A importncia do uso na preservao da

obra de arquitetura1
C y r o C o r r a Ly r a
A obra arquitetnica, por ser uma arte eminentemente utilitria, necessita ser
continuadamente usada para sobreviver. As runas, em sua maioria, so testemunhos
de edifcios que ficaram ociosos. A readaptao uma das solues para preservar a
obra de arquitetura de valor cultural, mas ela deve atender vocao especfica da
tipologia arquitetnica a que pertence o monumento.
Pa t r i m n i o , p r e s e r v a o , u s o .

A gratuidade pura que pode existir na msica, na pintura, na literatura e na poesia

totalmente estranha ao campo da arquitetura. Na verdade, a arquitetura
tambm pode ser objeto de pura contemplao gratuita, mas nesse caso particular
encontra-se totalmente destituda de um atributo essencial: a sua natureza
necessariamente funcional. 2

A maioria dos edifcios antigos deve sua

longevidade ao fato de ter sido
continuadamente utilizada. Ao longo de sua
histria, porm, eles sofreram alteraes para
atender a novas funes, que, no raras vezes,
resultaram na modificao de sua aparncia. O
que hoje conhecemos , freqentemente, o
resultado de sucessivas adaptaes que
possibilitaram sua sobrevivncia.
Observando a histria da arquitetura, percebese que, enquanto a noo de valor histrico no
se incorporou construo das nacionalidades, a
destruio dos edifcios considerados sem
funo era uma prtica generalizada e se, por
acaso viessem a ser reciclados, as modificaes
eram feitas exclusivamente em nome da
reutilizao do edifcio, acarretando
freqentemente perdas irreversveis.
Na Roma renascentista, por exemplo, era
comum a retirada dos materiais nobres dos
templos e palcios da Antigidade para
reaproveitamento em novas edificaes,
pavimentao urbana ou mesmo para
transformao em cal.
Do Coliseu, o mais imponente dos
monumentos romanos, durante sculos, foram

extradas toneladas de mrmore travertino, para

servir de material de construo para inmeras
outras edificaes. Seu desmonte quase foi
interrompido no final do sculo 16, quando o
Papa Sisto V props a adaptao do
monumento a uma tecelagem de l conjugada
com habitaes para os operrios.3 O projeto
no foi realizado, e a dilapidao continuou, s
vindo a cessar dois sculos depois, quando o
local foi consagrado memria dos mrtires
cristos, por Bento XIV4 s foi salvo, portanto,
porque lhe reconheceram um sentido, uma
nova funo, a de rememorao.5
Felizmente muitas edificaes que perderam sua
funo original no foram dilapidadas nem
demolidas, mas reaproveitadas para novos usos,
ou seja, adaptadas para atendimento a novas
necessidades. Adquiriram valor de
contemporaneidade (Gegenwartswerte), ou seja,
adquiriram a capacidade de satisfazer aquelas
necessidades que s novas criaes modernas
poderia satisfazer de maneira similar (quando
no melhor).6 Sobreviveram pelo
reconhecimento de um valor terreno de uso,
relativo s condies materiais de utilizao
prtica dos monumentos....7

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Por outro lado, a incapacidade de responder a

novas necessidades condenou magnficas
edificaes ao desaparecimento. As runas cuja
importncia como testemunho s veio a ocorrer
no final do sculo 19, tm histrias de vida
semelhantes: foram edifcios que, em certo
momento, ficaram ociosos. Perdendo sua
funo, entraram em processo de
decadncia fsica, reduzindo-se a runas,
testemunhos materiais de arquiteturas
mortas e no mais restaurveis.
Em Roma, poucas edificaes da Antigidade
no se arruinaram, mantendo-se razoavelmente
ntegras, ao menos em seu exterior. A razo
dessa sobrevivncia reside no fato de terem sido
adaptadas, ao longo de sua histria, a usos
diversos daqueles para os quais foram
concebidas. So exemplos notveis a igreja
catlica que foi, originalmente, o tepidarium das
Termas de Diocleciano,8 a converso em

