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U N ID DE
Ivania Sant`Anna/Kino
Comunicao
e informao
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Produo, processamento,
propagao e armazenamento da
informao
ARMAZENAMENTO E PROCESSAMENTO
DE INFORMAES
mais aprimorado, e o ser humano comeou a se comunicar por meio de sons, a criar estratgias coletivas
para se defender de predadores e de inimigos ou para
capturar e domesticar animais. Progressivamente, a
humanidade procurou entender os fenmenos que
ocorriam sua volta e passou a sentir a necessidade
de registrar suas observaes e interpretaes acerca
do mundo e a comunic-las a seus semelhantes.
Acumular informaes constitui o primeiro passo
para analis-las, pois apenas com uma quantidade
suficiente de dados possvel avali-los na procura
de estabelecer relaes entre eles.
Muitas cavernas ainda guardam os primeiros
registros feitos por nossos ancestrais, que gravaram
em suas paredes desenhos do cotidiano das tribos,
imagens possivelmente tambm de carter mstico.
SuperStock/Diomedia
CAPTULO
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11
1.000.000
1
52
63
8
*74
0
#9
6
100.000
5
10.000
1000
100
2
10
1
Populao
(bilhes)
Nmero de
Publicaes Cintficas
1000
1100
1200
1300
1400
1500
1600
1700
1800
1900
2000
A. Cilindro com pinos no mecanismo de uma caixinha de msica. Ao girar, os pinos tocam em palhetas que reproduzem as notas
musicais. a disposio dos pinos no cilindro que compe a msica. B. Em algumas caixinhas, possvel trocar o cilindro com pinos e
escutar outra msica.
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Marcos Peron/Kino
Photodisc/Getty Images
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Ivania SantAnna/Kino
Nelson Morris/Photoresearchers/Latinstock
Faa parte
ARMAZENAMENTO DE DADOS
Hoje, uma enorme quantidade de dados pode ser armazenada em um nico BD (disco de Blu-ray), mas
nem sempre foi assim. Antigamente, o armazenamento de dados exigia grande disponibilidade de espao.
Vamos comparar a quantidade de dados que podem ser armazenados em diversos elementos.
1. Pesquise (ou faa sua prpria estimativa) para saber a quantidade de informaes que podem ser armazenadas em:
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HO/AFP/Getty Images
SOM: PROPAGANDO AS
CARACTERSTICAS DE UMA ONDA
Em um dia calmo, prximos, de uma rvore,
podemos ouvir o som das folhas balanando ao vento.
Trata-se de dois fenmenos que no aconteceriam
sem a presena do ar: o balanar das folhas e o som.
Quando h diferena de presso entre duas
regies da atmosfera, ocorre um deslocamento de ar
da regio de maior presso para a de menor presso:
o vento. Se essa diferena for pequena, soprar uma
leve brisa, mas, se for muito grande, fortes ventanias
varrero a regio.
Diomedia
O som
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Equipe Globaltec
Quando a lmina inverte o sentido do movimento, ocorre uma inverso tambm nas regies do ar
que so comprimidas e descomprimidas. Essas compresses e descompresses se propagam para as
camadas de ar imediatamente prximas, e destas para
as seguintes, gerando uma sequncia de perturbaes
que se espalham pelo espao, a que chamamos de
onda mecnica.
Equipe Globaltec
Para compreendermos como um som produzido, imaginemos uma lmina com uma extremidade
presa, e a outra vibrando. Enquanto vibra em cada
direo em que se move, a lmina pressiona a camada de ar que est sua frente, ao mesmo tempo que
a presso de ar diminui na parte de trs. Portanto,
de um lado da lmina h compresso de ar, com
aumento da presso, e, do outro, h descompresso
de ar, com a reduo da presso.
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Comprimento de onda
Stewart/Corbis/Latinstock
Photodisc/Getty Images
O som a vibrao do ar. De que forma esses instrumentos musicais produzem essa vibrao?
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Onda mecnica a alterao de alguma propriedade de um meio, como, por exemplo, presso do ar
ou tenso em um slido, que, a partir do ponto em
que ocorreu, se transmite de forma homognea e
sucessiva para os pontos vizinhos.
