FUNDAO UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE

DEPARTAMENTO DE LETRAS E ARTES

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS
MESTRADO EM HISTRIA DA LITERATURA

JOS PAULO PAES E A ANATOMIA DO POEMA

Dissertao

apresentada como

requisito parcial para a obteno

do Grau de Mestre em Letras

Alberto Lopes de Melo

Prof.a Dr.a Nea Maria Setbal de Castro
Orientadora

Data da defesa: 08 de maio de 2006.

Instituio Depositria:
Ncleo de Informao de Documentao
Fundao Universidade Federal do Rio Grande

Rio Grande, maio de 2006

ALBERTO LOPES DE MELO

JOS PAULO PAES E A ANATOMIA DO POEMA

Dissertao aprovada como requisito parcial e ltimo para a obteno do grau de Mestre em
Letras, na rea de Histria da Literatura, do Programa de Ps-Graduao em Letras, da
Fundao Universidade Federal do Rio Grande. A Comisso de Avaliao esteve constituda
pelos seguintes professores:

Prof.a Dr. a Nea Maria Setbal de Castro

(FURG Orientadora)

Prof. a Dr. a Mrcia Helena Saldanha Barbosa

(UPF)

Prof. Dr. Antnio Carlos Mousquer

(FURG)

In memorian:

Jos Paulo Paes

(1926-1998)

Todo jovem tem certos poetas a quem admire; ele que procure comparar o que faz ao que esses
poetas fizeram. Numa primeira fase, no vejo sada seno a imitao; no comeo, voc tem que
procurar os poetas mais afins do seu temperamento e tom-los como horizonte de referncia para
o seu aperfeioamento, seu trabalho de limpeza do texto. E h uma segunda fase em que voc deve
livrar-se da sombra, da tutela esmagadora desses mestres.
Jos Paulo Paes

Quando penso em agradecer a algum, no me vm mente as pessoas que de

uma forma ou de outra tenham contribudo fisicamente na construo deste trabalho.
Vem-me a memria imediata da presena. Da presena sentida em mim como
cumplicidade nas dificuldades e alegrias. E penso na pessoa mais presente em todos
meus caminhos e descaminhos: Dona Terezinha Lopes de Melo, minha me. a ti
que dedico a alegria de estar trilhando minha formao acadmica.
Tambm h aqueles que sempre me ampararam nas dvidas e felicitaram
minhas conquistas: meus amigos, o Maninho, o Byka; minha Pequena Ftima, e
outros tantos que me guardo de mencionar, pois sempre faltam nomes... E isto sem
contar meus colegas de mestrado e de caf no bar da FURG!!!
Sobretudo, a figura norteadora de minha querida orientadora. Nea, muito
aprendizado a ti devo. A voc, ao nosso coordenador Prof. Dr. Carlos Alexandre
Baumgarten e a todos aqueles professores, colegas que, de alguma forma, me
ampararam nesta caminhada, pago com um sorriso e com uma palavra:
Obrigado!

SUMRIO

RESUMO ...........................................................................................................

07

RESUMEN .........................................................................................................

08

INTRODUO ....................................................................................................

09

1.1 Antecedentes ..............................................................................................

09

1.2 Sobre Jos Paulo Paes ................................................................................

10

1.3 Pequena fortuna crtica de Jos Paulo Paes ...............................................

13

1.4 Anatomia da Dissertao ...........................................................................

19

A INFLUNCIA LITERRIA .................................................................................

21

A ANATOMIA DO POEMA: TRANSCENDNCIA E DICO PRPRIA ......................

52

CONSIDERAES FINAIS ...................................................................................

80

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .......................................................................

85

RESUMO

Esta Dissertao de Mestrado em Histria da Literatura, intitulada Jos Paulo Paes e a

anatomia do poema, aborda os processos de formao da dico potica peculiar de Jos
Paulo Paes, centrando a anlise em poemas contidos em um recorte temporal especfico que
compreende trs livros: Anatomias (1967), Meia palavra: cvicas, erticas e metafsicas
(1973) e Resduo (1980). Destes so recolhidas peas poticas que, de acordo com seu forte
matiz experimental e conforme a unidade de procedimentos poticos que aqui se credita aos
trs livros, propem o centramento no processo de construo dos poemas. Com tal
metodologia, se espera que este trabalho possa explorar a anatomia da poesia de Jos Paulo
Paes.

RESUMEN

Esta Disertacin de Maestra en Historia de la Literatura, que se denomina Jos Paulo

Paes e a anatoma do poema, aborda los procesos de formacin de la expresin potica
particular de Jos Paulo Paes, centrando el anlisis en poemas que constan en un espacio
temporal especfico que comprende tres libros: Anatomias (1967), Meia palavra: cvicas,
erticas e metafsicas (1973) e Resduo (1980). De estos son recogidas piezas poticas que, de
acuerdo con su fuerte matiz experimental y conforme la unidad de procedimientos poticos
que aqu se abona a los tres libros, proponen el enfoque en el proceso de construccin de los
poemas. Delante de tal metodologa, se espera que este trabajo pueda explorar la anatoma de
la poesa de Jos Paulo Paes.

