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Belo Horizonte
2013
Belo Horizonte
2013
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Ficha Catalogrfica
HORTA.
Agradecimentos
Em um trecho de uma letra de Rap, de inspiraes claramente deleuzeguattarianas, meu estimado e incentivador amigo Roger Lambert canta a
seguinte afirmao: sou encontro de muitos outros, sou multido. Do mesmo
modo, minha dissertao de mestrado tambm o resultado de muitos
encontros. Quando decidi fazer o mestrado em Antropologia Social na
FAFICH/UFMG me vi diante da necessidade de delimitar um determinado
objeto de estudo e, consequentemente, coloc-lo no papel, na forma de um
Projeto de Pesquisa. Tal projeto foi sonhado dentro do nibus da linha 2004,
em meus corriqueiros trajetos da Zona Sul de Belo Horizonte onde se localiza
a sede do escritrio da UFV para o Campus da UFMG, na Zona Norte de
Belo Horizonte. Assim, nos anos de 2008, 2009 e 2010 participei de inmeros
eventos de Cincias Sociais nesta instituio. Tais viagens me permitiram
conhecer a paisagem urbana de Belo Horizonte, me trazendo a inquietao
necessria para construir o Projeto de Mestrado, que agora se apresenta
concludo em forma de dissertao.
Para tanto, gostaria de agradecer a muitas pessoas que, nessa jornada
de mais de 3 anos, colaboraram para a concretizao desse trabalho. Minha
pesquisa, provavelmente, seria invivel sem a ajuda e orientao dos
Professores Douglas Mansur e Marcelo Oliveira do Curso de Cincias Sociais
da UFV, que muito contriburam com os meus primeiros passos na
Antropologia Social, e, consequentemente, no meu ingresso no mestrado.
Neste mesmo perodo, tambm, fui muito ajudado por Alexandre Barbosa
Pereira, que na ocasio, abriu as portas do Ncleo de Antropologia Urbana da
USP para a minha breve participao, contribuindo assim para a minha
incipiente formao de antroplogo urbano.
Com fervor e emoo agradeo aos meus amigos Igor Mariano,
Alysson Costa, Marcos Volpin que me auxiliaram muito durante o Processo
Seletivo do Mestrado, e durante todo o curso desta pesquisa. Sou muito grato
tambm aos meus irmos de Repblica, Luis Felipe Bassi e Evelin Nascimento,
que durante esses tempos foram muitssimos companheiros e pacientes com
os meus problemas pessoais, dilemas e inquietaes.
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Resumo
A presente pesquisa buscou apresentar uma etnografia dos pixadores
na/da cidade de Belo Horizonte, com objetivo, em linhas gerais, de investigar e
compreender seus modos de socialidades, as suas representaes e usos da
cidade, e, consequentemente, as territorialidades criadas por estes agentes a
partir de seus trajetos e intervenes em meio paisagem citadina. Abordamos
ao longo da pesquisa o modo como os pixadores dominam todo um conjunto
de saberes em torno da prtica da pixao, o que nos permitiu mostrar uma
correspondncia entre: estilos, materiais, tcnicas e suportes. Discutir esta
questo foi de suma importncia para pensarmos como, ao longo da histria,
foram mantidas as socialidades entre estes grupos, bem como para pensar o
intercmbio com o estilo carioca e o paulista. Dessa maneira, de forma mais
enftica, pudemos defender a tese de que, apesar dos intensos intercmbios
estilsticos, a pixao belo-horizontina construiu seu prprio estilo. Ademais,
discutimos os distintos momentos em que a pixao mineira extrapola os
limites da paisagem da capital belo-horizontina. Abordamos mais um espao de
socialidades importante dentre os pixadores, qual seja, as festas de pixao.
Posteriormente, tratamos das ocasies em que os pixadores se renem em
torno do lanamento dos DVDs especializados, que retratam a prtica da
pixao. Na sequncia, exploramos o fenmeno da pixao como consumo
cultural, com o intuito de problematizar como os pixadores produzem os seus
prprios produtos, de modo que ficar claro para o leitor como esta produo
complementar a constituio da pessoa do pixador. Por fim, discutimos como
so ambguas as relaes estabelecidas pelos pixadores com os veculos de
comunicao, a partir de uma abordagem mais ampla do fenmeno, com o
intuito de investigar e problematizar o fato dado de que a pixao tida como
uma forma de desvio social.
Abstract
This research sought to present an ethnography of the pixadores in/the city of
Belo Horizonte, aiming, in general, to investigate and understand their modes
socialities, their representations and uses of the city, and therefore the
territorialities created by these agents from their paths and interventions through
the cityscape. We approached along the way search pixadores dominate an
entire set of knowledge around the practice of graffiti, which allowed us to show
a correspondence between: styles, materials, techniques and supports. Discuss
this issue was very important to think about how, throughout history, were
maintained socialities between these groups, as well as to consider the
exchange with the style of So Paulo and Rio de Janeiro. Thus, more emphatic,
we defend the thesis that, despite the intense exchanges stylistic pixao Belo
Horizonte built his own style. Moreover, we discuss the different times when
graffiti mining beyond the limits of the landscape of the capital Belo Horizonte.
We cover an area of more important socialities among pixadores, namely the
festive graffiti. Later, handle times when pixadores gather around the launch of
specialized DVDs that portray the practice of graffiti. Further, we explore the
phenomenon of graffiti as cultural consumption, in order to discuss how
pixadores produce their own products, so it will be clear to the reader how this
production is complementary to the constitution of the person pixador. Finally,
we discuss how the relations are ambiguous established by pixadores with the
media, from a broader approach to the phenomenon, in order to investigate and
question the given fact that graffiti is seen as a form of social deviance .
Sumrio
Introduo ........................................................................................................ 13
CAPTULO 1 PREZAS E ROLS PELA METRPOLE regras internas,
representaes e usos do espao urbano ....................................................... 20
1.1 Apresentao preliminar da pixao de Belo Horizonte ........... 20
1.2 - Os primeiros contatos com os pixadores em Belo Horizonte .... 42
1.3 O espao de socialidades dos pixadores: uma etnografia no
Duelo de MCs .............................................................................................. 53
1.4 De rol pela metrpole com os Malucos do Floresta ................ 59
CAPTULO 2 - A PIXAO DE/EM BELO HORIZONTE ................................. 73
2.1 - Um pouco da histria das inscries urbanas......................... 74
2.2 - A gnese das inscries urbanas em Belo Horizonte ............. 79
2.3 - Entre o Rio de Janeiro e So Paulo: a pixao de/em Belo
Horizonte ...................................................................................................... 86
2.4 Estilos, suportes, materiais e tcnicas ainda entre o Rio de
Janeiro e So Paulo ..................................................................................... 97
2.5 - Classificando e organizando as galeras um exerccio
comparativo entre as pixaes de Belo Horizonte e So Paulo ................. 115
2. 6 - Multiterritorialidade e Nomadismo: por uma socialidade da
pixao em Belo Horizonte ......................................................................... 123
CAPTULO 3 QUANDO A PIXAO EST PARA ALM DOS MUROS .... 143
3. 1 - Quando pixar festejar .......................................................... 143
3.2 Luz, Camra e (pix)ao ........................................................ 152
3.3 A pixao como consumo cultural .......................................... 159
3. 4 - Pixao e Mdia: tenses, apropriaes e desvio social ........ 166
RABISCANDO ALGUMAS CONCLUSES ................................................. 187
Referncias Bibliogrficas .............................................................................. 194
Referncias na internet .................................................................................. 201
ndice de Figuras:
Figura 1 - COSSI no papel. ..................................................................................... 23
Figura 2 COSSI no muro. Avenida Rajagabaglia. ............................................ 23
Figura 3 - PAVOR, PVL, OP e JL. Viva ao Pixo................................................ 25
Figura 4 - COSSI quebrando GOMA. .................................................................... 27
Figura 5 - GOMA, SODA BN e GINK, COISA MF. GOMA: Quebra l. ......... 27
Figura 6 - NOK RZN (Rebeldes da Zona Norte) para REBO. ........................... 29
Figura 7 - No centro da imagem, duas prezas conjugadas: COISA + SABRE =
COISABRE. ............................................................................................................................... 30
igura 8 - Da esquerda para a direita, Os Piores de Bel, ARKE, POCI e IKO.
