INSTITUTOPOLITCNICODECASTELOBRANCO

ESCOLASUPERIORDEARTESAPLICADAS
CURSOEMMSICAVARIANTEINSTRUMENTOECANTO

O FADO
O QUE , E O QUE SIGNIFICA
ASPECTOS HISTRICOS

JOSLUISRTEMUDOBARATA32011299
DIOGOPROENATAVEIRA32011167
LILIANASOFIAVAZLOPES32011019
GONALODACOSTAESOUSA32011017

TRABALHOREALIZADOPARAAUNIDADECURRICULARDE:
HISTRIADAMUSICAEMPORTUGALII
5/05/2014

HistriadoFado

ndice

ndice ....................................................................................................................................................... 2
Introduo ............................................................................................................................................... 3
I.Fado:ContextualizaoHistrica ......................................................................................................... 4
I.ARazeseDesenvolvimento ........................................................................................................... 4
I.BOFadonosculoXX..................................................................................................................... 5
EvoluodoFadoemPortugal........................................................................................................ 5
DivulgaointernacionaldoFado ................................................................................................... 7
II.EvoluomusicaldoFadoeseustipos ............................................................................................... 8
II.AAsletrasdoFado......................................................................................................................... 8
II.BTiposdeFadossobopontodevistamusical ............................................................................. 8
III.InstrumentoseVozesdoFado ......................................................................................................... 11
III.AAviola(guitarraclssica) ......................................................................................................... 11
III.BAGuitarra(Portuguesa) ........................................................................................................... 11
Brevedescrioetiposprincipais ................................................................................................. 11
Reportrioguitarrsticoeseuscompositores ............................................................................... 13
HistriadaGuitarraPortuguesa.................................................................................................... 13
III.COsmsicosdoFado:guitarristaseviolistasantigoseactuais................................................. 16
III.DOsFadistas ............................................................................................................................... 16
Referncias:BibliografiaeWebgrafia ................................................................................................... 18

Pag2

HistriadoFado

Introduo
Fado uma palavra homnima: tanto significa destino (o Fado de cada um), como um tipo de
ambienteedeculturaemesmodevidae,naturalmentendicaumtipodemsica.
OtermoFadocomosinnimodedestino,estbemespelhadonestafrasedocrticodeFado,Guio
marMacedo:Fadoaexpressomximadosentimentodeseestarvivo.Cadapessoaencarnaum
destino,umaformaeumaemoonicaepessoal;simultaneamentecomungacomasoutraspes
soasmuitasrealidades.OFadotemportantoumadimensopessoaleumadimensocolectiva.Fala
dacontingnciaedafatalidadedeseexistir,decomoseviveedecomosemorre.Faladoencontro
dosimples e dotranscendenteno coraodecada um.(GuiomarMacedoemFado,Crnicas,4de
Marode2007)

Este trabalho visa abordar os aspectos histricos do Fado nas outras duas acepes do termo, ou
seja:HistriadoFadoenquantotipodemsicaeHistriadoseuenquadramentosciocultural,des
deoseuaparecimentoataotempoactual,bemcomoaspectoshistricossciopolticosqueotm
acompanhado.
Arazodaescolhadestetemafoitripla

Porumalado,porseraactividademusicalaquesededicaumdoselementosdestegrupo,
queestdehvriosanosaestapartebastantedentodotema;

Por outro lado, dar a conhecer num curso superior de msica, no caso concreto no nosso
cursodaESART,umtemamuitoportugusequenoabordadoobrigatoriamente;

Ecomo homenagemrecenteeleiodoFado comoPatrimnioImaterial daHumanidade

pelaUnesco.

Pag3

HistriadoFado

I. Fado: Contextualizao Histrica

I.A - Razes e Desenvolvimento
OinciodosculoXIXcostumaserconsideradoapocadeentradadoFadoemPortugal.Nestapo
caocorreumfactohistricodamaiorimportnciaparaagnesedoFado:oregressodeD.JooVIe
suacortedoBrasilem1822,depoisdestedeclararasuaIndependncia.Oregressodetodaacria
dagemdoReigeraumaumentodapopulaolocal,cominflunciasmusicaisafrobrasileiras.pou
cosanosdepois,queoFadofoiprimeiramenteidentificadonacidadedeLisboa,pelavozdamulher
que lhe deu voz, Maria Severa Onofriana (18201846), a clebre Severa, uma prostituta excelente
cantadeiradeFado.PorestarazoaSevera(Fig1)dasfigurasmaiscantadasnosFados,sobretudo
nosFadostradicionaisoucastios,conceitoexplicadoemII.B.2.
De acordo com Sara Pereira, actual directora do Museu do Fado,
atestandoacomunhodeespaosldicosentreaaristocraciabo
miaeasfranjasmaisdesfavorecidasdapopulaolisboeta,ahist
riadoFadocristalizouemmitooepisdiodoenvolvimentoamoroso
doCondedeVimiosocomaSevera.PorissooVimiosooutrodos
personagens mais cantados nos Fados tradicionais. Este romance
noserabordadoapenasemmuitosFados,comoserrepresenta
do no teatro, nas artes plsticas e esteve na base do romance A
Severa, de Jlio Dantas, publicado em 1901 e transportado para a
grande tela em 1931, naquele que seria o primeiro filme sonoro
portugus,dirigidoporLeitodeBarros.(Pereira,2008)1(Fig2).
O mito desta relao entre a degradada e popular Maria Severa e
umaristocratatersidoachavedointerclassismodoFado,quese
mantm,comapreciadoresemtodasasclassesscioculturais,que
semisturamnoslocaisondeelecantado.
Apartir dasegundametadedosecXIX,cantaroFadopassaaserumamanifestaoespontnea,
sobretudodascamadasbaixasdapopulaolisboeta,durantemomentosldicosouvivnciastradi
cionais. No primeiro caso, a sua execuo decorria dentro ou fora de portas, sendo estas as zonas
limtrofesdeLisboa,ondesefaziampatuscadas(passeioserefeiesaoarlivre)nasdesignadashor
tas. Em oposio, dentro de portas era nos bairros tpicos e degradados de Lisboa, como Alfama,
Mouraria, Madragoa, Bairro Alto, Graa, etc, onde o Fado vivia e
era cantado nas suas ruas e vielas, tabernas, cafs de camareiras
(prostitutas), retiros e casas de meiaporta. Estes bairros esto
constantementeaser cantadosehFadosmuito conhecidos com
os seus nomes: Alfama, Mouraria, Bairro Alto, Madragoa so
nomesdeFadosclebres.Eporissoostermosforadeportas,vie
las,cafdecamareiras(existemFadoscomestastrsdesignaes),
retiros (o clebre Retiro do Chaquinho) so frequentemente
encontradosnosFadostradicionais.AindahojeexisteemLisboao
RetirodoQuebraBilhas,restaurantetpiconoCampoGrande,onde
muitoFadofoicantadonosec.XIXeprimeirametadedosec.XX.
Este Fado urbano cantava o quotidiano das classes sociais mais
baixasemesmomarginaisedelinquentes,emambientesfrequen
Pag4

