Montage

Pour les articles homonymes, voir Montage (homo- lon cre un nouveau plan que lon ajoute au prcdent.
Filmer, ce nest pas seulement enregistrer une action, cest
nymie).
Le montage est, en audiovisuel, l'action d'assembler bout dabord choisir la manire de montrer cette action, par des
cadrages varis avec des axes de prise de vues dirents.
Cette opration, le dcoupage, fournit aprs tournage un
ensemble de plans que lon colle lun derrire lautre, selon leur logique spatiale et temporelle, dans lopration du
montage[2] .
Montage de ction :
Le montage de ction est la fabrication proprement dite
de la bande image et de la bande son (ou de plusieurs
bandes son) dun lm jou par des comdiens, partir
des lments fournis par lenregistrement au tournage des
plans dnis par le ralisateur dans son dcoupage technique, ou dessins sur le story-board (ou scnarimage selon ses indications. Stricto sensu, le montage est ainsi le
bout bout de ces plans.
Montage de documentaire :
Le montage de documentaire est la fabrication proprement dite de la bande image et de la bande son dun lm
montrant le rel, partir des lments fournis par lenregistrement au tournage des plans dnis au pralable
par le ralisateur ou improviss selon lvolution du sujet.
Le montage de documentaire assure le rapprochement de
l'ensemble des plans raliss eectivement, avec le sujet
tel quil a t dni ou souhait avant le tournage.
La Moviola amricaine, premire table de montage sonore
(1928), quipe d'un lecteur image et d'un lecteur son optique.

On comprend, par ces dnitions, que si le montage est

une opration importante dans la ralisation dun lm de
ction, en revanche, le montage dun documentaire est la
bout plusieurs plans pour former des squences qui phase essentielle de sa ralisation.
forment leur tour un lm.

2 Techniques, musologique et actuelle

Dnition

Alfred Hitchcock est lauteur dun aphorisme vigoureux :

2.1 Montage sur support photosensible

Dans un documentaire, cest Dieu le metteur en scne. Dans un lm de ction, cest le

metteur en scne qui est Dieu[1] .

La technique de montage sur un support photochimique

(pellicules 35 mm ou 16 mm) relve presque aujourdhui
de la musologie. Elle se droule partir dune copie positive de travail, sorte de brouillon qui vite de nombreuses
manipulations au ngatif original, et qui permet, aprs acceptation par les ayant droit du lm ainsi mont, de procder la nalisation technique (montage son, mixage,
talonnage..) et au tirage des copies dexploitation.

Le plan est lunit cratrice du lm. Il nest pas seulement une image, il est loutil qui permet de crer le
temps et lespace imaginaires du rcit lmique, au moyen
de coupures dans lespace et dans le temps chaque fois que
1

Colleuse 35mm (1910).

HISTORIQUE

La tlvision a permis lessor dune technique de

prise de vues particulire : la vido, dans laquelle
lmulsion photosensible est remplace par un revtement doxyde de fer sur lequel sont enregistrs
les eets analogiques de signaux lectriques provenant dune grille lectronique recevant les images.
Le dlement linaire de cette bande, qui comporte
une ou plusieurs pistes sonores synchronises, permet, par r-enregistrement analogique, de procder
au montage dun lm partir des bandes (cassettes)
originales. Contrairement la pellicule photochimique, la bande vido nore pas le confort dune
vue directe, sans laide dune machine, sur les photogrammes du lm, mais elle ne connat ni les poils
ni les rayures, mme si elle a aussi ses problmes
particuliers (scratches, drops).
Dans un premier temps, les progrs denregistrement ont permis de remplacer les signaux lectriques analogiques par des signaux numriques rpartis sur un support linaire identique la vido.
Les progrs de linformatique ont permis ensuite
lenregistrement des donnes chires dans des mmoires de lecture et leur reproduction par des processeurs numriques.

Table de montage des annes 1940 - Muse du cinma de Turin.

Le montage sur pellicules 35 mm ou 16 mm se pratique

laide dune table comportant un ou plusieurs lecteurs
de bande son, synchroniss avec un lecteur de la bande
image. Le monteur, ou la monteuse, visionne chaque plan
choisi, image et son, et indique au crayon gras directement sur la pellicule les marques de dbut et de n du
plan utile . lassistant(e) dexcuter ce quon appelle
les collures , en ralit des soudures lactone faite
l'aide d'une presse coller, dite colleuse. Une enrouleuse permet de drouler ou r-enrouler les plans en bobineaux ou la galette de travail pr-monte. Ce matriel est
complt par un chutier , sorte de panier surmont dun
peigne o sont accrochs les plans servant au montage dune squence ou partie de squence. Plus rcemment, lutilisation dune presse ruban adhsif permet au
monteur deectuer lui-mme, et vite, la collure des
plans. En principe, la copie de travail est conserve en laboratoire avec les chutes (ngatifs non utiliss). Ce qui a
permis parfois de sauvegarder des lms anciens dont le
ngatif et les copies de projection avaient disparu.

2.2

Montage virtuel

Article dtaill : Montage vido.

Les logiciels professionnels les plus connus permettant

le montage sur des ordinateurs et un ou plusieurs crans
de contrle (moniteurs) sont ceux dAvid Technology et
Final Cut Pro dApple. Les images utilises peuvent tre
un mlange de plusieurs sources : pellicule photosensible
de divers formats (numrises partir dun tlcinma),
ou vido sur bandes de dirents formats (numrises
partir dun lecteur au format dorigine), ou vido numrique, et la premire opration du montage virtuel est
lacquisition, dans les mmoires du procd, des sources
dimages et de sons utiles pour la confection du lm.

3 Historique
3.1 Les premiers bout bout
En 1891, lassistant de Thomas Edison, William Kennedy Laurie Dickson, enregistre le premier lm du cinma
prsent au public, Dickson Greeting. Ce lm comporte
un seul de ce que l'on appellera plus tard en franais un
plan, et que l'on appelle en anglais une scene. Tous les
premiers lms du cinma, ceux d'Edison-Dickson, ceux
de Louis Lumire, ceux de Georges Mlis, ceux d'Alice
Guy, et de bien d'autres pionniers, ne comportent qu'une
seule action lme intgralement en une seule prise de
vues. La camra est charge dune pellicule 19 mm de
moins de vingt mtres, dote de 6 perforations rectangulaires arrondies en bas de chaque photogramme, mais ds
1893, Edison-Dickson mettent au point le 35 mm, avec
un jeu de quatre perforations rectangulaires Edison sur

3.1

Les premiers bout bout

chaque bord de la bande. Edison t accomplir au cinma une tape dcisive, en crant le lm moderne de 35
mm, quatre paires de perforations par image[3] . Plus
tard, les lms Lumire comporteront 1 perforation ronde
Lumire de chaque ct des photogrammes, et les lms
Gaumont d'Alice Guy, seront de 60 mm de large sans aucune perforation, le lm tant entran par des pinces intermittentes. Le bobineau est impressionn par la camra
jusqu son puisement, sa dure est d'une trentaine de
secondes et longtemps nexcdera pas une minute. Ainsi que le proclame Laurent Mannoni, conservateur la
Cinmathque franaise des appareils du prcinma et du
cinma : les premiers lms du cinma ont t enregistrs par le Kintographe (en grec, criture du mouvement) : camra de lAmricain Thomas Edison, brevete
le 24 aot 1891, employant du lm perfor 35 mm et un
systme davance intermittente de la pellicule par roue
rochet. Entre 1891 et 1895, Edison ralise quelque
soixante-dix lms[4] .
Cest Edison qui, le premier, a lide dutiliser le mot
anglais lm pour dsigner les bobineaux impressionns.
Tous ces lms se prsentent de la mme faon : une
seule scne au cadrage xe. Les copies du lm sont tires
daprs le ngatif original, et le succs dun titre oblige les
cinastes retourner la scne pour renouveler le ngatif
fatigu par les manipulations du tirage.
En aot 1895, deux collaborateurs de Thomas Edison,
William Heise et Alfred Clark dcident de reconstituer
la dcapitation de Marie Ire d'cosse (Marie Stuart), et
ont lide du premier trucage du cinma : larrt de camra (cinma).
La comdienne qui incarne la reine dchue sagenouille devant le bourreau et pose la
tte sur le billot. Le bourreau lve sa hache.
ce moment prcis, le directeur de la prise de
vue ordonne tous de simmobiliser, les gurants qui assistent lexcution, le bourreau, la
reine se gent dans leur position du moment.
Loprateur arrte alors le Kintographe et on
vite de dplacer accidentellement lappareil.
La comdienne est remplace par un mannequin portant la mme robe et muni dune tte
postiche sparable. Loprateur remet sa machine en mouvement. La hache sabat, la tte
postiche roule sur le sol, le bourreau la ramasse
et lexhibe au public[5] .
Une fois le lm dvelopp, il reste les traces de larrt et du
redmarrage de la camra, qui ont impressionn chaque
fois sur la pellicule des photogrammes surexposs. Il faut
donc que le ngatif soit nettoy de ces images rvlatrices.
Elles sont coupes de deux habiles coups de ciseaux et les
deux tronons du lm sont r-assembls par une soudure
lactone, excute lemplacement de la barre noire
gnre par le passage de lobturateur de la camra.
Cette soudure, communment appele collure , est