O 1 de 2009. ......................................................................................................................... 31
Figura 9 - Na imagem superior, LIS. Na imagem abaixo LIS, seguido de
ROLS. ......................................................................................................................................... 33
Figura 10 - KONE, DAM, SNEXS FMG + JK Tira o Zoi Jo M...! ............ 35
Figura 11 - Folhinha com as inscries de LEO CPG, FUGA GVA, SABRE
DME, JIM DB, GG PE01, COISA VS MF, ROLS CF e LORA BN. ................................... 38
Figura 12 - COSSI BM e GOMA BN. ..................................................................... 40
Figura 13 - No alto da imagem, direita, a preza do renomado pixador
COSSI. ....................................................................................................................................... 41
Figura 14 - SLIM e PAVOR. .................................................................................... 50
Figura 15 - Na parte alta, GINK do lado esquerdo e COISA do lado direito.
Abaixo, FAIN do lado esquerdo e do lado direito a sigla MF. ........................................... 62
Figura 16 - Na parte superior, na horizontal, temos a preza GINK. No lado
direito, na vertical, de cima para baixo, respectivamente, FAIN, COISA. Por fim, ao
lado esquerdo, tambm na vertical, a sigla MF. .................................................................. 66
Figura 17 - FAIN, VITE, GINK, COISA (MF) e NICS (FH) - 2012 ..................... 70
Figura 18 - A preza do reconhecido pixador JIRAIA fora mencionada por
GINK, como marco de localizao espacial na referida ao........................................... 71
Figura 19 - Grapixo feito pelos pixadores SADOK e GOMA. ............................ 78
Figura 20 Hora dos Vndalos Skilo GBS/PE. .......................................... 82
Figura 21 - COSSI BM/GSD/TOG, 1999. .......................................................... 83
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11
Introduo
A presente dissertao visa apresentar uma etnografia dos pixadores na
cidade de Belo Horizonte, com objetivo, em linhas gerais, de investigar e
compreender seus modos de socialidades, as suas representaes da cidade,
e, consequentemente, as territorialidades criadas por estes agentes a partir de
seus trajetos e intervenes em meio paisagem citadina.
O tema de pesquisa que me proponho a apresentar neste texto vem
sendo desenvolvido desde a graduao, em meados de 2009, a partir das
discusses terico-metodolgicas do grupo de estudos CPC (Cultura e Poder
na Contemporaneidade), sob orientao do Prof. Douglas Mansur (UFV) e com
auxlio de Alexandre Pereira Barbosa, integrante do Ncleo de Antropologia
Urbana da Universidade de So Paulo NAU-USP. Com o meu ingresso no
Programa de Ps-Graduao em Antropologia Social da UFMG, no ano de
2011, a etnografia, bem como discusses que foram gestadas ainda no perodo
de graduao, puderam ser intensificadas, sob a orientao do Prof. Andrei
Isnardis e co-orientao do Prof. Leonardo Figoli.
As dinmicas urbanas e suas relaes com os citadinos h tempos so
tidas como objeto de estudo relevante em meio s Cincias Sociais,
despertando a ateno do olhar antropolgico, como j nos chamava a ateno
Claude Lvi-Strauss na obra Tristes Trpicos (LVI-STRAUSS, 2004), no qual
o autor escreveu algumas de suas passagens sobre a cidade de So Paulo.
(MAGNANI, 2008: p. 9) Segundo Roberto Da Matta, a rua o espao da
diversidade, possibilitando a presena do forasteiro, o encontro entre
desconhecidos, a troca entre diferentes, o reconhecimento dos semelhantes, a
multiplicidade de usos e olhares. (DA MATTA, 1985: p. 45 )
Na Antropologia Urbana o antroplogo tem a sua frente o desafio de
transformar o familiar em extico, de forma a escapar do senso comum
(MAGNANI, 1993: p. 2), ou ainda, utilizando dos termos de Georg Simmel, o
antroplogo deve superar a atitude blas, dos tipos metropolitanos (SIMMEL,
1973: p. 15-17), treinando seu olhar, intentando perceber as prticas simblicas
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14
proximidade
dos
grandes
eventos
futebolsticos
Copa
das
pesquisa,
pensando
em
uma
das
categorias
nativas
mais
A categoria nativa galera se refere aos coletivos compostos pelos pixadores em prol de uma
nica inscrio, que grafada, quase que unicamente, em forma de sigla. Assim, temos por
exemplo: MF (Malucos do Floresta), CH (Comando Hell), MPC (Malucos Pixadores do
Concrdia), dentre muitas outras. Ao longo da dissertao ficar mais claro como complexa e
distinta a composio das galeras. Outra categoria nativa importante, talvez a mais
representativa e utilizada entre os pixadores, a expresso rol, que designa o ato de sair para
pixar pela cidade. Mais adiante veremos como os pixadores se organizam e marcam os seus
rols pela capital mineira.
3
A categoria nativa grife se refere unio de vrias galeras em prol de uma inscrio nica.
Assim, no grupo conhecido como Os Piores de Bel estavam agregados vrios pixadores
oriundos de vrias galeras, como por exemplo, RALADO (DC), SADOK (CH), LISK (VMP),
GOMA (BN), RANEX (RBF), ARKE (CSA), dentre outros.
4
A categoria nativa ibope uma das expresses mais recorrentes nas falas dos pixadores. A
mesma se refere fama e ao reconhecimento dos pixadores entre seus pares. Desse modo,
podemos afirmar que tal categoria nativa, tomada de emprstimo da Mdia, ressignificada
pelos pixadores, mas, de certo modo, ambas dizem respeito a algo similar, isto , veiculao
de notcias e ao ndice de divulgao de algo. Neste caso, dentre os pixadores, a categoria diz
respeito fama e o reconhecimento dos mesmos entre seus pares.
15
16
pesquisadores,
pesquisados,
produtos
contextos
histricos.
17
18
19
primeiro
captulo
de
nossa
dissertao,
primeiramente,
Esta questo ser abordada com uma maior acuidade no captulo 3, que trata das relaes
externas da pixao mineira.
6
Na maioria das vezes, os suportes so escolhidos levando em conta a expresso comum
utilizada pelos meios miditicos, qual seja, ibope. Tal expresso foi ressignificada pelos
pixadores, e diz respeito fama, reconhecimento e a repercusso das suas aes e do prprio
status do pixador entre seus pares.
21
culturais, somente sendo compreendida pelos atores que fazem parte deste
circuito.7 (MAGNANI, 2007) A peculiaridade da pixao mineira, no que diz
respeito sua forma, pode ser percebida se comparada com qualquer pixao
de outra localidade, pois ela pode ser vista como que transitando entre o estilo
carioca e paulista.8
As marcas grafadas pelos jovens em meio metrpole, em sua grande
maioria, contm o vulgo que identifica o autor neste caso, designado pela
categoria nativa preza -, somado com o nome do grupo ou coletivo, conhecido
pela expresso galera, e em algumas vezes fazem aluso tambm regio
onde est localizado o bairro onde o agente reside. Em alguns casos tambm
os agentes ainda escrevem frases que podem variar, grosso modo, entre um
breve relato da interveno ou, simplesmente, frases que contenham alguns
lemas famosos entre os pixadores, envolvendo temas como relacionalidades,
polcia, ibope, trechos de letras de Rap, protestos, dentre outros.
Os pixadores, e suas respectivas galeras, se dedicam na criao e no
aperfeioamento de suas prezas. Sobre esta taxativa, ouvi inmeras vezes os
pixadores comentando sobre a esttica das prezas de outros pixadores, e em
menor grau sobre as alcunhas escolhidas por outros pixadores. Neste
processo, de acordo com o relato dos pixadores, aps escolherem suas
inscries, inicialmente, se dedicam a praticar as mesmas em folhas de papel.
