Material Didtico

Programa Educativo
Fundao Iber Camargo

antonio
dias
potncia
da pintura
Esta uma exposio de obras recentes de Antonio Dias. O bom viajar pelas telas e
pelas outras obras, mas a primeira tentao compreender recentes em um cerco
cronolgico, pela datao da obra e, a partir do momento atual, recuar relativamente
pouco no tempo e marcar assim um perodo: recente, aquilo que data de pouco
tempo, novo, fresco. Afinal de contas, esse mesmo o sentido da palavra. Mas
na sua evidncia que o recente sutilmente aprisiona o nosso olhar e lhe retira a
liberdade. E, tampouco, est livre a obra mantida no interior das barreiras do tempo
recente. uma dupla priso do olhar e da obra construda pela evidncia primeira do sentido de um adjetivo recente que simplifica em demasia a ordem
do tempo. O que quer dizer ser recente? Quer dizer feito h pouco tempo. Aqui, nos
ltimos quatorze anos. Mas ser que o tempo, na obra, se reduz a esse tempo do
relgio, da ampulheta ou mesmo do grego cronos? No, na obra de arte o presente
traz uma histria e seus fantasmas, e se essa obra uma aventura que se prolonga ao
longo de mais de cinco dcadas , tambm, uma histria de conflitos. O que temos
diante de nossos olhos no uma acumulao de trabalho, nem a acumulao de
um patrimnio tal como o capital de um portflio de aplicaes nas bolsas de valores;
o que temos o resultado mais recente de uma luta simblica entre a matria e o
pensamento que atravessou muitas brigas at chegar a esse ponto; esse o trabalho do artista. Tampouco temos diante de ns um resultado. Estamos diante de
momentos de um processo. Veio de antes e prosseguir. No se trata, absolutamente,
de examinar a obra como processo, de como ela realizada nos seus mtodos do
fazer do ateli, mas como processo de construo de uma vida inteira dedicada
arte. outro processo, no aquele dedicado a ficar na cozinha do ateli e examinar
os procedimentos do artista nas misturas das tintas, nas camadas e superfcies que se
superpem; estudos de pigmentos e macetes do artfice. O recente esconde esses
muitos tempos que temos diante de ns; tempos de elaborao de ideias, de suas
substituies e de suas lutas para se materializar visualmente.
Essa luta para que a potncia da arte se afirme diante de nossos olhos o que est
presente aqui nesta exposio.

paulo sergio duarte | curador da exposio

antonio dias [1944]

