Tema 11.

- Arte del
Renacimiento y
del Manierismo

Catedral gtica haba

dejado enorme espacio en
el crucero. Su cubricin
implicaba retos tcnicos
muy grandes

Doble juego perspectvico:

Interior cpula: un espacio vaco, sin
nervios los plementos curvados focalizan
atencin y dirigen punto de fuga hacia hueco de linterna
Exterior de cpula: volmenes llenos: La masa de paos
reforzadas por las lneas de fuerza de los nervios blancos
dirigen atencin hacia linterna

Sobre tambor octogonal armazn de ocho

castillos de ladrillo en las aristas del octgono
y dos ms en cada pao entre aristas. A
ciertas alturas tramos horizontales reforzaban el
esqueleto. Para aligerar peso, adems de
usar ladrillos huecos en lugar de macizar cre una
doble cpula, la interior ms esfrica y baja (con tendencia
a abrirse hacia fuera por presiones laterales) y la exterior
ms peraltada que serva de contrafuerte, al tender a abrirse
por su parte superior y cerrarse por la base. En la base
los dos cascos se unan con gruesas piedras

Fusin de concepcin
dinmica de la tectnica
gtica y de la visin
esttica arquitectnica
del mundo clsico
Cpula se alza
majestuosa sobre
ciudad y se fusiona
con el paisaje alomado
de la Toscana

La linterna permite iluminar

interior, pero, a diferencia
del Panten de Roma,
no se ve el cielo

Bicroma de tejas
naranjas y blanco del mrmol
de nervios (4 metros de grosor)
y de linterna que remata conjunto
Modillones sirvieron de base
para andamios (cpula
autoportante, no necesitaba
de andamiajes desde el suelo

Cpula de la Catedral de Florencia.

Brunelleschi

Tambor octogonal con placas

de mrmol verdes y blancas
y con culos circulares

Estructurada respecto a
distintos ejes ortogonales

Elementos arquitectnicos clsicos: arcos medio punto,

casetones, bvedas de can en capillas, pilastras acanaladas
corintias en paredes naves laterales, culos, etc

Luz uniforme, proporcionada

Eje en altura:
Eje transversal: Arcos de medio
Eje longitudinal y axial
especialmente por grandes
Columnas corintias
punto dan a tramos cbicos de
(simetra).Es el principal, los
ventanales de nave central
de fuste liso en arqueras
nave lateralen cuyos muros se distintos elementos estructurales
y culos de laterales
trozo de entablamento y
abren capillas con arcos. Los arcos dirigen sus lneas de fuerza
arranque de arcos que
de nave central y los de la capilla
hacia el punto de fuga
conducen a estructura adintelada
guardan una relacin 5 a 3, es decir
en el fondo de la nave
estn desarrollados en proporcin
perspectvica
Naves laterales y cabecera a
distinta altura separada por
escalinata
Cubierta de navel central
adintelada con casetones
que potencian lneas de
Planta de cruz latina, con tres
fuerza de eje longitudinal
naves con capillas adosadas

Cubierta de naves
laterales vadas
separadas por
arcos de medio
punto
Bicroma: pietra serena gris
para elementos estructurales
(representa primer trmino)
y paramentos blancos
(simboliza profundidad infinito)

Organizacin racional,
armoniosa y equilibrada
basada en el mdulo
y en la perspectiva

Brunelleschi.
Iglesia de San Lorenzo.
Florencia

Caractersticas generales:
proporcin, simetra, relacin
armnica del todo con las partes y
entre ellas, proporciones matemticas
empleando la escala humana, etc

Muy remodelado
en s. XVI

Vanos con arcos

de medio punto
adovelado

Eliminacin de torres
defensivas y almenas

Tendencia a
la horizontalidad acentuada
por lneas de impostas
salientes
Ms labrado en
zona superior

Grandes sillares
poco labrados (estilo
rstico) en planta baja

Palacio Pitti
Brunelleschi

Caractersticas generales:
proporcin, simetra, relacin armnica del todo con las partes y
entre ellas, proporciones matemticas
empleando la escala humana, etc

Prtico sirve de separacin

de espacio exterior (claustro)
con abundante iluminacin
natural y el microcosmo
geomtrico interior baado por
una luz difusa y uniforme que
no produce sombras

En la sala interior se pasa

de planta rectangular a centralizada
gracias a la creacin en los laterales
de dos espacios estrechos rectangulares
cubiertos con bveda de can y en
el espacio central que se crea, de
forma cuadrada se coloca cpula
sobre pechinas coronada con
linterna lo que potencia el
punto de fuga hacia la vertical

En interior juego de bicroma: elementos

estructurales en piedra gris y paramentos
blancos

Eje de
simetra

Interior de prtico con

bveda de can con
casetones y con cpula
central
Entablamento adintelado
salvo zona central con arco
de medio punto. Geometra
acentuada con divisin en
recuadros
Prtico hexastilo de columnas
corintias de fuste liso

Brunelleschi.
Capilla Pazzi.
Florencia

Proporcin entre las partes y el todo

a partir de un mdulo basado en el rectngulo
que se constituye entre dos pilastras. Todos los
elementos guardan una relacin matemtica con
este mdulo

Originalmente el edificio
estaba formado por cinco
tramos, estando el eje de simetra
en la puerta de acceso. Al aadirse
tres nuevos mdulos se rompi
la composicin ideal

Obsesin por
proporcin hizo que
lneas de imposta no
coincidan con nivel de
los suelos en el interior
Piso principal ventanas
rectangulares en vertical
con sutil juego de formas
puras geomtricas rectas
(jambas, dinteles)
y curvas (Arcos de medio
punto, crculos)

Cornisa muy saliente sostenida por

mnsulas sustituye tejados gticos

Entablamentos horizontales
equilibran ritmos verticales de
pilastras adosadas

Piso inferior ventanas

pequeas y cuadradas
en zona superior

Fachada distribuida en
tres pisos. Superposicin
de rdenes: drico en primer
cuerpo y corintio en los siguientes

El paramento aplantillado
con sillares de distintos formatos
aumenta efecto geometrizador

Banco corrido para

los clientes que esperaban

Palacio Rucellai.
Alberti

Simetra, equilibrio,
armona, etc.

Remate con
frontn triangular

Segundo cuerpo: rectngulo central con pilastras

adosadas y con divisiones rectangulares,
respeta rosetn y, para disminuir transicin
en altura y para disimular naves laterales
coloca dos grandes volutas en los laterales

Construccin a partir
de un mdulo (ver diapositiva
anterior) cuadrado
Bicroma: paneles de
mrmol blanco y verde

Entablamento retrado

Fachada cubre una

iglesia gtica (tramo
inferior respeta aperturas
gticas)

Columnas clsicas adosadas

Puerta principal con arco
enmarcado con dintel

Santa Mara Novella.

Alberti

San Andrs de Mantua.

Alberti

Central ms ancha
y alta que laterales.
Modelo arco de triunfo
romano (dintel y arco).
Profunda bveda de can
Dividida en
con casetones. Puerta
tres calles
de acceso adintelada y
pequeas
Laterales con gradacin
de vanos en altura:
adintelado, rectangular
ciego y rectangular abierto

Sobre escalinatas frontales

como templos romanos

Remate frontn
triangular

Estructura interior: una nica nave que para hacerla

ms ancha sustituye estructura arquitrabada
por bveda de can inspirada en termas romanas.
Para recibir enormes pesos sustituye columnas por pilares,
creando entre ellos capillas (alternancia vanos altos y anchos con
estrechos y bajos). Este modelo se utilizar mucho
a partir del renacimiento.

Juego de pilastras
adosadas de orden
gigante y normal

Concebido como arco

de triunfo

Divisin en veintiocho
compartimentos cuadrilobulados
a semejanzas de las primeras
puertas de estilo gtico

Al hacer prcticamente la obra

en un nico bloque, gastar menos
bronce y dar una gran calidad
artstica, Ghiberti gan el concurso
convocado para hacer las puertas
con el tema del sacrificio de Isaac.
Brunelleschi, que fue finalista, qued
derrotado y se orient hacia la arquitectura

Bronce sobredorado

Canon, formas
anatmicas, gestualidad
de reminiscencias
clsicas, detalles
anecdticos, etc.

Protagonismo absoluto
de los personajes sobre
el paisaje

Sacrificio de Isaac
Segundas puertas del Baptisterio de Florencia
Ghiberti

Rodeados los recuadros

por franjas con adornos
vegetales y cabezas de profetas

Se le adjudicaron
sin concurso y dedic
veinticinco aos para
su confeccin

Marco exterior
con frutos, hojas,
flores y animales

Con los recursos perspectvicos

las escenas sugieren grandes
distancias entre el primer plano
y el fondo

Divisin en diez
recuadros: cinco
en cada batiente

Al tener que
representar veintiocho temas
del Antiguo Testamento,
tuvo que fusionar
varios en cada recuadro

Historia de Jos
Terceras puertas del Baptisterio de Florencia.
Puertas del Paraiso
Ghiberti

Distribucin equilibrada
de las multitudes que
se agrupan e interrelacionan
con gestos naturales

Paisaje adquiere
igual protagonismo
que personajes

Tcnica del
schiaciatto

Efectos de
perspectiva
Area
Uso de alto,
Medio y bajo
relieve

Perspectiva
lineal

Punto de vista
variable
Fusin de
Varias escenas
(creacin de Adn, creacin
de Eva, toma de
la fruta prohibida, expulsin)

Canon
clsico
Movimiento
sosegado

Ghiberti.
Puertas del Paraso.
La creacin

Ghiberti.
Las puertas del Paraso

Embriaguez de No

Historia de Jos

Inters por
figuras individuales
Perfeccin
tcnica

Pliegues
tardogticos

Expresin de
estados de nimo
y fases de la vida

Contrapposto

San Marcos

Habacuc.
Donatello

Donatello.
San Jorge

Mirada
confiada

Cabeza erguida

Ligero
giro

Hombre en
plenitud

Relieve de base
De San Jorge

Stiacciato
o aplastado

Escudo
Refuerza estabilidad

Piernas
firmes

Perspectiva
lineal

Donattello.
David
Sombrero adornado
con amarantos tpico
de la Toscana

Giro delicado
de la cabeza
Cuerpo ondulado describe
curva praxiteliana (recordar
escultura griega)
Formas anatmicas
blandas

Canon clsico

Primer desnudo masculino

a tamao natural desde
la Antigedad

Expresin de
la juventud en
su faceta sensual
y seductora
Equilibrio de las formas
con brazo derecho tenso
con la espada y el izquierdo
relajado apoyado en ngulo
en la cadera sosteniendo
una piedra
Contraste pulimentado de piel con
formas rudas de cabeza de Goliath

Temtica religiosa tratada con finalidad poltica

(regreso de Cosme de Mdicis a Florencia. Derrota del
duque de Miln, representado en el casco de Goliath)
Contrapposto acentuado
al tener pierna derecha
firmemente apoyada y la izquierda
flexionada y elevada descansando
sobre cabeza de Goliat

Rostro tranquilo, individualizado

de alguien que pasa a travs del
tiempo de forma serena

Verticalidad del
condotiero

Realizado en bronce
en varios trozos que fueron
ensamblados y pulimentadas
las uniones

Armadura de la
poca con gorgona alada

Ritmo curvo repetido

formado por cola, grupa y
cuello de caballo

Direccin del
movimiento marcado
por la diagonal que
forma el bastn de mando
y la funda de la espada

Inspirado en estatua
ecuestre de Marco Aurelio

Elevado podio que

contiene las cenizas
(relieves hacen alusin
a las puertas del Hades)

Realce vertical
del conjunto

Condotiero Gattamelata.
Donatello

Formas huesudas, pmulos

salientes, boca con comisuras
cadas, cabellos hirsutos,

Realizada en madera
Gusto por lo
feo y desagradable
para reflejar angustia
interior

Desmaterializacin
de las formas con zonas
poco trabajadas

Donatello.
Magdalena penitente

Perspectiva lineal
Arquitecturas
renacentistas

Colores
rutilantes

Temas religiosos
Imgenes
estilizadas
Dibujo sinuoso
Y aristocrtico

Luz uniforme
de fondos claros

Jerarquizacin de
personajes

Detallismo y
minuciosidad

No retocaba sus
obras pues consideraba
inspiradas por Dios

Fra Anglico.
Anunciacin.
Museo del Prado

Anunciacin.
Convento de San Marcos

Espacios mensurables, matemticos.

Rodea las figuras de luz y las libera
del fondo, movindose libremente por
el espacio:espacio que queda entre
Jess y los que le rodean

Se crea lnea de fuerza que

empieza en brazo de Jess y
se prolonga en el de San Pedro
que nos dirigen hacia el lugar
Paisajes pobres
donde ocurre el milagro
que no distraen
(forma de atraer la atencin
de asunto principal
sobre el motivo principal
que aparece marginado)

Distribucin equilibrada de
los personajes, de acuerdo
a los principios de simetra
Figuras volumtricas, con
tendencia a la
monumentalidad (amplios
pliegues pero caen sin
artificiosidad)

Actitudes
expresivas

Perspectiva
lineal (lneas
confluyen hacia
un punto de fuga)

Personaje de
espalda aumenta
la profundidad

Empleo de claroscuros
y mediastintas (gradaciones)

Se eliminan los
elementos superfluos
(no decorativismo)
Contrastes de colores
que ayudan a conseguir
tridimensionalidad
(colores clidos primer
trmino y fros al fondo)

Masaccio.
Tributo de la moneda

Tres escenas:1 Captura de pez

para extraer moneda, 2 Jess
enva a Pedro a pescar pez,
3 Pedro paga al recaudador

Basado en las leyes perspectvicas

este fresco est pintado en un
muro lateral de Santa Mara Novella
para dar sensacin de realidad
(estudi hasta la incidencia de la
luz de los vanos)

Perspectiva lineal
(punto de fuga bajo)
Construccin de tipo clsico: combinacin
dintel-arco, bveda de can con casetones,
pilastras corintias y columnas jnicas, tondos
con veneras y con gran realismo de las
calidades matricas (ladrillo, mrmol,
estuco)

1
2

Organizacin simtrica, equilibrada

en disposicin y en colores
(observar juegos de rojos y azules
en diagonal

Presencia del 1 Padre (que se apoya en

una plataforma para ayudar al hijo), 2 el Espritu
Santo en forma de paloma blanca y 3 el Hijo
crucificado
La Virgen que nos mira y nos
introduce en el tema con su mano
y San Juan (tema de la Deisis)
completan el repertorio iconogrfico

Escaln superior escena religiosa

Pedestal escalonado con donantes
Altar
Sepulcro con esqueleto

La Trinidad de Santa Mara Novella.

Masaccio

Divisin en
vertical

Retrato de Federico de Montefeltro.

Piero de la Francesca

Estatismo

Oposicin
claroscuros

Composicin
Muy estudiada

Perspectiva
lineal

Contornos
ntidos
Oposicin
Colores
Clidos-fros
Figuras
Geomtricas
(valo,
Cilindro, etc.)

Piero della Francesca.

Historia de la Vera Cruz.
Capilla Bacci

Batalla de Constantino.
Piero de la Francesca

Flagelacin de Cristo.
Piero de la Francesca

Varios focos de luz: exterior,

cenital y de puerta de fondo

Caractersticas
generales

Edificio clsico

Tema principal marginado

Perspectiva lineal

Columna y banda
blanca del suelo
separa las dos escenas
Posible alusin a
alianza frente a
enemigo turco

Cristo y personaje
central del grupo del
primer trmino adoptan
posturas iguales (pies
y brazo acodado)

Virgen de Urbino.
Piero de la Francesca
Alusin al bautismo (venera)
y a la fertilidad (huevo)
smbolo del duque de Urbino
que tras desesperar consigui
tener un hijo

Espacio semicircular de
construccin clsica arquitectnica
se repite en distribucin de personajes

Alternancia figuras
completas y cabezas

Ideal neoplatnico de que belleza

es fruto de la fusin entre
espritu y materia, la labor intelectual
sobre la naturaleza

Temple sobre
tabla

Cupido y
Venus
Composicin
equilibrada

Ritmo delicado y
elegante de manos y
cuerpos

Mirto smbolo de
amor eterno

Rostros
melanclicos
Flora (Hora de
la primavera

Cfiro atrapando a
Cloris que se
transforma en
Flora

Colores en
estratos sucesivos

Las tres Gracias

(dar, recibir, agradecer)
Detallismo

Lneas con tinta

Oscura diluida

Mercurio

Figuras
estilizadas
Reflejos
luminosos

Veladuras
Y transparencias

Botticelli.
La primavera

El nacimiento de Venus.
Botticelli
Caractersticas generales de Botticelli:
Lnea sinuosa negra, canon estilizado, preciosismo
decorativo, teoras neoplatnicas del amor- belleza y
amor intelectual, etc
Temple sobre
tela

Cfiro y Cloris

Formas ondulantes de ropajes

del dios, cabellos de Venus y
manto y ropas de Flora
marcan el sentido del
moviento pausado y elegante
Ondas marinas reducidas a
simples V, como referencia
a la diosa

Composicin equilibrada, Venus como

centro est ligeramente desplazada hacia la derecha

Smbolos: rosa=amor que tiene

espinas, guirnalda de mirto = amor
eterno, flores de aciano, etc.

