersticas
maderables. Entre las especies de mayor uso esta el cedro rojo o
cedar (thuya plicata), de l se han llegado a sacar cortes radiales
de hasta 1.5 metros y cuartos de 80cm. Resiste muy bien el ataque
de hongos y los insectos (no se apolilla), sufre baja contraccin, con
buena resistencia al torcimiento.
No es resinoso por lo que pega bien con adhesivos naturales y
sintticos. El cedro es una de las maderas preferidas para elaborar
marcos de madera y caballetes. Por su tendencia a absorber y
controlar la humedad (higroscopia) se usa en la manufactura de
estuches para guardar materiales de arte: pinceles, mangillos,
navajas, lpices, etctera.

Arce

Arce

Familia del arboles del genero acer, entre ellos destaca el arce de
azcar y el arce sicmoro, madera muy resistente a la abrasin, por
lo cual se maquina bien, con ella se hacen los rodillos para amasar
arcilla y utensilios de modelado en general.
Resistente al impacto, sin embargo, propenso a quebrarse a lo
largo de su veta por ello, se prefiere usar en forma de
contrachapado confiriendo mejores propiedades de maquinado y
resistencia.
Se usa en la construccin de mesas de trabajo, tableros y cajas
para arte, tableros para cortar papel, paneles y paletas para pintar.
PROCESAMIENTO DE LA MADERA
Del procesamiento de la madera se puede obtener tres principales
productos: tablero de madera maciza, contrachapado y
aglomerados.

SECADO

Hay que tener muy en cuenta que, la madera tiene un cambio

volumtrico muy alto cuando seca; y es altamente higroscpica, por
lo que puede sufrir agrietamiento durante el secado y vida til. La
madera ideal para crear paneles, bastidores y caballetes de calidad,
ha tenido un proceso de secado controlado, tanto al aire libre como
en cmara, siendo comn, el secado industrial por estufado. ste
confiere a la madera un mejor comportamiento de corte, incluso con
herramientas manuales; permite una mejor adhesin del pegamento
y mejora sus caractersticas dimensionales.
CARACTERSTICAS DE LA MADERA
Madera maciza
La madera maciza se corta en forma radial y en forma tangencial
Aserrado radial, tambin llamado corte de grano vertical; en este
tipo de corte los anillos forman ngulos que van desde 45 a 90
con respecto a la cara de las tablas. Cuando el corte es preciso las
vetas se ven lineales y paralelas al pulir la madera; adems, se
notan las caractersticas marcas onduladas (risos). El corte puede
ser completo o en cuartos, siendo el segundo el corte de mejor
estabilidad y el preferido para crear bastidores, marcos y paneles.
Sin embargo, es difcil encontrar ancho con dimensiones superiores
a 25 cm., por lo cual, el tablero de madera maciza de grandes
dimensiones se consigue listonando los cuartos. Aserrado
tangencial o plano, tambin se le llama corte de grano plano, en
este corte los anillos forman ngulos de 0 a 44 grados con respecto
la cara de la tabla. Las vetas se ven irregulares, confiriendo un
aspecto bello a la madera. Si embargo tiende a arquear y torcer, por
lo que es necesario reforzar.
Contrachapado
El contrachapado es elaborado pegando y superponiendo varias
hojas delgadas de madera (chapas), alternndolas, segn el sentido
de la fibra. Existen varios mtodos de corte para obtener chapa,
siendo el corte rotatorio tangencial el de mayor uso. La resistencia
del contrachapado est determinado por la calidad de las colas o
adhesivos, siendo el mayor durabilidad el contrachapado industrial

