LRICA ESPAOLA DEL S.

XX

Luis Cernuda (1902-1963)

En su poesa se refleja su desarraigo, pues no entiende al mundo ni el mundo a l.
Conoce a Juan Ramn Jimnez cuando los mayores de la Generacin del 27 se comenzaban
a desvincular de l. Aunque s influye en l, esta influencia ya no es tan directa.
Desde muy chico comienza a escribir poesa. Estudia derecho y conoce a Salinas.
Usa sus crticas para mejorar en su estilo, pues eso que le critican, es decir, su sencillez o
simpleza, es lo que contina haciendo pues reconoce en eso su estilo particular.
Refleja su homosexualidad en su poesa, pues a quienes se dirige en sus poemas es a un l.
Gan respeto tras el exilio, pues comienza a ser ledo en Espaa (y llega a ser de los poetas
de ms peso con el tiempo) y se reconoce que su poesa era muy moderna y por eso pareca
simple.
Trabaj en Estados Unidos de Amrica y muri en Mxico.

Emilio Prados (1869-1962)

Es de los poetas ms desconocidos de la Generacin del 27.
Su poesa es muy densa pues l era muy introvertido y se traduce en poemas muy
profundos e internos. No obstante, tiene una etapa poltica en la que su poesa se vuelve
ms social.
Debido a su personalidad, cuando llega exiliado a Mxico no logra integrarse y lo pasa
mal.
Es hasta los 60s que comienza a ser ledo en Espaa.

Manuel Altolaguirre (1905-1959)

Su fuerza potica es antes de la Guerra Civil, ya viviendo exiliado en Mxico trabaj ms
en el cine.
Junto con Prados, Altolaguirre es de los ms jvenes de la Generacin del 27 por lo que no
se siente parte de este grupo, a pesar de que son tratados como iguales por parte de ellos.
La sencillez de su temtica recuerda a Alberti mientras que los ritmos y palabras a Lorca. Si
bien se acerca al surrealismo sus imgenes no son surrealistas sin sentido, sino que hay un
juego.
Hay mucha musicalidad gracias a la rima, los paralelismos y las rimas interiores.

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Mujeres del 27
Concha Mndez
De familia acomodada, siempre fue independiente y desde antes del exilio se independiz
de sus padres y se dedic a la poesa. Algo sumamente atpico. Se cas con Miguel
Altolaguirre y entre la gente que conviva se encontraban Lorca, Alberti y Cernuda. Juntos
crearon la imprenta La Vernica y muchas veces es olvidado su papel de poeta.
Sus primeros poemas tienen influencia de lo moderno pues hablan de los autos, del
deporte, del cine. Ms adelanta se vuelve ms personal e incluso escribe sobre su primer
hijo, quien nunca llega a nacer.
Ernestina Champourcin
Gracias a su familia obtuvo una educacin privilegiada siendo culta y capaz de manejar
diferentes idiomas como ingls y espaol. Fue traductora, aunque esto a veces se olvida
(trabaj en Fondo de Cultura Econmica). En su poesa se ve su libertad pues su lenguaje
femenino es muy libre.
Josefina De la Torre
Su obra se centra en temas como la infancia, la muerte y la soledad, y el paisaje insular, en
especial el mar y la playa. Estos temas son abordados por la autora desde una aparente
sencillez expresiva. Sus poemas, que del verso libre, la medida rigurosa y la prosa potica,
estn modelados a partir de una sutil utilizacin de la metfora, el smil y los adjetivos.
Tambin utiliza algunas figuras literarias del creacionismo.
Aos 30s
Miguel Hernndez
Nace en Orihuela siendo hijo de un cabrero. Esto es importante porque a lo largo de su vida
cargar con esta identidad pueblerina e incluso le sacar provecho.
Conoce a la Generacin del 27 pero ya no es de esa generacin, l es como un poeta de
transicin.
En su comienzo, sus obras ms importantes son poemas de amor en forma de soneto pero
con influencias vanguardistas, ms adelante su literatura se vuelve ms social.
E 1931 llega a Madrid y no logra integrarse ni logra tener xito con su obra literaria. Al ao
siguiente regresa a Orihuela. Su formacin como poeta es autodidcta, se ensea de las
formas clsicas pero lo mezcla con su mundo carbrero/pastoril.
En 1934 regresa a Madrid, esta vez lo hace vestido con sus trajes de pastor. Esto llama la
atencin del mundo literario madrileo y as logra integrarse. Se vuelve amigo de
Alexiandre y de Pablo Neruda.

