Zorrilla (hombre del siglo XIX ms romntico): nace en 17 y se hace con

fama en el entierro de Larra (37) y elega. En 38 publica un libro de poemas

y en el 40 empieza a escribir leyendas como la pasionaria. Ya en el 47
publica sus obras completas (donde sobre todo hay teatro) en el 52 publica
Granada (conecta con el orientalismo, pero est inconcluso). Del 54 al 66
vivir en Mjico donde sigue escribiendo a la manera romntica (mientras
aparecen Las flores del mal de Baudelaire), y cuando vuelve a Espaa en el
67, ya sabe que va a ser difcil encajar en la nueva poesa de la poca
(porque la poesa ahora tiene mas meollo y menos hojarasca, reconoce la lit
romntica como hinchada, ahora lo importante es estar comprometido con
la sociedad del momento). Sigue escribiendo obras romnticas como
Granada ma (porque tiene su publico) y en una ultima etapa usa un
lenguaje nuevo y poema corto pero con desagrado. Es coronado en 89 y
muere en 93.
La poesa durante el siglo XIX (no romntica)
Escuela potica sevillana: podra llamarse nueva o segunda escuela
(entendiendo que la primera es del siglo de oro, aunque realmente esto era
un crculo). Son seguidores de Rioja y Herrera, pero sin olvidar la figura de
Garcilaso de la Vega. Es decir, su estilo es el neoclasicismo siguiendo las
formas de la gloga, epigramas y fbulas.
Entre sus autores ms afamados est Alberto Lista y Aragn, que presidi la
Academia de Buenas Letras de Sevilla y miembro de la Real Academia de la
Historia. Proviene de una familia humilde y se hace sacerdote. Tendr
problemas posteriormente por considerarse afrancesado en sus artculos.
Entre sus composiciones ms conocidas se encuentra A Alcino (una silva al
personaje de la gloga III de Garcilaso, donde no falta los tpicos del tempus
fugit y el carpe diem), Los sueos del infortunio (que s posee un toque
romntico) o sus Epigramas (cuyo ttulo ya adelante la forma clasicista de la
composicin: breve composicin con un solo pensamiento satrico o festivo).
Rodrguez Zapata
Ser alumno de Alberto Lista, tambin sacerdote, profesor de Bcquer y
ayuda a publicar sus obras de hecho. Es un autor anclado en el ms
absoluto clasicismo, su obra no es en ningn caso innovadora. A Dios o La
voz del profeta
Nueva corriente de poetas comprometidos con la sociedad (+ meollo y
menos hojarasca como deca Zorrilla) aparece una poesa realista. Los
dos grandes representantes son Nuez de Arce (que consider que haba
una literatura anterior y posterior a la Gloriosa del 68) y Ramn de
Campoamor (considerado por Cosso como el poeta ms representativo de
esta etapa, por ser el ms realista). Blanco Garca consider que estos
poetas representaron la unin entre la personalidad del hombre de la poca
y el escritor, lejos del divorcio que haba sufrido en pocas pasadas.
Nez de Arce (Valladolid, 34)

