LITERATURA SIGLO XV .

3 ESO DIVERSIFICACIN
EL ROMANCERO
Clasificacin
Los romances tradicionales se clasifican temticamente en varios grupos.
El primer grupo es el de los romances histricos o noticieros. En ellos se
integran, a partir del siglo XIV, los fronterizos (sobre los contactos con el reino
musulmn superviviente). Muchos tienen un carcter propagandstico, lo que
permite asociarlos a determinado suceso histrico y datarlos con ms
precisin.
El segundo grupo est integrado por los romances picos nacionales, nacidos
muchas veces como desgajamiento de un cantar. Tratan sobre la conformacin
de la identidad castellana.
El tercer grupo es el de los romances pico-caballerescos, que incluyen los de
asunto carolingio o de la pica francesa e, incluso, los del ciclo artrico, ms
caballerescos.
El cuarto grupo est conformado por los novelescos o de aventuras y los
lricos. Cuentan asuntos como el engao, los cautivos y, sobre todo, el amor
desdichado (amor desgraciado o infiel, la malcasada, etc.). Tales ficciones
entroncan con la balada tradicional de toda Europa. Son muy difciles de datar.
El lenguaje
Hay dos elementos del lenguaje de los romances consustanciales a la
transmisin oral: el estilo formulario y los tpicos. Ello obedece a que tales
elementos facilitan la rima y, por tanto, son indispensables en la improvisacin,
si falla la memoria.
Adems de lo anterior, los romances comparten con la pica las repeticiones,
pues presentan esquemas repetitivos y, tambin, esquemas antitticos, de
contraste. Las repeticiones constituyen un recurso dilatorio, de suspense
narrativo.
Los romances comparten con la pica, as mismo, la fluctuacin en los tiempos
verbales (de repente, por ejemplo, uso de presentes dentro de lo que es
narracin de hechos pasados) y el abuso del demostrativo. Ambos elementos
permiten una evocacin ms viva y actualizada de los hechos, y cambios de
ritmo y enfoque (como ocurre, paralelamente, con los cambios de plano de las
pelculas hoy en da). A esta evocacin ms viva y actualizada de los hechos
contribuye tambin la reproduccin de los dilogos en estilo directo y sin verbo
declarativo alguno que lo anuncie ("dijo, pregunt", etc.).

Los romances se complacen en utilizar arcasmos del idioma para subrayar su

origen pico o su regusto tradicional.
Los romances, frente a los cantares de gesta, se caracterizan por su
fragmentacin (comienzo y final abruptos, y frecuente elipsis de episodios
intermedios). Todo ello aumenta la intensidad y el ritmo.
LOS ROMANCES: DEFINICIN Y MTRICA
Los romances son composiciones poticas breves de transmisin oral con dos
componentes, un componente narrativo (se cuentan hechos puntuales o
historias, siempre emocionantes) y un componente lrico (los romances se
cantan y, en ellos, los sentimientos se representan con gran intensidad). Los
romances constituyen, junto con la poesa lrica tradicional, el legado popular
de la literatura. Su autor es desconocido y presentan muchas variantes, pues el
pueblo va modificndolos y depurndolos a lo largo del tiempo.
El origen de la mtrica y de muchos contenidos de los romances se halla en los
cantares de gesta. No obstante, se distinguen de stos por su brevedad (que
tiene como consecuencia una mayor condensacin y una mayor depuracin) y
por su mayor contenido lrico (lo que comporta intensidad).
Los cantares de gesta estaban compuestos en tiradas, estructuras con un
nmero indeterminado de versos monorrimos en rima asonante de metro
irregular, aunque rondaban, sobre todo a partir del siglo XIV, las diecisis
slabas. En cualquier caso, los versos se dividan en dos hemistiquios o partes
iguales (la cesura o pausa intermedia es obligatoria en espaol en todos los
versos a partir del dodecaslabo o verso de doce slabas). La regularidad se
acenta en los romances, pues el lirismo aadido a los contenidos picos va
asociado a la sustitucin del recitado de un juglar acompaado de instrumento
musical, caracterstico de la pica, por el canto o interpretacin musical, propio
de los romances (que, incluso, hasta se bailaban).
En el siglo XV, la msica popular de los romances llama la atencin de los
msicos de la corte, los cuales se dedican a recopilar los romances (y otras
composiciones tradicionales) en colecciones denominadas cancioneros. La
regularidad an se acenta ms cuando son transcritos. Se procede a copiarlos
divididos, en sucesin variable de versos de ocho slabas en la que, por tanto,
slo riman los versos pares. Y sta es la caracterizacin mtrica que se asocia
a los romances. Tambin se acortan frecuentemente, lo que refuerza el tono
lrico. Se acortan porque la brevedad era un ideal esttico en el crculo
cortesano y, adems, por las limitaciones de impresin, que se realiza en pliego
suelto o de cordel (una hoja doblada sobre s misma hasta obtener 8 16
pginas).
Como ocurre siempre con la literatura tradicional, la fecha segura es la de
transcripcin (trasposicin a la escritura); la fecha de composicin de los
romances nos es desconocida, aunque, a veces, se deduce de lo contado.

