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Les auteurs / Los autores : Catherine Berthet-Cahuzac, Michel Boeglin, Miguel

Cabaas Bravo, Consuelo Carredano, Alvaro Castro Snchez, Christelle Colin,


Magali Dumousseau, Salom Fhn, Ignacio J. Garca Pinilla, Manuel Lomas
Corts, Idoia Murga Castro, Moises Orfali, Vincent Parello, Jos Mara Perceval,
Olga Picn, Daniel M. Sez Rivera, Jacques Terrasa, Issam Toualbi-Thalib.
Michel Boeglin est matre de confrences lUniversit Montpellier 3. Ses
recherches portent sur lhistoire des minorits culturelles et religieuses en
Castille au temps des Habsbourgs. Il a notamment publi LInquisition espagnole
au lendemain du concile de Trente (2002), Entre la Cruz y el Corn. Los moriscos en
Sevilla (1570-1613) (2010) et, en collaboration avec Vincent Parello, le Lexique de
lEspagne moderne (1478-1808) (2010).
ISBN 978-2-87574-142-4

P.I.E. Peter Lang


Bruxelles/Bruselas

Exils et mmoires de lexil dans le monde ibrique


Exilios y memorias del exilio en el mundo ibrico

Exils et mmoires de lexil


dans le monde ibrique
Exilios y memorias del exilio
en el mundo ibrico
(XIIe-XXIe sicles / siglos XII-XXI)
Trans-Atlntico
Literaturas

Michel Boeglin (dir.)

Este volumen analiza la cuestin del exilio en el mundo hispnico, los


mecanismos de exclusin del espacio pblico y de exclusin de la memoria en
la poca medieval, moderna y contempornea. Se analizan ms particularmente
las representaciones y la reconstruccin de las memorias individuales y colectivas
a travs de las producciones culturales vinculadas con el exilio. La recuperacin
de esta parte de uno mismo, ocultada, negada o denegada durante dcadas en la
sociedad de salida como en la tierra de acogida, a travs del arte, del testimonio,
del documental o de la escritura revela una relacin a s mismo y al mundo
constantemente reinventada.

Michel Boeglin (dir.)

P.I.E. Peter Lang

Ce volume porte sur la question de lexil dans le monde hispanique, sur les
mcanismes dexclusion de lespace public et deffacement de la mmoire, du
Moyen-ge nos jours. Un soin particulier a t port analyser les reprsentations
et tudier la reconstruction des mmoires individuelles et collectives travers
les productions culturelles lies au dplacement/dclassement des proscrits de
lhistoire espagnole. La rcupration de cette part de soi cache, tue ou nie
durant des dcennies, dans la socit de dpart ou la terre daccueil, travers le
tmoignage, lart, le documentaire ou lcriture rvle un rapport lindividu et
au monde sans cesse renouvel.

P.I.E. Peter Lang


www.peterlang.com

P.I.E. Peter Lang

Les auteurs / Los autores : Catherine Berthet-Cahuzac, Michel Boeglin, Miguel


Cabaas Bravo, Consuelo Carredano, Alvaro Castro Snchez, Christelle Colin,
Magali Dumousseau, Salom Fhn, Ignacio J. Garca Pinilla, Manuel Lomas
Corts, Idoia Murga Castro, Moises Orfali, Vincent Parello, Jos Mara Perceval,
Olga Picn, Daniel M. Sez Rivera, Jacques Terrasa, Issam Toualbi-Thalib.
Michel Boeglin est matre de confrences lUniversit Montpellier 3. Ses
recherches portent sur lhistoire des minorits culturelles et religieuses en
Castille au temps des Habsbourgs. Il a notamment publi LInquisition espagnole
au lendemain du concile de Trente (2002), Entre la Cruz y el Corn. Los moriscos en
Sevilla (1570-1613) (2010) et, en collaboration avec Vincent Parello, le Lexique de
lEspagne moderne (1478-1808) (2010).

P.I.E. Peter Lang


Bruxelles/Bruselas

Exils et mmoires de lexil dans le monde ibrique


Exilios y memorias del exilio en el mundo ibrico

Exils et mmoires de lexil


dans le monde ibrique
Exilios y memorias del exilio
en el mundo ibrico
(XIIe-XXIe sicles / siglos XII-XXI)
Trans-Atlntico
Literaturas

Michel Boeglin (dir.)

Este volumen analiza la cuestin del exilio en el mundo hispnico, los


mecanismos de exclusin del espacio pblico y de exclusin de la memoria en
la poca medieval, moderna y contempornea. Se analizan ms particularmente
las representaciones y la reconstruccin de las memorias individuales y colectivas
a travs de las producciones culturales vinculadas con el exilio. La recuperacin
de esta parte de uno mismo, ocultada, negada o denegada durante dcadas en la
sociedad de salida como en la tierra de acogida, a travs del arte, del testimonio,
del documental o de la escritura revela una relacin a s mismo y al mundo
constantemente reinventada.

Michel Boeglin (dir.)

P.I.E. Peter Lang

Ce volume porte sur la question de lexil dans le monde hispanique, sur les
mcanismes dexclusion de lespace public et deffacement de la mmoire, du
Moyen-ge nos jours. Un soin particulier a t port analyser les reprsentations
et tudier la reconstruction des mmoires individuelles et collectives travers
les productions culturelles lies au dplacement/dclassement des proscrits de
lhistoire espagnole. La rcupration de cette part de soi cache, tue ou nie
durant des dcennies, dans la socit de dpart ou la terre daccueil, travers le
tmoignage, lart, le documentaire ou lcriture rvle un rapport lindividu et
au monde sans cesse renouvel.