Tema mitolgico
(importancia de cultura
clsica)
Concha trata de armonizar mitologa con
religin (nacimiento de la belleza = Venus
es igual que el hombre que llega a la
belleza espiritual a travs del bautismo)

Cpula semiesfrica
nervada sobre tambor

Linterna potencia Remate con bola

del mundo y cruz
eje axial

Estaba previsto un claustro circular

que acentuara el efecto perspectvico
(los alfizares de la ventana estn proyectados
perspectvicamente para acentuar el sentido
simblico de ser el centro del espacio = iglesia
fundada por San Pedro)

Financiado por
Reyes Catlicos

Pese a su pequeo
tamao (4`5 m. de dimetro)
da sensacin de monumentalidad

Contrastes entre acentuados

claroscuros del cuerpo inferior y
mayor luminosidad del primer piso

Muro circular del cuerpo superior

articulado mediante alternacia de vanos
adintelados simples y coronados de
semicirculares conchas veneras

Ordenacin armnica de todos

los elementos en un todo a partir
de un mdulo basado en la columna
Friso con triglifos y metopas
(con bajorrelieves con atributos
de San Pedro y de liturgia)

Balaustrada da sensacin de ligereza

frente a pesadez de columnas inferiores

Muro circular del cuerpo inferior

organizado en torno a 4 puertas.
Entre cada dos puertas un vano central
y dos nichos separados por pilastras

Rotonda de 16 columnas
toscanas (fustes de granito
reutilizados a los que se aade
basa y capitel de mrmol

Materiales: mrmol y granito

Basamento sobre escalinata,

con pequeo podio
Debajo cripta circular que
protege roca donde se cree fue
crucificado San Pedro

Planta circular(inspiracin
tholos griegos)
Bramante.
San Pietro in Montorio.
Roma

Interior organizado en
torno a dos ejes perpendiculares
(reminiscencias cardo y decumanus)
con puertas en los extremos

Radio de columnata igual

a altura de la cella

Concepto neoplatnico
de perfeccin en crculo,
smbolo celestial (cpula)

Bramante.
San Pietro in Montorio.
Planta y alzado

Sobre el antiguo circo de Nern se

haba construido en 330 d.C. la baslica paleocristiana
de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolicin y
la creacin de un nueva

Tambor y linterna rodeadas

de columnata

Para contrarrestar
empujes coloca cpulas
menores en las diagonales

Los extremos de
los brazos se cierran
con bsides semicilndricos
con puertas orientadas a los
cuatro puntos cardinales
sin primar ninguna de las
cuatro entradas

40 m.

En el crucero, sobre gruesos pilares

arrancan las pechinas que sostienen
estilizado tambor, el cual recibe el peso
de la cpula semiesfrica coronada de linterna
Planta centralizada (cruz
griega inscrita en un cuadrado)

Brazos cubiertos con

bveda de can

Esquinas con torres

cuadradas de cuatro
pisos escalonados

Bramante.
Proyecto San Pedro.
Roma

Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidi la construccin de una
biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado
para el vestbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto
plantear problemas a la hora de relacionar dos espacios que estn a distinto nivel.

Dimensiones de la sala condicionada por

estructura de la la planta baja que la soportaba

Creacin de pilares embutidos en

el muro (reforzados con pilastras adosadas)
que soportan el peso de la cubierta

Sala rectangular diseada en su totalidad

(incluidos pupitres por Miguel ngel)

Lienzos de muro ms delgados entre

pilares donde se abren las ventanas

Bicroma: marcos y pilastras grises,

paramentos blancos.
Juego tensional entre
grandes ventanales verticales
que proporcionan abundante
luz y ventanas ciegas
horizontales en parte superior

Espacio difano y luminoso

(funcionalidad)
Pupitres alineados de
dos en dos entre cada
pareja de pilastras

Miguel ngel.
Sala de lectura
Biblioteca Laurenziana.
Florencia

Juegos tensionales y
sensacin de desequilibrio

A pesar de ser columnas robustas, las

coloca geminadas para acentuar su
carcter de fortaleza que contrasta
con la sensacin de debilidad del
cuerpo inferior

a) Columnas de grandes
proporciones no estn adosadas
al muro sino embutidas en l
(como si la presin exterior estuviera
empujando a los paos murales hacia
dentro

Columnas no arrancan
desde el suelo sino, desde el
segundo cuerpo, presentando
los machones del primero unas mnsulas
adosadas que parecen sostener frgilmente
las pesadas columnas superiores

Divisin en tres niveles:

basamento, piso principal
y tico

Juegos tensionales entre

Ventanas ciegas rectangulares
y cuadradas

Alternancia de frontones
rectos y curvos

Miguel ngel.
Vestbulo o Ricetto
Biblioteca Laurenziana.
Florencia

Escalera concebida como un

elemento dinmico que conecta
sala de lectura con vestbulo
(este ltimo mero espacio
de transicin)

Escalera realizada por Ammanati a

partir de diseos e indicaciones de
Miguel ngel

Respaldos curvos con

volutas refuerzan sentido
de confluencia

Divisin en tres tramos: central con peldaos

semicirculares (ondas expansivas), laterales
estrechos y de peldaos rectos. , separados
por balaustradas. A media altura confluyen
y se fusionan en uno solo

Puerta de acceso
rematada con
frontn partido

Miguel ngel.
Vestbulo o Ricetto
Biblioteca Laurenziana.
Florencia

Condicionantes: Mdicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)
situada simtricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada
cubierta de cpula y franja rectangular compartimentada con mdulo central cuadrado
abierto que hace de altar, bicroma de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
Fusin arquitectura-escultura
Va a emplear los mismos elementos arquitectnicos clsicos
pero los va a articular de manera diferente, apartndose del
equilibrio clsico y fomentando la tensin

Importancia de
la luz: 8 ventanas
en el tico y cuatro
ms en los lunetos

Inicialmente se plante crear un conjunto escultrico

exento en el centro, pero al rechazar los Mdicis el
proyecto, invierte la concepcin: espacio central vaco
inundado por la luz es la otra vida, y los personajes
parecen surgir del exterior, del mundo sensible
(teora neoplatnica), por eso los muros son
el permetro que contiene la presin del exterior
y esa tensin es ms intensa en las zonas
de transicin (puertas y ventanas)
Toda la capilla concebida
como escenario donde se produce
la interrelacin de las estatuas
(hay conexin visual de las estatuas de
Lorenzo y Giuliano con la Virgen con
el Nio y estn hechas a la misma
escala

Complejo programa
iconogrfico (ver
escultura cinquecento)

Miguel ngel.
Capilla Mdicis.
San Lorenzo de Florencia

Condicionantes: Mdicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)
situada simtricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada
cubierta de cpula y franja rectangular compartimentada con mdulo central cuadrado
abierto que hace de altar, bicroma de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
Va a emplear los mismos elementos arquitectnicos clsicos
pero los va a articular de manera diferente, apartndose del
equilibrio clsico y fomentando la tensin

Muros compartimentados
por pilastras crean espacio
central ms ancho y dos
laterales muy comprimidos

Junto a los muros y la piedra gris,

emplea mrmol para elementos
constructivos que enmarcan las
estatuas

Hay una ruptura con

la proporcionalidad en
el desarrollo vertical;
3)Ventanas trapezoidales
de lunetos y casetones
convergentes hacia el
centro de la cpula reanudan
en parte superior la tendencia
a la verticalidad
Tendencia a la verticalidad
del primer cuerpo se ve
frenada por el cuerpo intermedio,
a modo de tico que se coloca,
antes de las pechinas y la cpula

Soportes adelgazados
y estirados

Entablamento de piso inferior

se aisla de cornisa mediante
faja blanca

Miguel ngel.
Capilla Mdicis.
San Lorenzo de Florencia

Juego de frontones
rectos y curvos

Ventanas ciegas

Miguel ngel.
Capilla Mdicis.
San Lorenzo de Florencia

Puertas pequeas, sin

columnas que la franqueen,
dos grandes volutas recogen
el delgado arquitrabe

Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron

la continuacin del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al
final Miguel ngel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte
del plano original aunque ms simplificado (sin torres en esquinas)

Cpulas secundarias
en bisectrices contrarrestan
parte de empujes

Todo el planteamiento del templo giraba

en torno a primar la contemplacin de
la cpula. La posterior transformacin
en planta de cruz latina por Maderno
aminor el efecto que deba provocar
42 m.

Vuelve a la planta centralizada

fruto de la combinacin de planta
cuadrada y cruz griega, primando
el crucero y la cpula. Pero ahora
en lugar de cuatro fachadas iguales
crea una fachada principal

Gruesos pilares
ochavados sostienen
una cpula de mayores
proporciones

Mientras en la idea de Bramante primaba la

centralizacin de cada volumen en s mismo
(concepcin esttica), en Miguel ngel se
fusionan los espacios (concepcin dinmica)
remarcando su carcter de zonas de trnsito

Prtico de columnas
inspirado en el Panten

Se crea eje principal desde el

coro hasta fachada principal

Miguel ngel.
Planta
Baslica de San Pedro.
Roma

Miguel ngel.
Cpula.
Baslica de San Pedro.
Roma
Cpula compuesta por doble
casquete: interior y exterior. El interior,
ms esfrico, con pilastras adosadas
lo dotan de cierta sensacin de
movimiento rotatorio

Airoso tambor con

grandes ventanales
verticales coronados de
frontones rectos y curvos

Miguel ngel.
Baslica de San Pedro
Cpula
Roma

Linterna.
(Maderno)

Nervios potencian
sentido ascensional

Casquete reforzado con 16 nervios que

se corresponde en el interior con pilastras

Aunque realiz un modelo en arcilla y otro

en madera, Giacomo della Porta modific
su forma (ms peraltada)
Alternancia de frontones
rectos y curvos

En vida de Miguel ngel se ejecut hasta

el tambor (grandes ventanas entre
parejas de columnas muy salientes
(claroscuros) que tienen funcin de
contrafuertes

Juego de tensiones: proyeccin vertical de primer

cuerpo del tambor y horizontal el remate

Este modelo lo repite

en el tambor de la cpula

Juego tensional en
altura:
a) tico con ventanas apaisadas que
refuerzan la horizontalidad

b) Grueso entablamento que

contrarresta movimiento
ascensional de pilastras.
c) Cuerpo inferior articulado
por pilastras de orden gigante
que enmarcan, comprimiendo
Ventanas en varios pisos

Miguel ngel.
Cabecera. Exterior.
Baslica de San Pedro.
Roma

Se convoca un concurso para recubrir un edificio gtico, cubierto

con bveda esquifada, que cumpla funciones municipales

Recubre la fachada de los

cuatro lados con prticos
a doble planta

Horizontalidad de balaustrada
se contrarresta con estatuas
que se recortan en el azul
del cielo

Esquinas reforzadas
con agrupamientos
de tres columnas

Modulacin del espacio:

Ritmo pautado vanos

abiertos- masas
Jnico

Columnas grandes-columnas pequeas

Superposicin
de rdenes

Mdulos rectangulares enmarcados

por columnas adosadas de orden
mayor contienen vano serliano:
arco de medio punto central que
arranca de dos tramos de arquitrabe
sostenidos por pareja de columnas
a menor escala.

Drico

Sobre escalinata
Tondos ciegos rehundidos enriquecen
efectos de claroscuros y la concepcin
geomtrica y de sobriedad decorativa

Andrea Palladio.
Revestimiento baslica.
Vicenza

Modelo de
villa de recreo

Elabora en los cuatro

lados un prtico hexstilo
de orden jnico, coronados con
frontn triangular, empleando
un elemento propio de
edificios religiosos para
una construccin civil

En lo alto de una colina que

domina el paisaje circundante
se fusiona armnicamente
arquitectura con naturaleza

Rotonda central con

culo que aporta luz cenital

Mientras en los palacios urbanos

la importancia radica en la fachada
principal, aqu la casa campestre
se incardina en el entorno, multiplicndose
los puntos de vista

Predomina formas geomtricas

puras, sin concesiones al decorativismo

Acceso a primer piso

por escalinatas frontales
en cada prtico como
los templos romanos

Planta baja concebida como

podium sobre el que
va la planta noble

Andrea Palladio.
Villa Capra La Rotonda

Planta centralizada:
cuadrado con rotonda
central en torno a la
cual se distribuyen las
dependencias simtricamente

Desde espacio central

se permite la contemplacin
del paisaje de los cuatro puntos
cardinales a travs de
los prticos

Andrea Palladio.
Plano
Villa Capra La Rotonda

Fusin planta centralizada y longitudinal:

tres naves cortas y anchas,
desarrolla un enorme transepto
que termina en exedras
y un prolongado bside final

Realce de campanile
y cpula central

Concebido como un plano coloreado,

realzan sus tonalidades naranjas
y blancas el azul de la laguna y
el cielo

Juega con sobriedad

de ladrillo visto de
su exterior en contraste
con riqueza interior

Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore.
Venecia.

Grandes ventanales dotan

de gran luminosidad el interior
Fachada de mrmoles blancos,
contrasta con ladrillos vista de
los muros exteriores del
resto de la iglesia. nico
elemento que preanuncia
riqueza de mrmoles interiores

Realizada segn
el proyecto de Palladio
por su discpulo.

Acumulacin de
elementos clsicos
de forma manierista:
Organizacin en dos planos,
uno ms bajo coronado
por frontn partido y otro
de cuerpo elevado con
columnas de orden gigante
rematado por frontn
triangular, divisin en
mdulos estrechos, etc.

Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore.
Venecia.

Juego de columnas y
pilastras de distintos
tamaos

Tema religioso se asocia

con simbologa e ideas neoplatnicas
(subida al mundo superior)

Concepcin neoplatnica
de subida de peldaos
hacia la virtud o de la
belleza sensible a la
inteligible

ngeles pteros
que suben y bajan
segn pasaje del
Sueo de Jacob
(Gnesis)

a) Virgen como
mediadora para
ascender al cielo

b) Asociacin de la
C) Iglesia asociada al cubo
Virgen y la iglesia ( Jerusaln cuadrada del Apocalipsis)
y smbolo de estabilidad

Destaca monumentalidad de la Madonna,

realizada con contornos sencillos,
desarrollada en un espacio
estrecho (enmarcada por
escalera y cubo) donde se acumulan
los elementos

Al no interesarle el espacio,
no hay un desarrollo en
perspectiva (las escaleras apenas
esbozan profundidad)

Contorsin muy exagerada

del nio. Est ya preanunciando
las lneas serpentinatas que surgirn
en sus obras de madurez y el desarrollo
de figuras retorcidas en planos virtuales
cubicos muy estrechos

Tcnica del shiacciato

(muy bajo relieve)
Ondulados pliegues crean
ritmo vibrante por el cuerpo

Manos anchas y carnosas.

Desarrollar ms adelante
un modelo de mujer de
proporciones amplias
y musculosas

Una de las ideas clave de Miguel ngel es que

no le interesa la relacin entre figuras y espacio
sino las formas en s mismas en cuanto
elementos volumtricos o masas

Este relieve sobre mrmol lo

realiz con 16 aos
Miguel ngel.
Virgen de la escalera.