El Romancero viejo frente al Romancero nuevo. La gran longevidad del gnero

En los siglos XVI y XVII, se vive un nuevo inters por los romances, pero esta
vez, sobre todo, por parte de los poetas cultos, atrados por los rasgos
populares de las letras y no slo por la msica. Tal inters lleva a la aparicin
del Romancero nuevo, en que se recopilan romances de Cervantes, Lope de
Vega, Quevedo o Gngora. Los autores se complacen en mantener el
arcasmo del lenguaje, lo que ya se daba en los romances viejos a tono con su
exaltacin del pasado.
Los romances nuevos aportan frecuentemente la rima consonante y un mayor
rigor mtrico. Muchos romances nuevos usan de estrofa, es decir, presentan
estructuras repetidas con nmero fijo de versos (generalmente, cuatro
octoslabos) y el esquema de rima en los versos pares. As mismo, los
romances nuevos aportan mayor variedad temtica (aparecen contenidos
satricos y los temas moriscos -en que se idealiza al caballero musulmn
derrotado, asumiendo, muchas veces, su punto de vista-, y se da un mayor
inters por los asuntos amorosos).
El inters que la literatura culta ha dispensado a la forma del romance se
extender hasta el siglo XX, con cultivadores de este gnero como Antonio
Machado ("La tierra de Alvargonzlez"), Federico Garca Lorca ("Romance de
la pena negra"), Juan Ramn Jimnez ("Romances de Coral Gables") o el
cubano Nicols Guilln ("Romancero"), por citar slo unos pocos.
El romance tradicional ha sobrevivido hasta ese mismo siglo en el medio rural,
aunque en la Espaa de los setenta constituye ya una tradicin moribunda. De
generacin en generacin, los romances han sobrevivido en Hispanoamrica y
en las comunidades de judos sefardes de Marruecos y Asia Menor.
LA CELESTINA. POCA AUTOR Y ESTRUCTURA
Las unidades formales de una novela son tres: narracin, descripcin y dilogo.
En La Celestina slo encontramos la unidad formal del dilogo, lo que
demuestra que nos hallamos ante una obra teatral.
Esta obra de teatro contrasta poderosamente con las de su poca por cuanto
no es en verso. La literatura en romance nace vinculada al fenmeno de la
rima, pues la rima es consustancial a la transmisin oral:
La transmisin oral era el nico procedimiento adecuado para acceder al gran
pblico, abrumadoramente iletrado; antes de la invencin de la imprenta en
1468, la nica alternativa a la transmisin oral era la copia manuscrita, que, por
su coste, se reservaba en un principio para las obras consideradas clave,
usualmente en latn.
La rima es un procedimiento primordialmente concebido para la transmisin
oral, no para la transmisin escrita, pues consiste en la repeticin de sonidos al
final de los versos a partir de la ltima vocal tnica y, por tanto, es un fenmeno
del nivel fnico.

