Colegio San Viator

Colegio de Calidad en Clave de Evangelizacin

Departamento de Lenguaje y Comunicacin

PRUEBA DE UNIDAD LENGUAJE Y COMUNICACIN 2 MEDIO

Nombre: __________________________________ Fecha: _________N Lista __________

Puntaje Total: 55 puntos.
4.0

Puntaje obtenido: _______Exigencia: 60% - 33 puntos puntos nota

Objetivos:
1.- Reconocer elementos de la narracin y sus caractersticas.
2.- Analizar textos literarios, comprender su contenido y elementos literarios que lo conforman.
3. Comprender las tcnicas narrativas contemporneas y los mundos literarios que se crean
Instrucciones generales:

Lea detenidamente cada pregunta antes de responder. Evite hacer correcciones, ya que anulan su respuesta.
Concntrese exclusivamente en su prueba, cualquier actitud sospechosa ser entendida como copia, por lo que se
har retiro inmediato de su prueba.

Luego camin entre las mesas y puestos de los portales, atestados de marimbas, conjuntos jarochos, vendedores
de jaibas, billeteros de lotera. No descubri a ningn conocido (la gente decente no se mezcla con los fuereos y
mucho menos en carnaval), pero varias mujeres la miraban con sorna. Quiso sacar el espejito de su bolso para ver
si inexpertamente se haba maquillado en exceso por vez primera empleaba los cosmticos de su madre- pero
dnde se ocultara para mirarse?.
1 Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
a) Mtico
b) Fantstico
c) Marginal
d) Cotidiano
-Despierta, Panta -dice Pochita-. Ya son las ocho. Panta, Pantita.
-Las ocho ya? Caramba, qu sueo tengo -bosteza Pantita-. Me cosiste mi galn?
-S, mi teniente -se cuadra Pochita-. Uy, perdn, mi capitn. Hasta que me acostumbre, vas a seguir de teniente,
amor. S, ya, se ve regio.
2 A qu gnero literario pertenece el fragmento anterior?
a Lrica
b Drama
c Informativo
d Narrativa
Apenas desembarcado en el planeta Faros, me llevaron los forenses a conocer el ambiente fsico, fitogeogrfico,
zoogeogrfico, poltico-econmico y nocturno de su ciudad capital que ellos llaman 956. Los forenses son lo que
aqu denominaramos insectos; tienen altsimas patas de araa.
3 Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
a Mtico
b Ciencia Ficcin
c Fantstico
d Cotidiano
Zeus pretenda exterminar a la raza humana sin piedad alguna, pero Prometeo, conmovido ante las capacidades
de los hombres, tom el fuego y se lo entreg a la humanidad, regalando con ello la clave del conocimiento de las
artes, de la memoria, de los nmeros, la medicina....
4 Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
a Mundo mtico.
b Mundo cotidiano.
c Mundo fantstico.
d Mundo onrico.

El Santo Grial.
Al finalizar la Segunda Guerra Mundial, un misterioso convoy de submarinos alemanes se dirigi a la Antrtida
portando un gran secreto. Era el santo Grial, el cliz donde se habra recibido la sangre de Cristo, al ser herido en
el costado por la lanza, sobre la cruz, para ser guardado en los profundos hielos del sur y cuidado por celadores
helados.
En las praderas de nieves, en los oasis de la Antrtida, se encuentra el Santo Grial como una flor inexistente, como
un tesoro....
5

Qu caractersticas del mundo maravilloso estn presentes en el texto ledo?

I
Se basa en hechos histricos.
II
Su protagonista es un objeto misterioso.
III
Pretende explicar un misterio de la realidad.

a) Solo II
c) I y III

b) I y II
d) I, II y III.

