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IMPRESIONISMO
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Antecedentes: preocupacin por la luz.

La trayectoria del arte pictrico del siglo XIX est presidida por la
preocupacin por la luz. La captacin de luz mediante toques
cromticos sueltos fue ambicin de todos los grandes maestros, de
los que se ha afirmado que tuvieron una fase impresionista, y de
ah que el Impresionismo se nos aparezca a la vez como una
constante del arte y como un fenmeno de poca. Piero della
Francesca, Leonardo, Tiziano, Velzquez anticiparon la tcnica y el
objetivo de la escuela impresionista, pero son especialmente los
paisajistas ingleses los que constituyen por su preocupacin
luminosa y su captacin del viento, la lluvia, el sol, el antecedente
ms directo. Se trata, por tanto de la culminacin de una evolucin
del arte.

IMPRESIONISMO

Reaccin social contra el Impresionismo.

La sensibilidad social fue hostil a la nueva manera de pintar. Una de
las notas de estos aos de rechazo es el sentimiento de amistad que
une a los artistas, y su propsito de luchar juntos por el triunfo de
sus ideales estticos.
La historia del Impresionismo se inicia con la exposicin del ao
1874 en la galera Nadar. En los sarcasmos se destaco un periodista,
Leroy, quien al burlarse de un cuadro de Monet dio
involuntariamente nombre a los artistas. En la exposicin de 1877
las burlas se centran en el ms avanzado, Czanne, cuya
geometrizacin de la realidad se apartaba de los planteamientos
sensoriales de sus compaeros.
MARCO
HISTRICO

La Tcnica:

Teora de los colores. No funden los colores en el lienzo,

sino que es el ojo humano quien lo hace.
Plasmacin de la luz. Afirman que los objetos slo se ven
en la medida en que la luz incide sobre ellos. Hay que dejar
de pensar en la paleta y en los objetos, y estudiar el color
como una modalidad de la luz y la pintura como un
entretejido de tonalidades luminosas.
Apariencias sucesivas. Un mismo tema es pintado
repetidas veces sin ms cambios que matices de iluminacin
cromtica, de intensidad solar o de espesor de la neblina.
Coloracin de las sombras. Las sombras dejan de ser
oscuras y se reducen a espacios coloreados con las
tonalidades complementarias.
Pincelada suelta. Para traducir mejor las vibraciones de la
atmsfera rehuyen cualquier retoque de las pinceladas y
prefieren la mancha pastosa y gruesa.
Tnico de aire libre. Los pintores huyen de los talleres al
campo.

Los maestros del impresionismo

A Manet le correspondi la misin histrica de la ruptura;
tras una etapa en que respetaba los cnones acadmicos
provoca el escndalo con el Almuerzo campestre. Manet
admira a los pintores espaoles, especialmente a Velzquez
y Goya. Su pincel grueso es utilizado con prudencia, ms
que grumos de color en sus cuadros se contempla una masa
uniforme.

De Claude Monet destacan sus series, como la de La

catedral de Ruan. En Monet hay un afn denodado por
captar las formas en continua vibracin y su aportacin al
Impresionismo radica en su sensibilidad ms que en obras
aisladas. Cualquier pretexto le sirve a Monet para
demostrar su concepcin fluida de la naturaleza. De cerca
sus telas vibran con listados de rayas anaranjadas, rojas,
azules y amarillas.

Renoir es al mismo tiempo un revolucionario y un artista

con un fuerte peso de la tradicin. Con tonalidades
fuertes, rojas y amarillas, capta las vibraciones de la luz
ondulante entre las hojas; as puede admirarse en los
dinmicos temblores de Le moulin de la Galette.

El parisino Degas es un impresionista de la forma ms

que del color. Siente especial inters por la figura humana
y su capacidad de contorsin. Su sensibilidad por el
movimiento se concreta en su tema constante de las
bailarinas, pero tambin en numerosos cuadros de
carreras de caballos y en sus esculturas.

En los aos 80 algunos maestros estimaban que la

recreacin potica en la luz no responda a las exigencias
cientficas de estudio del color y sustituyen la pincelada
larga por pequeos toques. Es el periodo puntillista o
divisionista. Sus maestros son Seurat y Signac.