1 INTRODUO

1.1 ANTECEDENTES

No ano em que conclu o curso de graduao em Letras Portugus da FURG (2003),

trabalhei como bolsista de iniciao cientfica, sob a orientao da Prof.a Dr.a Nea de Castro,
nos projetos de pesquisa: Literatura, Jornal e Cultura: indexao dos jornais pelotenses O
Pelotense (1853), Gratis de Pelotas (1859), O Porvir (1868), Jornal do Comercio (1871), O
Cabrion (1879), A Voz do Escravo (1881), O Farrapo (1889) e Democracia Social (1893),
arquivados na Biblioteca Rio-Grandense (PIBIC/CNPQ/FURG) e Literatura, Jornal e
Cultura: finalizao do trabalho de indexao dos jornais pelotenses O Pelotense (1853),
Gratis de Pelotas (1859), O Porvir (1868), Jornal do Comercio (1871) e O Cabrion (1879),
arquivados na Biblioteca Rio-Grandense (PIBIC/CNPQ/FURG), ambos interdisciplinares e
centrados no resgate do patrimnio literrio, scio-histrico e cultural presente nos peridicos
pelotenses enumerados nos ttulos dos projetos. Em decorrncia desses trabalhos de pesquisa,
apresentei a comunicao Literatura e poltica: a poesia do peridico pelotense O Farrapo
(1889), na II Mostra da Produo Universitria da FURG, que dissertava sobre a funo
poltica da publicao dos sonetos Terribilis umbra, de Affonso Celso, e Viver longe de ti...,
de Terclia Nunes Lobo, no peridico republicano.
O trabalho como bolsista de iniciao cientfica proporcionou-me uma grande
maturao, que envolve tanto aspectos relacionados aquisio de novos conhecimentos
sobre o estudo literrio, quanto afinidades com o trabalho de pesquisa. Tal amadurecimento
capacita-me a desenvolver trabalhos em um nvel maior de complexidade, como o a
Dissertao de Mestrado.
No perodo de frias e de espera pelos resultados dos exames de admisso neste
Programa de Ps-Graduao, mantive comigo duas obras poticas: Letra Eltrica, do poeta
carioca Chacal, e Anatomias, de Jos Paulo Paes. Nelas, encontro algo peculiar, um tipo de
lrica que, a partir da leitura de poetas como Paulo Leminski e Sebastio Ucha Leite, passei a
apreciar. Assim, muito embora no seja direta a relao entre minha formao como bolsista

de iniciao cientfica (no trato com jornais do sc. XIX) e a abordagem de tal poesia, enfocla interligar dois pressupostos essenciais para minha formao: o prazer esttico elemento
motivador essencial no desenvolvimento do trabalho cientfico; e o gosto pelo trabalho de
pesquisa.
Neste sentido, como parte das atividades deste Programa de Ps-graduao, engajeime no projeto de pesquisa desenvolvido pela Prof.a Dr.a Nea de Castro intitulado A lrica psmoderna no Brasil: estudos de Paulo Henriques Brito, Age de Carvalho, Augusto Massi,
Alexei Bueno, Arnaldo Antunes, Rodrigo Garcia Lopes, Alkmar Luiz dos Santos, Adriano
Espnola, Cludia Roquete-Pinto e Valdo Motta. Atravs deste projeto, mantive uma contnua
conexo com o trabalho de pesquisa sobre poesia. Alm disto, houve o estmulo da parte da
pesquisadora quando da escolha por Jos Paulo Paes como foco de minha pesquisa, por ser o
um dos poetas abordados em seus estudos.
Como resultados da participao no projeto, apresentei os trabalhos Rodrigo Garcia
Lopes e a Poesia Avestruz e (Sub)verses de provrbios populares na lrica brasileira
contempornea: Jos Paulo Paes e Rodrigo Garcia Lopes, este no II Seminrio Nacional de
Histria da Literatura da FURG, e aquele na III Mostra da Produo Universitria desta
mesma instituio.
Nos livros de Chacal e Jos Paulo Paes e, em especial nas peas poticas deste ltimo,
descubro uma dico potica peculiar, em configuraes estticas que, de modo encantador,
produzem uma lrica afeita concomitantemente ao ldico e ao contestatrio. A composio de
tal lrica, os recursos formais e discursivos empregados por Jos Paulo Paes e, mais
precisamente, o modo como sua dico potica se vai definindo na mesma medida em que
seus procedimentos de construo artstica se vo aprimorando constituem, assim, meu objeto
de investigao nesta Dissertao de Mestrado.

1.2. SOBRE JOS PAULO PAES

Jos Paulo Paes nasceu em Taquaritinga, interior de So Paulo, em 22 de julho de

1926, e mudou-se para a cidade de Curitiba em 1944, a fim de estudar Qumica Industrial. Na
capital paranaense, iniciou sua vida literria, tendo seus primeiros poemas publicados em
peridicos, como a revista Joaquim de Dalton Trevisan, na qual colaborou. Ainda em Curitiba
e por iniciativa do pintor Carlos Scliar, Paes teve publicado seu livro de estria, O Aluno

(1947), obra que rendeu uma resposta de suma relevncia: uma carta de Carlos Drummond de
Andrade feita de conselhos e restries ao poeta estreante.
De volta a So Paulo, o poeta ocupa o tempo trabalhando como qumico e editor da
Cultrix. Em 1952, aps casar-se com Dora Costa, lana seu segundo livro, Cmplices, com
poemas dedicados esposa. A obra teve edio restrita a apenas cinqenta exemplares e foi
ilustrada por Nen, filho de Oswald de Andrade o que proporcionaria a Paes o contato com
o poeta modernista.
Sua obra seguinte, Novas Cartas Chilenas, publicada inicialmente sob pseudnimo
Doroteu Critilo, na Revista Brasiliense, s aparece publicada em livro em 1961, inserida em
Poemas reunidos, obra em que tambm estreava a srie de poemas Epigramas, datada de
1958. Um ano antes (1957), lanara As quatro vidas de Augusto dos Anjos, seu primeiro
volume de ensaios.
Atravs de Cassiano Ricardo, que conheceu quando trabalhava como editor, trava
contato com os fundadores da poesia concreta, Augusto e Haroldo de Campos e Dcio
Pignatari. As marcas desse contato podem ser visualizadas em plenitude nos livros Anatomias
(1967), Meia palavra: cvicas, erticas e metafsicas (1973), Resduo (1980) e Calendrio
perplexo (1983), todos eles presentes em Um por todos (Poesia Reunida), de 1986.
Jos Paulo Paes faleceu em 09 de outubro de 1998. Tendo produzido, ensaios e
poemas dedicados infncia, efetuado tradues de poesia e, ainda, escrito os livros A poesia
est morta mais juro que no fui eu (1988), Prosas seguidas de Odes Mnimas (1992) e o
pstumo Socrticas (2001), obra que rene os seus ltimos poemas. Em 1998, Davi Arrigucci
Jr. elaborou uma antologia com um rico ensaio introdutrio, reunindo alguns de seus poemas
sob o ttulo Melhores Poemas de Jos Paulo Paes, publicada pela Global Editora.
Tomando-se por referncia seu ano de estria como poeta, verifica-se que Jos Paulo
Paes enquadra-se cronologicamente na chamada gerao de 45, ainda nova na faixa de
estria 1 quando da publicao de O Aluno, em 1947. Este dado pode parecer um pouco
inusitado quando se confrontam suas construes poticas, em que a conciso e o rechao aos
floreios verbais preponderam, com o formalismo menor e estetizante que marcou o clima de
45 (BOSI, 2003:439).
O prprio poeta comenta, com humor, sua presena em um grupo onde imperava o
pendor para uma dico nobre:

Segundo a tipologia de Pedro Lyra (1995: 42).

