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UFPB.
As aprendizagens obtidas atravs da mdia tendem a reforar ou incitar vises estereotipadas e atitudes discriminatrias, pois, como produtos emanados
da indstria cultural por sua vez ligada a setores hegemnicos de orientao
conservadora reproduzem as representaes com as quais a sociedade est
familiarizada e evitam propor alteraes ordem das coisas.
Os estudos sobre as pedagogias culturais constatam que a mdia se apropria dos significados hegemnicos que circulam nas relaes sociais e os reafirma, contribuindo para que sejam legitimados e naturalizados. O efeito dessa
legitimao ocorre quando a representao ganha destaque como se refletisse
algo que brota de toda a sociedade. Assim, aquela representao que o indivduo tinha como resultante da sua percepo, introjetada na sua subjetividade,
ao ser exposta pela mdia, d-lhe a impresso de ter recebido o endosso da sociedade; deixa de ser algo particularizado, ganha condio de socializado e at
de modelo a ser seguido.
A participao do sistema escolar na formao dos esteretipos e dos preconceitos, bem como na manuteno das estruturas discriminatrias, se d
mais por refletir o que ocorre fora dele do que como programa de ao. So as
representaes estereotipadas refletidas no material didtico, nas prticas de
docentes e de demais responsveis pela escola, no comportamento de alunos e
alunas. Representaes, muitas delas, assimiladas l fora, atravs das pedagogias culturais que se entranham na subjetividade e contaminam a escola.
Nesse processo, a mdia tem papel relevante em todas as suas formas e contedos: impressa ou eletrnica, no jornalismo, na prestao de servios, no entretenimento. Em qualquer uma, os gneros, as etnias e as classes sociais so
discriminados tanto como personagens das representaes quanto como pblico, medida que os contedos so concebidos e distribudos em espaos distintos, atravs de critrios que contrapem masculino e feminino, sofisticado (presumivelmente para os mais ricos) e vulgar (para os mais pobres). Tanto que a diviso do pblico consumidor pelo mercado publicitrio, que se d pelo nvel econmico, feita numa perspectiva de classe social, atribuindo aos
mais ricos a Classe A, que tambm utilizada para classificar o padro de sofisticao de um produto.
O potencial das pedagogias culturais foi amplificado a partir do final do sculo XIX, medida que a imprensa foi sendo incorporada ao cotidiano com o
crescimento do nmero de pessoas alfabetizadas e, no incio do sculo XX, com
o macio desenvolvimento da comunicao de massa decorrente do impulso
tecnolgico proporcionado pela descoberta das formas de controlar e transmitir
eletricidade. Em muitos casos, antes mesmo da luz eltrica, a tecnologia comeou a entrar nos lares atravs dos aparelhos que os conectaram aos veculos de
comunicao de massa: a gravao musical, o rdio e depois a televiso.
A mdia eletrnica, notadamente a de entretenimento, se entranhou de tal
forma no cotidiano que passou a pautar desde as conversas mais casuais at
parte da imprensa. Segundo Kellner, dos meios de entretenimento brotam pedagogias culturais que nem sempre so perceptveis, mas contribuem para nos
ensinar como nos comportar e o que pensar e sentir, em que acreditar, o que temer e desejar e o que no. (2001, p.10)
Ultrapassada a metade do sculo XX, a humanidade j dispunha de um
complexo, tido como indispensvel, de veculos de entretenimento e informao
massificantes, com potencial para criar preferncias, influir em vises de mundo, forjar necessidades e influir na construo de identidades e representaes.
Esses veculos foram acolhidos pela sociedade desfrutando de uma credibilidade antes dedicada apenas religio. Credibilidade proporcionada, entre outros fatores, pela incapacidade de a maioria compreender os complexos processos envolvidos na tecnologia que permite a transmisso das informaes. Somente o tcnico iniciado era capaz de desvendar os mistrios daquele artefato, e
a sua palavra era o dogma. Quantos de ns, sem questionar, no renovamos
esse fenmeno quando, usurios nefitos da internet, repassamos a todos os
nomes do nosso caderno de endereos eletrnicos aquela mensagem alarmista
na qual jamais acreditaramos se nos tivesse sido transmitida numa conversa
cara a cara?
Alm de se beneficiar da credibilidade propiciada pelo aparato tecnolgico
envolvido, a mdia tem, ainda, o privilgio de usar seus canais para apregoar
suas virtudes e, durante muito tempo, esses canais funcionaram como via de
mo nica.
