Tema IV: Esttica de Platn y Aristteles.

Textos de Platn sobre la esttica.

La teora del arte no figura en el campo de sus investigaciones; los problemas y postulados
estticos, no haban sido ordenados ni elaborados sistemticamente, aunque los elementos si los
encontramos en sus escritos. Las cuestiones estticas se entrelazan en su pensamiento con las
metafsicas y ticas. La teora idealista de la existencia y la teora apriorstica del conocimiento,
influyeron sobre su concepto de la belleza, mientras que la teora espiritualista del hombre y la
moralista de la vida se reflejan en su concepcin sobre el arte.
La primera vez que los conceptos de la belleza y del arte quedaron incluidos en un gran
sistema filosfico; fuera del sistema, los escritos de Platn contienen gran cantidad de ideas y
pensamientos estticos bajo la forma de alusiones, resmenes, anuncios o metforas.
El concepto de belleza
Las formas, los colores y las melodas constituan tan solo una parte de la belleza, pues
abarcaban con este concepto, no solo los objetos materiales sino tambin elementos psquicos y
sociales, caracteres y sistemas polticos, la virtud y la verdad. Entenda la belleza ampliamente:
abarcaba con ella no solo los valores que solemos llamar estticos sino tambin los morales y
cognoscitivos. Este concepto de lo bello difera muy poco del concepto del bien, sirviendo
sobretodo para formular tesis generales, y era aplicable en la esttica filosfica.
1. La verdad, el bien y lo bello
No consideraba la triada como un conjunto completo; la belleza la entenda en el sentido griego y
no en el sentido estrictamente esttico; esta triada fue adoptada en los siglos siguientes.
2. En contra de la interpretacin hedonista y funcionalista de lo bello
Defina el concepto de lo bello de forma inductiva e intentaba aclarar las cualidades comunes
para todo el concepto de belleza.
Lo bello es lo conveniente (lo til y lo que sirve pueden ser considerados como variantes de
la conveniencia) y lo bello es un placer para la vista y los odos.
Platn tuvo en cuenta ambas definiciones, pero no las acepto. Ambas haban sido utilizadas
en la filosofa pre-platnica; la belleza es lo conveniente, es definicin socrtica. Las objeciones
que hace Platn son: lo adecuado puede ser un medio para llegar a lo bueno, pero no puede
constituir lo bueno por si mismo, mientras que lo bello siempre es bueno; en segundo lugar,
podemos apreciar los objetos por la utilidad o en si mismo.
La segunda definicin, "lo hermoso es lo que produce placer por medio del odo y de la
vista", provena de los sofistas, y no fue aceptado por Platn: el placer no puedo ser un rasgo que
defina la belleza, ya que existen placeres que no estn vinculados con la belleza.
Lo bello no puede ser limitado, ya que comprende tambin la sabidura, la virtud, los actos
heroicos y las buenas leyes.
La interpretacin objetiva de la belleza
Platn refuto la postura de los sofistas por restringida y por subjetiva. Lo bello no es una
propiedad, sino una comprobacin de la belleza; esta tesis era inadmisible para Platn: poseemos
un sentido innato y permanente de la belleza, de la armona y del ritmo; solo este sentido puede
constituir para nosotros una prueba de ellos. Contrapuso la verdadera belleza a la ilusoria;
tambin opuso la verdadera existencia a la aparente, el verdadero conocimiento al aparente, la
verdadera existencia y la verdadera virtud a la aparente.

