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Aye Eziler Kiran (Ankara)

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Du dialogisme la polyphonie dans


Les Faux-Monnayeurs

:
dialogisme, polyphonie, mise en
abyme, narrateur, allusion, cho,
mention, usage, ironie.



.
,

,
.
mise en
abyme, .

INTRODUCTION

1. DIALOGISME

Les Faux-Monnayeurs est un roman marqu


par lhtrognit qui affecte le discours.
Les enchssements de diffrents types de
textes de registres multiples (roman, parodie du roman avec les pages assez mauvaises, journal intime, dix lettres, notes
de travail) et la multiplication des voix
narratives le rendent protiforme. Cette
faon de grer le discours, crer la voix de
lautre dfinit en somme lide quil sagit
dune uvre marque par le dialogisme et
la polyphonie.

Ducrot prcise quil y a dialogisme ds que


deux voix se disputent un seul acte de locution Dans le cas de dialogisme, il y a un
seul locuteur, cest--dire un seul responsable de parole, autour de qui sorganisent
les repres spatio-temporels (Jenny: 7). Le
dialogisme est donc une structure interne
de discours qui fonctionne comme un seul
discours o les deux voix ne font quune
seule voix (v. Susanne: 2).
Cette deuxime voix fait place un autre
qui nest ni dun double face face, ni mme

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le diffrent mais un autre qui traverse


constitutivement lun (Authier-Revuz, 1982).
Le dialogisme dsigne donc la prsence de
l autre dans le discours. Selon Bakhtine,
le discours, en effet, nmerge que dans un
processus dinteraction entre une conscience
et une autre (Jenny 3). Cela signifie la renonciation la limitation de son propre
point de vue (Siclari: 2) et lappropriation
de point de vue de lautre. Le faire sien
nest pas toujours un acte ais et spontan
pour le locuteur. Lappropriation sexprime,
selon Bakhtine, par le terme russe slovo.
Il signifie mot et veut dire aussi, plus
rarement et avec une connotation archaque ou mtaphorique discours (Kristeva:
13). Lanalyse de Bakhtine se porte sur les
mot / discours dans lesquels une voix double
se manifeste, l o dans un nonc on peroit
aussi lnonc dune autre voix (Peytard 69).
Selon le thoricien russe, aucun mot nest
neuf, ni neutre mais charg dun dj dit
celui des contextes o il a vcu sa vie de
mot (Authier-Revuz, 2004: 17). Dans ce cas
le mot se rvle possder deux orientations
de signification (): il sagit de comprendre
le mot, toujours dans son rapport avec le
mot de lautre (Peytard: 6970). Le discours
rencontre le discours dautrui sur tous les
chemins qui mnent vers son objet, et il ne
peut pas ne pas entrer avec lui en interaction
vive et intense (Todorov: 98).
De ce point de vue, le roman est le lieux
privilgi du dialogisme et le dialogisme
littraire y trouve son vocation, son expression, selon le degr de prsence du discours
dautrui, sous diffrentes formes que permet
la langue: discours indirect libre (DIL) o
la voix du personnage se mle celle du
narrateur, allusion, mention et ironie

Narrateur
Que je rfre la personne qui parle est
une vidence hlas errone (Rastier: 242).
Adhrant lassertion de Franois Rastier,
nous voudrions carter de lanalyse les affinits de lauteur Andr Gide avec son roman
et tudier surtout les relations du narrateur
qui passe pour un crivain avec des (ou ses)
personnages, dans Les Faux-Monnayeurs. Le
narrateur du roman possde un caractre
particulirement dialogique. Il dit ce quil
fait, exprime les dcisions quil prend au
sujet de ses personnages, mais il ntouffe
jamais leur voix. Dans Les Faux-Monnayeurs
la prsence du narrateur est invisible, il
chappe au lecteur et ne se manifeste que
par le pronom narratif. En effet, il se joue
de sa marque grammaticale et ne sannonce
pas seulement comme je (v. Vucel: 236),
mais aussi comme nous narratif: Passons.
Tout ce que jai dit ci-dessus nest que pour
mettre un peu dair entre les pages de ce
journal. A prsent que Bernard a bien respir, retournons y. Le voici qui se replonge
dans sa lecture (116)1. Le narrateur rappelle
que cest lui qui cre les personnages et le
journal. Le narrateur gidien nest pas un
narrateur traditionnel. Il est la fois omniprsent et omniscient, dit objectif. Bernard
a fait un rve absurde. Il ne se souvient pas
de ce quil a rv (61). Tout en gardant cette
particularit, il assume le rle de lobservateur avec un point de vue rduit qui le rend
subjectif par son ignorance: Jaurais t curieux de savoir ce quAntoine a pu raconter
son amie la cuisinire; mais on ne peut
pas tout couter (32). Son savoir partiel
se manifeste aussi: pourtant Olivier est, je
crois bien, le seul qui Lucien dcouvre ses

1) Les numros entre parenthses renvoient aux pages des Faux-Monnayeurs, Paris: Gallimard
Folio 1995.