La rima es un formidable recurso mnemotcnico (favorece la memorizacin, lo

que resultaba una ventaja para los juglares y, despus, para los actores).
El primer gran gnero occidental que se desprende de la rima es la narrativa (al
principio de la literatura en romance, los gneros narrativos eran en verso:
cantares de gesta, relatos del mester de clereca, primeras novelas
caballerescas -roman courtois-, etc.).
El siguiente gnero que se desvincula de la rima es el teatro, en el siglo XVIII o
siglo de la Ilustracin.
En el siglo XX, veremos como empieza a resultar habitual encontrar poemas en
que no hay rima (se juega con el ritmo de cantidad, es decir, con el metro o
longitud del verso, para obtener el tono adecuado a los contenidos lricos).
Por todo lo visto, La Celestina es obra de teatro, pero, en tanto que en prosa
(hallndonos, como nos hallamos, antes del siglo XVIII), es evidente que no fue
concebida para ser representada. Adems, su representacin hubiera sido
imposible ya que abarcara unas ocho horas. Es cierto que es una obra que
hoy se representa constantemente, pero siempre en versin adaptada (una de
las adaptaciones ms conocidas es la de Gonzalo Torrente Ballester).
Tan cierto es que es obra del gnero teatral (aunque inslita para entonces)
que uno de sus primeros editores recomendaba que se leyera en voz alta
dramticamente (vanse las octavas de Proaza que aparecen al final del texto).
Adems, es obra de la que enseguida surgieron versiones en verso.
La Celestina es una obra teatral peculiar porque pertenece al gnero de la
comedia humanstica, un gnero que nace en entornos universitarios y va
dirigido a un pblico universitario (y que, por tanto, sabe "leer y escribir", lo que,
en aquella poca, significa, sobre todo, saber 'leer y escribir en latn'). Las
universidades espaolas abandonaran definitivamente el latn como lengua de
la docencia por disposicin del rey Carlos III de 1769. La comedia humanstica
del siglo XV est protagonizada por jvenes enamorados, sus criados e,
incluso, medianeras, pues se inspira en el teatro clsico romano de Plauto y
Terencio. Este gnero en latn triunfa mucho entre los humanistas; en Italia
peca de exceso de rigidez en la imitacin de los modelos romanos. La
Celestina es la primera comedia humanstica europea que se compone en
lengua romance y alcanza el grado de clsico de la literatura occidental
merced, en parte, a su independencia con respecto a los patrones clsicos.
Autora y estructura. Argumento
Coherentemente con su condicin de comedia humanstica, los dos autores de
La Celestina denominan a su obra Comedia de Calisto y Melibea en su primera
versin, la de 1499. Esta versin consta slo de 16 actos.
El autor de los 15 ltimos actos es Fernando de Rojas, un hombre de leyes
nacido en La Puebla de Montalbn (Toledo). Conocemos su identidad gracias a

unos versos acrsticos que aparecen entre la carta de "el autor a un su amigo"
y el "prlogo" de la obra. Un poema acrstico es un poema en que las letras
iniciales de los versos forman una frase. Est acreditada la condicin de judo
converso de Fernando de Rojas. Dice ste, en la carta de "el autor a un su
amigo" al principio de la obra, que se encontr el primer acto (sensiblemente
ms largo que los restantes) y se dispuso a continuarlo. El autor del primer acto
nos es desconocido.
En la versin de 1502, Fernando de Rojas aadi 5 actos ms, entre el 15 y el
16 y ltimo de la versin anterior. La obra consta definitivamente, pues, de 21
actos.
La obra cuenta cmo Calisto, un rico y apuesto joven, es rechazado por la
joven y resuelta Melibea, tambin de familia rica. El enamorado acude a la
alcahueta Celestina, por consejo de su criado mayor, Sempronio (quien se halla
en relacin amorosa con una pupila de la medianera, Elicia), y en contra del
parecer de su criado ms joven, Prmeno. Celestina, tras granjearse la
simpata de Prmeno (a cambio de los favores de Aresa, otra de sus pupilas),
consigue el s de Melibea y, por ello, es recompensada con una cadena
riqusima. Sempronio y Prmeno rien con la alcahueta por su parte en la
recompensa, la asesinan y son ajusticiados. En la versin de 1502 (alargada a
solicitud de los lectores), Elicia y Aresa envan unos matones para vengar a su
comadre y a los criados; al or gritos, Calisto, en una nueva cita con Melibea,
baja por la escala para hacerles frente, pero tropieza y se mata. La obra
concluye en la versin larga y la corta con el accidente de Calisto y la
consiguiente decisin de Melibea de arrojarse desde una torre ante su padre,
que, finalmente, se lamenta lastimosamente de tanta sinrazn por culpa del
amor.
LA CELESTINA: EL DILOGO Y LOS PERSONAJES
La versin definitiva de la obra, de 1502, ya conoce otra denominacin:
Tragicomedia de Calisto y Melibea.
El concepto que hoy en da tenemos de los trminos tragedia y comedia, como
subgneros dramticos (esto es, teatrales) se halla vinculado a la naturaleza
desgraciada o feliz del desenlace. Por el contrario, en el teatro clsico
grecorromano, se entenda por tragedia el drama protagonizado por personajes
nobles (sin perjuicio de la aparicin de personajes secundarios de otros tipos) y
se entenda por comedia la obra dramtica protagonizada por personajes
plebeyos (los que no eran patricios o nobles).
Fernando de Rojas otorga a su obra la condicin de tragicomedia porque
personajes nobles y plebeyos son igualmente importantes. Por supuesto, no
debemos interpretar que Rojas est defendiendo posturas de lucha de clases
con varios siglos de anticipacin (las corrientes sociales igualitarias arrancan
de finales del siglo XVIII). Rojas alude a la importancia dramtica. Tan
importantes y determinantes en el desarrollo de la accin dramtica (o
argumento) son las acciones y palabras de los personajes nobles como las

