Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XIII Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste So Paulo 07 a 10 de maio de 2008.

Os conceitos de realidade de Kossoy prtica fotogrfica 1

Rafael de Castro SALVADOR2

Alexandre Huady Torres GUIMARES 3
Universidade Presbiteriana Mackenzie, So Paulo, SP
RESUMO
A finalidade desse trabalho aplicar os conceitos de primeira e segunda
realidade de Boris Kossoy na pratica e demonstrar a distncia entre a realidade do
assunto fotografado e o pblico, que por sua vez tem contato somente com a
representao do real, a fotografia em si. Para este fim, foram selecionadas cinco
fotografias de Jean Solari poca em que este trabalhava para a revista Realidade.
PALAVRAS-CHAVE: Fotografia, Fotojornalismo, Realidade fotogrfica.
Introduo
A imagem, seja esttica ou em movimento, fictcia ou real, largamente
utilizada por vrios dos meios de comunicao de massa. Os cones criados por elas tm
forte apelo e so facilmente assimilados por todos que os vem. Com as tecnologias de
impresso de imagens em larga escala o jornalismo logo achou na fotografia um meio
de ilustrar suas matrias e aproximar os leitores da realidade.
A fotografia tem sido aceita e utilizada como prova definitiva
testemunho da verdade do fato ou dos fatos. Graas a sua natureza
fisicoqumica e hoje eletrnica de registrar aspectos (selecionados)
do real, tal como esses de fato se parecem, a fotografia ganhou
elevado status de credibilidade. (KOSSOY, 1999, p.19)
1

Trabalho apresentado no GT Audivisual, do Iniciacom, evento componente do XIII Congresso de Cincias da

Comunicao na Regio Sudeste
2
Graduando do curso de Jornalismo do Centro de Comunicao e Letras da UPM. seiphr@uol.com.br

Orientador: Doutor pela Universidade de So Paulo, mestre pela Universidade Presbiteriana Mackenzie, professor
em regime de dedicao integral do Centro de Comunicao e Letras da UPM, onde lder das disciplinas de
Fotografia do Curso de Publicidade, Propaganda e Criao e Jornalismo, professor de Fotografia e Redao; membro
do Grupo de Pesquisa Comunicao e Esporte; do Grupo de Pesquisa NAU-Ncleo Audivisual e do Grupo de
Pesquisa Linguagem, sociedade e identidade: estudos sobre a mdia. huady@mackenzie.br
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O fotojornalismo o gnero jornalstico em que o material fotogrfico o

principal elemento informativo. Esse gnero pode ser idealizado artisticamente e a
quantidade de informao contida nele to varivel quanto as possibilidades tangveis
ao fotgrafo e os objetivos do mesmo.
A histria do fotojornalismo uma historia de tenes e rupturas, uma
historia do aparecimento, superao e rompimento de rotinas e
convenes profissionais, uma historia de oposies entre a busca da
objetividade e a assuno da subjetividade e do ponto de vista, entre o
realismo e outras formas de expresso. (SOUSA, 2004, p.14)