Tambm cometi sonetes recheados dos ingredientes martimos em voga, hipocampos,

medusas e que sei l mais; felizmente, naufragaram para sempre nas revistas e
suplementos dos anos 40-50 (PAES, 1991: 187-188).

Alfredo Bosi ergueu uma questo crucial que ameniza o inusitado da presena
paesiana no grupo. Segundo o crtico, afora todas as peculiaridades que compunham o
diversificado grupo de 45, imperava em todos os seus dspares integrantes 2 a preocupao
acerca da necessidade de renovar a linguagem (2003:439). Nessa direo, as mais variadas
propostas de renovao apareceriam nas dcadas subseqentes.
Se no h uma marca relevante, alm do imperativo de proporem-se novos caminhos
para a linguagem potica, na gerao de 45, e se mais disparidades do que semelhanas
existem entre seus membros; h, ao menos, a certeza de que j no era o modernismo que
imperava. Como observou Pedro Lyra, a gerao de 45 encerra o ciclo modernista e com
ela j se pode falar, se no em ps-modernidade, numa perspectiva sociolgico-universal, ao
menos em ps-modernismo, numa perspectiva literria/brasileira (1995: 70-71).
Quando aqui se menciona o sistema literrio no qual Jos Paulo Paes atuou, faz-se
referncia a cinqenta e um anos de poesia brasileira, contados a partir da data de publicao
de O Aluno. Produzindo at seu falecimento, o poeta atuou conjuntamente com as geraes de
60 e 80, alm da sua 3 . O largo e hbrido horizonte de produo artstica no qual Paes
construiu sua potica tem seu ponto de partida nos postulados da poesia moderna que,
conforme o estudo de Hugo Friedrich (1991), constituiu um momento no qual a lrica s foi
passvel de definio atravs de categorias negativas empregadas no com a finalidade de
depreciar, mas de obter uma aproximao descritiva. Conceitos como ordem sacrificada,
incoerncia, fragmentao e poesia despoetizada (1991: 22) foram, no entender de
Friedrich, os nicos meios possveis para caracterizar uma poesia que emerge e se instaura
atravs da e na dissonncia, na tenso entre a obscuridade que fascina e desconcerta, na tenso
dissonante que, se aparece nos contedos, mais inconteste e rica na apresentao formal dos
poemas (Cf. 1991: 15-16).
O extremo da produo paesiana se desenvolve paralelamente literatura psmoderna, estado da arte em plenitude na dcada de 1980 (Cf. LYRA, 1995: 159) e que
caracterizado, entre outras coisas, pela intensificao da fragmentao moderna, pela
representao da era das imagens, pelo imprio do simulacro sobre a realidade (Cf.
2

Costumam-se agrupar na gerao de 45 nomes como Manoel de Barros, Joo Cabral de Melo Neto e Alphonsus
de Guimaraens Filho.
3
Considera-se, aqui, a distncia geracional de vinte anos.

PROENA FILHO, 1988) 4 e por uma profunda hibridao de tendncias que explica a
prpria impreciso de qualquer assertiva que se queira definitiva sobre este momento
histrico. A potica ps-moderna est amadurecendo na obra dos autores Arnaldo Antunes,
Rodrigo Garcia Lopes, Cludia Roquette-Pinto, Josely Vianna Baptista, Valdo Motta, entre
outros.
Entre estes dois pontos extremos a potica da modernidade e a da ps-modernidade
Jos Paulo Paes situa-se em uma potica do intervalo; no rompe intensamente com o
cnone moderno e erige sua obra paralelamente s vrias correntes estticas que brotaram
neste perodo: o modismo formalista da gerao de 45, a antilira cabralina, a poesia concreta
nos anos 50, a poesia prxis e o poema-processo dos anos 60, a poesia marginal da dcada de
70, tangenciando e, por vezes, se utilizando dos recursos e inovaes destas tendncias para o
enriquecimento de sua poesia.

1.3 PEQUENA FORTUNA CRTICA DE JOS PAULO PAES

Uma das razes que me levou ao estudo da poesia de Jos Paulo Paes foi a escassez de
obras que contemplassem a produo potica do autor. H textos abordando o poeta, mas
nenhum em circulao efetiva, disponvel ao pblico em geral, ou que, estando, contemple um
estudo aprofundado e especfico da poesia de Jos Paulo Paes.
O mais prximo de trabalhos desta natureza so as pesquisas acadmicas, como Teses
e Dissertaes. Estas so obtidas, seno pela visita prpria instituio onde foram
produzidas, atravs do contato com seus autores. Isto faz com que, apesar do conhecimento da
existncia desses materiais e tambm de sua importncia enquanto fonte de informaes, seja
de grande dificuldade a sua aquisio. Pelo contato com pesquisadores foram obtidas as
Dissertaes de Mestrado A ossatura potica de Jos Paulo Paes, de Madileide de Oliveira
Duarte (2001) e Uma leitura da poesia de Jos Paulo Paes: influncias, o princpio-corroso
e memria, de Joo Carlos Biella (1998).
Pelas dificuldades de adquirir obras crticas acerca de Jos Paulo Paes e visando
ampliar o alcance desta fortuna crtica, foi cabvel explorar tambm recortes de jornais ou
revistas e, ainda, artigos da internet, fonte mais abundante e a que com mais cautela foi
4

Domcio Proena Filho, na obra que se faz referncia aqui, diz: O mundo real como que se desmaterializa,
converte-se em signo; em simulacro (1988: 36).