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projets (17). Dans le cas de dialogisme entre


le narrateur et le personnage, on observe la
focalisation zro o le narrateur analyse son
personnage en termes que celui-ci ne comprend jamais: Il perd toujours les clefs de
sa valise. Bah! Les employs de la consigne
sont trop affairs durant le jour, et jamais
seuls. Il dgagera, cette valise vers quatre
heures: la portera chez lui (7778). Cet
nonc peut tre la narration des penses
qudouard a dans sa tte, imagines par le
narrateur qui sintroduit dans ses rflexions.
Il peut tre aussi la traduction des penses
ddouard au discours indirect libre (DIL).
Linterjection Bah! voque le discours du
personnage propos de soi-mme. Les voix
des deux narrateurs se confondent dans un
seul nonc.
Discours indirect libre (DIL)
Gide qui avait beaucoup travaill sur Dostoevski, fait usage dans Les Faux-Monnayeurs du
monologue intrieur, en liaison trs matrise et efficace avec le style direct, le style
indirect et surtout avec le style indirect libre
(Chartier: 119) qui nous intresse le plus.
Dans le DIL se trouve la traduction dun
acte de locution dans son contenu, sans respect absolu de sa forme. En dautres termes,
les propos rapports peuvent ltre de faon
plus ou moins fidle, sans quon ne soit
jamais sr sils sont mentionns avec exactitude ou interprts par linstance citante;
cest bien en ce sens quon peut dire quil y a
[] le dialogisme (Jenny: 78). Lexemple
prcdent montre trs bien que dans le DIL
le personnage et le narrateur sexpriment
conjointement et dans les limites dune
seule et mme construction linguistique on
entend rsonner les accents de deux voix
diffrentes (Bakhtine, 1977: 198). Le point
dexclamation marque la ngligence intentionnelle ddouard et peut-tre aussi celle

du narrateur innomm. Il est donc difficile


de distinguer les deux plans nonciatifs.
Les passages au DIL ne sont attribuables ni
au narrateur ni au personnage. Il est presque impossible didentifier avec exactitude
quelle voix revient chacun des deux dans
lnonc, mais on peroit leurs accents,
la discordance entre les deux nonciations
(Maingueneau 1999: 136). Le DIL est une
forme dialogique un peu particulire dans
la mesure o on le rencontre faon plus particulirement dans le discours de la fiction.
Ce style permet au narrateur de sintroduire
intimement dans la conscience de ses personnages et de sen faire linterprte discret
(v. Jenny: 9). Le fait de dcrire un personnage de lintrieur, de rendre ses penses en
DIL permet de dvoiler encore mieux son
tour desprit, ses rticences (Olsen: 5), sa
malignit. Dans notre roman, Bernard et
Olivier se rencontrent dans le parc: Bernard
tait son ami le plus intime, aussi Olivier
prenait-il grand soin de ne paratre point le
rechercher; il feignait mme parfois de ne
pas le voir. Avant de le rejoindre, Bernard
devait affronter plusieurs groupes, et, comme
lui de mme affectait de ne pas rechercher
Olivier, il sattardait (15). Le narrateur parle,
tour tour, avec et par Bernard et Olivier,
dans chacune des consciences des personnages. Le lecteur est donc en prsence dun
narrateur htrodigtique qui module sa
voix en fonction des personnages mais qui
ne dialogue pas avec eux (Olsen: 7).

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Allusion
Lallusion ne peut prendre corps laissant le
rcepteur dans linconfort dun dire travers
par les ombres dun autre discours dont il
peroit la prsence, non dite, mais qui lui
chappent, incapable quil est de leur donner
consistance voix et forme (Authier-Revuz:
2000: 89).

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Monsieur Profitendieu explique ses


trois enfants que Bernard nest pas son fils
mais un enfant adoptif, pour ne pas dire
illgitime. Son fils an ne pouvant se retenir, demande si le plus jeune lest aussi, sans
prononcer le mot. Et Caloub? Monsieur
Profitendieu saisit tout de suite lallusion et
rpond avec une grande certitude: Non;
non. Rassure-toi. Bernard seul (31).
Au sens de Bakhtine, lallusion est une
forme de dialogisme interdiscursif. Elle
fait aussi rsonner les mots des autres dans
ceux de soi, implique dans les mots soi
celui qui on sadresse. Lallusion propose
la reconnaissance de lautre, ne prend
corps que reconnu (Authier-Revuz , 2000:
1011).

logique et syntaxique tout en assurant une


certaine reconnassabilit. Il navait rien
rpondu ses supplications, ses plaintes;
et, comme Olivier qui les entendit (46). Le
narrateur et Laura apprennent au lecteur par
la suite que Vincent abandonne Laura (72)
et ne rpond rien ses supplications, ses
plaintes (46). Il prfre tre amant de lady
Griffith (Lilian) qui est aussi marie tout
comme Laura. Quant Bernard, observ
par le narrateur, il trouve la lettre de Laura
adresse douard qui laimait autrefois, et
conclut pour sa part que Laura tait la matresse de Vincent: il ne pouvait douter que
celle qui criait ici sa dtresse, ne ft cette
amante plore dont Olivier lui parlait la
veille au soir, la matresse abandonne de
Vincent Molinier (127).