Temtica religiosa con

elementos simblicos

El tema gtico del norte

La obra encargada por el embajador francs tiene
Idea neoplatnica de
de Europa de la madre destrozada representar virginidad de un trasfondo ideolgico: La Virgen=Iglesia romana
por el dolor se transforma en la
Mara con rostro joven sobre la roca del Glgota se convierte en legtima
actitud serena de la Virgen y
heredera y el monarca galo Carlos VIII est dispuesto
el aspecto de estar dormido de Jess
a apoyar al Papado
Para expresar el orgullo por
su obra, el autor cincel su nombre
en la cinta que cae del hombro
de la Virgen

Composicin cerrada inscrita en

tringulo equiltero (cumple
con principios racionales
y de simetra del Renacimiento)
Equilibrios de rostros:
hacia delante y hacia atrs
Cristo realizado a menor
escala para que no sobresalga
(para disimular cuerpo amplio
de virgen su cabeza es ms pequea)

Desnudez de Cristo frente a

profundos y plegados ropajes
de la Virgen,
1`75 m.

Desarticulacin del cuerpo

mediante zig-zags

Obra brillante y pulimentada

para que resbale la luz,
pero sin dorados

Miguel ngel
Piedad del Vaticano.

Liviandad de Jess que

apenas apoya un pie y amplia
base de sustentacin de
la Madre

Contrastes

David representar los ideales republicanos, por

lo que al final, en lugar de en la catedral, se
coloc ante la entrada del palacio de la Signoria

Contraposicin de
tamao desproporcionado
del brazo cado y pequeo
del doblado
En torno a un eje (cabezapie derecho) los miembros
del cuerpo cierran la
composicin en actitudes
contrapuestas, en zig-zag

Giro de cabeza
rompe frontalidad

El bloque de mrmol muy alto

y estrecho planteaba problemas
tcnicos para su ejecucin

4`35 m.

Musculatura vigorosa,
rostro concentrado y elementos
contrapuestos reflejan
fuerza y dinamismo en
potencia

Otra clave de Miguel ngel es el empleo

del bloque nico, sin tener que ensamblar despus
extremidades. Las figuras afloran del prisma
geomtrico de forma extractiva, pues segn el autor
se limitaba a quitarle lo que sobraba, ya que
el alma de la correspondiente creacin estaba en
el interior del bloque. Por eso las figuras se
contraen (en el David ms pausadamente) o
se retuercen para no sobresalir del cuerpo cbico
original

Exaltacin de la
fuerza fsica como
virtud fusionada con
belleza y formas clsicas

Tema religioso
presentado como
desnudo anatmico

Profundidad de figura
no supera anchura

Va abandonando contraposto
clsico: brazos muy tensionados,
piernas demasiado abiertas.

Pies excesivamente
grandes

Frente

Miguel ngel.
David

Contraste
lado izquierdo ms
abierto y de formas
angulosas

Miguel ngel.
David

lado derecho acotado

por vertical del brazo
y la pierna

Sobre hombro izquierdo tenso

cae la honda cayendo el extremo de la
misma a la altura de la mano
derecha, procediendo David a colocar
la piedra mientras calcula con ceo
fruncido el disparo

Intensidad del
instante (venas y
nervios marcados)

Detalle mano

Espaldas

Proyecto original: Iba a ser una construccin exenta de planta rectangular que va reduciendo su dimensin en altura. Presenta ba cuatro
fachadas Constaba de tres pisos: La base con hornacinas en cuyo interior iba una victoria (8), enmarcadas por pilastras con esclavos (16)
delante de cada una. En el segundo cuerpo haba relieves sobre vida del Papa y cuatro grandes estatuas en las esquinas: Mois s (slo hizo
sta), San Pablo, la vida activa y la vida contemplativa. En el remate estaba el sepulcro papal con Julio II sentado y dos ngeles flanquendolo,
uno llorando y otro sonriendo. Simbologa neoplatnica: primer nivel lucha del alma con el cuerpo, zona intermedia caminos pa ra llegar a Dios
(Antiguo Testamento=Moiss, Nuevo Testamento= San Pablo, Vida Activa y vida contemplativa. En el remate el ascenso al nivel s uperior, con el
ngel que llora porque la Tierra se queda sin un gran Papa, y el sonriente por ver culminada la entrada de Julio II en la corte celestial. Se iba
a ubicar en la baslica de San Pedro. Con los planos de la nueva baslica de San Pedro por Bramante, se descarta la realizac in de
un proyecto exento y se realiza, a lo largo de cuarenta aos distintas modificaciones, hasta llegar al modesto proyecto definitivo
situado en San Pietro in Vincoli.

En laterales, esculturas de
Raquel y La (trasuntos de
la vida activa y contemplativa)

Desaparecen elementos
paganos en obra definitiva.
Del maestro son las del
cuerpo inferior
Sexta versin: fachada retablo
con siete esculturas. Destaca
figura del Moiss

Miguel ngel.
Uno de los proyectos y resultado final.
Sepulcro de Julio II

Juega de forma ms acusada

con asimetra: perfil derecho
cerrado por verticales e izquierdo
abierto con pierna, codo y cabeza

Dos rayos de luz

representa el halo
luminoso que le envolva
cuando baj del Sina

El sustituir los rayos por cuernos

obedece a la traduccin al latn que se
hizo en la Vulgata de la referencia
al rostro luminoso

Gesto irritado
(ceo fruncido,
mirada furiosa)

Ha elegido el momento en
que, bajando del Monte Sina
con las tablas de la ley, descubre
que el pueblo judo ha traicionado
Dios

Diseada originalmente
para ser vista desde abajo

Manos arrastrando la
ondulante barba

2`30 m.

Lnea serpentinata

Majestuosidad, poderosa
musculatura

Terribilit: fuerza contenida,

tensin del cuerpo

Efectos intensos de
claroscuros

Tcnica del non

finito
Situacin de inestabilidad
de los pies

Pliegues se retuercen
con profundos efectos
de claroscuros

Miguel ngel.
Moiss.
Sepulcro de Julio II

Parte de una masa, un volumen que mediante

el contrapposto y la lnea serpentinata adquiere plena
expresin, pero sin desbordar el bloque cbico
Realizadas en 2 proyecto
(esclavo agonizante y
esclavo rebelde) Louvre

Visin
frontal

Predominio de
lneas
lneas descendentes ascendentes

Realizadas en 5 proyecto ( inacabadas )

Academia de Florencia

Visin
lateral

Figuras emergen
del bloque de
piedra

Simbologa del
mrmol (rugoso,
atrapa la luz) como
lo falto de vida

La idea se retuerce para

liberarse de esa
inerte masa

2`20 m.

Alegora de
Pintura (base sin
desbastar con
mono esbozado)

Escorzos pronunciados y retorcidas

contorsiones en masas
sabiamente equilibradas

Base de
figura estrecha
(inestabilidad)

Alegora de
arquitectura
( capitel
sin perfilar)

Esclavo
agonizante

Esclavo
rebelde

Esclavo que
despierta

Miguel ngel. Esclavos.

Sepulcro de Julio II

Esclavo
atlante

Fachada retablo en pared

compartimentada en franjas
muy estrechas de las que parece
emerger la estatua para llegar
al espacio interior lleno de luz
intelectual y geomtrica
(Vase imgenes de arquitectura
del Cinquecento sobre capilla
de los Mdicis)

Mirada hacia conjunto de virgen

con el Nio (Vase imgenes de
arquitectura del Cinquecento sobre
capilla de los Mdicis)

Hornacinas laterales aunque

de escasa profundidad,
tena previsto figuras
que representaban
el fuego y el agua

Figura cerrada hacia

un lado y abierta hacia
el otro lado

Figuras recostadas sobre

superficie curva da
sensacin de inestabilidad

El alma asciende o penetra

en la luz intelectual tras
desprenderse del devenir
terrenal del tiempo

Basamento inacabados
(tcnica del non finito)
como restos de
la naturaleza que
el alma abandona

Sarcfago coronado con

frontn curvo partido con
volutas (dinamismo, sensacin
de fugacidad del tiempo)

Miguel ngel.
Tumba de Lorenzo de Mdicis

Smbolo de la vida contemplativa

(por eso estatuas alegrica que
la flanquean son el crepsculo y
la aurora, es decir, la transicin)

Torsin de
brazo derecho

Estatuas simblicas,
no religiosas para
monumento funerario

Idealizacin de
rostro y cuerpo

Escultura
sin terminar

Crepsculo

Juega de forma ms acusada

con asimetra: perfil derecho
cerrado por verticales e izquierdo
abierto con pierna, codo y cabeza

Estudio de los gestos:

disposicin de mano
en mentn = pensamiento,y dedo
en labios = silencio, introspeccin)

Codo apoyado
en cofre
(avaricia)

Lorenzo

Aurora

Miguel ngel.
Sepulcro de Lorenzo de Mdicis

Figuras femeninas
corpulentas

Fachada retablo en pared compartimentada en franjas

muy estrechas de las que parece emerger la estatua para llegar
al espacio interior lleno de luz intelectual y geomtrica
(Vase imgenes de arquitectura del Cinquecento sobre
capilla de los Mdicis)

Hornacinas laterales
tena previsto figuras
que representaban
la tierra y el aire

Mirada hacia conjunto de virgen

con el Nio (Vase imgenes de
arquitectura del Cinquecento sobre
capilla de los Mdicis)

Sarcfago coronado con

frontn curvo partido con
volutas (dinamismo, sensacin
de fugacidad del tiempo)

Figuras recostadas sobre

superficie curva da
sensacin de inestabilidad
Basamento inacabados
(tcnica del non finito)
como restos de
la naturaleza que
el alma abandona

Miguel ngel.
Sepulcro de Giuliano de Mdicis

Smbolo de la vida activa

(por eso estatuas alegrica que
la flanquean son la noche y
el da, es decir, dos momentos
bien definidos)
Actitud dinmica: pie derecho
muy adelantado e izquierdo muy
retrasado, giro hacia derecha
del tronco retrocediendo hombro
contrario y cabeza girada
intensamente en direccin contraria

Figuras de grandes proporciones

deben mantenerse en superficie
pequea y resbaladiza, por lo que
se multiplican los giros, zig-zag,
para que el volumen se proyecte
sobre s mismo, creando una masa
compacta en relativo reposo

Monedas en regazo
(generosidad)

Rostro inacabado
non finito

Figura muy trabajada

con elementos simblicos
(cornucopia, bho, mscara,etc)

Noche

Giuliano

Miguel ngel.
sepulcro de Giuliano

Da

Tcnica del non

finito permite
contrastar texturas
(pulimentado-rugoso)
1`95 m.

Fusin de rostros
expresa unin
madre-hijo

Cuerpos lnguidos, la Virgen

casi desmayada unida al
cuerpo de Jess muerto,
crea ambigedad en cuanto
a quin sostiene a quin

Formas apenas
esbozadas, pues
importa la idea

Abandona belleza formal

para ensalzar espiritualidad

Composicin muy
estilizada, adelgazando los
cuerpos, lo que potencia
verticalidad (materia
parece descomponerse
para surgir etrea
ingravidez)
Sensacin de
inestabilidad

Miguel ngel.
Piedad Rondanini

Caractersticas generales

Empleo del Sfumato, el difuminado de los

contornos, que suaviza las formas. Mediante
el claroscuro envuelve las masas de sutiles
sombras. Esa zona intermedia representa
el vibrante espacio atmosfrico que
envuelve los volmenes

Representacin de los elementos

feos junto a los bellos, para resaltar
ms la belleza

Composiciones muy estudiadas

y equilibradas: Composicin piramidal
(equilibrio, simetra, formas
cerradas, etc.)

Potenciacin de la profundidad
mediante el empleo de la
perspectiva area: representar
las zonas ms lejanas con los
contornos menos ntidos y envueltos
en tonalidades azuladas, para que
se capte el aire interpuesto

Paisajes rocosos y brumosos

como reflejo de naturaleza indmita,
mezcla de realidad y fantasa

Estudio anatmico
de personajes y preocupacin
por ropajes sobre los mismos
(pliegues)

Cotrapposto de cuerpos:
Cabeza en direccin distinta
a cuerpo

Distribucin armnica
de colores (primarios, binarios,
complementarios)

Preciosismo naturalista.
Flores y plantas adquieren
protagonismo propio y
se interrelacionan

Abundancia de smbolos
y mensajes ocultos
Juego de actitudes
y gestos: manos y miradas
crean lneas de fuerza
y tensin en zig-zag

Museo del Louvre

de Pars

National Gallery
de Londres

Leonardo da Vinci.
Virgen de la Roca.

El cuadro iba a ir insertado en un ornamentado retablo de

madera de San Francesco Grande en Miln, por lo que
deba plantear una ejecucin que atrajera la atencin y no
quedase inadvertido

Coloca la escena en una gruta con lo

que juega con los efectos de claroscuros

Al fondo aparece un paisaje brumoso

de roquedo que la distancia redondea,
envuelto en tonalidades azuladas y que abre
Puntos de fugas muy lejanos

La composicin triangular
equiltera cerrada formada por
las cuatro figuras presenta en
su interior un sutil juego de
lneas de fuerza (brazos) y de
tensin (miradas) en zig-zag

Escorzo pronunciado
de la mano de la Virgen

La Virgen con su brazo

extendido cobija con
su manto a San Juan (mundo
terrestre) mientras Jess lo
bendice
Pintada en lienzo
trasladado a madera

Pintada en
tabla
Museo del Louvre
(primera versin)

Museo de Londres
(segunda versin)

Leonardo da Vinci.
Virgen de las Rocas.

Lunetos con escudos

de armas de los Sforza

Jess en el centro
enmarcado por ventana
central de tres
(Trinidad)

Composicin muy geomtrica,

basada en divisiones verticales, horizontales
y diagonales. Parte del diapasn (relacin ) Crean cuadrados
(cuadrado central acotado por dos medios cuadrados, cuadrado ms
pequeo inscrito en cuadrado central, etc.)

Empleo de tcnica experimental

leo-temple provoc su rpido
deterioro. Al menos seis
restauraciones y periodos
de abandono
Foco de luz
frontal y uno
secundario trasero
460 m.

Perspectiva lineal.
Coincide punto de fuga
Con punto de vista espectador.
Efecto ilusionista (era
el refectorio de los monjes y
al pintar en el muro del fondo,
la sala pareca agrandarse y
les haca creer que participaban
de la escena)

880 m.

Leonardo da Vinci
ltima Cena.
Santa mara delle Grazie
Miln

Organizacin de personajes
Frente al sistema tradicional de colocar a Judas al otro lado de la mesa,
aqu aparecen los doce apstoles tras la mesa agrupados de tres en tres,
seis a cada lado con Jess en medio respetando la simetra
Mediante gestos( sobre todo
disposicin de manos y expresin de
rostros) presenta una gran diversidad
de actitudes

Jess en el centro con

su actitud relajada contrasta
con la gestualidad de los discpulos

Caractersticas generales: armona

colores, estudio de pliegues, perspectiva area
difuminado que redondea contornos etc.

Leonardo ha elegido un
momento diferente a la
bendicin del pan y el vino.
Prefiere representar
el instante dramtico en
que anuncia que uno de los
presentes le va a traicionar

Judas realiza un movimiento

de apartarse mientras se
aferra con la mano a la bolsa
de monedas y vuelca salero
(smbolo mala suerte)
Gran cuidado en la
naturaleza muerta
representada sobre
la mesa

Leonardo da Vinci
ltima Cena.
Santa mara delle Grazie
Miln

Cabeza en contrapposto con

respecto al pecho

Caractersticas generales:
composicin piramidal, sfumato, armona
colores, paisajes rocoso que reflejen
lo agreste de naturaleza, perspectiva
area, diversidad de actitudes, etc.