H muitos tipos de ondas mecnicas alm das
sonoras, por exemplo, as ondas do mar, as da superfcie da gua em uma piscina ou as de uma corda.
Cada uma delas possui caractersticas prprias,
mas todas tm algo em comum: transportam energia
de movimento de um ponto a outro, algumas a grandes distncias, porm, no levam junto a matria, que
apenas oscila no meio por onde elas se propagam.
As partculas desse meio oscilam em torno de um
ponto de equilbrio e transmitem essa energia de
movimento s partculas vizinhas.
Equipe Globaltec
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Equipe Globaltec
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estiramento
da mola
estiramento
da mola
movimento
da onda
movimento
da onda
estiramento
da mola
estiramento
da mola
movimento
da onda
movimento
da onda
Ondas que apresentam caractersticas constantes, porque se repetem constantemente, so chamadas de ondas peridicas, por exemplo, as ondas
causadas por uma torneira pingando em um tanque
cheio de gua. As gotas caindo regularmente sobre
a superfcie da gua, provocam distrbios no lquido, que se propagam na forma de ondas circulares,
as quais se afastam do ponto de impacto, fazendo
as molculas que compem o meio oscilarem regularmente. Podemos colocar um pequeno pedao
de isopor e, ao observar o que acontece com ele,
identificaremos que ele sobe e desce conforme
cada onda passa.
Uma fotografia da superfcie do tanque revela a
caracterstica peridica da onda no espao: nela
identifica-se a repetio de um mesmo padro de
forma enquanto a onda se afasta de sua origem. Por
sua vez, a periodicidade no tempo pode ser identificada observando o padro que se repete em cada
ponto do meio em que a onda se propaga; verificamos
esse padro observando o movimento do isopor:
vemos a repetio de uma oscilao para cima e para
baixo em uma mesma posio.
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onda de
presso do ar
Pulso de
presso
B)
C)
xp
t fixo
xp
t fixo
B p
Equipe Globaltec
A)
Equipe Globaltec
Para criar a variedade de sons que estamos habituados a ouvir nas rdios, nos CDs, e em tantas
outras mdias, utilizamos o alto-falante. Este instrumento faz vibrar o ar para emitir o som por meio de
um cone que movimentado por um eletrom de
acordo com o som que deve ser produzido. O alto-falante cria regies de compresso e rarefao do ar
sua frente, as quais se propagam na forma de uma
onda, fazendo com que a presso do ar sofra diminutas variaes tanto no espao quanto no tempo,
produzindo o som que ouvimos.
17
xF
x fixo
Se a perturbao do meio isolada, sem repetio contnua, cria-se um abalo, denominado pulso.
Muitas ondas no so peridicas, e muitos pulsos
ocorrem e propagam-se nos meios sem se repetirem;
por exemplo, uma exploso gera perturbao no ar,
causando um grande e instantneo aumento de presso, que se desloca rpida e violentamente para as
regies de presso mais baixa, criando um pulso
mecnico, chamado onda de choque, que pode ser devastador. Quando um ponto atingido pela onda
de choque, ocorre um sbito aumento de presso
local, que decai aps a passagem do pulso.
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Vale
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18
y
A
0
Esquematicamente, temos:
Comprimento de onda (): Em um trem de
ondas, definimos comprimento de onda ()
como a distncia entre dois pontos consecutivos
da onda que vibram em concordncia de fase.
Para que dois pontos estejam em concordncia
de fase necessrio que assumam o mesmo deslocamento vertical e executem, rigorosamente, o mesmo
movimento. Observe a figura a seguir. Os pontos D,
J e P, por exemplo, esto em concordncia de fase.
y
K
H
y
A
A
0
y
t=
N
M
Equilbrio
A
y
t=
A
0
1
A
T
t=
4
t =0
H
G
P
O
2 1
A
J
V
D
2 1
3T
4
0 0
2 1
t =T
t =T
3 4
T
2
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1
1
1
n
f=
f = ou T =
T
f
t
t
n
n (oscilaes)
Sua parte
19
1
s
= f = v = f
T
t T
4. (Ufla-MG) Qual o comprimento de onda da onda a seguir, em que cada segmento possui comprimento L?