acciones y manifestaciones de los personajes plebeyos. Tanto es as que la

Tragicomedia de Calisto y Melibea acaba pronto siendo conocida con el
nombre de la alcahueta y, por tanto, como La Celestina (1507). El personaje de
Celestina constituye un mito universal que la cultura hispnica ha
proporcionado al mundo, como ocurre tambin con don Quijote o don Juan.
Celestina es una vieja alcahueta. Su capacidad de persuasin le permite
doblegar la voluntad de todos los dems personajes para satisfacer su propio
inters (no slo material, pues, ufana y ambiciosa, se complace en el
despliegue de sus habilidades). Tal capacidad reside en su capacidad para
identificar las debilidades de los dems. Slo en una ocasin yerra, por
soberbia, en la evaluacin de tales pasiones y ello le cuesta la vida.
Los personajes nobles y los plebeyos comparten flaquezas y miserias. En los
personajes de los enamorados, no obstante, el egosmo, las inseguridades y la
pulsin sexual aparecen ocultos bajo un caparazn de idealismo y retoricismo
corts.
Los personajes plebeyos estn representados por primera vez desde dentro, tal
como ellos se ven, reconciliados con su codicia, lujuria y laxitud moral (no estn
representados, pues, desde la perspectiva tradicional, satrica o moralizante).
Ello hace de La Celestina una obra revolucionaria en la historia de la Literatura.
La Celestina transmite una grave leccin moral, pues condena el abandono de
la juventud a sus pasiones y la confianza en terceronas y malos criados, lo que
acaba conduciendo a todos a un destino fatal. Pese a esta visin didctica, La
Celestina trasluce una modernsima concepcin de la realidad, pues, pese a
que toda la accin se inicia con un hecho fortuito (la prdida de un halcn por
parte de Calisto, que entra en su busca en el huerto de Melibea), los
acontecimientos se engarzan unos con otros hasta el desenlace trgico
siguiendo un riguroso principio de causa y efecto; es decir, dada la psicologa
de los personajes, los acontecimientos parecen seguirse unos a otros
necesariamente.
El lenguaje se adeca al tipo de personaje, lo que se hace posible, en parte,
gracias al uso de la prosa. No obstante, la literatura de inspiracin humanstica
asume como convencin un cierto grado de retoricismo que choca a nuestros
ojos (pese a que, hoy en da, asumimos con toda naturalidad, por ejemplo, que
en las pelculas musicales los personajes arranquen a cantar y bailar). Los
personajes nobles, para acentuar su pretendido idealismo, gustan de cultismos
y de estructuras paralelsticas (repeticiones con ligeras variantes). A veces, los
criados se burlan de este lenguaje artificial. Los personajes plebeyos usan un
lenguaje popular, con abundantes refranes (rasgo que pasar, por ejemplo, al
Quijote), insultos, y frases cortas y dejadas en suspenso (anacolutos).
Hay, adems, adaptacin del registro de los personajes dependiendo de quien
sea su interlocutor. As, por ejemplo, la frescura y la desenvoltura
caractersticas de los dilogos entre Celestina y los otros personajes plebeyos
no se dan en las conversaciones entre Melibea o Calisto y la alcahueta (que,
en tales ocasiones, se manifiesta menos espontnea).