cho
Mention
La reprise en cho participe du rapport des
propos, car elle dsigne une place matrielle
dans le discours de lun qui senracine dans
le discours de lautre, invitant linterlocuteur entendre ce qui vient de dire: Cest
une prise de parole, au sens littral o la
parole de lautre est reprise en surplomb
(Granier: 218219). Olivier chuchote Bernard que son frre a une matresse (36) et
rapporte les paroles de celle-ci: Vincent,
mon amant, mon amour ah! Ne me quittez
pas () Vous navez plus le droit de mabandonner prsent. Que voulez-vous que je
devienne? O voulez-vous que jaille? Ditesmoi quelque chose. Oh! Parlez-moi Mon
amant, mon amant (38). Le narrateur qui
est au courant de cet change le prenant en
cho, choisit et fait lextraction dun lment
de la parole dOlivier: matresse. Il donne
dabord lcho ce mot: Non, ce ntait pas
chez sa matresse que Vincent Molinier sen
allait ainsi chaque soir (43). Ensuite afin de
faire siennes les paroles de Laura et celles
dOlivier, il les modifie sur le plan morpho-

La reprsentation du discours dautrui peut


se limiter la citation dune seule expression ou valuation. Une expression unique
devient le lieu discursif o se disputent
deux voix; lexpression de linstance citante
peut intgrer son discours lexpression de
linstance cite (v. Jenny: 11). Dans notre
exemple la mention est typographiquement
signale par un changement de caractre qui
lisole dans le discours ddouard. Lavenir
appartient aux btards Quelle signification
dans ce mot: Un enfant naturel! Seul le btard
a droit au naturel (116). Le mot btard
a dj t employ dans sa lettre (25) par
Bernard qui ferait la connaissance ddouard.
Celui-ci qui prouverait une sympathie pour
le jeune homme exprime son intrt pour le
mot un enfant naturel.
Ironie
Dans la mesure o la mention traduit une
distance entre linstance citante et linstance

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cite, elle est linstrument de lironie. Relevant du dialogisme, elle est une valuation
contradictoire avec lvaluation de linstance
citante (v. Jenny: 11). Robert parle de son ami
Vincent avec lady Griffith: Moi, je le trouve
rasoir votre Vincent. Elle ragit en transformant le pronom possessif votre en mon:
Oh! mon Vincent! (53). Lallocutaire
porte une distance critique lgard de son
propre nonc. Cette distance reprsente un
signal Robert, pour qui lnonc ne reflte
pas non plus tout fait lopinion de lallocutaire. Parce que Vincent tait initialement
lami de Robert qui la prsent lady Griffith. Robert dsire ironiquement accentuer la
place accapare par son ami. Et par ailleurs,
il exprime sa msestime pour Vincent. Cest
le cas de lady Griffith aussi: En disant mon
Vincent!, elle sous-entend, au contraire,
quelle ne sapproprie pas le jeune homme.
Le dire contredit le dit (Tisset: 101102).
Autrement dit, Mon Vincent nest pas mon
Vincent, il est aussi vous. Et, en plus, elle
laisse entendre quelle na pas une grande
estime pour celui-ci. Lallocutaire se ddouble donc en deuxime allocutaire dont elle
supporte lnonc et une nonciatrice qui
dnonce les propos tenus. Cette rponse est
donc doublement dialogique. Premirement,
ici, la voix de Robert et celle de lady se mlent
dans un unique acte de locution lgrement
transform et deuximement deux instances
linguistiques trouvent leur forme en un seul
nonc, en une seule voix.

2. POLYPHONIE
La polyphonie ainsi que lentend Bakhtine
est la vision dun monde dynamique et une
forme tout fait formelle qui souvre tous
les contenus, chacun avec sa structure particulire qui ne reprend jamais le dessus sur

les autres (v. Siclari: 78). Elle peut aussi


tre dcrite comme une pluralit de voix
et de consciences autonomes dans la reprsentation romanesque. De ce point de
vue, la polyphonie littraire est ouverte au
dialogisme o la hirarchie des voix nest
pas toujours dcidable (Olsen: 16), mais
elle est diffrente du dialogisme par son
tissus de sens au caractre indfinis des
voix particulires (Siclari: 7).

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2.1. Polyphonie littraire


La polyphonie littraire dsigne aussi bien
une pluralit des consciences quune pluralit des points de vue et un univers idologique, et elle fait apparatre la tension entre
les points de vue.
La particularit des Faux-Monnayeurs
est la voix narrative composite, et cette
voix sajoutent les styles des personnages
avec toutes leurs caractristiques (Bakhtine
1978: 88). Il stablit dans le texte un jeu entre
plusieurs voix dans de diffrents niveaux:
celle du narrateur qui se ddouble parfois,
personnages, voix anonymes, rumeurs
La polyphonie appelle un autre terme:
inachvement. La pluralit des voix se ralise dans le dialogue, dans la discordance,
mais toujours par rapport un dessin densemble qui constitue une limite (Siclari: 6).
Dans Les Faux-Monnayeurs, la voix du narrateur est souvent coupe par celle ddouard,
et le roman inachev du narrateur htrodigtique se termine par le journal. partir de
cet exemple, il est donc possible de dire que
la polyphonie est aussi la forme inacheve
de linachvement (Siclari: 6). Cest cette
forme qui permet aux discordances dtre
ramenes une harmonie suprieure qui
rpond lattente de lallocutaire: une cohrence entre les points de vue prsents dans
un texte polyphoniquement cohrent.