A (x)
V
X
20 cm
Determine:
a) o comprimento de onda;
b) o perodo da onda.
3. Um turista, observando o mar de um navio ancorado, avaliou em 12 metros a distncia entre as cristas
das ondas que se sucediam. Alm disso, constatou
que levou 50 segundos at que passassem por ele
19 cristas, incluindo nessa contagem tanto a que
passaram no instante em que comeou a marcar o
tempo quanto a que passava quando ele terminou.
a) Qual era o comprimento das ondas?
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a) 2 L
d) 11 L
b) 3 L
e) 5 L
c) 4 L
20 cm
30 cm
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20
Determine:
a) o comprimento de onda
b) o perodo da onda
c) a amplitude da onda
Boia
Haste
0,5 m
d) 402 m/s
b) 532 m/s
e) 352 m/s
c) 480 m/s
10. Os morcegos emitem ultrassons. O menor comprimento de onda produzido por um morcego de
aproximadamente 0,33 cm, no ar. Qual a frequncia
mais elevada que os morcegos podem emitir? Admita
a velocidade dessas ondas no ar igual a 330 m/s.
11. (UFPE) As curvas A e B representam duas fotografias sucessivas de uma onda transversal que se
propaga em uma corda. O intervalo entre as fotografias de 0,008 s e menor do que o perodo da
onda. Calcule a velocidade de propagao da onda
na corda, em m/s.
y (mm)
10 cm
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d) 4,0 cm/s
b) 25 cm/s
e) 2,0 cm/s
c) 8,0 cm/s
1,0
0,5
0,0
0,5
1,0
0,0
0,0
x (m)
0,4
0,8
1,2
2,4
2,8
x
1
d) 1/2
c) O perodo 0,020 s.
b) 4
e) 18
d) A frequncia 10 Hz.
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2,0
a) 8
c) 2
1,6
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Organizando e classificando as
ondas
s ondas propagam energia sem carregar consigo
matria, e muitas delas sequer necessitam de matria para se propagar, como o caso das ondas
de luz que vm do Sol ou as ondas de rdio que nos
permitem controlar os movimentos dos telescpios e das
sondas espaciais a grandes distncias da Terra e tambm
determinar movimentos e aes dos pequenos robs
exploradores de outros planetas como o Sojourner Rover.
Dependendo de suas caractersticas, podemos separar as ondas em diferentes categorias. Veja algumas
delas do ponto de vista da Fsica:
Quanto natureza das ondas:
Uma vez que uma onda est associada propagao
de energia, sua natureza pode ser determinada pelo
tipo de energia que ela transmite. Assim, podemos classificar as ondas em mecnicas ou eletromagnticas.
a) Ondas mecnicas: so ondas que necessitam de
um meio material para se propagarem; na propagao transportam energia mecnica, pois so
originadas pela deformao da regio de um
meio elstico, ou seja, um meio que, aps a deformao, retorna sua configurao original.
Sendo assim, as ondas mecnicas no se propagam no vcuo.
Podemos citar, como exemplo de ondas mecnicas: o som, as ondas nas cordas de um violo, as ondas
que se propagam em uma mola, as ondas que se propagam na superfcie dos lquidos etc.
b) Ondas eletromagnticas: so as ondas que transportam energia originada por cargas eltricas
NASA/JPL
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Direo de
vibrao
Direo de
propagao
Exemplo: onda propagando-se em uma corda tensionada; a onda propaga-se horizontalmente enquanto
os pontos da corda se movimentam verticalmente.
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Comprimem-se
alguns anis da mola
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Soltam-se
os anis
O pulso se
propaga pela corda
Direo da vibrao
Direo de propagao
Podemos citar como outro exemplo de ondas longitudinais o som transmitido-se nos fluidos.
c) Onda mista: quando as molculas do meio
vibram transversalmente e longitudinalmente ao
mesmo tempo.