Com o tempo voc passa a ir treinando em caderno as caligrafias, os estilos de letras,
at voc adquirir a curiosidade de viver aquilo no mundo real, que voc sair para
fazer uma pixao na rua, com o spray e tal, quando a passa a ser uma coisa ilegal
mesmo. Porque querendo ou no, quando voc pixa ali no caderno, ningum vai querer
pr a mo em voc.
22
Uma preza das doidas aquela que bem feita, executada com percia e que possui valor
esttico dentre os pixadores.
23
24
A JL (Janeleiros Loucos) uma grife que agrega os pixadores que gostam de fazer
intervenes em janelas (janelinhas) com gradinhas de segurana.
11
Nas redes sociais pude acompanhar, por um bom tempo, uma discusso acerca da
legitimidade de quem podia ou no marcar as siglas OP (Os Piores) e PB (Piores de Bel). No
senso comum, mormente, se confundem as duas grifes. Todavia, h uma diferenciao, haja
vista que a sigla OP remete a uma aliana e a uma extenso da grife Os Piores de So Paulo
na capital mineira, diferentemente da grife Os Piores de Bel que traduz uma unio entre
galeras/pixadores de Belo Horizonte.
25
demonstrando
relaes
amistosas
tambm,
relaes
para
no
se
atropelar,
geralmente,
gira
em
torno
do
com o pixador que pegou determinado suporte primeiro, pois no inscreveu sua
alcunha sobre a preza que j fazia parte daquela paisagem urbana, mostra
para o mesmo que tem capacidade de ser mais audaz, pois conseguiu marcar
a sua preza em um local mais alto, ou mais difcil que o primeiro.12
Na imagem destacada acima, na parte mais baixa temos as inscries
com os nomes abreviados das duas galeras que estavam presentes no rol,
quais sejam, a BN (Banca Nervosa) e a MF (Malucos do Floresta). Ao lado da
sigla MF est inscrita em tinta spray branca, em letras que so legveis para os
leigos, a desafiadora e irnica frase: quebra l! A frase foi escrita pelo
renomado pixador GOMA BN, que segundo os relatos dos prprios integrantes
da MF, foi quem marcou as prezas dos demais presentes nesta cena13, pois foi
ele que efetivou a escalada.14 Podemos concluir que a frase possui um
contedo desafiador e irnico, pois o mesmo fez questo de preencher todo o
suporte, principalmente, a parte mais alta, no deixando espao para ningum
quebrar a sua preza.
Alm disso, ainda sobre a categoria nativa quebrar, interessante notar
como essa prtica, especfica entre os pixadores, traz tona, e coloca no
centro, prezas que j haviam sido esquecidas, ou pelo menos perdido o foco
nas discusses dos pixadores, principalmente, no espao do Duelo de MCs 15,
bem como nas redes sociais. Pude ouvir inmeras vezes, neste local, os
pixadores comentando que determinado pixador havia pego tal lugar, em que
outro j havia marcado uma preza antes. Dessa maneira, a categoria quebra
traz uma vitalidade s prezas que j possuram destaque em outros tempos,
pois as coloca em voga novamente em meio s discusses destes agentes.
12
As categorias nativas marcar e pegar se referem ao ato de inscrever uma alcunha preza em um determinado suporte.
13
As expresses nativas cena e questo remetem a uma determinada ao que ser ou que j
foi efetivada pelos pixadores, por exemplo, a cena da Avenida do Contorno, ou a questo da
Avenida dos Andradas. Pude perceber, no espao de socialidades dos pixadores, que eles
utilizam a expresso questo para no falar diretamente da localidade que os mesmos iro
pegar. Os pixadores tem receio de falar do planejamento de suas aes pela cidade, por
desconfiar que outro pixador possa peg-lo primeiro.
14
A categoria nativa escalada diz respeito tcnica que possibilita o pixador pegar um prdio
por fora. As tcnicas e os materiais utilizados pelos pixadores sero melhor descritos em uma
seo posterior.
15
O Duelo de MCs um evento de Hip Hop, principalmente de Rap, que ocorre no centro da
capital mineira, na parte baixa do Viaduto Santa Tereza, em frente Serraria Souza Pinto,
semanalmente, nas noites de sexta feira.
28
16
Ouvi, inmeras vezes, principalmente, dentre o grupo em que mantive maior contato, qual
seja, a galera ES MF (Elite Sinistra Malucos da Floresta), frases como: ES MF a minha
famlia, MF a famlia, desde 1999. Ainda sobre esta assertiva, uma frase pixada por COISA
parece ser representativa, onde o pixador suprime o nome do bairro Floresta da sigla MF pela
palavra em ingls, que traduzindo significa famlia: Malucos Family, 13 anos.
29
32
17
A categoria nativa desacerto, tal como a categoria treta, utilizada para relatar alguma
situao embaraosa enfrentada pelos pixadores no rol. Desse modo, poderamos relatar
vrios tipos de desacerto: flagrante policial, ou por parte de um vizinho, dentre outros, seriam
os exemplos mais corriqueiros. Alm dessas categorias, os pixadores tambm utilizam da
expresso lombrar, que tambm se refere a alguma situao dificultosa enfrentada pelos
pixadores em suas aes.
18
Tal afirmativa se sustenta no fato de que os prprios pixadores utilizam desta ferramenta
para registrar e salvaguardar suas aes pela paisagem citadina.
34
35
36
objetos de arte como pessoas. (GELL, [1998], 2009: p. 255). Assim, conforme
aponta Els Lagrou, a perspectiva de Gell produz
um efeito revigorador que encontrou solo frtil em todo um movimento que h pelo
menos quinze anos, trouxe de volta o tema dos objetos e das imagens para o centro
das atenes e no somente na disciplina antropolgica. (LAGROU, 2007: p. 20)
19
O conceito de periferia refere-se quelas reas ou espaos urbanos que, por contarem com
infraestrutura social deficiente, convertem-se em locais de residncia das camadas mais
pobres da estrutura social urbana (ABRAMOVAY, 1999: 24). Todavia, importante destacar
que a pixao em Belo Horizonte no se limita ao universo dos perifricos, atingindo tambm
as classes mdias.
20
O point, ou o Rap, categoria nativa, designa o principal local de encontro dos pixadores, a
saber, o Duelo de MCs. Todavia, existem outros points especficos espalhados pela cidade,
utilizados por galeras especficas.
21
Mais adiante, em outra seo, veremos que a categoria agenda utilizada para outras
prticas, contendo outros usos e significaes.
37
Figura 11 - Folhinha com as inscries de LEO CPG, FUGA GVA, SABRE DME, JIM
DB, GG PE01, COISA VS MF, ROLS CF e LORA BN.
estabelecem
contato
com
pixadores
de
vrias
regies e,
Bachellard
afirma
que
estes
causam
nos
transeuntes
uma
os
pixadores
transcendem
as
leituras
usuais
destes
39
evento contou com uma ampla infraestrutura, haja vista que este teve
considerveis patrocinadores, presena massiva de pblico, alm de receber
grafiteiros de diversas partes do mundo. Nesta feita, apesar de estar portando,
em minha bolsa, caderno de campo e uma pequena cmera fotogrfica, que
alm de sua funo convencional, era capaz de gravar vdeos e captar udio,
minha presena no local era descompromissada at mesmo porque quando
sai do lugar que me hospedava, na Zona Norte, no sabia nem chegar
localidade exatamente.