Comunicao sem interlocuo
O comportamento da imprensa resulta da relao que ela cria com seu pblico. De certa forma, a expresso veculo de comunicao de massa, usada para designar cada um dos diversos meios (mdia) atravs dos quais se manifesta
impressa, como jornais e revistas; atravs de ondas hertzianas, como rdio e
televiso de sinal aberto; televiso por cabo ou parablica; internet e demais
meios possibilitados pelas novas tecnologias da comunicao anuncia um emissor (veculo, no singular) que difunde suas mensagens de maneira uniforme
para um conjunto de pessoas sem lhes considerar as caractersticas individuais
(massa).
Controlando a mdia e o entretenimento, os grupos hegemnicos controlam
com eficincia o pensamento, os meios para legitimarem-se no poder e mantm
o status quo, pois, atravs dos contedos veiculados, obtm a adeso da maioria. Mas, nesses contedos, tambm circulam as idias com que se constri a
resistncia hegemonia, como frisa Douglas Kellner: [...] a cultura veiculada
pela mdia induz os indivduos a conformar-se organizao vigente da sociedade, mas tambm lhes oferece recursos que podem fortalec-los na oposio a essa mesma sociedade. (2001, p. 11-12)
Esses contedos, porm, aparecem como figurantes numa cena em que outros so os protagonistas e coadjuvantes. Esto ali apenas para legitimar o processo hegemnico, estimulando a percepo de um quadro que aparenta democrtico e construdo sob o primado da liberdade de expresso.
Em geral, no um sistema de doutrinao ideolgica rgida que induz concordncia com as sociedades capitalistas existentes, mas sim
Os canais que constituem a comunicao entre as partes envolvidas na comunicao de massa, tm amplitudes bem diferentes: o pblico submetido
maciamente aos contedos veiculados pela imprensa, mas a interlocuo
precria, pois se d atravs de sistemas to deficientes que a reao e o efeito
real no so percebidos de forma adequada. Esse retorno, chamado de feedback, chega fragmentado ao emissor, atravs de:
Cartas, telefonemas, e-mails e outras formas de contato disponibilizadas pela prpria mdia. Antes de serem compartilhadas com o pblico,
passam por processo de filtragem de forma que, divulgadas, contribuam para manter as aparncias: de que se est aberto s crticas, mas, na maioria
das vezes, est certo;
Avaliao de ndices de audincia (no caso de veculos como rdio e
televiso), acessos (avaliao da audincia de sites na internet) e de circulao (venda avulsa e de assinaturas, no caso dos impressos);
Repercusso dos fatos em outros veculos ou canais de expresso das
comunidades das reas de cobertura do veculo.
Somente o primeiro capaz de refletir os efeitos dos contedos de forma individualizada. Mas os outros dois que interessam e, quando positivos, so apregoados com estardalhao. Nesses momentos, o alvo no o pblico, mas os
anunciantes, seus agentes e aqueles que, na hierarquia da sociedade, decidem.
A audincia, na forma de ndice, brandida como um porrete ou trofu, dependendo do objetivo que se pretende alcanar.
Senso Comum
ao senso comum que as pessoas recorrem para formar juzos de valor,
classificar e organizar eventos que constituem o cotidiano. A construo do
senso comum tem como componente fundamental as representaes sociais.
Representao social a reproduo mental de algo. formada pela idia ou
conceito construdo e pela percepo que a sociedade tem do objeto ou fenmeno representado. Essa percepo, que coletiva, se produz atravs das relaes
interpessoais e da mediao da comunicao social. Mediao que, segundo
Louro (1997), permite que as representaes faam sentido, adquiram a autoridade do bvio, do senso comum e da auto-evidncia, a tal ponto que seu status
de representao suprimido e aceito como realidade. Mesmo as representa-
Caixa Preta
A imprensa costuma cobrar transparncia dos atos alheios. Porm, qual o
nvel de transparncia com que um veculo de imprensa se apresenta para o
pblico? Quem o financia, quais suas vinculaes polticas, o que defende?
Embora sejam empresas privadas e desfrutem de privilgios de sigilo, a maioria
delas, no Brasil, concessionria de canais de rdio e televiso outorgados pelo
Estado, ou seja, exploram um servio pblico, portanto, tm obrigaes que vo
alm do que se espera de quem assume o papel de porta-voz da sociedade.