Era inevitable: el olor de las almendras amargas le recordaba siempre el destino de los amores contrariados. El
reconocido shamn y curandero Juvenal Urbino lo percibi desde que entr en la casa todava en penumbras,
adonde haba acudido de urgencia a ocuparse de lo que para l haba dejado de ser apremiante desde haca
muchos aos. El refugiado antillano Jeremiah de Sain-Amour, invlido de guerra, fotgrafo de nios y su
adversario de ajedrez ms asiduo se haba puesto extraamente a salvo de los tormentos de la memoria con un
sahumerio de cianuro de oro.
Encontr el cadver cubierto con una manta en el catre de campaa donde haba dormido siempre, cerca de un
taburete con la cubeta que haba servido para vaporizar el veneno. En el suelo, amarrado de la pata del catre,
estaba el cuerpo tendido de un gran dans negro de pecho nevado, y junto a l estaban las muletas. Record que
la ltima vez que vio vivo a Jeremiah, le hizo un brebaje con yerbas para espantar los espritus que rondaban la
casa buscndolo para llevarlo al mundo de los muertos, donde ya debera estar desde los tiempos de la guerra;
pero no, l se opona y lo haca siguiendo todas las instrucciones del curandero: tena dos grandes figuras de los
dioses protectores mayas en la puerta, las ventanas protegidas por hojas de laurel, su cama rodeada de pequeas
velas de cera mezcladas con agua bendita y muchos otros artilugios que haca que su casa fuera una verdadera
batera de recursos contra la muerte.
6.- Cul es el tipo de mundo narrado que predomina en el texto anterior?
a) Cotidiano
b) realista
c) mtico
d) fantstico
7.- Cul es la forma discursiva predominante en el primer prrafo de este texto?
a) narracin
b) caracterizacin
c) definicin
d) descripcin
8.- Cul es el tipo de narrador predominante en el texto anterior?
a) Protagonista
b) omnisciente
c) testigo
d) conocimiento relativo
9.- Cul es el tema central de este texto?
a) la magia
b) la muerte de un curandero
c) una extraa muerte
d) una visita
Ese ao pasaron muchas cosas en este pas. Entre otras, Andrs y yo nos casamos. Lo conoc en un caf de los
portales. En qu otra parte iba a ser si en Puebla todo pasaba en los portales: desde los noviazgos hasta los
asesinatos, como si no hubiera otro lugar.
Entonces l tena ms de treinta aos y yo menos de quince. Estaba con mis hermanas y sus novios cuando lo
vimos acercarse. Dijo su nombre y se sent empezando un agradable coloquio, era amigo de uno de los novios
de mis hermanas: Tena las manos grandes y unos labios que apretados daban miedo y, rindose, confianza.
Como si tuviera dos bocas. El pelo despus de un rato de hablar se le alborotaba y le caa sobre la frente con la
misma insistencia con que l lo empujaba hacia atrs en un hbito de toda la vida.
Tena los ojos chicos y la nariz grande, pero yo nunca haba visto unos ojos tan vivos y no conoca a nadie con su
expresin de certidumbre; de all en adelante mi vida fue slo para l
(Arrncame la vida ngeles Mastretta.)
10.- Cul es el tipo de mundo narrado que predomina en el texto anterior?
a) onrico
b) realista
c) mtico
d) fantstico

11.- Cul es la forma discursiva predominante en el tercer prrafo de este texto?