HistriadoFado
tadosporprostitutas,faias,marujos,boleeiros,mastambmmarialvas,adiantedescritos.OFaiaum
personagemtpicodestesmeandros,eregularmentecantadonosfadostradicionais:eraumfadis
ta, rufia, de voz spera e roufenha, ostentando tatuagens, hbil no manejo da navalha de ponta e
mola,recorrendogriaeaocalo.(Pereira,2008)
AquioFado msicae destino:o FadocantaoFadodecadaum. Geralmenteumfadotriste.
Porventuraseristoqueeletemdepiorqueosamba:otemperamentodoPortugusestparaodo
brasilerocomoaatmosferadoFadoestparaaalegriadoSamba.Anossoverpessoal,essaaface
tamaisnegativadoFadotradicional,nostlgico,edepressivo,pobreemachista,alfacinhabairristae
redutoremtermossociais,que,porviadisso,viuseobrigadoaabrirlugaraformasmaismodernas
deFadocomoutrostemaseoutrapsicologiasubjacente.Voltaremosaestaevoluoadiante.Dadas
assuasorigensecomestaatmosfera,compreendesequeinicialmenteoFadotenhasidorejeitado
pelasociedadeeducada,intelectualepelasclassesaltas
Outrotipo desituaesonde oFado eracantado eramtodasaquelasqueserelacionavamcoma
faina do campinos no Ribatejo, particularmente as clebres esperas de touros, e, genericamente,
comomundotauromquicoeequestre.Muitosfadostmttulosalusivosaestemundo,dosquais
osmaisconhecidosparaosapreciadorestalvezsejamofadoOCavaloRusso,ofadoCavaloAlazo,
ou,dentrodosfadosnotradicionais,aTardeTristenoCampoPequenoquenarraumacolhidamor
tal,paraapenascitartrsttulosentredezenaspossveisaestepropsito.
ORibatejo,zonadecampinos,cavalosetouros,eacrescendoasuavizinhanacomLisboa,emerge
assimcomosegundofocodoFadodeLisboaemPortugal,papelqueaindahojemantmedondeso
oriundosalgunsdosprincipaisfadistas,guitarristaseviolistas.JemplenosculoXX,oAlentejo,pela
suavizinhanacomoRibatejoeLisboaeporquetambmumazonaequestre,entroutambmno
mapadoFadodeLisboa,aquemtambmdeujumapliadedeartistasconceituados.
Porm,jnofimdosculoXIXesculoXX,oFadodealmaribatejanaevoluunumsentidodiferente
doFadoprovenientedosbairrospobresdeLisboa.Aquitambmhospobreseosricos,respectiva
menteoscampinoseosproprietriosdeherdades,geralmente aristocratas.Estesaristocratasque
faziamgalaembemmontar,pegartoiros,quegostavamdemulheres,Fadoevinhotinto,eramos
chamados Marialvas, e dai a expresso marialvismo como sinnimo de machismo. Nasceu assim o
chamadoFadoMarialvaqueabordaavidaeosgostosdosmarialvasribatejanos.
EmparalelocomoquesepassavaaSul,desdemeadosdosculoXIX,ofadoeratambmjcantado
noPorto,ondesurgiupelaprimeiravezaGuitarraPortuguesa(III.B)

I.B - O Fado no sculo XX

Evoluo do Fado em Portugal

Pelo exposto, o Fado comeou por ser apangio duma populao iletrada e marginal, cuja maioria
viviaemprecariedadelaboral.AclasseoperriaaderiuaoFadoeviaotambmcomoummeiode
expressodassuasdificuldadesdodiaadia.Eramestasasclassessociaisqueapreciavamfadono
dealbardosculoXX.
OTeatrodeRevista,aclebreRevistaaPortuguesa,decarctercmicosatriconasceraem1851e
tipicamente lisboeta. O contexto social e cultural de Lisboa com seus bairros tpicos e sua bomia,
assumeprotagonismoabsolutonoteatroderevista.FaziaecontinuaafazerpartedaRevistainterva
larasrbulasteatraispornmerosmusicais.ComeouentoarecorreranmerosdeFadoqueele
geu como gnero musical preferencial para estes interldios musicais e a partir de 1870 passou a
integrlosistematicamente..Aqui,comrefroeorquestrado,oFadosercantadoquerporfamosas
Pag5

HistriadoFado
actrizes,querporfadistasderenome:surgeoFadocanoreferidonoCapII.HermniaSilvaconsa
grousenestecontextonasdcadasde30e40.
ApsaimplantaodaRepblicaem1910,assistimosaumapropagaoeumaumentovisveldos
locaisondesecantavaoFado.SurgempublicaessobreFadoeosjornaispassamaincluircrticade
Fado.Osteatroseespectculospassamaincluilonosseusprogramas
Surgem ento companhias e grupos de fadistas e msicos profissionais a partir da dcada de 30,
comooGrupoArtsticodeFadosdaclebrefadistaBertaCardoso(19111997),aindahojecantada
em poemas diversos, do grande guitarrista Armando Augusto Freire, mais conhecido por Armandi
nho(18911946)eodoProfdeviolaMartinhodAssuno(19141992).Outrosgruposquesurgem
integram outros nomes que deram origem ao nome de genrico de vrios Fados tradicionais (ver
CapIIparaexplicaodesteconceito),comosejam:a)ogrupodeJoodaMatab)oGrupoArtstico
PropagandadoFadoqueenglobava,JlioProena,quedeunomeaoFadoProena(19011970)e
Joaquim Campos, autor do Fado Alexandrino Joaquim Campos entre outros(18991978) ; c) e a
Troupe GuitarradePortugal,integrada,entre mais,pelagrandeErcliaCosta(19021985)oupor
AlfredoMarceneiroqueviriaserconsideradoomaiordafadistadasuagerao,notantopelasua
voz,massobretudopelasuadico,almafadistanalinhadosfaiaseporquefoicompositorprolfi
co(18911982).
ComoaparecimentodoRegimedoEstadoNovo,apsogolpemilitarde28deMaiode1926,surgiu
acensuraemPortugal.Estalimitouacriatividadedospoetasedasletraspossveis,dadoqueospoe
mastinhamdeserobrigatoriamentesubmetidosaumacensuraprviaantesdepoderemsercanta
dos em pblico. Pela mesma razo, a expresso popular do improviso, tpica das desgarradas e de
cantaraodesafiofoitambmabalada.EstafoiafaseemqueoEstadoNovofoiprejudicialaoFado.
MasfoiduranteoEstadoNovo,nosanos40,quesurgiuAmliaRodrigues,amaiorfadistaportuguesa,
quevoltouadarenergiaaoFado,conferindolhedenovovisibilidadeeimportnciasocialver(III.C).
Ento,edeformagradual,comeousearitualizaraaudiodeFadosemcasasdefados,locaisque
seiriamconcentrarnosbairroshistricosdeLisboa,sobretudonoBairroAltoeemAlfama.Eraaque
actuavamnodiaadiaosfadistasprofissionais,incluindoAmlia.Estascasastinhamelencodefadis
taseguitarristasresidente,aliandooFadogastronomiatpica.Muitasdasprimeirasdestascasas
ainda se mantm, embora obviamente com diferentes gerncias. O Luso, o Mesquita, a Adega
Machado,soexemplospossveisentreoutrosdecasasdefadoemfuncionamentonoBairroAltoa
operarhvriasdcadas.
Para alm das casas de fados, surgem as possibilidades de gravao discogrfica, de digresses e
tournesedeactuaesnardioemaistardenateleviso.OEstadoNovo,apercebendosedacres
centeaceitaodoFado,fomentaapresentaesdefadistasnosentochamadosSeresparaTra
balhadores,eventosculturaisdifundidospelaestaoderdioEmissoraNacional,promovidospela
FNAT(FundaoNacionalparaaAlegrianoTrabalho).ComosucessocrescentedeAmlia,aqume
almfronteiras,ecomestaaceitaocadavezmaiordoFadopelapopulao,oregimecolaseao
Fado, depois de previamente o ter cerceado. O Fado passa a integrar a trilogia dos trs Fs que o
regimepatrocinavaparaopovo:Futebol,FadoeFtima.Noestaquiemjogoqualquercrticaao
valorintrnsecodequalquerdestesFs,masantesreferiracolagempolticaqueseoperou.
Apso25deAbrilde1974,oFadoviuse"ameaado"pelacanodeinterveno,perdendoterre
no nos anos imediatamente seguintes revoluo. Segundo o musiclogo Prof Dr Rui Vieira Nery,
filhodograndeguitarristaRaulNeryequepresidiuComissoCientficadaCandidaturadoFadoa
patrimnio cultural imaterial da humanidade: o 25 de Abril de 1974 "ameaou" o Fado enquanto
canonacional,pelaconotaoaofascismoeserassociadotrilogia"Fado,FuteboleFtima"do
Pag6