Antonio Manuel Lima Dias nasceu em Campina Grande, Paraba, em 1944. Desde cedo,
habituou-se com a vida em trnsito. Antes de mudar-se para o Rio de Janeiro aos 14
anos, viveu em Macei, Mata Grande e Recife. O artista comeou a desenhar ainda
criana com o incentivo do av, que tambm o ensinou a projetar e construir objetos. No
final da dcada de 50, estudou com Oswaldo Goeldi no Ateli Livre de Gravura da Escola
Nacional de Belas Artes. No mesmo perodo, comeou a trabalhar com desenho grfico
e arquitetnico, ilustrando obras de escritores como Bertold Brecht e Clarice Lispector.
Dias realizou sua primeira exposio individual em 1962 na galeria Sobradinho, no
Rio de Janeiro. Durante os anos 60, participou de mostras como Opinio 65 (1965),
PARE! (1966) e Nova objetividade brasileira (1967), atuando no meio artstico brasileiro
em prol da experimentao e da liberdade durante o incio da ditadura militar. Seus trabalhos desenvolvidos at 1967 so marcados por uma figurao exuberante, por vezes
violenta, ligada ao imaginrio da cultura pop e dos meios de comunicao de massa.
Um exemplo Nota sobre a morte imprevista (1965), espcie de quadro-objeto no qual
o artista empregou elementos da linguagem das histrias em quadrinhos e smbolos
de guerra para construir uma narrativa no linear. Sua primeira exposio individual no
exterior ocorreu em 1965, na Galerie Houston-Brown, em Paris. No mesmo ano, recebeu
o prmio da exposio Jovem Desenho Brasileiro e o prmio de pintura da IV Bienal de
Paris, para onde se mudou com o auxlio de uma bolsa do governo francs. Aps os
episdios de maio de 1968, transferiu-se para Milo.
A produo desenvolvida por Antonio Dias na Europa a partir de 1968 caracterizouse pela reduo de elementos formais e o uso pontual da palavra em trabalhos que
propunham uma investigao a respeito da imagem e do sistema da arte, como na srie
The illustration of art. Na dcada de 70, trabalhou em Nova York com o apoio da bolsa
Solomon Guggenheim Foundation e realizou uma viagem para a ndia e o Nepal, onde
estudou tcnicas de produo de papel e processos de colorao vegetal que resultaram,
entre outros trabalhos, no lbum de xilogravuras Tramas (1977). Ao retornar ao Brasil,
em 1978, comeou a lecionar na Universidade Federal da Paraba, onde criou o Ncleo
de Arte Contempornea.
Nos anos 80, vivendo novamente na Europa, o artista deu continuidade a sua pesquisa de materiais explorando pigmentos minerais como grafite, xido de ferro, cobre
e ouro. Durante o perodo, participou de importantes exposies como a 39 Bienal de
Veneza e a 16 Bienal de So Paulo, alm de realizar exposies individuais em Munique
e em Taipei. Em 1988, viveu em Berlim como bolsista do DAAD e, no ano seguinte,
mudou-se para Colnia. Nos anos 90, atuou ainda como professor na Sommerakademie
fr Bildenden Kunst, em Salzburg, ustria, e na Staatliche Akademie der Bildenden
Knste, em Karlsruhe, Alemanha.
Artista de muitos lugares, como diz o ttulo de uma de suas obras emblemticas
(Anywhere is my land, 1968), Antonio Dias tambm um artista de muitas linguagens.
Ao longo de mais de 50 anos de carreira, j produziu pinturas, colagens, gravuras, esculturas, objetos, fotografias, filmes e um disco. Nos ltimos anos, dedica-se de modo
especial pintura. As obras em exposio na Fundao Iber Camargo destacam tanto
o aspecto irnico e crtico caracterstico da produo do artista quanto sua pesquisa
mais recente direcionada cor e matria.

produo atual de Dias. Procurem analisar elementos como a estrutura, a cor e as formas de suas obras. A seguir, proponha a criao de uma histria em quadrinhos apenas
com imagens. Entregue para cada aluno um conjunto de retngulos de papel e pea
que eles os utilizem como quadros de uma narrativa. Depois que as histrias estiverem
prontas, cada um dever trocar de folhas com um colega, que por sua vez dever criar
uma nova sequncia para os quadros recebidos. Ao final do exerccio, converse com a
turma sobre os efeitos que a alterao na ordem dos desenhos provocou na percepo
da histria original.
2 | Pintando sem tinta

CONDURU, Roberto; RIBEIRO,

Marlia Andrs (Orgs.). Antonio
Dias: depoimento. Belo Horizonte:
C/Arte, 2010, p. 20.