3
ainsi la premire manifestation voulue du montage. Mais
son but est de donner lillusion dune unit temporelle de
la scne et non de provoquer la confrontation de deux
plans successifs.
Ce truquage est repris en 1896 par Georges Mlis qui
lutilise de nombreuses fois et emporte ladhsion du public du cinma primitif. Un lm comme Le Dshabillage
impossible (1900) comporte, en deux minutes et dix secondes, pas moins de 24 arrts de camra et autant de
collures invisibles.
Mais ds les premiers lms tourns pour la socit Lumire par des oprateurs que Louis Lumire engage et
forme lui-mme pour rpondre au succs de ses vues
photographiques animes , ainsi quil appelle les bobineaux de pellicule impressionns, on trouve des traces de
ce que lon pourrait dsigner sous le terme non professionnel de montage oblig . Explication : dans Barque
en mer (1896), loprateur lme une barque sapprochant
de la cte. Le ressac retarde lopration, et loprateur,
comprenant que son bobineau de moins dune minute ne
va pas sure pour impressionner la scne jusqu laccostage de la barque, arrte de mouliner sa manivelle.
Quand lesquif est tout prs, il continue sa prise de vues.
Le ngatif comporte deux plans, aux cadrages distincts,
relis par une collure (soudure l'actone)aprs dveloppement, et Barque en mer, ainsi que dautres vues Lumire sont prsentes au public sous la forme de deux
plans conscutifs[6] . L'historien amricain Charles Musser cite un lm Edison de la mme anne, o le ralisateur James White suit galement le retour de mission
d'un canot de sauvetage, Return of the Lifeboat. Mais il
n'arrte pas sa camra et, pour maintenir l'image du canot au centre du cadrage, il suit le mouvement en faisant
pivoter son kintographe sur le trpied, c'est--dire qu'il
eectue un panoramique (cinma) de gauche droite[7]
(cette technique d'un mouvement de camra qu'ignore le
cinma ses dbuts, James White va la mettre au point
et elle gure dans plusieurs de ses lms tourns Paris,
et notamment un panoramique de haut en bas sur la Tour
Eiel, qu'il ralise en 1900).
Cependant, lorsque la boucle de Latham, mise au point
par Laurie Dickson, est adopte par tous les constructeurs de camra et dappareil de projection, permettant
de charger les machines avec non plus des bobineaux
mais des galettes plus longues, aussi bien de pellicule
vierge pour les camras que de pellicule impressionne
pour les projecteurs, ce genre de coupure force en deux
prises est abandonn. La scne, en un temps et un espace
uniques, simpose en tant que norme technique et artistique. Mais la possibilit dviter une manipulation maintenant inutile charger lappareil de projection avec un
nouveau bobineau incite rapidement les forains coller
les dirents bobineaux (les dirents lms) les uns derrire les autres. Cette opration, dont le souci est dordre
pratique, ne passe pas inaperu chez les crateurs. Ainsi, Georges Mlis y voit loccasion daugmenter la dure de ses spectacles de projections animes. Ses di-

HISTORIQUE

rentes scnes dune mme histoire peuvent tre projetes

dans la rue principale (cest un travelling
sans interruption. Ce nest pas encore du montage, une
primitif).
simple concatnation (succession), mais cest incontesta Prise de vue 3. Des mineurs dambulent
blement un embryon de montage. L'historien du cinma
dans la rue.
Georges Sadoul rappelle que Louis Lumire avait tourn
Prise de vue 4. Un radeau, dirig par
en 1895 quatre bobineaux de 60 secondes sur une intercinq hommes, dvale la rivire Yukon,
vention reconstitue des pompiers : Sortie de la pompe,
aux courants particulirement violents.
Mise en batterie, Attaque du feu et Sauvetage. Ces bobi
Prise de vue 5. Une installation de prosneaux spars, ds que la boucle de Latham est adapte au
pecteurs, surmonte de tentes, o pluCinmatographe Lumire, quand le perfectionnement
sieurs hommes, perchs sur des planches,
des projecteurs permit de les runir en un seul, consticreusent et pelltent la terre[12] .
turent le premier montage, un montage dramatique cou[8]
ronn par ce clou : une victime arrache aux ammes .
L'historien confre sans doute trop de mrite ce simple Cet assemblage de cinq prises de vue est une novation.
bout bout qui rejoint le souci pratique des forains pour Il veut exprimer une ide en rassemblant des prises de
vue direntes qui ne prennent sens que par leur rapviter les manipulations rptes.
prochement, ce quon appellera plus tard une squence,
En revanche, bien qu'admirateur de Georges Mlis,
qui illustre ici chaque aspect que les auteurs ont saisi
Georges Sadoul conclue sur ce chapitre en remarquant
du drame venir, une famine dans cette rgion perdue
que prisonnier de lesthtique du thtre, Mlis nemdu Canada, menace introduite par le vritable intertitre
ploie jamais le montage avec changement de plans, de
quest la premire prise de vues sur la coupure de jourpoints de vue. Son lm sordonne en tableaux, non en snal. Plus tard, dans les lms de ction, le mme procd
quences, chaque tableau tant lquivalent exact dun talittraire viendra renforcer les rcits par les cartons ,
[9]
bleau de thtre . Mlis appelle dailleurs ses scnes
textes de dialogues ou dexplications. Ce lm constitue
des tableaux , et il excute des fondus de fermeture
le premier documentaire de lhistoire du cinma, et il est
et douverture, et plus tard des fondus enchans entre
sans doute lune de ses premires expriences de montage
chaque tableau an de masquer ce quil appelle le chanpur.
[10]
gement vue , autrement dit la collure qui runit en
un clin dil le changement d'un dcor en un autre, qui n- Cest lore du XXe sicle que limportance du montage
cessite au music-hall et dans les oprettes le renfort dune va tre dmontre en ction, non pas en tant que simple
habile et nombreuse quipe de machinistes, et que la prise raccordement de plusieurs bobineaux, mais en tant que
de vues photographique anime permet de raliser facile- mcanisme spcique du langage cinmatographique. Ce
ment et de manire conomique. Comme le remarque le sont les cinastes anglais de lcole de Brighton, et nocritique Jean Douchet propos de l'usage du fondu chez tamment le plus inventif, George Albert Smith, qui utiMlis : Il sert de liant. Il eace le caractre heurt du lisent systmatiquement le rapprochement de diverses
cut, limine lide de collure. Il feint de supprimer le mon- grosseurs de prises de vues dans une mme scne. Dans
tage puisque le fondu suggre quune image se change, se Grandmas Reading Glass (La Loupe de grand-maman),
ralis en 1900, Smith montre un jeune garon qui joue
mtamorphose, en une autre partir delle-mme[11] .
avec la loupe de son aeule en observant autour de lui. Le
lm dure environ 80 secondes, et comprend dix plans, ce
3.2 Les premiers montages
qui est indit cette poque. Un plan principal, comprenant toute laction lme en Plan amricain (coup miTrs vite, au cours de lanne 1899, une innovation cuisses), est repris quatre fois, apparaissant ainsi en cinq
marque une rupture dans le droulement habituel dun tronons dans leur ordre chronologique. Ce plan principal
lm documentaire (cette appellation documentaire est ce que lon appelle aujourdhui un plan matre (Masnapparat qu partir de 1915). Dans un lm de soixante- ter Shot), qui constitue lossature du montage. Cinq autres
cinq secondes produit par Edison, Gold Rush Scenes in the plans (gros plans) dcrivent ce que voit le jeune garon :
Klondike (Scnes de la rue vers l'or au Klondike),
un article de journal (ouvrant le lm), le mcanisme dune
montre de gousset, un oiseau dans sa cage, lil de la mamie en trs gros plan, riboulant en tout sens, un chaton
cinq prises de vues se suivent :
dans son panier. Un cercle noir entoure ces cinq plans et
Prise de vue 1. Une coupure de jourrappelle quils sont vus travers une loupe (ce sont en plus
nal plein cadre, o lon dchire quelques
les premiers plans subjectifs du cinma, qui empruntent
phrases alarmantes, famine dans le
le regard du jeune garon).
Klondike , prix exorbitants de la nourriture , cause : aux des mineurs
Cette alternance du gros plan et des plans
Prise de vue 2. Dans une ville champignon construite en bois, la camra, sans
doute installe sur une charrette, savance

gnraux dans une mme scne est le principe

du dcoupage. Par l, Smith cre le premier vritable montage[13] .