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2.1.1. Cohrence et point de vue

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Cest le romancier qui donne au personnage


une conscience son propre image, cest-dire, une conscience morale (Siclari: 7).
Notre narrateur qui passe pour lauteur des
Faux-Monnayeurs, dclare que ses soi-disant personnages sont indpendants de lui,
que leur caractre, leur conscience se font et
voluent librement. Cest ici que le romancier
Gide, et le narrateur fictif quil cre sur le
papier se distinguent lun de lautre. Cest
prcisment une pluralit des consciences
ayant des droits gaux possdant chacune
son monde qui se combine dans lunit dun
vnement sans pour autant se confondre
(Todorov: 161).
Le roman polyphonique est un discours
propos dun autre discours, un mot avec
le mot. Il ny a pas de troisime personne
qui unifie la confrontation de deux (Stolz:
1). Dans Les Faux-Monnayeurs le discours
du narrateur htrodigtique et celui du
personnage douard demeurent spars, ne
serait-ce, par fois quau niveau de paragraphe.
Le roman de Gide se situe donc sur cette
brche de moi. Pluralit des langues, des
personnages, confrontation de leurs discours
et de leur idologie dpourvue dune synthse sont les particularits distinctives des
Faux-Monnayeurs et de sa polyphonie.
2.1.2. Identit du sujet
La problmatique de la polyphonie touche
la question du sujet nonciateur (Maingueneau, 1986: 69). Ne connaissant pas parfaitement la vie, exhaustivement lensemble
de la production littraire de Gide il nous
est impossible dtablir une relation sans
faille entre le romancier et la structure polyphonique du roman. Cest pourquoi nous
affirmons avec Dominique Maingueneau et

Franois Rastier que, le narrateur est un


locuteur qui raconte, assume la responsabilit dun rcit (Maingueneau, 1986: 69;
Rastier: 77). Le locuteur a la possibilit de
laisser sexprimer dans son nonc un autre
point de vue que le sien, une autre voix. La
cohrence polyphonique est assure par les
mmes tres discursifs [les personnages] qui
se rptent travers le texte (v. Nlke: 10).
La cohrence implique donc beaucoup de
points de vue diffrents. Lauteur et / ou son
reprsentant dans le texte peut faire parler
plusieurs voix travers son texte (Charadeau, Maingueneau: 44). En effet, le point
de vue et la voix du narrateur prcdent et
suivent ceux ddouard. Si la polyphonie
correspond la reprsentation des discours
dautres personnes, dans Les Faux-Monnayeurs la multiplicit des voix soulve un
problme important. Cest lenvahissement
de la parole de lautre: la fin du roman,
douard expulse le narrateur, on nentend
plus sa voix.
Pour faire entendre plusieurs voix, Gide a
choisi, parmi dautre, le procd de mise en
abyme. Il est reprsent par deux foyers: la
narration gnrale dun narrateur innomm
et le journal ddouard avec ses notes destines un projet de roman intitul Les FauxMonnayeurs. Le roman prsente donc deux
foyers qui sembotent. Le premier foyer est
en principe constitu par le rcit dun narrateur impersonnel (Goulet, 1994: 125) qui
raconte les vnements, observe les personnages. Non seulement le romancier douard,
mais aussi son roman en chantier est mis en
abyme. Le journal intime de celui-ci devient
lauxiliaire et mme le laboratoire du roman
rel (Chartier: 38). En fait, tous les personnages du roman sont relis douard qui
tient un journal et le narrateur impersonnel
tient le journal de ce journal. Passons. Tout
ce que jai dit ci-dessus nest que pour mettre

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un peu dair entre les pages de ce journal


(117). Plus loin, le mme narrateur crit: Je
retrouve sur un carnet quelques phrases o
je notais ce que je pensais de lui [Bernard]
prcdemment (216). Grce ce procd,
les vnements ne sont jamais raconts directement par le narrateur innomm, mais
plutt exposs (et plusieurs fois sous des
angles divers) par ceux des acteurs sur qui
ces vnements auront eu quelques influences (Gide 32). Grce ce procd, Gide fait
entendre le retentissement de lvnement
intime. Par exemple, Olivier entend la voix
de Laura dans le roman narr par le narrateur impersonnel (premier foyer); Laura
dcrit lvnement dans sa lettre douard
qui la met entre les pages de son Journal
(deuxime foyer). La deuxime voix qui est
le miroir permet la narration raliste dune
situation touchante de la vie.
2.1.3.Personnages
Selon Roulet, lorganisation polyphonique
repose sur des informations de nature rfrentielle sur la construction du roman ()
comme lhistoire des personnages, les enjeux
identitaires et communautaires et la vraisemblance de la situation (Roulet: 11). Ici Goulet
soutient concrtement cette affirmation. Le
spcialiste de Gide a eu la chance de trouver
un cahier de format colier sur lequel avait
t recopis () la demande et lintention
de Gide () 29 articles de presse concernant
plusieurs faits-divers qui ont servi de source
aux Faux-Monnayeurs (Goulet, 2005: 186).
Dans son journal (16 juillet 1919) Gide disait
quil avait ressorti les quelques dcoupures
de journaux ayant trait laffaire des fauxmonnayeurs (septembre 1906) (Gide: 22).
Une de ces dcoupures transmet le suicide
dun adolescent. Nous y relevons les noncs
voquant le roman: il y aurait un tirage au