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habitao coletiva do teatro de Marcelo e a

adaptao em torre de defesa do mausolu de
Ceclia Metela, na Via pia.
No Brasil verifica-se tambm o desaparecimento
ou o arruinamento de importantes edifcios
devido perda de sua funo original. So
exemplos significativos as fortificaes de defesa
do territrio e os conventos construdos no
perodo colonial. A arquitetura militar teve um
ciclo de existncia finito: iniciou-se em 1549,
com a construo da primeira obra fortificada de
defesa de Salvador, conhecida como Trincheira
do Mar, e chegou ao fim com a edificao, em
1914, do Forte de Copacabana.9
O nmero de fortificaes construdas
naquele perodo no foi ainda precisado,
sendo estimado em mais de 400. Desse
patrimnio, um pouco mais de uma centena
subsistiu, 44 reconhecidas como bens
culturais de valor para a histria nacional.10

Quando o Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional procedeu ao tombamento de
arquitetura militar verificou que as obras que se
encontravam em uso apresentavam bom estado
de conservao. Por outro lado, a desativao
de outras tinha provocado seu arruinamento,
perdendo suas condies de ser restauradas ou
reutilizadas. Somente algumas fortificaes,
apesar de abandonadas por falta de funo,
puderam ser restauradas e reutilizadas, como as
fortalezas do litoral catarinense.
Diferentemente do que ocorreu com a
arquitetura militar, os antigos conventos no
tiveram sua obsolescncia decretada pelo
desaparecimento das razes de sua existncia.
O que aconteceu com a maioria deles foi um
esvaziamento progressivo. Essas construes,
feitas para abrigar congregaes numerosas, a
partir do final do sculo 19, foram-se
esvaziando, tornando-se sua manuteno
excessivamente onerosa para as ordens

religiosas. Tal como as fortificaes, alguns

conventos foram abandonados e arruinaram-se,
como o de Santo Antonio de Paraguau, na
Bahia, e o de So Boaventura, em Itabora,
Estado do Rio de Janeiro. Outros, porm, foram
reciclados para a funo hoteleira, como
ocorreu com os antigos conventos carmelitas de
Salvador e Cachoeira. (imagem de abertura)
Um dos fatores que contriburam para a
preservao de edifcios antigos foi a
continuidade de uso. Exemplo extraordinrio a
histria de antiga chcara situada em Niteri,
tombada pelo Iphan em 1974, atendendo
solicitao de sua proprietria.11 Concluda sua
construo em 1872, a casa, conhecida como
Solar do Jambeiro, manteve seu uso residencial
por 125 anos. S aps o falecimento de Lcia
Falkenberg, a antiga chcara passou a domnio
pblico mediante desapropriao realizada pela
Prefeitura Municipal de Niteri com o objetivo
de preservao do imvel.12

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Observe-se, contudo, que, se a adaptao pode

dar nova vida ao edifcio, pode tambm
contribuir para sua runa. Exemplo clssico o
que sucedeu no sculo 16 com o Partenon, o
mais extraordinrio dos monumentos helnicos,
durante a dominao turca, quando a Acrpole
foi convertida em cidadela, e o Partenon, em
paiol de plvora. Atingido durante uma batalha
pelos canhes dos navios venezianos que
sitiavam Atenas, o paiol explode e o antigo
templo se arruna.13 O pragmatismo dos
governantes que levou o Partenon runa no
tem sido, porm, o nico fator determinante do
abuso dos edifcios. H causas mais complexas,
como motivos de ordem ideolgica. Foi o que
ocorreu na Frana, em finais do sculo 18, nos
primeiros anos ps-revolucionrios, quando
catedrais e igrejas foram convertidas para as
mais inusitadas funes, como paiis de
munio, depsitos de salitre ou de sal,
mercados, prises e quartis.14
No Brasil, os exemplos de destinao
inadequada no so poucos e remontam ao
perodo colonial, como foi o caso do Palcio das
Duas Torres, construdo pelo Conde Maurcio
de Nassau, quando do domnio holands (16301654), que o ento governador de Pernambuco
pretendia converter em quartel. Iniciativa que
gerou uma carta indignada do Vice-Rei, D.
Andr de Melo e Castro, Conde das Galveias,
lastimando a entrega do palcio ... ao uso
violento e pouco cuidadoso dos soldados, que
em pouco tempo reduziro aquela fbrica a uma
total dissoluo, mas ainda me lastima mais que,
com ela, se arruinar tambm uma memria....15
A readaptao, na maioria dos casos, porm, a
condio para sobrevivncia do edifcio quando
sua funo original desaparece ou quando as
caractersticas de sua arquitetura j no mais
satisfazem s necessidades e exigncias da
sociedade. A histria da arquitetura uma
histria de substituies e a maioria dos edifcios
que sobreviveram s mudanas sociais
corresponde queles que passaram por
adaptaes. Os demais foram substitudos ou
abandonados. Com a expulso dos jesutas em
1769, uma parte de seu acervo foi destruda ou
descaracterizada, restando porm alguns
exemplares significativos dos antigos colgios,
salvos por terem sido reutilizados de forma
pouco danosa. Isso ocorreu com o de
Paranagu, Paran, transformado em quartel e,
depois, em alfndega; o de Anchieta, Esprito