5
Aussitt, la dmonstration de Smith porte ses fruits. Les
cinastes qui gravitent autour de Brighton adoptent la
conguration de Grandmas Reading Glass, et cest ainsi que nat un type de lms dont le succs traverse aussi bien la Manche que lOcan : les Chase Films (lms
de poursuite). En France, Ferdinand Zecca, le ralisateur
principal de Charles Path, toujours lat dune bonne
ide reprendre, se lance avec enthousiasme sur la voie
du dcoupage en plans. Georges Sadoul trouve ici encore
une formule choc :
Les dix premiers Mlis copiaient Lumire. Les dix premiers Zecca plagient surtout
lcole de Brighton[14] .
Ferdinand Zecca utilise ainsi le cache caractristique
dune serrure pour Par le trou de la serrure, o un valet indiscret pie quelques-uns de ses clients, avant de se
faire boxer par lun dentre eux. Mais cette succession de
plans se passe trs vite du recours la notion vu travers
un objet , indispensable au dbut pour que le spectateur
comprenne le passage dun plan lautre. La justication
est inutile quand un plan, montrant un agent de police
courant aprs un voleur, est suivi par un autre plan, lm ailleurs, o les mmes personnages continuent se
faire la course. Petit petit, les spectateurs shabituent
ce mcanisme logique, au cours duquel lespace est travers, et le temps scoule. Cest le B.A.-BA du cinma,
le dcoupage en plans, dont le montage est la validation
aprs coup. Comme le remarque le scnariste et auteur
de thtre Jean-Claude Carrire, nous interprtons sans
aucun eort ces images juxtaposes, ce langage. Mais ce
rapport trs simple auquel nous ne prtons plus aucune
attention, ce rapport automatique, rexe, qui fait partie
de notre systme de perception comme une sorte de sens
supplmentaire, a constitu [...] une rvolution discrte
mais relle[15] .

Thories diverses sur le montage

Puisque le montage est une opration importante dans la

ralisation dun lm de ction, et que par contre le montage dun documentaire est la phase essentielle de sa ralisation, on pourrait supposer que les nombreuses thories
sur le montage concernent surtout le documentaire. Il nen
est rien. De Grith Eisenstein, de Lev Koulechov Andr Bazin, en passant par le thoricien Bla Balazs, tous
ne traitent que du montage des lms de ction. Pourquoi ?
Parce que le documentaire est n directement sous deux
formes prtablies du dessin et de la photographie :

classiques du zootrope sont repris par Dickson, les

deux douzaines de dessins sont seulement remplaces par un demi-millier de photographies[16] . Ces
lms documentaires visaient le public populaire.
Dautre part, les vues photographiques animes de
Louis Lumire prolongent le talent conrm dun
photographe du paysage, avec son utilisation lgante de la ligne de fuite et de la profondeur de
champ. Cest la nature mme prise sur le fait,
scriaient avec un tonnement admiratif les premiers critiques. Le ralisme de luvre de Louis Lumire dtermina son succs[17] . Ces lms documentaires visaient le public ais des grands boulevards.
En revanche, la ction au cinma est ne sous linuence
de plus nombreuses traditions. Dabord, la comdie venant tout droit de la bande dessine, celle de La Famille Fenouillard de Christophe par exemple, qui donne
les Pantomimes lumineuses dmile Reynaud, lui-mme
dessinateur, comme Un bon bock ou Autour d'une cabine,
et la vue comique LArroseur arros de Louis Lumire. Sajoute le comique troupier de ce dernier (Le Saut
la couverture, La Voltige) et le burlesque trs primitif
de William Heise qui succde Dickson auprs dEdison
(Le Pcheur solitaire). Et encore, les lms un peu oss,
ceux propos desquels on recommande dexclure de leur
reprsentation les jeunes spectateurs, et qui poursuivent
une tradition du dessin et de la photographie rotiques
(Le Baiser de Rice-Irwin). Enn, les planches du musichall, reprsentes par un nouveau venu : le prestidigitateur Georges Mlis, avec Escamotage d'une dame au
thtre Robert-Houdin, et pratiquement toute son uvre.
Louis Lumire, qui ne se sentait pas arm pour mener
des ctions, ce qui demande de possder les qualits dun
tout autre mtier que celui de photographe et patron d'une
usine chimique : ralisateur de lms, une fonction dont il
fallait dcouvrir le prol, abandonne le terrain ds 1902,
aprs 7 annes o ses meilleures ventes ont t des vues
documentaires. Il na jamais crit sur le cinma, tant
avec son frre convaincu que ce serait une mode passagre, vite oublie. Laurie Dickson, aussi bien que William
Heise, et plus tard James White, sabstiendront eux aussi dtudier les fondements et les mcanismes de leur art,
ils se contenteront de dmontrer le cinma en faisant des
lms. Georges Mlis, pensant que le cinma pouvait permettre de complter les programmes de music-hall, fut
aussi muet que les autres, et la faon dont il ignora les
avances du langage cinmatographique sous linuence
des cinastes anglais de lcole de Brighton, prouve bien
que jamais il ne se posa la moindre question sur la forme
des lms. mile Reynaud qui, le premier, avait compris
quil pouvait faire varier de place le centre dintrt lintrieur dune image, ne porta sur limage anime aucun
avis, aucune opinion.

Dune part, les lms raliss par Dickson pour Edison reprennent la tradition des bateleurs, et celle des
pistes de cirques, ainsi que lesthtique frontale des
dessins du zootrope, ce jouet optique et son mini- Les cinastes de lcole de Brighton ne furent pas plus
spectacle cyclique dune seconde. Tous les sujets bavards, et lhistorien Georges Sadoul sen tonne quand

4 THORIES DIVERSES SUR LE MONTAGE

il rencontre George Albert Smith en 1946 et veut linterviewer sur sa dcouverte du dcoupage technique et donc
du premier montage :
Smith ne manifestait aucun intrt quand
on lui parlait de ce procd technique, alors
quil abondait en dtails sur dautres pisodes
de sa carrire. Lindirence de linventeur
tait naturelle. Il comprenait mal quon stonnt devant le premier emploi au cinma, dun
procd dj utilis ailleurs Certaines histoires en images, voisines des clbres images
dpinal, les adoptrent ds les dbuts du XIXe
sicle. Ces histoires illustres furent adaptes,
sous une forme peine dirente, dans les lanternes magiques. G.A. Smith, qui avait fait des
projections, trouva dans le rpertoire des verres
(dessins) le procd, et peut-tre le scnario,
de La Loupe de Grand-maman ou de LAstronome indiscret [18] .
Il est vrai que lorsque lon observe une suite de vignettes
du dessinateur humoristique Christophe, comme Les Facties du sapeur Camember, on constate une richesse du
dcoupage et des variations de langle sous lequel la
scne est vue successivement dans chaque dessin.

4.1
4.1.1

Le montage, arme de combat

En ction

cadre, tout dabord vers le conit de deux fragments placs lun ct de lautre : le conit
lintrieur du cadre est un montage potentiel, qui brise sa cage carre dans un accroissement dintensit et rejette son conit au stade
du montage, dans les chocs entre les plans
monts[19] .
Ce langage, o le montage est prsent en tant que champ
de bataille et le cadrage en tant quavant-garde, est caractristique des dissertations un peu prtentieuses et parfois
infantiles que les cinastes russes, y compris les meilleurs
dentre eux, crivent en abondance cette poque pour
montrer quils sont dans la ligne du Parti .
Lev Koulechov, en marge de ses tournages, forme des
comdiens et de futurs cinastes dans son Laboratoire
exprimental , et cest dans ce cadre pdagogique quil
monte la fameuse exprience qui porte dsormais son
nom. Reprenant dans un lm ancien un gros plan de Ivan
Mosjoukine (comdien ftiche des poques du tsar et de
Kerensky), choisi volontairement inexpressif, il le morcelle en trois plans entre lesquels il intercale une assiette
de soupe, un enfant mort dans un cercueil, une femme allonge sur un sofa. Ses lves admirent le jeu subtil du comdien, exprimant dune discrte mimique tantt la faim,
tantt la tristesse, tantt le dsir naissant. Koulechov leur
explique que le jeu des comdiens nest rien par rapport
au montage qui, obligatoirement, produit un sens nouveau quand au moins deux plans sont monts lun derrire
lautre. Cest ce quon appelle leet Koulechov , que le
critique Andr Bazin va revoir la baisse dans les annes
1950 (voir section : Montage interdit). Georges Sadoul
stonne cependant en voyant un lm comme Selon la Loi,
ralis en 1926 par Koulechov : Ses acteurs, loin davoir
limmobilit des objets, eurent un jeu excessif, syncop,
contorsionn, assez proche de lexpressionnisme[20] .