Assim sendo, o estudo do fotojornalismo, suas caractersticas, possibilidades e

limitaes de suma importncia para a compreenso do jornalismo atual.
Entretanto, para compreender o presente, fundamental visitar o passado, assim,
com base nos conceitos apresentados por Boris Kossoy em Realidades e fices na
trama fotogrfica esta pesquisa analisou cinco fotografias feitas por Jean Leopold
Solari, fotgrafo francs que migrou o Brasil na dcada de 50.
As cinco fotografias selecionadas por Solari foram publicadas na revista
Realidade. Veiculada de abril de 1966 a maro de 1976, a revista Realidade foi fundada
por Victor Civita e conseguiu unir em suas pginas textos elaborados, temas ousados e
ensaios fotogrficos memorveis causadores de inmeras discusses e polmicas
perante a sociedade da poca. Suas matrias, em sua maioria escritas conforme os
conceitos de jornalismo literrio, eram feitas com um detalhamento extremo e
desafiavam constantemente o Regime Militar e a censura, publicando, por exemplo,
partes do dirio de Che Guevara, tendncias da Unio Nacional dos Estudantes e o
racismo na sociedade norte-americana. Todos os temas eram fundamentados por
fotografias, fotomontagens e ilustraes. Por esses motivos a revista um marco no
jornalismo e fotojornalismo nacional.
A importncia deste artigo est contida principalmente no perodo em que foi
realizado no qual tanto o fotgrafo, o pblico contemporneo dos assuntos tratados nas
fotografias quanto pblico atual (no contextualizado com os assuntos e fotografias
selecionados), puderam interagir. Em um espao de no mximo 10 anos, o diferente
dilogo de cada um desses elementos no seria mais possvel. Outro ponto importante
o fato de colocar em prtica conceitos tericos de Boris Kossoy partindo do problema
de pesquisa: qual a distncia do fato cotidiano selecionado pelo fotgrafo (principal

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conceito da primeira realidade fotogrfica de Kossoy) e dos diferentes pblicos, um

contemporneo a esses fatos e outro atual, distante destes mesmos fatos?
O Conceito de Realidade
Tem-se por realidade as diferentes formas que o homem tem de se relacionar
como o mundo. Cincia, arte, filosofia e religio so quatro formas marcantes e
especficas de esse relacionamento se dar (DUARTE, 1984, p.15). Ou seja, o homem
o nico ser capaz de construir diferentes realidades para um mesmo fenmeno concreto,
podendo compreend-lo de forma religiosa, cientfica, artstica ou filosfica. Ao
contrario de um peixe, por exemplo, apenas o ser humano pode tomar um rio como um
objeto de seu pensamento (DUARTE, 1984, p.17). Somos capazes de criar explicaes
para os fenmenos concretos baseados em nossas diferentes vivncias.
O ser humano capaz de dispor de uma certa distncia com relao ao mundo o
que o torna mais compreensvel e pode faz-lo graas linguagem.
A Conscincia humana uma conscincia reflexiva porque ela pode
se voltar sobre si mesma, isto , o homem pode pensar em si prprio,
tomar-se como objeto de sua reflexo. E isto possvel graas
linguagem. (DUARTE, 1984, p.18)

Sendo a fotografia uma das linguagens criadas pelo homem, pode-se entend-la
como uma representao de algo concreto que indica as possveis interpretaes dos
fatos que em algum momento no tempo foram vivenciadas.
A primeira e a segunda realidade fotogrfica
Toda imagem fotogrfica implica em uma transposio da realidade visual do
assunto escolhido em um contexto para a realidade das representaes. Ou seja, toda
fotografia seleciona uma parte do mundo concreto passado e passa a represent-lo no
presente, esse fragmento do concreto passado pode ento ser interpretado.
Partindo do presente conceito pode-se afirmar que a fotografia possui duas
realidades a primeira (realidade do assunto) e a segunda (realidade do assunto
representado).

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Pode existir uma distncia infinita entre a realidade palpvel frente

da objetiva e a realidade criada ou evocada na fotografia. Tanto
possvel chegar ao belo partindo do banal, feio ou, at mesmo,
repugnante, como a beleza grandiosa de um pr-do-sol pode levar a
apenas um resultado medocre. (KUBRUSLY, 1988, p.68).

