O incio do Modernismo brasileiro se deu como um perodo de

experimentao, uma busca por uma literatura que representasse o pas,

autntica, inovadora, vanguardista. A principio influenciada pelo futurismo,
surgem na dcada de 22 as primeiras obras de carter modernista, que
abrangem no s a literatura, mas tambm a arte no Brasil. Inevitvel seria
falar em Modernismo literrio brasileiro sem citar o trio Andrade: Mrio,
Oswald e Carlos. Apesar de possurem algo em comum, tanto no nome
quanto no objetivo de criar uma literatura tipicamente nacional, h muita
diferena entre o legado desses trs autores, que os distingui e torna-os
nicos.
Para comprovar isso comparo os poemas Paisagem n 1, de Mrio, Capital
da Repblica, de Oswald, e Corao Numeroso, de Drummond. Com uma
primeira observao v-se que os trs poemas compartilham da temtica
cidade, o espao urbano. Porm, eles foram escritos em momentos
diferentes do modernismo, o que gera diferenas contrastantes.
Primeiramente, analisando Paisagem n 1, deve-se dizer que esse poema
parte do livro Paulicia Desvairada, a primeira obra considerada modernista
de Mrio de Andrade. Esse primeiro momento de criao pode ser chamado
de obscuro, pois se trata da busca por algo novo, uma nova identidade, que
refletisse a sociedade brasileira em meio s transformaes pelas quais
passava: o incio da urbanizao e mecanizao de um pas
predominantemente rural. Segundo Joo Luiz Lafet esse seu carter de
novidade que causou tanto impacto na sociedade da poca, uns
escandalizados com o ideal por ela transmitido outros inspirados. H nos
poemas de Paulicia a imagem da nova paisagem que alcanava as cidades
mais desenvolvidas como So Paulo, a inspirao do livro, em que o
movimento, o clima da cidade grande, est presente em grande parte dos
poemas, a modelo da vanguarda europeia futurista. Em Paisagem n 1
essas imagens esto presentes, como se v no verso Enquanto o cinzento
das ruas arrepiadas, que traz a imagem do concreto, que cobre as ruas, os
prdios e casas no meio urbano. H tambm na primeira estrofe uma
descrio do clima de So Paulo, em que o frio, a chuva e o calor podem
estar presentes em um nico dia, criando imagens contrastantes como nos
versos Pleno vero. Os dez milhes de rosas paulistanas./H neves de
perfumes no ar./ O vento como uma navalha, que provocam no leitor a
sensao de constante mudana, porm como se essas estivem todas
fundidas em um todo que a cidade de So Paulo. Esse artifcio usado por
Mrio, em que vocbulos adversos aparecem prximos uns aos outros,
aparece em outras partes do poema, como no primeiro verso das estrofes 3
e 4, respectivamente: Meu corao sente-se muito triste.../ Meu corao
sente-se muito alegre!, em que a subjetividade do autor realizasse
plenamente pela explicitao do pronome possessivo meu, que indica que
no s a cidade como tambm o autor encontra-se fundido por emoes
contraditrias que o aproximam de seu objeto de inspirao, no caso So
Paulo, e fazem do poema no uma mera descrio das caractersticas que
definem a Paulicia, mas tambm a suas prprias. Mrio abusa do uso de
figuras de linguagem (metforas, animao de seres inanimados) como nos