P.I.E. Peter Lang


www.peterlang.com

P.I.E. Peter Lang

Exils et mmoires de lexil


dans le monde ibrique
(XIIe-XXIe sicles)

Exilios y memorias del


exilio en el mundo ibrico
(siglos XII-XXI)

P.I.E. Peter Lang


Bruxelles Bern Berlin Frankfurt am Main New York Oxford Wien

Michel Boeglin (dir.)

Exils et mmoires de lexil


dans le monde ibrique
(XIIe-XXIe sicles)

Exilios y memorias del


exilio en el mundo ibrico
(siglos XII-XXI)

Trans-Atlntico
Literaturas
n7

Cet ouvrage a t publi avec le concours de lInstitut de recherche


Intersite en tudes culturelles (IRIEC) de lUniversit Montpellier 3.

Cette publication a fait lobjet dune valuation par les pairs.


Toute reprsentation ou reproduction intgrale ou partielle faite par quelque procd
que ce soit, sans le consentement de lditeur ou de ses ayants droit, est illicite. Tous
droits rservs.

P.I.E. PETER LANG s.a.


ditions scientifiques internationales
Bruxelles, 2014
1 avenue Maurice, B-1050 Bruxelles, Belgique
www.peterlang.com ; info@peterlang.com

Imprim en Allemagne

ISSN 2033-6861
ISBN 978-2-87574-142-4 (Print)
E-ISBN 978-3-0352-6431-9 (E-Book)
D/2014/5678/40

Information bibliographique publie par Die Deutsche Bibliothek


Die Deutsche Bibliothek rpertorie cette publication dans la Deutsche National-bibliografie ; les donnes bibliographiques dtailles sont disponibles sur le site <http://dnb.ddb.de>.

Table des matires / ndice


Avant-propos
Prlogo
Exils et mmoires de lexil dans le monde ibrique.
Lexil au prisme des tudes culturelles................................................ 13
Michel Boeglin
Exils et mmoires de lexil dans la pninsule mdivale
Exilios y memorias del exilio en la Pennsula medieval
Retour sur les traces dAverros en terre dexil.
Squences historiques sur la perscution dun
juriste musulman du XIIIesicle......................................................... 23
Issam Toualbi-Thalib
Mmoire de lexil sfarade et exils de la Pninsule
ibrique dans le rcit historique dImanuel Aboab........................... 41
Moises Orfali
Dissidences politiques, religieuses et
Habsbourgs
Expatriacin y disidencias polticas y
religiosas en la Espaa de los Austrias

expatriation dans lEspagne des

Escribir en el exilio y en la persecucin. Sospechas y


realidades en las obras inglesas de Antonio del Corro...................... 61
Ignacio J.Garca Pinilla
Visiones crticas de una Espaa alternativa en los
gramticos heterodoxos del espaol en Europa.
De Antonio del Corro a Pedro Pineda................................................. 75
Daniel M.Sez Rivera
El extraamiento del exilado. Cmo se convierte
un natural en un extranjero antes de ser expulsado:
el caso de los moriscos espaoles......................................................... 93
Jos Mara Perceval
Los moriscos en la historiografa reciente.
Reflexiones desde el IV centenario
de su expulsin.................................................................................... 109
Manuel Lomas Corts
7

Mmoire, identit et representations chez les dplacs


de la Guerre civile et leurs descendants
Memoria, identidad y representacin en los deplazados
de la Guerra Civil y sus descendientes
Mmoire archive et temps de lhistoire. Lexil
des rfugis espagnols de la Guerre civile
dans le dpartement de lHrault...................................................... 125
Vincent Parello
Exil, histoire et mmoire:la Retirada lcran............................... 141
Christelle Colin
Enjeux mmoriels autour de la figure
du maquisard dans le cinma
espagnol de la transition..................................................................... 155
Catherine Berthet-Cahuzac
Exil, mmoire et identit. La Ley de Nietos.
Lexil en hritage................................................................................. 175
Magali Dumousseau Lesquer
Artistes, intellectuels et philosophes
dans le labyrinthe de lexil
Artistas, intelectuales y filsofos
en el laberinto del exilio

Lexil permanent de Raoul Hausmann.


Les annes Ibiza (1933-1936).......................................................... 191
Jacques Terrasa
Entre Pars y Toulouse. Los artistas espaoles
del exilio republicano en Francia....................................................... 209
Miguel Cabaas Bravo
Espaa peregrina.Entre sentiment dappartenance
et dexil irrmdiable. propos de lattachement
la langue espagnole des philosophes de
lexil rpublicain de 1939................................................................... 233
Salom Fhn
Qu es un filsofo espaol? El segundo
exilio de los filsofos espaoles
tras la Guerra Civil............................................................................. 243
lvaro Castro Snchez
8

La danza y el estereotipo espaol en el exilio


republicano redes e intercambios ..................................................... 263
Idoia Murga Castro
Msicos en la sombra:historias desconocidas
del exilio republicano espaol en Mxico.......................................... 277
Olga Picn & Consuelo Carredano
Notices biographiques / Biografas de autores................................. 289