Primeira realidade
A primeira realidade o prprio passado. a realidade do assunto selecionado,
sua histria particular independente da fotografia gerada a partir dele, posto que esta
posterior. o contexto do assunto escolhido para ser fotografado.
No se pode esquecer que o fotgrafo tambm faz parte do contexto que
fotografa. Como j foi dito, est preso s tecnologias disponveis a ele, ao contexto
scio-cultural e seus objetivos, o que o influencia a tomar determinadas aes em
relao a aspectos tcnicos fotogrficos (um enquadramento adequado, por exemplo) o
que modifica a forma de fotografar. Sendo assim, o fotografo tem o poder de recortar a
realidade da maneira que melhor entender, criando uma representao da realidade
nica em cada fotografia.
Toda e qualquer imagem fotogrfica contm em si, oculta e
internamente, uma histria: a sua realidade interior, abrangente e
complexa, invisvel fotograficamente e inacessvel fisicamente.
(KOSSOY, 1999, p.36)

Segunda realidade
Est a realidade que o assunto assume aps ser representado, contido nos
limites bidimensionais da imagem, indiferente do suporte no qual esta imagem se
encontra gravada. Est realidade representada pode ser analisada, e a partir desse
conceito pode-se afirmar que a fotografia passa a ser um documento, referncia de um
passado inacessvel, mas que aproxima um contexto passado do presente.
Toda a fotografia que vemos, seja o artefato fotogrfico original
obtido na poca em que foi produzido, seja a imagem dele reproduzida
sobre outro suporte ou meio [...] ser sempre uma segunda realidade.
O assunto representado configura o contedo explcito da imagem
fotogrfica: a face aparente e externa de uma micro-historia do
passado cristalizada expressivamente. (KOSSOY, 1999, p.37)

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As duas realidades fotogrficas esto presentes em todas as fotografias geradas.

Estas fotografias (documentos) podem ser interpretadas de diversas maneiras
dependendo do contexto em que se analisa. A realidade fotogrfica no corresponde
(necessariamente) a verdade histrica, apenas ao registro expressivo da aparncia.
(KOSSOY, 1999, p.38)
Metodologia
A metodologia desse trabalho fica melhor compreendida se dividida em quatro
partes distintas, sendo as trs primeiras de apurao de dados e uma comparativa.
1 parte (Identificar a primeira realidade fotogrfica):
Para iniciar essa pesquisa foi feita uma entrevista com o fotgrafo Jean Solari.
Nesta ele selecionou cinco fotografias, tidas por ele como as mais significativas que
obteve durante o perodo no qual trabalhou para a revista Realidade (1968 a 1973). O
fotgrafo escolheu por meio de critrios subjetivos as seguintes fotografias:
1 Foto de chamada da matria: Z do Caixo: o terror nosso. Abril de 1969.
2 Foto de chamada da matria: Os Mutantes so demais. Junho de 1969.
3 Foto central da matria: Garimpo de scheelita. Julho de 1969.
4 Foto de chamada da matria: Quem o homem no fundo do poo? Abril de
1971.
5 Foto de pgina inteira no centro da matria: Imagens de um massacre (caador
segurando a pele recm tirada de uma ona). Outubro de 1971.
O contato com o fotgrafo permitiu mapear a primeira realidade destas
fotografias. Para isso, foram feitas perguntas informais com relao ao material usado
pelo fotgrafo, tecnologia disponvel na poca e principalmente realidade dos
assuntos retratados. Obviamente a realidade dos assuntos tratados nesse trabalho no
passa da realidade assimilada pelo prprio fotgrafo e as reportagens publicadas nas
matrias que acompanham as fotografias, que por sua vez so a expresso a realidade
dos reprteres que as escreveram.

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Segundo Solari, todas as fotografias foram feitas em pelcula (filme fotogrfico)