HistriadoFado
EstadoNovo.Nessesanos,oFadoperdeuespaonatelevisoerdioemdetrimentodacanode
intervenopoltica,quejapareceranoinciodadcadade60.Aloucuracolectivacomfortepen
dordeesquerdaqueentoseviviatinhaaposioquetudoquevinhadetrseramau.Noqueao
Fadodizrespeito,diziasequeesteiriadesaparecermedidaquefossemmorrendoosfadistasainda
em actividade. Amlia Rodrigues chegou a ser acusada de ser agente da PIDE, deixando, durante
brevesanosdetercontratosemPortugal.Nessaalturateveasortedeencontrarnoestrangeiroum
agente,JeanPierreLafaye,quelherelanouacarreirainternacional.EstahostilidadeaoFadoman
teveseataogolpecontraosexcessosrevolucionriosemcurso,em25deNovembrode1975.
Nestecontextorevolucionrio,comosedizia,CarlosdoCarmofoiagrandeexcepo,porquese
ligaraaposiesepartidosesquerda.Eraofadistaaceitepelaesquerda,oquealiadosuaexcep
cionalvoz,lheproporcionouoimportantepapeldepontedecontinuidadedoFadoentreopreo
ps25deAbril.Foiem1977,aindanumambientesciopolticoquenteemborajposteriorao25
de Novembro, que ele lanou o lbum Um Homem na Cidade, album notvel pela inovao que
trouxe ao Fado, aliada soberba interpretao de Antnio Chainho na Guitarra Portuguesa, que
duranteanosfoioguitarristaqueacompanhouCarlosdoCarmo.
Passados os furores revolucionrios, a partir dos anos 80, o Fado conseguiu descolarse de temas
polticosdeesquerdaecomeouaemergircomumanovageraodejovensfadistasequelheasse
gurararamumapujantecontinuidade,assimganhandofulgornacionaleinternacional.
Divulgao internacional do Fado

Estacomearaemmeadosdadcadade30,inicialmentenoBrasilcomErcliaCosta,BertaCardoso,
MadalenadeMelo,Armandinho,MartinhodAssunoouJoodaMata.MasseriaAmliaRodrigues,
apartirdadcadade1950atornardefinitivaainternacionalizaodoFadoeaconsolidaressecami
nho para os vindouros que muitos seguiram, mencionados em III.C. E assim, o Fado consagrouse
definitivamentenoestrangeirocomoumconedaculturaportuguesa.
OgrandeembaixadorinternacionaldoFadoquesucedeuaAmlia,umageraodepois,foiCarlosdo
Carmo.Dadaasuaeducao,eraumfadistaeducado,cultoepoliglota,comunicandocomospbli
cosemvriaslnguasnosseusconcertos.Sucedemlhecomprestgioalmfronteiras,jnosanos90.,
Misia e Cristina Branco e o Fado assume um lugar nos circuitos da World Music internacional.
ActualmenteasgrandesfigurasinternacionaisdoFadosoasfadistasMarizaeAnaMouracomcar
reirasfulgurantesobtendoinmerossucessoseprmiosnacategoriadeWorldMusic.
AtqueemNovembrode2011,oFadoatingeamximaconsagraointernacional,sendoconside
radoPatrimnioImaterialdaHumanidadepelaUNESCO.Comomarcodesseevento,foicriadoem
Lisboa,nobairrodeAlfama,ondeoFadonasceu,oMuseudoFado,ondemuitosdosaspectosrefe
ridosnestetrabalhopodemseraprofundados.

Pag7

HistriadoFado

II. Evoluo musical do Fado e seus tipos

InicialmenteoFadoeraumaformamusicalmuitosimples,queremtermosmeldicos,querharm
nicosevalorizavasobretudoavozeainterpretaodofadista.Pordefinio,Fadoeraalgoparaser
cantado, mas sempre apelando comunho entre intrprete, msicos, ouvintes e ambiente. Faz
partedoFadosermeialuzemsilnciototalcomosedumconcertodemusaeruditasetratasse.

II.A - As letras do Fado

ComearamporserdeorigempopulareaindahojeamaioriadasletrasdosFadostemessacaracte
rstica. So geralmente de pendor evocativo e nostlgico, abordando as vivncias dos bairros onde
elenasceueotipodeindivduosqueosfrequentava:osmarujos,asvarinasqueseapaixonampelos
pescadores,etc.QuandonofaladafaladeLisboaantiga,abordadesgostosdeamor,asina(Fado)
decadaum,osdesgostosdavida,anostalgiadosfamiliaresquemorreramnafainadomar,naguer
raounaemigrao.Istosotemasrecorrentesgeralmenteemquadrasousextilhas,maisraramente
emquintilhasouemdecasslabos.Umtipopeculiardepoemassoospoemasalexandrinosquedo
origemaosFadosAlexandrinos,equesurgemlogonaprimeirafasedoFado,peloquesoconside
radosFadostradicionais(verN2).UmFadoalexandrino,assimchamadoemhomenagemaopoeta
francsAlexandreBern,aquelequecantadocomversosemquadrasde12slabas.
A politizao e subsequente despolitizao dasletras poemas ocorrida em relao com a revoluo
de25deAbrilde1974foijreferidaapropsitodessaefemride.
ApartirdeAmliaRodriguesassistiuseutilizaodepoemasdepoetaseruditosedevultosdalitera
tura:AmliacantouCames,PedroHomemdeMeloeCarlosdoCarmodeucontinuidadeaestaprti
ca,alternandotemastradicionaisepopularescommuitospoemasdeArydosSantos,entreoutros.
ActualmenteoFadotambmabordaoquotidianoactualenoapenasodotempodassuasorigens.
ExistetambmFadohumorsticoeletrasdeprotestosocial,peloqueombitosealargou.