Exemplo: ondas na superfcie dos lquidos. As molculas do lquido desenvolvem um movimento cclico,
retornando ao ponto de origem. Quanto maior a profundidade, menor o ciclo realizado pelas molculas.
B: campo magntico
E: campo eltrico
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B
Frentes
de onda
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Frentes
de onda
Direo
da propagao
C
Frentes
de onda
Direo
da propagao
Direo
da propagao
Natureza
Propagao
Dimenses
Forma
Luz
Eletromagntica
Transversal
Tridimensional
Esfrica
Mecnica
Longitudinal
Tridimensional
Esfrica
Onda na corda
Mecnica
Transversal
Unidimensional
Puntiforme
Mista
Bidimensional
Circular
Faa parte
1. Um colega de cada vez d incio a um movimento de braos que deve ser copiado pelo colega imediatamente ao lado e seguir assim sucessivamente at que cada pessoa repita o movimento por trs vezes. Em
seguida, o prximo colega cria um novo movimento, e o ciclo se repete at que todos tenham criado sua
ola, palavra que, em espanhol, significa onda.
2. Explique o carter de onda transversal de uma ola criada por torcedores desportivos que se erguem
passagem dela no estdio de esportes.
3. Identifique um movimento que possa ser descrito como onda longitudinal; por exemplo, em uma fila
tumultuada de torcedores procura de ingressos.
4. Com os colegas em uma fila reta, determinem como ser possvel cada participante repetir o movimento
da ola por trs vezes.
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Sua parte
1. (UFMG) O som um exemplo de uma onda longitudinal. Uma onda produzida em uma corda esticada um exemplo de uma onda transversal.
O que difere ondas mecnicas longitudinais de
ondas mecnicas transversais :
a) a direo de vibrao do meio de propagao.
b) a direo de propagao.
c) o comprimento de onda.
d) a frequncia.
Equipe Globaltec
Equipe Globaltec
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10 s
Tempo
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Seres vivos
Cachorro
Ser humano
Sapo
Gato
Morcego
Intervalos de frequncia
15 Hz a 45.000 Hz
20 Hz a 20.000 Hz
50 Hz a 10.000 Hz
60 Hz a 65.000 Hz
1.000 Hz a 120.000 Hz
Equipe Globaltec
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c) 17 mm
d) 17 dm
e) 17 cm
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A figura a seguir apresenta algumas dessas situaes, chamadas modos normais de vibrao, que
correspondem s frequncias naturais de vibrao.
Em qualquer um desses casos, diz-se que existe, na
corda, uma onda estacionria.
V
N
V
N
Ricardo Paonessa
26
onda incidente:
onda refletida:
1
2
n=1
2
2
n=2
n=3
n=4
1 = 2x (1 harmnico ou fundamental)
2
2
3
2
4
2
3
2
3
2
4
2
2 = x (2 harmnico)
4
2
4
2
2x (3 harmnico)
3 =
3
2x = x (4 harmnico)
4 =
4
2
Sua parte
1. Uma corda sonora posta para vibrar. Seu comprimento 0,50 m, e as ondas transversais se propagam nela com velocidade de 75 m/s.
Determine:
a) a frequncia do som fundamental que se ouve
a partir da vibrao dessa corda;
b) o comprimento de onda desse som no ar, onde
a velocidade de propagao de 300 m/s.
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sistema atinge valores elevados, pois a fonte progressivamente cede energia ao sistema. Esse fenmeno
chamado de ressonncia. Um exemplo de ressonncia a situao em que uma criana em um balano
vai cada vez mais alto se for empurrada periodicamente com a mesma frequncia natural do balano,
ou seja, se ela for empurrada com frequncia igual
do balano, este oscila com amplitude cada vez maior.
Veremos que isso vale tambm para ondas eletromagnticas: quando sintonizamos uma emissora de
rdio, fazemos com que o circuito do aparelho entre em
ressonncia com a frequncia das ondas da emissora.