abordada. O que se encontra a seguir constitui o supra-sumo das consideraes crticas

encontradas sobre a poesia de Jos Paulo Paes.
A ossatura potica de Jos Paulo Paes, de Madileide de Oliveira Duarte, toma por
corpus um longo e diversificado material do poeta, abarcando desde O Aluno (1947), primeiro
livro de poemas de Paes, at A revolta das palavras (1999), livro destinado ao pblico
infantil. Alm disso, Madileide Duarte aborda algumas tradues de poesia e ensaios crticos
do poeta. A autora enfoca, segundo suas palavras, o poeta, o tradutor e o ensasta (2001:
01), apoiando-se fundamentalmente na semitica de Charles Sanders Peirce, embora faa uso
importante das consideraes do prprio poeta sobre sua produo.
Tal aporte terico no estudo de Jos Paulo Paes justificado por possibilitar um
entendimento muito mais abrangente sobre seu fazer potico (2001: 14), segundo Madileide
Duarte. Ela afirma que a influncia da poesia grega epigramstica a principal razo da
sntese potica de Paes, motivo de sua conciso (2001: 18), apesar de reconhecer as origens
de sua poesia em um momento de ruptura com a tradio.
Em Uma leitura da poesia de Jos Paulo Paes: influncias, o princpio-corroso e
memria, Joo Carlos Biella estuda toda a produo de Paes e a considera divisvel em
momentos distintos. Para isso, o autor faz uso do conceito de angstia da influncia, do crtico
norte-americano Harold Bloom. a utilizao das consideraes de Bloom que vai conferir
certa identidade entre o estudo aqui desenvolvido e a proposta de Biella.
Seguindo tal tica, Joo Biella distingue dois momentos na poesia de Paes: um
primeiro, onde a influncia literria tem papel principal e, da a utilizao dos preceitos de
Bloom; um segundo, onde escrita do poeta desembocaria em uma reviso da histria sob uma
tica marxista, o poeta enquanto na trilha do marxismo (DUARTE, 2001: 04).
neste momento da abordagem efetuada por Biella que sua obra se distancia da
proposta defendida aqui, pois a similitude entre as duas propostas se encontra limitada
presena da teoria da poesia de Bloom no aporte terico adotado, acabando onde Biella
defende uma ciso entre influncia literria e influncia poltica como fontes do fazer potico
de Paes, cada uma vigorando em distintos momentos de sua produo.
Nesta Dissertao, a utilizao de Bloom se d de forma diferente, sendo um dos
instrumentos utilizados para analisar a inegvel presena de dilogos interpoticos na obra
paesiana e sua importncia para a formao da personalidade potica de Jos Paulo Paes. No
h qualquer pretenso de, com a proposta bloomdiana, encerrar as possibilidades de
compreenso da poesia de Jos Paulo Paes, mas elucidar o caminho de uma delas.

Afora as peculiaridades das abordagens crticas encontradas nos textos, h trs

caractersticas atribudas a Jos Paulo Paes e reiteradas em quase todo o material reunido para
a confeco deste estudo: sua profunda erudio, pois, alm de poeta, Paes atuou
intensamente como tradutor e crtico literrio; a questo das marcas da influncia em sua obra,
tanto as do sistema literrio no qual produzia, quanto, em um nvel mais alto, as do dilogo
com autores cannicos; e, por fim, a natureza epigramtica de sua poesia minimalista. Dessas
trs facetas exploradas pelos crticos na produo de Jos Paulo Paes, sero aqui sublinhadas
as duas ltimas: a questo da influncia e da dico potica afeita s formas breves, por serem
tpicos mais afins aos propsitos desta Dissertao de Mestrado.
Davi Arrigucci Jr., em Agora tudo histria , investiga profundamente o modo como
o epigrama, forma potica buscada por Jos Paulo Paes na Antigidade Clssica, aderiu
perfeitamente expresso da sua personalidade esttica. Para tanto, enuncia um conceito
fundamental acerca da poesia de Paes que ir justificar inclusive o uso que faz da forma
epigramtica: o de chiste 5 , portador, para o crtico, da base do humor de Paes, uma forma de
ironia que se combina perfeitamente ao molde epigramtico, aparece no poeta, em seu sentido
lato:
essa idia da forma incisiva, voltada para o comentrio irnico ou corrosivamente
satrico da vida pblica (...), Jos Paulo retoma, sem dvida, essa tradio da forma
epigramtica, mas refaz o molde sua maneira, ajustando-o, claro, s necessidades
expressivas de nosso tempo e de sua prpria personalidade potica (ARRIGUCCI
JR.,1998: 05).

Em No mnimo, poeta, artigo publicado na revista Cult, Arrigucci Jr. mais especfico
no conceito de chiste na potica de Paes, definindo o termo como uma forma de graa aguda
de talho seco e exato (1999: 61). O autor reitera em tal texto que essa forma se adapta
perfeitamente aos epigramas de Jos Paulo Paes e ainda justifica seu uso como molde
principal dos poemas, nos quais a experincia ntima histrica, a histria est dentro do
pequeno e o pequeno remete ao grande ( ARRIGUCCI JR., 1999: 61).
No primeiro ensaio de Davi Arrigucci Jr. citado, o crtico destaca ainda o modo como
Jos Paulo Paes faz brotar sua poesia da tenso entre a expresso concisa e a amplido da
viso de mundo que ela pode suscitar. A parte, o mnimo, expande-se e se conecta ao vasto

Sobre o nome do conceito, Arrigucci Jr. ressalta que chiste uma m palavra em portugus para traduzir o
wit, dos ingleses, ou o Witz, dos alemes (1999: 61).

mundo (para reafirmar ainda a expresso drummondiana) (1998: 07) (Arrigucci funde nisto a
referncia influncia potica).
Porm, em No mnimo, poeta que o crtico abordar esta questo mais
demoradamente, sublinhando a influncia dos modernistas, como Oswald de Andrade, visvel
na identificao da conciso e do humor da poesia de Paes com os poemas-plula e
poemas-piada de Oswald, de quem [Jos Paulo Paes] foi amigo e com quem aprenderia
tanto da arte de condensar muito no mnimo (1999: 60). Alm, claro, da influncia de
Carlos Drummond de Andrade, cuja presena, diz Arrigucci, se nota at nos ltimos
poemas (1999: 60).
Cabe ainda destacar que Davi Arrigucci Jr. aborda tambm a transcendncia, a
formao da voz prpria, o apuramento da dico potica de Jos Paulo Paes. Este processo
descrito como algo explcito em um momento especfico da produo do poeta, englobando
justamente os trs livros que compem o corpus desta Dissertao de Mestrado:

Se a gente ler os livros, Anatomias, de 67 depois Meia palavra e Resduo, que foram
escritos durante a ditadura, a gente v que ele est apurando a mo, que ele um
homem dotado poeticamente, mas que, como Drummond percebeu no comeo, ainda
no tivesse encontrado de todo o objeto de si mesmo (ARRIGUCCI JR., 1999: 63).