para uso exterior y marino. El panel adecuado para imprimar es el

que presenta ms de cinco chapas y espesor superior a 9 mm.
Aglomerado
El aglomerado se obtiene comprimiendo, a grandes presiones, las
virutas o serrn. Los tableros as obtenidos se cortan bastante bien,
pero se desconchan por las orillas al engrapar, clavar y atornillar.
Son pesados y al contacto con la humedad se hinchan
considerablemente, para minimizar estos problemas es preferible
usar tableros de mayor densidad, donde la viruta y el serrn se
reduce a polvo. Son comunes los tableros comerciales MDF de
densidad media, con grosores de 2.5 mm a 4 cm, el tablex de una
cara liza y otra rugosa de 3 mm de espesor; y la masonita: de 3 mm
de espesor.
Grosor ptimo
El grosor es el principal factor a tomar en cuenta; a la hora de
escoger los diferentes tipos de tablas, tableros y listones, de ello
depende el grado de torcimiento durante el tensado del lienzo,
durante el proceso de imprimacin, y durante su vida til. El grosor
mnimo para elaborar bastidores, marcos, e imprimar paneles de
madera maciza se encuentra entre 2.5 cm (1"). Al imprimar paneles
de contrachapados y aglomerados, el grosor minino se encuentra en
3mm (1/8"), siempre y cuando, se usen dimensiones longitudinales
menores a 60 cm; y 9 mm (3/8"), cuando se usen dimensiones
longitudinales mayores.

PAPELES

CONTENIDO

PAPEL MAQUINADO

Papel comercial para arte

Papel multimedios
PAPEL CLSICO PARA DIBUJO

Bristol

Opalina

Ingres

PAPEL PARA AGUADA

Arroz

Acuarela

Sinttico
Consideraciones sobre el papel

NATURALEZA
En la antigedad, sobre todo, en el mundo egipcio y romano, para
crear pliegos, bastaba humedecer las tiras de los tallos de los
juncos frescos (cyperus papyrus), estas a su vez se despulpaban
por medio de maceracin (bataneado), entrelazndolas para formar
grandes hojas laminadas por medio de prensado (la propia savia de
la planta funciona como pegamento). Las laminas una vez secas se
pulan, y se pegaban por los bordes con engrudo formando el rollo
de papiro, del cual deriva el trmino: papel.
Papel tradicional de origen asitico y amricano.

El papel tradicional asitico y americano hecho a mano se elabora

con fibras naturales: moras, higueras, caas y malvas. La fibra de

estas plantas se cosecha y se somete a un proceso de pelado,

cortado, limpieza, cocido, lavado y blanqueado (si se requiere).
Las moras e higueras contienen en su sabia ltex, el cual funciona
como adhesivo, (el uso de soluciones alcalinas acelera la exudacin
de ste durante el cocido), por ello, para unir las fibras unas con
otras, se moldea el papel bataneando las fibras de las higueras,
mtodo preferido para elaborar el papel amate y huun, ambos de
origen americano; o se maceran las fibras de las morceas hasta
lograr una pasta, la cual, despus se vaca y moldea al grosor
deseado. El paso final, en ambos casos, es dejar secar el papel
sobre bastidores.
La invencin del papel.

En realidad, la invencin del papel por parte de los Chinos (Siglo II

d. C.), se debe al perfeccionamiento del proceso de cocido y
maceracin de las fibras (de morera y bamb) hasta convertirlas en
pasta; y a su consecuente produccin y uso a gran escala. Los
productores lejos de la influencia china, sustituyeron a las fibras de
la mora y el bamb, por fibras de lino, camo y algodn; dando
origen al papel de trapo (reciclado en muchos casos), el ltex propio
de la mora se sustituyo por almidn y cola animal, siendo necesario
crear procesos intermedios de encolamiento y maceracin de trapo
(pulpeo) durante la elaboracin del papel.
Papel maquinado

Cuando se hace papel a mano a gran escala a menudo es comn

llamarle al proceso: maquinado, sin embargo, el trmino se refiere a
la elaboracin de las hojas, una por una, con un molde llamado que
a su vez sirve de prensa. Cuando el papel presenta un patrn
intercalado de pequeas rayas paralelas muy juntas y pequeas
rayas perpendiculares ms separadas se llama papel verjurado.
Este tipo de patrn es producto de un molde llamado verjuro el cual
fue perfeccionado por los antiguos rabes, los cuales a su vez lo
introdujeron a Europa y al Norte de frica