Analisando-se com alguma dose de abstrao, de se perguntar por qual
razo a propriedade de veculos jornalsticos vale a pena. Tome-se, por exemplo,
um jornal dirio. Seu processo de produo exige um razovel nmero de pessoas trabalhando em turnos cobrindo as 24 horas do dia. Tem-se uma linha de
montagem que lana um produto cujo contedo mudado a cada dia. Para
chegar ao pblico, necessita de uma logstica que envolve agilidade, organizao e disciplina de um formigueiro, pois o produto perde a validade com poucas
horas de existncia. J em veculos como rdio e televiso, o jornalismo o nico setor cujo produto s tem utilidade quando seu uso imediato; quase nada reaproveitvel. No entanto, se a emissora leva o jornalismo a srio, tem de
dot-lo de instalaes e equipamentos exclusivos cuja manuteno dispendiosa quando se considera o tempo que a sua produo ocupa na grade de programao.
A empresa jornalstica tem tambm que atender a complexa clientela, formada por diferentes pblicos, os quais tm interesses distintos e, quase sempre, conflitantes. O pblico primrio aquele que consome o noticirio e os
contedos de entretenimento e de prestao de servio. Ele delega ao impresso
que compra ou emissora que sintoniza o papel de fonte de informao sobre
os acontecimentos do mundo e de orculo para o que esperar do futuro. Esse
pblico , tambm, quem d o suporte, atravs da audincia, aos outros dois
pblicos: os anunciantes e suas agncias, que querem exposio da publicidade; e os controladores, com interesses econmicos e buscando prestgio poltico,
legitimidade e poder de influncia sobre a comunidade. Para atend-los, as aes tendem a um comportamento que, se fosse em uma pessoa, seria diagnosticada esquizofrenia.
O que mais importa no valor de quem faz jornalismo a credibilidade. Sejam os indivduos ou as empresas. Mas essa credibilidade tem faces diferentes
para cada pblico, embora a que mais pese, seja a que a audincia percebe.
Mant-la, diante de compromissos muitas vezes conflitantes, s mais um dos
vrios percalos que os jornalistas e seus veculos tm que enfrentar para manterem o equilbrio entre os anseios do pblico e os interesses de quem, de fato,
financia. Rdio, televiso e a maioria dos sites se disponibilizam de forma gratuita. O preo de capa de jornais e revistas as nicas mdias vendidas de forma unitria ao consumidor quase sempre s cobre a prpria distribuio.
So os anunciantes e os benefcios indiretos que fazem valer a pena os investimentos em jornalismo. Uma das frmulas mais empregadas para atender
queles anseios seguir o senso comum, porm, com algumas doses de ousadia e at de transgresso.
Comunicao de massa atividade de alto risco econmico, sujeita aos humores da moda e da economia. Embora a mdia seja a que contribui, de forma
mais incisiva, para a construo dos modismos e dela dependa para existir tudo o que necessita estar na moda, ela tambm est sujeita a essa instabilidade.
A acomodao ao status pode levar ao fracasso: perda de pblico causa perda
de anunciantes e de prestgio poltico. Sem o suporte destes, a empresa definha, demite, cai a qualidade, a audincia some... Para fugir desse destino,
necessrio manter-se em constante processo de renovao e crescimento, o que
demanda investimentos altos.
Temor e respeito
Em qualquer uma das reas de cobertura em que o jornalismo atue poltica, economia, esportes, cultura... o que vai publicado contraria ou atende interesses. Nem sempre isso intencional, mas conseqncia do fato de que,
quando tornado pblico, aquilo chama a ateno e passa a receber aval ou repdio social. No entanto, devido s conseqncias da publicizao que o espao jornalstico to precioso e confere poder aos que o controlam. Esse poder, porm, uma outorga voltil, igual ao de regimes autoritrios: de legitimidade discutvel e, em parte, sustentada pelo receio a quem o controla. Receio
que se tem, no caso da imprensa, ao seu potencial de construir ou destruir reputaes.
(...) A imprensa no terrvel por sua coragem para revelar a verdade.
terrvel, e temida, (...) por seu pouco caso com a verdade. temida como
uma criana retardada que chega ao tamanho e fora de um homem, mas
incapaz de entender os estragos que capaz de infligir, incapaz de lembrar momentos depois o que fez, e que no pode ser responsabilizada por
seus atos. A imprensa, ao contrrio da criana, esperta o suficiente para
no machucar a si mesma, e no bater em quem pode bater de volta.