Em outro ensaio sobre Paes, O livro do alquimista, Alfredo Bosi faz uso de
procedimentos comuns historiografia literria, como se traasse uma histria literria de
Jos Paulo Paes, o que se mostra coerente com a funo de ensaio introdutrio de obra
reunida. Sobre a ordem qualitativa crescente que rege a anlise da obra potica de Paes,
observem-se as palavras de Alfredo Bosi: O que percebo a forja de uma dico que vai
crescendo, lenta e segura, em torno dos plos: existncia e destruio, desejo e crtica, prazer
e nada (1986: 14).
Traando este caminho, Bosi percebe em O Aluno, o quanto de original j se movia
nos versos tradicionais (...) mais uma ao sutil da negatividade que uma entrega ao
conformismo literrio (1986: 14), e identifica ainda tais traos como indcios do que se dar
plenamente, mais tarde, ento com dico mais aflorada, na conciso extrema de Meia
palavra e de Resduo (1986: 15).
No mesmo sentido, Alfredo Bosi vislumbra em Epigramas, de 1958, uma conciso
telegrfica que anuncia os lances da poesia sinttica de Anatomias e Meia palavra (1986:
19). Destes livros, ressalta que no foi a reificao da letra que o seduziu nem a opacidade do

poema-objeto que o enfeitiou, mas to s a possibilidade de fundir a sua palavra rebelde com
instrumentos que a levassem mais depressa ou mais eficazmente o seu no aos velhos e
novos mitos da civilizao burguesa (1986: 19).
Predomina no ensaio de Bosi este enfoque do papel social da poesia de Jos Paulo
Paes, talvez pela mesma situar-se em um perodo histrico de alta densidade poltica na arte,
como foi o do Regime Militar. Por outro lado, talvez o mais interessante, o aspecto
essencialmente artstico, sem qualquer olhar engajado, o puro trabalho lingstico da potica
de Paes se impe no texto de Bosi. O crtico sublinha que em Anatomias a conciso lapidar,
prpria do epigrama, da epgrafe e do epitfio, requer, ao inscrever-se, uma proporo
geomtrica entre a letra e o espao vazio: relao que o leitor visualiza e intui antes mesmo de
compreender a riqueza de conotaes latentes nas palavras e no texto (1986: 19).
Isto se mostra coerente com a breve citao do nome de Jos Paulo Paes em Histria
concisa da literatura brasileira, obra na qual Bosi o considera um dos realizadores de
elaborados experimentos da poesia concreta (2003: 439), ao lado de nomes como Haroldo e
Augusto de Campos. Alfredo Bosi destaca em O livro do Alquimista os recursos concretistas
presentes na constituio de vrios dos poemas de Paes, apontando ainda o trocadilho como
procedimento usual do poeta.
Com eficcia, Bosi une os dois vetores que demarcam sua anlise, aliando a nfase
temtica esttica, como fica expresso no trecho: Mas repare-se: os poemas que mais se
aproximam do experimento verbal so precisamente aqueles nos quais se manifesta mais
clere o processo que acusa na vida as foras da morte (1986: 20). Isto se relaciona ao
impulso da literatura brasileira em direo valorizao formal de que fala Antonio Candido,
ao perceber com fora em Clarice Lispector e Joo Cabral de Melo Neto a passagem do tema
a segundo plano e da escrita a primeiro, impedindo juzos de valor centrados apenas na
temtica explorada nos textos e mudando as maneiras de escrever (Cf. CANDIDO, 1989: 206207).
Alfredo Bosi encerra esta histria literria de Paes com uma reafirmao de seu tipo
de abordagem histrica sublinha o momento que seria o ponto culminante no percurso da
poesia de Paes. Este ponto se funda na construo da unidade sobre um pilar discursivo
denominado por Bosi como escrnio, que corresponde por semelhana ao conceito de chiste
empregado por Davi Arrigucci Jr. Foi o que presidiu s Anatomias o mesmo que alimenta
Meia palavra e alimentar Resduo, alm da persistncia de alguns dos recursos
composicionais concretistas, traos que tero seu pice na qumica renitente de pedra e fogo