Com o intuito de registrar imagens das intervenes, conhecer um pouco
da paisagem da cidade e, se possvel, estabelecer alguns contatos para o meu,
ainda incipiente, projeto de pesquisa que me dirige para o evento. Assim,
neste pr-campo, pude entrar em contato com a infraestrutura montada no
interior do referido espao. Logo na entrada, em um dos corredores da Serraria
Souza Pinto, os responsveis pela estrutura do evento afixaram na parede uma
srie de pinturas que relatavam um pouco da histria da interveno urbana no
mundo, no Brasil, chegando at mesmo a detalhar um pouco da pixao em
Belo Horizonte destacando a famosa ao do renomado pixador COSSI por
cima de uma placa publicitria vide imagem 21. Na outra parede lateral, bem
em frente do espao descrito anteriormente, a organizao montou uma
espcie de decorao que imitava um espao urbano bastante degradado, com
pneus, lates, madeirites, placas de ferro, telhas, dentre outros materiais. Este
ambiente foi criado com o objetivo de imitar determinadas regies deterioradas
da cidade, e, assim, receber pequenas intervenes dos que por ali
transitavam, como: bombs, colagens de lambe-lambe e stickers, tags,
intervenes com stencil e pixaes no caso de Belo Horizonte, intituladas,
tambm, pela categoria nativa preza.
Durante a minha caminhada de reconhecimento pela galeria, por conta
de uma tempestade, o fornecimento de energia eltrica foi cortado, alterando
completamente a programao do evento que contava com debates sobre
interveno urbana, shows de rap e apresentao de B. Boys. Neste momento,
aps esperar um pouco, na expectativa de que o fornecimento de energia
eltrica fosse retomado, caminhei para uma das portas de acesso do evento.
43
44
pontos de nibus da Rua Aaro Reis que uma das vias de acesso
Estao Central do Metr -, assim como para aqueles que desejam utilizar das
escadarias do Viaduto para acessar a Avenida Assis Chateaubriand. Pensando
nas contribuies de Marc Aug, a noo de no lugar nos parece ser
interessante para pensarmos as dinmicas de tal espao. De acordo com
Aug, os no lugares podem ser definidos tanto como
as instalaes necessrias circulao acelerada das pessoas e bens (vias expressas,
trevos rodovirios, aeroportos) quanto os prprios meios de transporte ou grandes
centros comerciais, ou ainda os campos de trnsito prolongado onde so alojados os
refugiados do planeta. (AUG, 1994: p. 36)
23
45
48
25
No temos por objetivo, de modo algum, aqui querer aventar uma abordagem holstica do
estudo da pixao mineira. Mas sim, inspirados pelos pressupostos malinowskianos, buscamos
compreender todas as esferas possveis da totalidade da cultura da pixao como um
pressuposto metodolgico da anlise do que o objeto da investigao. (DURHAM, 1986: p.
13)
49
dificultosa,
exigindo
uma
estratgia,
para
alm
das
citadas
52
minhas
incessantes
angustiantes
perguntas,
FAIN,
A este respeito destaco um pequeno trecho de uma fala de um pixador da galera ES MF.
GINK: E aquele prdinho l da Pampulha, ser que vai dar um Ibope?
58
27
59
60
30
Um pixador guela aquele que fala muito, conta muita vantagem. importante destacar aqui
que os pixadores prezam, com veemncia, pela discrio. Tal como a categoria nativa escolta,
a expresso esparro tambm tem um sentido dbio. Desse modo, alm de ser utilizada para
caracterizar uma ao descuidada ou, ainda, para descrever algum pixador que fala demais,
pode ser usada tambm para designar uma preza que tenha muito destaque, ou que tenham
preenchido todo o suporte. Assim, os pixadores comentam as prezas de outros pixadores,
caracterizando-as como prezas esparradas.
61
Figura 15 - Na parte alta, GINK do lado esquerdo e COISA do lado direito. Abaixo,
FAIN do lado esquerdo e do lado direito a sigla MF.
31
O nia, no senso comum, o usurio de droga que, geralmente, pode ser tambm morador
de rua ou, simplesmente, um indivduo que transita pelas ruas na madrugada sob efeito de
algum tipo de entorpecente ou bebida alcolica.
32
Passar um pano o mesmo que o ato de vigiar, isto , enquanto um pixa, o outro passa um
pano, atento s esquinas e no trnsito dos carros, para no serem surpreendidos por um
eventual morador, ou, pior ainda, por alguma viatura da Polcia Militar ou da Guarda Municipal.
62
Nos intervalos entre as aes, ou nos termos da pixao, entre uma cena e outra, os
pixadores mais cautelosos tem o cuidado de manter as mos limpas. Depois das intervenes
feitas na Av. Cristiano Machado os jovens resolveram parar em um Posto de Gasolina na Av.
do Contorno, na altura do Bairro Floresta, para lavar as mos. GINK: nossa Z, bora lavar a
mo. Olha s, t parecendo mais um nia. Alm de se identificar com um nia usurio de
63
Espera a. Nossa, ao carro ali. Vamos sair fora daquele carro. Sai fora daquele
carro, sai fora daquele carro que est vindo ali. Vai para o outro lado. Engole os
bicos e os flagrantes.
Foi a partir desse dilogo que pude aprender outra ttica utilizada pelos
pixadores para uma possvel interceptao por parte da Polcia. A prtica de se
retirar e, posteriormente, engolir o bico, jog-lo fora, ou ainda escond-lo da
vista dos Policiais comum entre os pixadores. Tal estratgia exercida pelos
pixadores com o intuito de no serem pintados pelos Policiais Militares, pois
ouvi muitos relatos por parte dos pixadores contando que ao ser flagrados
pelos PMs foram pixados pelos mesmos. Sem o bico na lata, o Policial fica
impedido de praticar essa ao agressiva contra o pixador, uma vez que o
pixador deu fim no mecanismo que ao ser acoplado e acionado ao spray
responsvel pela emisso do jato de tinta.
Ainda sobre esta prtica, GINK relatou que, em certa feita, ao ser pego
pelos Policiais Militares, em uma cena nas margens da Av. Cristiano Machado,
que logo no incio da batida Policial o PM responsvel pela equipe que deu o
flagrante antes de tudo j disse: se o bico no aparecer vai todo mundo para a
Delegacia. Por conta disso, os rapazes mostraram para o Policial Militar aonde
haviam jogados os bicos das latas e, assim, os PMs mandaram que os
mesmos esticassem os braos que, consequentemente, foram pintados pelos
mesmos. importante destacar tambm que, apesar de ser um ato desviante
praticado por vrios Policiais, os jovens preferem esse tipo de punio informal
a ir para a Delegacia e ter que assinar o Boletim de Ocorrncia. Prova disso,
que GINK, sobre este episdio relatou que, mesmo com o brao todo pintado
em spray preto, se sentiu muito aliviado por no ter rodado e no precisar ir
para a Delega.34
Por fim, aps o insucesso na ltima ao, nos dirigimos sentido Zona
Leste, onde os jovens pegaram a ltima cena daquela madrugada. Nesta ao,
drogas que habita as ruas - pelo fato de estar com as mos sujas de tinta, os rapazes se
preocupam em ter as mos limpas, principalmente, para no dar esparro em uma possvel
batida policial.
34
A categoria nativa delega utilizada pelos pixadores de modo pejorativo para designar a
Delegacia de Polcia.
64
GINK escalou um prdio de dois andares por fora, enquanto os outros dois
integrantes do grupo ficaram na escolta. Assim, quando COISA me deu um
sinal, sai de dentro do carro com a minha cmera em punho e registrei a
audaciosa ao. Durante a interveno ocorreu um momento de tenso, pois
um carro apontou na rua onde ns estvamos:
FAIN: Cuidado GINK. Eu t cabreiro Z. T normal. Vem pra c, vem pra c Rodrigo. O
GINK fica quieto a. Se vier carro ali Rodrigo voc vem pra c. RODRIGO: Passa um
pano a pra mim. FAIN: O GINK, e o outro lado Z? TSSSSSSS... Nossa GINK, t
vindo um carro. Fica quieto a em cima. RODRIGO: Pode continuar filmando? FAIN:
No, no. Sai da e espera o carro passar. Fingi que voc t conversando comigo.