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Se integra a los proyectos culturales y se declara abiertamente partidario de la Repblica.

Incluso es un soldado de trinchera.
Es apresado y muere de tuberculosis en la crcel.
Su obra no llega a ser muy extensa pues su vida es corta.
En su poesa usa un lenguaje coloquial, juega con lo sencillo, sus referencias son populares
y le interesa mucho el juego sonoro. Icluso, llega usar lenguaje irrespetuoso dentro de sus
poemas, algo que no era usual en la poesa espaola.
Crea imgenes fuertes y debido a que fue autodidacta no tuvo limitaciones formales, lo que
le permiti una libertad en su escritura y en las imgenes que cre.
Logra hacer crtica social fuerte hacia la Espaa conservadora y la manera en la que forma
a los espaoles.
Aos 40s (posa de la posguerra) postismo finales 40
Dmaso Alonso hade una divisin de los poetas de esta poca: arraigados y desarraigados.
Se comienza abandonar el surrealismo, as que regresan los metros clsicos y tradicionales,
esto generalmente en la poesa arraigada.
Los arraigados son quellos cuya poesa es optimista, es menos dramtica que la de los
desarraigados. Entre estos se encuentran: Luis Rosales, Dionisio Ridruejo y Leopoldo
Panero.
Luis Rosales
En sus poemas se encuentra el juego entre el lenguaje amoroso y lo primaveral. Lo bonito
de este soneto es el soneto mismo. Habla de la soledad pero no de una soledad que se sufra,
precisamente porque es arraigado. Tambin est presente en su poesa la cuestin del
tiempo, de recordar un tiempo alegre.
Sabemos que es de arraigo porque est tratando temas como los amorosos en un tiempo tan
critico como la posguerra.
Dionisio Ridruejo
Con l tambin se observa el tema del tiempo, es muy descriptivo pero no encuentra nada
negativo.
Entre los desarraigados se encuentran Victoriano Cremer y Jos Luis Hidalgo. Estos
hablan de Dios pero de la desesperanza, no se sienten cmodos ni pertenecientes en ningn
entorno, a pesar de no ser exiliados.
Los desarraigados tienen problemas con lo que les rodea pero tambin interiores y esto se
refleja en su poesa, pues, como Crmer, cuestionan, ironizan y hacen reclamos a Dios,
juegan con las oraciones o frases tradicionales catlicas. Tambin toca el tema de la soledad
pero este, a diferencia de los arraigados la soledad es desesperanzadora y triste.