Msicos en la sombra:historias desconocidas


del exilio republicano espaol en Mxico
Olga Picn & Consuelo Carredano (U.N.A.M.)
Resumen:El exilio en Mxico de msicos republicanos como consecuencia
de la guerra civil es espaola ha sido un tema poco abordado y, a la vez,
de manera muy fragmentaria. Los estudios musicolgicos se han centrado
nicamente en las figuras que en su momento tuvieron una presencia activa
y visible en el medio musical mexicano. Sin embargo, estas figuras, si bien
son relevantes, no son representativas ni del nmero de msicos exiliados,
ni de los mbitos en que este colectivo realiz su labor. En este trabajo nos
proponemos recuperar algunas historias, que permitan dar cuenta de la heterogeneidad de casos existentes y de los aportes realizados al medio musical
mexicano desde lugares poco reconocidos.
Rsum:Lexil des musiciens rpublicains espagnols au Mexique aprs
la guerre civile a t un thme peu abord et a la fois de manire partielle.
Les tudes musicologiques ont port uniquement sur des musiciens qui
avaient une participation active et visible dans la scne musicale mexicaine.
Cependant, ces figures clbres bien que pertinentes ne sont reprsentatives ni du nombre de musiciens exils ni des domaines dans lesquels ce
groupe a men ses travaux. Dans cet article, nous proposons de rcuprer
certaines histoires, qui permettent de rendre compte de lhtrognit des
cas existants et les contributions apportes la scne musicale mexicaine a
travers une perspective peu reconnue.

Cuando se habla del exilio de msicos republicanos en Mxico se


piensa de inmediato en una media docena de nombres conocidos, personajes que en su momento tuvieron una presencia muy activa y visible en
el medio musical de este pas y que venan precedidos de un slido prestigio. Pero cuntos ms llegaron y qu pas con ellos?Nos ha sorprendido
encontrar ms de cien nombres vinculados a la msica y cada da surge
un nombre nuevo. Cuntos ms?Quizs nunca lleguemos a saberlo.
Sin embargo, somos conscientes de que ese ms de cien contra aquella
media docena significa considerar una poblacin sumamente heterognea, en tanto va ms all de quienes ejercieron en Mxico la msica profesionalmente y como medio principal de vida.
Esta heterogeneidad se muestra en casos extremos como el de Eduardo
Echauri, de quien no hemos tenido ms noticia que su ficha de ingreso al
pas, donde anota los oficios de msico y zapatero, pretendiendo trabajar
en cualquiera de ellos. A ste podran sumarse muchos otros de los cuales
contamos con informacin an escasa y fragmentada, que no deja conocer
277

Exilios y memorias del exilio en el mundo ibrico

pormenores de sus vidas ni en Espaa ni en Mxico. Otros casos sugieren,


a partir de una mirada retrospectiva hacia su trayectoria en el lugar de origen, la construccin de paradigmas en cuanto a su insercin en el nuevo
medio. En tal sentido, es posible plantear al menos cinco situaciones:
Uno. Quienes sin tener formacin musical hicieron aportes en el
mbito de la promocin y la difusin de la msica. Este es el caso del
cataln Josep Garca Borrs (Barcelona, 1906 Mxico, 1969), que destac en Mxico como promotor y mecenas (aun cuando su hija Marta
Garca Renart plantea matices respecto de estos trminos) de un arte al
que no tuvo acceso desde la prctica, pero que conoci y disfrut en calidad de melmano, lo cual explica que dos de sus hijos se hayan dedicado
profesionalmente a la msica.1 Si bien en Mxico Garca Borrs lleg
a ser propietario de una industria textil, la relacin que estableci con
el reconocido violonchelista cataln Pau Casals, a travs del compositor
tambin exiliado en Mxico, Baltasar Samper, le permiti realizar una
importante contribucin al medio musical mexicano. Como resultado de
esa admiracin por el citado msico como ser humano y artista fund
y organiz los festivales Pau Casals en Veracruz y Acapulco y el premio
que llevaba su nombre. Borrs es adems autor de una interesante crnica
de la primera visita de Casals a Mxico, revisada por el propio violonchelista. Si bien todo ello fue producto de su propia iniciativa, despert
el inters tanto de instituciones como de particulares e incluso de otros
exiliados que no formaban parte del medio intelectual.2
Dos. Quienes sin tener conocimientos acadmicos convierten la
experiencia en la prctica musical en aportes a una comunidad de
referencia, durante el exilio en Mxico. El ejemplo de Sergio Riva
Fernndez (Santander, 1899 Madrid ?) nos permite ilustrar este
modelo. La nica informacin que por ahora hemos obtenido es la que l
mismo proporciona en una entrevista por momentos poco clara cuya
transcripcin puede consultarse en la biblioteca Direccin de Estudios
Histricos del Instituto Nacional de Antropologa e Historia en la ciudad
de Mxico.3 En dicha entrevista, Riva Fernndez habla de su filiacin
al Partido Socialista Espaol (PSOE) en Santander, de su participacin
en la guerra de Marruecos y en la Guerra Civil desde el bando republicano. Refiere cmo al trmino de la misma lleg con la ayuda del
Partido Comunista a Francia y de ah se embarc hacia Mxico. En la
1
2

Marta y Luis Garca Renart, pianista y violonchelista, respectivamente.


Archivo Nacional de Catalunya (ANC), Fondo ANC1/Pau Casals, Relaciones externas, Correspondencia recibida, Garca Borrs, Josep 367-T-3652, Garca-Renart,
Llus, 367-T-3664, Samper, Baltasar, 367-T-7078.
Biblioteca de la Direccin de Estudios Histricos del Instituto Nacional de Antropologa
e Historia (DIH-NAH), Archivo de la palabra, Refugiados Espaoles, Entrevista a
Sergio Riva Fernndez (transcripcin), PHO/10/ESP 18.