a) narracin
b) caracterizacin
c) definicin
d) descripcin
12.- Cul es el tipo de narrador predominante en el texto anterior?
a) Protagonista
b) omnisciente
c) testigo
d) de conocimiento relativo
13.- Cul es el tema central de este texto?
a) una cita
b) la vida de una adolescente
c) un enamoramiento
d) una cena
El da en que hizo Yahv Dios la tierra y el cielo, no haba an en la tierra arbusto alguno del campo, y ninguna
hierba del campo haba germinado todava, pues Yahv Dios no haba hecho llover sobre la tierra, ni haba
hombre que labrara el suelo. Pero un manantial brotaba de la tierra y regaba toda la superficie del suelo. Entonces
Yahv Dios form al hombre con polvo del suelo, e insufl en sus narices aliento de vida, y result el hombre un
ser viviente. Luego plant Yahv Dios un jardn en Edn, al oriente, donde coloc al hombre que haba formado.
Yahv Dios hizo brotar del suelo toda clase de rboles deleitosos a la vista y buenos para comer, y en medio del
jardn, el rbol de la vida y el rbol de la ciencia del bien y del mal.
14. Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
a) Mtico
b) Fantstico
c) Maravilloso
d) Cotidiano
En cuanto a los Hobbits de la Comarca, de quienes tratan estas relaciones, conocieron en un tiempo la paz y la
prosperidad y fueron entonces un pueblo feliz. Vestan ropas de brillantes colores, y preferan el amarillo y el
verde; muy rara vez usaban zapatos, pues las plantas de los pies eran en ellos duras como el cuero, fuertes y
flexibles y los pies mismos estaban recubiertos de un espeso pelo rizado, muy parecido al pelo de las cabezas, de
color castao casi siempre.
15. Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
a) Legendario
b) Fantstico
c) Realista
d) Maravilloso
Jordn lo levant; pesaba extraordinariamente. Salieron con l, y sobre la mesa del comedor Jordn cort funda y
envoltura de un tajo. Las plumas superiores volaron, y la sirvienta dio un grito de horror con toda la boca abierta,
llevndose las manos crispadas a los bands. Sobre el fondo, entre las plumas, moviendo lentamente las patas
velludas, haba un animal monstruoso, una bola viviente y viscosa. Estaba tan hinchado que apenas se le
pronunciaba la boca.
Noche a noche, desde que Alicia haba cado en cama, haba aplicado sigilosamente su boca su trompa, mejor
dicho- a las sienes de aqulla, chupndole la sangre. La picadura era casi imperceptible. La remocin diaria del
almohadn haba impedido sin duda su desarrollo, pero desde que la joven no pudo moverse, la succin fue
vertiginosa. En cinco das, en cinco noches, haba vaciado a Alicia.
16. Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
a) Cotidiano
b) Legendario
c) Fantstico
d) Utpico
Un hombre est frente a m, muy cerca de m. Es joven; unos ojos muy claros en un rostro moreno y unas de sus
cejas, levemente arqueada, prestan a su cara un aspecto casi sobrenatural. De l se desprende un vago, pero
envolvente calor. Y es rpido, violento, definitivo. Comprendo que lo esperaba y que le voy a seguir como sea,
donde sea. Le echo los brazos al cuello y l entonces me besa, sin que por entre sus pestaas las pupilas luminosas
cesen de mirarme.
Ando, pero ahora un desconocido me gua. Me gua hasta una calle estrecha y en pendiente. Me obliga a
detenerme. Tras una verja, distingo un jardn abandonado. El desconocido desata con dificultad los nudos de una
cadena enmohecida. ()
Estoy frente a la casa de mi amante. Las persianas continan cerradas. Contemplo, gozosa, el jardn abandonado.
Me aprieto a las fras rejas para sentirlas muy slidas contra mi carne. No fue un sueo, no! ()
Un criado me invita a pasar, con la mirada.
- Avisar a la seora- insina el criado y se aleja.
La seora? Qu seora? Paseo una mirada a m alrededor. Y esta casa, qu tiene que ver con la de mis
sueos?

17. Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?