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A FALA
Ricardo Paonessa
Som
Amplitude
A FONAO E A AUDIO
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Trato vocal
(caixa de
ressonncia)
Amplitude
Frequncia
Curva de frequncia do trato vocal
Frequncia
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Vibraes das
pregas vocais
(oscilador)
Corrente
de ar
Amplitude
Espectro de ondas
Frequncia
Pulmes
(fonte de ar)
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28
A AUDIO
martelo
tmpano bigorna
canais
semicirculares
aurcula
Ricardo Paonessa
cclea
tuba
auditiva
canal
auditivo
orelha externa
estribo
orelha
mdia
orelha
interna
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Presso
A
Som menos intenso
p atm
Tempo
B
Presso
p atm
Tempo
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Presso
p atm
T
Presso
Tempo
B
Som agudo
p atm
T
Tempo
29
Violino
Piano
Diapaso
Amplitude
Hz
1000 2000 3000 4000
1,0
Hz
1000 2000 3000 4000
1,0
Hz
1000 2000 3000 4000
Frequncia
CONEXO
COMO NOSSO SISTEMA AUDITIVO PERCEBE O SOM
A orelha interna uma cavidade fechada, onde existem as seguintes estruturas: cclea e canais semicirculares (esses esto relacionados s funes de equilbrio e orientao espacial, no participando do processo
auditivo). A cclea e os canais semicirculares so envolvidos por um fluido.
O estmulo mecnico produzido pela onda sonora entra pela janela oval atravs do estribo, propaga-se
rapidamente por toda a cclea, fazendo vibrar a membrana basilar, e comprime o rgo de Corti. Esse rgo
contm uma srie de clulas mecanicamente sensveis, chamadas clulas ciliadas, responsveis pela converso
do som em impulsos eltricos. Tais impulsos so captados pelo nervo vestibulococlear e levados ao crebro.
A intensidade do som recebido detectada pelo sistema auditivo por meio da amplitude do deslocamento
da membrana basilar e do rgo de Corti. Essa amplitude proporcional intensidade do som recebido.
A membrana basilar mais larga em uma das extremidades, o que a faz vibrar de modo diferente de acordo
com a frequncia do som recebido. Sons mais agudos fazem vibrar mais a regio prxima entrada da cclea,
enquanto sons mais graves a fazem vibrar mais amplamente no extremo oposto. por isso que conseguimos
distinguir os timbres nos sons, j que nosso sistema auditivo pode perceber, simultaneamente, frequncias diferentes: os receptores esto localizados em locais diversos e so independentes.
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A.
estribo
nervo
vestibulococlear
Ricardo Paonessa
30
janela
oval
rgo de
Corti
membrana
basilar
janela
redonda
B
8.000 Hz
4.000 Hz
1.000 Hz
150 Hz
A. Representao grfica simplificada da cclea, que tem a forma de um caracol; nessa representao, a cclea aparece
desenrolada para maior clareza.
B. Localizao da regio de maior amplitude de vibrao da membrana basilar de acordo com a frequncia.
Faa parte
EXPERIMENTAO
TELEFONES MECNICOS
A. Voc pode fazer um telefone
1. Retire a parte superior de duas latas pequenas vazias (como de refrigerante, milho ou ervilha) e faa um
pequeno furo central no fundo de cada uma.
2. Una as duas latas com um pedao de barbante de, no mnimo 5 m, passando-o pelos orifcios. Amarre
cada ponta do barbante a um palito de fsforo ou d um n que impea a ponta do barbante de passar
pelo orifcio (ou seja, os palitos ou ns devem ficar dentro das latas).
3. Use o equipamento como telefone, falando e ouvindo atravs das latas com o seu colega.
4. Verifique as condies para o funcionamento do telefone mecnico. Por exemplo, o funcionamento depende
de quanto o fio est esticado?
5. Comunique-se com um colega deixando o barbante frouxo, depois um pouco esticado e finalmente o mais
esticado possvel. Em qual dessas situaes a comunicao melhor?
6. Para observar outras variveis, compare seu telefone mecnico com os construdos por seus colegas.
Verifique a qualidade da ligao comparando telefones feitos com latas de rigidez e tamanhos diferentes.
Compare-os tambm quanto a barbantes com diferentes espessura e comprimento.