278

Msicos en la sombra:historias desconocidas

entrevista habla tambin de su formacin de maestro hecha en Oviedo y


de su dedicacin a las labores de enseanza en los aos del exilio, aun
cuando desempe otros trabajos. El seor Rivas destaca su gusto por la
msica del acervo popular asturiano como una constante en su vida. Fue
en su juventud, mientras resida en esta regin, cuando aprendi a tocar
la gaita y relata que durante su estancia en Mxico fund el cuadro de
gaitas del Centro Asturiano. De vuelta en Espaa se dedic a confeccionar, de manera artesanal, aditamentos para gaitas que l mismo armaba
y enviaba a Mxico.4
Tres. Quienes haban adquirido en su lugar de origen conocimientos formales de msica y en el nuevo medio se enfocaron a la enseanza
musical bsica tanto en los colegios del exilio como en otras escuelas
nacionales. Este es el caso de Marcial Rodrguez (Pearrolla, Crdoba,
1900-Ciudad de Mxico, 1971) quien lleg a Mxico precedido de una
interesante carrera poltica y militar, y contaba con un ttulo de Profesor de
Piano del Conservatorio Oficial de Msica de Mlaga, donde lleg a dirigir
su orquesta.5 En Mlaga haba ocupado el cargo de Secretario General del
Partido Izquierda Republicana y fue Gobernador interino y Secretario de
Gobierno hasta la insurreccin. Al comienzo de la Guerra Civil se enlist
en el ejrcito republicano donde permaneci hasta la derrota y luego de
pasar un tiempo en un campo de concentracin francs, logr reunirse con
su familia y trasladarse a Mxico. En este pas se dedic a la enseanza.
Imparti clases de msica en el Instituto Luis Vives y en el colegio Madrid,
as como en la Universidad Militar Latinoamericana, la Academia Juventud
y en secundarias oficiales. Tambin fund la Academia Musical Chopin
en la que al parecer se formaron destacados pianistas. Compuso un conjunto
de piezas cortas con referentes tanto espaoles (Danza leonesa, Farruca
gitana, Ecos de Catalua, Fantasa Andaluza, Marcha de los g uerrilleros
espaoles) como mexicanos (Gran marcha del Ejrcito Mexicano,
Campanitas (cancin mexicana de Navidad), Oaxaca, Morelos (marcha)).
Cuatro. Quienes llegaron precedidos de una formacin y trayectoria artstica de cierto lustre, an en su brevedad, y que, por eleccin o
fatalidad, acabaron dedicndose a actividades completamente ajenas a la
msica. Este es un caso que se repite entre muchos exiliados msicos
o no que por distintas causas debieron ejercer labores o profesiones
distintas a las propias. Es el caso de Rosa G.Ascot, que haba tenido una
participacin activa en la rbita de influencia de Manuel de Falla y del
4

En el volumen El Centro Asturiano de Mxico.1918-2008 (Mxico, Centro Asturiano


de Mxico, 2008) de Aurelio Gonzlez Prez llama la atencin no encontrar referencias a los cuadros de gaitas del Centro, que sin duda debieron desempear un papel
importante de cohesin identitaria para los asturianos en Mxico.
Gloria Rodrguez de lvarez, El xodo de una familia malaguea en la guerra civil,
Mlaga, 2009.

279

Exilios y memorias del exilio en el mundo ibrico

madrileo Grupo de lo ocho, al que perteneca. En Mxico, abandon el


concertismo y la composicin, cediendo este ltimo espacio a su marido
Jess Bal y Gay, por quien profesaba autntica devocin. Se convirti en
galerista;hoy es recordada como la primera promotora de la obra pictrica de la exiliada Remedios Varo. No obstante, permaneci ligada a
la vida musical capitalina. Por su influencia, la clebre Galera Diana se
volvi un punto de encuentro y tertulias para msicos espaoles y mexicanos, y en general para artistas de ambas nacionalidades.
Quinto. Nuestro quinto modelo es el que exploraremos con mayor
amplitud en este trabajo. Se trata de msicos con formacin acadmica y
eventualmente con una destacada trayectoria que, contrariamente a lo que se
esperara, no lograron insertarse con facilidad en el medio mexicano o bien
no en los trminos en que venan desarrollando su carrera. En este apartado
nos referiremos a dos figuras:Carmen Dorronsoro y Baltasar Samper.
El caso de Carmen Dorronsoro (Madrid, 1909 Ciudad de Mxico,?)
resulta interesante en este sentido. Ya la propia familia conservadora con
quien se educ al morir sus padres haba obstaculizado una carrera musical promisoria, iniciada en su niez. Graduada con altos honores en el
Conservatorio de Msica de Madrid, bajo la supervisin del prestigiado
Manuel Fernndez Alberdi, pretendi completar su formacin en Pars
con Nadia Boulanger. Pero todo se qued en proyecto, pues tambin la
guerra jug un papel importante en la nueva direccin que tom su vida.
Al principio sin muchas convicciones, pero animada por sus hermanos,
empez a frecuentar los ambientes progresistas del Ateneo y a asistir a
manifestaciones y mtines. En el entorno del Partido Comunista conoci
a su futuro marido, Wenceslao Roces, traductor y editor de las obras de
Marx, quien desde la dictadura de Primo de Rivera haba sido perseguido
por sus ideas y echado de su ctedra en Salamanca junto con Unamuno,
de quien fue discpulo. Antes de estallar la guerra, Dorronsoro y su
marido asumieron una militancia republicana comprometida;l acab en
prisin tras los acontecimientos de la llamada Revolucin de Asturias y
ella pas a colaborar en la Embajada de la URSS, primero en Madrid
y despus en Valencia. Durante el tiempo que dur la guerra recibi
varias encomiendas del gobierno. En la subsecretara de Propaganda fue
asistente de la luchadora republicana Constancia de la Mora. Una vez
militarizada la enviaron a la Comisin de Auxilio Femenino, surgida
del Comit de Mujeres Antifascistas. Visitaba los frentes para reconfortar a los soldados;comprobaba que estuviesen aprendiendo a leer y les
ayudaba a escribir cartas. Colabor tambin en los comedores de nios.
Para atraer la atencin pblica internacional, se traslad a Pars con una
misin especial:solicitar a Picasso que viajara a Espaa para pintar un
mural en uno de esos albergues de guerra. Volvi con aquella promesa
y un cheque donado a la causa por el pintor, y prosigui con sus tareas
280