Alors que le cinma russe a dj produit quelque 2000

lms, la rvolution bolchevique doctobre 1917 provoque
lmergence de trs jeunes ralisateurs entrans dans
le tourbillon politique. La ncessit de se direncier
du cinma bourgeois de lpoque tsariste ou social- Koulechov distingue deux sortes de montages :
dmocrate, pousse ces jeunes se justier et expliquer
leurs choix esthtiques en utilisant les slogans de la pro le montage dit rexe , le plus utilis, celui qui
pagande. Lnine ayant dclar en 1922 que le cinma est
est dtermin par la logique spatiale et temporelle
pour nous lart le plus important , les discours des noude la narration, et lexprience sensorielle vcue du
veaux cinastes se doivent dapporter une dimension rvopublic.
lutionnaire marxiste tous leurs actes en la matire. Lev
Koulechov, qui a travaill dans lombre de grands rali Le montage dit attractif ou dattraction , ou
sateurs du cinma davant la rvolution bolchevique, de par attraction , qui entre en contradiction avec
vient malgr sa grande jeunesse (il a 18 ans) ralisateur de
cette logique narrative pour provoquer une raction
longs mtrages et dveloppe en mme temps un appareil
consciente du public devant des images inattendues
critique cens faire intervenir dans la cration des lms la
qui lui adressent un message.
dialectique marxiste qui exige que le monde cesse dtre
interprt et soit transform. Le montage, en tant que sucEn 1924, Eisenstein ralise son premier grand lm, La
cession logique de plusieurs plans, devient confrontation
Grve. Pour son dcoupage, et par consquent pour son
de ces plans.
montage, il applique la thorie de son matre, en utiliLun de ses lves, S.M. Eisenstein, dnit en 1938 les sant le plus souvent le montage rexe, mais en rservant
leons du matre en accentuant la violence verbale :
quelques squences-choc au montage des attractions.
Le montage, cest le dpassement du
conit (lisez : contradiction) lintrieur du

Il appliqua le montage des attractions en

faisant alterner le massacre des ouvriers sous

4.1

Le montage, arme de combat

le Tsar et des vues danimaux gorgs, rcemment prises aux abattoirs Le mot attraction
tait pris par lui dans le sens presque philosophique dune sensation violente impose au
spectateur. Le montage rassemblait des attractions prises arbitrairement dans le temps et lespace Dans Le Cuirass Potemkine, lpisode
des escaliers dOdessa est ponctu dattractions
violentes dchirantes : la mre portant le cadavre de son ls, la voiture denfant descendant
seule les escaliers, lil crev sanglant derrire
les binocles de fer[21]

7
4.1.2 En documentaire

En face de Lev Koulechov, un autre crateur se lve,

encore plus virulent, et dnonce la ction, quil nomme
avec mpris le monde des grimaces et lopium du
peuple . Il sappelle Dziga Vertov, il a 22 ans, et il milite dans le cadre du Kino-Glaz (Cin-il), un mouvement quil a lanc avec son pouse. Le but est de substituer aux fables-scnarios bourgeoises une sorte de
miroir que lon tendrait la socit socialiste dans le spectacle naturel de sa mutation historique : Filmez-nous
limproviste, tels que nous sommes ! Les militantstechniciens du Cin-il sont des Kinoks. Nous nous
Eisenstein critique le montage rapide des lms de Grith appelons les Kinoks pour nous direncier des cinastes , troupeau de chionniers qui fourguent assez
dans les annes 1910 :
bien leurs vieilleries[25] !
Cette augmentation quantitative tait in Voil, citoyens, ce que je vous ore dans un presusante nos yeux, ft-elle dmultiplie :
mier temps la place de la musique, de la peinture,
nous cherchions et nous avons trouv dans les
du thtre, du cinmatographe et autres panchements
confrontations quelque chose de plus impormasculs[26] .
tant : le bond qualitatif. Ce bond savra dLes Kinoks doivent tre lat du monde rel et ramepasser les limites des possibilits de la scne
ner tours de manivelle autant de scnes quil est possible
dpasser les limites de la situation : entrant
den lmer. Lil humain est imparfait, celui de la madans le domaine de limage obtenue par monchine (la camra) est aiguis comme une lame dacier :
tage, du concept cr par montage, dun mon Je suis le Cin-il. Je suis lil mcanique. Moi, matage compris avant tout comme tant le moyen
[22]
chine, je vous montre le monde comme seule je peux
de rvler la conception idologique .
le voir Vive la posie de la machine mue et se mouEisenstein reconnat ainsi que les lms de lcole sovi- vant, la posie des leviers, roues et ailes dacier, le cri
tique ressortissent la propagande. Mais il y voit une su- de fer des mouvements, les aveuglantes grimaces des jets
incandescents[27] !
priorit.
Le cinma grithien ignore ce genre de
constructions de montage. Chez lui, les gros
plans crent une atmosphre ; dessinent les caractristiques des personnages ; alternent dans
le dialogue des hros ; augmentent le tempo
dans les courses poursuite. Mais partout Grifth reste au niveau du reprsentatif et du guratif, jamais il ne tente dtre signiant et imag
travers la confrontation des squences[23] .

Dans cet univers qui nous fait penser aussi bien au monde
souterrain de la machine bestiale de Mtropolis quaux
rouages anthropophages qui avalent Charlot dans Les
Temps modernes, lhomme est dcoup par les cadrages
de la camra qui lobserve son insu : Je suis le cinil. lun, je prends les bras, plus forts et plus adroits,
lautre, je prends les jambes, mieux faites et plus vloces, au troisime, la tte, plus belle et plus expressive,
et, par le montage, je cre un homme nouveau, un homme
parfait[28] .

Pour Dziga Vertov, tout le processus du lm, tous les

Bel hommage au savoir-faire quavaient dvelopp les ciniveaux, est du montage, rien que du montage :
nastes amricains, ds 1910, et qui allait assurer leur prdominance dans le cinma mondial !
Les Kinoks donnent au montage une siConfront aux armations tonitruantes dEisenstein, un
gnication absolument dirente (du montage
thoricien de la mme obdience et de la mme poque,
de ction) et lentendent comme lorganisation
lAllemand Bla Balzs, sinsurge contre le montage
du monde visible. Les Kinoks distinguent :
par attraction en titrant son article : Non aux ido1) Le montage au moment de lobservation :
grammes ! ses yeux, le montage devient la reorientation de lil dsarm dans nimporte
production de rbus, de devinettes. Ce ne sont pas les
quel lieu, nimporte quel moment. 2) Le monimages du sujet du lm qui deviennent symboliques. Au
tage aprs lobservation : organisation mentale
contraire, ce sont des images symboliques toutes prtes
de ce qui a t vu en fonction de tels ou tels inqui y sont mles. On nous donne voir des idogrammes
dices caractristiques. 3) Le montage pendant
et des dissertations en hiroglyphes. Les formes cinmale tournage : orientation de lil arm de la catographiques de ce genre font reculer le cinma jusquaux
mra dans le lieu inspect au point 1. Adaptaformes les plus primitives du signe crit. Notre systme
tion du tournage quelques conditions qui se
dcriture est tout de mme plus pratique[24] .
sont modies. 4) Le montage aprs le tour-

4 THORIES DIVERSES SUR LE MONTAGE

nage, organisation grosso modo de ce qui a t
lm en fonction dindices de base[29]

dans ses capacits de narration ds 1908, quand D. W.

Grith dcouvre le principe du rcit en actions parallles , do dcoule le montage parallle qui permet
La grande dmonstration de cette thorie est en 1928 le de mener en mme temps deux pripties spares dans
superbe L'Homme la camra, un lm muet de 68 mi- lespace mais simultanes dans le temps, vcues par difnutes, dont Dziga Vertov prvoit par crit les plages musi- frents personnages de la mme histoire. Ce principe des
cales quil espre ajouter quand le cinma sovitique aura actions parallles a permis aux cinastes de construire
des rcits de plus en plus complexes, et a ouvert ainsi la
mis au point ses enregistreurs de son sur pellicule.
voie aux longs-mtrages. Le passage au sonore napparat
quen tant que phnomne secondaire, compte tenu du ni Il dcrit la ville dOdessa au petit matin,
veau de perfection que les lms muets ont atteint ds les
qui peu peu sveille et se met en mouvement
annes 1920. Ce que Georges Sadoul avait dj analys :
sous lobjectif dun camraman... Lpouse de
Dziga Vertov est la monteuse et le camraman
Les uvres les plus parfaites de lart
est son frre qui lme selon les indications prmuet
appellent son et parole[34] .
cises de Vertov. Au cours du montage, ils retourneront lmer des plans qui leur manquent.
Aujourdhui encore, on est bloui par la moEntre Le Chanteur de jazz, premier lm chantant du
dernit de ce documentaire et emport par ce
cinma, La Passion de Jeanne d'Arc, lm muet tardif,
pome visuel qui est aussi un manifeste exaltant
LHomme qui rit, lm muet sonoris pour sa seconde sorle gnie de ce que lon appelle dj le Septime
tie, M le maudit, lm 100% parlant, le style du rcit, et
Art[30] .
notamment les montages de ces 4 lms, sont identiques,
aux dirences prs du style personnel de chacun des raMais un visionnage attentif du lm rvle que certaines lisateurs.
squences ont t joues et quelles constituent parfois
les parties les plus russies, comme le repos de la belle
Le Chanteur de jazz, improprement quali de prejeune femme derrire les voilages anims par un lger
mier lm parlant , est en ralit un lm dcoup et
soue de lair. Un il peut sans trop de dicults saisir
mont comme si le son tait absent. Les dialogues
la vie limproviste, mais une camra tait alors un appaentre les personnages sont structurs la manire
reil lourd, encombrant, qui exigeaient de strictes condide tous les lms muets : gros plan sur le personnage
tions dclairage. On troublait donc forcment celui (ou
A, gros plan sur le personnage B, entre les deux : un
celle) quon lmait[31]
intertitre avec une phrase de dialogue, etc. Seules les
En 1968, Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin fondent
le Groupe Dziga Vertov, dobdience maoste, qui se dissout en 1972.