Rostro de Santa Ana

y de Mara jvenes

Dentro de estructura piramidal, establece

un sutil juego de ejes en distintas
direcciones: Santa Ana sentada hacia la
derecha gira la cabeza hacia la izquierda.
Este movimientohacia la izquierda contina
en su hija que est sentada encima
alargando los brazos hacia su hijo, quin
con sus brazos prolonga el movimiento
hacia la izquierda, pero con su cabeza nos
reconduce hacia el rostro de su madre, y
el cordero cierra el ciclo dirigindose hacia
la derecha

Desarrolla modelo de rostro

dulcificado, de aire melanclico
mediante el difuminado: ese juego
de tenues transparencias brillantes y
sombreadas disimula los rasgos bsicos,
presentando la boca, nariz y cejas sin
zonas de transicin, arropadas por
una vibrante atmsfera. Destaca la
disposicin ambigua de comisuras de
labios entre sonrientes y nostlgicos, y sus
gruesos prpados.

Gusto por dedos

alargados y huesudos
Segn Freud, Leonardo buscaba recuperar el
rostro sonriente de su desaparecida madre

Leonardo da Vinci.
Santa Ana, la Virgen y el nio

leo sobre
tabla de lamo

Tono verdoso y falta de

cejas por mala restauracin
53 cm.

Paisaje rocoso y agreste

Originalmente el cuadro era el
retrato de una mujer ante un pretil
con columnas. Pero la tabla fue cortada,
quedando la base de dichas columnas
a ambos lados

77 cm.

Perspectiva area:
capta el aire interpuesto entre
el espectador y el fondo, por eso
el grosor de la atmsfera se capta
con esas tonalidades azuladas y
perdiendo nitidez los contornos,
quedando las montaas redondeadas
y con color ms oscuro en las bases

Claroscuros suaves, mediante luces intermedias,

con trasparencias y reflejos matizados

Horizontes del paisaje a distintas alturas

(ms alto el izquierdo) confluyen
en Monna Lisa, influyendo en la
percepcin de su enigmtica sonrisa

Sfumato: Desarrolla modelo de rostro

dulcificado, de aire melanclico
mediante el difuminado: ese juego
de tenues transparencias brillantes y
sombreadas disimula los rasgos bsicos,
presentando la boca, nariz y cejas sin
zonas de transicin, arropadas por
una vibrante atmsfera. Destaca la
disposicin ambigua de comisuras de
labios entre sonrientes y nostlgicos, y sus
gruesos prpados.

Gusto por los detalles

(descripcin minuciosa de los encajes)

Estudio naturalista de
los pliegues del vestido. Al estar
representado con los contornos
ms ntidos, parece que fue fruto
de una etapa inicial

Estructura piramidal: Mujer sentada en

escorzo lateraly cabeza levemente
girada que contrasta con brazo
de la silla casi paralelo al plano
del cuadro

Estudio de manos con dedos alargados

y dispuestos con gran expresividad

Leonardo da Vinci.
La Gioconda

Paisaje brumoso, con rocas y grutas

representan la naturaleza salvaje, con
cierto toque de fantasa en el que
aparecen algunos elementos humanos:
el camino serpenteante a la derecha y
el puente a la izquierda (fusin de
mundo terrenal y mundo espiritual

Parece ser que aunque originalmente

fuese un retrato de encargo, al no querer
desprenderse de l Leonardo, se ha asociado
con que en esta pequea obra quiso representar
su ideal de belleza

Supo representar a la mujer en

actitud distendida y relajada

Retrato de Madonna Lisa, segunda

esposa de Francesco del Giocondo

Leonardo da Vinci.
La Gioconda

Segn Freud, Leonardo buscaba recuperar el

rostro sonriente de su desaparecida madre

Influencia de Leonardo da Vinci

(composicin piramidal, difuminado
de contornos, perspectiva area, etc.)

Rostros relajados
y entraables

Paisaje consta de una primera lnea

de horizonte tras la que se desarrolla
un paisaje montaoso azulado bien
encuadrado por las lneas verticales de
los rboles

Cuerpo hacia un lado

y cabeza girada hacia el otro

Juego armonioso
de colores

Lneas curvas modulan

sosegadamente el ritmo interno
compositivo con equilibrada
oscilacin

Virgen, en el eje de la estructura,

engloba a los dos nios, creando
una composicin cerrada

Gestos tiernos:
nio acariciando jilguero,
nio apoyando pie sobre el
de la madre, etc.

Rafael Sanzio.
Virgen del Jilguero

Personaje principal inscrito Cardenal del extremo

en tringulo, con equilibrio
mira al espectador,
de personajes a los lados
introducindolo en
(ritmo de volmenes y huecos)
el cuadro

Sobre fondo verde destaca

personaje de tres cuartos
sentado oblicuamente,

Profundidad psicolgica
del retratado (cierto
abatimiento, con cabeza
levemente inclinada)

Rostro iluminado destaca sobre

fondo oscuro, realzado por los
colores clidos de sus ropajes

Dibujo todava muy marcado,

aunque ya apunta ciento
difuminado en el desarrollo
de las carnaciones del rostro

Juego de
colores (diversidad
de tonalidades rojas)

Construida al estilo
de Leonardo, medio cuerpo,
en escorzo, con cabeza girada
y brazo apoyado en silla casi
paralelo al plano de la pintura

Calidades matricas
y precisin de los
detalles

Len X y sus sobrinos

Julio II

Rafael Sanzio.
Retratos

El cardenal

Organizacin geomtrica y jerarquizada.

Principio de simetra En eje axial: Dios, Jess,
Espritu Santo y Santsimo Sacramento

Fresco sobre muro

Miradas de personajes hacia

abajo ponen en conexin los
distintos niveles
Composicin dividida en tres franjas en altura, que
forman cada una un espacio semicircular

Composicin basada en
el diatesaron (relacin de
entre lado mayor y menor)
Desarrollo en el eje decrculos
(perfeccin) que aumentan de
tamao en altura (elevacin
en expansin hacia el infinito)

Medalln del espritu Santo

ocupa el centro geomtrico
de la composicin

A pesar de la diversidad de personajes,

procura aislar unos de otros, aunque sin
un gran desarrollo de las peculiaridades
fisionmicas de cada uno

Fondo con paisaje en

perspectiva area

7`70 m

Rafael Sanzio.
Disputa del Sacramento
Sala de la Signatura

Perspectiva lineal marcada

por solera. Coloca punto de
fuga en base del ostensorio

Rafael Sanzio.
Disputa del Sacramento
Sala de la Signatura
Segundo crculo: sobre un trono de nubes
aparecen representantes del Antiguo y
Nuevo Testamento, organizados
de dos en dos, con las cabezas enfrentadas.
En el centro el Tema de la Deesis (Jess,
la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jess
y la Paloma del Espritu Santo presentan
estructura piramidal en la que se inscribe
una cruz)

Primer crculo es la iglesia

militante: los prceres discuten
alrededor de la sagrada forma
(Los dos primeros a ambos lados
son San Agustn y San Ambrosio,
y San Jernimo y San Gregorio
Magno, considerados los doctores
de la Iglesia que definieron el dogma
de la Eucarista y que representan
las cuatro actitudes bsicas: lectura,
meditacin, xtasis y predicacin

Tercer nivel con ngeles;

tres a cada lado (nueva
referencia a la Trinidad)

Figuras en semicrculo forman el

bside de un templo: binomio
baslica = Institucin eclesistica

Tres escalones
(Santsima Trinidad)

Apenas hay representacin de la naturaleza

(salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso
pero delimitado por construccin arquitectnica

Edificio con elementos

clsicos ordenados al gusto
de Bramante (protector de Rafael):
cpula sobre pechinas, bveda de can,
pilastras dricas, hornacinas, etc podran
hacer alusin al proyecto de la baslica
nueva de San Pedro

Claridad compositiva: personajes se

distribuyen a escala en espacio inmenso,
pero no de forma anrquica. Ordenados
en torno al eje de simetra central, forman
grupos que se equilibran a ambos lados,
desarrollando cada uno su propia dinmica
pero dando al conjunto un sentido esttico
Que se ve reforzado con la sucesin de lneas
paralelas al plano del cuadro

Fresco sobre muro

Semicrculos expansivos
concntricos nos dirigen
al plano superior

Espacio interior delimitado por focos

de luz, lo que hace ms intensos los
contrastes de claroscuros, ayudando
las sombras a potenciar el efecto
de profundidad

Isocefalia de franja central

refuerza sentido esttico

Equilibrio de colores
clidos y fros

Personajes principales nicos

enmarcados por el paisaje
(recortados a contraluz en
el cielo del fondo)

Diversidad de actitudes y gestos,

mediante los cuales los personajes
interactuan armoniosamente

Perspectiva lineal marcada

en zcalo tiene punto de fuga
en el Timeo de Platn
7`70 m

La ejecucin de la obra calculaba que iba a

ser contemplada desde un punto de vista bajo
(dintel de la puerta de acceso)

Rafael Sanzio.
La escuela de Atenas
Sala de la Signatura

Espacio arquitectnico simboliza

la construccin del conocimiento

Representa a algunos artistas y personajes polticos de

su poca con el rostro de filosfos. Con ello reivindica el
valor intelectual de las artes

Aristteles con su tica en

Platn (rostro de Leonardo)
sostiene en mano izquierda el Timeo y la mano izquierda, seala
Las estatuas de las hornacinas representan
con su brazo derecho el a Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de
con la derecha seala el cielo
mundo terrenal
(perfeccin del mundo de las
la sabidura), hermanando de nuevo los dos
(pensamiento emprico)
ideas)
mbitos

Alejandro Magno (o Alcibades)

escucha a Scrates

Epicuro (filsofo de la felicidad)

coronado de pmpanos, est rodeado
de personajes que representan las
distintas edades del hombre

Digenes
Zoroastro con esfera celestial
y Ptolomeo con esfera terrestre, tienen
al lado a Sodoma y el autorretrato de
Rafael que mira hacia el espectador

Pitgoras escribiendo, con

Averroes (turbante) detrs y
un nio que sostiene una
pizarra con las normas de
las proporciones musicales

Euclides (rostro
de Bramante) inclinado
haciendo clculos

Herclito (rostro de
Miguel ngel) apoyado en
un cubo) da la espalda a
Parmnides

Los cuatro escalones representan

los elementos bsicos del Universo:
aire, agua, tierra y fuego

Rafael Sanzio.
La escuela de Atenas
Sala de la Signatura

Antes de Miguel ngel

Fue mandada construir por
Sixto IV a fines del s. XV. Sus
paredes se decoraron con frescos
(cada lado temas Antiguo y Nuevo
Testamento) mientras que bveda
cielo azul oscuro con estrellas doradas

13 m.

En 1508 se le encarga la nueva

decoracin de la bveda( en principio
estaba previsto la representacin de
los doce apstoles) pero Miguel ngel
consigui imponer su criterio de dedicar
el espacio a un programa iconogrfico
ms complejo

Veinticinco aos despus se le encomienda

la decoracin del muro del fondo con el Juicio
Final. Aunque la obra comenz en 1535
(ventanas cegadas del fondo, eliminacin de
cornisa, etc.) Miguel ngel comenz a pintar
al ao siguiente

Construccin basada en proporciones aritmticas:

longitud es tres veces la anchura, y la altura es la
mitad de la longitud

Era novedoso que un autor influyese en

el contenido de la obra a realizar

Miguel ngel
Capilla Sixtina

Con un sentido unitario crea un espacio arquitectnico fingido mediante el cornisas y nervios en trampantojo (parecen reales por ngulo de
proyeccin que le dan tridimensionalidad y por calidades matricas. Divide el espacio pintado en tres franjas: a) Espacio de lunetos y pechinas
inmediatamente a continuacin de la decoracin de los muros, dotndolos de dinamismo ascendente y descendente. Mediante dos f alsas
cornisas longitudinales y diez simulados arcos fajones compartimenta el resto del espacio b) la seccin descendente de la bveda y c) la zona
central con escenas transversales rectangulares de dos tamaos que se van alternando. Para fortalecer unidad, pinta
ignudis (desnudos), puttis con tablas, medallones y estatuas de bronce, tronos enmarcados por pilastras con estatuas, etc.

Los nueve rectngulos centrales no presentan

igual perspectiva, escala (aumenta la de las figuras
conforme se acerca al altar) o iluminacin pero
s muestran cierta conexin, representando
secuencias sucesivas de la creacin

a
b

Miguel ngel.
Bveda.
Capilla Sixtina

Separacin de luz y tinieblas, Creacin de astros y plantas, Separacin de aguas y firmamento, Creacin de Adn, Creacin de Eva,
la Tentacin y la Expulsin del Paraso, el Sacrificio de No, el Diluvio universal y la Ebriedad de No

Programa iconogrfico:

5 episodios de la
salvacin de Israel

Predominio de
los colores violeta
y verde (colores
litrgicos de la
misa)

1 Cinco sibilas, es decir adivinas

del mundo antiguo que anunciaron
la venida de Jess. Aparecen la cinco
primeras de un famoso tratado. Sus actitudes,
desde la primera ( Dlfica) que levanta
la mirada del libro hasta la Lbica que
lo cierra, simbolizan la sustitucin del
saber antiguo por el conocimiento cristiano

3
5

Alusiones a la
familia de Julio II,
mediante aparicin
de encina y bellotas

Ms de trescientas
figuras con abundancia
de desnudos (hombre
como medida de
todas las cosas)

Miguel ngel.
Bveda.
Capilla Sixtina

1
3

3
2

*
5

3
2

4 Nueve escenas sobre la

3 Lunetos con antepasados
2 Siete profetas del
creacin desde separacin
de Jesucristo segn evangelio Antiguo Testamento que
de luz y tinieblas hasta
de San Mateo
anunciaron o prefiguraron
embriaguez de No. Van en
la llegada del Mesas
sentido inverso al cronolgico
desde la entrada hasta el altar.
como proceso neoplatnico
* medallones con escenas
de ascensin del alma
del Antiguo Testamento

1
3

Diversidad de actitudes de
personajes que proporcionan gran
intensidad dramtica a la obra
( se va abandonando optimismo
renacentista)

Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con

contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.

Fusion dos
das de la creacin

Al colocar al creador de frente y

espaldas, simboliza la omnipresencia
del Sumo Hacedor

En una arremolinada elipse

emerge Dios en violento escorzo
con los brazos en expansin

Ignudis sostienen con

lienzos escudos de bronce
con escenas del Antiguo Testamento.
Son personajes ajenos al mundo que les
rodea y cada uno se contorsiona de modo
diferente a los dems

Creacin astros y plantas

Miguel ngel.
Bveda.
Capilla Sixtina

Separacin de las tierras y mares

Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con

contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.

Abundancia de lneas curvas en el

Composicin basada en la diagonal,
espacio
donde se encuentra Dios marca
deja en el centro, desplazado hacia la izquierda, la unin
la
fuerza
generadora.
Su proyeccin mediante
de las dos manos (una poderosa y otra lnguida), sin
una
lnea
convexa
marca
la fuerza expansiva,
ninguna referencia paisajstica que pueda distraer
mientras
que
la
curva
cncava
que forma el cuerpo
del trascendental acontecimiento
de Adn marca la actitud pasiva

Figura de Dios a gran

escala y parece no
caber en recuadro de la escena

Armona de colores: tonos

clidos de Adn resaltan
sobre fondo verde azulado
del suelo, y rosa violceo
de Dios sobre contornos
oscuros

Anatoma potente pero

pasiva en actitud
expectante

Creacin de Adn

Miguel ngel.
Bveda.
Capilla Sixtina

Creacin de Eva

Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con

contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.

Presentacin de dos sucesos

cronolgicos distintos en
el mismo rectngulo: tentacin
y expulsin

Presenta serpiente Aunque pretende reflejar

con torso y cabeza paraso con vegetacin y
de mujer
exilio yermo, al no preocuparle
el paisaje apenas se nota el
contraste

No existe la unidad de espacio, son diferentes grupos

de personajes que resaltan por las tonalidades clidas
de sus cuerpos y los colores llamativos de sus mantos
sobre los fondos verdosos (tierra) y grisceos (mar y cielo)

rbol con forma

de encina con
bellotas (en
honor a familia
de Julio II)

Expulsin del Paraso

El Diluvio

Miguel ngel.
Bveda.
Capilla Sixtina

Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con

contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.

Miguel ngel.
Bveda.
Capilla Sixtina

Sacrificio de No

Tras Concilio de Trento se

orden cubrir los desnudos
con paos, encargndose
Daniel Volterra, denominndose
desde entonces el braghetone

Embriaguez de No

Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con

contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.