Es un claro ejemplo del hombre de su tiempo, con una gran vida social. Fue
senador, diputado, ministro de ultramar y uno de los redactores de La
Gloriosa (por lo que hay que considerarlo un autor claramente vinculado al
progresismo poltico).
Al ser un hombre comprometido con la realidad de su tiempo, su poesa va a
poseer un vocabulario sencillo llevado a travs del ritmo y de la brevedad.
Toma como ejemplos a los grandes poetas del XVIII, como Quintana (que no
hay que olvidar que fue coronado en el siglo XIX) y el resto de autores
neoclsicos del siglo XVIII, de los que utiliza la forma del adoctrinamiento,
pero llevado a la poca actual. Fue considerado por muchos como el poeta
de la duda, por sus cambios morales, pero tambin polticos, ya que
terminar anclndose en el conservadurismo ms absoluto, al entender que
Espaa no est preparada para un gobierno progresista. Como ltimo dato,
decir que es un poeta que rechaz el prosasmo, algo que no har el autor
que vemos a continuacin: Ramn de Campoamor.
Ramn de Campoamor nace en Nava 1817, el mismo ao que Zorrilla, pero
este, cuando Zorrilla empieza a conocerse como romntico en el 37, escribe
un artculo titulado No me olvides, en el que entiende necesario lo que
Taboada llama la contrarrevolucin romntica. Aun as tiene una primera
etapa romntica (Ternezas y flores, Ayes del alma, dedicada a la exregente
M Cristiana, donde ya aparecen algunos tonos de su nueva poesa), pero
sin embargo, su paso al lado realista vendr posteriormente, con la
aparicin de sus nuevas obras, entre ellas, Fbulas o sus intentos de
poemas pico (Coln, El drama universal) Taboada defiende que muchos de
los autores que empezaron la Contrarrevolucion entendieron que el
problema de la literatura era de gnero, por lo que buscarn metros nuevos
en los que moverse. Es por ello que Campoamor ser reconocido por un
estilo prosaico con un lenguaje sencillo y castizo lejos de la idealizacin. Sin
embargo, sus mayor aportacin fue la creacin de dos nuevos metros,
dejando a un lado las fbulas donde representaba los problemas de la
sociedad a travs de animales. Lejos de metforas aparecen tres
composiciones estrficas: los pequeos poemas, las doloras y las
humoradas. El mismo define las tres estrofas: la humorada como un rasgo
intencionado, la dolora como un humorada pero dramtica, y el pequeo
poema como una dolora amplificada. Posteriormente se ha definido la
humorada como una pequea composicin humorstica que encierra una
conducta moral y la dolora como una pequea composicin que encierra un
pensamiento filosfico. Para Cosso, la dolora es la composicin ms
representativa de la poca, ya que muestra la falta de fe, escepticismo y
duda.
Poesa festiva: Manuel del Palacio (director de la revista Gil Blas), Lpez
Silva En el meeting
Poesa cientfica (J. Mara bartrina, que cree en el lenguaje sencillo pero
introduciendo frmulas matemticas)

Autores pre-becquerianos.
Los autores pre-becquerianos juegan un papel importante en la depuracin
del romanticismo de la primera etapa del siglo XIX. Esa depuracin
romntica vendr marcada por dos ingredientes: el uso y la influencia de la
poesa germnica (balada, lied) y la poesa popular (cantares y romances).
Las estrofas que hay que tener en cuenta en esta nueva etapa sern sobre
todo la balada y el lied alemn.
La balada pasa por ser un poema lrico o pico-lrico breve que tras una
aparente sencillez formal esconde una gran carga metafrica, pero a travs
de un vocabulario sencillo y con un tono menor. Es frecuente el uso del
dilogo en esta composicin, as como la introduccin de estribillos. Taboada
defiende que es la estrofa que resume los gneros poticos clsicos y
romnticos.
Por otro lado, el lied proveniente de la cancin alemana, es una composicin
proveniente de la tradicin popular y gusto que en esta poca tendrn los
poemas musicados, que tiene que ver con los salones privados donde se
lea poesa con msica.
Entre los autores ms importantes de esta corriente se encuentra Jos
Selgas. Este publica en 1850 La primavera y posteriormente El esto. Hace
uso de la fbula, pero en este caso ser un aplogo lrico. Tendr menor
importancia la moraleja, tomando un mayor pulso la comprensin y el
anlisis de lo escrito. Abandona el prosasmo de Campoamor, cargando el
poema de imgenes que vienen reflejar los problemas de la sociedad. En El
esto, aparece el cantar, al modo alemn, el lied. Selgas pasa por ser el
propulsor de esta nueva escuela segn Taboada y el introductor de esta
nueva estrofa.
En esta misma lnea se mover Antonio Arnao, seguidor de Selgas y
claramente influenciado por Lamartaine. En su obra Himnos y quejas
aparecen ya las baladas. Es un autor muy comprometido con la msica algo
que se reflejar en su obra donde juega con las sensaciones auditivas, pero
tambin tctiles y coloristas, algo que influencia claramente a Bcquer.
Otro autor importante en esta poca ser Ruiz Aguilera y su obra Ecos
nacionales. Usa la balada, aunque conserva aun lo prosaico y lo apologal de
Campoamor. Sin embargo, es uno de los ms importantes en la introduccin
de lo popular a travs del uso de estribillos. La temtica de su obra gira en
torno al compromiso con los problemas de la sociedad de su tiempo y con el
espritu del siglo.
Antonio de Trueva ser otro de los grandes del momento: El pueblo es el
gran poeta, porque posee en alto grado el sentimiento. Esta cita del propio
Trueva recoge significativamente el estilo de su poesa. Entiende que la
basa de esta es el sentimiento. Su obra, Libro de cantares, en el que usa el
romance (para lo narrativo) y la seguidilla (para lo lrico), hace uso de