4.2

Montage et rajout de la bande sonore

En 2011, le lm franais The Artist, de Michel Hazanavicius, relve le gant pour une exprience dont les enseignements thoriques sont passs au second plan aux yeux
de la critique, derrire loriginalit de la gageure. Cest
quil a t tourn en noir et blanc, au format presque carr du lm muet (1 :1,33), quil est muet si lon excepte
un eet trs drle de cauchemar et la n de lhistoire
quand le nouveau lm quinterprte le comdien souvre
sur des ventails en forme de claps tenus par des danseurs,
tandis que lon entend le jargon caractristique entre
techniciens dun plateau de tournage en prparation dun
plan. Pas de dialogues autrement qucrits sur des cartons,
pas de couleurs, pas dcran large, mais tous les moyens
dexpression que possdait le cinma encore muet, dj
accompagn, ds les premires projections, de musiques
improvises ou crites [32] dessein pour chaque lm.
Le succs inattendu de The Artist dmontre la vracit
de ce que Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin nhsitent pas dfendre dans leur Grammaire du
cinma [33] , savoir que le cinma atteint sa maturit

chansons sont enregistres en sonore, et au montage,

les plans chants sont conservs plus longtemps que
les autres plans.
En ce qui concerne La Passion de Jeanne dArc, il
faut savoir que le choix de ne pas enregistrer le son
ce qui tait possible en 1928 fut un choix nancier dune production peu clairvoyante, pensant que
les lms sonores et les lms muets cohabiteraient
sans problme, et non un choix artistique du ralisateur qui avait compris ce quapportait lenregistrement des dialogues.

On guette les paroles sur les lvres molles de Pierre Cauchon et la bouche pathtique de Jeanne. Sil sagit dun
oui ou dun non, ils se comprennent par les seuls mouvements. Mais pour une phrase, les intertitres deviennent
ncessaires. La perptuelle intervention de ces pancartes
rompt le rythme admirable des trs gros plans. Dreyer aurait voulu de vraies paroles, et non des pancartes. Ce quil
dclara expressment alors[35] .
On pourrait imaginer de post-synchroniser les paroles du
lm avec des comdiens daujourdhui. Le lm, dbarrass de ses pancartes , aurait alors le rythme dun lm
sonore, le montage des plans nen serait pas aect. Mais

4.3

Montage davant-garde

il sagirait dune violation des droits dauteur du lm, aux des acteurs. Innovation qui cra un poncif, dans les lms
consquences nfastes bien plus graves encore quune mo- bavards , comme le procd qui morcela systmatideste colorisation.
quement le dcoupage et se caractrisa bientt par une
cadence pendulaire alternant champ et contrechamp[38] .
LHomme qui rit est sorti deux fois au cinma. La
premire fois, il sort entirement muet, mais le succs du Chanteur de jazz est compris par certains 4.3 Montage davant-garde
comme le signal de la n des lms accompagns par
Aprs la Guerre de 14-18, tout un couun ou deux musiciens qui improvisent dans une fosse
rant du cinma, qui se veut davant-garde, est
installe sous lcran. Le ralisateur, Paul Leni, enli des mouvements artistiques comme le datreprend la sonorisation du lm qui ressort quelques
dasme et plus tard le surralisme, qui rfutent
mois plus tard et rencontre un grand succs. Les
la conception du cinma narratif. Les lms ne
cartons , cest--dire les intertitres, sont toujours
doivent pas reprendre les traditions du thtre
prsents, les comdiens parlent en muet, leurs pabourgeois et du roman mais au contraire leur
roles crites sont intercales dans les plans scinds
tourner le dos et rechercher leur signication
en autant de morceaux quil y a de phrases.
au travers de multiples images montes de faon alatoire, sans aucun souci de crer un rcit avec un dbut, un milieu et une n, et sans
psychologie. Les surimpressions qui mlent les
ds cette premire exprience, Paul Leni a compris
objets et les personnages les plus divers sont
comment les sons hors champ peuvent tre utiliss de male moyen privilgi de raliser des scnes symnire originale. Il na dailleurs pas dautre choix, il lui est
boliques dont le rapprochement doit produire
impossible de retourner toutes les scnes de dialogue en in
un sens nouveau. Ce courant est illustr par
et il ne peut jouer quavec des sons hors-champ, des sons
Entracte de Ren Clair, par La Coquille et le
o. Il imagine de sonoriser certaines scnes de foule par
Clergyman de Germaine Dulac, par les predes cris, ce qui semble vident, mais il poursuit ces cris
miers courts-mtrages de Luis Buuel, comme
sur les plans qui suivent, o la foule nest pas prsente,
Un chien andalou, inspir du monde graphique
ce qui est moins vident lpoque, et il renforce ainsi
de Salvador Dal, coauteur du scnario. Tous
le montage altern des actions parallles, lui donnant une
ces artistes recherchent lquivalent au cinma
logique, une unit temporelle par la seule magie dun son
de lcriture automatique lie linconscient.
continu[36] chevauchant plusieurs plans du montage.
Ce cinma aura une lointaine descendance
partir des annes 1980, sous une forme inat Fritz Lang, au dbut des annes 1930, avec M le
tendue, les clips musicaux qui reprennent lesmaudit, assimile aussitt la leon de Paul Leni et
thtique des lms surralistes o les images
la dpasse, prvoyant, ds la rdaction de son dmnent un discours abstrait, essentiellement
coupage, lutilisation des sons dans le hors champ,
bas sur des qualits picturales, avec des perdonnant au suspense quil veut construire, une force
sonnages qui, comme ceux du cinma muet,
dramatique bouleversante Fritz Lang a conu un
parlent sans quon les entende, qui vivent des
dcoupage qui utilise les sons in et o comme des
scnes dont le seul lien logique est le rythme et
lments de la dramaturgie, pour annoncer le tueur
la mlodie[39] .
denfants, le dtournement des llettes, et faire de[37]
viner le crime . Bien entendu, les intertitres
ont disparu, ce qui donne au lm une uidit dans Les vidastes reprennent aujourdhui cette conception erlcoulement des plans, qui na rien envier au mon- ratique du montage dans la majorit de leurs ouvrages.
tage de lms plus rcents.
Dans les lms moins inventifs que ceux-l, il est donn une place prpondrante aux dialogues entendus, et
le montage se plie une rgle obligatoire, qui malheureusement est encore de nos jours suivie avec application, notamment dans les tllms, lorsque le personnage
A parle, il doit tre vu prononant sa rplique du dbut
la n, lorsque le personnage B parle, cest son tour
de gurer dans le montage, du dbut de sa phrase jusqu la n. Cette gure de montage oblige date, daprs
Georges Sadoul, du lm The Front Page, o le ralisateur
Lewis Milestone, sappuyant sur les dialogues nerveux de
Ben Hecht, dont le lm est ladaptation de sa pice ponyme, organisa une vritable danse de la camra autour

4.4 Montage interdit[40]

Le critique de cinma Andr Bazin aimait profondment
le cinma et, son avis, on trouvait toujours quelque intrt voir toutes sortes de lms. Il ne ddaignait donc
pas daborder des lms catalogus pour enfants et son
tude sur les mcanismes ctionnels et documentaires de
Crin-Blanc et Le Ballon rouge, crits et raliss, respectivement en 1953 et 1956, par Albert Lamorisse, est remarquable. Il en prote pour faire une dcouverte : le lm
franco-italien ralis en 1956 par Jean Tourane, Une fe...
pas comme les autres, est de bout en bout une extraordinaire illustration de la fameuse exprience de Koulechov