Aps apresentar as pinturas reproduzidas no material didtico, discuta com a turma

sobre o processo de pintura de Antonio Dias. Como eles imaginam que essas superfcies
foram construdas? Chame a ateno para o fato de que o artista praticamente no
utiliza pincis ou tintas prontas: mais um material derramado, um banho de ps e
aglutinantes que eu deixo escorrer na superfcie,1 como explica Dias. A seguir, pea que
cada aluno escolha materiais alternativos como caf, erva-mate, terra ou carvo e experimente diferentes formas de pintar com eles. Instigue-os a derramar, assoprar e espalhar
essas substncias sobre o papel, misturando-as gua e tinta ou fixando-as com cola,
fita adesiva ou spray de cabelo. A ideia no pintar ou desenhar formas reconhecveis,
mas explorar a cor e a textura dos materiais. Ao final da atividade, discuta com os alunos
possveis ttulos para os trabalhos produzidos.
3 | As partes e o todo
Ao observarmos as pinturas de Antonio Dias, percebemos que elas se apresentam como
um corpo nico e, ao mesmo tempo, como um conjunto formado por partes diferentes.
Cada pea tem sua prpria cor, material e formato, mas tambm se relaciona com os elementos ao seu redor. Convide os alunos a produzir coletivamente um retrato da escola
formado pela soma dos olhares de cada um sobre esse espao. Pea que cada aluno
circule pelo prdio ou ptio da escola para observar e registrar, por meio de desenhos ou
fotografias, detalhes de objetos ou lugares. Em um segundo momento, analise o material produzido com a turma. possvel reconhecer a origem de cada imagem? A seguir,
coloque todos os desenhos e fotografias sobre o cho da sala de aula e experimente
com os alunos diferentes formas de combin-los. Os pedaos podem ser colocados lado
a lado, levemente afastados ou dispostos um sobre o outro. Qual a melhor forma de
combin-los? Qual o resultado dessa soma de partes?

Referncias
ANTONIO DIAS: o pas inventado. Salvador: Museu de Arte Moderna da Bahia/Curitiba: Casa Andrade Muricy, 2000.
ANTONIO DIAS. Salvador: Paulo Darz Galeria de Arte, 2000.
BYINGTON, Elisa. Antonio Dias. Rio de Janeiro: Automtica, 2013.
CONDURU, Roberto; RIBEIRO, Marlia Andrs (Orgs.). Antonio Dias: depoimento. Belo Horizonte: C/Arte, 2010.
DIAS, Antonio. Antonio Dias / entrevista a Lcia Carneiro e Ileana Pradilla. Rio de Janeiro: Lacerda Ed., 1999.
DUARTE, Paulo Sergio. Antonio Dias: potncia da pintura. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2014.

Atividades
Sugerimos aqui algumas atividades a partir da exposio Antonio Dias potncia da
pintura. As propostas no esto organizadas por faixa etria, cabendo ao professor
escolher aquelas que julgar mais adequadas ao grupo com o qual ir trabalhar.

DUARTE, Paulo Sergio. Antonio Dias: sobre casas, argilas e bronzes. So Paulo: Galeria Luisa Strina, 2005.
DUARTE, Paulo Sergio. Antonio Dias. In: BASBAUM, Ricardo (Org.). Arte contempornea brasileira: texturas, dices,
fices, estratgias. Rio de Janeiro: Rios Ambiciosos, 2001.
HERKENHOFF, Paulo. Antonio Dias: trabalhos 1965-1999. So Paulo : Cosac & Naify, Fundao Calouste Gulbenkian, 1999.
HERZOG, Hans-Michael; DIAS, Antonio; STEFFEN, Katrin. Antonio Dias: Anywhere is my land. Zrich: Daros Latinamerica AG; Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, So Paulo: Pinacoteca do Estado de So Paulo, 2010.

1 | A ordem dos fatores no altera o produto?

JABOR, Bia; CHIOVATTO, Mila. Material de apoio prtica pedaggica; Antonio Dias: Anywhere is my Land. So Paulo:
Pinacoteca do Estado de So Paulo, 2010.