 que j lhe deixou resduos e frases rotas o poeta decanta agora a sua palavra inteira
(BOSI; 1986: 24)
Sobre a presena de procedimentos da poesia concreta nos poemas de Paes, to
sublinhada por Alfredo Bosi, h o ensaio As Canes de Exlio (2001), no qual Adlia Bezerra
de Meneses ressalta a reduo extrema (2001: 128) obtida por Jos Paulo Paes em sua
verso do poema de Gonalves Dias, destacando que tal processo embasado essencialmente
em aspectos formais. A autora afirma que Cano de Exlio Facilitada, de Jos Paulo Paes,
guarda uma fidelidade semntica ao texto base (2001: 128), mas no salienta o tom
discursivo e subversivo gerado por tal reduo formal. Sua anlise focaliza os procedimentos
concretistas da verso de Paes para o hipotexto de Gonalves Dias, utilizando-se, inclusive, de
excertos do Plano Piloto para a Poesia Concreta, de Augusto e Haroldo de Campos e Dcio
Pignatari.
Em suma, Adlia Bezerra de Menezes v o poema de Paes como um exemplar de
procedimentos concretistas sobre um palimpsesto semntico de Gonalves Dias, concordando
plenamente, quanto aos aspectos composicionais, com os postulados dos concretistas. O
poema de Paes , de acordo com o ensaio da autora, a verso da poesia concreta para o poema
gonalvino.
Ainda sobre o dilogo paesiano com a vanguarda concretista, no h escrito de maior
relevncia do que o de um dos cones desse movimento esttico. Pode-se chamar de resenha
o curto texto de Augusto de Campos (1967: Aba) presente nas orelhas da primeira edio de
Anatomias (1967) de Jos Paulo Paes. O texto Anatomias: do epigrama ao ideograma
formado no s de consideraes sobre o prprio livro de poemas de Paes onde est
publicado, mas sobre o fazer potico de Jos Paulo Paes como um todo, recorrendo tratando
tambm de suas obras anteriores.
Diferentemente da tica de Adlia Bezerra de Meneses, o texto de Campos aborda a
simpatia de Jos Paulo Paes pelos procedimentos da poesia concreta, sublinhando que o poeta
produziu poemas que podem ser considerados, pelo seu radicalismo, concretos, mas que
isto se deu em Paes sem estar preso ortodoxia concreta. Em verdade, Augusto de Campos
ressalta fundamentalmente o modo como Paes se valeu de suas afinidades com a poesia
concreta, que eles, os outros, poetas concretos faziam, para retomar, na conciso e no
humor, a anti-tradio de Oswald de Andrade e desenvolver (...) a sua poesia-minuto,
projetando-lhe no mundo da visualidade moderna. Quando, segundo o crtico, o epigrama e
o ideograma se deram as mos que surgiu Anatomias, em plena ditadura militar, um raro
lance de lucidez, no frouxo e emoliente horizonte potico nacional.

 indispensvel observar a fala do prprio poeta, em uma de suas entrevistas. Quando

perguntado sobre a linguagem concreta que, segundo o entrevistador, estaria presente em
seus poemas, Paes afirma:

Tampouco creio que haja uma linguagem concreta. O que h so alguns

procedimentos verbais e visuais desenvolvidos pela poesia concreta. Deles me vali, a
uma certa altura, para levar adiante o gosto pelo humor que sempre foi consubstancial
minha dico de poeta. (Apud. SOUZA LEO; 2004).

Acerca da dico de poeta, da qual fala Paes neste depoimento, Massaud Moiss, em
breve artigo publicado quando do falecimento do poeta, ressalta dois aspectos
interdependentes na escrita concisa dos poemas paesianos: o rechao verborragia, ou seu
desamor aos esparramamentos, de forma ou de contedo, da lgica ou do sentimento (1998:
05); e, imbricado em tal desafeto, o seu apego conciso, transparncia da linguagem
[que] significava a clareza do pensamento (1998: 05).
Isso, Como Massaud Moiss bem soube constatar na poesia de Jos Paulo Paes,
desemboca no fato de que o epigrama constitua seu molde predileto, espao breve o
suficiente para que desse corpo novidade descoberta no cotidiano mais banal (1998: 05).
Em outras palavras, a conciso lapidar dos poemas de Jos Paulo Paes alcana, na busca pela
forma mais simples e sinttica do fazer potico, a forma mais eficiente de seu poetar.
Com estas consideraes de Massaud Moiss, completa-se como que um olhar
panormico sobre os principais tpicos suscitados pelos textos reunidos para esta fortuna
crtica. Alguns destes textos so tambm abordados, de acordo com sua relevncia, no prprio
corpo desta Dissertao de Mestrado.

1.4. ANATOMIA DA DISSERTAO

Afora a Introduo e a Concluso, este trabalho composto de mais duas partes. O

captulo II, A Influncia Literria, tem como um de seus pilares o uso direcionado da teoria da
poesia de Harold Bloom. um olhar em uma perspectiva histrico-literria, centrado no
constante dilogo artstico da produo potica de Jos Paulo Paes com o sistema literrio ao

qual pertence, bem como, em um nvel mais alto e atravs das relaes interpoticas, com
obras de autores cannicos.
A anatomia do poema: transcendncia e dico prpria, captulo terceiro e que d
nome a esta Dissertao de Mestrado, aborda a forma como se consolidou o fazer potico de
Jos Paulo Paes enquanto procedimento com voz prpria, considerando o termo forma
em sua acepo ampla (modo e ainda forma dos poemas) e tomando o captulo anterior
como uma anlise do perodo de maturao do que ento analisado. Para tanto, so
utilizadas diversas fontes da crtica literria, como, por exemplo, Benedito Nunes (A recente
poesia brasileira), Luiz Costa Lima (Lira e Antilira) e Philadelpho Meneses (Potica e
visualidade), alm de textos j expostos em Pequena Fortuna Crtica de Jos Paulo Paes
(Captulo 1.2).
Nesses dois captulos j se encontra a atividade de anlise dos poemas, no como
ilustrao das hipteses tericas, mas ao contrrio: a teoria quem ilustra as peas poticas.
Estas so colhidas nos trs livros de Jos Paulo Paes que constituem o corpus deste escrito e
que esto contidos em Um por todos (poesia reunida), de 1986. Para facilitar a sua referncia
no corpo do texto, foram adotadas as siglas A, MP e R, que correspondem,
respectivamente, a Anatomias (1986: 85-108), Meia Palavra: cvicas, erticas e metafsicas
(1986: 61-84) e Resduo (1986: 43-59). Tais siglas esto presentes no texto, entre parntesis,
seguidas apenas pelo nmero da pgina correspondente referncia.
A constituio formal deste estudo obedece ao imperativo de responder a quatro
questes fundamentais acerca da poesia de Jos Paulo Paes: o perodo de produo abarcado
pelas obras Anatomias (1967), Meia palavra (1973) e Resduo (1980), e marcado por um
profundo experimentar das possibilidades construtivas do poema, realmente transcende o puro
experimentalismo por um maior refinamento formal da potica paesiana? Como o poeta
resolve, na constituio de sua dico prpria, as influncias que recebe, tanto da herana
potica, como das prprias foras contemporneas sua produo? Por que razes se pode
defender a importncia dos livros Anatomias (1967), Meia palavra (1973) e Resduo (1980),
dentro do vasto conjunto de obras poticas do autor, para a definio da identidade potica
particular de Jos Paulo Paes? E, por fim, que fatores implicam na considerao de tais obras
como marcos importantes tambm para o sistema literrio da poesia brasileira? Responder a
estas perguntas vislumbrar um dos possveis olhares sobre a riqueza da anatomia da poesia
de Jos Paulo Paes, em seu desenvolvimento e afirmao e, tambm, explorar a natureza de
sua potica.