10
sur le gros plan de Mosjoukine[41] .
En eet, ce lm a t ralis avec des animaux vivants : le
gentil est un adorable caneton, Saturnin, le mchant est un
singe cruel appel Gninoir. Des comparses, Chocolat, un
fox bien sympathique, des chats, des chiens, un renard
Le tout, soutenu par un commentaire humoristique et des
dialogues crits par Louise de Vilmorin. Les animaux lms ont t dresss pour excuter des tches faciles, et
notamment rester l o le cinaste les disposait dans le
champ de la camra. Cest leur confrontation articielle
par la magie du montage (image et son) qui russit les
hisser bout de bras, au niveau dun semblant de comdie
anthropomorphique. Parfois, une fausse patte, manipule
hors champ par un assistant, excute un geste complexe
et prcis. Sinon, tout tient dans le choix des mimiques des
animaux : une tte qui se penche ou qui regarde en arrire,
un aboiement, des mouvements du museau provoqus par
une rcompense gourmande donne juste avant la prise
de vues, etc. Mais surtout, lillusion du rcit provient de
leet Koulechov, chaque plan reprsentant un personnage sappuyant et prenant sens sur le prcdent, montrant un autre personnage, avant de donner sens au plan
suivant. Une fe pas comme les autres a t vendu dans
le monde entier, dautant que la ralisation des versions en
langues vernaculaires tait facilite par un commentaire
explicatif et des paroles non synchrones, au doublage peu
onreux.
Andr Bazin ne parle de ce lm que pour dmontrer que
leet Koulechov, sil explique le succs commercial de
Une fe pas comme les autres, nexplique pas les effets obtenus sans lapport direct du montage. Cest ainsi
quil cite un lm anglais, pourtant mdiocre son avis,
Quand les vautours ne volent plus, ralis en 1951 par
Harry Watt. Dans ce lm, situ au Kenya, le gardien dune
rserve danimaux sauvages se heurte aux braconniers et
traquants divoire. Dans une squence, le trs jeune ls
du gardien trouve prs de son domicile un lionceau gar
quil dcide de coner son pre. Mais la lionne saperoit
de la disparition de son rejeton et retrouve la piste olfactive de son ravisseur. Elle se lance sa poursuite. Jusque
l, le spectateur est guid par leet Koulechov.

4 THORIES DIVERSES SUR LE MONTAGE

4.5 Le montage selon Alfred Hitchcock

Alfred Hitchcock nest pas loin de contredire Andr Bazin
lorsquil raconte le problme de montage quil a rencontr
pour le lm Fentre sur cour, ralis en 1954 :
Dans Rear Window, quand lhomme entre
dans la chambre pour prcipiter James Stewart
par la fentre, dabord javais lm la chose
complte, en entier, de faon raliste ; ctait
faible, cela ne donnait rien ; alors, jai tourn
le gros plan dune main qui sagite, gros plan
de la gure de James Stewart, gros plan sur
ses jambes, gros plan de lassassin et ensuite
jai rythm tout cela ; limpression nale a t
correcte[43] .
Le morcellement la Lev Koulechov, ecace, a remplac ici le plan large et raliste, impuissant ou banal.
Mais Alfred Hitchcock relativise son avis en expliquant
quil vaut mieux utiliser un plan densemble mont court
lorsque lon est oblig de passer par la priptie ainsi
montre mais que lon ne veut pas forcer le spectateur
sy intresser de prs
Il est toujours plus facile de montrer
les choses rapidement lorsque lon se tient
distance. Cest dailleurs un principe qui est
valable chaque fois que vous avez lmer
une action confuse ou ennuyeuse, ou simplement quand vous voulez viter dentrer dans les
dtails[44] .
Cest au tour de Franois Truaut dapporter sa contribution, renforant ce que dclare Alfred Hitchcock propos
des plans quil a d tourner aprs coup (retakes) pour Fentre sur cour :
Je crois que lutilisation du montage acclr pour rythmer les scnes dactions rapides, dans beaucoup de lms, constitue une
drobade devant la dicult ou mme un rattrapage dans la salle de montage. Souvent, le
metteur-en-scne na pas lm assez de matriau, aussi le monteur se dbrouille-t-il en utilisant les doubles de chaque plan et en les montant de plus en plus court, mais ce nest pas
satisfaisant[45] .

Lorsque le garon, portant le bb-lion, arrive en vue de

son domicile, un plan densemble dcouvre dans le mme
cadrage en plonge ses parents, lui et le lionceau, et la
lionne qui savance ses trousses. Le plan interpelle alors
violemment le spectateur par son ralisme qui multiplie
dautant le suspense dj mis en place par le montage. Ce
plan dure assez longtemps pour que le pre ordonne son
ls de dposer le lionceau terre, et que lon voit la lionne
sapprocher puis rcuprer son bien et sen retourner pai- 4.6 Montage ou plan-squence ?
siblement. Andr Bazin en dduit que il est des cas o,
loin de constituer lessence du cinma, le montage en est Le plan-squence est ainsi dni dans Grammaire du cila ngation. La mme scne, selon quelle est traite par nma :
le montage ou en plan densemble, peut ntre que de la
mauvaise littrature ou devenir du grand cinma[42] .
Un plan long qui, pendant son droulement, contient des mouvements de camra qui
provoquent des changements de cadrage[46] .

11
Le plan-squence vise reconstituer lespace o se est autre : tenter de faire ressentir la distance, les dimendroule une priptie du rcit, les dplacements du sions, la complexit ddalenne de lunivers o voluent
ou des personnages dans un lieu donn sont montrs les personnages.
comme essentiels pour la narration.
Jouer avec le temps, jouer avec lespace,
Ex. : Dans M le maudit, deux plans-squence inattendus
cest la base mme de la cration au cinma
en 1931, et peu remarqus par la critique, se droulent
qui est un art compos de vues en mouvement,
dans un dcor o sont dcrites en dtail les activits inquand on sait que le mouvement est une quaterlopes auxquelles se livrent les membres de la pgre au
tion despace et de temps, la distance franchie
sige de leur amicale ou syndicat. La camra, tonnamdivise par le temps pass le parcourir donne
ment vloce et curieuse, aligne lun derrire lautre deux
la vitesse du mouvement. Cette combinaison
plans-squence, lun dune minute quarante et lautre de
nest pas spcique au cinma. Ainsi, le voyaquarante secondes[47] , dont lintention est de dmontrer
geur ne dsigne pas le chemin parcouru ou
le haut niveau organisationnel des bas-fonds berlinois de
parcourir par une image spatiale peu vocalpoque, tout en soulignant avec humour les aspects peu
trice, le nombre de kilomtres par exemple,
ragotants de leurs commerces frelats (les cigarettes
mais par une image temporelle qui, elle, fait
partir de mgots, les rogatons de charcuterie destins aux
mouche, cest deux jours de marche dici ,
sandwiches, etc).
ou tour de contrle, ici Fox Delta, je suis
cinq minutes de la piste . Ou cest trois
Un plan long, contenant une scne complte dans un capipes dici ! , comme le disaient les Indiens de
drage unique, est souvent dsign abusivement comme
Virginie, qui cultivaient le tabac et qui calcutant un plan-squence. Il nen est rien : le plan-squence
laient les distances en voquant le temps quil
consiste en eet remplacer plusieurs plans distincts,
fallait pour fumer. chaque fois, lespace est
avec leurs variations de grosseur et leurs dirents
dsign par le temps quil faut pour le parcouaxes de prise de vues, que lon aurait assembls au monrir. Et ceci est une notion universelle[49] .
tage, par un plan qui contient tous ces plans ou leurs quivalents dans une continuit temporelle unique. Le plan
long ne doit donc pas tre considr comme un plan- Ainsi, un plan-squence, outre quil est un condens despace, est aussi un dispensateur de temps. Le danger de
squence.
lutilisation systmatique du plan-squence est donc la
Le plan long vise crer un temps surdimension- cration de temps mort en proportion directe de la lonn par rapport la logique temporelle du rcit, an gueur des dambulations du ou des personnages.
de faire comprendre un changement de ltat desprit Alors quun plan destin un ensemble mont est loutil
dun personnage.
qui permet de crer le temps et lespace imaginaires du
rcit lmique, au moyen de coupures dans lespace et dans
Ex. : Dans Les Quatre Cents Coups, la n du lm, la le temps chaque fois que lon cre un nouveau plan que
camra suit en travelling latral la course sur la plage lon ajoute au prcdent[50] .
jusques aux ots du jeune Antoine Doinel qui sest chapp de son Centre de redressement et veut dcouvrir la
mer. Le plan est long, trs long, mais il est symptoma- 5 Les tapes du montage
tique du chemin dsespr qua suivi le jeune dlinquant,
et dont le spectateur a t tmoin : une course vers la dlivrance et la jubilation, et un arrt par la force des choses Cette section ne cite pas susamment ses sources.
et du destin. Le dernier plan est un arrt sur image o An- Pour l'amliorer, ajouter en note des rfrences vriables
toine Doinel se tourne vers la camra (le public) et la xe ou les modles {{Rfrence ncessaire}} ou {{Rfrence
souhaite}} sur les passages ncessitant une source.
de son regard de paum.
Quand il est employ systmatiquement, le plan-squence
apparat comme une technique contraire au principe du
montage qui est la confrontation de plans successifs, sorte
de puzzle qui se complte devant nos yeux. Le plansquence tente dimposer limpression que la camra possde un pouvoir ambulatoire qui lui permet dembrasser
tout lespace, sans rupture.
Cette impression est parfois contredite par une particularit du cinma o paradoxalement, le temps est obtenu
par des eets despace et lespace est construit par des effets de temps[48] . Les longs parcours des personnages
ne visent pas contribuer leur caractrisation, le but