El ltimo en ser realizado. De proporciones

mayores y algunos autores han pretendido
identificar un autorretrato

Profeta Jeremas

Figuras que se contorsionan en

un espacio exiguo

Sabina Eritrea

Miguel ngel.
Bveda.
Capilla Sixtina

Profeta Ezequiel

Originalmente el proyecto se lo encarg el Papa Clemente VII e inclua un fresco en el muro de los pies de la capilla sobre la cada de
los ngeles rebeldes y otro en el altar sobre la resurreccin. Paulo III mantiene el encargo pero ser en el paramento del altar y el tema
ser el Juicio Final. La pared ya contena obras de Perugino e incluso de Miguel ngel ( los lunetos de las ventanas de la poca en
que decor la bveda). El artista decidi acabar con la cornisa y ventanas y crear un gran mural

En un fondo de azul intenso y de luminosidad uniforme,

donde desaparecen las referencias espaciales ( espacio
abstractos, sin perspectiva, planos ni escalas)
un masa de ms de cuatrocientas figuras ingrvidas,
giran alrededor de Jesucristo

Distribucin manierista de la composicin: zonas

con apelmazamiento de personajes
y otras con marcados vacos.

Cuarto nivel: ngeles portando los

instrumentos de la pasin
Antes de restauracin

Cristo destaca por su tamao

y por estar aislada del resto
de las figuras mediante
un nimbo de luz azulada

Tercer nivel: santos, profetas

y dems bienaventurados
alrededor de Jess

Dimensiones de los personajes

crecen con la altura para
compensar la lejana
del punto de contemplacin

Segundo nivel : elegidos que se

elevan, ngeles con trompetas,
y condenados arrastrados
por los demonios
Inframundo (a un lado los
muertos resucitados) y al
otro las almas condenadas

Ascensional
Doble
movimiento

Descendente

Miguel ngel.
Juicio Final.
Capilla Sixtina

Divisin en
cuatro
franjas

Obra condicionada por su crisis religiosa y existencial ( unin

al grupo reformista de Vittoria Colonna). El saqueo de Roma
y la decadencia de la visin optimista de la filosofa humanista
le llevan hacia un angustiado pesimismo
Formacin de doble crculo
alrededor de Jess.

ngeles pteros (sin alas)

portan smbolos de la pasin:
Columna, cruz, corona de espina, etc.

Otro aspecto iconogrfico que resalta

es que no aparece la Santsima Trinidad
como era tradicional, sino slo el hijo
Jess aparece como desnudo
atltico, con brazo derecho levantado
amenazadoramente

La Virgen a escala inferior no acta

como intercesora, sino que aparece
como pudorosa o con temor

En piel arrugada aparece

autorretrato del autor, como
seal de extrema humildad y
reflejo de su abatimiento

De los elegidos destacan

San Lorenzo (con la parrilla) y
San Bartolom (con cuchillo y piel) pues
a ellos, junto a la Virgen, estaba dedicada
la capilla

En esta representacin aparece slo el

cielo y el infierno, pero no el purgatorio,
lo que ira en contra de lo que posteriormente
reafirm el concilio de Trento

Los muertos que van resucitando

lo hacen incorporndose a sus huesos
la piel, como sealaba el libro de Ezequiel

Algunas referencias al mundo clsico a travs

de la obra de Dante: Caronte en la barca y Minos
rodeado de los anillos de una serpiente

Miguel ngel.
Juicio Final.
Capilla Sixtina

Miguel ngel.
Juicio Final.
Capilla Sixtina

Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con

contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin, escorzos intensos, multiplicidad de actitudes.

San Pedro

Zona Central

En piel arrugada de San

Bartolom aparece
autorretrato del autor, como
seal de extrema humildad
y reflejo de su abatimiento

Redimidos ascienden
de forma lenta, como
si les costara subir

Redimidos

Personajes parecen flotar a la

Figuras en remolino, se presentan
vez que parecen avanzar y
de frente, perfil, espalda creando
retroceder en ese intemporal
una espiral en su bajada
azul de uniforme luminosidad

ngeles
Miguel ngel.
Juicio Final.
Capilla Sixtina

Condenados forcejean y establecen

una lucha entre vanos intentos de
elevarse con tendencia descendente
general, aunque no brusca, como si se
hubiese ralentizado el tiempo

Condenados

Rasgos particulares se diluyen

en la atmsfera luminosa que
rodea el rostro

Gusto por las calidades

matricas ( a veces
su atencin se recrea en
un brillo o un color al que
da igual intensidad que a los
elementos principales de la obra)

Lienzos sobre
leos

Paisaje crespuscular (referencia

bblica al pasaje de Josu que
pidi a Dios que retrasara el anochecer
para poder derrotar a sus enemigos)

Presta ms atencin a
las posturas, gestos y objetos
definidores del papel social de
la persona que a la
descripcin pormenorizada
de los detalles fisonmicos,

Expresin contenida, como reflejo

de autodominio
Detalles histricos: caballo y armadura que
realmente llev el emperador en la batalla

Trata de enaltecer al personaje

pero sin renunciar a dotar a las
figuras de vida

Pinceladas
muy sueltas
Caballo en actitud dinmica, que
realza contraste con actitud
contenida del emperador

Crea un arquetipo de
retrato ulico de cuerpo entero
con cortinajes detrs que
tendr gran aceptacin entre
los monarcas

Carlos V con su perro

Retrato ecuestre como

referencia a los emperadores
romanos

Carlos V vencedor en Mhlberg

Tiziano

Caractersticas generales: tcnica al leo, preferencia de soporte en lienzo, gusto por el gran formato que le permite extender grandes
reas de color sobre los que aplica veladuras claras para los brillos y toques secos y saturados para las sombras, predominio
del color, siendo las luces y sombras coloridas los que establezcan los lmites entre formas y espacio, relegando al dibujo,
sensualidad de las formas que expresen vitalidad,

Cielos cambiantes con fondos

luminosos de cielos azules con nubes

Juego de relaciones 4/6/9 (referencias

musicales) con los personajes bailando
pero girando sobre s mismos sin
salirse del lugar adjudicado

Conexin de lneas de tensin

de miradas, giros opuestos
y color de ropajes complementarios
4

Importancia del paisaje,

con evocaciones poticas

Formas sensuales, gusto

por la alegra de la vida,
emocin visual

La Bacanal

Baco y Ariadna

Tiziano.

Modelado suave, mediante

un delicado sombreado va
configurando las redondas formas

Equilibra la distribucin de colores:

el rojo y blanco de la parte inferior
derecha del cuadro tiene su contrapunto
en los vestidos de la sirviente que est de
pie y la que abre el arcn
Inspirado en la Venus
dormida de Giorgione,
pero la traslada a un rico
palacio (juego de telas de
tafetn oscuras, almohadas
y sbanas blancas, y
rojo de la cama)

Desarrolla muchos
de sus desnudos
sobre la base de las
relaciones musicales
y el crculo (o arcos del
mismo)

Pincelada se va haciendo
ms suelta y libre (ambas obras
fueron ejecutada con una diferencia
de ms de treinta aos)

Tema mitolgico empleado para

reflejar aspectos morales: aceptacin
del destino y venta de la virtud

Personaje rezuma sensualidad,

con los ojos abiertos mira
al espectador mientras se
cubre, indolente,el pubis con
la mano

Miradas de sirvienta y dama

confluyen en lluvia dorada

Formas juveniles, que

en obra posteriores dotar
de mayor carnosidad

Dannae recibiendo la lluvia de oro

Venus de Urbino

Tiziano.

Contraste entre carnes

nacaradas de Dnnae
y oscuras de sirvienta, y en
intensidad de la luz dorada
sobre cada cuerpo

Remate en crestera
Con pinculos y candelabros

Ordenacin clara
Y geometrizada

Fachada teln sobre

Edificio gtico

Tres pisos

Cuerpo rectangular
Dividido por pilastras

Cinco calles
Doble puerta
Arcos escarzanos

Plateresco
Fachada Universidad.
Salamanca

Arenisca de Villamayor
(tonalidad dorada)

Puerta del
Vicio
Puerta de la
virtud

Plateresco
Fachada Universidad.
Salamanca

Edculos con figuras

Mitolgicas y alegricas

Decoracin ms gruesa
al ir subiendo
Exaltacin corona
Espaola.
(Monarqua autoritaria)

Felipe el Hermoso
Y Doa Juana

Decoracin vegetal, animal, figuras

Entrelazadas, con curvas y
contracurvas

Abundante decoracin
menuda

Plateresco
Fachada Universidad.
Salamanca

Figuras
(Reyes Catlicos)

Paneles de grutescos
a candelieri
Medallones

Animales fantsticos

Plateresco
Fachada Universidad.
Detalle
Salamanca

Veneras

Cabezas mitolgicas

Toisn de oro.
(Carlos V)

Escudos

Plateresco
Fachada Universidad.
Detalle
Salamanca

Remate frontn
triangular

Balaustrada

Composicin clara y equilibrada

Galera arcos
De medio punto
Con columnas adosadas

Horizontalidad
Lneas de impostas

Columnas clsicas
Pareadas.
Superposicin de
rdenes

Frontones
rectos y curvos

Divisin en
Tres calles
Verticalidad
Calle central

Universidad de Alcal de Henares.

Gil de Hontan

Juego vanos rectos

Vanos curvos

Equilibrio y proporcin

Lneas de impostas
Tendencia a horizontalidad

Ayuntamiento de Sevilla.
Diego de Riao y Juan Snchez

Juego pilastras adosadas

Columnas adosadas

Decoracin menuda

Divisiones geomtricas
Zcalo, pilastras, impostas

Ayuntamiento de Sevilla.
Diego de Riao y Juan Snchez

Pretende respetar dimensiones

de la planta gtica, armonizndola
Con proporciones renacentistas

Pilar superior
Proporcin y
equilibrio
Colocacin
De trozo de
entablamento

Pilares con columnas

Clsicas adosadas

Romanismo.
Diego de Silo.
Alzado. Catedral de Granada

Cpula nervada

Acceso a cabecera
A modo de arco de triunfo

Fusin espacio centralizado

(cabecera funcin funeraria)
con espacio longitudinal
(cinco naves funcin litrgica)

Cabecera
Espacio circular sostenido
Por seis gruesos pilares
Y se abren bvedas de can

Romanismo.
Diego de Silo.
Alzado
Catedral de Granada

Planta cuadrada (tierra)

Interior circular
(eternidad, perfeccin)

Materiales duraderos.
Piedra y mrmol (sillares)

Espacio
Centralizado =
Poder monarca
Solidez=
Fortaleza
monarca

Ordenado en
Torno a punto
Central.

Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Planta y area.

Adosado a Alhambra.
Smbolo de poder Carlos V.

Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Exterior.
Pureza de
lneas

Combinacin vanos
rectangulares y circulares

Almohadillado
Geometrizacin

Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Portada triunfal.
Alternancia frontones
Rectos y curvos

Superposicin de
rdenes

Cierto estrechamiento
De calles entre columnas
(manierismo)

Relieves sobre
Victorias y alegoras
Carlos V

Sobriedad y
desnudez

Estructura
adintelada

Superposicin
De rdenes

Equilibrio lneas
Verticales y horizontales

1 piso
Bveda anular

Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Patio interior.

Alternancia hornacinas
adinteladas y medio punto

Alternancia vanos
adintelados y medio punto

Pilastras adosadas
articulan muro.

Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Patio interior.

2 piso
Cubierta adintelada

Funcin
cultural

Funcin
religiosa

Funcin
funeraria

Funcin
ulica

Lugar saludable y
con materiales.
Sierra de Guadarrama

Smbolo poder real

Y Contrarreforma

Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Vista area

Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Grabado

Elementos verticales:
Torres y cpula de iglesia
Torres cuadradas con chapiteles

Tendencia a
horizontalidad.

Baslica
Planta cruz griega

Saln del Trono

Habitaciones
Felipe II

Planta forma parrilla

(Martirio San Lorenzo)
Panten

Ordenacin en
torno a patios.
Atomizacin excesiva.
Patio de
Los reyes

Patio de
Los Evangelistas
Convento
(organizacin cruciforme)
Patios chicos.

Biblioteca
Eje principal
(simetra)

Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Vista area y grabado

Formas
cerradas

Volmenes
geomtricos

Materiales:
Pizarra,
Madera,
Granito.

Hileras horizontales
Vanos rectangulares
Sin marcos ni molduras

Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Vista parcial

Fachada saliente.
Rompe un poco
Montona planitud
Del muro.

Remate
Frontn triangular

Remates:
Pirmides
Y bolas

Tejados
abuhardillados

Contraste
Muros-vanos
Columnas
Orden gigante

Superposicin
De rdenes
(drico, jnico)

Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Fachada

Boca abierta,
Ojos oblicuos
Entrecejo fruncido

Figuras
agitadas

Reflejo de tensin
Dramtica interior

Gestos
exagerados

Paos flotantes,
sinuosos,flameantes

Ruptura
frontalismo

Canon
alargado
Actitudes
inestables

Trabajo con
incorrecciones

Policroma
Irreal (mucho
oro)

Alonso Berruguete
El sacrificio de Isaac
Retablo San Benito la Real

Remates:
Venera central
Y frontones

Calvario

Intercolumnios
Santos y profetas
En hornacinas

Virgen

Escenas de
vida de Cristo
Y San Benito

San Benito

Alonso Berruguete
Retablo San Benito la Real
(reconstruccin)

Formas
angulosas
Cuerpos enjutos
Y nervudos

Lneas se retuercen
En torno a un eje

Alonso Berruguete
San Sebastin
Retablo San Benito la Real

34 tablas de alabastro
36 tableros de nogal

Alonso Berruguete (lado Epstola y remate) y Felipe Bigarny

Coro catedral de Toledo

Personajes
Antiguo Testamento
Y Apstoles

Alonso Berruguete y Felipe Bigarny

Coro catedral de Toledo

Alonso Berruguete
Transfiguracin
Coro catedral de Toledo

Actitudes menos
desgarradas

Formas ms
suavizadas

Composicin simtrica.
personajes equilibrados por el del lado opuesto
Profusin de pliegues
Reflejo de estado
anmico

Faz refleja
emociones
Virgen Mara

Rostros decrpitos
Deformados por dolor

Mara Magdalena.
Giro en espiral
De ropajes

Paos resbaladizos
Y blandos

Cuerpos
robustos

Rostros
anchos
Nicodemo suplicante
hacia el cielo

Jos de Arimatea
ensea espina.
Introduce a espectador

Juan de Juni
El santo Entierro

Escorzos

Contraste
Lleno-vaco

Actitudes
teatrales

Figuras
muy estilizadas

Lnea
serpentinata

Luz
arbitraria

Apelmazamiento
de personajes

Pincelada
suelta

Varias
alturas

Verdes, amarillos
y azules irreales
Contraste
Colores vivos
Colores apagados

El Greco.
Caractersticas generales
El bautismo de Cristo

Composicin
vertical

Serenidad
rostro

Figuras
apelmazadas

Dos temas:
Prendimiento y escarnio

Cabeza sayones
Por encima de
Jess.

Reflejos tnica
En armadura

Anula perspectiva,
Precipitando personajes
Hacia espectador

Calidades
matricas

Escenario
Desaparecido
Poco cielo y suelo

Color intenso
y mayor iluminacin
de Cristo

Escorzo muy
pronunciado

Armadura del
s. XVI
Diagonal de
las tres Maras

El Greco.
El Expolio de Cristo

El Greco.
Martirio de San Mauricio
Plano terrenal y celestial
Separado por diagonal

Tema Principal
marginado

Caractersticas
generales

Luz especial
En Jess

Figuras celestiales
formas ms difuminadas
Zona celestial.
Tendencia a la verticalidad

Movimiento helicoidal
Del ngel con el alma

Contraste
Gama clida en mundo terrenal
Gama fra en el celestial

Friso de Cabezas.
Retratos

Gris
metlico

Zona terrenal cerrada

horizontalmente

Figuras terrenales
formas ms detalles
y realistas

Calidades
matricas

El Greco.
El entierro del Conde de Orgaz

Deisis:
Virgen, Jess y San Juan
San Pedro

San pablo

Felipe II
David, Moiss y No
(Arpa, tablas y arca)

Santo Toms
(patrn de la iglesia)

Autorretrato
Retratos de personajes
De Toledo
San Esteban, San Agustn
y el conde de Orgaz

Calidades
matricas

Hijo del pintor.