7. Retire uma das latas do seu telefone de fio e amarre sua ponta num dos seus dedos; estique o fio e fale
com seu colega. Voc consegue escut-lo? E ele consegue escutar voc? Tente agora amarrar o fio ao redor
de sua cabea, ao redor de sua testa, o que acontece?
1. Providencie o seguinte material: dois cones (funis ou cones de papelo) e um pedao de mangueira flexvel de no mnimo 5 metros. Em seguida, fixe os cones nas pontas das mangueiras.
2. Chame um colega, estique a mangueira e use o equipamento como telefone, falando e ouvindo atravs
dos cones.
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3. Para observar outras variveis que influeciam no funcionamento do tubo telefnico, compare seu telefone mecnico com os construdos por seus colegas. Verifique a qualidade da ligao de acordo com o
dimetro da mangueira e o comprimento da mangueira, a rigidez da mangueira e dos cones e o tamanho
deles. Verifique se h modificao no som quando a mangueira est pouco ou muito esticada.
4. Tente tambm construir um tubo telefnico com tubo rgido como os de encanamento de gua, se possvel, feitos de material diferente: por exemplo, PVC, cobre e alumnio. Tente tambm usar tubos de condute flexvel. Observe as diferenas de funcionamento de seu tubo telefnico.
Sua parte
b)
c)
d)
e)
I (W/m2) N (db)
Limiar de audibilidade
1012
Sussurro baixo
1010
20
Msica suave
108
40
Conversa comum
106
60
Rua barulhenta
10
90
Motor de avio em
funcionamento
102
100
Decolagem de jatos/limiar
de sensao dolorosa
100
120
10+8
200
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32
Sua parte
3. Os fones de ouvido exigidos pelas novas tecnologias, como MP3, MP4 e rdio acoplado ao celular,
podem produzir uma gerao de surdos. Esses
aparelhos podem chegar a uma intensidade sonora de at 100 W/m2, cujo valor equivale a ter um
trio eltrico inserido a cada uma das orelhas. Tal
comparao tem fundamento pois, com os fones
de ouvido, a fonte sonora fica mais prxima do
sistema auditivo, e esse aumento de presso e
intensidade sonora pode causar leses no nervo
auditivo, com ruptura do tmpano e consequente
surdez irreversvel.
(Fonte: www.paralerepensar.com.br)
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Nvel
sonoro (dB)
Tempo mximo de
exposio diria
85
90
100
105
110
115
8h
4h
1h
30 min
15 min
7 min
a) Menos de 7 min.
b) De 7 min a 15 min.
c) De 15 min a 30 min.
d) De 30 min a 1 h.
e) De 1 h a 4 h.
4. (Uece) O nvel de intensidade sonora N medido
em uma escala logartmica e est relacionado
intensidade fsica I da onda pela expresso:
N = 10 log I/I0, em que I0 a intensidade do mais
fraco som audvel.
Se I = 10 I0, tem-se N = log 10.
N = 10 dB (dB = decibel)
Um cachorro, ao ladrar, emite um som cujo nvel
de intensidade 65 dB. Se forem dois cachorros
latindo ao mesmo tempo, em unssono, o nvel de
intensidade ser:
(Use log 2 = 0,30)
a) 65 dB
c) 85 dB
b) 68 dB
d) 130 dB
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TUBOS SONOROS
33
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Flauta latino-americana.
Marco Andras/Orange Stock/Diomedia
Imagebroker/ Diomedia
Imagebroker/ Diomedia
Flauta transversal.
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entrada de ar
propagao da onda
dentro do tubo
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34
orifcio
propagao da onda
dentro do tubo
entrada de ar
Equipe Globaltec
palheta
um som de frequncia varivel e crescente. Em determinado momento, quando a frequncia do som atinge um valor f1, o tubo passa a ressoar com a mesma
frequncia do som incidente. Quando isso acontece,
a configurao da onda dentro do tubo assume a
forma apresentada na figura a seguir.
n=1
Primeiro
harmnico
Tubos abertos
Chamamos de tubo aberto todo cilindro no qual
as duas extremidades do tubo so abertas.