El hecho que Platn rompiera con la conviccin antigua de que lo bello es lo que gusta, tuvo
grandes consecuencias en el futuro. Platn fue el iniciador de la crtica del arte y de la
especulacin esttica. Posteriormente nos aclara su postura ante la definicin formal de belleza,
apareciendo rasgos propios suyos, y rasgos pitagricos.
La belleza como orden y medida
La concepcin pitagrica de Platn, vea la esencia de la belleza en el orden, en la medida,
en la proporcin, en el acorde y en la armona; conceba la belleza primero como una propiedad
dependiente de la disposicin(distribucin, armona) de los elementos y, como una propiedad
cuantitativa, matemtica que poda expresarse por numerosos(medida y proporcin). Platn
explica que son la medida y la proporcin, quienes deciden sobre la belleza de las cosas y les
proporcionan unidad.
El sentido de belleza es una particularidad del hombre, una manifestacin de su divinidad.
Atribuye a la forma el papel preponderante en el arte y la belleza, ms la forma como
disposicin de los elementos y no como apariencia de las cosas. Elogia las formas bellas, pero sin
considerarlas superiores al contenido.
3. La idea de belleza
La segunda concepcin de belleza que mantiene en su madurez, es la de que es producto de
las opiniones filosficas que el mismo haba creado. De esto, derivan consecuencias importantes
para la esttica: no se puede limitar la belleza a los cuerpos; esta debi ser tambin propiedad de
las almas y de las Ideas, la cual es por otra parte, superior a los cuerpos Esto trajo como
consecuencia la espiritualizacin e idealizacin de la belleza, llevando a la esttica, a un cambio de
perspectiva: de la experiencia a la construccin.
La belleza espiritual es superior, pero no es la mas perfecta; es la Idea misma de la belleza,
la que alcanza la perfeccin, poniendo a la belleza en un plano trascendente; extiende el alcance
del concepto griego de la belleza hacindole abarcar tambin los objetos abstractos, inaccesibles
para la experiencia; introduce una nueva valoracin, la de belleza real, quedando devaluado frente
a la belleza ideal. Introduce tambin una nueva medida de belleza, el grado de la belleza de las
cosas reales dependa de su mayor o menor distancia respecto de la Idea de lo bello.
El pensamiento platnico, dio a su esttica un matiz idealista y moralista. Su conviccin de
que los mayores bienes son morales, ejerci tambin una influencia sobre su manera de entender
la belleza.
4. La gran belleza y la belleza de la moderacin, belleza absoluta y belleza relativa
Distingue entre el gran arte, y el arte de la moderacin, separando la belleza austera y llena
de dignidad de la ms superficial y ligera. Su distincin origino la diferenciacin entre lo bello y lo
sublime, y fue un intento de establecer las categoras estticas.
Distingue tambin entre la belleza de las cosas reales, y la belleza de las lneas rectas, los
crculos y los cuerpos slidos por el otro.
5. El concepto del arte, la poesa y el arte
Su teora del arte no esta muy estrechamente unida con su teora de lo bello. La mayor
belleza la reconoce en el universo y no en el arte. Se sirve del concepto griego del arte, que
comprenda tanto la pintura y la escultura como las artes tiles; era arte todo lo que el hombre
produce con habilidad y para algn fin.
Conforme a tal entendimiento del arte, inclua en el tambin la tcnica, pero no la poesa,
ligada esta a la inspiracin. La parte idealista y la moralista de Platn, comprenda la poesa como
un fenmeno psicolgico excepcional.
Divisin de las artes, las artes imitativas