Presenta escena

El Greco.
Iconografa
El entierro del Conde de Orgaz

Dorado
reminiscencia
bizantina

Sagrado nombre
De Jess

Figuras
ingrvidas
Lneas curvas
delimitan espacios

Purgatorio
e Infierno
Don Juan de Austria.
Ropa romana.
Mira al cielo
(muri ao anterior al cuadro)

Papa Po X
Felipe II
Dux de Venecia
(Liga Santa.Vencedora en Lepanto)

El Greco.
Adoracin del nombre de Jess
(El sueo de Felipe II)

El Greco.
El Caballero de la mano en el pecho
Retrato de
medio cuerpo

Hieratismo

Contrastes de color

Expresividad
de manos

Dos focos de luz

Manos y rostros

Frontalidad

Colores fros
Metlicos del cielo

Colores clidos
ocres en la ciudad

Contraste contorsin
y relajacin

Caballo en
Tonalidad clida
Palidez
griscea
Canon ms
estilizado
Restauracin 1956
Cabeza y pierna de
tercer personaje

Juego de verticales
Y horizontales

Escorzo
profundo

Lnea
serpentinata

El Greco.
El Laoconte

Tema 12.- Arte Barroco

Al dejar expedito interior

Permite contemplacin del entorno.
Juego bicroma: mrmol paredes
y bronce baldaquino

Mantiene proporcin
Con el templo (29m. Altura)

Estructura arquitectnica
Pero concepcin escultrica

Materiales :
Madera
Estuco dorado
Bronce
mrmol
Movimiento
ascensional
Centraliza espacio del crucero
y focaliza tumba de San Pedro

Bernini.
Baldaquino de San Pedro

Remate:
Globo coronado con cruz.
(Triunfo del Catolicismo)

Volutas
ascensionales

ngeles

Capitel compuesto

Entablamento
curvo

Tallos
hojas
menudas

Columnas Fuste dividido

Salomnicas Por tres anillos
(espiral)
espiral

Abejas.
Smbolo Urbano VIII

Base tica

Podiums de mrmol
Con relieves

Bernini.
Baldaquino de San Pedro

Fusin plaza-baslica

Dos brazos rectos

Divergentes.
Espacio trapezoidal

Objetivo: potenciar
Cpula de Miguel ngel

Dos brazos
elpticos

Smbolo: Iglesia
Abraza a cristiandad

Estaba previsto
Tercer brazo
cierre

Bernini.
Columnata de San Pedro

Juegos perspectvicos
(intensifica profundidad
de fachada)

Espacio abierto
para integrarse en ciudad
Cerrado para acoger
Efecto sorpresa
Tras atravesar columnata

Multiplicidad puntos
De observacin

Distintos
niveles

Obelisco central
Flanqueado por dos fuentes

Callejuelas medievales
Eliminadas en S XX
Para crear gran avenida

Bernini.
Columnata

Entablamento con
Balaustrada.
(horizontalidad)

Remates con estatuas

(verticalidad)

Cuatro filas
columnas toscanas

Tres calles.
Central ms ancha

Bernini.
Ctedra de San Pedro
Gloria que
perfora por
el muro

Trono sostenido
Por doctores de
la Iglesia

Fusin:
Arquitectura
Luz
Pintura
Escultura
(teatralidad)

En eje ms corto
Fachada y altar mayor
Planta elptica

Espacios
difanos

Claridad compositiva

Respeta proporciones
Y reglas.

Curvas y
contracurvas

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Planta

Frontn triangular
roto por la base
(claroscuros)

Frontn curvo
Partido con escudo

Estructura adintelada
engloba arco de medio punto

Entablamento
curvo

Prtico
antepuesto

Enmarcada
Por pilastras

Dos
columnas
Fachada saliente flanqueada
por muros cncavos

Escalinata
convexa

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Fachada

Multiplicacin de aristas,
Perfiles, resaltes.
(efectos de claroscuros)

Superficie
ondulada

Espacios
reducidos

Achaflanada

Orden miguelangelesco
Orden pequeo
y gigante

Sobresale del
plano de la pared
de la calle.

Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Fachada

Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Fachada

Claseshistoria

Entablamento interrumpido
por medalln

Piso
superior

Central cncavo
Con aditamento convexo
Laterales cncavos

Piso
inferior

Central
covexo
Laterales
cncavos

Linterna
helicoidal

Piso superior
convexo

Piso inferior
cncavo

Borromini.
Sant Ivo alla sapienza .
Fachada

3) Aadido de lbulos
Cncavos y convexos

2 El cruce crea
un hexgono
4) Pilastras en
Aristas entre lbulos

4
3

1)Dos tringulos equilteros

entrelazados
2

6
1

Borromini.
Sant Ivo alla sapienza .
Planta

5) Resultado:
Estrella seis
puntas redondeadas

Jerarqua y
centralizacin

Jardines

Palacio
separa

Ciudad
cortesana

Concepto racional
Y unitario

Ejes
transversales

Ejes
radiales

Eje
longitudinal

Mansart, Le Vau (arquitectura), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Vista area

Palacio Luis XIII

(Philibert Le Roy)
1 ampliacin LuisXIV
(Luis Le Vau)

2 ampliacin de Luis XIV

( Luis Le Vau)
3 ampliacin de Luis XIV
(Jules Hardouin Mansart)

Mansart, Le Vau (arquitectura), Le Brun (decoracin),

Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Plano de ampliaciones

Dos grandes
alas perpendiculares
Cada dependencia
una funcin

Zona central
Forma de U

Ordenacin
en torno
a patios

Mansart, Le Vau (arquitectura), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Plano

Vegetacin geometrizada
Sometida a monarqua
absoluta. Conforme se aleja
se combina con vegetacin
ms irregular

Vista area

Todo ordenado
En torno a
Habitaciones
Luis XIV
Empleo de materiales
Autctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, (rey sol)
Mrmol y pizarras.

Parte original
Renacentista
Cambio barroco

Patio central

Vista area

Mansart, Le Vau (arquitectura), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.

Armona del
conjunto

Predominio de las
Formas rectas

Concepcin clsica
y majestuosa

Volmenes
definidos

Mansart, Le Vau (arquitectura), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Vista exterior

Coronacin con
Estatuas
(atena horizontalidad)

tico

Piso
noble

Piso
inferior

Vanos
cuadrados
Articulacin por
Pilastras adosadas

Grandes
ventanas-puertas
rectangulares
Articulacin por
Pilastras y columnas
adosadas
Vanos
rectangulares

Fragmentos de paos
Entrantes y salientes para
Romper monotona
(claroscuros)

Tendencia general
a la horizontalidad

Trata de compensar
horizontalidad de
Entablamentos con
grandes ventanales
verticales

Almohadillado
aplantillado

Mansart, Le Vau (arquitectura), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Vista exterior

75 metros
de longitud

Bvedas con
Pinturas acciones
Luis XIV

Triunfos
Sobredorados
(Profusa decoracin)

Arcos enmarcados
en dintel

Separa saln
De la paz y
de la Guerra

Separacin por
entrepaos con
pilastras de
mrmol rojo

Espejos y ventanas
dan sensacin de
mayor amplitud

17 ventanas y
17 espejos
(fusin interior-exterior)

Mansart, Le Brun (decoracin),

Palacio de Versalles.
Saln de los espejos

Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),

Madera, pizarra negra y plomo (policroma)

Espacio
cerrado

Espacio
rectangular

Importancia del
Urbanismo en el
Barroco

Realizada sobre
terreno irregular
que se tuvo que nivelar
(antigua plaza del
Arrabal)

Dos funciones
Espectculos
y mercado

Impera la regularidad
y el principio de simetra

Juan Gmez de Mora

Plaza Mayor
Madrid

Dos edificios principales ( al N y al S)

(coronados de chapiteles)
Originalmente
Casa de la panadera
Calles abiertas
y casa de la carnicera
rompiendo continuidad
de fachadas

Edificios originales
de cinco plantas

Dimensiones adecuadas
para corridas de toros

Juan Gmez de Mora

Plaza Mayor
Madrid

Reforma neoclsica:
rebaja a tres los pisos

Cierra la plaza
acceso por arcos
de medio punto

Juan Gmez de Mora (XVII)

Juan de Villanueva
(Remodelacin XVIII)
Plaza Mayor de Madrid

Juan Gmez de Mora (XVII)

Juan de Villanueva
(Remodelacin XVIII)
Plaza Mayor de Madrid
Balcones
rectangulares

Cornisas muy
marcadas
Prticos adintelados sobre
pilares de granito que acentan
efectos de claroscuros

Alberto Churriguera
Plaza Mayor
Salamanca
Piedra rosada

Balcones de
hierro

Tres pisos

Prticos con arcos

de medio punto
sobre pilares

Garca de Quiones
Ayuntamiento
Salamanca

Iglesia de cruz latina

Con una sola nave

Remate frontn triangular

Rematado con bolas
escurialenses

Principio de simetra

Formas geomtricas
puras

Sobriedad decorativa
(slo dos escudos con toisn
y un relieve)

Tendencia a la
verticalidad

Fray Alberto de la Madre de Dios

Fachada del Real Monasterio de la Encarnacin
Madrid

Remate frontn curvo partido

Permite nota de color con
incorporacin azul del cielo

Ventanas semiocultas
por exhuberancia
decorativa

Organizado como
Retablo de dos cuerpos

Juegos de curvas y contracurvas

convexo- cncavo (claroscuros)
Concepcin teatral
y escultrica
( en los lados cortinajes)

Hornacina con estatua

de San Fernando

a)

Rompe con edificio:

Portada en piedra frente al ladrillo
b) B) fachada saliente, movida y
ascensional frente a horizontalidad

Empleo de
culos,
rocalla
estpites

Pedro de Ribera
Portada Real Hospicio de San Fernando
Madrid

Flanqueada por dos

Torres (una XVII)

Espadaa con
Santiago
(fondo azul)

Remate central
fraccionado a
distintos niveles

Fachada desmaterializada
Con enormes ventanas verticales
Con denso reticulado metlico
(iluminacin del nrtex romnico)

Estructura piramidal

Vano de acceso
recrea el romnico
Articulacin con columnas
de fuste estriado
muy salientes (claroscuros)
La piedra gris empleada
oblig que motivos
decorativos se
geometrizarn

Enormes proporciones
la convierten en
plano focal de la
plaza

Escaleras
tangenciales

Casas y Novoa De Andrade

Fachada del Obradoiro
Santiago de Compostela

Funciones:
Proteger prtico
de la Gloria
Integracin urbanstica

Fragmentos de frontones
curvos a distinta altura

Fachada muy articulada

Columnas muy salientes con dintel
Formas cncavas y convexa

Decoracin
abundante

Jaime Bort
Fachada Catedral
Murcia

Fusin arquitectura,
escultura y pintura

Efectismos con luz

proyectada

Pilastras configuradas
con abigarrado trazado
mixtilneo, quebrado y de
impulso ascensional

Estructura arquitectnica
Enmascarada con recargamiento
decorativo

Contrastes cromticos
Pilastras blancas
zcalo de mrmol rojo

Hurtado Izquierdo
Sacrista Cartuja
Granada

Concebida como
Arco de triunfo

Vanos
estrellados

Decoracin con
formas geomtricas
Intensos entrantes y
salientes generan
fuertes claroscuros

Pilastras y molduras
Acentan ritmo lineal

Poderoso entablamento
interrumpe por la mitad
ritmo ascensional

Alonso Cano
Fachada de Catedral
Granada

Perforacin de una
bveda de la girola

Fusin arquitectura,
escultura y pintura (una gloria)

Efectos perspectvicos
que aumentan profundidad
Efecto
teatral
Mrmol
y bronce

Narciso Tom
Transparente catedral
Toledo

San
Fernando

San
Telmo

San
Hermenegildo

Remate
mixtilneo

Efectos de
claroscuros

Muro perforado
Contraste cromtico

Exhuberancia
decorativa
disminuye en
altura

Figuras
Alegricas
asignaturas

Contraste edificio
portada

Contraste
Cncavo-convexo

Leonardo de Figueroa
Fachada palacio San Telmo
Sevilla

Lienzo de
Claudio Coello

Entablamento muy
Saliente y fragmentado

Calles laterales
muy estrechas

Lneas quebradas,
mixtilneas.

Abundancia de
dorados
Enmascaramiento de
estructura con profusa
decoracin (horror vacui)

Continuos entrantes
y salientes
(acentuados claroscuros)

Columnas
salomnicas

Jos Benito de Churriguera

Retablo de San Esteban
Salamanca

Captacin del
instante

Ropajes y cabellos
Ampulosos, quebrados

Composiciones abiertas
y movidas
Momentos drmaticos
y expresivos
( teatralidad)
Virtuosismo
tcnico
Lnea
serpentinata

Abandono del
concepto de
bloque nico

Materiales nobles
(bronce y mrmol)

Bernini
Rapto de Proserpina.
Caractersticas generales

Bsqueda de
belleza ideal

Anlisis psicolgico
de personajes

Composicin en
diagonal y aspa
Lneas
abiertas

Contraste superficie pulida

de la piel y formas hirsutas de ramas

Perfeccin
tcnica

Bernini
Apolo y Dafne
Obra periodo juvenil

Bernini.
David.
Periodo juvenil
Boca y entrecejo
apretados
Msculos
rgidos

Fuerza
dinmica

Lneas de fuerza
en tensin
Contraria
(aspa)

Fusin con el ambiente.

Importancia del marco arquitectnico
(hornacina en pilar achaflanado del
crucero de San Pedro de Roma)

Lneas de fuerza
de brazos expansiva

Rostro, brazos, piernas y

pecho inundados de luz.
Cabellos, barba, manto rugosidades
que absorben la luz
Ropajes ampulosos
Curvas, mltiples pliegues,
ricos claroscuros
(expresan estado anmico)

Actitud
grandilocuente

Atributos militares
arrojados al suelo

Tamao superior
al normal

Bernini.
San Longinos
Periodo Alto Barroco

Forma convexa enmarcada

por dos parejas de columnas exentas
rematadas por frontn con tres cspides

En paredes laterales de capilla

retratos de familia Cornaro
como si estuviesen contemplando
desde palco el milagro

Fusin arquitectura, escultura,

Pintura y efectos lumnicos
(concepcin teatral)
Interior, oculto, un culo con
frescos y figuras de estuco
de la Gloria. Slo contemplamos
rayos dorados iluminados
por ventana cenital
con vidrio amarillo
Tumbas laterales
convertidas en
palco

Concebida como
un cuadro
(visin frontal)

Bernini
xtasis de Santa Teresa
Capilla Cornaro
Santa Mara della Vittoria

Telas bcromas, muy

movidas cuelgan del palco

Bello y asexuado ngel

Contacto leve y
delicado de ambas
figuras

Contraste: actitud pasiva

de la santa frente a
accin del ngel.

Ojos entornados,
aletas nariz dilatada,
boca entreabierta

Flecha del amor

mstico

Contraste: pesados y quebrados

Pliegues de la Santa y dinmicos
giros de tnica pegada al cuerpo
del ngel.

Lneas de composicin
entrecruzadas
(aspa)

Actitud desmayada
de cuerpo, acentuada
por posicin de
manos y pies

Pedestal oculto al
transformarse en
nubes en suspensin

Bernini.
xtasis de Santa Teresa.
Periodo medio

Composicin triangular
pero con lneas de
fuerza abiertas

Fusin monumento
Conmemorativo-sepulcral

Frontn curvo partido

Con muerte arrancando
epitafio

Sudario de
jaspe

Estatuas alegricas y
pedestal de mrmol

Muerte anunciando
fin del tiempo
Sepulcro y estatua
En bronce
Puerta a la sacrista.
Simboliza portal
de la muerte

Sepulcro de Urbano VIII.

Bernini.
Periodo medio

Expresin
De abandono

Mano que oprime

sbana. Contraste
con colcha distendida

Entorno
Escenogrfico
(ventanas, pinturas, etc.)