Actualmente, la fibra por excelencia usada en la elaboracin de

papel es el algodn, sin embargo, se siguen usando fibras de lino,
esparto, abac, camo, bamb, yute, sisal, henequn; incluso caa
de azcar, coco, banano, pia, ixtle, entre otras. Las cuales
requieren el uso de encolado, almidones y cargas para mejorar sus
propiedades. De la corteza de moras e higueras se siguen
elaborando papeles tradicionales; principalmente: gampi, kozo y
amate.
Los pases orientales siguen elaborando papel de manera
tradicional, entre ellos, Japn produce la mayor parte del papel
hecho con gampi y kozo, muy estimado para realizar obras
caligrficas y tcnicas con tintas. India produce excelentes papeles
de yute, lino y algodn, muy apropiados para acuarelas, guaches y
acrlicos.
Papel comercial para arte

La mayora del papel comercial es moldeado con cilindros en fri o

en caliente. El paso del cilindro sobre papel, produce un patrn de
pequeos relieves y huecos ("montes y valles") llamado grano.
Cuando los rodillos estampan un patrn en seco se llama gofrado.
El cilindro en caliente le confiere una superficie lisa y tersa al
papel con un grano muy fino (satinado). Se prefiere una superficie
lisa, cuando se requiere mayor detalle en la obra y cuando se usan
herramientas con punta delicada: lpices, plumillas y pinceles de
pelo fino. En contraposicin el moldeo con cilindros en fri le
confieren una superficie rugosa al papel con grano medio y rugoso
(torchon). Este tipo de papel confiere una mayor mezcla ptica al
papel: la pintura se concentra en los huecos y dejando libres los
relieves produciendo efectos de luminosidad. El papel comercial se
vende en forma de cuaderno, lbum, bloc, en hojas individuales y
rollos.
Papeles multimedios

Gran parte del papel para arte comercial puede ser usado con
diferentes medios pictricos, el gramaje de papeles menor a 100

gsm es suficientes para aplicar tinta y grafito, entre 130 y 210 gsm
es suficiente para aplicar carbn, pastel y serigrafa. Los papeles de
alrededor de 200 gsm se pueden usar con pintura seca miscible
(acuarelable), por supuesto con una carga moderada de lquido.
Arriba de 250 gsm el papel resiste muy bien las tcnicas con alto
grado de humedad (acuarela e impresin con tinta); los papeles con
gramajes superiores a 400 gsm resisten bastante bien el leo y el
acrlico.
PAPEL CLSICO PARA DIBUJO
Papel Bristol

En la antigedad se elaboraba con trapo de algodn y lino

actualmente es elaborado de pulpa de madera, presenta un
acabado liso (prensado en caliente) y regular (prensado en fro).
Excelente para crear dibujos con lapices de grafito y color, resiste
bastante bien el borrado. La mayora de las industrias papeleras lo
elaboran y lo incluyen en sus propias marcas locales.
Uso:
Acabado liso, adecuado para dibujar con lapices de grafito, lapices
de color, rotular con tinta y marcador.
Acabado regular apropiado para dibujo con crayn, plumn, carbn
y pastel.
Papel Opalina

Papel relativamente nuevo, originalmente diseado para todo tipo

de impresin, elaborado de pulpa de madera, presenta un acabado
liso y en algunos casos gofrado. Muy estimado en la industria del
cmic y la ilustracin.
Uso:
Dibujar y rotular con tinta, soporta pintura aguada, marcador,
crayn, lpiz de grafito y lpiz de color. Su uso ms extendido se da
en la impresin por medio de serigrafa y en la impresin digital.