cantares populares, que luego el mismo glosa. Inspirar a la obra de Rosala

de Castro.
Vicente Barrantes ser el introductor de la balada en Espaa a travs de su
obra Baladas espaolas. Podra parecer que hubiese sido ms conveniente,
por tanto, que el nombre de este apareciera anteriormente, sin embargo,
Daz Taboada entiende que es un poeta ms revolucionario que los
anteriores en cuanto a la forma (uso de la cuarteta asonantada o de la
copla). Sus temas ms comunes son el amor, el sueo o el paso del tiempo,
con el uso de un lenguaje ms sencillo que el visto hasta ahora y sugerente.
En la introduccin del lied alemn, una de las figuras ms importantes ser
E. F. Sanz y sus traducciones de la obra de Heine. Sin duda, su mayor
influencia en los poetas posteriores ser el metro utilizado para la
traduccin de esta obra: el endecaslabo y el heptaslabo con rima asonante
en romance (algo que claramente influenciar a Bcquer y a los poetas ms
cercanos a este). Dez Canedo considera que Sanz es el Boscn de Bcquer.
Sin embargo, los autores considerados ya prebecquerianos son, entre otros,
Ferrn, pero sobre todo Dacarrete y Pongilioni.
Ferrn, no solo es contemporneo a Bcquer, sino que coincidir con l,
convirtindose en uno de sus ms ntimos amigos. Sin estudios, viaja a
Munich aconsejado por su madre para que aprenda alemn. All mantiene
contacto con la poesa de Heine. Cuando conoce a Bcquer en 1860, ya es
un autor que ha asimilado el metro alemn y lo ha introducido y mezclado
con la poesa tradicional andaluza. Segn Taboada, lo ms interesante de
este autor pasa por ser la imitacin del lied alemn y de los cantares
populares, es decir, a diferencia de lo que hizo Trueva, Taboada imita los
cantares tradicionales, no los glosa. Su obra ms importante es La soledad,
que fue prologada por el propio Bcquer.
Posteriormente, hay otros dos autores contemporneos a Bcquer, que
quizs, tal como defiende algunos expertos, el parecido con el gran poeta
del siglo XIX espaol, provoc que pasasen sin pena ni gloria, tanto en su
poca, como en la actualidad.
Entre estos autores se encuentra Dacarrete, gaditano, alumno de Alberto
Lista en el colegio de San Felipe Neri. Su poesa pasa por ser una imitacin
del lied alemn, usando el metro que ya haba deja Sanz, con versos de 7 y
11 slabas (pasa por ser el primer adaptador de este y Blanco Garca
considera que puede considerarse que dime est a la altura de las rimas
becquerianas). Gamallo establece una serie de coincidencias con Bcquer.
Ambos dedicaron una elega a Alberto Lista y formaron parte de los autores
que participaron en la corona potica a Quintana. Por otro lado, en cuanto a
la publicacin de sus obras, Dacarrete sufri el mismo destino que Bcquer,
puesto que solo se public parte de ella en La Amrica, el resto fue de
manera pstuma.