Msicos en la sombra:historias desconocidas

hasta que Barcelona cay en poder de los fascistas. Entonces, como tantos republicanos, se vio obligada a cruzar la frontera. Reunida en Pars
con su marido tuvo la esperanza de recuperar a su hija, a quien meses
atrs haba enviado a la URSS con otros nios espaoles para alejarla de
toda esa violencia. Vivi en Pars sin documentacin legal, colaborando
con el Bureau de lEnfance en la localizacin de familias espaolas separadas por el conflicto. Al estallar la Segunda Guerra mundial, ella y su
marido intentaron refugiarse en Mxico, pero las autoridades de este pas
haban cancelado esa oportunidad. No tuvieron otra salida que aceptar
la hospitalidad de Pablo Neruda, a la sazn cnsul designado en Pars
para coordinar la inmigracin de refugiados a Chile. Se marcharon sin la
menor ilusin y con la pena de dejar a la nia. Tras un tiempo en Santiago,
se trasladaron a Cuba y desde ah, con un permiso temporal, a Mxico,
donde vean mayores posibilidades de recuperar a su hija, lo que en efecto
consiguieron a travs de asociaciones de amigos de la URSS y del embajador de Mxico en Mosc.
Pas algn tiempo antes de que encontrara un espacio laboral fijo y
ms acorde con su preparacin musical. Trabaj para una familia acomodada como ama de llaves y maestra de piano;fue pianista acompaante
de una cupletista espaola con quien se present en cabarets y fiestas de
sociedad, pero cuyo nombre no alcanza a recordar en la entrevista que
ha servido para conocer estos aspectos de su vida.6 Tambin particip
en dos pelculas. En Marina (1945) basada en la opereta homnima de
Emilio Arrieta, cuya adaptacin musical para el filme se debi al exiliado
espaol Rodolfo Halffter, y toc la parte del piano con la Orquesta del
Sindicato de Msicos. Nuevamente, en l952, tuvo una breve participacin
como pianista en la pelcula l de Buuel, que musicaliz Luis Hernndez
Bretn, tambin msico refugiado.
En 1946, Carlos Chvez le ofreci trabajo como bibliotecaria en el
Conservatorio Nacional de Msica, en donde permaneci hasta su jubilacin, con la sola colaboracin de un asistente y siempre con recursos
materiales mnimos. Su nombramiento produjo cierto disgusto en
medios adversos a Chvez. El hecho de que a algunos espaoles se les
ubicara laboralmente en puestos de confianza o en plazas que deban
ser ocupadas por mexicanos no siempre fue bien recibido, como ocurri
esta vez, ya que, de acuerdo con los propios recuerdos de la pianista, el
asunto acab ventilndose en la prensa. En ese momento la institucin
estaba por mudarse a su nueva sede y con ella el acervo bibliogrfico
que, al parecer, se hallaba en completo desorden y careca de catalogacin decimal. Tampoco el nuevo edificio de Polanco contaba con un
6

DIH-NAH, Archivo de la palabra, Refugiados Espaoles, Entrevista a Carmen


Dorronsoro de Roces (transcripcin), PHO/10/59.