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Jos Hierro
Entre este tiempo tambin hay algunos poetas que no se pueden clasificar dentro de
ninguna de las anteriores corrientes, este es el caso de Hierro. Hierro siempre va a tener un
pensamiento propio sobre la poesa. Tiene un poco de vanguardia pero tambin de
clasicismo.
Desde elementos u objetos cotidianos como la piedra, este poeta llega a un pensamiento
existencial, pero siempre con un lenguaje y un tono sereno
Postismo
Este movimiento aparece en 1947 y es encabezado por Eduardo Chicarro, Carlos Edmundo
Ory y Silvano Sernes. Ellos mismos definen al postismo como el movimiento posterior a
todos los ismos, pues juegan con todo lo que es vanguardia, aunque el surrealismo es el que
tiene ms peso.
Lo fundamental de este movimiento es lo ldico, es divertirse con la escritura. Por eso es
que hay un descubrimiento del mundo infantil, no desde la perspectiva del adulto que
quiere dar lecciones a los nios, sino para divertir.
Hay un gusto por lo cotidiano y lo sencillo. Se hacen poemas a cosas comunes.
A pesar de que dur aproximadamente 3 aos s influencia se mantuvo en quienes
escribieron postismo.
La crtica los atac pues no lo entendan y lo vean como muy simple.
Edmundo Ory: en Espaa Mstica hace una crtica a Espaa pero es una crtica sutil e
irnica que logra ridiculizando por medio de juegos los tpicos tpicos de Espaa.
Gloria Fuertes
Tuvo una educacin tradicional. En los aos 40s conoce a Ory y esto le anima a escribir.
Trabaj siempre en promocin literaria, incluso en un programa de televisin. Su primer
poemario, Isla ignorada, obtuvo un premio. Estudi biblioteconoma y trabaj en
bibliotecas infantiles. Escribi cuento y poesa para nios.
Su poesa es muy coloquial, tan coloquial que los crticos no lo comprenden y lo ven slo
como simplona. A pesar de su coloquialismo y sencillez tienen gran profundidad los
poemas. Entre sus temas estn el aislamiento, lo cotidiano, el enamoramiento, los animales,
etc. Abarc muchos temas.
Poesa de los 50s
De las tendencias anteriores se mantuvieron lo existencialista y lo social. Lo de mayor xito
es la poesa social, a pesar de ser censurada. Poetas como Blas de Otero y Gabriel Celaya
incluso tienen fama internacional. Sin embargo, s fue un poco problemtico pues la poesa
social opac los dems tipos de poesa.

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Las normas tradicionales no son muy usadas, y el ritmo se encuentra en la rima interna.
Hay mucho juego de palabras y se integran expresiones cotidianas, as como lenguaje
coloquial. Hay mucho encabalgamiento y siempre hay sorpresas por el coloquialismo del
lenguaje.
Blas de Otero
Su poesa viene de los desarraigados y el existencialismo, pero sin el tono negativo, ms
bien con una visin positiva. Ve a la palabra como la herramienta para la lucha contra lo
que est mal en la sociedad. En su poesa est el paso del yo al nosotros.
Gabriel Celaya
Tuvo una educacin muy conservadora. Estudi ingeniera y conoce a la G.27 en 1928. A
pesar de haber luchado del lado de los republicanos puede vivir tranquilo gracias a su
familia. Se casa y se separa, algo muy inusual y escandaloso, pero gracias a su xito
internacional la crtica en contra de l no es tan dura. Para l lo importante de la literatura
es generar cambio porque el cambio y la lucha se hacen con palabras, es decir, con poesa.
A pesar de tener influencia desarraigada, su poesa es ms optimista. Tambin se encuentran
juegos con el lenguaje.

Poesa de los 60s

Despus de la fuerte produccin en los cincuentas de poesa social, en lo sesentas la poesa
se separa de este tipo de escritura y se busca enriquecer el discurso potico
Jaime de Biedma
A pesar de no ser poesa social, en sus poemas se puede encontrar crtica, sin embargo est
matizada pues no es su objetivo. Y, el lenguaje coloquial sigue siendo usado. Tiene un poco
de los desarraigados pues no est conforme con lo que la sociedad le ofrece. Sus temas
llegan a ser variados pero siempre desde la perspectiva de un yo.
ngel Gonzales
Tiene poemas muy narrativos que a pesar de tratar temas tristes, no busca el dramatismo
sino se manea con serenidad. No hay preguntas retricas ni exclamaciones.
Poesa de los 70s los novsimos
La poesa de los setentas, es decir, la de los novsimos, tiene una lrica ms intimista y
humanizada. Ellos buscan renovar. Se abandona el lenguaje coloquial y la forma de los
poemas vuelve a tener una importancia superior. Recogen y renuevan tcnicas parnasianas,
simbolistas y modernistas. Les interesa lo esttico. Estn influidos por la cultura popular de
masas a la que Espaa ya comienza a abrirse.