Por ltimo, Pongilioni, pasar por ser otro autor gaditano realmente
olvidado, hasta que Montesinos public parte de su obra ya en pleno siglo
XX. Su obra pas por diferentes etapas, debido principalmente a la
influencia de Campillo, catedrtico de retrica y amigo de Bcquer, anclado
en el clasicismo y por lo tanto, enemigo de la nueva poesa que
menospreciaba Nez de Arce como suspirillos germnicos. Sin embargo,
en su obra Rfagas poticas se observa el gusto por la rima asonante en
romance y el intercalado de versos de 7 y 11 slabas. Cosso habla de su
movimiento intimista, cercano a Bcquer, aunque a veces se le resiste el
instrumento retrico.
Prensa en el siglo XIX
Prensa va a ser muy importante en siglo XIX gracias al moderantismo
poltico (aparente libertad de prensa) llegarn las novedades literarias antes
que a los libros. De hecho marcan lo que despus ser editado y
publicado.
La literatura aparece en discursos polticos, folletn, crtica de arte o
secciones miscelneas. La aparicin del folletn es de 1834 en La Revista
Espaola. Realmente hasta 1869 no aparece, gracias Fernndez Flore, un
suplemento literario semanal: Los lunes del imparcial (espacio de 4 pginas
dedicado a la ficcin literaria, aunque tambin a gneros periodsticos
nuevos como la crtica y la crnica). Luego, Ortega Munilla incrementa los
contenidos literarios (Unamuno, Benavente, Blasco Ibez y Valle-Incln y
Baroja).
Otro suplemento es La Hoja LLa poca iteraria de los Lunes de La poca,
donde aparece La cuestin Palpitante de Pardo Bazn, o Suplemento
literario de El Da (Clarn). En Entre Pginas de El liberal (escisin de El
imparcial), Fernndez Flrez dice que quiere que el movimiento literario se
siga igual que el poltico. Tambin hace lo propio La correspondencia de
Espaa (Suplemento semanal de Ciencias, Literaturas y Artes: Clarn).
El Artista. Peridico con ilustraciones (siguiendo a LArtiste de A. Ricourt.
Madrazo y Uchoa (discpulos de Alberto Lista) aparence literatos entre 1800
y 1817, casi desconocidos (Zorrilla y Espronceda, Bhl de Faber). Superaba
el concepto enciclopdico del XVIII: poesa, drama, erudicin y prosa
cientfica sntesis. Artistas: desencanto social, destierro simblico,
excepcin sensitiva todo lo romntico en el momento del debate, lo que
provoca que desaparezca, tambin por su elevado coste de suscripcin. Por
el gusto romntico se mantienen el Observatorio Pintoresco en cinco aos
estas revistas testimoniaron el paso de una juventud romntica que
abandona el radicalismo y se prepara para la moderacin.
Seminario Pintoresco Espaol (Mesonero) propuso una nueva modalidad
de imagen y palabras (escritores y grabadores dan lugar a una lectura
familiar). En el plano de la imagen se observa lo pintoresco. En el plano de

la literatura predominaba el desarrollo del costumbrismo (equilibrio entre lo

viejo y lo nuevo). Realce de lo nacional y los espacios simblicos de este.
El siglo pintoresco y el Museo Universal. Superacin de lo pintoresco
romntico paso al realimso de las Ilustraciones. Museo universal
nacionalizacin del modelo de Ilustraciones francesa e inglesa. Desde el
punto de vista literario lieder de Sanz y trabajos de los Bcquer (Gustavo
es redactor nico y director), pero luego pasa a llamarse La ilustracin
Espaola y Americana (Lpez de Ayala, Campoamor, Nez de Arce).
Bcquer pasa a la direccin literaria de La Ilustracin de Madrid (desaparece
en pos de Espaola y Americana).
Prensa satrica. Es una prensa por definicin literaria visin oblicua del
objeto representado. Al mensaje jocoso del texto literario se une la
caricatura grfica (Selgas). Dentro del humor blanco estn Madrid cmico y
Blanco y Negro (Clarn y sus paliques). En el campo de la literatura,
aparecen crticas a nuevas corrientes estticas (modernismo) que
amenazaban el justo medio.
Revistas. Trmino acuado cuando Cartas Espaolas pasa a llamarse
Revista Espaola. Revista de ciencias, literatura y artes (Campoamor, Valera
o Blanco White). Revista de Espaa de Albareda da espacio para todo tipo
de gneros creativos (predileccin por relatos y novelas Doa Perfecta de
Prez Galds). Luego con Revista Europea y La Espaola se abre un nuevo
tipo de peridico cultural con voluntad europesta. Por ltimo en Nuevo
Mundo se abre una ltimo tipo de revistas de jvenes intelectuales que
toman posiciones para revisar el agotamiento del naturalismo literario.
-

Universal: Museo universal

Revista de ideas: Blanco y negro o Nuevo Mundo.
Humor y stira poltica: Madrid cmico y Don Quijote
Romntica: El Artista
Pintoresca: Seminario de Prensa Pintoresca

Literatura efmera
A mediados de siglo ediciones baratas de obras extranjeras (de poca
fiablilidad) o bien pliegos sueltos (guerra civil para pblico de menos
poder adquisitivo)