II.B Tipos de Fados sob o ponto de vista musical

Paraquemestedentrodomeio,oquequeFado?eoquenoFado?umaquestoper
manenteetransversal,emboraanossover,noespecialmenteimportante.Comoreferidonaintro
duoaestetrabalho,Fado,maisqueumtipomusicalumsndromaqueabrangenosumtipo
musicalcomoassuasorigens,umaculturasubjacente,vivnciaseinstrumentosmusicaisprprios.
difcile,sobretudo,nounnime,adefiniodeFado.
1. Paraunsseriatodaapeamusicalemportugus,emquenosinstrumentosmusicaisacompanhan
tes constasse pelo menos uma guitarra portuguesa. A definio no aceitvel porque embora
Fado e guitarra estejam indelevelmente ligados, um instrumento no define um gnero musical.
At porque hoje a Guitarra Portuguesa est difundida pelo mundo, tocando gneros musicais
diversose,poroutrolado,hFadosacompanhadospororquestrasemGuitarraPortuguesa.
2. NoextremoopostotemosospuristasdoFado,paraquemFadoapenasaquelaformamusical
emportugus,acompanhadanicaeexclusivamenteporguitarra(s)eviola(s),apenasconstitu
daporestrofessucessivas,repetindoseamelodiaemcadaestrofe,semrefroentreelas.Este
oFadoemsentidorestrito,eosFadosquecabemnestadefiniosooschamadosFadoscasti
osoutradicionais.Aformaoinstrumentaloriginalaparelhadeguitarra(portuguesa)eviola
(guitarraclssica),masospuristasaceitarambemaparecimento,jemmeadosdosec.XXdos
Pag8

HistriadoFado
conjuntosdeguitarras,compostosporprimeiraesegundaguitarra,violaeviolabaixo.Estafor
maoevoluiunofinaldosec.XXparatriosdeguitarra,violaeviolabaixoemaistardeentrouo
contrabaixoparaolugardaviolabaixo.Estejnofoitobemaceitepelosmaisortodoxos.
Apesardasuasimplicidadeeindependentementedoseuacompanhamento,oschamadosFados
tradicionaistmumpapelcentralnoFadoquesetocaecantanodiaadia,porqueconstituemo
reportrioobrigatrioparaqualquerinstrumentistadeFado.Poroutraspalavras,quemsequer
assumir como guitarrista ou viola de Fado tem de estar apto a tocar em qualquer tonalidade
qualquer um dos Fados tradicionais no momento em que lhe pedido. Isto e particularmente
exigenteparaoguitarristaquetemdeestarpreparadoparafazeraintroduo,oacompanha
mentoeosoloameio,aocontrriodoviolista,questemdeacompanhar,dandoabasehar
mnica e rtmica. porque a comunidade fadista sabe que os msicos esto aptos a tocar
todos os fados tradicionais no momento em que lhes so solicitados, (ou deveriam estar), isto
permite a generalizao do chamado Fado vadio em oposio ao Fado profissional ou Fado
espectculo.NoFadovadio,cantadoemcasasdeFadodedicadasaestegnero,cadavezmais
numerosas,oelencoprofissionaldacasamuitasvezesresumeseaosmsicos,quesosupostos
acompanhar os clientes que conheam e saibam cantar os fados tradicionais, seja qual for a
tonalidade.Pelocontrrio,jdesculpvelosmsicosnoconheceremosfadosmenosfrequen
tesdogruporeferidonoN3,designadosdeFadosmusicadosouFadoscommsicaprpria.
Socercadeduzentososfadostradicionaiseencontramselistadosnoanexo1.Comocadaum
pode ser cantado com inmeros poemas, desde que a mtrica esteja adequada, e um mesmo
poema pode ser cantado em diversos fados, quem os canta deve solicitlos aos msicos pelo
seu nome genrico e no pelo nome do poema que se pretende cantar, tal como um medica
mentodesignadopelonomefarmacolgicodo(s)seu(s)princpio(s)activo(s)enoapenaspelo
seunomecomercial.Umexemploconhecido:sealgumpedirAModadasTranasPretastodos
osmsicossabemquetmdetocaroFadoGinguinhas,designaogenricadessamsica.Ese
algumpediroEmbuado,tratasedoFadoTradio.Porquepraticamenteestesdoispoemass
socantadonessesfados.Masembomrigorosfadostradicionaisdevemserpedidospeloseu
nomegenrico.Estesnomestantopodemprovirdonomedoseuautor,comodapessoaaquem
foramdedicados,ouqualqueroutrocontexto,mastratasedenomeshmuitosanos
3. TohabituaiscomoosFadoscastiossoalguns(notodos)dosFadosmusicados.Hquemlhes
chameFadocanoporquetmrefro.NestesFadostpica,masnoobrigatria,aestrutura
habitualdascanes:estrofesemtonalidademenorerefronatnicamaior.Muitosdelesso
vulgarmentepedidosnomeiodoFadovadioporquesomuitoconhecidos,mas,embomrigor
ummsicomesmoprofissionalnotemqueosconhecertodosaprori.AsCanoasdoTejo,o
CacilheiroouARosinhadosLimessotrsexemplosdeFadosmusicadosquegrandepartedos
puristasaceitaquesepossachamarFado,equequalquermsicosupostoconhecerparapoder
tocarsemensaioprvio,masistonoseaplicamaioriadasnovascomposiesemergentes.
DentrodestadefiniodeFadosmusicadosouFadocano,temosasclebresmarchaspopula
res de Lisboa, muitas delas fazendo parte dos reportrios mais tradicionais, mas que dividem
opiniessobresesoounoFado:LisboaAntiga,LisboaNoiteeLisboanoSejasFrancesaso
exemplosdosmaisconhecidosentremuitospossveis.
4. OFadocontemporneoafastasedosmodelostradicionaisedosfadoscanoiniciais,querporter
passagens que exigem maior virtuosismo tcnico, quer por recorrer a harmonias menos usuais,
portantomaisricas,maseventualmentemenosdogostopopular,queraindaportermaisdoque
duas seces. E tambm abordam temas menos convencionais. E tambm entra no conceito de
Pag9