o que naturalmente exigia uma maior preciso do fotgrafo e, por conseguinte, eram
permitidos poucos erros. Tambm no havia tecnologia suficiente nessa poca para uma
fcil modificao ou retoque nas imagens, ou seja, as fotografias publicadas so o mais
prximo possvel das imagens produzidas, s no o so totalmente por conta de uma
possvel variao de cor natural de qualquer fotografia a cores como o caso das
selecionadas.
Todos esses fatores so comuns a todas as fotografias escolhidas, assim, trata-se
agora dos aspectos referentes a cada fotografia separadamente, ou seja, na medida do
possvel, a realidade dos assuntos fotografados:
Z do Caixo: o terror nosso
Segundo Jean Solari, na poca em que fez a fotografia, o personagem Z do
Caixo vivido por Jos Mojica Martins era mais reconhecido que o prprio ator. Mojica
nessa poca tinha 39 anos e era famoso por seus testes de elenco nos quais ele submetia
os atores e principalmente as atrizes a contato com aranhas e sapos. Na poca dizia-se
que em seus filmes ao menos dois atores morriam. Para uns, um gnio e para outros o
rei do mau gosto, Mojica era, portanto, uma figura polmica que merecia uma
reportagem na revista Realidade, famosa por trazer assuntos incomuns aos meios de
comunicao da poca.
A fotografia mostra justamente o Z do Caixo, personagem mais representativo
do estilo de Mojica, assim sendo, portanto, a melhor opo para uma fotografia de
chamada.
Os Mutantes so demais
No ano da fotografia (1969), Os Mutantes j estavam se estabelecendo como um
grande grupo e sua visibilidade s alentava. Era uma fase onde eles eram adorados e
odiados. Comparados aos Beatles e muito criticados por isso. Eram um dos grupos mais
polmicos e por isso ganharam espao na Realidade. Essa edio vendeu muito bem.

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Garimpo de scheelita
Essa matria veio mostrar o tipo de vida que levavam os garimpeiros de
scheelita no Rio Grande do Norte. Um tipo de vida totalmente diferente do que se tinha
nas grandes cidades, segundo Solari.
Quem o homem no fundo do poo
Joaquim Gonalves da Cruz de 36 anos era na poca um dos um milho e meio
de trabalhadores que viviam na cidade com cerca de um salrio mnimo. Essa matria
trata da vida sofrida de um pai de famlia que junto com a mulher tentavam educar os
filhos. Todos os seus filhos tinham problemas nutricionais, e conseqentemente de
sade. Passavam fome e todo o ms era necessrio revezar a comida.
Joaquim, que sustentava a casa sozinho, tinha um sonho de dar uma vida melhor
sua famlia e para isso comprou a muito custo um terreno financiado em 15 anos e a
uma distncia considervel do centro da cidade. Com o terreno vinha o sonho de fazer
uma casa e livrar-se do aluguel. A idia de mostrar Joaquim dentro de um buraco veio
quando ele revelou que para se distrair aos domingos, como forma de diverso, ia ao
terreno e cavava o buraco, como disse ele mesmo: melhor ficar aqui cavando do que
no aperto de casa (DANTAS. pg.15)referindo-se ao seu barraco de apenas 7,5 metros
quadrados.
Imagens de um massacre
Trata-se de uma das matrias mais importantes e de maior visibilidade da revista
Realidade na qual a equipe ficou na floresta Amaznica coletando informaes,
entrevistas e fotografias da vida cotidiana dos caadores por 95 dias. A matria trata de
vrios tipos de caa e mostra o processo final de cada animal no mercado negro.
No caso, a foto selecionada mostra um dos caadores de ona, que caavam o
felino com o objetivo de lhe tirar a pele para vender. A realidade dessas pessoas,
principalmente os caadores de ona, que eles no tinham muito dinheiro e s sabiam
viver disso. Foram em sua maioria homens do Baixo Xingu, Tocantins e Tapjos que
comearam a ser treinados para cassar por exportadores de pele, e isso teve inicio por
volta do ano de 1965.