Uma criana assim se trata com cautela. Toma-se cuidado para no ofend-la, tenta-se dar a ela o que ela quer, e no ficar por perto quando ela
est zangada. A criana pode achar que est sendo tratada com respeito.
Mas h um mundo de diferena entre tratar com respeito e respeitar.
(PEDICINI, apud BRICKMAN, 1997, p. 56-57)
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dos: sabe-se, por exemplo, para onde convergem os olhos do leitor to logo ele
vira a folha do jornal.
Um dos grandes problemas da mdia no Brasil, o qual reflete no sistema poltico, conseqncia de ser controlada por grupos familiares e, assim, sujeitarse s alianas polticas e econmicas em que a hierarquia obedece aos vnculos
de parentesco e a vontade patriarcal difcil de ser contestada. O fato de essa
concentrao ser mais forte nos veculos de alcance nacional deixa o equilbrio
da democracia brasileira dependente dos humores dessas pessoas que, como se
no bastasse, so beneficiadas pela falta de regulamentao, na legislao brasileira, a respeito do controle de vrios veculos pelo mesmo grupo o que contraria a tendncia mundial de evitar tanto poder de influncia sobre a opinio
pblica.
O contraponto poderia se dar atravs da representatividade democrtica inerente ao conceito das emissoras comunitrias. No entanto, contrariando,
mais uma vez, a tendncia mundial, a regulamentao, em 1998, foi feita de
forma a impedir o crescimento desse sistema alternativo.
A obteno da outorga para explorar uma emissora de rdio ou televiso no
Brasil nunca foi fcil e segue a velha filosofia de criar dificuldades para vender
facilidades estas, no caso, concretizadas atravs de apoio poltico. Embora tenha evoludo um pouco desde 1922, quando a radiodifuso chegou ao pas, a
legislao ainda confere ao Executivo, principalmente ao Ministrio das Comunicaes, poderes que fazem com que as grandes empresas de mdia se empenhem para ter sempre algum da sua bancada frente dessa pasta.
Nos primeiros anos de funcionamento da radiodifuso no Brasil, as restries reguladoras da comunicao atravs das ondas hertzianas atingiam at o
cidado usurio do servio. Para instalar um aparelho receptor em sua casa,
ele sujeitava-se a um processo burocrtico que inclua uma planta com o esquema do equipamento e requerimentos ao Ministro da Viao e ao Diretor dos
Telgrafos, devidamente acompanhados das estampilhas que comprovavam o
pagamento de taxas.
Hoje, a pretexto de disciplinar a distribuio dos canais no espao da radiodifuso, as dificuldades so igualmente distribudas tanto para quem pretende
explorar comercialmente uma emissora quanto para uma universidade que deseje implantar uma TV educativa ou uma associao comunitria interessada
numa rdio de baixa potncia que cubra o bairro em que atua. O andamento do
processo lento, demanda muito lobby e apadrinhamento. Para que a concesso ocorra, aberta uma concorrncia e vrios grupos se candidatam, mas a
concluso do processo de outorga carece de transparncia. A tendncia tem sido a vitria de quem goza de prestgio poltico, controla outros veculos de comunicao e est associado a grupos hegemnicos. A populao que ser atingida pela emissora nunca ouvida e, muitas vezes, at ignora que est em disputa um canal de rdio ou televiso para sua rea.
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Democratizao da Comunicao
No Brasil, movimentos populares lutam em vo pelo direito de se expressarem livremente. Quando tentam faz-lo, sofrem represso policial, como recorrente com o movimento das rdios comunitrias. Essas, em particular, so
expostas na grande mdia como piratas, clandestinas e s so notcia quando
associadas a alguma malfeitoria. Sua regulamentao foi, durante muitos anos,
entravada pela Associao Brasileira das Emissoras de Rdio e Televiso Abert e seus lobbies atuantes no Congresso Nacional e no Ministrio das Comunicaes. Quando, em 1998 , finalmente a regulamentao saiu, veio com
normas restritivas tais que tornam quase invivel a obteno de canais comunitrios por entidades comunitrias.
Eis algumas: todas as rdios comunitrias de um municpio devem operar
na mesma freqncia e guardar uma distncia mnima de 4 km entre si. Isso
impede a instalao de outra emissora no raio de alcance da que chega primeiro e, assim, inviabiliza-se a pluralidade de vozes numa mesma comunidade. Na
quase totalidade dos municpios, a freqncia autorizada para as emissoras
comunitrias operarem a de 87,9 MHz, o primeiro canal da faixa de FM comercial. Mas observe no dial do seu rdio: ele comea em 88 MHz. Sem dvida,
uma esperteza do legislador com o objetivo de confundir as pessoas menos esclarecidas e de restringir, ainda mais, o alcance das comunitrias, pois, h 10
anos, os aparelhos de rdio mais baratos sequer alcanavam essa faixa.