L'organisation du temps de montage traditionnel (surtout

en 35 mm) obit des contraintes propres, entre autres,
la lourdeur des manipulations de la pellicule. Le montage avance pas--pas vers son aboutissement et il est trs
lourd et coteux d'envisager, par exemple, de casser
une squence pour la remonter.
Au fur et mesure de la monte en puissance des stations
de montage virtuel, des capacits de stockage des disques
durs puis des serveurs de stockage, les usages et coutumes
ont beaucoup volu.
Le passage du montage traditionnel ou linaire vers le

12

5 LES TAPES DU MONTAGE

montage virtuel a demand un temps d'appropriation assez long du fait du changement d'univers. En 35 mm une
table de montage sassimile un systme mcanique, en
virtuel il faut apprhender l'informatique et apprendre
matriser les logiciels ddis.

Ils retravaillent ensuite la structure, puis les raccords, jusqu' ce que l'quipe technique, le producteur et ventuellement le distributeur saccordent dire que le lm est l.
Pendant cette tape, relativement courte, il peut y avoir
un certain nombre de projections de travail.

5.1

5.3 Montage son

Prparation

Lors du tournage, les plans sont tourns dans le dsordre,

en fonction du plan de travail (disponibilit des acteurs, des lieux de tournage, etc.) Chaque plan est en gnral tourn en plusieurs prises (des versions direntes
du mme plan). Au tournage le ou la scripte cercle les
prises considres comme bonnes pour les comdiens et
pour la technique et choisies par le metteur en scne.

Article dtaill : Montage son.

Traditionnellement, la premire tape du montage

consiste dvelopper les prises cercles au tournage
puis en tirer une copie positive au laboratoire an de les
visionner dans une salle de projection, pour slectionner
les prises qui seront conserves (ou tries) au montage.
En virtuel, il peut arriver que tous les rushes soient numriss, et restent la disposition du monteur (notamment
parce que la numrisation du lm en images numriques
est directement faite d'aprs le ngatif chimique, bobine
par bobine sans sarrter de peur d'ajouter des rayures sur
le ngatif fragile).

Traditionnellement, il sagit de mettre les directs (le

son enregistr par le chef-oprateur du son et capt par
le perchiste pendant le tournage) sur plusieurs bandes 35
mm magntiques (traditionnel) ou pistes (en montage son
virtuel), an de les prparer pour le mixage, et d'enrichir
le climat aectif du lm en ajoutant sur un certain nombre
de pistes, des ambiances, des sons seuls ou des musiques.

Avant la n du montage image, le montage son commence. Le montage son peut tre une tape totalement
distincte du montage, et il est alors fait par une quipe
dirente.

la n du montage son, le montage proprement dit est

traditionnellement termin. Les capacits de retouches
et de modications de l'image du montage virtuel permettent au ralisateur et au monteur de continuer le monLes rushes sont ensuite ddoubls , c'est--dire qu'on tage mme pendant le mixage, ce qui conduit procder
extrait les prises slectionnes lors du drushage pour des conformations des lments source (les chiers audio
ou audio les).
faire un premier bout--bout . Comme son nom
l'indique, le bout--bout est la succession des plans tour- Aujourd'hui le montage son est dirent du montage
ns, colls (physiquement ou virtuellement) dans l'ordre des sons directs (qui est une tape purement technique
du scnario, sans tenir compte ni de leur rythme ni de leur qui consiste nettoyer les sons du tournage, prendre des
longueur. Il permet une premire visualisation et facilite doubles meilleurs et prparer les pistes pour le mixage et
le travail de montage proprement dit. On l'appelle parfois pour intgrer la post-synchro).
aussi un ours . Cette tape tait essentielle lorsque le Le montage son est une tape connotation artistique qui
montage se faisait en dcoupant directement la pellicule. peut prendre beaucoup d'importance de par son apport
L'ours permettait de faire une prslection, rendant la ma- narratif ou dramaturgique, quelques fois au mme titre
nipulation de la pellicule plus aise. Dsormais, lorsque que les dialogues et la musique. Le but tant de crer une
le montage est eectu l'aide d'un banc de montage ambiance personnelle, ou propre, ou particulire chaque
virtuel type Avid, l'tape de l'ours a tendance dispa- lm.
ratre et le monteur confectionne directement un premier montage - appel parfois rst cut .

5.4 Finalisation
5.2

Montage

Selon les moyens de la production, les monteurs partiTout d'abord, il sagit de construire le lm. Cette tape cipent ou non au mixage. Selon le type de support (arest particulirement vidente en documentaire, puisqu'il gentique, virtuel), ils supervisent ensuite la conformation
n'y a gnralement pas de scnario prtabli (un scnario du ngatif par le laboratoire.
transparent prt tre modi selon les conditions), Il y a de plus en plus d'eets spciaux et de truquages
mais c'est galement vrai en ction. C'est l'tape la plus au tournage. Par exemple, une squence intrieur voilongue du montage qui aboutit ce qu'on appelle le pre- ture ne se fait plus avec un droulant du dcor projet
mier montage ou l' ours . L'ours est la premire ver- derrire les personnages mais sur fond vert, le dcor tant
sion du lm que le monteur et le ralisateur considrent incrust par la suite. Il en est de mme pour les cascades
comme aboutie. ce stade, ils organisent gnralement o le trucage gommera les harnais de scurit et lins.
une projection de travail pour en tester la comprhension La palette des trucages sagrandit tous les jours et perauprs d'un public restreint.
met moindre cot de faire des squences spectaculaires

13
comme la multiplication des gurants dans les scnes de
batailles ou autres.

5.5

Final cut

Le montage nal d'un lm ( nal cut en anglais) peut

considrablement modier la comprhension et la perception de celui-ci par le spectateur. C'est donc un enjeu artistique majeur mais galement commercial car il
conditionne le succs de l'uvre. Aux tats-Unis, o la
dcision nale dans ce domaine choit en gnral au studio qui produit, c'est frquemment l'objet de conits entre
le ralisateur et le producteur. Le plus clbre conit
dans ce domaine est probablement Brazil de Terry Gilliam qui donna lieu une vritable bataille mdiatique
entre l'auteur qui dfendait le lm qu'il avait crit et tourn comme une fable subversive et le producteur qui l'avait
considrablement raccourci et transform en une histoire
d'amour l'eau de rose .

de la page 11
[4] Laurent Mannoni, Lexique, in Libration numro spcial,
supplment au no 4306 du 22 mars 1995, clbrant le 22
mars 1895, anne franaise de linvention du cinma, citation page 3
[5] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma, op. cit, citation page 29
[6] (sous la direction de) Michelle Aubert et Jean-Claude
Seguin, La Production cinmatographique des frres Lumire, Bi-ditions, Mmoires de cinma, Paris, 1996
(ISBN 2-9509-048-1-5)
[7] (en) Charles Musser, History of the American Cinema, Volume 1, The Emergence of Cinema, The American Screen
to 1907, Charles Scribners Sons, New York, Collier Macmillan Canada, Toronto, Maxwell Macmillan International, New York, Oxford, Singapore, Sydney, 1990 (ISBN
0-684-18413-3), 613 pages, page 233
[8] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines
nos jours, op cit, citation page 22

Le rsultat nal est parfois si peu conforme la vision du

ralisateur que celui-ci ne souhaite pas se voir attribuer la
[9]
paternit de l'uvre. La guilde des ralisateurs amricains
ore ceux-ci la possibilit de faire remplacer leur nom
au gnrique par le pseudonyme Alan Smithee .
[10]
Certains lms bncient aprs une premire sortie dans
un montage dcid par le studio, d'une seconde vie dans
un montage conforme aux souhaits du ralisateur. C'est ce
qu'on appelle le directors cut . Tout d'abord rserves
des lms ayant rencontr un important succs ou jouissant
d'un statut particulier de lm culte, ces versions, souvent
allonges, parfois radicalement direntes du montage
initial, sont devenues de plus en plus frquentes et ont tendance devenir un argument marketing. Elles permettent
de susciter une seconde vague de demande, parfois articiellement. L'exemple de directors cut le plus clbre
est probablement celle de Blade Runner de Ridley Scott.
Sorti dans une version dsavoue par son ralisateur en
1982, il ressortit en 1991 en directors cut , possdant
de subtils mais signicatifs changements (entre autres :
des rves nous informant sur la nature du personnage ainsi que la n, collines verdoyantes pour 1982 contre n
pessimiste en 1991).