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Encerrada essa parte de coleta de informao para esclarecer qual seria a

primeira realidade iniciou-se a segunda parte da pesquisa:
2 parte (Identificar a segunda realidade fotogrfica perante o publico da poca)
Tendo como objetivo mapear a segunda realidade fotogrfica foram feitas 108
entrevistas com o auxlio de um questionrio misto contendo perguntas quantitativas e
qualitativas. Assim sendo, as respostas da parte qualitativa do questionrio mantiveram
a subjetividade do entrevistado perante as fotografias.
Essa fase de entrevistas foi feita com o pblico alvo da revista Realidade na
poca em que ainda era produzida e impressa. Com base em pesquisa e histrico da
revista Realidade pode-se considerar esse pblico alvo como sendo jovem-adulto, de
classe mdia ou superior (hoje com aproximadamente 60 anos de idade).
Foram questionados os seguintes tpicos com relao Revista:
1- Lembra-se da revista Realidade?
Nesta primeira pergunta obteve-se o nmero de 35 respostas negativas e 73
positivas. Ou seja, a maioria dos entrevistados se lembra da revista.
2- Era uma revista importante?
62 pessoas responderam afirmativamente e 46 responderam negativamente.
J com relao s fotografias, foi apresentado aos entrevistados as seguintes
perguntas padro repetidas 5 vezes (uma vez para cada fotografia selecionada).
1- Lembra da material: nome da matria de data da matria?
( )Sim
( )No
2- Lembra das fotos?
( )Sim
( )No
E a nica pergunta qualitativa:
3- Mesmo que no lembre o que esta foto diz para voc, a que assunto voc acha
que ela se refere?

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Todas as fotografias foram mostradas aos entrevistados e, nesta fase, eles no

tiveram contato com o contedo das matrias.
No geral, evidenciou-se que a maioria dos entrevistados no lembrava das
matrias sendo que a mais lembrada foi a Imagens de um massacre (86 afirmaram
lembrar da matria e 22 no). Esse dado mostra que a viso de importncia que o
fotgrafo da s suas fotos no muito relevante, e possvel afirmar isso porque foi o
prprio fotgrafo que as elencou com sendo as mais importantes. Obviamente esse
critrio de escolha feito pelo fotgrafo subjetivo e baseado em realizaes pessoais.
A viso subjetiva que a pergunta 3 proporcionou foi de grande importncia, uma
vez que esta pergunta lida diretamente com o conceito de segunda realidade exposto
anteriormente, que tem como base a subjetividade daquele que recebe a informao em
forma de imagem e inevitavelmente a interpreta.
Nesta fase nenhum entrevistado acertou qual era o assunto das fotografias.
Mesmo aqueles que se lembravam das fotografias no se lembravam direito do que elas
tratavam. Mais uma vez, o maior nmero de acertos ficou por conta da fotografia da
matria Imagens de um massacre.
Nesta, um nmero relativamente grande de candidatos que afirmaram lembrar da
matria, realmente acertaram o assunto tratado nela (86 afirmaro lembrar da matria na
pergunta quantitativa e 51 acertaram na definio da pergunta qualitativa).
3 parte (Identificar a segunda realidade fotogrfica perante o pblico atual)
Seguindo a metodologia proposta no projeto deste artigo, por ltimo, foram
criados dois focus group com o pblico alvo equivalente ao da revista Realidade, porm
atual (jovens-adultos leitores da revista Veja, por exemplo).
No primeiro focus group, as fotografias foram apresentadas juntamente com as
matrias as quais elas pertenciam, assim os participantes puderam saber do contexto das
mesmas.
Os tpicos sugeridos para discusso foram:

As fotografias foram feitas sob plataforma digital ou analgica?

possvel ter havido modificaes digitais nas imagens?

As fotografias esto contextualizadas?

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Neste focus group todos os participantes julgaram que as fotografias s

poderiam ter sido feitas por cmera analgica e que no poderia haver manipulao da
imagem. A compreenso da primeira realidade foi, portanto alm da realidade do
assunto em si, os participantes, sabendo a data de publicao das matrias, sabiam
tambm o contexto tecnolgico e tinham uma base do contexto social da poca. Neste
focus group a primeira realidade foi mais bem assimilada.
J no segundo focus group os participantes no tiveram o contato com este
contexto e opinaram de forma diferente. Os temas discutidos foram apresentados em
forma de tpicos:

A que ano pertencem essas imagens?

