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Vertical Line Array

Conceptos Bsicos sobre los VLA


La incursin (cada vez mas creciente) de los Arreglos Lineales Verticales (Vertical Line
Array o VLA) hacen necesario, una explicacin mas detallada de los mismos, para
comprender mejor su funcionamiento general.
Como introduccin diremos, que la teora de fuentes lineales verticales, fue descripta por
Olson en su tratado de Ingeniera Acstica, all por el ao 1947 y en el ao 1992 Heil y
Urban presentaron en la 92 reunin de la AES con el titulo Fuentes sonoras irradiadas por
fuentes mltiples de sonido un nuevo trabajo, el mismo estaba basado en la feliz intuicin
de aplicacin a la acstica, por analoga, del anlisis de Fresnel en la ptica, se pudo tener
as, una mayor comprensin de los fenmenos de interferencia conectados a un VLA, sean
estos derechos(straight) o curvados (curve).
Estos conceptos, ciertamente fruto de un largo trabajo, llevo a Heil a la construccin del
primer VLA moderno para el Sound Reinforcement
Su trabajo ignorado y hostigado por el establishment (made in USA) y de la comunidad de
audio internacional, que no haba entendido, o por obvias razones comerciales finga no
entender, en los ltimos aos, ha sido la base para la modernizacin de los sistemas de
Sound Reinforcement en todo el mundo.
Europa, por 50 aos dominada de la escuela americana, en toda la tipologa de difusores
para grandes sistemas de Sound Reinforcement, gracias al trabajo de este meritorio
investigador, a podido desvincularse de esta carga, ponindose a la par con el dominador de
un tiempo, con realizaciones realmente innovadoras y numerosas en este sector
competitivo.
Las mejoras que introduce un buen VLA a la reproduccin del sonido, son las siguientes:
*
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Incremento de la directividad en todo el plano donde se desarrolla el array.


Aumento de la presin sonora desarrollada en el plano del array.
Coherencia en todas las frecuencias a reproducir.
Cada de la presin, menor en el campo cercano (nearfield) que los sistemas
tradicionales.
Virtual eliminacin de interferencia destructiva (combing) en el plano vertical, entre
bafles tanto en el campo cercano (nearfield) como en el lejano (farfield).

De la teora de los VLA se puede enumerar lo siguiente


* La suma del rea ocupada por los elementos del Array (factor radiacin activo ARF) debe
igualar o superar el 80% del rea total del Array; En otras palabras, los componentes,
parlantes, guas de onda, bocina y orificios de sintona deben completar cada bafle en el
cual son montados, por al menos el 80% de su rea.
* Si los elementos (o algunos de ellos) no son capaces de generar ondas planas con fase
constante, el espacio entre centros acsticos de tales elementos (step) no debe superar
media longitud de onda de la frecuencia ms alta a reproducir por los mismos.
* La curvatura del frente de onda generado por los elementos radiantes (altavoces,
difusores) a de ser menor que la cuarta parte de la longitud de onda de la frecuencia
mxima a reproducir, por ejemplo: en la va de agudos, la curvatura mxima de los
difusores de los drivers, para que haya una suma coherente de todos ellos a 16 Khz ha
de ser menor de 5 mm.
* Mientras que un sistema tradicional, genera frente de onda esfrico, expandindose
tanto en el plano vertical como horizontal, un VLA genera frente de onda cilndrico.
La consecuencia de esto, es que, en un sistema tradicional tipo cluster por mucho
empeo que se haya puesto en el diseo de sus difusores y guas de onda, siempre
habr un punto (mas lejano cuanto mejor sea el diseo) en el que habr interferencias
entre los distintos elementos radiantes, creando zonas de refuerzo y otras de
cancelacin variando el timbre del sistema dependiendo de la posicin del oyente.

Frentes de onda Esfrico y Cilndrico


Una fuente puntual de igual manera que un sistema tipo cluster genera un frente de onda
esfrico.

De la siguiente figura se deduce que: Cada vez que se dobla la distancia del oyente a la
fuente de sonido mencionada, la energa radiada por ella se dispersa en un rea 4 veces
superior, por lo tanto, la densidad de energa se reduce a un cuarto, lo que supone una cada
de 6 db.
En un sistema VLA, la forma del frente generado es casi cilndrica, mantenindose constante
en el plano vertical, este frente de ondas, es casi plano, por ello no existen interferencias en
cada una de las fuentes, por lo que tenemos una suma coherente comportndose como una
nica fuente de sonido.