FAIN: Calma a GINK, calma a.
65
35
O jeguer uma espcie de escada humana, onde um pixador fica de p por sobre os
ombros de outro pixador.
69
72
de outras regies,
73
37
Cabe lembrar ainda que, muitas das vezes, no senso comum, a palavra graffiti abarca todas
estas formas de interferncias urbanas citadas anteriormente. No entanto, elegemos trabalhar
inicialmente com o termo inscries urbanas, pois este no tem por pretenso englobar estas
distintas formas de interveno em torno de apenas uma destas prticas em comum, neste
caso o grafite, de modo que possamos apreender suas peculiaridades dentro dos seus prprios
modos de significaes estabelecidos pelos seus prprios agentes. Ademais, importante
fazer a seguinte ponderao, dentre as distintas formas de inscries urbanas que iremos
abordar aqui, a pixao um fenmeno quase que exclusivamente das metrpoles,
praticamente ausente de cidades de pequeno e mdio porte. Todavia, as outras modalidades
de intervenes grficas efetivadas nas paisagens urbanas podem ser encontradas em cidades
com uma escala menor. De todo modo, estamos conscientes da limitao aplicativa do termo
inscries urbanas.
74
38
Graffiti a forma mais comum de encontrarmos este termo grafado pelos atores que o
praticam. Esta grafia adotada universalmente, ou seja, tanto os atores brasileiros como nos
demais pases usam o termo na forma graffiti. No texto optei por usar a palavra na sua escrita
em portugus grafite. Porm, vale assinalar que a palavra grafite em portugus faz referncias
a coisas que no fazem parte do universo que estou pesquisando, como por exemplo, a
indstria que trabalha com o minrio grafite. Assim, neste texto a palavra grafite tem o nico
objetivo de se referir ao fenmeno urbano conhecido por graffiti.
75
39
associadas ao grafite.
Aps exaustiva difuso da pixao em Nova Iorque, se estendendo para
outras capitais dos Estados Unidos, a pixao desta vez toma de assalto o
polmico muro de Berlim na Alemanha, tido como smbolo do autoritarismo e
das disputas globais envolvendo os blocos antagnicos, capitalismo e
socialismo, dentro do fenmeno histrico intitulado Guerra Fria. Por volta dos
anos de 1980, o muro de Berlim comea a receber suas primeiras inscries,
empregadas em larga escala, sobretudo, no lado ocidental, que mantinha um
controle menos rgido das fronteiras estabelecidas pelo muro (RAMOS, 1994:
p. 14-15).
Ao resgatarmos parte da histria da pixao de Nova York, podemos
perceber uma semelhana com a pixao que se desenvolveu no Brasil, pois
em ambas podemos encontrar o nome do autor (ou pseudnimo) e uma
meno sua localidade. Assim, comum, ao nos depararmos com pixaes
nas metrpoles, encontrarmos referncias regio geogrfica (Zonas Norte,
Sul, Leste ou Oeste) ou ao bairro, ou, no vocabulrio da pixao, rea.
Em So Paulo, a pixao deixou suas primeiras marcas por volta de
1976. Alm de meio de protesto, como na famosa frase contestando o Regime
Militar, Abaixo a Ditadura, veiculada em larga escala por distintos veculos da
39
76
A mdia normalmente relaciona o grafite com o movimento hip-hop, elencando o grafite como
um dos quatro elementos deste movimento que se complementa com a msica RAP (rithymand-poetry), a dana break e os animadores musicais djs. (ROCHA, DOMENICH, CASSEANO,
2001: p. 17)
77
78
Stencil uma tcnica que utiliza moldes vazados em telas de papelo atravs das quais o
spray transfere para a superfcie escolhida o desenho ali contido, similar a uma tela de
estampar roupas.
42
Os sticks surgiram em resposta s massivas propagandas presentes nas metrpoles
urbanas, ilustraes em papel adesivo (que podem ser em tamanho A4 ou menores e tambm
psteres fixados com cola de trigo), presos em paredes, postes, pisos, tetos e placas nas ruas,
j adquiriram o status de manifestao esttica e constituem uma das principais vertentes
dessa nova arte de rua.
43
O lambe-lambe pouco se diferencia do stick, com exceo do tamanho e do contedo. Assim
mantm as mesmas tcnicas de fabricao e aplicao do stick. Desse modo, o tamanho e as
mensagens contidas em seu corpo, geralmente politizadas, diferenciam o lambe-lambe do
stick.
79
80
usos
de
fotografias
etnogrficas
assumem
duas
perspectivas:
O modo documentrio considera a informao que pode ser apreendida por meio da
anlise de contedo da imagem, servindo como uma fonte de dados sobre outros
universos culturais e sobre o contexto histrico no qual a fotografia foi criada. J o
modo reflexivo de interpretao considera a fotografia como um meio para elucidar as
44
Nesse sentido, estamos analisando imagens cedidas pelo Prof. Andrei Isnardis que
investigou as pixaes de Belo Horizonte em sua pesquisa monogrfica no perodo em
questo, alm do acervo pessoal de um ex-pixador, bem como uma gama de imagens
coletadas em blogs de relacionamento.
81
usadas
na
construo
de
um
conhecimento
sobre
outro.
45
85
assinatura.
Assim,
pixao
carioca,
dentre
os pixadores,
86
87
88
improvisadas aceleraes, com subidas e descidas dos signos. Talvez seja devido a
esta matriz obscura e misturada simultaneamente rabe e gtica, quase o mximo da
incompreensibilidade que raramente se compreenda o sentido [dessas pixaes]
desses grafites (CANEVACCI, 1993: p. 183, grifo nosso).
Figura 24 - Inscrio do lendrio pixador, belo-horizontino, INXS, cofundador da PE Pixadores de Elite, no estilo carioquinha. (GBS - Gerao
Blue Sky)
91
92
parentesco dos estilos, embora se possa observar que, em Belo Horizonte, produziu-se
uma variao a partir do estilo alctone. Se nosso olhar arqueolgico enquadrasse o
Brasil como um todo, as semelhanas dos estilos permitiria distinguir territrios e
intercmbios, pois em So Paulo utiliza-se predominantemente um s estilo, o mesmo
que foi transmitido para Belo Horizonte; o Rio de Janeiro tambm est pichado
predominantemente com um nico estilo, aquele que foi importado e alterado pelos
mineiros; enquanto Belo Horizonte, por sua vez, apresenta variaes dos estilos
paulistas e carioca, bem como outros estilos autctones ou alctones; e outras cidades
brasileiras podem tambm apresentar estilos importados ou locais. A estaramos
visualizando grupos de pichadores com correspondncia na realidade etnogrfica,
formados pelo conjunto de grupo de pichadores de cada cidade, arqueologicamente
reconhecveis em suas semelhanas e pequenas diferenas regionais. (ISNARDIS,
1997: p. 151)
49
A expresso alfabeto uma categoria nativa comum pixao nas mais diversas
localidades. Assim, tal expresso designa o estilo prprio de cada regio o alfabeto carioca,
alfabeto paulista etc.
93
Para estabelecer tal constatao, a minha pesquisa sobre a pixao de So Paulo, entre os
anos de 2009 e 2010, foi de suma importncia. (CARVALHO, 2011).
94
95
96
etnografia, num esforo de aproximar, ainda mais, o leitor desse universo cheio
de mincias e detalhes.
97
52
52
Mais que um territrio que a natureza apresenta ao observador, produto de uma maneira
de ver o espao externo, um cenrio que supe um espectador, um olhar particular sobre o
mundo externo. (FIGOLI, 1997: p. 30)
98
53
Teresa Caldeira define como enclaves fortificados a propriedade privada para uso coletivo e
enfatizam o valor do que privado e restrito ao mesmo tempo que desvalorizam o que
pblico e aberto na cidade. So fisicamente demarcados e isolados por muros, grades,
espaos vazios e detalhes arquitetnicos. So voltados para o interior e no em direo rua,
cuja vida pblica rejeitam explicitamente. So controlados por guardas armados e sistemas de
segurana, que impem regras de incluso e excluso. (CALDEIRA, 2000: p. 258)
100
ou
regio.