a) Mtico
b) Fantstico
c) Cotidiano
d) Onrico
Cada grupo de treinta familias elige anualmente entre sus miembros un magistrado, llamado sifogrante en el
idioma antiguo y filarca en el moderno ()
La funcin principal y casi nica de los sifograntes est en procurar que nadie se entregue al ocio, sino que todos
se dediquen concienzudamente a su oficio, sin que, no obstante, lleguen a fatigarse como bestias de carga
trabajando constantemente desde la primera hora del da hasta la noche. Esto sera peor carga que la esclavitud y,
no obstante, tal es, en casi todas partes, al vida de los trabajadores, excepto en Utopa, donde se divide la jornada
en veinticuatro horas iguales, contando en ella el da y la noche, y se destinan seis al trabajo: tres por la maana,
despus de las cuales van a comer; acabada la comida reposan dos horas y luego trabajan otras tres horas hasta el
momento de recogerse para cenar. Cuentan las horas a partir del medioda. Vanse a dormir a las ocho y conceden
al sueo ocho horas.
18. Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
a) Realista
b) Utpico
c) Maravilloso
d) Legendario
En tiempos de la Colonia, un vagabundo, enfermo, lleno de llagas picazones y fiebres, lleg a un manantial y al
ver correr el agua de una vertiente se le ocurri darse un largo bao. Acamp y todos los das se baaba, hasta que
comprob que el agua era altamente curativa, pues sinti un gran alivio, lo que fue contado a todo el que quera
orle y as empezaron a llegar los enfermos.
Hoy, entre sus pozas est la Fuente de los Pobres, en un bosque de eucaliptos y es slo pequea vertiente natural,
de donde fluye constantemente el agua tibia. Aqu se baan los que no pagan y vestidos con las ropas que pueden.
Se cuida que se produzca este espectculo y si se prohbe que se baen, se seca inmediatamente la fuente y al
darlo permiso para que se baen, de nuevo vuelve a brotar el agua alegremente.
Los naturales, sin ser expertos en sismologa, anuncian un movimiento ssmico antes de que la estacin los
registre, pues, cada vez que va a producirse un temblor baja el nivel de las aguas termales, sin que sea posible
determinar el lugar donde se producir.
19. Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
a) Legendario
b) Real-Maravilloso
c) Maravilloso
d) Ciencia Ficcin
Baley, como cualquier otro terrestre, saba cul era esta situacin. Los Cincuenta Mundos Exteriores, que en
conjunto tenan una poblacin mucho menor que la de la Tierra, mantenan una potencia militar quizs cien veces
mayor. Con sus mundos casi despoblados, basados en una economa de robots positrnicos, su produccin de
energa por ser humano era miles de veces superior a la de la Tierra. Y era precisamente la cantidad de energa que
el ser humano producir lo que determinaba la potencia militar, el nivel de vida, el goce personal y todo lo dems.
20. Qu tipo de mundo se representa en el fragmento anterior?
a) Fantstico
b) Legendario
c) Mtico
d) Ciencia Ficcin
21. Con qu elemento se relaciona la creacin de un determinado espacio o ambiente?
A) El acontecer
B) El tiempo.
C) Los estados de nimo
D) Los espacios fsicos
22. Qu diferencia se presenta entre: "tiempo de la historia" /// "tiempo referencial histrico"?
A) Organizacin artstica de los acontecimientos /// Ambiente al que se alude con el actuar de los personajes.
B) Momento en el cual el lector lee una obra literaria /// poca en la cual se encuentra el lector de una obra.
C) Uso de recursos (como flash-back) para estructurar los acontecimientos /// Momento desde el cual se
comienzan a narrar los acontecimientos.
D) Orden cronolgico de los acontecimientos del relato /// Realidad histrica a la que remiten los hechos
narrados.

"( ...) El obrero insisti:

- Aceptamos el trabajo que se nos d, seremos torneros, apuntaladores, lo que Ud. quiera.
El capataz mova la cabeza negativamente. '
-Ya lo he dicho, hay gente de sobra y si los pedidos de carbn no aumentan, habr que disminuir tambin la
explotacin en algunas otras vetas.
Una amarga e irnica sonrisa contrajo los labios del minero, y exclam:
-Sea usted franco, don Pedro, y dganos de una vez que quiere obligamos a que vayamos a trabajar al Chifln del
Diablo.
El empleado se irgui en la silla y protest indignado:
-Aqu no se obliga a nadie. As como Uds. son libres de rechazar el trabajo que no les agrade, la Compaa, por su
parte, est en su derecho para tomar las medidas que ms convengan a sus intereses. Durante aquella filpica, los
obreros con los ojos bajos escuchaban en silencio y al ver su humilde continente, la voz del capataz se dulcific.
-Pero, aunque las rdenes que tengo son terminantes -agreg-, quiero ayudarles a salir del paso. Hay en el Chifln
Nuevo o del Diablo, corno Uds. lo llaman, dos vacantes de barreteros, pueden ocuparlas ahora mismo, pues
maana sera tarde. '
Una mirada de inteligencia se cruz entre los obreros, Conocan la tctica y saban de antemano el resultado de
aquella escaramuza: Por lo dems estaban ya resueltos a seguir su destino, No haba medio de evadirse, Entre
morir de hambre o morir aplastado por un derrumbe, era preferible lo ltimo: tena la ventaja de la rapidez. Y
dnde ir? El invierno, el implacable enemigo de los desamparados, como un acreedor que cae sobre los haberes
del insolvente sin darle tregua ni esperas, haba despojado a la naturaleza de todas sus galas. El rayo tibio del sol,
el esmaltado verdor de los campos, las alboradas de rosa y oro, el manto azul de los cielos, todo haba sido
arrebatado por aquel Shylock inexorable que, llevando en la diestra su inmensa talega, iba recogiendo en ella los
tesoros de color y luz que encontraba al paso sobre la faz de la tierra, '
Las tormentas de viento y lluvia que convertan en torrentes los lnguidos arroyuelos, dejaban los campos
desolados y yermos. Las tierras bajas eran inmensos pantanos de aguas cenagosas, y en las colinas y en las laderas
de los montes, los rboles sin hojas ostentaban bajo el cielo eternamente opaco la desnudez de sus ramas y de sus
troncos.
En las chozas de los campesinos el hambre asomaba su plida faz a travs de los rostros de sus habitantes, quienes
se vean obligados a llamar a las puertas de los talleres y de las fbricas en busca del pedazo de pan que les
negaba el mustio suelo de las campias exhaustas.
Haba, pues, que someterse a llenar los huecos que el fatdico corredor abra constantemente en sus filas de
inermes desamparados, en perpetua lucha contra las adversidades de la suerte, abandonados de todos, y contra
quienes toda injusticia e iniquidad estaba permitida,
El trato qued hecho. Los obreros aceptaron sin poner objeciones el nuevo trabajo, y un momento despus estaban
en la jaula, cayendo a plomo en las profundidades de la mina".
Baldomero Lillo. El Chifln del Diablo
23. Qu espacio sicolgico se presenta en el texto?
A) angustia.
B) temor.
C) conflicto.
D) desesperanza.
24. Cul de las alternativas describe ms adecuadamente el espacio fsico del relato?:
A) Una mina en la superficie rodeada de campos frtiles.
B) Una mina y lo que la rodea, es inhspito debido a la crudeza del invierno y la infertilidad de la tierra.
C) Una mina rodeada de campos que perdieron sus cosechas por las lluvias.
D) Una mina rodeada de las poblaciones que se encuentran en la periferia de la ciudad
25. Cul es el tipo de mundo narrado que predomina en el texto anterior?
A) cotidiano
B) maravilloso
C) mtico
D) fantstico
26. Cul es el tipo de narrador predominante en el texto anterior?
A) protagonista
B) omnisciente
C) testigo
D) conocimiento relativo
27. Qu espacio social est presente en el texto?'
A) Minero.
B) Campesino
C) Clase social media
D) Clase social alta
28. Considerando la relacin espacio - personaje, se puede decir que, en este relato,
A) el espacio permite que los personajes puedan desarrollarse.":
B) el espacio slo afecta emocionalmente a los personajes.
C) el espacio condiciona las acciones de los personajes.
D) el espacio motiva reacciones violentas en los personajes,"
29. Qu disposicin del tiempo narrativo se presenta en el texto ledo?:

A) In media res
B) In extrema res
C) Ab-Ovo
D) Ninguna de las anteriores
30. Del tiempo referencial histrico se puede deducir que:
A) Es un relato de una poca antigua.
B) Es un relato de una poca contempornea.
C) Es un relato de la edad media.
D) Ninguna de las anteriores.
"La broma la haba inventado Blanes. Vena a mi despacho -en los tiempos en que yo tena despacho y al caf
cuando las cosas iban mal y haba dejado de tenerlo- y parado sobre la alfombra, con un puo apoyado en el
escritorio, la corbata de lindos colores sujeta a la camisa con un broche de oro y aquella cabeza -cuadrada,
afeitada, con ojos oscuros que no podan sostener la atencin ms de un minuto y se aflojaban en seguida, como si
Blanes estuviera a punto de dormirse o recordara algn momento limpio y sentimental de su vida que, desde
luego; nunca haba podido tener-, aquella cabeza sin una sola partcula superflua alzada contra la pared cubierta
de retratos y carteles, me dejaba hablar y comentaba redondeando la boca:
- Porque usted, naturalmente, se arruin dando el Hamlet -O tambin-: Si, ya sabemos. Se ha sacrificado siempre
por el arte y si no fuera por su enloquecido amor por el Hamlet...
Y yo me pas todo ese montn de aos aguantando tanta miserable gente, autores y actores y actrices y dueos de
teatro y crticos de los diarios y la familia, los amigos y los amantes de todos ellos, todo ese tiempo perdiendo y
ganando un dinero que Dios y yo sabamos que era necesario que volviera a perder en la prxima temporada, con
aquella gota de agua en la cabeza pelada, aquel puo en las costillas, aquel trago agridulce, aquella burla no
comprendida del todo de Blanes:
-S, claro. Las locuras a que lo ha llevado su desmedido amor por Hamlet...
Si la primera vez le hubiera preguntado por el sentido de aquello, si le hubiera confesado que saba tanto del
Hamlet como de conocer el dinero que puede dar una comedia desde su primera lectura, se habra acabado el
chiste. Pero tuve miedo a la multitud de bromas no nacidas que hara saltar mi pregunta y solo hice una mueca y
lo mand a paseo. Y as fue que pude vivir los veinte aos sin saber qu era el Hamlet, sin haberlo ledo, pero
sabiendo, por la intencin que vea en la cara y el balanceo de la cabeza de Blanes, que el Hamlet era el arte, el
arte puro: el gran arte, y sabiendo tambin, porque me fui empapando de eso sin darme cuenta, que era adems un
actor o una actriz, en este, caso siempre una actriz con caderas ridculas, vestido de negro con ropas ajustadas, una
calavera, un cementerio, un duelo, una venganza; una muchachita que se ahoga. Y tambin W. Shakespeare.
Por eso, cuando ahora, solo ahora, con una peluca rubia peinada al medio que prefiero no sacarme para dormir,
una dentadura que nunca logr venirme bien del todo y que me hace silbar y hablar con mimo, me encontr en la
biblioteca de este asilo para gente de teatro arruinada al que dan un nombre ms presentable, aquel libro tan
pequeo encuadernado en azul oscuro donde haba unas hundidas letras doradas que decan Hamlet. Me sent en
un silln sin abrir el libro, resuelto a no abrir nunca el libro y a no leer una sola lnea, pensando en Blanes, en que
as me vengaba de su broma, y en la noche en que Blanes fue a encontrarme en el hotel de alguna capital de
provincia y, despus de dejarme hablar, fumando y mirando el techo y la gente que entraba en el saln, hizo
sobresalir los labios para decirme, delante de la pobre loca:'
...:.Y pensar....Un tipo como usted que se arruin por el Hamlet".
Juan Carlos Onetti. Un sueo realizado
31. De acuerdo al contenido del texto, a qu tiempo referencial histrico se alude?
A) Siglo XVII
B).Siglo XVIII
C) Siglo XIX.
D) Siglo XX.
32. Qu disposicin de los acontecimientos se presenta en el relato?
A) Flash-back,
B) Premonicin
C) Racconto.
D) Flash-forward
33. Qu funcin cumple la organizacin temporal del relato?
A) Sealar el origen de su amistad con Blanes
B) Indicar las razones que lo llevaron a vivir en un asilo
C) Confesar su verdadero conocimiento sobre l.as obras dramticas, especialmente Hamlet.
D) Explicar las causas que lo llevan a actuar de determinada manera frente a la obra Hamlet.
34. Cul es el tipo de narrador predominante en el texto anterior?
A) protagonista
B) omnisciente
C) testigo
D) conocimiento relativo