Tem mais: rdios comunitrias so proibidas de transmitir em cadeia a
no ser A Voz do Brasil, os programas eleitorais gratuitos e quando requisitadas
pelas autoridades. Sem dvida, o receio de uma ao poltica organizada pelos
movimentos populares prevaleceu sobre a possibilidade de a comunidade ser
protagonista, auxiliando o Poder Pblico em caso de um desastre natural como
enchentes, por exemplo.
Como se no bastassem essas restries, boa parte das rdios comunitrias
esto hoje nas mos de polticos, grupos religiosos ou so controladas por empresrios da mdia que fazem delas subsidirias voltadas para os segmentos
populares. Isto se d atravs de associaes comunitrias de fachada devido
prpria regulamentao, que restringe a concesso apenas a organizaes criadas com a finalidade exclusiva de explorao da radiodifuso comunitria, sendo proibido qualquer vnculo com outra entidade, ou seja, deixa de fora as organizaes da sociedade civil que tm tradio de luta em prol da comunidade.
Novas Tecnologias
Ainda vai levar algum tempo para a mdia de massa perder a arrogncia
construda pela quase intocabilidade a que se habituou e aceitar o contraditrio, que recente e proporcionado pelas novas tecnologias da comunicao. At
o final do sculo passado, a imprensa usufruiu de um sistema que lhe permitia
ignorar ou esconder as crticas recebidas, pois somente os grandes veculos tinham potencial de atingir maciamente o pblico seja atravs do controle da
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CONCLUSO
Uma viso romntica da mdia principalmente da imprensa no papel de
aliada da democracia, que prevalece na sociedade. Embora, em muitas situaes, de fato atue em sintonia com os Direitos Humanos, preciso entender
que so empresas, fazem negcios e visam o lucro. Como dependem da aceitao do pblico, investem em aes que proporcionam a construo de boa imagem.
A construo de uma cultura de Direitos Humanos no Brasil passa pela
formao do senso crtico do pblico para a leitura dos discursos miditicos. A
audincia no pode nem tem que ser passiva, pois a tecnologia lhe disponibilizou no apenas novas palavras para definir antigas aes, mas tambm as ferramentas para as novas atitudes.
REFERNCIAS:
BRICKMAN, Carlos. A Imprensa procura novos demnios. Imprensa, So Paulo, n 115, p. 56-57, 1997.
KELLNER, Douglas. A cultura da mdia. Bauru SP: Edusc, 2001.
LOURO, Guacira Lopes. Gnero, sexualidade e educao: uma perspectiva
ps-estruturalista. Petrpolis, RJ: Vozes, 1997.
MARTIN-BARBERO, Jess. Dos meios s mediaes: comunicao, cultura e
hegemonia. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2003.
MCLUHAN, Marshall. Os meios de comunicao como extenses do homem.
4.ed. So Paulo: Cultrix, 1974.
MEYER, Dagmar Estermann. Gnero e educao: teoria e poltica. in LOURO,
Guacira Lopes et alli (orgs). Corpo, gnero e sexualidade: um debate contemporneo na educao. Petrpolis RJ: Vozes, p. 9-27, 2003.
SANTOS, Boaventura de Souza. Introduo a uma cincia ps-moderna. Rio
de Janeiro: Graal, 1989.
PROPOSTA DE ATIVIDADE:
Verifique se na sua cidade existe alguma emissora de rdio comunitria.
Se sim, levante os seguintes dados:
Em que freqncia ela opera? (As nicas freqncias permitidas a
emissoras comunitrias so 87,9 MHz, 104,9 MHz, 105,9 MHz e
106,3 MHz. Se opera em outra faixa, parte destas questes no se
aplica, pois ela no recebeu outorga do Ministrio das Comunicaes).
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A que entidade est vinculada? Essa informao deve ser veiculada pelo menos uma vez a cada meia hora, junto com a identificao da emissora. Voc tambm pode obter essa informao no site
da Agncia Nacional de Telecomunicaes
(http://sistemas.anatel.gov.br/siscom/), consultando o Siscom
Sistema de Informao dos Servios de Comunicao de Massa.*