Conscientes
destas
limitaes,
os
pixadores,
fixao das prezas e que, assim, ofeream uma maior durabilidade da alcunha
marcada. Sobre este hbito corriqueiro, presente nas falas e nas prticas,
registrei algumas categorias nativas que esto estreitamente relacionadas,
quais sejam, a pedrinha, relquia e a agenda.
A primeira categoria diz respeito um tipo de suporte especfico, neste
caso, trata-se de muros de pedras de quartzitos e granitos no polidos, que
tem uma alta capacidade de fixao da tinta recebida. Por sua vez, a categoria
relquia se refere s prezas antigas, que por serem feitas em suportes que
contem esta caracterstica peculiar acabam por se tornar relquias em meio
pixao de Belo Horizonte. Por ltimo, a categoria nativa agenda, designa um
suporte especfico que possua muitas prezas encaixadas54. Assim, muitas
prezas de diversos pixadores, em um mesmo espao, compem uma agenda.
Deixar o seu nome em uma agenda uma prtica relevante e almejada pelos
pixadores, uma vez que esta prtica permite que o pixador coloque a sua preza
em relao com outras prezas importantes da cena atual e da histria da
caligrafia da pixao mineira, contribuindo assim para a divulgao e
reconhecimento de sua alcunha. Em outras palavras, quando um pixador
marca sua inscrio em um sustentculo que j contenha prezas de pixadores
antigos como, JIRAIA, SYSTEM, COLHES, INXS, BERETA, PACO, GG, dentre
outros, o mesmo, consequentemente, coloca o seu nome na histria da
pixao mineira.
Ademais, no que tange s categorias nativas que dizem respeito aos
suportes e urbanos, bem como as aes dos pixadores nos mesmos, destaco
aqui a existncia de uma categoria nativa que se contrape categoria agenda
- neste caso, me refiro categoria nativa muro virgem, que designa aquele
suporte que foi pintado recentemente e no contm nenhuma preza. Os
pixadores tm conscincia de quais suportes e localidades sero mais
apagados pelos proprietrios dos respectivos imveis com o passar do tempo.
Por consequncia deste conhecimento da cidade que a regio Sul da capital
mineira acaba recebendo um nmero menor de inscries, haja vista que os
54
A categoria nativa encaixar traduz o hbito de se tentar marcar uma preza aproveitando os
pequenos espaos oferecidos em um muro que j contenha inmeras inscries, ou seja, em
uma agenda.
102
pixadores sabem que muitos bairros desta regio nobre, de alto poder
aquisitivo, tm recursos para apagar constantemente as prezas grafadas em
seus suportes. Tal constatao nos coloca diante de uma questo interessante,
qual seja, as relaes entre o perigo inerente a ao e a reminiscncia e
reconhecimento almejado pelos pixadores. Em outras palavras, tendo em vista
que os pixadores pixam menos a regio Sul da cidade, podemos concluir que
estes preferem privilegiar a memria e a permanncia de suas inscries em
detrimento do risco da adrenalina promovida pela ao, pois se as pixaes
so removidas de forma mais rpida e intensa nesta localidade, por outro lado,
esta regio tambm mais bem monitorada e vigiada, o que proporcionaria
mais adrenalina ao. De forma breve, se os pixadores tiverem que escolher
dentre suas principais motivaes, isto , o ibope e a adrenalina, estes agentes
escolhero aquela em prejuzo desta.
Ainda sobre a busca de suportes e locais que so pouco apagados e
observando a paisagem da cidade de Belo Horizonte, me sentia intrigado e no
conseguia entender, pensando na categoria nativa ibope, porque os pixadores
marcavam suas inscries nas portas de ao das lojas comerciais e das
garagens dos imveis. Minha dvida sobre a escolha e gosto por este suporte
residia no fato de que se este suporte se mantm recolhido durante todo o
horrio comercial, ento, qual seria a vantagem de se marcar uma preza que
ficaria escondida em grande parte do dia? Em entrevista com alguns pixadores,
descobri que as portas de ao oferecem a vantagem de serem pouco
apagadas, justamente pelo fato de que as inscries - tidas como sujeira e
poluio visual no senso comum - ficam resguardadas dos olhares dos
transeuntes e, ao mesmo tempo, as pixaes feitas neste suporte so expostas
na madrugada horrio que os pixadores transitam pela cidade, na busca de
efetuar suas aes.
Em uma das minhas observaes participantes, com a galera MF,
registrei a fala de GINK a este respeito: rolava de pegar aquela cena l na
Bernardo Vasconcelos, hein Z? L azulejo, no gasta muita tinta no.
Assim, como a hora j estava avanada, madrugada afora, e aps muitas
inscries serem marcadas, as latas j estavam terminando. Por conta disso,
103
Figura 32 - COSSI, TAKO, ROI e TAF, no estilo paulista, aproveitando at o teto das
varandas. Avenida Amazonas.
disso,
os
pixadores
conseguem
produzir
prezas
com
efeitos
diferenciados, haja visto que existem bicos que permitem o pixador marcar
prezas com traos finos, com traos grossos, ou, ainda, com efeitos
esfumaantes.
De todo modo, por mais cores, tamanhos e bicos diferentes que existam
disponveis, os pixadores, por conta do custo financeiro destes produtos e da
fugacidade da durao de seus contedos, em sua grande maioria de marcas
importadas, acabam tendo sua capacidade de escolha limitada, e saem para
pixar com a lata que tiverem a sua disposio. Portanto, em boa parte de suas
aes, os pixadores se vem limitados a escolher pelas marcas nacionais, que
107
so mais baratas, optando pela cor preto fosco. Em minhas observaes nas
redes sociais, bem como na minha convivncia com os pixadores, percebia que
os pixadores demonstravam uma preferncia pela cor preto fosco. Intrigado
com esse dado etnogrfico indaguei um dos pixadores da galera MF o porqu
dos pixadores escolherem esta cor, em detrimento da opo preto brilhante.
Um dos fundadores da galera mencionada me explicou que o spray preto fosco
permite uma maior adeso da tinta ao suporte, conservando, assim, por mais
tempo a preza.
Com os pixadores aprendi tambm que diferentes suportes exigem
diferentes materiais e tcnicas. Nesse sentido, quando um pixador quer marcar
uma preza que tenha um maior realce, este utiliza o fat cap, conhecido em Belo
Horizonte como bico. Este material utilizado, tambm, para marcar prezas
grandes e em suportes avantajados. Os pixadores de Belo Horizonte, e,
tambm, de outras cidades, descobriram a tcnica de se colocar tinta dentro de
extintores de incndio, reinventando e subvertendo os modos usuais deste
utenslio de segurana. O extintor, pelo que pude observar em alguns vdeos
postados nas redes sociais, permite que o pixador marque prezas com grandes
extenses. Todavia, o mesmo possui um alto grau de dificuldade de manuseio,
devido s limitaes de se marcar prezas bem feitas, por conta da mangueira
que desfere a tinta.
Por conta disso, na busca de novas tcnicas e materiais, buscando uma
alternativa para as limitaes impostas pelo extintor, os pixadores descobriram
um novo uso para o borrifador, geralmente, usado para fins de jardinagem. O
borrifador possibilita ao pixador inmeras vantagens, dentre elas podemos
destacar, a espessura do jato de tinta, que pode ser regulado por um
mecanismo na ponta de seu bico. Ademais, o mesmo permite o pixador marcar
prezas grandes e com considervel destaque e, como se no bastasse, com
um baixo custo financeiro, uma vez que o borrifador pode ser alimentado com
tinta ltex branca base dgua e com corantes.55
55
Os corantes que so misturados ao ltex podem ser encontrados com facilidade em lojas de
materiais de construo, em diferentes cores e com preo bastante acessvel. Dessa maneira,
o pixador tem uma maior liberdade de produzir tintas de diferentes cores e em uma grande
108
109
Figura 35 De rolinho, na parte superior MB BONG, RAIF e ZIH. Com o mesmo material,
mas com a tcnica do cabo, na parte inferior, ARKE, SADOK e IKO.