Uma das referncias para o trabalho inicial de Antonio Dias foi o universo das histrias
em quadrinhos, uma forma de combinar escrita e imagem que o artista admirava desde
criana. Pergunte aos alunos se ainda possvel perceber referncias aos quadrinhos na

ZANINI, Walter. Histria geral da arte no Brasil. So Paulo: Fundao Djalma Guimares : Instituto Walther Moreira Salles.
Internet
www.itaucultural.org.br

Material didtico Antonio Dias potncia da pintura

Concepo Camila Monteiro Schenkel e Michel Flores Textos Camila Monteiro Schenkel, Carolina Bouvie Grippa,
Fernanda Bastos Vieira e Michel Flores Projeto Grfico e Diagramao Danowski Design
Impresso Grfica Pallotti Tiragem 500 unidades

Conselho Superior
Beatriz Johannpeter
Bolvar Charneski
Christvo de Moura
Cristiano Jac Renner
Eduardo Haesbaert
Istelita da Cunha Knewitz
Jayme Sirotsky
Jorge Gerdau Johannpeter
Justo Werlang
Lia Dulce Lunardi Raffainer
Maria Coussirat Camargo (in memoriam)
Mariza Fontoura Carpes Asquith
Renato Malcon
William Ling
Presidente do Conselho Superior
Maria Coussirat Camargo (in memoriam)
Vice Presidente do Conselho Superior
Jorge Gerdau Johannpeter
Diretor Presidente
Felipe Dreyer de Avila Pozzebon
Diretor Vice Presidente
Rodrigo Vontobel
Diretoria
Carlos Cesar Pilla
Jos Paulo Soares Martins
Tulio Milman
Comit Curatorial
Agnaldo Farias
Fbio Coutinho
Icleia Borsa Cattani
Jacques Leenhardt
Jos Paulo Soares Martins
Conselho Fiscal (titulares)
Anton Karl Biedermann
Carlos Tadeu Agrifoglio Vianna
Pedro Paulo de S Peixoto
Conselho Fiscal (suplentes)
Gilberto Schwartsmann
Ricardo Russowsky
Volmir Luiz Gilioli
Superintendente Cultural
Fbio Coutinho
Gesto Cultural
Pedro Mendes

Ministrio da Cultura apresenta

antonio dias potncia da pintura

Patrocnio

Apoio

Realizao

Equipe Cultural
Adriana Boff
Carina Dias de Borba
Laura Cogo
Equipe Acervo e Ateli de Gravura
Eduardo Haesbaert
Alexandre Demetrio
Gustavo Possamai
Jos Marcelo Lunardi
Equipe Educativa
Camila Monteiro Schenkel
Michel Flores
Mediadores
Ana Carolina Klacewicz
Andr SantAnna Gnther
Bruno Salvaterra Treiguer
Carolina Bouvie Grippa
Caroline Cantelli
Chana de Moura
Denise Walter Xavier
Fernanda Bastos Vieira
Luiza Bairros Rabello da Silva
Maria Teresa Almeida Weber
Matheus dos Santos Araujo
Toms Culleton

Gesto de Parcerias
Michele Loreto Alves
Consultoria Jurdica
Ruy Remy Rech
TI Informtica
Marcio Jose Schmitt ME
Manuteno Predial
TOP Service
Segurana
Elio Fleury
Gocil Servios de Vigilncia e Segurana
Estacionamento
Safe Park
Cafeteria
Press Caf
Loja
Darte

Equipe de Catalogao e Pesquisa

Mnica Zielinsky
Clarissa Reschke Martins
Lucia Marques Xavier
Equipe de Comunicao
Elvira T. Fortuna
Thas Leidens
Site e Redes Sociais
Adriana Martorano
Laura Schuch
Assessoria de Imprensa
Neiva Mello Assessoria em Comunicao
Equipe Administrativo-Financeira
Jos Luis Lima
Carlos Huber
Carolina Miranda Dorneles
Joice de Souza
Margarida Aguiar
Maria Lunardi
Pedro Fanti
Ricardo Pfeifer Cruz
Roberto Ritter
William Camboim da Rosa

Av. Padre Cacique 2.000

90810-240 | Porto Alegre RS Brasil
tel [55 51] 3247-8000
www.iberecamargo.org.br
Agendamento: [55 51] 3247-8001
agendamento@iberecamargo.org.br

Saiba como patrocinar a Fundao

Iber Camargo, entre em contato:
tel [55 51] 3247-8000
institucional@iberecamargo.org.br