sort entre trois lves; la place o il devait


() se brler la cervelle a t marque la
craie sur le sol; un des conjurs eut le terrible sang froid de se jeter sur le revolver et
de le faire disparatre (Journal de Rouen, juin
1909) (Gide: 104105). Dans le roman nous
retrouvons les expressions qui font cho au
Journal de Rouen: On mis les noms dans
un chapeau; quatre petits billets; du lieu,
lequel fut marqu dun rond de craie sur le
plancher; Georges, bondissant par-dessus
son banc, avait russi escamoter larme sans
tre remarqu () et lavait dissimul sous sa
veste (370, 374). ct de trois faits-divers
concernant les faux-monnayeurs, se trouvait,
galement, un autre qui transmettait le suicide dun lycen qui rappelait celui de Boris:
hier les lves de la troisime classe composaient en thme latin, lorsque tout coup
le jeune Armand Nny, g de quatorze ans,
quitta son pupitre () et se tira un coup de
revolver bout portant dans la tempe droite
(Goulet, 2005: 211). Ces deux dcoupures
assurent de leur ct, la vraisemblance du
dernier vnement tragique du roman.
Dans le roman polyphonique que constituent Les Faux-Monnayeurs, les personnages
qui sexpriment dans un langage qui leur est
propre sont dots dune autonomie ingale.
Notre narrateur sen plaint: Ils ne sentent
peser sur eux aucun pass, aucune astreinte;
ils sont sans loi, sans matres, sans scrupules;
libres, spontans, ils font le dsespoir du
romancier [du narrateur impersonnel de
ce roman] qui nobtient deux que des ractions sans valeur (217). Lunivers unifi du
roman risque de se dsagrger au profit de
deux narrateurs et des personnages. Bien
que lintrigue romanesque sachve tant bien
que mal, une conclusion morale idologique ny apparat pas. Il sagit plutt de faire
apparatre des tensions entre des points de
vue (Jenny: 14).

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2.2. Manifestations de polyphonie

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Mentionner le dire dautrui, introduire


dautres textes dans un discours ou dans un
texte, permet au locuteur de reproduire un
texte / discours htrogne. Le dire dautrui
ou dautres textes peut tre des citations, des
insertions de fragments de texte. Le locuteur,
pour en faire la mention, peut utiliser des
moyens linguistiques varis qui vont diffrencier les voix (Tisset: 87) et les points de
vue: dialogue, discourt direct et discours
rapport, mention et usage, hybridation,
boucles rflexives, lot textuel. Nous observons que certains moyens sont aussi ceux
de dialogisme.
2.2.1. Dialogue
Un dialogue peut tre polyphonique dans
le sens o une rplique peut noncer lautre.
Robert veut envoyer Vincent jouer aux cartes.
Celui-ci soigne le pre mourant de Robert.
Vincent qui na pas lintention de manquer
son devoir dit son ami: Mais votre
pre bien que Vincent ne parle pas de
sa situation grave, de sa mort imminente,
Robert prsuppose la pense de Vincent et
au lieu dire quil ny avait plus rien faire,
il dclare indiffremment: Ah! Joubliais
de vous dire: il est mort (). Partez vite
(4748) jouer aux cartes.
2.2.2. Discours rapport
Le discours rapport est un domaine particulirement pertinent: il transmet des sensations, des paroles, des penses qui sont techniquement polyphoniques (v. Olsen: 17). Le
narrateur innomm des Faux-Monnayeurs
et lcrivain dun projet de roman intitul

Les Faux-Monnayeurs, chacun de son ct


essaie de concilier lobjectivit, louverture et
la reconnaissance de lautre vis--vis duquel
ils marquent leurs distances (v. Bokobza
Kahan: 131) et font entendre leur voix en
mme temps que celle de lautre. Contrairement au dialogisme, il sagit donc de faire
apparatre lautre avec sa propre voix.
Les narrateurs distinguent les locuteurs et
leurs voix pour leurs fins personnels. Alors
que le narrateur htrodigtique dsire
simposer comme lcrivain du roman, le
narrateur homodigtique, douard a un
seul but, composer et finir son roman. Les
deux narrateurs ne manquent pas dtablir
des frontires entre le discours citant (celui
du narrateur innom) et le discours cit
(celui du narrateur-personnage: douard),
entre le narrateur et ses personnages. Le discours direct peut tre exprim tant typographiquement avec les tirets et les guillemets
que verbalement avec les lexmes verbaux:
Elle lui disait2, Vincent, mon amant, mon
amour, ah! Ne me quittez pas (38).
Quant au marquage traditionnel du
discours indirect, il apparat rgulirement
par les verbes introducteurs. Lady Griffith
rapporte les paroles de Vincent Robert
avec le verbe introducteur rpter: Il lui
rptait3 tout instant quils navaient plus
lun et lautre quun mois vivre; et ctait
au printemps (55). Cest exemple souligne
le passage dun systme nonciatif un autre.
Il dmontre galement la dynamique dun
rcit ponctu par le passage dun lieu un
autre (dun sanatorium Pau une demeure
parisienne); dun vnement lautre (de
lamour de Vincent et de Laura la relation de Vincent avec Lilian). Les voix de
ces derniers reproduites contribuent la
construction dun univers htrogne o

2) Soulign par nous.