Platn intento varias veces hacer una divisin de las artes; Divide las artes en tres
categoras: artes que utilizan objetos, artes que lo fabrican y artes que lo imitan. Distingue entre
la ktetica (arte de aprovechar lo que se halla en la naturaleza) y la potica o arte de producir lo
que no se encuentra en la naturaleza. Esta ultima la subdividi en la que sirve al hombre
directamente, la que lo sirve indirectamente (produciendo instrumentos) y la que imita.
Lo ms importante es la separacin entre artes representativas, imitativas y mimticas. Las
artes figurativas, como la pintura y la escultura, mostraban ms inters por sus otras funciones,
sobre el hecho de que diferan de la realidad y afectaban o engaaban de diversas maneras.
La semejanza entre una obra y la realidad era importante para los poetas de aquel entonces,
pero no lo era para los tericos del arte; hasta mediados del s.V, haba poco parecido entre las
obras fruto de las artes plsticas griegas y la realidad.
No haba un termino fijo para denominar la representacin por el arte; alguno como la
mimesis no aparece, ya que para los griegos esta voz designaba la expresin del carcter y la
recitacin, no la imitacin de la realidad. Fue Platn quien introdujo el antiguo concepto de
mimesis.
La escultura se haba liberado del estilo geomtrico, empezando a representar personas
vivientes y reales. Una transformacin anloga ocurri en la pintura, transformando el arte mismo
la realidad. La mimesis tambin la aplico para las artes plsticas. Llamaba "primitivas" a las artes
que se sirven de instrumentos especficos. Llamo "imitativa" tan solo a la poesa, hablando los
protagonistas en primera persona; aplico ese trmino tambin a la poesa, donde el poeta habla a
los protagonistas, y denomino como "representativo e imitativo", todo arte musical, el que sirve a
las Musas.
Si arte representa la realidad, surge la pregunta de si lo hace conforme a la verdad. Empez
a comparar la obra de arte con su modelo natural, tomando en consideracin la verosimilitud con
la que el arte representa la realidad.
6. Las artes creadoras de imgenes
Introdujo al concepto de mimesis el elemento de imitacin en el sentido de reproducir;
conservo el antiguo elemento de imitar, en el sentido de presentar o representar, como se hace en
el arte histrinico- El pintor o escultor, al imitar al hombre, crean su imagen; esta imagen
pertenece a un orden distinto que el hombre real y, a pesar de las semejanzas, tiene otras
propiedades. Alas artes que crean imgenes ilusorias, Platn contrapone aquellas que crean
verdaderas cosas.
A pesar de concebir las artes como imitativas, no pone en duda su carcter creativo. No fue
tanto el carcter representativo del arte como su ilusionismo lo que decidi que la opinin de
Platn sobre el arte fuera tan negativa.
7. Los objetivos del arte: la utilidad y la justedad
El arte lo entenda como utilidad moral, como un medio de formar el carcter. Platn planteo
el problema socialmente, manteniendo que el arte debe particular en la creacin del Estado
perfecto.
El arte debe atenerse a las leyes que rigen el mundo, debe penetrar en el plano divino del
cosmos. La veracidad o la justedad es la segunda funcin fundamental del arte.
Tan solo el clculo y medida garantizan al arte la justedad. La justedad de una obra consiste,
en una disposicin adecuada de sus elementos, en el orden interno, as como en su estructura, en
que tenga su "principio, mitad, fin" y en que su construccin se parezca al ser vivo, al organismo.
El criterio del placer proporcionado no es muy significativo en el arte, dado que este se sirve
de colores y formas ms complejos. El placer puede ser, un complemento en el arte y no su
objetivo o criterio de valor. Si el criterio del arte ha de ser la justedad, el arte debe ser dirigido por
la razn, lo cual descarta el sentimiento, el placer y el dolor.

La verdad interna de una obra de arte como criterio de su valor, es la conformidad con lo que
presenta; el artista no tiene modelo y para sus figuras recoge los rasgos de muchos para crear de
este modo algo ms hermoso que la realidad. El arte no debe ser autnomo, en relacin a la
realidad que debe representar y cuyas leyes debe observar, y en la relacin al orden socio-moral al
cual debe servir.
8. La condena del arte
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Provocaron que el arte se separara de la filosofa del arte.
El primer argumento de Platn en contra del arte provena de la teora del conocimiento y de
la metafsica y el segundo de la tica. Platn censura a las artes plsticas por su labor
deformadora y a la poesa y a la msica por su labor moralizadora.
Los argumentos de Platn se basaban en sus teoras personales; su crtica no fue una
evaluacin esttica del arte sino, una demostracin de que el arte es intil en el aspecto moral
cognoscitivo.
El conflicto entre filosofa y el arte
Este conflicto tiene su origen en que la poesa en Grecia pretenda instruir de igual manera la
filosofa. Platn estaba convencido que solo la filosofa racional alcanza la verdad.
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