Ao soprarmos um som melodioso em um tubo
aberto, produzimos uma onda que vai da embocadura
outra extremidade. Se o tamanho do tubo corresponder metade do comprimento da onda ou mltiplos inteiros deste, o tubo entrar em ressonncia,
produzindo, assim, som de maior intensidade.
O tubo aberto pode ressoar formando ventres e
um nmero n inteiro e positivo de ns. Muitos dos
conceitos sobre cordas vibrantes podem ser aplicados
no estudo dos tubos abertos.
Assim, ao discutir o comportamento das ondas
sonoras em tubos, utilizamos uma analogia com as ondas
transversais, representando ventres e ns de ondas transversais para entender melhor a variao da presso num
tubo sonoro. Numa onda longitudinal como o som, os
ventres correspondem s regies de maior variao de
presso, com adensamentos e rarefaes do ar; os ns
correspondem s regies em que no h variao da
presso, isto , onde a presso permanece constante.
1
4
1
4
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
= 2
2
2
= 2 =
2
=
2
Terceiro harmnico
Quando a frequncia do som produzido pelo
alto-falante atinge uma frequncia f2 = 3 f1, o tubo
ressoa novamente. Veja o grfico a seguir.
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n=3
Terceiro
harmnico
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
18/05/10 14:07
3 3 3 3 3 3
+ + + + + = 3 3
4
4
4
4
4
4
2
2
= 3 =
3
n
=
fn =
n 2
2
n
em que: n = 1, 2, 3, ...e v a velocidade do som no ar.
importante observar:
fn =
35
fn = n f1
em que, n = 1, 2, 3, ...
Harmnico
Tubo
fn
n=1
Primeiro
harmnico
1 =
n=2
Segundo
harmnico
2
2 =
2
2
4
f1 =
v
2
1
4
1
4
2
1
2
4
2
4
v
f2 = 2 f1
f2 =
2
4
n=3
Terceiro
harmnico
3 =
3
4
...
n
3
4
3
4
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3v
2
f3 = 3 f1
f3 =
3
4
...
...
n =
3
4
...
Tubos fechados
3
4
2
3
...
2
n
n v
2
fn = n f1
fn =
18/05/10 14:07
36
Quinto harmnico
Quando a frequncia do som produzido pelo
alto-falante atinge f5 = 5 f1, o tubo ressoa novamente, como mostra o grfico a seguir:
n=1
1
4
1
4
= 1 1 = 1 =
4
4
1
Terceiro harmnico
Quando a frequncia do som produzido pelo
alto-falante atinge uma frequncia f2 = 3 f1, o tubo
ressoa novamente, como mostra o grfico a seguir:
Temos:
5
4
5 5 5 5 5
4
+ + + + = 5 5 = 5 =
4
4
4
4
4
4
5
Generalizando, podemos afirmar que, para o
harmnico de ordem n, temos:
4
n =
fn = n f1
n
em que n = 1, 3, 5, ... (mpares)
A frequncia dos harmnicos pode ser obtida por:
n
f n = = fi =
n
4
n
3 3 3
4
+ + = 3 3 = 3 =
4
4
4
4
3
Harmnico
5
4
Assim:
n=3
3
5
4
5
4
5
4
Tubo
fi
n=1
primeiro
harmnico
1 =
1
4
4
1
f1 =
4
n=3
Terceiro
harmnico
3
4
3 =
3
3v
4
f3 = 3 f1
f3 =
n=5
Quinto
harmnico
5 =
5
4
...
n
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5
4
5
4
5
4
5
4
4
5
...
...
...
4
n =
n
5v
4
f 5 = 5 f1
f5 =
...
n v
4
fn = n f1
fn =
18/05/10 14:07
d) 12,0 kHz
b) 2,00 kHz
e) 16,0 kHz
c) 8,00 kHz
40
10
Equipe Globaltec
Sua parte
37
d) 350
b) 334
e) 358
c) 342
Intensidade (W/m )
1,5 105
1,2 105
9,0 106
4.000
3.500
3.000
2.500
2.000
1.500
1.000
3,0 106
0
0
500
6,0 106
Frequncia (Hz)
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18/05/10 14:07