3) Soulign par nous.

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le narrateur sinsre facilement sans pour


autant seffacer, bien au contraire, il sexprime
entre parenthses quand lady saute, danse et
crie: (Lilian magace un peu lorsquelle fait
ainsi lenfant) (58).
Quant la technique du DIL qui est un
moyen privilgi du dialogisme, elle fait surtout appel largement la polyphonie. Ainsi
la polyphonie, que renforce lusage du discours indirect [et indirect libre] dans le texte
superpose, confronte et module les points
de vue (Amossy: 65). Certes, il entend
bien la rendre, cette valise; mais il voudrait
linterroger dabord () Oh! miracle! les
valves sentrouvrent, laissant entrevoir cette
perle: un portefeuille, qui laisse entrevoir
des billets. Bernard sempare de la perle et
referme lhutre aussitt (87). Certes!
et Oh! miracle! font entendre la voix de
Bernard. Les mtaphores perle et hutre
manifestent celle du narrateur innomm qui
lobserve et le suit de prs. Ici le DIL fait entendre distinctement les voix des locuteurs.
2.2.3. Mention et usage
Une autre forme de manifestation de la
polyphonie apparat comme mention et
usage. Dans le Journal, les notes de 26
octobre commencent par lnonc suivant:
Rien na pour moi dexistence que potique (et je rends ce mot son plein sens)
commencer par moi-mme (76). Litalique
signale que le mot potique est employ
en usage et il est une mention ddouard
qui lutilise dans son journal. Cet usage est
soulign dans la parenthse qui le suit. Litalique signale limportance que le romanciernarrateur accorde ce terme. Dune part, il le
mentionne comme un terme mtalinguistique connu par les spcialistes et dautre part
il sapproprie le mot.

2.2.4. Hybridation
Lhybridation du discours signifie lemploi
plus ou moins ironique dallusions aux lieux
communs de formes diverses de discours,
telle les discours romantique, religieux,
scientifique, politique ou petit bourgeois
donnant ainsi un caractre dialogique au
texte au niveau de la parole (v. Holme: 7).
Il sagit donc dun mot employ typographiquement marqu ou non, autrement dit,
un mot peru et utilis en tant que mot
dautrui (Bakhtine, 1984: 330). Ce mot peut
se trouver aussi bien dans le DIL que dans
dautres discours cach, semi cach, diffus
(v. Authier-Revuz, 1995: 254). Le mot voqu
peut tre assimil ou rejet. Olivier appelle
la pension Azas comme bote. douard
qui prouve une sympathie pour cette institution, pour diverses raisons, note le mme
mot entre guillemets: Et vous ntouffez
pas dans latmosphre de cette bote? Jai
d lui expliquer lamiti qui liait au directeur de cette bote son grand-pre, dont
le souvenir dicta le choix de sa mre plus
tard (103). Le lecteur observe qudouard
ne partage pas le mot charg de sens pjoratif, et fait entendre sa discordance avec
lui. Au retour Paris, Olivier et Bernard
discutent; le premier termine son discours
avec lnonc suivant: ce que lhomme a
de profond, cest sa peau (255). Mais un
je ne sais quoi dans le ton dOlivier, avertit
Bernard que cette phrase ntait pas de lui
(255). Bernard connat tellement bien son
ami quil distingue nettement le discours
dautrui, cest--dire la polyphonie. En fait,
Olivier tenait cette phrase de Passavant avec
qui il avait pass lt sans savoir que celui-ci
lavait emprunt Paul-Ambroise. Tout ce
qui ntait pas imprim pour Passavant ()
[tait] les ides dans lair, cest--dire: celles

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dautrui (255). Nous observons donc que


