Una experiencia del espacio natural

Sobre cmo aparece la naturaleza en la obra Estado de

emergencia, de Charly Nijensohn
Mostrar que no se puede mostrar todo
es poner al espectador en un lugar real
con respecto a la ilusin de totalidad del
Espectculo. Jean-Louis Comollii
Zona de visin perpetua.
yo la atraves en un misterioso
gemido. Alejandra Pizarnikii

La video instalacin que el artista Charly Nijensohn llevo a cabo en

Fundacin Proa est compuesta por tres de sus ltimos trabajos: El
naufragio de los hombre (2008, salar de Uyuni, Bolivia), Dead forest
(2009, Amazonia) y El xodo de los olvidados (2011, Campos de hielo
patagnico). Como el mismo Nijensohn menciona, en sus trabajos se
expone la confrontacin del humano con las fuerzas naturales que lo
rodean, explorando principalmente lugares desrticos, inhspitos y
agresivos. Para los mismos, el artista siempre intentaba encontrar el
momento preciso en que se desate alguna inclemencia temporal, un
momento en el que el poder de la naturaleza toma forma fsica.
Nijensohn se larga a bucear, de esta manera, en uno de los tpicos
que ms fascin a la humanidad desde siempre: la grandeza y el
podero de las fuerzas naturales.
Sin embargo, lo que me interesa analizar con respecto a esta obra es
la forma en que se aborda la naturaleza a partir de una obra
instalativa La obra se basa meramente en exponer imgenes de
lugares naturales, a manera de exposicin de paisajes bellos? Es un
trabajo que intenta exponer la naturaleza, traerla, hacerla visible para
el deleite del espectador? Es por esto que me detendr en tres
aspectos que me parecen esenciales para notar la manera particular
con la que se estimula en el espectador una sensacin de fuerza
natural, ms que simplemente limitarse a mostrar o representar la
naturaleza. Antes que hacer visible un paisaje, el artista hacer sentir a
los espectadores la intensa fuerza de lo natural. Como menciona

Comolli, haciendo referencia al cine, se trata de mostrar, contra el

espectculo, que el mundo no es omnivisible, que ver es ver ms
all del encuadre, ver que hay un fuera de campo que no est
encuadradoiii. Entonces, los tres aspectos que me interesa detallar
son: el sonido, el tiempo y la forma de ver del espectador. Esto, sin
embargo, no quiere decir que estos tres elementos funcionen de
manera aislada uno de otro, sino que se encuentran entremezclados
de manera continua. Como bien dice Collado Snchez, los artistas ya
no piensan o crean en trminos de objetos aislados de contemplacin,
sino a favor de las relaciones internas entre esos objetos, el trazado
corporal del espectador en torno a ellos y otros elementos que
compongan el espacio expositivoiv.
Necesito que el espectador vibre
En una entrevista que le hizo Julio Snchez a Nijensohn, a propsito
de la inauguracin de Estado de emergencia, el artista coment:
Necesito que el espectador vibre, que se le caigan los pantalones,
que tenga una experiencia totalizadorav. Para este fin claramente
est compuesto el sonido, principalmente, el de la tormenta de Dead
forest storm, que pareciera caer sobre el espectador al igual que
sobre los personajes de la pantalla. El diseo sonoro se transforma en
un ambiente que nos envuelve y nos mete de lleno adentro de la
imagen. Pero a su vez, ese sonido parece que por momentos nos
golpea directamente el cuerpo y movilizara frenticamente, nos lleva
a la percepcin de una verdadera tormenta. Por ejemplo, cuando
comienza Dead forest storm, el efecto sonoro del aguacero cae de tal
modo que el espectador puede casi percibir el espesor del agua
cayendo. Por otro lado, tambin marca una rtmica muy particular,
como cuando el sonido va mermando hasta que slo se escuchan
algunas gotas en primer plano, con otros sonidos de fondo que dan la
sensacin de una espacialidad amplia.
A partir de estas pequeas marcaciones podemos ver el lugar
importante que cobra el sonido en la experiencia que propone la
instalacin. Podemos pensar al mismo ya no como un suplemento de