De esta figura apreciamos que cada vez que doblamos la distancia del oyente al VLA, el rea
en la que se dispersa la energa radiada por el sistema dobla su tamao, por la que esta
densidad de energa se reduce a casi la mitad (segn la frecuencia).
Las alturas de los Array son limitadas, por lo tanto: No existe un N de cajas infinitas,
existir un punto, que depender de la frecuencia, en la que el frente de ondas pasara de
ser cilndrico a esfrico.
Este punto, es la barrera fsica que separa al campo cercano del campo lejano, a
partir de este punto, cada vez que se doble la distancia desde el VLA, la cada de la presin
acstica ser de 6 db, por lo tanto cuanto mayor sea el N de cajas que forman el Array,
mas lejos se extender el campo cercano.
Esta separacin entre campo cercano y lejano se puede calcular con la siguiente formula
D = H2 Fr
2 C
D = La distancia a la frontera entre campo cercano y lejano
H2 = Altura del Array en metros, al cuadrado
Fr = Frecuencia en Hz
C = Velocidad del sonido en el aire 340 mts/s
Al aplicar la formula, se tendr que para un VLA de 6 mts de altura el campo cercano
(Nearfield) se extender:
Para F = 100 Hz 5,29 mts
Para F = 300 Hz 15,88 mts
Para F = 600 Hz 31,76 mts
Para F = 1200 Hz ..63,52 mts
Para F = 2400 Hz 127,05 mts
Para F = 4800 Hz .. 254,11 mts
Para F =10000 Hz . 529,41 mts

Es bueno decir, que los VLA en la practica, no se comportan exactamente como se


expresa mas arriba, produciendo una perfecta onda cilndrica a todas las frecuencias.
Cuando medimos, y duplicamos la distancia desde la formacin del Line Array
(dependiendo de la altura del mismo, la frecuencia y lo bien que este diseado el sistema),
nos encontramos que solamente se cumple en parte la tan mentada cada de 3 db cada vez
que doblamos la distancia del escucha, es decir que: La onda cilndrica seria apenas cuasi
cilndrica o menos esfrica (si se me permiten los trminos) y depende de mltiples
factores, para alcanzar dicho fin. (Fuentes lineales www.meyersound.com) pero es obvio,
que es una mejora sustancial con respecto a los sistemas tradicionales, especialmente en
direccionar y causar mnimo combing (interferencia destructiva entre fuentes mltiples).
Como hemos visto, los sistemas prcticos de VLA
en aplicaciones de alta
potencia, son en realidad, una combinacin de: Arreglo clsico para bajas y medias
frecuencias, (siguiendo la teora de las fuentes lineales de sonido) y guas de onda
direccionales para las altas frecuencias.
En el campo lejano, las salidas de las fuentes individuales de un arreglo lineal se combinan
constructivamente, y parecen operar como una sola fuente.
El comportamiento en campo cercano de los arreglos lineales prcticos es ms
complejo. Cualquier punto dado en el campo cercano, esta sobre el eje de uno solo de los
difusores de alta frecuencia altamente direccionales, pero ve la energa de media baja
y baja frecuencia de la mayor parte de los gabinetes del arreglo. Por esta razn,
aadir gabinetes al arreglo aumentara la energa en esta zona (media baja y baja
frecuencia) aunque las altas frecuencias permanecern igual.
En el campo lejano debido a la temperatura y humedad ambiente, es necesario
ecualizar el arreglo en altas frecuencias, esa ecualizacin, compensa la prdida por
propagacin, y en el campo cercano, compensa la suma constructiva de las bajas
frecuencias y la proximidad con la gua de onda de alta frecuencia,
Epilogo
Todos los conceptos que hemos delineado hasta aqu, fueron extrados de las muchas
publicaciones que hay en Internet y apreciaciones particulares del trabajo diario del que
suscribe, cremos necesario sintetizarlos y publicarlos aqu para ayudar en la comprensin
del funcionamiento de los VLA.
Zeitson ha desarrollado los sistemas Diamond D1 y D2 teniendo en cuenta todas las
premisas que aqu se ha vertido que en sntesis son:
*Completar en al menos 80% el frente de la caja con superficies activas
*Respetar en los transductores no planos la mxima frecuencia a reproducir por los
mismos, esto se obtiene dividiendo la velocidad del sonido(340 mts/s) por la
distancia entre centros de los transductores (step) en mts, dividido 2 = (1/2
longitud de onda)
*Hacer que los transductores planos (guas de onda etc.) no curven su frente
ms que de la longitud de onda de la frecuencia ms alta a reproducir por los
mismos
Bibliografa: Meyer sound Guido Noselli (Outline)
A todos los que estudian y trabajan da a da para lograr lo mejor del Sonido en Escena y
que comienzan a utilizar estos verdaderos prodigios del Audio Profesional, les deseamos lo
mejor en vuestro trabajo diario, el que hace que cada da seamos mejores y Sonemos
Mejor

Tony Ghilardi/Director

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