le discours hybride dOliver est paissi par
deux voix diffrentes et un discours dautrui.
Il arrive aussi que la prose du narrateur se
contamine parfois de laisser-aller lycen du
type Si fringant encore ce matin (256).
Ailleurs, le frre an dOlivier, Vincent
qui a une grande connaissance des sciences naturelles tient un discours sur la mer.
Il connat tellement bien son sujet que le
mtalangage du domaine sancre son discours sans note trangre: part certaines rgions, ce degr de salaison est
peu prs constant; et la faune marine ne
supporte dordinaire que des variations de
densit trs faible () ce sont celles sujettes
dimportantes vaporations (149). Bien
que le discours appartienne Vincent, le
lecteur distingue les mots du domaine: salaison, faune marine, vaporation. La voix
du jeune homme et celle de la science se
diffrencient nettement lune de lautre dans
un seul nonc. Mais Olivier ne connatra
pas les mots scientifiques transmis par Passavant et les redit dans sa lettre Bernard,
en donnant le beau rle Passavant: il est
trs cal en histoire naturelle (210). Ici la
polyphonie due lhybridation des discours
(Vincent+Passavant+Olivier) peut tre saisi
par un lecteur attentif au discours des personnages, mais non par les personnages qui
ne savent pas ce que lautre prononce.
2.2.5. Boucles rflexives
La boucle rflexive est une auto-reprsentation du dire, susceptible de renvoyer explicitement ou interprtativement au champ
du discours, autre mergeant dans le dire
(v. Authier-Revuz, 1997: 49). La plupart du
temps, ce procd dnonce linadquation
du dire: le locuteur peut expliquer ses choix
nonciatifs; il peut utiliser les expressions, les
noncs suivants pour montrer quil rflchit

sur les moyens linguistiques: Est-ce le bon


mot; je paraphrase; en gros, quasi;
peu prs; je ne sais comment dire; faute
de mieux; si jose dire. La Prouse parle
de ses sentiments envers son fils: Je laimais
avec innocence oui cest le mot, (123).
Ici, le personnage sapproprie pleinement le
mot. Dans le roman, nous avons surtout remarqu lemploi de Je veux dire (37, 96, 105).
Oliver explique Bernard comment il a remarqu la matresse de son frre an: Ctait
la premire fois. Je veux dire: la premire fois
que je la remarquais (37). Laura transmet
et corrige le discours de pasteur Vedel, son
pre: et parce quil conservait pour Strouvilhou une sorte daffection, mle de piti,
et peuttre un vague espoir quil arriverait
le convaincre, je veux dire: le convertir
(105). Ici la ressemblance phonologique des
mots est frappante: convaincre / convertir.
Daprs elle, il ne faut pas convaincre pour
convertir. Laura exprime donc la distance
entre ses penses et celles de son pre. Les
boucles rflexives sont susceptibles dutiliser
les moyens linguistiques communs au discours rapport: les lexmes verbaux (dire,
parler, appeler), les marques typographiques
(guillemets, italiques, tirets). Le locuteur qui
utilise la boucle rflexive, dsire donner lillusion dune parole authentiquement restitue
avec ses doutes, ses malaises, ses incapacits (v. Tisset: 101), ses apprciations. Il feint
de se montrer et discourt sur sa manire
de narrer. Ce type de locuteur se ddouble
pour juger ladquation de son choix nonciatif o il parle et scoute parler. Il peut
galement produire des noncs dont il se
distancie, dont il nassume pas totalement la
responsabilit. Dans ce cas, les commentaires
figurent souvent au sein de discours rapport
afin de la rendre plus authentique. Lorsque
Mme Sophroniska transmet douard les
mots pour dfinir Boris, elle napprcie pas
la convenance des mots quelle choisit et elle

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essaie de trouver la meilleure expression:


Invention, imagination maladive Non!
Ce nest pas cela. Les mots trahissent. Boris
devant moi rve voix haute (177). Elle
cite non en usage mais en mention, ce qui
est marqu par litalique. Mme Sophroniska
veut exprimer surtout la non-pertinence des
mots quelle vient de choisir.
2.2.6. lot textuel
Llot textuel est un segment langagier
marqu typographiquement. Il importe
dexaminer et de dterminer le responsable
de llot textuel. Le locuteur est le responsable
des guillemets, mais le segment guillemet a
souvent une autre source (v. Flttum: 4, 5).
Un locuteur emprunte un fragment discursif
un autre locuteur. Cet emprunt est mentionn dans un discours indirect ou dans
un discours narrativis et non dans lnonc
du narrateur.
Dans son Journal douard raconte la
crmonie de mariage de Laura qui a t en
pension aussi: Il y avait foule. On crevait
de la chaleur. A part quelques membres du
corps enseignant, collgues de Douviers,
socit presque exclusivement protestante
(104). La pension Azas est une institution
catholique tenue par les parents de Laura.
Membres du corps enseignant accentue
le milieu, la religion et les sentiments communs Laura et douard. La source du
segment guillemet appartient donc ceux
qui connaissent bien le milieu.

3. CONCLUSION
La prise de distance par rapport au discours
de lautre, cest--dire celui du narrateur, va
en sapprofondissant au fil du roman. Elle
aboutit la reconnaissance totale ddouard
cr, soi-disant, par le narrateur et laban-