la imagen sino como una arquitectura pensada para sostener la

experiencia del espectador. Al punto que en momentos, como en El
xodo de los olvidados, la msica compuesta por Nijensohn y Edgardo
Rudnitzky se vuelve un mantra que nos conecta con esos personajes
fantasmticos que nos miran desde el bloque de hielo. Podemos
decir, entonces, que el sonido es fundamental a la hora de transitar
las percepciones que propone esta instalacin. Se vuelve uno de los
elementos principales que hacen que el espectador quede inmerso en
la obra. Como dice Ana Claudia Garca, en la mayora de las
instalaciones, se trata de poner el cuerpo (del espectador-visitante), y
de ponerlo en movimientovi. En este caso en particular, se trata de
generarle un movimiento interno, volverlo un cuerpo vibrtil.
Este trabajo sobre el sonido, permite recrear un espacio perceptivo y
un espacio simbolizado. Un espacio que el espectador vivencia, a la
vez que esa vivencia recrea en l la experiencia de lo natural.
La imagen-tiempo
Al entrar por primera vez en la sala donde se exhiba la instalacin de
Nijensohn, lo primero que pens fue que se trataba de fotografas, de
imgenes fijas. A los segundos empec a percibir modificaciones
mnimas y pens, entonces, que se trataba de Gifvii. Finalmente,
descubr que eran videos que parecan ser sacados de la pelcula Five,
de Kiarostamiviii. Esta temporalidad aletargada, casi esttica, est
presente en los tres trabajos y podemos pensarlo como una manera
de experimentar un tiempo asignado a lo natural. Una imagen que se
vuelve enteramente tiempo, casi como un tiempo de meditacin.
Pero, a su vez, podemos pensar en lo alejado de esta temporalidad
con

respecto

al

tiempo

acelerado

del

mundo

tecnolgico

contemporneo. Un mundo en el que el tiempo de los intercambios,

de los viajes, de la informacin, etc., es cada vez ms reducido. Un
mundo en el que el tiempo de la contemplacin es totalmente
anulado ante la demanda cada vez mayor de accin, de movimiento,
de cambio, de novedad.

Entonces, el tiempo adquiere un doble sentido: la equiparacin con un

tiempo considerado natural y la contraposicin con el tiempo
acelerado y completo (siempre el tiempo debe estar ocupado con
alguna actividad) de la sociedad contempornea. Es as como se le da
forma a una experiencia de lo natural, que se vuelve concreta.
El espectador en estado de emergencia
La instalacin Estado de emergencia, organiza una forma de ver para
el espectador, que no se da solamente por la distribucin espacial de
las distintas pantalla/proyecciones, sino, y ms importante tal vez,
por la relacin que tejen entre s las distintas pantallas. A la vez, las
pantallas plantean una situacin envolvente y simultnea que da
como resultado la sensacin de que siempre te ests perdiendo algo
en algn lugar de la sala.
Esta diagramacin espacial, en primer lugar, permite que el
espectador se mueva con libertad por el espacio, o que decida tal vez
quedarse en un lugar, con una sola pantalla. No hay una historia, ni
una secuencia, ni un recorrido necesario. El espacio se vuelve
dispuesto para la pura contemplacin.
Cuando entr en la sala, haba una sola persona. Un hombre sentado
sobre una de las columnas que estn en el medio del saln. Pens
que dorma, pero estaba sentado frente a una de las proyecciones,
siempre mirando la misma pantalla como si estuviese en una sala de
cine, mientras yo deambulaba entre las pantallas y las proyecciones,
tratando de ver todo lo ms que poda. Quizs la propuesta consista
en algo parecido a lo que deca Comolli: Mostrar que no se puede
mostrar todo.
A su vez, hay en esta instalacin una multiplicacin de pantallas que
proponen dos modos distintos y complementarios a la vez. Por un
lado varias los puntos de vista de una misma, o por lo menos
parecida, situacin. Por otro lado, mostrar una perspectiva, una
suerte de plano continuado, en varias pantallas. Esto da lugar a no
poder demarcar claramente cuando termina el encuadre de la

pantalla y donde empieza. Las pantallas se vuelven ventanas que nos

muestran un mundo continuo pero recortado.
Conclusin
Retomando los primeros prrafos, y para concluir, podemos decir que
esta obra de Charly Nijensohn no aborda la naturaleza (o la relacin
humanidad-naturaleza) en clave de representacin, de mostrar o
hacer visible la naturaleza y su esplendor. Ms bien, podemos pensar
esta instalacin como una experiencia de lo natural, hacer vivenciable
en el espectador la fuerza de la naturaleza. Poner el cuerpo del
espectador-paseando a vibrar a partir de los misterios que abre la
imagen audiovisual. Poner el cuerpo del espectador en estado de
emergencia.

iNOTAS
COMOLLI, JEAN-LOUIS, 2002 , p. 127.

ii PIZARNIK, ALEJANDRA. Poesa Completa, Ed. Lumen, Argentina, 2004.

iii Idem. i.
iv COLLADO SNCHEZ, ESPERANZA, 2012 , p. 90.
v Charly Nijensohn y sus imgenes del alma, La Nacin, 11/07/2014.
vi GARCA, ANA CLAUDIA, 2012, p.235.
vii Graphics Interchange Format, es un formato grfico utilizado ampliamente en la
World Wide Web, tanto para imgenes como para animaciones.
viii Five dedicated to Ozu, 2003, Abbas Kiarostami.