2 A INFLUNCIA LITERRIA

a poesia est morta

mas juro que no fui eu

eu at que tentei fazer o melhor que podia para salv-la

imitei diligentemente augusto dos anjos paulo torres carlos drummond de andrade manuel bandeira (...) 6

Somente uma anlise que abarcasse toda a produo potica de Jos Paulo Paes e
ainda a dos poetas com quem ele dialoga poderia aplicar completamente a metodologia
composta pelos seis processos que formam a teoria da poesia de Harold Bloom, calcada na
angstia da influncia. Mas os objetivos deste estudo no so compreendidos pela pura
aplicao da proposta de Bloom. As consideraes do crtico so apenas um dos instrumentos
utilizados.
Os preceitos da Crtica Antittica de Harold Bloom, apresentados pelo autor em A
angstia da influncia: uma teoria da poesia (2002), foram acolhidos como uma das bases
deste captulo por demonstrarem ser um meio rico para se explorar a questo da influncia na
composio da dico de um poeta que ingressa em determinado sistema literrio dominado
por figuras de grande porte.
Inicialmente cabe uma explanao prvia da teoria de Bloom, principalmente pelo fato
de o crtico, em certa medida, abster-se da polmica que o termo influncia tende a gerar no
meio literrio. Tal postura consiste no uso de tal termo como um qualificativo de angstia
em sua tese, tomando-se este substantivo como tpico frasal e tpico da proposta do crtico.
6

PAES, Jos Paulo. Acima de qualquer suspeita. In: A poesia est morta mas juro que no fui eu. So Paulo:
Duas Cidades, 1988. p. 09. (fragmento).

Os pais poticos, conforme Bloom, no podem ser encarados como figuras com uma
funo e atitude pedaggica diante de seus efebos para tomar o termo usado com
freqncia pelo crtico , mas como entes de uma relao que necessariamente no a de
amigvel doao de experincia literria. O autor destaca firmemente uma relao direta entre
a fraqueza dos poetas em contraposio ao atributo poeta forte e a generosidade envolvida
nas relaes intrapoticas: quanto maior o grau de generosidade, maior o de fraqueza potica
dos envolvidos em tais relaes (cf. 2002: 80).
No h libertao definitiva dos estigmas da influncia. Como tais, so marcas da luta,
e s desapareceriam se esta no tivesse ocorrido. O choque pelo discurso polmico e um tanto
sombrio de Harold Bloom acerca da batalha dos poetas fortes pelo territrio cannico, repleto
pela angstia da influncia, perde sua aparncia negativa e aflora em sua riqueza, na medida
em que o olhar se volta para os resultados de tal tipo de enfoque.
A angstia tem um teor de mecanismo doloroso, impelindo a um estranhamento inicial
sobre os postulados bloomdianos. Ganha com a proposta quem consegue visualizar o
manancial que jorra da observao dessa angstia como fonte para as criaes dos poetas. Em
outras palavras, o cerne que ampara a teoria de Harold Bloom constitui uma pergunta: se os
poetas no sofressem a angstia na sua relao com a influncia de seus precursores, que
impulso os levaria a escolher a contraposio em vez da mera posio de seguidores dos
poetas que admiram, ou seus poetas fortes?
no que Bloom chama de Tessera, completude e anttese (2002, 64) que se
manifestam os mais ricos espcimes de poemas antitticos nos quais, para combater a
influncia precisam constat-la, e invariavelmente aceit-la de algum modo e, assim,
contrapor algo que no seja ela mesma. dessa negao que nasce o novo: no
paradoxalmente, aceitao e repulsa constituem os plos que constroem, na negatividade com
os deuses do poeta forte precursor e com a prpria divindade dele, o florescer de uma
personalidade prpria. Trata-se de uma contraposio que retoma o criador e o expurga para
se fazer o novo criador Poeta Forte. O crtico afirma que, voltando-se

contra o Sublime do precursor, o poeta de fora recente passa por uma daemonizao,
um Contra-sublime cuja funo sugere a relativa fraqueza do precursor. Quando o
efebo daemonizado, seu precursor necessariamente se humaniza, e um novo
Atlntico jorra do transformado ser do novo poeta (BLOOM, 2002: 148).

O termo intertexto, por si s, no teria fora suficiente para abarcar essa manifestao
de potica do no. Ela ocorre em duas vias opostas e interdependentes: o exorcizar pelo
dilogo uma afirmao potica de contraposio tradio; e o assimilar antropofgico,
abordado mais demoradamente s folhas 29 e 30, que absorve o que lhe interessante nesta
mesma tradio. Assim geralmente processada a influncia na potica paesiana.
A intertextualidade, nesta medida, se d de um modo semelhante ao encontrado por
Linda Hutcheon na pardia ps-moderna, onde o parodiar sacralizar o passado e questionlo ao mesmo tempo (1991: 165). Este o mecanismo atravs do qual se d a digesto da
influncia, e nela se constri uma potica, mas o que digerido, o objeto e o sujeito do
processo no a intertextualidade em si, a influncia que se mostra atravs dela.
quase impossvel encontrar poemas de Jos Paulo Paes que no apresentem indcios
explcitos de relaes intertextuais. Um dos frutos da grande erudio do poeta que o
composto final que consistiria no poeta precursor, seguindo Bloom, feito de mais de meio
sculo de produo potica com o sistema literrio da poesia brasileira, mais incontveis
vetores a apontar para diversas fontes. Como exemplo, tm-se a dedicao de Paes aos poetas
gregos modernos que resultou na traduo de, entre outros, Kavfis 7 para o portugus. De tal
contato, surgiu o poema taca 8 de Paes (1996: 13), homnimo a um dos poemas do poeta
grego.
Em outras palavras, o composto final das provveis influncias poticas que
acometeram a produo de Paes configura um grande e complexo hbrido. Veja-se, por
exemplo, o que ocorre em Necrolgio do civil desconhecido (MP, 65-66):

Nasceu em leito de Procusto, luz

da lanterna de Digenes. Batizouo um carabineiro de Offenbach,
que lhe vestiu a tnica de Nessus.