don complte du roman au Journal de


celui-l.
Cest trs surprenant dobserver que le
dialogisme entre le narrateur htrodigtique et ses personnages, y compris Edouard,
unifie le roman au niveau des consciences
des personnages. Ils sont tous reprsents
par leur monde intrieur, par leurs discours
extrioriss et par leurs relations rciproques qui les rapprochent et / ou les loignent
au fur et mesure que la fin du roman sannonce.
Quant la polyphonie, elle installe les
personnages dans une perspective romanesque prsentant leurs points de vue successifs et / ou divergents, de telle sorte que
chaque personnage peut devenir son tour
un centre de focalisation (Goulet, 1994:
124). clat en de multiples points de vue,
le roman prsente une vision incomplte et
dforme de la ralit. Bien que le roman manifeste une grande pluralit de voix orchestre harmonieusement avec les rptitions et
les leitmotivs, il existe des carts subtils entre
le narrateur innom et son second: douard,
mis en abyme. En tudiant la mise en abyme
nous avons remarqu des mouvements rciproques entre le roman et le journal. Les
vnements narrs dans le roman, trouvent
leur explication, prennent leur fin dans
le journal, sous lcriture explicitement
subjective ddouard. Cest ce journal qui
exprime les relations de celui-ci et de Laura;
cest lui et la lettre Armand qui font savoir
le destin tragique de Vincent. Cest toujours
grce au journal que le lecteur apprend ce
qui se passe aprs le suicide de Boris.
Le dialogisme et la polyphonie, manifestations de forme des Faux-Monnayeurs, trouvent leurs correspondances dans lintrigue.
Le DIL est moyen linguistique commun au
dialogisme et la polyphonie. Il est aussi un
moyen dexpression du narrateur, pseudoromancier et de son personnage romancier

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fictif. Le premier, suprieur ses personnages, il lutilise pour sintroduire dans la


conscience de ses personnages, lautre pour
reprsenter la vie des personnages qui sont
sur pied dgalit avec lui. Ils sont tous des
personnages cres par le narrateur htrodigtique et lis douard qui tient son
journal et se dit je, tandis que le narrateur
du roman tient le journal de ce journal (v.
Chartier: 196). Dans Les Faux-Monnayeurs,
la logique de laction est sa dcomposition en
intrigues parallles. Laura et Bernard quittent leur maison; Olivier et Bernard trouvent
chacun une position de secrtaire; Bronja
et Boris meurent; Monsieur Profitendieu et
Prouse sont abandonns par leur femme.
Les allusions sont disperses dans lensemble du roman. La btardise de Bernard,
le penchant ddouard et de Robert pour les
beaux adolescents, les faiblesses de Vincent,
les intentions dissimules de Lilian, la mauvaise foi de Georges
Lcho aussi trouve sa forme dans la mise
en abyme du roman. Il sagit des symtries
structurales entre les vnements (les Moliner et les Profitendieu ont trois enfants dont
un dcouvrent les lettres caches), les personnages (Bernard quitte sa maison parce quil
sest dcouvert btard; Laura parce quelle a
conu un btard) (v. Goulet, 1994: 123). Les
deux romanciers engagent chacun un lycen
comme secrtaire. Bernard laisse sa place
Oliver qui a abandonn Robert de Passavant.
La scne o les vers dOlivier taient prsents son oncle douard trouverait son
analyse dans le Journal. Si ce Journal
reprsente les faits et les discours des personnages, les notes du projet du roman les
mentionnent, les transforment, les rendent
artistiques expressment sans grande rus-

site. Ces deux chos changent les points de


vue, mettent les plans narratifs en relief et
crent une perspective en mouvement.
Lironie ne se trouve pas seulement au
niveau linguistique, mais aussi au niveau vnementiel. Oscar Moliner qui est trs fier de
lducation quil donne ses enfants se trouve
en fait dans une situation tragi-comique avec
son aveuglement prtentieux: Je vous dirai
que jattache une particulirement grande
importance aux frquentations de mes enfants. () Les miens ont heureusement une
tendance naturelle ne se lier quavec ce
quil y a de mieux (226). Georges vole des
livres, des lettres damour de son pre, se
fait complice de suicide de Boris; cause
de ses faiblesses Olivier manque de tomber
dans le pige de Robert; Vincent rend enceinte Laura, il livre son frre Passavant
pour qui il na pas une grande estime. Il suit
une femme trs riche et ruse quil prfre
Laura; celle-l lemmne vers les aventures
dangereuses o elle trouve la mort.
Toutes les structures narratives qui constituent les intrigues approfondissent les relations des personnages et le clivage des vnements redonne une vracit aux vnements
raconts. La position et lchec ddouard
dans linachvement du projet du roman sont
trs importants. Ce projet qui reflte lensemble du roman polyphonique, est comme la vie
polyphonique; il ne finit pas, mais prsente
des possibilits des lectures, des solutions et
enfin des projets de lecture. Le dialogisme
et la polyphonie qui vont de pair, loin de
crer un obstacle la comprhension, elles
produisent une unit de son. Les diffrents
registres sgalisent sans perdre leur propre
coloration dans une seule voix pure habite
par lidentit des Faux-Monnayeurs.

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summary

From Dialogism to polyphony in The Counterfeiters


In this study dialogism and polyphony, which constitute Andr Gides stylistic
characteristics in his novel The Counterfeiters (Les Faux-Monayeurs) are examined. In The
Counterfeiters, dialogism appears between the extradiegetic narrator and the characters;
and the discourses of each source are often mixed up. As for the polyphony, it places the
character and his discourse into the different points of view and it makes each one of them
a center of focus. The reader reads two novels that are composed by mise en abyme, and
hears two voices of two narrators. Dialogism, polyphony are realized by different ways of
narration: allusion, echo, mention, usage and irony

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