versos O vento como uma navalha, Este friozinho arrebitado,

Enquanto o cinzento das ruas arrepiadas/Dialoga um lamento com o
vento... o que dificulta a compreenso do poema, cobrindo-lhe de imagens
irreais. Paisagem n 1 , dessa forma, carregado de substantivos antnimos
ou contrastantes como alegre/triste, vero/invernia, sol/neblinas,
sorrir/lagrimas, entre outros. Portanto, esse ponta p inicial que foi Paulicia
Desvairada reflete o momento histrico e pessoal vivido por Mrio de
Andrade nesses primeiros anos do modernismo, em que a formao do
Brasil como uma repblica independente dos modelos europeus, tanto
economicamente quanto artisticamente, no havia se concretizado. Para
tentar quebrar essa dependncia do modelo europeu, Mrio abre uma nova
porta para a literatura brasileira, reinventando aquilo que j era conhecido
para que servisse de forma de expresso de uma cultura nacional
praticamente inexplorada, com objetivo de valorizar e, ao mesmo tempo,
apontar os pontos negativos do impacto que causaria a modernizao no
pas.
J Oswald de Andrade, apesar de compartilhar do ideal de uma literatura
tipicamente brasileira, mostra-se muito mais entusiasmado com
urbanizao dos grandes centros no pas, buscando conciliar o moderno e o
primitivo e dando grande importncia quilo que tipicamente brasileiro.
Roberto Schwarz, em A carroa, o bonde e o poeta modernista, afirma
sobre a obra de Oswald Portanto, a modernidade no caso no consiste em
romper com o passado ou dissolv-lo, mas em depurar os seus elementos e
arranj-los dentro de uma viso atualizada e, naturalmente, inventiva, como
que dizendo do alto onde se encontra: tudo isso meu pas. da que
surge o conceito do brbaro tecnizado, ou seja, o passado e o presente
fundidos por um ideal do Brasil. Nesse ponto h muita divergncia entre sua
obra e a de Mrio, pois enquanto o primeiro cria uma viso idealizada do
Brasil o segundo mostra-se um tanto receoso diante do moderno,
mostrando suas contrafaces, como se pode ver pelo contraste criado por ele
no poema Paisagem n 1. Em Capital da Repblica, Oswald tambm faz
uso de substantivos adversos como branco/morena e caladas/arborizadas,
como contraste entre o passado e o presente. Temos aqui elementos do
Brasil antes e depois da chegada dos portugueses: a terra morena, as
rvores, o pau-brasil, de um lado e o branco, as caladas, a Avenida do
outro. H a uma mescla entre os dois tempos, ressaltando que por trs do
que existe hoje esto as razes brasileiras, que no podem ser
desvinculadas da nossa histria, pois foi a partir delas que surgiu o Brasil
conhecido por ns hoje em dia. Como comum na poesia oswaldiana
Capital da Repblica apresenta um carter impessoal, objetivo, com um
qu de ironia, piada. Veja-se que Oswald no utiliza nenhum pronome
possessivo ou verbos em primeira pessoa, como fez Mrio em Paulicia, o
que afasta o poema do poeta, criando essa iluso de um sujeito lrico
ausente. Ao comparar-se com Mrio, Oswald faz raro uso de metforas,
sendo que nesse poema especfico encontra-se apenas uma (A Avenida se
abana com as folhas midas). A crtica burguesia tambm fortemente
explorada por Oswald, que nesse poema est encoberta pela ironia, como