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A veces es complejo comprender su obra pues son elitistas con su cultura (el culturalismo
es importante en ellos) se jactan de no poder ser comprendidos por cualquiera.
Entre ellos est Pedro Gimferrer.

Poesa de los 80 y 90
La poesa de las siguientes dcadas puede encontrarse dividida, primeramente en dos
vertientes: la realista o mimtica y la neovanguardia. A su vez la poesa realista est
cosntituida por: a)poesa de experiencia, b) poesa neoimpresionista y c) poesa elegaca.
La poesa de experiencia se levanta contra los novsimos y su culturalismo elitista. Estn
enfocados en las masas y en temas realistas. Su lenguaje es coloquial y accesible y
precisamente se basa en experiencias del poeta, experiencias con la que cualquiera puede
identificarse.
El neoimpresionismo se caracteriza por sus poemas breves que relatan instantneas de
sentimientos, como si fuera una fotografa de lo que se siente en muy determinadas
vivencias.
La poesa elegaca presenta temas de reflexin sobre temas como la muerte, el paso del
tiempo, la vida y la fugacidad de esta pero siempre con un lenguaje accesible

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Anlisis de Bajo el anochecer inmenso de Lius Cernuda

Sin entender al mundo y sin sentirse comprendido por l, Cernuda crea en su poesa
espacios que traducen este sentimiento de incomprensin en versos. Esto lo podemos ver en
Bajo el anochecer inmenso, poema que se encuentra en el libro Donde habite el olvido.
Este poema de Cernuda es triste, desesperante y desesperanzador. El anochecer inmenso
(con el que empieza el poema), es decir, la obscuridad que lo cubre todo, y debajo de la que
el hablante lrico se encuentra, no es ms que una metfora de la tristeza y el dolor. El
siguiente verso del primer bajo la lluvia desatada, iba, reitera este mismo sentimiento y lo
aumenta con la imagen de una lluvia tormentosa. Esta primera estrofa termina con una
alusin a al pasaje bblico de la expulsin del Edn, pero dndole un giro, pues es un ngel
a quien se expulsa. Esta tristeza del hablante lrico, es producida por la muerte ya sea
fsica, por la distancia o por un amor no correspondidode quien se ama, representa para
ste el fin, el regreso a una soledad temida: Su soledad de nuevo, la del amor cado.
Todo el poema est hilado, el ritmo es interior y se logra gracias a que cada estrofa
es una sola oracin. El uso de tantas comas y de punto y coma, as como de la enumeracin,
permite la fluidez. Esta tambin se obtiene por las repeticiones de palabras, ya sea dentro
del verso (Mano en la mano, frente en la frente, Pesa, pesa el deseo recordado) como
en el caso de la ltima estrofa que termina con una anfora. Este amor, a pesar de desearse,
ya no puede ser y ni si quiera existe una esperanza. Pero este sentimiento no es slo hacia
un amor imposible, sino hacia la completa existencia. Cernuda, como mencion al principio

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no se siente adaptado ni comprendido y esto se materializa en un amor inalcanzable, pues,

siendo homosexual, el amor nunca represent un gozo, sino una privacin y algo que jams
podra experimentar.
Anlisis de Cancin del esposo soldado de Miguel Hernndez
Al principio las obras de Hernndez estaban relacionadas con tpicos amorosos, sin
embargo, con el tiempo su enfoque cambi y gir hacia la problemtica social. Este poema
est dentro de los que se pueden considerar amorosos aunque tambin contiene un poco de
tema social. El poema habla del soldado, lejos de su esposa embarazada piensa en ella y en
su hijo, y de lo difcil que es para los soldados estar lejos de quienes aman.
El poema se divide en tres partes, en las primeras estrofas se describe a la esposa y a
la situacin en general, en los siguientes versos el soldado relata su posicin actual,
recuerda a su esposa y piensa en su hijo. Y, la ltima parte es el soldado justificando su
lucha para el mejor futuro de su hijo.
El poema est construido a partir de once estrofas de cuartetos y con rima
consonante que se mantiene.
No tiene un estilo igual a los poetas del 27 pues su educacin fue autodidacta, as
pues mezcla y crea sin problema, por eso vemos que es capaz de hacer versos alejandrinos
al tiempo que usa frases como senos locos. Siendo este un poema, un canto, de un
soldado a su familia, Hernndez se vale del coloquialismo y de referencias populares,
pudiendo que el tema tan serio como la guerra puede ser tratado con mucha sobriedad por
poetas anteriores.