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Santo, convertido em Cmara e Cadeia, e os de

Vitria, Esprito Santo, e de Joo Pessoa, Paraba,
adaptados como palcios governamentais.
At que ponto um edifcio de valor cultural pode
ser adaptado sem se descaracterizar
irremediavelmente? De incio, necessrio
observar que os monumentos diferenciam-se
pelo que se pode chamar de carter,, ou seja, o
conjunto de aspectos definidores da famlia
arquitetnica a que pertence.
Reconhece-se que h famlias de grande
densidade simblica e de explcita inteno
plstica, como a arquitetura dos palcios e das
igrejas. So exemplares arquitetnicos que j
nasceram monumentos, predestinados a
perpetuar de forma explcita a singularidade de
sua expresso plstica, independentemente dos
componentes documentais que sua histria lhes
tenha agregado. Neles a finalidade original est
solidamente impressa, dificultando
atualizaes na relao com o usurio, sendo,
portanto, mais resistente a toda forma de
renovao e adaptao.
Basta lembrar que a presena de elementos
artsticos integrados um dos traos comuns a
esses edifcios , como as pinturas ou as talhas
que revestem paredes e tetos, constitui por si s
empecilho a mudanas de uso para funes
diversas da primitiva.
No outro extremo esto as famlias
arquitetnicas dos edifcios concebidos sem
maiores intenes plsticas, destinados a atender
apenas s necessidades prticas, ou seja,
utilitrios por natureza. Seu valor como
arquitetura foi um reconhecimento a posteriori,
no nasceram monumentos. So exemplos os
antigos fortes, fbricas, estaes ferrovirias,
armazns, etc, mais acolhedores a adaptaes,
reciclagens de uso, modernizaes,
principalmente se pertencerem a programas
arquitetnicos que se tornaram obsoletos.
Entretanto, a maioria dos edifcios no obra de
significativa expresso artstica nem espao
meramente utilitrio. Constitui, porm, a maior
parte das edificaes que integram os stios
histricos de nossas cidades. So as casas de
moradia ou mistas moradia e comrcio,
trreas ou assobradadas que compem os
exemplos urbanos da arquitetura vernacular
brasileira, dotados de valores especficos, seja na
forma de organizao espacial (documentos
materiais da histria do cotidiano), seja na
expresso plstica (documentos materiais da

histria da arquitetura sem arquiteto), valores a

serem resgatados e protegidos.
Se para a proteo de um edifcio de valor
cultural no houver outra soluo seno sua
destinao para uma funo diversa da original,
impe-se como primeira questo a avaliao da
pertinncia do uso pretendido em face da
preservao do monumento. Em outras
palavras, deve-se verificar se a nova funo
condizente com as vocaes daquela tipologia
arquitetnica e, o mais importante, com a
vocao daquele monumento. Embora
reutilizaes completamente diversas das
funes originais tenham salvado do
desaparecimento muitos monumentos, pode-se
considerar que tais fatos foram excepcionais,
possuindo cada tipo arquitetnico um leque
finito de vocaes de uso.
Assim como a tipologia arquitetnica resulta da
funo que a motivou, o que explica o fato de
se diferenciarem externamente casas, igrejas,
mercados e indstrias, por sua expresso
formal, de concluir que a funo original marca
definitivamente o edifcio, conferindo-lhe um
carter. E, nesse sentido, no seria razovel
fazer de uma moradia uma fbrica, de um
mercado um templo, porque as caractersticas
de cada tipologia arquitetnica impregnam
definitivamente seus exemplares.
Cada obra arquitetnica pertence, portanto, a
uma determinada famlia em que cada membro
tem traos comuns que identificam uma linha
vocacional. Alm disso, cada edificao tem uma
histria prpria e uma relao especfica com a
comunidade a que pertence, fatores que devem
condicionar a escolha de uma nova funo.
Cyro Corra Lyra arquiteto, doutor pela Escola de Belas Artes da
UFRJ, com especializao em Conservao e Restaurao de
Monumentos e Stios pelo International Center for Conservation
and Preservation of monuments and sites ICCROM, Roma, Itlia,
e professor titular aposentado das Universidades Federais
Fluminense e do Paran.