Sobre o que cada uma delas trata?

As fotografias foram feitas sob plataforma digital ou analgica?

possvel ter havido modificaes digitais nas imagens?

Diferente do primeiro focus group, os participantes no sabiam dizer se as

fotografias eram digitais ou analgicas ou se havia alguma modificao digital. Todas
as fotografias, com exceo da publicada na matria Os Mutantes so demais
ganharam um falso contexto atual, ou seja, os participantes criaram contextos atuais
para todas as fotografias apresentadas, somente a que retratava personagens pblicos
como no caso da cantora Rita Lee foi tratada como sendo antiga.
Fez-se necessrio dois focus group, pois, assim, a abrangncia de informaes
com relao segunda realidade construda pelo pblico atual foi maior e mais
enriquecedora. Os dois focus group contavam cada um com 5 pessoas, todos
universitrios, cursando cursos diferentes. Havia estudantes de Administrao, Nutrio,
Sistemas de Informao, Publicidade e Psicologia. A no participao de estudantes de
jornalismo foi proposital para que no houvesse risco destes influenciarem os demais
com seu maior conhecimento especifico na rea, fato que poderia invalidar o focus
group.

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CONCLUSO
Tem-se, portanto quatro fatores sendo trabalhadas, quatro realidades, so elas:
1. A realidade do tema em si (na viso mais prxima possvel, contando com a
subjetividade de cada um dos envolvidos: fotgrafo e reprter).
2. A segunda realidade perante o pblico da poca.
3. A segunda realidade perante o pblico da atual que teve contato com o contexto
da imagem.
4. A segunda realidade perante o pblico atual que no teve contato com o contexto
da imagem.
Sabe-se, como o prprio Kossoy sugere, que a primeira realidade imutvel (por
se tratar do prprio passado) e nunca poder ser representada em uma fotografia, ela
apenas uma representao iconogrfica do real. Em suas palavras A fotografia uma
maquina de criar smbolos. (KOSSY, 1999 pg.32)
Como j foi exposto anteriormente, a segunda realidade criada pelo observador
da imagem que sempre vai tender a contextualizar a informao desta, mesmo que para
isso crie informaes e contextos.
Assim sendo, h vrias realidades fotogrficas, cada qual com sua distncia
distinta da primeira realidade, sendo que o fator regulador dessa distncia a quantidade
de contexto que dado para o cone fotogrfico em questo. Por exemplo: O contexto
social, o contexto da tecnologia para a produo da imagem, o contexto dos envolvidos, a
histria de cara um dos envolvidos inclusive o fotografo etc.
medida que mais contextos so apresentados, e pode-se comparar isso a um
quebra-cabeas, a segunda realidade fotografia aproxima-se da primeira realidade.
REFERNCIAS
LIVROS
BUSSELLE, M. Tudo sobre fotografia. So Paulo, Crculo do Livro, 1977.
DUARTE JUNIOR, J. F. O Que Realidade? 10. ed. So Paulo, Ateli Editoria, 1984.
(Coleo Primeiros Passos, 115)
KOSSOY, B. Histria e Fotografia. 2. ed. So Paulo, Ateli Editorial, 1989.
______________. Realidades e Fices na Trama Fotogrfica. So Paulo, Ateli
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Editorial, 1999.
KUBRUSLY, C. A. O que Fotografia? 4. ed. So Paulo, Editora Brasiliense, 1988.
(Coleo Primeiros Passos, 82)
SONTAG, S. Sobre fotografia. So Paulo, Companhia das Letras, 2004.
SOUSA, J. P. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental. Chapec, Argos, 2004.
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MULLR, R. Disparou!, Revista Realidade, So Paulo, n. 52, p. 60- 69, jul. 1969.
NOGUEIRA, N. Z do Caixo: O Terror nosso, Revista Realidade, So Paulo, n. 49,
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