En los siguientes enunciados, perteneciente al fragmento de El Chifln del Diablo, remplace la palabra
subrayada por el trmino ms adecuado, dependiendo del contexto en el que aparece la palabra:

Una mirada de inteligencia se cruz entre los obreros. Conocan la tctica y saban de antemano el resultado de
aquella escaramuza: Por lo dems estaban ya resueltos a seguir su destino. No haba medio de evadirse.
35. TCTICA.
A) manera
B) finalidad
C) estrategia
D) causa.

36. RESUELTOS
A) decididos
B) resignados
C) inscritos
D) convencidos

El invierno, el implacable enemigo de los desamparados, como un acreedor que cae sobre los haberes del
insolvente sin darle tregua ni esperas, haba despojado a la naturaleza de todas sus' galas.
37. IMPLACABLE
A) inevitable
B) fro
C) temible
D) cruel

38. TREGUA
A) posibilidad
B) descanso
C) ocasin
D) tranquilidad

Artemio Cruz vivi. Vivi durante algunos aos Aos no aor: aos no no. Vivi durante algunos das. Su
gemelo. Artemio Cruz. Su doble. Ayer Artemio Cruz, el que slo vivi algunos das antes de morir, ayer Artemio
Cruz que soy yo y es otro. Ayer
T, ayer, hiciste lo mismo de todos los das. No sabes si vale la pena recordarlo. Slo quisieras recordar recostado
all, en la penumbra de tu recmara, lo que va a suceder: no quieres prever lo que ya sucedi. En tu penumbra, los
ojos ven hacia delante; no saben adivinar el pasado (Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz)
39. Qu disposicin del tiempo narrativo se presenta en el texto ledo?:
A) In media res
B) In extrema res
C) Ab-Ovo
D) Ninguna de las anteriores
Sobre el techo de la casa, recortados contra la luz del amanecer, los jotes semejan un par de viejitos acurrucados,
vestidos de frac y con las manos en los bolsillos. Fue un helado da de julio que Olegario Santana se hall a los
jotes en el interior de su calichera, cuando eran apenas un par de polluelos feos y enclenques. Por hacerle una
broma los calicheros ms viejos se los dejaron dentro de una caja de zapatos, como regalo de onomstico. Era da
de Santa Ana. l, un poco por seguirles la broma y otro tanto llevado por las morrias de su soledad penitenciaria,
se los llev a su casa. Primero les hizo un nido en el patio y comenz a darles de comer con la mano. A contar por
su exiguo plumaje, las cras no tendran entonces ms de dos meses de vida. Despus, ya un tanto creciditas, las
instal en el techo,.. (Hernn Rivera Letelier: Santa Mara de las flores negras)
40 Qu disposicin del tiempo narrativo se presenta en el texto ledo?:
A) In media res
B) In extrema res
C) Ab-Ovo
D) Ninguna de las anteriores
Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar hasta el final. () Se qued hasta que la rellenaron con
emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja curva de colchonero. Se qued hasta que el doctor
Cuevas se lav en el fregadero y se enjuag las lgrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y las vsceras. () El
silencio la ocup enteramente y no volvi a hablar hasta nueve aos despus, cuando sac la voz para anunciar
que se iba a casar (Isabel Allende: La casa de los espritus)
41. Qu tcnica derivada del tiempo en la narracin se presenta en el texto ledo?:
A) Flash-back,
B) Premonicin
C) Racconto.
D) Flash-forward
Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada a Escorpin, que estaba
sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Vino a su memoria cuando ambos investigadores haban
ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que aguardan noticias
en el primer piso del palacio(Roberto Ampuero: Cita en el azul profundo)

42. Qu tcnica derivada del tiempo en la narracin se presenta en el texto ledo?:

A) Flash-back,
B) Premonicin

C) Racconto.

D) Flash-forward

43. Qu disposicin del tiempo se observa en este fragmento?:

En la memoria del sacerdote apareci la imagen de su padre. Era alto, duro. Tena los hombros cuadrados de un
atleta, las manos grandes y toscas, los ojos azules Cuando muri, l era nio an.
Desde la memoria, su retina de nio comenz a devolverle ahora en un torbellino veloz y sin orden, con el
caprichoso deshilvn del sueo las estampas trgicas de su infancia.
A) Analepsis
C) Anacrona.

B) Prolepsis
D) Todas las anteriores

Y en seguida un relmpago, una intuicin que estall en su mente y le hizo detenerse en mitad del pasillo: me
espera en la sacrista.
Eso era: no caba duda, Pens en volver atrs y huir por el portn de entrada, pero comprendi que los bandidos
vigilaran ese acceso, y no conseguira sino hacer un papel ms triste. No. Tena que avanzar Bruscamente:
Quiz despus de todo no vigilen la entrada y quiera darme una oportunidad de escapar a m al sacerdote s a lo
mejor es eso.
44. Qu disposicin del tiempo o tcnica narrativa derivada del tiempo, se observa en el fragmento ledo?:
A) Premonicin
B) Racconto
C) Anacrona.
D) Prolepsis
Naci de buen humor y en da festivo. Fue recibido por toda su familia, que se encontraba ah reunida con
motivo del festejo. Dicen que su madre se ri tanto con uno de los chistes que se contaron en la sobremesa, que se
le rompi la fuente. Primero crey que la humedad que senta entre las piernas era orina que no haba podido
contener a causa de la risa, pero pronto se dio cuenta de que no era as, que ese torrente era la seal de su doceavo
hijo que estaba a punto de nacer. Entre risas se disculp y se dirigi a su habitacin. Despus de haber pasado por
once partos anteriores, este ltimo slo le tom unos minutos. Dio a luz un nio que, en lugar de llegar a este
mundo llorando, lleg riendo".
45. Del relato anterior podemos afirmar que:
I. Est relatado en tercera persona gramatical mayormente
II. Da a conocer un mundo cotidiano.
III. Presenta un narrador protagonista
IV. Utiliza el estilo narrativo indirecto.
A) Solo II
C) Solo I y III