A expresso nativa assinar usada pelos pixadores para falar se, ao serem flagrados pelos
Policiais Militares ou Guardas Municipais, os mesmos tiveram que assinar o B. O. (Boletim de
Ocorrncia).
112
Figura 37 - Inscries feitas com bicos diferentes pelos pixadores ZOCK, PAVOR e
CRAC na Avenida So Paulo, bem em frente ao Olho Morto.
59
59
113
Figura 38 - Uma cena do final da dcada de 90, LEO e CAPS CK e CPG 01. Avenida
Antnio Carlos. H quem diga que essa a nica preza de LEO com rolinho em Belo
Horizonte.
deixando
entrever
semelhanas
especificidades
se
116
117
119
63
Em Belo Horizonte, comum chamar os nibus que compem o transporte pblico pela
expresso nativa balaio. Todavia, importante ressaltar que esta uma categoria que
120
121
transgressoras e os pichadores reivindicam essa reputao para que ela lhes traga
respeito ou temor por parte dos outros indivduos, pichadores ou no. (ISNARDIS,
1997: p. 147)
122
124
Figura 40 - Aliana entre as T. O.s GBS e TOG A maior de Minas. Tem que respeitar.
64
O nome da galera de pixao Gerao Blue Sky faz referncia, segundo relato de alguns
pixadores, ao bairro Cu Azul da Zona Norte de Belo Horizonte. Todavia, com o passar do
tempo, esta galera atingiu grandes propores, englobando pixadores de distintos bairros, e se
tornando, tambm um Comando da Mfia Azul.
65
Em contrapartida galera GBS, nesta poca, fora criada pelo pixador JIRAIA a SG Somos
Galoucura. Esta galera foi muito representativa durante a dcada de 90. Tal representatividade
podia ser percebida com facilidade pelas ruas da cidade de Belo Horizonte, haja vista que
podamos encontrar inmeras inscries pelas ruas da cidade que remetiam a esta galera.
125
126
Figura 41 - GG PE 02.
128
Hoje eles picham uma rea com uma assinatura. Fazem parte de um grupo, mas
tambm assinam por outra gangue. Em pouco tempo desaparecem. Tempos depois,
mudam de sigla e voltam a sujar tudo de novo.
66
66
129
(...) h grupos sociais? Quer dizer, h grupo no sentido de uma "coisa" concreta,
passvel de descrio, uma unidade separada do entorno? Ou a idia de grupo social
um modo de pensar e recortar a realidade, filtrada por nossa cultura? (FERRARI, s/d)
67
Outra dificuldade que diz respeito delimitao do objeto de pesquisa est relacionado com
o fato de que muitos grupos de pixao da capital mineira se situam em regies fronteirias da
Grande Belo Horizonte, isto , grupos que se constituem e transitam nos limites entre Betim,
Contagem, Ibirit, Santa Luzia etc.
131
132
(MAGNANI, 2007: p. 17) Tal escolha se justifica, pois, de acordo com Magnani,
nos estudos etnolgicos a categoria tribo diz respeito a
uma forma de organizao mais ampla que vai alm das divises de cl ou linhagem
de um lado e da aldeia, de outro. Trata-se de um pacto que aciona lealdades para alm
dos particularismos de grupos domsticos e locais. (MAGNANI, 1992: p. 94).
destaca
diferenciao
clssica
entre
indivduo
pessoa.
Tal assertiva, sobre os itinerrios e planejamentos efetivados pelos pixadores, fica bastante
clara a partir da descrio das minhas observaes de campo no primeiro captulo, onde
descrevo algumas aes dos Malucos do Floresta.
69
Por conta dessa constatao que, mais adiante, trabalharemos com a noo de
nomadismo e desterritorializao de Gilles Deleuze e Flix Guattari.
135
alternativa
para
que
fora
denominado
por
muitos
como
136
artifcios
pelos
quais
um
elemento,
ele
mesmo
desterritorializado,
serve
de
territorialidade nova ao outro que tambm perdeu a sua. (DELEUZE & GUATTARI: 1997,
p. 40, 41)
Horizonte
favorece
esta
desterritorializao,
esta
sensao
de
desenraizamento por parte dos pixadores. Alm disso, Isnardis assinala que
esses territrios etolgicos planejados pelos pixadores vo ganhando
destaque a partir de suas prprias vivncias em meio cidade. Destarte, de
acordo com o autor, os bairros no so mera referncia espacial para os
grupos. So territrios e, como tal componentes do carter da galera.
(ISNARDIS, 1997: p. 147). O bairro permite, ainda que se
classifique um grupo, mesmo quando se sabe pouco sobre ele, um pichador pode
formar uma idia sobre o carter de um grupo, um pichador pode formar uma idia
sobre o carter de um grupo a partir das referncias que tem sobre seu bairro de
origem. (ISNARDIS, 1997: p. 147).
137
Por outro lado, por mais que os pixadores de Belo Horizonte tenham os
seus bairros como um importante referencial, e por mais que estes tambm
tomem os bairros de outras galeras desconhecidas como referncias para
classific-las, se faz relevante ressaltar que, de acordo com Alexandre Pereira,
a pixao de So Paulo [tal como a pixao de Belo Horizonte, atualmente]
138
do
espao
como
estritamente
identitrio,
nem
as
Os autores citados, para melhor arregimentar sua linha de argumentao, afirmam que
invocamos um dualismo para recusar um outro. (DELEUZE & GUATTARI: 1995, p. 42) Nem
todos os territrios se equivalem, e sua relao com a desterritorializao, como vemos, no
de simples oposio. (ZOURABICHVILI: 2004, p. 24)
139
140
simtricas, e que fazem com que ora se passe do liso ao estriado, ora do estriado ao
liso, graas a movimentos inteiramente diferentes. preciso, pois, considerar um certo
nmero de modelos, que seriam como que aspectos variveis dos dois espaos e de
suas relaes.
Alm
da
prpria
visualizao
rotineira da
cidade,
em nossas
de
pixao,
uma
vez
que
esta
questiona
dicotomias
como
pixador atravs das relaes que estes estabelecem atravs dos muros que
percebemos o quo importante transcender os limites entre humanos e no
humanos por meio da referida noo.
142
Estas
145
147
71
148
73
150
muito
provavelmente,
um
endurecimento
do
julgamento
e,
151
MOLIM me contou que, com a decadncia do Orkut75, agora o lance ter dois
Facebooks diferentes, para no ser descoberto pelos colegas de trabalho e
pelo seu patro em seu emprego.
Nessa ocasio observei um grande nmero de pixadores usando
camisetas de distintas galeras. Grande parte dos pixadores presentes vestiam
e exibiam as siglas de suas galeras e grifes em suas camisetas. A festa da BN,
assim, agregou uma diversidade de bairros, atraindo uma diversidade de reas,
reunindo inmeras quebradas.
Em suma, para definir a festa em poucas palavras, a frase de um dos
pixadores com que eu mais interagi durante a ocasio me parece relevante.
Assim, ERROR, em apenas uma frase, tambm chamou a ateno para o
poder agregador da pixao: todos reunidos pelo xarpi. No prximo tpico
trataremos de um outro espao de socialidades que complementa o circuito da
pixao mineira, qual seja, os encontros ocorridos em torno dos lanamentos
de DVDs de pixao.