HistriadoFado
FadocontemporneoosnovosarranjosinstrumentaisdeFadostradicionais.Fazempartederepor
triosdefadistascommsicosresidentesquetiveramtempodeosestudarparaespectculosou
gravaes.OnomedopenltimolbumdeAnaMouraintituladoDesfadoeatendendoaoseu
contedo,procuraenfatizarestaevoluo:sempremcausaoantigo,pretendeumanovamanei
ra de apresentar o Fado com maior complexidade musical. Estas novas tendncias propemse
levaroFadosgeraesmaisjovens.AntnioZambujooutroexpoentedestatendncia.
Contudo,nosepensequeestaevoluopenassurgiuagoracomosmaisjovens.Maestroscomo
Antnio Vitorino de Almeida, j haviam composto fados com formas inovadoras, na linha de
maestrosecompositoresaindamaisantigosquehaviamcompostofadosmusicadosjclssicos
equasetradicionaismasapresentandocarcterinovador,comofoiocasodosmaestrosRaul
Ferro,FredericoValrio,FerrerTrindade.E,aestepropsito,hquevoltarareferiropapelpio
neiro de outro clebre inovador da composio de Fado, que esteve na base de muitos dos
sucessosdeAmliaRorigues:AlainOulmann.
5. Entre os estereotipos referidos situase uma panplia de possibilidades, musicais, poticas e
interpretativas,emqueomaisimportanteno definirseaquelaestruturaouformamusical,
aquelainterpretaoouformaoinstrumentalFadoouno,massimsemsicadeboaou
mqualidade,bemoumalinterpretada.
6. OestiloerazesdoFadodeCoimbramuitodiferente.Estevesempreligadoaambientescul
tos, nomeadamente estudantis, o seu canto tem caractersticas mais operticas, embora parti
lhandocomodeLisboaomachismodasuagnese,presentenofactodeapenasahomensser
permitidooseucanto.OFadodeCoimbranodeveserconfundidocomasbaladasdeCoim
bra,apesardeteremomesmotipodeinterpretaoeacompanhamentoinstrumental.

Pag10

HistriadoFado

III. Instrumentos e Vozes do Fado

AligaoentreFadoeGuitarraPortuguesatalquenomundodoFadonosedizGuitarraPortu
guesamassimplesmenteGuitarra,porqueooutroinstrumentoaViola,aqueosmsicoseruditos
gostamchamarGuitarraClssica

III.A - A viola (guitarra clssica)

Independentemente da sua pulsao, o Fado tem um ritmo muito marcado, designado no meio
fadsticopelabatidamesmosemquaisquerinstrumentosdepercusso.Essepapeldadopelaviola
quenoFadotemsobretudoumpapelrtmicoeharmnico.Aconjugaodestasduasfunes,no
sendo ultraexigente em termos musicais requer sensibilidade e experincia prprias, peloque at
h muito pouco tempo a grande maioria dos bons violistas de Fado tinham um formao musical
empricaenoespecialmenteaprofundada.Epelocontrrio,muitosdosintrpretesdeguitarracls
sicaoriundosdosconservatriosrevelamdificuldadeementrarnoFado,amenosqueaelepredis
postos.Esobretudo,porquetendoumatcnicamaisapuradaqueosviolasdeFadodavelhaguar
da,sosobrequalificadosparaseremapenasacompanhadores.Masdessacamartmicaehar
mnica que o fadista e o guitarrista necessitam. A viola um instrumento importantssimo, mas o
seupapelseracompanhador.NoesteemdiscussoquequeaevoluodoFadopassoupelaevo
luomusicaldosseusinstrumentistas,masosnovosviolistascomestudosmusicaisaprofundados
tiveramdeseconverterbatidadofadoparavingaremnessemeio.
Organologicamente,avioladoFadonodiferedaguitarraclssicacomexcepodastrsprimeiras
cordasqueemvezdeseremdenylon,sometlicas,portanto,maistaumatizantesparaosdedos.

III.B - A Guitarra (Portuguesa)

Breve descrio e tipos principais

EmboraexistindotrstiposdeGuitarraPortuguesa,adeLisboa,adeCoimbraeadoPorto,aguitar
raportuguesaemtermosgerais,distinguesedosoutroscordofonesdecordabeliscadaporumcon
juntodecaractersticascomuns.(VerafiguraseguintequemostraoscomponentesdaGuitarraPor
tuguesaeas2fotosseguintesquemostraasdiferenasdosmodelosdeLisboaedeCoimbra).Qual
querGuitarraPortuguesatemumconjuntodecaractersticasqueatornamnuminstrumentompar:

Aformadascaixasderessonnciaempra,nocasodadeLisboa,ouemlgrimanadeCoimbra,
esuasdimenses.Etambmpelaformadassuasvolutas,emlgrimanadeCoimbraeemcara
colnadeLisboa.AGuitarradoPorto,temumacaixaacsticaaindamenoreuma"voluta"termi
nandoemcabeahumanadeanimalouflor

Ocavaletemveleapestanaemosso,eosembutidoseguardaunhas:emmadreprolaeguar
daunhasdeplsticoaimitarmadreprolanadeLisboa;unhasemmadeiraescuranadeCoimbra.

Ocomprimentodaescalade438mmnadeLisboae452mmnadeCoimbra;

Ascordas,todasdemetal,estodispostasem6pares.OseucalibremaisfinonadeLisboa.

OsistemadeafinaoniconaGuitarraPortuguesa,basedeparafusosdelongahastesem
fimdenominadoscravelhasencaixadasnumlequemetlico.

Asuaafinaonicanomundodoscordofones:silmiSiLRnocasodaGuitarradeLisboa;
oulsolrLSolDnadeCoimbra(istoasafinaesactuais,dadoqueaolongodahistriado
instrumento,aafinaofoisofrendoevolues).
Pag11

HistriadoFado

E,pelatcnicadeexecuo(dedilhao)tradicional,comusoexclusivodasunhasdosdedosindi
cadorepolegar,emboraintrpretes/professorescontemporneos,comdestaqueparaCustdio
Castelo,advoguemautilizaodeoutrosdedosdamodireitaemsituaespontuais.

Comoconsequnciadetodosestesfactores,aGuitarraPortuguesapossuiumtimbrenicoque
lhe proporciona um carcter muito expressivo, particularmente evidente em glissandos, gemi
dos,apogiaturaseoutrospormenoresdasuatcnicadeexecuo.

AsduasfotosseguintessodeguitarrasdedoisalunosdaLicenciaturaemGuitarraPortuguesada
ESART:adaesquerdadedeLisboadeJosLuisTemudoBarata,autordestetrabalhoeadadireita
deCoimbradeNunoCirilo.