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Anlisis de No perdona el recuerdo de Jos Mara Valverde

En este poema se alcanza a ver el nihilismo y desasosiego del hablante lrico. El tema es el
recuerdo que lo lastima. En la segunda estrofa el hablante lirico le habla directamente a esta
memoria, mientras que en las otras tres no se dirige a nadie en concreto, ms bien es como
un monlogo, una reflexin personal.
La primera estrofa enuncia qu es lo que recuerda, o qu es lo que su mente piensa que
estaba en el pasado. La segunda, son preguntas desesperadas hacia este recuerdo doloroso,
y se une, gracias a un encabalgamiento a la tercera estrofa. Las primeras estrofas del soneto,
presentan el problema, y los siguientes tercetos (tambin unidos por un encabalgamiento)
no presentan una solucin, sino la condicin del hablante irico ante esta memoria y
encontramos un final sin esperanza No me libertar con el olvido/de mi eterno infeliz de
cada da. Que tan bien refleja el sentimiento de desarraigo de estos poetas de los cuarentas.

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Anlisis de Los pjaros anidan en mis brazos de Gloria Fuertes

Gloria Fuertes se caracteriz por su sencillez y coloquialismo e incluso por su
ternura al escribir. Escribi sobre muchos temas pues se interesaba en lo cotidiano (herencia
del psotismo.)
En Los pjaros anidan en mis brazos el tema es el desprecio del hombre hacia la
mujer. Fuertes, no obstante, logra trabajar el tema de una manera sutil y suave pero al
mismo tiempo directa. La enumeracin de los animales sirvindose de ella y encontrndole
utilidad llega a ser hasta una imagen infantil como en el verso que dice los pjaros creen
que soy un rbol. Este juego con la repeticin y enumeracin crea sonoridad y ritmo y
aqu se ve la influencia del postismo en ella. Este ambiente, parecido al de un cuento de los
hermanos Grimm en el que la mujer y la naturaleza conviven en paz, encuentra su falla
cuando esta mujer es nada para el de su misma especie, para su igual, que es el hombre.
Sin embargo en el poema hay un aire de irona, pues la poeta sabe su lugar y su importancia
y slo son los hombres quienes creen su insignificancia.
El poema tiene una crtica social marcada, pero sin ser belicosa, pretende, y logra,
restarle importancia a la visin del hombre a la mujer, pues la mujer encuentra, sin
necesidad de un hombre que la empequeezca o exalte y tal vez incluso a pesar de l, su
lugar y su valor.

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Anlisis de Hablando en castellano de Gabriel Celaya

Gabriel Celaya fue un poeta de posguerra y comprometido con lo que l mismo
llam poesa comprometida, que es la poesa social.
Este poema de Celaya refleja perfectamente su visin de la palabra como la
salvadora. Hablando es como Celaya construye y salva. Es con palabras, y
especficamente con palabras en su idioma, que se puede construir un tiempo nuevo. Es
muy interesante y divertida la forma en la que compara al lenguaje, al idioma y a las
palabras con muchas otras cosas de la vida cotidiana. Este poema es una especie de oda a la
lengua, al castellano, pero en un estilo coloquial, sencillo y con mucho ritmo. Este ritmo es
conseguido por anforas, y paralelismos: la frase Hablando en castellano al principio de
cada estrofa y la estructura repetitiva de stas ltimas.
As mismo incorpora frases coloquiales e incluso onomatopeyas choco, che, te,
zas! La intensin del escritor por ser entendido y por divertir al lector se ve en el poema.