281

Exilios y memorias del exilio en el mundo ibrico

espacio adecuado para albergarlo pues dira ella no se haba previsto


un lugar especfico y con las caractersticas apropiadas. La hoy llamada
Biblioteca Candelario Huzar permanece en el mismo sitio que ella eligi y en muchas obras y papeletes todava se reconocen sus anotaciones
manuscritas.
A pesar de haber vivido en Mxico tantos aos, ni Carmen Dorronsoro
ni su marido llegaron a nacionalizarse, pensando, como la mayora, que el
exilio era provisional. Quizs por ello nunca se despoj por completo del
estigma de refugiada. Algo similar ocurri con Baltasar Samper.
La actividad musical desarrollada por el msico mallorqun no slo
haba sido completa en Espaa, en tanto se desempeaba como compositor, director, pianista, investigador, docente y crtico, sino iba acompaada de un gran prestigio como artista e intelectual. Tan es as que
formaba parte del destacado Grupo de Compositores Independientes
de Catalunya o Grupo de los Ocho, integrado por Joan Gibert, Manuel
Blancafort, Robert Gerhard, Agust Grau, Ricard Lamote de Grignon,
Frederic Mompou y Eduard Toldr. Al inicio de la guerra Samper era
director de la Orquesta de Cmara de Barcelona y diriga con regularidad
la Orquesta Pau Casals, de manera que participaba en los conciertos de
la Associaci Obrera de Concerts, creada por el violonchelista en 1926 y
disuelta al finalizar la guerra. Un testimonio del lugar de privilegio que
Samper ocupaba en la vida musical catalana y en general de Espaa
como compositor y director lo constituye una crnica publicada en el
peridico La Vanguardia a raz del banquete ofrecido en su honor por la
Asociacin de Msica de Cmara, cuando contaba con 44 aos de edad,
al que se adhiri parte de la lite de msicos espaoles:Falla, Pittaluga y
Espl, entre otros:
Uno de los ms destacados valores de la msica catalana es, indudablemente,
el maestro Baltasar Samper. Ah estn, para demostrarlo, su brillante historia
de pianista, sus crticas musicales, llenas de competencia y autoridad;sus escrupulosos trabajos folklricos y su copioso bagaje de compositor, en el que
descuella la admirable suite sinfnica Mallorca, que despus de haber
sido sancionada repetidas veces con el aplauso de nuestros filarmnicos, ha
triunfado de manera decisiva en Pars y ahora en Madrid.
Los xitos de la obra maestra de Samper no podan pasar inadvertidos,
y la Asociacin de Msica de Cmara, para festejarlos de algn modo,
ofreci anoche, recogiendo el general sentir, un banquete al inspirado
msico.
En la mesa de honor ocuparon los puestos, junto con Baltasar Samper y su
distinguida esposa, la soprano Mercedes Plantada, la seora de Marshall, la
notable pianista Carmen Bas, los maestros Millet y Lamote de Grignon, el
presidente de la Asociacin de Msica de Cmara, don Augusto Pi Suer, y
el pianista Ricardo Vives.
282

Msicos en la sombra:historias desconocidas

Las adhesiones, ledas por el doctor Armengol, fueron muchas, figurando


entro ellas las del alcalde, doctor Aguad;don Francisco Vias, don Gustavo
Pittaluga, Pablo Casals, Manuel de Falla, Oscar Espl, Apeles Mestres, diputado a Cortes don Antonio Mara Sbert, maestro Prez Casas, director de
la Orquesta Filarmnica de Madrid y seor Svecenski, profesor del Curtis
Instituto de Filadelfia.7

Adems de componer al menos tres decenas de obras, Samper fue


coautor de una original crnica sobre la gira del Orfe Catal por Roma
en 19258 y autor de la primera biografa de Llus Millet (ca.1930),
fundador y director del Orfe. Tambin colabor en Revista Musical
Catalana y en el peridico La Publicitat, rgano oficial de Acci
Catalana, uno de los partidos fundadores de Acci Catalana Republicana
(1931-1939).9 En el mbito de la investigacin musical y la crtica destac su participacin en la organizacin de un evento de gran relevancia, el II Congreso de Musicologa, llevado a cabo en Barcelona, en
abril de 1936.
Uno de sus trabajos ms importantes lo desarroll en el mbito de
las misiones de investigacin de la msica catalana que, si bien fueron
interrumpidas en 1936 a causa de la Guerra Civil, dieron como resultado
la Obra del Canoner Popular de Catalunya. Fue la Fundaci Concepci
Rabell i Civils, al amparo del Orfe Catal, quien consolid en 1922
el comienzo de esta monumental obra, dedicada a recopilar, estudiar
y publicar la msica de tradicin popular perteneciente a las zonas de
extensin y dominio de la lengua catalana.
La guerra civil comprometi la existencia de Samper, no slo con
la suspensin de las actividades de la Obra del Canoner Popular de
Catalunya, sino al parecer por una persecucin por parte de las patrullas de control del Frente Anarquista Ibrico (FAI). Finalmente, se exili
primero en Toulouse por espacio de dos aos y en 1942 se traslad a
Mxico, donde permaneci hasta su muerte.10
La correspondencia entre Samper y el ya mencionado violonchelista
cataln Pau Casals, exiliado en Francia y luego en Puerto Rico, constituye una fuente esencial para observar la difcil situacin que los dos
S/a, Banquete a Baltasar Sampere [sic], La vanguardia, 05 abril 1932.
Joan Llongueres y Baltasa Samper, LOrfe Catal a Roma. Relaci del pelegrinatge
efect uat els dies 29 dabril al 9 de maig de lany sant 1925, Barcelona, 1925.
9
El otro partido fundador es Acci Republicana de Catalunya.
10 Segn el diario de la Obra del Canoner explica Josep Massot i Muntaner en el
prlogo a la edicin de Estudis sobre la cano popular los das 20 y 21 de enero de
1937 una patrulla de control visit el lugar donde estaba instalada la oficina, preguntando insistentemente por Samper. (Baltasar Samper, Estudis sobre la cano popular,
Barcelona, 1994.)
7