Pag12

HistriadoFado
PodeversequeaguitarradeLisboatemcaixamaisvolumosaearredondada,emformadepraea
voluta(extremidadesuperior)emformadecaracol.AdeCoimbra,direitaumpoucomaisestreita,
emformadepraecomavolutaemlgrima.
Reportrio guitarrstico e seus compositores

A Guitarra Portuguesa comeou por ser um instrumento do Fado: Fado e guitarra pediamse (e
pedemseainda)umaooutro.AsingularidadedaguitarraesuantimaligaoaoFadofazdelaum
temarecorrentementecantadoereferidoemmuitosepoemasemuitasletrasdeFados.Elasempre
teveimportantepapelsolsticoparaalmdoacompanhamentodeFados:
a) DevetocarasintroduesdosFados,quegeralmentesoasegundametadedasestrofes,no
casodosFadostradicionais,ouasegundametadedosrefres,nocasodosFadosmusicados;
b) Ossolosdomeio,quesogeralmenteasprimeirasmetadesdaspartesacimareferidas
c) E no acompanhamento, para alm as dedilhaes de base, aquilo que a sua imagem de
marcafazeroscontracantoseoutrasinterjeiesmusicaisnosmomentosemqueofadista
nocanta,nodevendoofuscarasuavoz.Assimopapeldaguitarranoodaviola:essa
sim,estafazercontinuamenteotriplopapeldebaixo,baseharmnicaebasertmica.
ParaalmdoseupapelnoFado,desdeoincioqueexistempeasparaGuitarraPortuguesa,criadas
pelos grandes guitarristas das vrias geraes. Monstros da Guitarra Portuguesa como Armandi
nho,JosNunes,FontesRocha,RaulNery,CarlosGonalveseAntnioChainho,parascitaralguns,
paraalmdeintrpretesexmios,deixaramnosumvastoreportriodeFadosedepeasinstrumen
taisparaguitarraeviola.NomundodoFado,estaspeastmduasdesignaesgenricas:guitarra
das ou variaes, embora muitas delas sejam mais uma suite de temas, do que propriamente
variaessobreumtema,nosentidomusicalestritodotermovariao.Eassim,desdeosprimrdios
dosespectculosdeFado,aquiloqueeraanunciadonoscartazeseraFadoseGuitarradas.
DesdefinaisdosecXX,paralelamenteprticaguitarrsticaconvencional,temseassistidoemanci
paodaGuitarraPortuguesadoFadoedoseupapeldeinstrumentoacompanhador.Osnovosins
trumentaistmseafastadodospadresharmnicos,rtmicosemeldicosdoestilofadistapresente
nas variaes mais antigas e so cada vez mais exigentes em termos da tcnica do executante. As
harmoniassotambminovadoras,peloquenemsempreestaevoluodoagradodopblicopor
serempeas(eFados)menosfceisdeouvir.CustdioCastelo,professordeGuitarraPortuguesa
daESART,porventura,oexpoentemaiordestatrajectriadeinovao,queremtermosdereport
rio,querdetcnicadeexecuoadaptadaacaptarnovassonoridadeseharmoniasmaisricas.Mas
antesdele,jPedroCaldeiraCabralhaviaencetadoessecaminhodenovasformasmusicaisparaa
GuitarraPortuguesa,verdadeiraspeasconcertsticas,baseadasounoemtemaspopularesoudo
folcloreportugus.
Histria da Guitarra Portuguesa

APennsulaIbricasofreuvriasinvasesdepovostrazendovriosinstrumentosmusicais:osroma
nostrouxeramaLira;osbrbarosGermnicos,aHarpa,aLira,aCtaraeoCrota)eosrabesem
711trouxeramaFidcula,oTambur,oRabab,etc..Noentantoosinvestigadoresconcordamqueno
terestadoaquiaraizdaGuitarraPortuguesa.Emprincpio,oseuparentemaisprximofoioCistre,
ummodelodeCtaraeuropeiaconhecidoemPortugaldesdeosculoXVIeusadopelacomunidade
clerical,referidoemvriasfontesliterriaseiconografiasdapoca.EramconhecidosemPortugalos
tratados de Michael Praetorius (1619), de Marin Mersenne (1639) e de Athanasius Kircher (1650),
todoscomcaptulosdedicadosctaraeuropeia,mencionandoaafinaoeatcnicadeexecuo.

Pag13

HistriadoFado
EstactaraaparecenabarradacidadedoPorto,porvoltadosculoXVIII.Mantmseadiscusso
entre os estudiosos se esta ctara europeia fi ou no o antecessor directo da Guitarra Portuguesa.
MasportodosaceitequeportuenseopaidaGuitarraPortuguesa,AntniodaSilvaLeite(1759
1833),entomestredecapeladoPorto,queaoverificaroentusiasmocrescenteporesteinstrumen
to,nosoapelidoudeGuitarraPortuguesa,comoescreveuoprimeiromtodoparaotocar,publi
cado em 1795 ou 1796 pelo preo de 1.200 reis. Refere a ctara, bem como outros instrumentos
comosendoprpriosparaoacompanhamentomusicaldocantooudesolosinstrumentais.Deacor
docomPedroCaldeiraCabral,estetratadoeraapenasdedicadoGuitarraInglesa,queteriatido
origemnactaraalemequeforaintroduzidaemInglaterranoinciodosculoXVIII.Maselatem
caractersticasmuitodiferentesdactara/guitarraportuguesa.Aindadeacordocomomesmoautor
quecitamosaleiturasuperficialdestaobratemconduzidoalgunsautores(comgranderesponsabi
lidadenomeiomusicolgicoportugus),aerrosgrosseirosnadeterminaodasorigensdaguitarra
portuguesa, assumindo estes, sem qualquer justificao organolgica, a filiao da nossa guitarra
numinstrumentocomnmerodecordas,afinao,tcnicaeestruturainternatotalmentediferente.
AGuitarradeSilvaLeitetinha10cordas:5paresdecordasduplaseasduasltimaseramsimples.A
suaafinaoeraDMiSolD,MiSol.EstaguitarratinhaabocatapadacomumRosceae
notinhaLequeparaafinarqueerasubstitudoporchavederelgio.
depois de Silva Leite que surgem as primeiras Guitarras construdas em Portugal, no fim do sec.
XVIIIenoXIX.OsprimeirosconstrutoresterosidoLusCardosoSoaresSevilhanoque,noentender
de Silva Leite, era um bom construtor, Joo Jos de Sousa (Lisboa) e Domingos Jos de Arajo de
Braga.AssimseconcluiqueoNortedopasestligadoHistriadaGuitarraPortuguesadesdeoseu
incio.PedroCaldeiraCabralrefere,comonotadecuriosidade,quenosculoXVIIIexistiamemPor
tugal,7violeiros,3guitarreiros,2construtoresdeinstrumentosdesopro,7dePianoseCravose9
organeiros.NaprimeirametadedosculoXIXexistem14"guitarreiros"enasegundametademais
de30,oquemostraaexpansodesteinstrumentogenuinamentenacional.
SurgiramassimastrsescolasdeconstrutoreseostrstiposGuitarraPortuguesa:adoPorto,ade
CoimbraeadeLisboa.AescoladoPorto,quefabricavaGuitarrasmaispequenas,perdeuadeptose
estpraticamenteextinta,ssefabricandoporencomenda.HojeemaGuitarraPortuguesadividese
emguitarradeCoimbraedeLisboa.
ApartirdosculoXIX,econtinuandoacitarCaldeiraCabralapesardecontinuaremaserreferidos
emdicionriosliterriosemusicaiscomodoisinstrumentosdistintos(DicionriodeFonsecaeRoque
te, 1848, Dicionrio de Eduardo Faria, 1849, Dicionrio de F.Ftis / Jos Ernesto dAlmeida, Porto,
1858) a ctara e a guitarra tendem a confundirse sob mesma designao, vindo gradualmente a
guitarraportuguesaaadoptarelementosacessriosdeumeoutroinstrumento(p.ex.ocravelhal
emchapadeleque).O"Leque"foiatribudoauminglschamadoSimpson.OsculoXIXassiste
desqualificaosocialdactara,contextoqueatornouoinstrumentoidealparaacompanharoFado,
canoentoemvogaemmeiosmarginaisepobresdeLisboa,comoantesreferido.
Na segunda metade do sec XIX, a nova designao de Guitarra Portuguesa est estabelecida e j
ningumselembradasctaras,atporqueaGuitarraPortuguesasofreraecontinuariaasofrerevo
luesqueaafastariammaisdaquela.ComacrescenteaceitaosocialdoFado,tambmaGuitarra
Portuguesafosendogradualmentereabilitadaatchegarnovamenteaossalesburguesesearisto
crticosnasegundametadedosculoXIX.Tantoassim,quenadcadadesetentajaGuitarrase
apresentavaemsessesdeconcerto(CasinoLisbonense,1873),bemcomopassaraaserobrigatrio
oseuusonoacompanhamentodoFado,entretantopopularizadodenorteasuldopas,atravsdos
tocadoresecantadoresambulantesquefrequentavamasprincipaisfeiraseromarias.