Cuando sobrepasa los 200 gsm es excelente para aplicar tintas

sintticas con plumilla y pincel.
Papel Ingres

Elaborado de pulpa de madera y/o algodn, presenta un acabado

verjurado el cual puede deberse a la accin de un molde, o a la
accin de un rodillo (marcado en el adverso y tenue en el reverso).
Se presenta en gramajes de 90 a 160 gsm y en gama de colores de
acuerdo a la especificacin del fabricante. Excelente para aplicar
tcnicas secas.
Uso:
impresin: digital, serigrafa y litografa; tcnicas secas: pastel,
carbn, grafito. Tambin se usa con tcnicas aguadas: tinta,
acuarela, tempera y aergrafo.
PAPEL PARA AGUADA
Papel Arroz

Elaborado con pulpa de fibras puras o mezcladas de bamb, kozo,

gampi, abac y otras maderas. Son papeles muy delgados,
generalmente, de 35 gsm a 100 gsm, pero muy resistentes. Su
superficie vara de lisa y satinada a verjurada, incluso gofrada. Se
vende en forma hojas individuales y rollos.
Uso:
Este tipo de papel esta aunado a las tcnicas orientales: tinta china
y aguada.
Papel para Acuarela

Elaborado con algodn/celulosa en acabados liso (satinado)

prensado en caliente (grano fino) y prensado en fro (grano medio y
rugoso [torchon]). La mayora presenta marca de agua, filigrana o
sello, con encolados al almidn o gelatina. Se presenta en gramajes
de 90 a 850 gsm, esta muy extendido el uso del gramaje de 300
gsm en la tcnica de acuarela.

Uso:
Excelente para aplicar tcnicas aguadas. El papel para acuarela con
gramaje mayor a 400 grs, puede ser usado para aplicar leo pastel
o pintura al leo, siempre y cuando se le haya aplicado previamente
una capa de imprimacin.
Papel Sinttico

Diseado para la impresin industrial y elaborado principalmente de

resinas de polipropileno, poliestireno, polietileno o y cargas
inorgnicas. Este tipo de papel es muy liso, resistente al agua,
flexible y dimensionalmente estable a temperatura ambiente; pero,
se daa a temperaturas arriba de 70 C. Los solventes y cidos
disuelven la carga causando problemas dimensionales.
Uso:
Son apropiados para trabajar con acuarelas y tintas, incluso con
tintas al leos, sin embargo, no debe ser usado con pinturas base
alcohol y base aceite mineral, porque sufre dao severo. Tambin
se debe evitar usar con equipo de oficina o domstico, a menos que
lo recomiende el fabricante, puede causar dao severo a las
impresoras.
CONSIDERACIONES SOBRE EL PAPEL
El mismo ltex contenido en las savias de las fibras de las moras,
higueras y papiros funciona como adhesivo en el papel tradicional
asitico y americano, sin embargo, cuando se diversifico el uso de
otras fibras, fue necesario preparar el papel con almidones y colas
naturales (apresto), encolando la pulpa (encolado interno) o la
superficie del papel (encolado externo) o ambas, Sin embargo, las
gelatinas tienden acidificar cuando se usa alumbre como
endurecedor, a amarillear y tornarse quebradizas con el tiempo.
En los dos ltimos siglos los procesos de encolado con resinas de
pino (cido resnico y cido abitico) sobre pulpa de madera, dieron
como resultado papeles muy cidos, los cuales se degradan: se
vuelven polvo con el tiempo por la accin de la resina sobre la
celulosa, y la frgiles por la oxidacin de la lignina. Sin embargo,

actualmente se preparan papeles con pH neutro, ligeramente

alcalino con cargas de reserva de carbonato de calcio ( buffered) y
libres de lignina. Los cuales, conservan mejor sus propiedades al
paso del tiempo; este tipo de papes permanentes se les llama
papeles archivo (archival).
Recomendacin general.

Usar papel:
Libre de cido, pH neutro, preferentemente papel tipo
archival para realizar las obras finales.
Resistente al borrado, cuando se realicen obras con
tcnicas que involucren una continua correccin.
Con gramaje alto, arriba de 300 gsm, cuando se requiera
una continua aplicacin de pintura sobre pintura o se
requiera una aplicacin de pintura