283

Exilios y memorias del exilio en el mundo ibrico

msicos sufrieron en Francia, debido a la escasez de alimentos producida


en el marco de la guerra y a la precariedad econmica. En varias ocasiones Samper se refera a los esfuerzos por hallar aunque fuera pequeos
trabajos, siempre en el campo de la msica, que le permitieran revertir
momentneamente esta situacin, y valoraba la sensibilidad de quienes
le ofrecan su ayuda desinteresada. Varios de estos trabajos pasajeros los
llev a cabo en la Cathdral Saint tienne, en calidad de director, organista
y compositor. Fue precisamente en Saint tienne donde Samper estren
el Cantic espiritual para coro y orquesta, sobre un poema de Racine, obra
compuesta por encargo de la Schola Caecillia (que corresponde al coro
mixto y a la orquesta de la catedral) para el Stabat del Jueves Santo de
1941. Esta composicin se volvi a interpretar unos meses ms tarde en
el mismo recinto en un Concert esprituel, a cargo de la Schola Caecilia,
la Cantoria y le Choeur Parrossial bajo los auspicios de la Cruz Roja
Francesa y a beneficio de la labor que estaba realizando por la guerra.11 En
una carta del mes de junio donde el compositor anunciaba a Casals esta
segunda interpretacin de la obra, agradeca con entusiasmo las felicitaciones del violonchelista por el xito obtenido en el estreno.
Otro aspecto de la vida de Samper durante su exilio en Toulouse, que
sala a relucir constantemente en la correspondencia con Casals era la
composicin de un conjunto de obras y la intencin de enviar las partituras al violonchelista para conocer su opinin. Este conjunto lo formaban,
adems de Cantic espiritual, un ciclo de canciones con poesa del escritor suizo Conrad Ferdinand Meyer, un concierto para piano y orquesta
y un concierto para violonchelo, que sera interpretado por Casals.
Probablemente haya sido este ltimo la nica obra que no concluy, al
menos, en Toulouse. Destacamos, por otra parte, que de las canciones
con poesa de Ferdinand Meyer no existe referencia alguna en las breves
biografas que se han publicado del autor, lo que hara suponer que las
partituras no han sido encontradas an.
Pero el hecho de continuar componiendo y la posibilidad de realizar
trabajos en el mbito de la msica no enmascaraban ni lo espordico de
su participacin en la vida musical francesa de aquel entonces ni lo desesperado de esta circunstancia. La nica solucin era residir temporalmente
en Amrica. Le haban propuesto dirigir el Orfe Catal de la ciudad de
Santiago en Chile, pero un problema con los buques franceses lo obligaba
a pasar primero por Mxico.12 En una carta a Casals, Samper se refera a
este viaje:

11
12

Biblioteca de Catalunya, Fondo Josep Carner.


Baltasar Samper a Pau Casals, Touluse, 6 junio 1941, ANC, Fondo ANC1/Pau Casals,
Relaciones externas, Correspondencia recibida, Samper, Baltasar, 367-T-7078.

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Msicos en la sombra:historias desconocidas

Mi decisin de partir es carente de todo entusiasmo. Al contrario, cada da


debo renovarla con esfuerzo y he de vencer una gran repugnancia, pero lo
acepto como un mal menor. Eso s, me ir, si es posible, con el propsito bien
firme de regresar a la primera ocasin. Sin esta esperanza no podra partir.13

Por algn motivo la posibilidad de ir a Chile se desvaneci y Mxico se


convirti en su destino final. Cuando recibi la comunicacin invitndolo
a embarcarse rumbo a este pas las dudas volvieron:Estoy pasando por
todas las angustias de la indecisin y agregaba que antes de tomar una decisin ira a Marsella para ver si poda aclarar algunas dudas.14 Finalmente,
se embarc en el segundo de los tres viajes realizados a Mxico por el
buque portugus Nyassa, con el fin de trasladar a los refugiados. Como
Dorronsoro y tantos otros, iba con el firme propsito de regresar a su pas
en cuanto se le presentara la oportunidad. Lo primero que hara al llegar
a Mxico, por recomendacin de Casals, era ponerse en contacto con un
msico cataln que radicaba en ese pas desde principios de siglo, el violinista y compositor Jos Rocabruna. No sabemos si lo hizo o no.
En Mxico la actividad musical de Samper no fue muy significativa si se
compara con la que haba realizado en Espaa. En general, las semblanzas
biogrficas que sobre l se han escrito apuntan el declive de su carrera y
aluden a algunas de actividades realizadas:impartir clases, hacer orquestaciones para la radio y traducciones para la editorial UTHEA, tanto de libros
con temticas vinculadas a la msica como alejadas de ella (psicoanlisis,
economa). Efectivamente el primer trabajo para esta editorial fue la traduccin del ingls de Pablo Casals:una vida de Lillian Littlehals y el segundo
la traduccin del italiano en cinco volmenes de la Historia de la msica
de Franco Abbiati, publicados en Mxico, respectivamente en 1951 y 1959.
En el mbito de la composicin al parecer no hizo mucho ms. Sin
embargo, obtuvo el primer Ariel de la historia por la msica de la pelcula
La Barraca (Mxico, 1944) de Roberto Gavaldn, basada en la novela
homnima del valenciano Vicente Blasco Ibez, en nuestra opinin, un
ejemplo de refinamiento y tcnica dentro de la produccin cinematogrfica. Una segunda contribucin al cine mexicano, tambin con argumento
espaol, fue La morena de mi copla de Fernando Rivero, pelcula con la
cual se inaugur los Estudios Churubusco.
Tambin dirigi algunos conciertos. Precisamente Josep Garca
Borrs refera al concierto del estreno de Balada de Luard, el Mariner
13