152
153
154
Figura 47 - Cartaz de lanamento do DVD 100 Comdia Brasil, com o carto postal da
pixao mineira ao fundo.
evidente o privilgio de cenas audaciosas, cenas que geram ibope para aquele
que a protagoniza, e, consequentemente para o prprio DVD em si haja vista
que os pixadores, antes mesmo do lanamento dos DVDs criam expectativa
para assistir s aguerridas aes que compem o documentrio.77
Em poucas palavras, este tpico objetivou trazer a tona mais um espao
de relaes do complexo universo dos pixadores mineiros. No prximo tpico
buscaremos complementar uma discusso que j foi iniciada na seo 2.4, ou
seja, iremos trabalhar outros materiais especficos voltados para a pixao,
muita das vezes, produzidos pelos prprios pixadores.
uma
discusso
tratada
anteriormente,
77
159
160
161
79
Uma breve busca no sistemtica permitir ao leitor encontrar no stio eletrnico Youtube
inmeros vdeos de pixao com letras de Rap, que tratam desta prtica em especfico, assim
como os prprios clipes das mesmas msicas.
163
80
80
Utilizar a palavra tala, o mesmo que dizer lata. Na letra da msica, o compositor fez uso da
linguagem do TTK. Abordada em uma seo anterior. Alm disso, na sequncia da letra
percebemos a expresso os home que uma referncia aos Policiais Militares.
81
A indicao do horrio 4:20 na letra, e nos muros da cidade, faz referncia quilo que tido
como o horrio mundial do consumo da maconha.
164
A palavra bomb designa aquele tipo de grafite que feito sem autorizao, portanto, ilegal.
Geralmente, os bombs so aqueles grafites feitos com letras arredondadas em duas, ou no
mximo 3 cores. Sendo assim, o bomber aquele agente que marca bombs cidade afora.
83
O pixador SUJ, integrante da galera Banca Nervosa, faleceu pouco tempo depois da festa
de aniversrio da mesma, por motivos por ns desconhecidos. De todo modo, so comuns as
homenagens prestadas aos pixadores falecidos, seja em letras de msicas, sejam nas redes
sociais ou nos prprios muros da cidade.
165
86
84
A este respeito, destaco um trecho da fala do Prefeito de Belo Horizonte, um dia aps o
resultado da sua reeleio: "Uma cidade da qualidade de Belo Horizonte no pode conviver
com tanta pichao que ns temos nos imveis pela cidade toda. Ns precisamos dar um
basta, encontrar uma forma de resolver isso, que um desrespeito que acaba gerando outros
tipos, digamos, de desrespeito s leis. s vezes, a pichao uma porta de entrada para uma
gangue organizada. Depois vai para um pequeno furto, vai para um assalto, vai para as drogas
e assim por diante. Ns temos um crescimento da criminalidade na cidade, e isso
inaceitvel." A matria com a entrevista completa pode ser acessada na ntegra no endereo
eletrnico: http://g1.globo.com/minas-gerais/eleicoes/2012/noticia/2012/10/prefeito-de-bh-dizque-e-cedo-para-relacionar-vitoria-e-eleicoes-de-2014.html
85
Cabe lembrar que grande parte das capitais brasileiras, incluindo Belo Horizonte, conta com
um sistema de disque denncia para que a populao, atravs do nmero 181, ajude a polcia
no intento de prender pixadores em flagrante.
86
O
documento
completo
pode
ser
acessado
no
stio:
http://www.cidadedemocratica.org.br/topico/1847-movimento-respeito-por-bh-combate-apichacao
169
87
87
A
matria
completa
pode
ser
acessada
no
stio
eletrnico:
http://eusr.wordpress.com/2011/11/25/bh-gasta-r-2-milhoes-por-ano-para-limpar-a-cidade-dasujeira-dos-pichadores/
171
Figura 52 - GOMA atropela painel feito pelo grafiteiro IRON na Avenida Amazonas.
A este respeito PAVOR PVL aponta que grafite bacana, so uns caras
bem talentosos. Mas muitos deles so unidos com o sistema. E quem unido
com o sistema, nis tamo contra. Conscientes das estratgias de cooptao
por parte do Poder Pblico, que tem por objetivo arrebanhar grafiteiros em prol
de uma guerra de tinta tcita que ocorre pela cidade, onde o grafiteiro eleito
como um vetor de combate pixao, que, ento, os pixadores comearam a
devolver os atropelos sofridos nesta tentativa de higienizao da capital
172
88
No temos por objetivo, de modo algum, esgotar uma discusso sobre tal Projeto. Com esta
curta explanao objetivo demonstrar, ainda que de forma breve, como o Poder Pblico
agencia outros atores seu favor e, consequentemente, contra a pixao. Para uma
apreenso detalhada de tal Projeto consultar a Tese de Doutorado de LODI, Maria Ins. (2003)
173
Figura 53 - Na parte superior, um atropelo parcial de KC. Abaixo, na parte frontal da varanda,
em azul: KC RANEX-FAMA!
175
Figura 55 Espaco reservado para grafiteiros nos muros de uma empresa ARC na Av.
Antnio Carlos.
89
Entrevista concedida por CRIPTA ao Documentrio Pixo, produzido pelos diretores Joo
Weimar e Roberto T. Oliveira, lanado no ms de dezembro de 2009. Permito-me utilizar aqui a
fala do pixador paulistano, pois CRIPTA uma figura muito representativa, no s para a
pixao mineira, e tambm pelo fato de que este mantm relaes de troca e alianas com
pixadores e grupos mineiros.
177
ao
qual
fosse
sempre
necessrio
medir
quaisquer
outras
178
Segundo Becker, desvio pode ser definido como a infrao de alguma regra
geralmente aceita, ou ainda, o termo utilizado para designar pessoas que so
consideradas desviantes por outras, situando-se por isso fora do crculo dos
membros normais do grupo. (BECKER, 2008: p. 21-27)
Percebemos que no h o desvio em si, ou seja, o desviante no possui
uma caracterstica que o defina como tal, mas o que se percebe a existncia
de um processo de acusao mtua, e o desviante passa a ser aquele que, por
diferir das regras aceitas pela maioria da sociedade, acaba sendo qualificado
dessa forma. Para Janice Caiafa, a perspectiva defendida por Howard Becker
relevante para estudos deste tipo, pois Becker
soube desinvestir esses lugares sociais (os jovens, as mulheres e demais rebeldes, os
desviantes) de uma substncia que os definiria desde o incio. Eis seu esforo de
contextualizar esses fenmenos, de enfatizar a situao, o processo pelo qual essas
figuras se constituem no que lhe interessa muito menos um af classificatrio do que
o momento que propicia sua apario. (CAIAFA, 1987: p. 61)
180
90
muito comum entre os pixadores protestarem utilizando trechos de letras de Rap nos
muros da cidade. Assim, estes as inscrevem, juntamente ao lado de suas prezas, com letras
legveis, de modo que todos que observam o suporte consigam entender a sua mensagem.
182
184
186
A frase que tomamos como epgrafe foi coletada por mim de um determinado grupo de
pixao da rede social facebook. Alm da dificuldade salientada pelo prprio pixador no que diz
respeito aos limites de se construir um discurso ou uma sntese sobre a pixao, percebemos a
representao negativa de dois adversrios dos pixadores, quais sejam, os heris e os
porcos. Como j destacamos anteriormente, a primeira categoria se refere aos moradores,
transeuntes e vigias particulares que assumem o papel do Estado e de alguma forma tentam
inibir s aes dos pixadores. Por sua vez a categoria porcos se refere pejorativamente aos
Policiais Militares, Civis e Guarda Municipais. Alm desta categoria, tais agentes do Estado
tambm so tidos como Vermes, dentre outros qualificativos.
187
92
188
e a prpria grife paulista j existiam, que o pixador PAVOR dentre outros passou a
representar, na capital mineira, a grife paulistana em foco.
189
toma por alvo as regies mais visualizadas da cidade na busca pela divulgao
de suas marcas.
Ainda no que tange s representaes e usos do espao urbano, uma
das constataes mais interessantes da nossa pesquisa etnogrfica diz
respeito ao dado que me permitiu descobrir como os pixadores se orientam no
espao.
Em
uma
das
minhas
observaes
participantes,
onde
tive
192
193
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