Contraste colcha
roja y sbanas
blancas.

Bernini.
Beata Albertona.
Periodo tardo.

Junto a imgenes de retablo

surgen imgenes procesionales
(multiplicidad de puntos de vista)

Potenciacin de expresividad
Mediante variedad de
gestos o movimientos

Aadido de
Postizos:
Ojos cristal
Lgrimas de cera,
uas de asta,etc.

Tallas de vestir
(slo cara, manos y pies)
y tallas enteras

Lenguaje teatral
que excite los
sentimientos

Policroma: estofados y
encarnados

Madera, por su blandura,

permite representar los
mnimos detalles
Caractersticas generales

Juan de Mesa
Virgen de las Angustias

Bsqueda
del realismo

Abandono de los
dorados renacentistas

Composicin triangular
desequilibrada
(asimetra)
Predominio
de la diagonal

Encarnados
mate

Apertura de
lneas

Ropajes amplios
con pliegues
geomtricos

Minucioso estudio
anatmico

Es parte de un Grupo:
los dos ladrones,
San Juan Evangelista
y Mara Magdalena

Contrastes
lumnicos

Gregorio Fernndez
Piedad

Expresin de
sufrimiento

Gregorio Fernndez
Cristo flagelado

Gusto por el
dramatismo
(mucha sangre)

Recreacin en
modelado del desnudo

Inestabilidad y
Giros del cuerpo
Columna baja
troncocnica

Estudio anatmico
muy minucioso

Cabeza inclinada
hacia la derecha

Cuerpo
zigzagueante

Numerosas heridas
(grumos de corcho)

Obra destinada
al banco del
retablo
ngulos y
contrangulos
intensos
claroscuros

Gregorio Fernndez
Cristo yacente

Gregorio Fernndez
Cristo yacente
Detalle
Boca y ojos
entreabiertos

Cabellos rizados
humedecidos por
el sudor

Abundancia de heridas
y moratones

Quiere conmover
y provocar piedad

Dulce expresin
en el rostro
Leve giro
de la cabeza

Manto recogido
hace movimiento
curvo ascensional
Contrastes
luminosos

Temtica
virginidad
de Mara

Manos finas unidas y

giradas hacia un
lado

Formas voluminosas
con amplios ropajes
y grandes pliegues
Policromada
de nuevo en s. XVIII
(original manto celeste
y tnica blanca)

Ligero
contraposto

Peana con
querubines

Martnez Montas
Inmaculada la cieguecita

Formas ms
clsicas

Base
ancha

Rostro inclinado

Ausencia de
dramatismo

Equilibrio y
proporciones
clsicas

Ojos expresivos
(parecen mirar a
cualquiera que est
Orando debajo

Cristo de
cuatro clavos

Martnez Montas
Cristo de la Clemencia

Pies cruzados
(segn visin de
Santa Brgida.
Por influencia
de una obra
de Miguel ngel)

Cuerpo en
tensin
Mirada anhelante
hacia el cielo

Anatoma muy
desarrollada
Mayor
Dramatismo
(espina atraviesa
ceja y oreja)

Pao de pureza
muy voluminoso
(abundantes pliegues
y cuerda que se
hinca en el cuerpo)

Tamao mayor
que el natural

Cristo de
tres clavos

Juan de Mesa
Cristo de la Agona

Cristo articulado
de vestir pero con
tronco anatomizado

Formas corpulentas

Rostro expresa
Sufrimiento extremo

Potente
zancada

Juan de Mesa
Jess del Gran Poder

Rostro melanclico
y delicado
( cara de nia)

Manos giradas
verticalidad

Forma de huso

Fuerte ondulacin
de tnica y manto
Tamao muy
reducido
Contrastes
claroscuros
Peana de angelotes

Alonso Cano
Inmaculada. Sacrista Catedral de Granada

Boca
entreabierta
Sayones encuadran a
Jess (lneas de fuerza)

Ojos hacia
el cielo

Pmulos
deformados

Contraste belleza (bueno)

fealdad (los malos)

Carnes
aporcelanadas

Pelo
natural

Figuras movidas
y expresivas

Salzillo
La cada

Dos planos
Inferior: tres apstoles
dormidos

Superior: triangular
y ascendente: ngel
y Jesucristo

ngel de pie
con lnea de fuerza
hacia el cielo
Cristo con espalda
apoyada en pierna
de ngel y cabeza
ligeramente inclinada
hacia su mano

Paso
procesional

Formas elegantes
y bien modeladas

Cristo de vestir
(ricas telas)

Colorido
rococ

Escenas dulces
que mueven
a la ternura

ngel y tres
apstoles estofados
y encarnados

Salzillo
Oracin en el huerto

Calidades
aporcelanadas

Multiplicidad de
figuras
Figuras y arquitectura
de barro, madera, cartn-piedra
y telas endurecidas.

Personajes evanglicos
mezclados con individuos
del siglo XVIII

Salzillo
Portal de Beln

Gusto por temas

mitolgicos con mensaje moralizante
Virtud
(camino difcil)

Hrcules
vacila

Vicio
(camino placentero)

Luz de
poniente

Composicin
serena y
equilibrada
Representa la
realidad a travs
del dibujo

Formas bellas
y sensuales

Lienzo encastrado en
el centro de la bveda

Anbal Carraci
Hrcules en la encrucijada
Bveda Camerino Farnese

Espacio alargado (20 m)

y estrecho (6 m)

Temtica neoplatnica
de las tres formas
del amor: contemplativo, activo
y el voluptuoso

Divisiones ms anchas
o ms estrechas siguiendo
un ritmo. Unas veces rompiendo
la bveda, otras superponindose
como si fueran cuadros
trasladados

Arquitecturas fingidas
que prolongan las
reales
Esculturas imitadas
( caritides, hermes,
medallones)

Rpida sucesin de
Imgenes cambiantes

Composiciones mitolgicas
con trasfondo moralizante

Organizacin de la
bveda inspirada
en Capilla Sixtina

En muros laterales
mayor intervencin de ayudantes

Anbal Carraci
Galera Farnese

Claridad y
monumentalidad

Amorcillo con
Corona de estrellas
(conversin en
constelacin)

Exaltacin
de la alegra
de la vida

Alegora del
trnsito del
amor terrenal
al amor divino.
(Convierte
en constelacin
del cielo a
Ariadna)

Desnudos enlazados
entre s rezuman
sensualidad

Fusin armnica
Naturaleza y humanidad

Stiro simboliza
amor bestial

Venus simboliza
amor humano

Anbal Carraci
Triunfo de Baco y Ariadna
Bveda Galera Farnese

Protagonismo
del paisaje
(referencia al
Mundo clsico)
)

Grupo de Sagrada familia

a ritmo pausado en el centro
de la composicin. Con su
verticalidad acentan la soledad.

Arquitectura clsica
(fusin paisaje
urbano y naturaleza)

Naturaleza serena e
inmutable como obra
de Dios

Graduacin de la
luz lo inunda
de melancola

Distribucin armoniosa
Vacos y volmenes

Ordenacin equilibrada
del conjunto
(verticales de arboleda
horizontalidad de masas
espejantes de aguas

Pastor bajando
con el rebao

Supresin de
Elementos sensuales
o acumulativos

Pescador en su
barca

Anbal Carraci
Huida a Egipto

1 etapa:
recortadas sobre
fondo neutro

Tcnica al leo
en sus obras

1 etapa:
Figuras recortadas
con formas ntidas

1 etapa:
Jvenes andrginos,
ambiguos

1 etapa:
Cuadros pequeos

1 etapa:
Medias figuras

Basarse en
la realidad( el
naturalismo)
ya sea en temtica
o en forma de presentar
la escena
(moral imbuida por
San Carlos Borromeo)

1 etapa:
Personajes callejeros

Caravaggio
La buenaventura
Periodo juvenil

Calidades matricas:
piel nacarada, blanco de tnica, copa transparente

1 etapa:
Tema mitolgico
Tratado de modo
Naturalista
(alguien disfrazado
de Baco)

1 etapa:
rico colorido

1 etapa:
Estudio de los
claroscuros
(sienta las bases
de lo que en obras
posteriores ser
el tenebrismo)

1 etapa:
Desarrolla tema
de bodegones
(objetos adquieren
valor por s)

Caravaggio
Baco
Periodo juvenil

Contraste colores
clidos y fros

Rostro de Jess
imberbe

Luz de claraboya
que prima unas
zonas sobre otras
que quedan
en sombras

Teatralidad

Rostros realistas
sin ocultar lo feo
(modelos personajes
de la calle)

Escorzos
muy pronunciados

Ropajes humildes
del siglo XVII
Importancia del
bodegn

Desequilibrio del plato

Que sobresale

Caravaggio
La cena de Emas
Periodo juvenil

escorzos

Composicin
en aspa

1`75 m
Obras de
mayor tamao

Tenebrismo:
Luz diagonal ilumina
zonas mientras otras
quedan en total
penumbra

2`30 m

Pesada subida
del madero
Contraste colores apagados
con colores vivos en
zonas ms iluminadas

Rostro y cuerpo
realista

Caravaggio
Crucifixin de San Pedro
Periodo maduro

Ralentizacin del
tiempo para hacer
ms dramtico el
acontecimiento

Dominio de la inmensa
masa ocre del caballo

Luz ilumina rostros

y manos para
acentuar expresividad

Caractersticas
generales

Escorzo violento
Protagonista
relegado

Caravaggio
Conversin de San Pablo
Periodo maduro

Teatralidad
(San Mateo preguntando
si se refiere a l)

3`28

3`48 m
Contraste: personajes en
mitad inferior y la superior
queda vaca.

Luz violenta
en diagonal
Jess y San Pedro.
Gesto de Jess sealando
reforzado por foco de luz
de claraboya.

Potenciacin de
rostros y manos

Desarrollo de escena
religiosa en escenario
de la vida cotidiana

Personaje de espaldas.
Banqueta en escorzo

Avaro retirando
el dinero
(anecdtico)

Caravaggio
La vocacin de San Mateo
Periodo maduro

Cortinaje pesado: a) teln de teatro

b) Elimina cualquier distraccin hacia el fondo
Rayo de luz
que jerarquiza
(cabeza de apstoles,
Virgen y Mara Magdalena)
Gusto por la pobreza: Virgen acostada
en banco de madera, los apstoles con ropajes
humildes, desaliados, descalzos

Modelado robusto,
casi escultrico
de los cuerpos
Virgen Mara con vientre hinchado,,
pies amoratados.
(modelo mujer ahogada en Tber.
(Monjes Santa Maria della Scala rechazaron
el cuadro)

Actitudes
dramticas
Color saturado. Ms vivos
en personajes principales

Caravaggio
Muerte de la Virgen
Periodo maduro

Retratos muy
fidedignos
Composicin en diagonal
Palmeras forman
Arco de triunfo.
Luz modela las figuras y
crea atmsfera coloreada

Preferencia por
colores clidos

Caballo en profundo escorzo.

(no se haba usado antes para
hacer un retrato, slo para
composiciones histricas o religiosas.

De primera poca. Todava el

caballo va al paso (despus
ser tpico en corveta, lo que
dotar a las obras de
mayor dinamismo)

Punto de vista
muy bajo

Pedro Pablo Rubens

Retrato ecuestre del
Duque de Lerma

Composicin en
Diagonal desde
el fondo del cuadro
hasta nosotros

Atrae atencin con

Colores vivos y luminosidad

Obras de gran
formato
Ritmo deliberadamente
lento

Pinceladas largas
y sueltas, con
toques ricos
en pasta

Rico
colorido

Teatralidad

Juega con movimiento

Descendente de tres zonas
del trptico:
Ms elevado
Bajando (tensin en
direccin contraria),
fondo

Pedro Pablo Rubens

Descendimiento de Cristo

Caractersticas
generales

Pedro Pablo Rubens

Enrique IV recibiendo
el cuadro de Mara de Mdicis

Abundancia de artificios alegricos y mitolgicos para enmascarar con el estilo

solemne y ampuloso las tirantes relaciones entre Mara de Mdicis y su
hijo Luis XIII

Huida de
Mara de Mdicis

Mara de Mdicis
llegando a Marsella

Reconciliacin del rey Luis

y Mara de Mdicis

Pedro Pablo Rubens

Retrato de su
segunda mujer
Elena Fourment

Guirnaldas de
flores (calidades
matricas)

Retrato de su
primera mujer
Isabel Brandt
Cupido con
cornucopia

Peinados del
Siglo XVII
rbol que se
Tuerce y quiebra.
Contraste cromtico y
de color con gasa
en la rama
Transparencias
de gasas

Blanco de piel conseguido

mediante fusin de los tres
colores primarios

Mujeres de exuberantes
carnes segn gusto
de la poca

Forman un crculo

Paisaje idlico
(origen literario)

Actitudes delicadas. Parecen

iniciar una danza
(las tres retrasan un pie)

Ritmo curvo
1 artista que hace obras gran
formato para su propio deleite

Pedro Pablo Rubens

Las tres Gracias

Teatralidad y
dramatismo
Atmsfera gris
y azulada
Composicin movida a
base de diagonales,
crculos, curvas y
contraposto

Contraste carnes nacaradas y blandas

de mujeres y tostadas
y musculosas de hombres

Paisajes ondulados
con diagonales

Pedro Pablo Rubens

El rapto de las hijas
de Leucipo

Angelotes con smbolos matrimoniales:

antorcha encendida, corona de flores,
yugo y paloma

paisaje melanclico
se fusiona con
actitudes refinadas
y galantes

Pavo real:
Inmortalidad del amor

Actitudes galantes

Atmsfera clida
con dorado
difuminado

Mujeres con rostro de su

segunda esposa Elena Fourment

Goce sensual

Perro:
smbolo fidelidad
matrimonial

Pedro Pablo Rubens

El jardn del amor

Calidades
matricas

Estudio psicolgico
de los personajes

Dominio de la luz:
Contornos diluidos
Atmsfera dorada
Claroscuros matizados
(los fondos solan tener
una primera capa
de marrn)

Rembrandt
El hombre con yelmo de oro
Caractersticas generales

Organizacin
piramidal

Fondo arquitectnico con suave

Sombreado. Se ve cartel con
fecha y nombre del artista
Folio con nombre
De siete asistentes

Diversidad de actitudes.
Nadie mira al cadver:

Foco de luz
tambin realza
rostros con
golillas

Foco principal ilumina

cadver. Centro pinzas
con el rojo de tendonses

Gusto de holandeses
por retratos colectivos
de burgueses. Originalidad:
Se organizan de acuerdo
a criterios teatrales

Profunda diagonal desde

Libro en primer plano hasta
Personaje ms al fondo

Rembrandt
Leccin de anatoma del doctor Tulp

Aparente caos muy organizado

Dos ejes diagonales

(bandera hasta bastn
y lanza) dirigen hacia
parte central
Luz diagonal
izquierda
Alternancia espacios
Iluminados y sombras
(oscuridad de obra
debida a un barniz)

Personaje principal
en eje vertical central

Dos ejes medios del

rectngulo determinan parte
central (ms iluminada)

Movimiento parte desde

Atrs(construccin arquitectnica)
hacia el canal

Originalmente treinta miembros de la

Compaa. Como slo pagaron diecisis
slo algunos son reconocibles el rostro.