Baltasar Samper a Pau Casals, Touluse, 10 junio 1941, ANC, Fondo ANC1/Pau
Casals, Relaciones externas, Correspondencia recibida, Samper, Baltasar, 367-T-7078.
(Traduccin del cataln, Olga Picn)
14 Baltasar Samper a Pau Casals, Touluse, 28 marzo 1942, ANC, Fondo ANC1/Pau
Casals, Relaciones externas, Correspondencia recibida, Samper, Baltasar, 367-T-7078.
(Traduccin del cataln, Olga Picn)

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Exilios y memorias del exilio en el mundo ibrico

(1938) con letra de Jos Maria Sagarra, en una carta dirigida a Casals,
fechada en julio de 1953:S que le dar mucho gusto saber que nuestro
comn amigo Samper ha tenido ltimamente un gran xito dirigiendo la
Orquesta de Cmara de Bellas Artes de Mxico y muy especialmente con
el estreno de su composicin Balada de Luard, el Mariner.15
Acaso su labor ms importante la llev a cabo en el mbito de la
investigacin y, concretamente, como parte de su tarea en el Archivo
de Folklore Mexicano, trasladando a Mxico su experiencia en las
misiones de investigacin del cancionero popular de Catalunya, lo cual
se expresa en los dos volmenes de Investigacin folklrica en Mxico16
y en su participacin en el trabajo editado por la Sociedad Folklrica de
Mxico:Aportacin a la Investigacin Folklrica en Mxico.17
Sin embargo, nos permitimos hacer hincapi en dos aspectos. La actividad musical realizada en Mxico por Samper no se correspondi en lo
absoluto con su trayectoria antes del exilio, y por motivos no del todo
claros pas inadvertido a diferencia de otros exiliados, como Otto Mayer
Serra o Rodolfo Halffter, que continuaron ocupando lugares destacados
en el mbito de la msica y hasta incrementaron su prestigio. Y, quizs
como consecuencia de lo anterior, tampoco encontr una salida econmica que le permitiera vivir sin apremios con su esposa, la pianista Dolors
Porta i Bauz y con su hijo nacido en Mxico. Incluso ha sealado Marta
Garca Renart que era Dolors, alejada por completo de la msica, quien
mantena el hogar confeccionando muecas para venderlas a las tiendas,
mientras Samper no hallaba un trabajo que fuera digno de l.

Consideraciones finales
Estas historias en algn modo paralelas que surgen del exilio espaol
en Mxico nos permiten individualizar u observar la ndole de algunos de
los casi infinitos factores que pudieron haber incidido en que estas figuras
quedaran fuera del alcance de los reflectores existentes en los espacios
de dominio de la msica. Sin duda existen factores que podramos llamar personales, de ndole sicolgico, que muchas veces se sintetizan en
la modestia, humildad o timidez, pero, aun lo ms individual tiene una
dimensin social. Hay algo ms personal que un sentimiento de pertenencia y arraigo a un espacio no necesariamente fsico?Y sin embargo,
15

Josep Garca Borrs a Pau Casals, Mxico, 15 julio 1953, ANC, Fondo ANC1/Pau
Casals, Relaciones externas, Correspondencia recibida, Garca Borrs, Josep 367-T3652. (Traduccin del cataln, O P)
16 Baltasar Samper, Francisco Domnguez, Luis Sandi, Roberto Tllez Girn, Mxico,
Investigacin folklrica en Mxico, volmenes I y II, Mxico, 1962 y 1964.
17 Sociedad Folklrica de Mxico, Aportaciones a la investigacin folklrica de Mxico,
Mxico, 1953.

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Msicos en la sombra:historias desconocidas

constituye una clara manifestacin del ser social, en la medida de que


tambin existen mecanismos para legitimar esa pertenencia y arraigo,
como proceso identitarios comunes. Esto aplica tanto para una nacin
como para un campo de interaccin social tan excluyente como el de la
msica, que requiere de una serie de cdigos, conocimientos y un ineludible metalenguaje para ser parte, y a la vez se estructura con base en
marcadas jerarquas que a lo largo de los siglos parecen inamovibles.
Como decamos al comienzo de la exposicin el caso de Josep Garca
Borrs es paradigmtico, porque aun cuando sus proyectos son de gran
alcance, sobrepasando incluso el medio musical, y la adaptacin al nuevo
espacio no presenta problemas, su nombre queda oculto y no aparece asociado a tales proyectos. Al mismo tiempo el relato sobre Baltasar Samper
nos seala otro paradigma, el de quien construye su vida profesional al
amparo y en una dialctica permanente con una cultura de carcter nacional muy potente y definida como lo ha sido la catalana, incidiendo en
una resistencia a incorporar lo que el nuevo medio ofrece. Si bien Garca
Borrs y Samper, y en general todos los exiliados, compartieron la esperanza del regreso, las variantes en los modos de asumir su inviabilidad
fueron decisivas en el proceso de adaptacin. Esto se observa tambin
en el mbito de la creacin, mientras Samper no lleg a componer obras
musicales que plantearan explcitamente un dilogo cultural entre Mxico
y Espaa, Marcial Rodrguez se desplaz con una mayor naturalidad entre
ambas culturas, quizs influenciado por su labor docente.
Estos exiliados, sin embargo, cumplieron una importante funcin en la
transmisin de los conocimientos musicales y de la msica misma, contribuyendo aun en el caso de Samper y de Garca Ascot a construir un espacio de interaccin e intercambio entre la cultura de origen y la receptora.
Para terminar, no est de ms sealar que estas cinco situaciones
someramente descritas por los lmites que impone este trabajo podrn
convertirse en otras tantas ms.

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