nos versos O orgulho de ser branco/Na terra morena e conquistada, que

sugere uma recusa do colonizador que habita o Brasil, mas se considera
superior, melhor do que aqueles que aqui viviam. Assim, devido ao seu
projeto de um Brasil uno, Oswald, diferente de Mrio e Drummond nas
respectivas poesias em anlise, no est preocupado com nenhuma regio
especfica do pas, mas sim com o todo, aquilo que o caracteriza, sua
histria, apesar de conter pontos de referncia como Po de Acar que,
entretanto, no so o foco descritivo do poema. O principal ponto em
Capital da Repblica, mesmo que o sugerido pelo ttulo seja o Rio, a
crtica omitida no poema, voltada para a burguesia que usufrui dos
benefcios oferecidos pelo Brasil, mas suspira pela Europa, tenta se
aproximar de seus costumes e nega sua nacionalidade, seu pas.
E por fim, mas no menos relevante, est Carlos Drummond de Andrade, o
mais novo dentre os trs poetas e aquele que mais mostrou dificuldades
para aderir ao modernismo, recusando-se a abrir mo da poesia tradicional.
A primeira observao sobre ele que, enquanto Mrio e Oswald fazem
parte do movimento modernista paulista, Carlos pertenceu inicialmente ao
modernismo mineiro, mais voltado para o tema regional, dedicado sua
provncia. Tanto isso se prova verdadeiro que no poema Corao
Numeroso o foco narrativo Minas Gerais, lugar onde nasceu o poeta.
Apesar disso, ele foi bastante influenciado e incentivado por Mrio e
perceptvel que esse poema de Drummond partilha algumas semelhanas
com Paisagem n 1. Um dos pontos de contato a subjetividade. H nele
diversos pronomes possessivos, como por exemplos os versos Meus
paralticos sonhos desgosto de viver /(a vida para mim vontade de
morrer) e o sujeito lrico manifesta-se abertamente em outros como a
cidade sou eu/sou eu a cidade. Essa pessoalidade por parte do autor cria
uma fuso entre o objeto e o poeta, fuso essa que se completa nos ltimos
versos, em que no h mais distino entre o eu lrico e a cidade,
semelhante ao que ocorre no poema de Mrio. Nessa primeira fase de sua
criao Drummond mostra-se um tanto depressivo, pessimista, suicida, e
isso est estampado em sua poesia, como possvel observar em vrios
versos em que ele afirma o desgosto de viver ou nenhuma vontade de
beber. Esse sentimento de depresso tambm compartilhado por Mrio
em Paisagem n 1. Comparem-se os versos a seguir de Mrio e Drummond,
respectivamente: Meu corao sente-se muito triste.../ Como um gosto de
lgrimas na boca... e que meu corao bateu forte, meus olhos inteis
choraram. em que as imagens transmitidas por ambos so as mesmas, ou
seja, os dois parecem insatisfeitos, desiludidos, talvez abalados pelo lugar
em que vivem. Porm, enquanto Mrio descreve a cidade em que vive,
exaltando-a e criticando-a, Drummond se lembra de sua terra natal, sente
saudades do doce vento de Minas e isso que o desanima. Sobre esse
aspecto de inquietude expresso por Drummond em vrios outros poemas,
Antonio Candido afirma, em Inquietudes na poesia de Drummond, que O
passado, trazido pela memria afetiva, oferece farrapos de seres contidos
virtualmente no eu inicial que se tornou dentro tantos outros possveis,
apenas o eu insatisfatrio que, isto , o poeta est dividido entre o que ele

era, ou poderia ter sido, e o seu outro eu, est fragmentado em vrias
partes e cada uma aspira um lugar diferente, por isso ele nunca est
plenamente feliz onde est, seja no campo seja na cidade.
Concluindo, o contraste entre as poesias de Mrio e Drummond e a poesia
de Oswald mais visvel. Enquanto os dois primeiros exprimem muito do
seu sentimento em suas poesias, abusando de metforas e incluindo-se no
poema, o terceiro foca em um discurso muito mais objetivo, no fazendo o
uso da primeira pessoa, o que cria a impresso de uma lacuna do eu lrico.
Esse artifcio utilizado por Oswald tambm faz com que o poema seja mais
verdico, como se aquilo que comunicado no poema fosse um fato, j
que no parece haver um sujeito na ao. Diferentemente, Mrio e
Drummond criam uma espcie de narrativa, como se eles prprios estivem
vivendo tal situao, tornando a histria mais individual, pessoal. O poema
de Oswald tambm breve em comparao com Paisagem n 1 e
Corao Numeroso e possui versos mais curtos, poucos verbos, portanto
pouca ao, movimento. Mrio e Drummond so mais individualistas, lricos
em suas respectivas poesias, e expressam um turbilho de sentimentos pela
cidade, objeto de sua descrio. Em Drummond, mais do que em Mrio,
percebe-se que o poema desenvolve-se como uma narrativa, uma crnica,
em que ele o personagem principal e sujeito das aes executadas na
trama. Enfim, esses trs poetas, cada um com suas peculiaridades,
deixaram suas marcas na literatura brasileira, tornando-a mais
representativa do pas e desmascarando a falsa imagem que a Europa havia
criado sobre ns.