B) I y II
D) I, II y IV

Todo estaba tranquilo, casi no pasaba nadie con olor a madreselva mezclada con ella Ella me habra
dicho que no me dejaba estar all sentado en la escalera oyendo su puerta del crepsculo cerrndose de golpe
oyendo a Benjy todava llorando La cena tendra que bajar entonces con olor a madreselva mezclada con ella.
William Faulkner, El sonido y la furia (fragmento)
46. Qu tcnica narrativa aplica el narrador en el siguiente texto?
A) Flashback.
B) Racconto.
C) Corriente de la conciencia.
D) Monlogo interior.
Contraigo los msculos de la cara, abro el ojo derecho y lo veo reflejado en las incrustaciones de vidrio de una
bolsa de mujer. Soy esto. Soy esto. Soy este viejo con las facciones partidas por los cuadros desiguales del vidrio.
Soy este ojo. Soy este ojo. Soy este ojo surcado por las races de una clera acumulada, vieja, olvidada, siempre
actual.
Carlos Fuentes, La muerte de Artemio Cruz (fragmento)
47. Qu tcnica narrativa aplica el narrador en el siguiente texto?
A) Corriente de la conciencia.
B) Monlogo interior.
C) Racconto.
D) Flashback.
Hay que dar de comer a esos hambrientos, Pantoja lo mira solemne a los ojos el Tigre Collazos. Ah entra
usted, ah es donde va a aplicar su cerebro organizador.

-Por qu te quedas todo atontado y calladito, Panta? guarda el pasaje en su cartera y pregunta por dnde la
salida al avin? Pochita. Tendremos un gran ro, podremos baarnos, hacer paseos a las tribus. Anmate, zonzo.
Mario Vargas Llosa, Pantalen y las visitadoras(fragmento)
48. Qu tcnica narrativa aplica el narrador en el siguiente texto?
A) Monlogo interior.
B) Corriente de la conciencia.
C) Racconto.
D) Montaje
49. Cul(es) de las siguientes caractersticas pertenecen al estilo directo?
I. El narrador expresa las intenciones de los personajes.
II. Los personajes se expresan sin intervencin del narrador.
III. La expresin lingstica se adecua a los personajes.
A) Slo I
B) Slo I y II
C) Slo I y III
D) Slo II y III
50. El descenso a los estratos ms profundos de la conciencia en la narrativa contempornea se expresa
mediante.
A) La descripcin cientfica a travs de la cual se explicita la decadencia del ser humano.
B) La narracin que utiliza el monlogo interior y corriente de la conciencia, recurriendo a enumeraciones
caticas.
C) La argumentacin en funcin del anlisis psicoanaltico del sujeto que vive una crisis constante.
D) El intercambio dialgico entre sujetos que viven en la marginalidad permitiendo la presencia de un narrador
que contextualiza la situacin.
II. DESARROLLO: De acuerdo a los siguientes fragmentos, determina el estilo de narracin que all predomina
(6 ptos.)
1. Aquel da haba recibido una carta perfumada de su amiguita Obdulia, viuda de Pomares: Qu emocin! No
quiso abrirla hasta despus de terminar la sopa".
2. "- Mire, aunque sea desagradable, dganme qu pas.
-- Mataron a Nstor,
-- No puede ser.
-- Lo que oye. En la tribuna. Parece increble.
-- Dnde lo velan? -- inquiri Vidal y se acord de las burlas de Jimi, cuando hizo, los otros das la misma
pregunta. .
-- No s dnde le velarn, pero los amigos estn en la casa; junto a la seora".
3. El sujeto se acerc vacilante a ella y le dijo que siempre la haba querido y que jams la haba dejado. Agreg
que, sin embargo, no poda dejar a su familia y que, por lo tanto, deban separarse para siempre
4. Al entrar en el coche, alcanz a or cuando el locutor anunciaba que las tropas haban ocupado la editorial
Quimant, y haban procedido a secuestrar la edicin de varias revistas subversivas, tales como Nosotros los
chilenos, Paloma y La Quinta Rueda.
5. Antonio Jos Bolvar Proao lea novelas de amor, y en cada uno de sus viajes el dentista le provea de lectura.
Son tristes? preguntaba el viejo.
Para llorar a mares aseguraba el dentista.
Con gentes que se aman de veras?
Como nadie ha amado jams.

SOLUCIONARIO
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