Notes et rfrences

[1] Alfred Hitchcock & Franois Truaut, Hitchcock/Truaut , Paris, ditions Ramsay & Franois
Truaut, 1983 (ISBN 2-85956-349-0), 311 pages,
citation de la page
[2] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , Nouveau Monde ditions, Paris, 2010
(ISBN 978-2-84736-458-3), 588 pages, citation de la
page 67
[3] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines
nos jours, Paris, Flammarion, 1968, 719 pages, citation

Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines

nos jours, op. cit, citation de la page 30
Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines
nos jours, op. cit, page 28

[11] Jean Douchet, Les Fantmes de la surimpression, in Cahiers du cinma n 465, mars 1993, citation de la page
50
[12] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma, op. cit, citation de la page 61
[13] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines
nos jours, op. cit, citation de la page 43
[14] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines
nos jours, op. cit, citation de la page 49
[15] Jean-Claude Carrire, Le Film que lon ne voit pas, Paris,
Plon, 1996, (ISBN 9782259181877), 224 pages
[16] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines nos jours , op. cit, citation de la page 16
[17] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines nos jours , op. cit, citation de la page 22
[18] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines nos jours , op. cit, citation de la page 43
[19] S.M. Eisenstein, Dickens et Grith , 1938, traduit
du russe par Marina Berger, Paris, Stalker diteur, 2007
(ISBN 978-2-9526719-41) 248 pages, citation page 215
[20] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines nos jours , op. cit, citation de la page 184
[21] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines nos jours , op. cit, citation des pages 184 186
[22] S.M. Eisenstein, Dickens et Grith , traduit du russe
par Marina Berger, op. cit, citation de la page 218

14

8 ANNEXES

[23] S.M. Eisenstein, Dickens et Grith , traduit du russe

par Marina Berger, op. cit, citation des pages 220-221.

[44] Alfred Hitchcock & Franois Truaut, HitchcockTruaut , op. cit, citation de la page 251

[24] Bla Balzs, LEsprit du cinma , 1930, traduit de lallemand par J.M. Chavy, Paris, Payot, 1977 (ISBN 2-22811910-5) 298 pages, citation page 164

[45] Alfred Hitchcock & Franois Truaut, HitchcockTruaut , op. cit, citation de la page 215

[25] Dziga Vertov, Articles, journaux, projets , 1923, traduit

de langlais par Syviane Moss & Andre Robel, Paris,
UGE 10|18, collection Indit Cahiers du cinma, 1972,
442 pages, citation page 15
[26] Dziga Vertov, Articles, journaux, projets , op. cit, citation de la page 31
[27] Dziga Vertov, Articles, journaux, projets , op. cit, citation de la page 30
[28] Dziga Vertov, Articles, journaux, projets , traduit de
langlais par Syviane Moss & Andre Robel, op. cit, citation de la page 30

[46] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation de la page 507
[47] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation de la page 508
[48] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation de la page 103
[49] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation de la page 130
[50] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation de la page 67

[29] Dziga Vertov, Articles, journaux, projets , op. cit, citation des pages 102-103
[30] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation de la page 164
[31] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines nos jours , op. cit, citation de la page 183
[32] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Le Personnage, de la Grande histoire la ction , Paris, Nouveau Monde ditions, 2013 (ISBN 978-2-36583-837-5)
436 pages, citation de la page 291
[33] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation de la page 20

7 Bibliographie
Vincent Amiel, Esthtique du montage, Armand Colin, Paris (2005)
Jean-Charles Fouch, Mon guide du tournage - Montage, ditions Baie des Anges (2009) (ISBN 978-29177-9002-1)

(es) Morales, Morante, Luis Fernando, Teora y

Prctica de la Edicin en vdeo, Universit de San
Martin de Porres, Lima, Prou (2000)

[34] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines nos jours , op. cit, citation de la page 229
[35] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines nos jours , op. cit, citation des pages 230-231
[36] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation de la page 172
[37] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation des pages 172-173
[38] Georges Sadoul, Histoire du cinma mondial, des origines nos jours , op. cit, citation de la page 235
[39] Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinma , op. cit, citation des pages 405-406
[40] Andr Bazin Quest-ce que le cinma ? Montage interdit , Paris, Les ditions du Cerf, Collection 7me Art,
1994 (ISBN 2-204-02419-8), 372 pages, citation du titre
page 51
[41] Andr Bazin Quest-ce que le cinma ? Montage interdit , op. cit, citation de la page 51
[42] Andr Bazin Quest-ce que le cinma ? Montage interdit , op. cit, citation de la note 1, page 58
[43] Alfred Hitchcock & Franois Truaut, HitchcockTruaut , op. cit, citation de la page 225

7.1 Ouvrages sur le montage crits par des

monteurs
Albert Jurgenson et Sophie Brunet, Pratique du
montage, La Fmis, 1990, 183 p. (ISBN 2-90711408-5, ISSN 0991-6296)

Henri Colpi en collaboration avec Nathalie Hureau,

Lettres un jeune monteur, 208 p., ditions Les
Belles lettres-Archimbaud, 1996 (ISBN 2251752021)
Rdition par Sguier, Biarritz, 2006 (ISBN
2840494620) Prsentation en ligne

Nolle Boisson, La Sagesse de la Monteuse de lm,

L'il Neuf, 2005
Walter Murch, En un clin d'il : Pass, prsent et
futur du montage, Capricci, 2011, 170 p.

8 Annexes
Glossaire du cinma

8.1

8.1

Articles connexes

Articles connexes

Montage vido
Monteur
Biographies de monteur dans la Catgorie Monteur.
Monteur son

Portail du cinma

Portail de la ralisation audiovisuelle

15

16

SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

9.1

Texte

Montage Source : http://fr.wikipedia.org/wiki/Montage?oldid=108116150 Contributeurs : Nataraja, Orthogae, Emmanuel, Abrahami,

WiMpy, Pem, Jastrow, Phe, MedBot, Jmskobalt, Francois Trazzi, Phe-bot, Ollamh, Notash, Srnade, Liove, Leag, Inisheer, A3nm,
Pok148, RobotQuistnix, Ultrogothe, EDUCA33E, YurikBot, Bulat, Coquin ch, Jerome66, AlphaBot, 16@r, Chaps the idol, Loveless,
Theone256, Julianedm, Mith, Simondor, Gizmolechat, Maxmedia, BD2412, Chaoborus, TaraO, Jarfe, Mythe, Creasy, Graoully, Wfplb,
Wikig, Salebot, GabHor, MyBot, Stef48, DodekBot, Liorek, TXiKiBoT, Nodulation, Jorj McKie, Punx, STBot, Ange Gabriel, Vlaam,
DumZiBoT, Anymora, Meloe123, Jerbi.soen, HerculeBot, Lyna jen, SilvonenBot, ZetudBot, NjardarBot, Muro Bot, Luckas-bot, DSisyphBot, Clockwork Fraise, Azurfrog, Xqbot, Kamit le daim, RibotBOT, Biblio2009, BenzolBot, Lomita, RedBot, Dinamik-bot, ZroBot,
WikitanvirBot, MerlIwBot, Slippingspy, OrlodrimBot, Titlutin, Soboky, StarusBot, PODZO DI BORGO, Addbot, Jarlses1979 et Anonyme : 51

9.2

Images

Fichier :"Colleuse"_35mm_(1910).JPG Source : http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/80/%22Colleuse%22_35mm_

%281910%29.JPG Licence : GFDL Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : Podzo
Fichier:Applications-multimedia.svg Source : http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a0/Applications-multimedia.svg Licence : Public domain Contributeurs : The Tango ! Desktop Project Artiste dorigine : The people from the Tango ! project
Fichier:Disambig_colour.svg Source : http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3e/Disambig_colour.svg Licence : Public domain Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : Bubs
Fichier:FirstMoviola.jpg Source : http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/81/FirstMoviola.jpg Licence : CC-BY-SA-3.0
Contributeurs : J&R Moviola Originally from en.wikipedia ; description page is/was here. Artiste dorigine : J&R Moviola Original uploader
was User:Cutterette at en.wikipedia
Fichier:Le_muse_du_cinma_(Turin)_(2873253254).jpg Source : http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/31/Le_mus%
C3%A9e_du_cin%C3%A9ma_%28Turin%29_%282873253254%29.jpg Licence : CC BY 2.0 Contributeurs : Le muse du cinma (Turin)
Artiste dorigine : dalbera from Paris, France
Fichier:Sound_mp3.png Source : http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1e/Sound_mp3.png Licence : GPL Contributeurs : ?
Artiste dorigine : ?

9.3

Licence du contenu

Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0