Pag14

HistriadoFado
NofimdosecXIXsurgiuoutromtododeGuitarraPortuguesa:oMtododeJooMariadosAnjos
(18651889),quealisdeunomeaumdosFadostradicionais,oclebreFadoJooMariadosAnjos
que cantado com inmeros poemas diferentes. Ele foi professor de Guitarra do Rei D. Carlos e
organizouumsextetocommsicosfamososdeento,entreosquaisofamosoguitarristaLusCardo
sodaSilva,maisconhecidoporPetrolino,queaindahojereferidoemalgumasletrasdeFadostra
dicionais.AafinaodeJooMariadosAnjoseraSiSolMiSiSolMi.Outrosmtodosforam
surgindocomoodeCsardasNevesnoPorto1904),deReynaldoVarelaem1906emLisboa,autor
cujonomeficouimortalizadonoconhecidoFadoVarela,umdosFadostradicionais;omtododeJ.
Tetus (Lisboa / Casa Valentim de Carvalho) ; o de Joo Victria (Guitarra sem Mestre), Salgado do
Carmo(MtodoElementardeGuitarraPortuguesa),etc.
No incio do sculo XX, a guitarra portuguesa estava disseminada por todo o pas, urbano e rural.
Nesteeraachamadactaracampeira,umaguitarradepinhocomcravelhalemesptulaecravelhas
demadeiraqueacompanhavaosrecitadoresdochamadoFadodecordel,depresenaregularnas
feirasromarias.ParaCaldeiraCabral,esteinstrumentopdeservistoeouvidoataosanos30,nas
mosdemoleirosedeartesosqueotocavamemhorasvagasediasdefesta,reunindosuavolta
verdadeirastertliascompoetascantadoresdeFadoseimprovisandotambmcantosaodesafio.
ComoincrementodoFadoeguitarradas,(termoacimaexplicado),promovidopelasempresasdisco
grficas e de gramofones na dcada 20/30 e depois, com a sua posterior difuso por todo o pas
quandosurgiuardio(apartirde1935),aGuitarraPortuguesatornouseuminstrumentoaindamais
presente,passandoafiguraremconjuntosinstrumentaisdebaileedefolclore.Nestesreforavao
timbremetlicodasviolasdearameeapoiavaoacompanhamentoharmnicodosvioles.
MasfoinosmeiosurbanosqueaGuitarraatingiriaoseupapelmaisimportanteemaiorprestgio,
quernasuaentradanoFadoamadordosestudantesdeCoimbra,querpassandodoFadoamadorde
Lisboa para as mos dos mais talentosos guitarristas profissionais do Fado de Lisboa. De facto, o
FadoemCoimbrasempretevecarcteramadoreligadouniversidade,portantosclassescultas.A
maiorexignciatcnicaqueobrigaoFadodeLisboa,levouaoaparecimentodoprofissionalismo,em
paralelocomamanutenodoFadovadio,agrandeescoladosfuturosprofissionais.
AguitarradeCoimbraternascidodagrandeamizadedeArturParedes(paideCarlosParedes)com
oconstrutorlisboetaJooPedroGrcioJnior,natentativademodificaraGuitarradeLisboadando
lheumasonoridademaistoeiraparacombinarmelhorcoma"CanodeCoimbra".AfamliaGrcio
foieaindaumexpoentenafabricaodeGuitarras.
ApartirdasegundametadedosecXX,aconstruodaGuitarrapoucomudou,ataoaparecimento
desseinovadorquescarCardoso,filhodeoutroguitarreiroilustre,ManuelCardoso.Masaquilo
quemaisevoluiunasegundametadedosec.XXenoactual,noforamosaspectosdeconstruoda
guitarra,masantesatcnicadeexecuoeoreportrio,comojereferiu.
Actualmente os modernos construtores optam por fabricar guitarras hbridas, tentando juntar as
vantagenssonorasdeCoimbraedeLisboanomesmoinstrumento.Jnosepodedizerquesejam
deLisboaoudeCoimbra,masavolutaaindaassinalaaqualdosdoisprottiposmaisseassemelham.
Hoje em dia as Guitarras Portuguesas so construdas em locais to diversos do Mundo como a
Ucrnia,oBrasileoJapo,ondeexisteminstrumentistasdequalidademascomtipodetcnicaede
reportrioquepoucotmavercomoFado.

Pag15

HistriadoFado

III.C - Os msicos do Fado: guitarristas e violistas antigos e actuais

Atendendoevoluoacimadescritaeaoaumentodatcnicarequeridaedacomplexidademusical
dosfadosedaspeasinstrumentais,ocorreuumadiferenasignificativanapreparaomusicaldos
guitarristasantigos,tradicionaisedosdageraomaisjovem.Aesmagadoramaioriadosprimeiros
nosabialernemescrevermsica,nemtinhaformaomusicalescolar:aformaoeragenrica,
baseadanostiposdeacordesmaioresemenoresepoucomaiseorestoeraouvido,intuio,sensi
bilidadee,sobretudo,umatcnicaprodigiosaeexpressiva.Jcomosviolistasnoeratantoassim:
emboraamaioriativesseumaformaoempricasemelhante,homenscomoMartinhodaAssuno
tinhamumaformaomusicalmaisslida.
Provenientedestaformaoempricadosguitarristaseviolistasquesemanteveatrecentemente,
aterminologiamusicalqueaindahojevigoranoFadoPorexemplo:

em qualquer tonalidade, nenhum dos antigos fala em graus: o acorde do 1 grau a primeira
dessetom,palavraquesubstituitermotonalidade,odo5grauasegundaeodoquartograu
aterceira.Osoutrosgrausnotmnomesesoconsideradosdifceis.