IMPRESIONISMO

MARCO HISTRICO

ToulouseLautrec y Van Gogh, presiden la etapa denominada

postimpresionismo, en la que se inicia la revisin de algunos
postulados de la escuela.
El postimpresionismo supone una recuperacin de la importancia
del dibujo y la preocupacin por captar no slo la luz sino tambin
la expresividad de las cosas y las personas iluminadas. En las
obras postimpresionistas se acomete anlisis de aquello sobre lo
que la luz incide.

ToulouseLautrec. Su refugio es el Moulin Rouge y el

Moulin de la Galette. Los trazos rotos y nerviosos se
combinan con toques coloreados aprendidos en Seurat,
planos cromticos tomados de las estampas japonesas y
sobre todo lneas dinmicas y posiciones instantneas
estudiadas por Degas. Elev el cartel a la categora de arte.

Van Gogh. Plenamente entusiasmado con la luz de la

Provenza pinta paisajes y figuras de formas serpenteantes,
flamigeras, que traducen su fuego interior.

Gauguin se traslada a Tahit donde pinta sus series de

mujeres tahitianas; es la suya una biografa de renuncias
para consagrarse de manera plena a su vocacin artstica.
La luz pierde en Gauguin su cetro absoluto en aras de una
exaltacin del color. La fascinacin de sus cuadros radica
en la calma de las zonas anchas de colores. Al mismo
tiempo renuncia a la perspectiva, suprime el modelado y
las sombras e identifica la sensacin de plano igual que en
las pinturas japonesas.

POSTIMPRESIONISMO

POSTIMPRESIONISMO

Ms revolucionario todava es el arte de Czanne.

Superando la representacin visual de sus compaeros de
las primeras exposiciones impresionistas, Czanne busca en
la naturaleza las formas esenciales, que para l son figuras
geomtricas, y en consecuencia procede a la cristalizacin
de lo que contempla. Esta geometrizacin llega a su grado
de mxima racionalidad en La montaa de Santa
Victoria. El mismo propsito de subrayar la forma
mediante el color se detecta en los frutos de sus
Naturalezas muertas y en sus cuadros como Los
jugadores de cartas.

La tcnica de manchas se anticipa en Rosales y Fortuny, pero el

movimiento del ltimo cuarto de siglo est representado por
Sorolla.

IMPRESIONISMO

La obra de Joaqun Sorolla asombra por su fecundidad.

Durante algn tiempo cultiv los temas de historia, pero un
viaje a Pars le inclin hacia la mayor sensibilidad social por
los temas del presente. No obstante su parentesco con la
escuela francesa es discutible. Sorolla mantiene en muchos
de sus cuadros un dibujo poderoso y afronta problemas de
composicin y movimiento de los que poco se cuidaron los
maestros galos. De su obra destacan escenas valencianas de
playa y pesca, en las que con una tcnica suelta de mancha
gruesa capta la vibracin luminica del cielo mediterrneo y
sus brillos.

Escultura:

Medardo Rosso se entusiasma en Pars con el temblor de

las manchas de las telas, e intenta modelar en sus esculturas
superficies parecidas. Su material preferido es la cera. Sus
temas inciden en los gestos fugaces y ensaya la sonrisa de
los nios o la expresin de sufrimiento de un rostro curtido,
a veces con un modelado sin terminar, que se limita a
sugerir las formas.

Augusto Rodin. Sus estudios de modelado con Carpeaux

le ensean a plasmar el movimiento; mas son dos viajes los
que definitivamente conforman su estilo. En Blgica
descubre los efectos subconscientes del barroco flamenco.
En Italia puede venerar la obra de Miguel ngel. Su arte
rompe todos los cnones acadmicos y mientras los crticos
le defienden y conquista encargos oficiales, el pblico se
burla de sus creaciones ms personales. El beso seala el
inicio de su poca ms fecunda: El pensador, Los
burgueses de Calais.

IMPRESIONISMO EN
ESPAA

En el arte de Rodin se funden una tcnica impresionista con

la rugosidad de las superficies y la multiplicacin de planos
obteniendo efectos de luz, la vida profunda y la fuerza de las
figuras, como, por ejemplo, en El pensador. Sin abandonar
la temtica de las formas ondulantes su estilo deriva en
plena madurez hacia formas simblicas, como La
catedral, reducida a dos manos en posicin orante.
Estas versiones intelectuales de los temas se desenvuelven
en un plano de superacin de lo sensible, similar al que
acomete Czanne en pintura. El deterioro de las anatomas
en Los burgueses de Calais anuncia las vigorosas
deformaciones del Expresionismo. El lenguaje escultrico
del siglo XX tiene su punto de partida en este creador