Ceschi, Carlo. Teoria e Storia del Restauro. Roma: Bulzoni

Editore,1970: 40.

Pela conceituao desenvolvida por Alos Riegl, o Coliseu

torna-se um monumento de rememorao
(Erinnerungswerte) em seu reconhecimento como
monumento histrico. No o era de origem, pois a
inteno que motivou sua edificao no era essa. Ver
Riegl, Alos. El culto moderno a los monumentos.. Madrid:
Visor Distribuciones. S. A., 1979: 30.

Riegl, op. cit.: 69.

Esse valor de uso, segundo Riegl, igualmente inerente a

todos os monumentos histricos, quer tenham
conservado seu papel memorial original e suas funes
antigas, quer tenham recebido novos usos, mesmo
museogrficos. A ausncia de valor de uso o critrio
que distingue do monumento histrico tanto as runas
arqueolgicas, cujo valor essencialmente histrico,
quanto a runa, cujo interesse reside fundamentalmente
na ancianidade. Choay, Franoise. A Alegoria do
Patrimnio. So Paulo: Estao Liberdade, 2001: 169.

Igreja romana dedicada a S. Francisco.

Depois do Forte de Copacabana no se construiu mais

nenhuma fortificao, felizmente, porque a falta de
serventia militar das praas fortificadas seria comprovada
trs dcadas mais tarde, durante a Segunda Guerra
Mundial.

10

Sobre as fortificaes construdas e as que chegaram ao

sculo 20 h quatro trabalhos que merecem referncia:
Garrido, Carlos Miguez. Fortificaes do Brasil.. Rio de
Janeiro: Imprensa Naval, 1940; Barreto, Annibal.
Fortificaes do Brasil; resumo histrico. Rio de Janeiro:
Biblioteca do Exrcito, 1958; Azambuja, Diocleciano.
Evoluo das fortificaes brasileiras. Braslia: Ministrio da
Cultura, Fundao Nacional Pr-Memria, 1984; e o
CD-ROM Fortalezas Multimdia, produzido pelo Projeto
Fortalezas Multimdia da Universidade Federal de Santa
Catarina, 2003.

11

A proprietria, Lucia Falkenberg, falecida em 1997, solicitou

o tombamento em 1973, com receio de que os planos
urbansticos que estavam sendo estudados para Niteri
viessem a mutilar a chcara pelo alargamento da via
pblica. O Iphan acatou o pedido, tendo em vista as
qualidades arquitetnicas e paisagsticas do imvel,
inscrevendo o bem nos Livros de Tombo das Belas
Artes.

12

Sobre a historia da casa e de sua restaurao, ver: Ribeiro,

Paulo Eduardo Vidal Leite. A vida de uma chcara
romntica, de Palacete Bartholdy a Solar do Jambeiro.
Dissertao.(Mestrado em Conservao e Restaurao
do Patrimnio Cultural). Rio de Janeiro: Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio
de Janeiro,1998.

13

Ceschi, op. cit.: 45.

14

Choay, op. cit.: 105.

Notas
1O

artigo parte integrante da tese de doutorado em

Histria da Arte intitulada Casa vazia runa anuncia. A
questo do uso na preservao de monumentos., apresentada pelo autor, em agosto de 2005, na Escola de Belas
Artes da UFRJ.

2 Saia,

Luiz. Da Arquitetura. Tese de concurso para provimento

da cadeira de Teoria da Arquitetura da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo.
So Paulo, 1957: 5.

15 Trecho

da carta enviada em 5 de abril de 1742 pelo

Conde de Galveias ao governador de Pernambuco, Lus
Pereira Freire de Andrade. In.: Restaurao e
revitalizao de ncleos histricos. Anlise face
experincia francesa. Braslia: SPHAN, 1980: 61. Ver
anexo 04.

Giedion, Sigfried. Espacio, tiempo e arquitectura. Barcelona:

Ulrico Hoepli, Editor, 1955:106.

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