Movimiento escnico
tumultuoso
(ruido de tambor y perro
Ladrando)
Brazo de capitn prolonga
espacio hacia nosotros

Recortes por los

cuatro lados

Rembrandt
La guardia cvica mandada por el capitn
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch
Ronda de noche

Rembrandt
La guardia cvica mandada por el capitn
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch
Ronda de noche

Smbolo de la Compaa:
Una gallina. La pata en holands
tiene misma raz que
kloveniers= arcabuceros

Realza personajes principales con

luz y color:
Capitn: negro con echarpe rojo
Teniente: ocre claro con echarpe blanco
nia de vestido dorado muy iluminado
Soldado de rojo

Foco potente de
luz superior izquierdo

Cinco miembros y en
segundo plano un asistente

Sobre fondo marrn

destacan figuras de negro
realzando el rostro iluminado
el cuello blanco

Los personajes miran

hacia el espectador,
como si ste hubiese
interrumpido la reunin
Cuadro con una atalaya
con hoguera encendida
(significa estar alerta
y tener prudencia)

Estudio psicolgico de rostros

y expresividad de manos
(esa posicin significa
argumento irrefutable)

Disposicin en semicrculo
de los personajes

Punto de vista
bajo. Acentuado primer plano
Por el tapete rojo de la mesa

Rembrandt
Sndico de los paeros

Actitud
arrogante

Contrastes
intensos

Luz emana de
propias figuras

Potenciacin
De las sombras

Rembrandt
autorretratos

Abatimiento,
cansancio

Decrepitud
sin paliativos

Luz que viene de lo alto

envuelve en atmsfera
suave el contorno de los
volmenes

Colores se apagan.
Tonos suavizados

Pinceladas ms
pastosas

Rembrandt
Mujer bandose

Fondos muy
oscuros

Caractersticas de Caravaggio:
tenebrismo (incidencia de la luz)
y naturalismo (realismo personajes).

Pincelada minuciosa
y apretada

Temas de fenmenos
raros de la naturaleza

Inscripcin en latn
que explica el caso
de Magdalena Ventura

Pocos personajes
en las escenas

Jos de Ribera
1 fase
La mujer barbuda

Fuerte influencia
en autores espaoles
como Murillo

Presencia de Dios
en la diagonal superior

Sustitucin del fondo negro

por paisajes (cielos, vegetacin, etc.)

Etapa influida por colorido

neoveneciano (diversidad
cromtica y luminosidad)

Fusin del tema de

la Inmaculada con
el de la Asuncin

Virgen dinmica
que asciende rodeada
de ngeles

De la Inmaculada tradicional
mantiene las letanas

Jos de Ribera (2 fase)

Inmaculada Concepcin
Convento de las Agustinas
Salamanca

Desequilibrios
vacos - masas

Profunda
diagonal

Riqueza
cromtica

Contraste Apolo impasible

Marsias sufrimiento extremo
Teatralidad: impotencia
Personajes secundarios

Abundancia de escorzos,
diagonales y zigzags

Jos de Ribera
Apolo desollando a Marsias

Lneas de fuerza ascendentes

en mstil y cuerdas

Amplios espacios vacos.

Contrastes amplio cielo:
azul intenso con
blanco y dorado

Contraste tensin verdugos

y el abandono del santo

Zonas personajes
apretados atentos
a la accin

Ralentizacin para
aumentar dramatismo:
preparacin del martirio.
Lenta elevacin

Escorzos profundos
Gran corporeidad
de las figuras

Zonas personajes
apretados indiferentes
a la accin (destaca
madre con hijo)

Realce de ropas rojas del

verdugo frente al predominio de
tonalidades oscuras
( marrones, verdes, grises, etc.)

Jos de Ribera
El martirio de San Felipe

Jos de Ribera
El sueo de Jacob
Gran intensidad
lumnica

Diagonales

Cielo ocupa casi dos

tercios de la altura
del cuadro

Ropajes del
siglo XVII

Predominio
de zig-zag

Personaje deforme y pobre

tratado con amabilidad
(simpata del rostro)

Figura de tamao
natural

Abundante paisaje
Cielo azul con
numerosas nubes

Punto de vista
Bajo que lo realza
resaltado sobre el
cielo del segundo trmino

No oculta lo
deforme

Jos de Ribera
El patizambo

Composicin
equilibrada

Celestial
Espritu Santo

Preocupacin por
Calidades matricas
Celestial
Padres iglesia

Terrenal

Francisco de Zurbarn
Apoteosis de Santo Toms

Composicin en
tres niveles

Escena exterior
simboliza la caridad

Verticalidad:
edificios
columna

Equilibrio

Volumen de cortinaje
equilibra composicin

Juego de luces
Exterior-interior
pivota en torno
a contraluz de
columna central

Horizontalidad
alfizar y
mesa

Estudio psicolgico
del personaje

Libros: conocimiento

Simbologa:

clpsidra y crneo
fugacidad del tiempo
Perro: fidelidad

Francisco de Zurbarn
Fray Gonzalo de Illescas

Captacin del instante

(sorprendido trabajando)

Armona
cromtica

Retratos de damas de
la poca a lo divino

Figuras de
cuerpo entero

Ropajes del
siglo XVII

Fondos neutros

Abundantes
pliegues

Dragn marginado

Santa Casilda

Santa Margarita

Franciso de Zurbarn

Importancia individualizada
de cada objeto

Fondo oscuro

Incidencia de la luz

Calidades
matricas
Sobre eje horizontal
se desarrollan
ejes verticales
de los objetos

Bodegn de cacharros
Francisco de Zurbarn

Cuadro en el cuadro:
Colores ms vivos que contrastan con
blancos de mantel y sayos

Monjes ajenos
a presencia
de obispo

Virgen y San Juan

(eran protectores de
los cartujos)

Apertura lateral
con edificio sobrio
cartujo

3 San Bruno (centro)

y resto de los frailes.

Caractersticas generales:
Contornos ntidos,
estatismo, geometrizacin,
calidades matricas,
equilibrio lneas
horizontales y verticales

2 mesa con
naturaleza muerta
(platos, jarras, pan
adquieren gran
protagonismo)

Diversidad de
blancos

1 San Hugo
y paje

Francisco de Zurbarn
San Hugo en el refectorio

Tres
planos

Tenebrismo: contrastes
luz-sombra muy marcados.
Joven sale de sombras
del fondo

Conexin de personajes:
mano con botella (vertical)
yy mano con cuchara

Composicin
en diagonal

naturalismo

Actiutdes
reposadas

Contornos todava
precisos, de dibujo
firme.

Predominio de tonos clidos:

Naranjas, amarillos, ocres, etc.

Calidades
matricas
Multiplicidad
de objetos

Naturaleza muerta
con personajes

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Periodo juvenil
Vieja friendo huevos

Gusto por el
Detalle: arrugas
y pliegues

Composicin basada
en las verticales

Reflejo tres edades del hombre:

Anciano ( de perfil)
Adulto ( de frente)
Joven ( oblicuo)

Nexo de unin:
Las manos con la copa.
Simbologa: transmisin
de la sabidura

Caractersticas generales de
primeras obras: contornos precios,
tenebrismo acusado, naturalismo,
calidades matricas, tonalidades
clidas, actitudes reposadas

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

El aguador de Sevilla

Composicin
centralizada

Se aclaran
los fondos
Predominio
de tonos clido,
terrosos.

Composicin en
diagonal recesiva

Contornos ntidos

Realce de Baco por

luz y por colores clidos
blanco de ropa, rojo de
manto y encarnado luminoso
Personaje de espaldas
a contraluz realza
figura iluminada de Baco.
Adems crea mayor
profundidad en diagonal

Naturalismo de
personajes: estado de
embriaguez, actitudes
Desvergonzadas, gusto por
lo feo, ropajes del s. XVII

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Los borrachos

Luz genera
Espacio fantasioso:
Apolo inundado de
luz sobrenatural
Colores anaranjados

Espacio real: Vulcano y ayudantes

tratados con naturalismo
(colores ocres)

Multiplicidad de
objetos
Caractersticas barrocas:
Teatralidad, captacin del
instante, etc.

Predominio de colores
clidos

Personajes agrupados
en una elipse

Calidades matricas:
Metal incandescente
Bruido de armadura

Estudio anatmico
de desnudos

Composicin en veritcal.
Cada personaje escalonado
para incrementar sensacin
de profundidad espacial

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

La fragua de Vulcano

Retrato
psicolgico

Punto de
Vista muy
bajo. Proporciones
adaptadas ( iba
encima de puerta)

Direcciones
Opuestas:
crines-fajn

Contraste masa
Marrn del caballo
y ropajes tonos clidos
con fondo

Colores
plateados
Azules
y blancos
Sierra de
Guadarrama

Perspectiva
area
(escena batalla)

Verde
arboleda

Caballo en
corveta

Terroso
suelo

Predominio curvas:
patas, grupas, cola

Conde-duque de Olivares Prncipe Baltasar Carlos

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez
Retratos ecuestres

Paisaje en
diagonal

Gesto amable
y generoso

Picas irregulares
Ejrcito holands
desordenado

Perspectiva area
(fondos verdes
y azules plateados)

Posible (discutido)
autorretrato

Primer plano situado

en un espacio de
luces y sombras

Riqueza y armona
cromtica

Justino de
Nassau-Siegen

Ambrosio
de Espnola

Lanzas verticales
Ejrcito espaol
bien organizado
(acotan primer trmino)

Diagonales enmarcan
escena principal

Retratos de
personajes de
la poca
Caballos en oblicuo
amplan la profundidad

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Rendicin de Breda
Las lanzas

Contrastes
lumnicos

Pincelada
muy suelta

Fusin de colores,
dibujo y atmsfera

Pintados al
aire libre

Paisaje
intrascendente

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Villa Mdicis

Espejo sostenido por amorcillo:

Contraste rostro difuminado, de
facciones groseras y
belleza rotunda del cuerpo

Temtica: desnudo
en pintura espaola

Cortinaje
rojo

Riqueza
cromtica

Piel
nacarada

Sensualidad
y erotismo
Formas curvas

Tafetn
negro
Sbana
blanca

Composicin basada
en diagonal curva
(smbolo relajacin)

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Venus del espejo

Aposentador real
Jos Nieto

Reflejados en el espejo
los reyes Felipe IV y
Mariana de Austria

Dama de honor
Marcela de Ulloa
Guardadamas
Diego Ruiz de Azcona

Autorretrato
(cruz roja de Santiago
pintada con posterioridad)

Isabel de
Velasco
Maribrbola

Mariana Agustina Sarmiento

(ofrece agua en bcaro sobre
plato de oro)

Nicolasito Pertusato
(pie en animal = anecdtico)
perro

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Las Meninas

Al aparecer los reyes

en reflejo, se introduce
a espectador en escena, pues
monarcas quedan detrs
del observador

Brazo de
Aposentador crea
Linea de tensin
que nos lleva
hasia reflejo de
los reyes

Punto de fuga en
puerta del fondo
(donde aparece un
segundo foco
de luz)

Pincelada fluida
y larga (slo algunos
detalles con pincel fino)

Resto ventanas laterales

no dejan pasar la luz,
salvo la ltima

Mitad superior del cuadro

Destinado al techo y a
Cuadros mitolgicos
Saln muy
elevado Figuras de primer trmino
agrupadas de tres en tres

En mitad inferior se
Distribuyen personajes

La progresiva gradacin
de la luz en los personajes
Irn sealando la profundidad
a la que se encuentran (mientras ms
al fondo ms oscuros y contornos ms
desdibujados = perspectiva area

Foco de luz principal

En ventana lateral de
primer trmino.

Gran riqueza
cromtica

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Las Meninas

Interpretacin B: Reivindicacin de la
Pintura como arte intelectual

Velzquez aparece
Pintado junto a los
reyes (inusual).

Dos cuadros de la pared son:

Atenea y Aracn (copia de Rubens),
y Apolo y Marsias

El aposentador real, al apartar el

cortinaje y parecer estar retirndose
parece invitar al observador a dirigirse
hacia l atravesando la profunda estancia
Bastidor cierra
Lateral del cuadro

Le fue concedida la cruz

de Santiago por empeo del
rey (no podan formar parte
de esa orden los que se
dedicasen a actividades
manuales: la pintura
estaba catalogada
como manual))

Interpretacin A: Velzquez est pintando

a los reyes cuando irrumpen en la estancia
la infarta Margarita con su squito

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Las Meninas

Tema mitolgico principal (Minerva y Aracn)

Relegado a un segundo plano

Iluminacin
del fondo desde
Haz brillante diagonal
(espacio irreal)

Riqueza
cromtica

Escena situada a
nivel superior
como de un escenario
Tapiz con el tema
el rapto de Europa
(homenaje a Tiziano)

Perspectiva area
(la figura en sombra
del centro potencia
la distancia respecto
al fondo iluminado)

Mujer aparta cortinaje

como presentando
la escena

Pincelada
suelta

Captacin del
movimiento
Escena costumbrista
oculta temtica mitolgica
(Atenea
Aracn)

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Las hilanderas

Mujeres en
distinta posicin
(escorzo, frente,
espaldas, perfil)

Significado: superioridad de las

Bellas artes sobre las artes manuales
Damas con ropajes
del s. XVII
representan artes
liberales (la msica
con violoncelo porque
se pensaba que curaba
picaduras de araa

Puttis se dirigen hacia

Aracn (smbolo de su
triunfo por lo que Atenea
la convertir en araa)

Dama que mira a hilanderas

conecta escena del fondo
con primer plano

Mujeres forman
crculo en ambas
composiciones
Atenea est semioculta
por las sombras
(pierna desnuda
la delata)

Aracn triunfadora aparece

brillantemente iluminada

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez

Las hilanderas

distribucin equilibrada
de masas y vacos
Predominio de
Estructuras piramidales

Fuertes claroscuros

Escena religiosa
Presentada como
Costumbrista
(naturalismo)

Pinceladas lisas con dibujo

Bastante preciso

Gusto por lo
Amable, sereno
Y dulce frente
Al sentido trgico
de la mayora de
la pintura barroca
espaola

Bartolom Esteban Murillo

Periodo juvenil (fro)
La sagrada familia del pajarito

Diagonal
dominante
Obscuridad en crculo
donde afloran angelotes
y en el centro la luz
dorada envolviendo
al nio
Zona celestial sin
referencia espacial
y luz sobre natural

Espacio organizado en
relacin con el espacio
arquitectnico que iba
a ocupar (capilla San
Antonio de catedral de Sevilla)

5`6 m.
Fondo exterior
clasicista

Contraste espacio
terrenal bien definido
y luz realista

San Antonio
en punto
de fuga
Mitad inferior
organizada segn
reglas perspectiva
lineal renacentista.

Bartolom Esteban Murillo

Periodo clido
Visin de San Antonio de Padua

Enormes
proporciones

Luz terrenal ilumina de

forma realista la estancia
(mesa acontraluz, baldosas,
frontal del santo

Captacin de un momento
que permite adivinar el antes
y el despus

Trata temas de miseria

de forma amable

Mirada
cmplice

Un foco de luz da
unidad, creando
volmenesy distancias

Mancha verdosa
sobre fondo oscuro
realzan nio con
el meln

Color ms transparente
y difuminado

Calidades
matricas

Nios comiendo empanadas

Nios comiendo uvas y meln

(periodo vaporoso)

(periodo fro )

Bartolom Esteban Murillo

Bartolom Esteban Murillo

Periodo vaporoso
San Francisco abrazando al crucificado

Escasez de elementos secundarios

que distraigan la atencin del abrazo

Inscripicin en latn
sobre renuncia a
bienes del mundo

Gama de colores
muy austera

Bola del mundo

como smbolo
de renuncia
a placeres terrenales

Paisaje simple
en la distancia

Caractersticas
generales

Formas
dulces, invitan
a la ternura

Perspectiva atmosfrica
los contornos de los objetos
lejanos se difuminan

Colorido
clido

Bartolom Esteban Murillo

El buen pastor

Rostro idealizado
casi nia

Luz dorada
sobrenatural

Influencia de
Ribera. Inmaculada
dinmica

Diagonal del
manto y angelitos

Movimiento acensional
acentuado por la
disposicin de multitud
de angelotes

Formas movidas
reflejo de
fuerza interior

Zona de sombra
refuerza diagonal
de angelotes

Elementos simblicos
casi siempre: luna cuarto
creciente con cuernos
hacia arriba, angelotes y
tnica blanca con
capa azul

Desaparecen smbolos
superfluos (estaban
en el marco)

Otros smbolos a veces:

Azucenas, palmas, olivos.

Inmaculada Concepcin
del Escorial

Inmaculada Concepcin
de Soult

Bartolom Esteban Murillo

Bartolom Esteban Murillo

Periodo vaporoso
Los nios de la concha
Diagonall
dominante

Armona de colores
clidos y fros

Nio Jess

San Juanito

Luz dorada, suaviza contrastes

y difumina los contornos

Inscripcin:
Ecce Agnus Dei

Cordero contempla
la escena
(carcter simblico)