Talcomopraticamentenuncaapareceapalavrabemol,apenassefalandoemsustenidos,oque
secompreendedadonoexistirempartituras.NosFadosemtommenorfalaseconstantemente
emescalasespanholasparaprogressesharmnicasdo1765graus,porserumaprogres
somuitocaractersticadoFlamencoedamsicaandaluzemgeral.Squeosacordesdestas
escalas so apelidados erradamente de sustenidos. Por exemplo, num Fado em d menor que
faaestaprogresso,todaagentedaantigageraodirquepassapelostonsdedmenor,l
sustenidomaior,solsustenidomaioresol,quandonarealidadeos7e6grausdaescaladed
menorsosibemolmaiorelbemolmaior.Masdefactoparaefeitosprticosindiferente,e,
quantoans,osjovensmaispreparadosdevemguardarrespeitoporaquelesqueforamgrandes
instrumentistascomomritoacrescidodenoteremtidoamesmaformaomusical.

III.D - Os Fadistas
Osprimeirosfadistaseramamadores,declassesbaixas,comosereferiu,logosemqualquerprepara
omusical.Maisimportantequeterboavozoutcnicavocaleraoestilo,aalmafadistaedaque
sevalorizasseoslogannofadistaquemquermassimquemnasceufadista,fraseimortalizada
pelograndefadistaManueldeAlmeidanoseuFadocorrido.Overdadeirofadistacomeavaporser
um apreciador, tanto que ainda hoje se diz que To fadista quem canta como quem o ouve em
silncio. Se para alm de tudo isto a voz fosse afinada e agradvel tanto melhor. Mas o chamado
fadistacastio,personificadonofaia,jreferido,eraumindivduodevozrouca,frutodoestilode
vidacomlcooletabaco.
Nas primeiras dcadas do sculo XX Alfredo Marceneiro, Fernando Farinha e Carlos Ramos, entre
outros,foramfadistasdereferncia..
Amlia Rodrigues, (fig. ao lado), qapareceu pouco
depoisdestes,foiomaiornomedoFadoequenos
lhe proporcionou a aceitao definitiva em Portugal,
mesmopelasclassesaltas,comoocatapultouparaos
palcosinternacionais.Depoisdelamuitossetemexibi
do no estrangeiro, mas foi ela a pioneira. Cantora de
grande qualidade vocal e tcnica, embora fosse cle
breasuamdico,cantouemportuguseemvrias
outraslnguas.CantouFadotradicionalelanounovos
Pag16

HistriadoFado
Fados,comcomposiesmusicaismaisarrojadas,aquenofoiestranhoocompositorfrancsento
radicadoemPortugal,AlainOulmann,quecompsparaelagrandepartedosseussucessos.Cantou
letraspopularesmastambmintroduziupelaprimeiraveznoFadoletrasdosgrandespoetascomo
Cames, Pedro Homem de Mello, etc. Foi ainda compositora de melodias e sobretudo de letras,
comoocasodoclebreLavavanoRioLavavaedonomenosconhecidoAmordeMel,Amorde
Fel,estecommsicadograndeguitarristaCarlosGonalves,quedurantedcadasfoiguiarristade
Amlia,juntamentecomFontesRocha,sucedendoaDomingosCamarinhaeaRaulNery.Escreveue
cantouletrasemsicasprprias.EmboranuncatendopertencendoUnioNacional,opartidoni
codeento,manteveboasrelaescomoregimedoEstadoNovo,duranteoqualdecorreuamaior
partedasuacarreirademaisde50anos.
Sofadistasseuscontemporneosdegrandeprestgio:MariaTeresadeNoronha,VicentedaCma
ra,LucliadoCarmo,MariadaF,TristodaSilva,HermniaSilva,TonydeMatos,entreoutros.Mui
tosdestesnomesjmorreramouestona7ou8dcadadevida.
Dumageraoseguinte,actualmentena5,6ouincioda7dcadadevidatemosoutrosgrandes
nomescomoJooFerreiraRosa,CarlosdoCarmo(filhodeLucliadoCarmoacimareferida),Rodrigo.
Anovageraodefadistasna2,3ouinicioda4dcadadevidatemtambmgrandesnomes.O
facto de pertencerem poca da globalizao, permitiulhes ter um maior impacto internacional.
Grande parte dos fadistas de top actuais, passam mais tempo no estrangeiro do que em Portugal.
Soexpoentesdestageraonomescomo:Msia,Caman,MafaldaArnauth,RaquelTavares,Ktia
Guerreiro, Gonalo Salgueiro, Carminho, Mariana Bobone, Helder Moutinho e Pedro Moutinho,
ambosirmosdeCaman,entreosdelinhamaistradicional;eMariza,AnaMoura,AntnioZambu
joeosDeolinda,deentreosmaisprogressistas.luzdaevoluodoFado,referidaemII,osespec
tculosdestesfadistas(?)/canonetistas(?),masseguramentegrandesartistas,jnosoapenasde
Fado tradicional. Eles alternam esse modelo castio com composies de outros gneros, com ins
trumentaesvariadas,usandotodaapanpliade luzesdepalcoeamplificaessonorasprprias
dotempopresente.OFadoapenascominstrumentosacsticosjnooFadodosgrandesespect
culos.EssecontinuaapoderouvirsenascasasdeFado,sejaporprofissionaisouamadores,ouainda
eminmerascolectividadeseassociaesdeFado,porcrianasejovensquesonha,viratornarse
grandesfadistasdoamanh.

Pag17

HistriadoFado

Referncias: Bibliografia e Webgrafia

1) AcademiadaGuitarraPortuguesaedoFadoSiteOficial:www.guitarraportuguesa.com.Site
acedidoem12deFevereirode2013
2) JosLcioRibeirodeAlmeidaAGuitarraPortuguesawww.jose
lucio.com/Pagina2/Folha2.htmSiteacedidoem10deNovembrode2012
3) MuseudoFado:HistriadoFadoSiteOficial.www.museudoFado.pt.
4) Pereira,Sara(2008):CircuitoMuseolgicoinMuseudoFado,LisboaEGEAC,MuseudoFado,
5) PedroCaldeiraCabral.HistriadaGuitarraPortuguesa.www.pedrocaldeiracabral.net.Siteace
didoem20deAbrilde2014

Pag18

HistriadoFado

Anexo: Lista dos Fados Tradicionais referidos em II.B.2

Pag19