Na escola, no teve o estalo de

Vieira, mas ganhou o anel de Polcrates to logo aprendeu a dar a
Csar o que era de Csar sem
tirar para si nem um ovo de Co-

Konstantinos Kavfis (1863-1933), poeta grego que teve seus poemas publicados pela primeira vez em 1935,
dois anos aps sua morte. Jos Paulo Paes fez a traduo direta do grego para o portugus das obras Reflexes
sobre poesia e tica ( So Paulo: tica, 1998) e Poemas ( Rio de janeiro: Nova Fronteira, 1982). O poema taca,
de Paes, se faz presente no livro De ontem para hoje (1996: 13).
8
imprescindvel ressaltar que ambos os poemas dialogam com a Odissia de Homero.

10

lombo. Viveu a correr de Herodes

a Pilatos, montado no asno de
Buridan, que esporeava com calcanhar de Aquiles. Mal lhe sobrava tempo para um cochilo de Ho-

15

mero. No compareceu a festins

de Baltazar, mas consolou-se com
uma vitria de Pirro: o convite para ajudar os trabalhos de Ssifo.
Durou o que duram as rosas de

20

Malherbe. Foi sepultado nas estrebarias de ugias sem que por ele
se derramasse uma s lgrima de
Xerxes.

Seu nome?

Ningum

lembra.

H dois nveis de leitura aplicveis a Necrolgio do civil desconhecido e cada um

deles atribui interpretao, por sua vez, um diferente nvel de humor. A primeira leitura
situa-se no reconhecimento dos nomes famosos contidos no poema, que fazem parte do
histrico do desconhecido ao qual diz respeito o termo necrolgio do ttulo. Neste caso, a
comicidade brota da oposio entre o qualificativo desconhecido e o carter famoso dos
nomes citados.
O segundo nvel de leitura pressupe a busca das referncias expressas no poema, e o
que impele pesquisa resulta em vrios insights irnicos despertados atravs de cada marca
intertextual. Cada nome desvelado se apresenta imbricado ao seu uso especfico, ou
proverbial, fazendo com que a leitura dos nomes seja a leitura de peculiaridades sobre o civil
desconhecido. Em uma interpretao parafrsica possvel reescrever o poema em prosa, e
este o percurso deste segundo nvel de leitura.
Algumas das referncias que compem o poema 9 : o civil desconhecido nasceu em
um leito em que pessoas eram torturadas at a morte pelo salteador da mitologia grega
Procusto (v.1), sob a luz da lanterna que o filsofo grego Digenes (v. 2) carregava enquanto
refletia sobre a condio da existncia real do ser. Entre outras coisas, ganhou o anel que
Polcrates (v. 6-7) lanou ao mar e que lhe retornou como prova de seu carter de afortunado;
9

Foram utlizadas como fontes de pesquisa:

ENCICLOPDIA brasileira Mrito. So Paulo: Mrito, s/d.
NOVA Enciclopdia Barsa. So Paulo: Encyclopaedia Britannica do Brasil Publicaes, 1998.

viveu atarefado a correr entre os poderosos do tempo de Jesus Cristo (v. 10-11), montado
no asno da anedota feita acerca do esboo de Juan Buridn (v. 11-12) sobre a lei da inrcia.
Sua vitria (v. 17), que como a do rei de Epiro custou-lhe caro, foi ajudar Ssifo (v. 18)
a erguer eternamente a rocha para o cume da montanha mais alta da Grcia. Sua vida durou o
espao de uma manh, como as rosas dos versos do poeta francs Malherbe (v. 19-20), e
sua morte teve sepulcro nas estrebarias (v. 20-21) mais sujas da mitologia, limpas por
Hrcules como castigo dado por Eriseu, sem que ningum derramasse nenhuma lgrima como
a famosa e rara do tirano Xerxes (v. 22-23).
Em verdade, o segundo nvel de leitura acaba convergindo com o resultado do
primeiro e, embora com profundidade amplificada, reitera o sentido do humor no binmio
desconhecido/conhecido. O que se quer sublinhar aqui a multiplicidade e a importncia
dos intertextos na obra de Paes. Necrolgio do civil desconhecido mescla referncias da
Mitologia Grega (como Aquiles, as estrebarias de ugias, Nessus), da Histria Bblica
(Herodes, Pilatos), da Histria Ocidental (Cristvo Colombo, Digenes 10 , Pirro 11 , Csar) e
da Literatura. Desta, alm das presenas explcitas, como Homero e Malherbe, tambm h a
presena de expresses que nomeiam dois contos machadianos 12 : O anel de Polcrates e As
lgrimas de Xerxes.
Nessa medida, possvel visualizar nos procedimentos paesianos o que Harold Bloom
observou em Jorge Luis Borges: sua nsia por incorporar tantas influncias quanto pudesse,
absorvendo abertamente toda uma tradio cannica e refletindo-a em suas obras, como um
franco abrao de seus precursores (cf. BLOOM, 1995: 443-444). E muito embora se esteja
tratando das referncias intertextuais que compem o poema e no ainda de constatados
agons, ou manifestaes de batalha intrapotica, essencialmente pelos intertextos que so
percebidas as marcas da luta.
Assim, pelo volume, riqueza e variedade das presenas no poema, fica clara a
necessidade do recorte que agora proposto, centrado em um hbrido, porm menos
numeroso ente que representa o poeta forte ou precursor. Em outras palavras, o poeta que,
pela sua poesia, transformou Jos Paulo Paes em efebo, a lutar com palavras e com angstias
do imitatio inevitvel para o poeta que chega tarde na histria (BLOOM; 2001: 109); o
10

Digenes de Apolnia (sc. V a.C.), filsofo grego contemporneo de Anaxgoras. Fonte:

http://www.artehistoria.com/frames.htm?www.artehistoria.com/historia/personajes/4300.htm>. Acesso em: 04
out. 2005.
11
Pirro (318 a.C. 272 a.C.) foi rei de Epiro e um dos militares mais conhecidos do sc. III a.C. Lutou contra o
rei macednio Lismaco, expandindo seus territrios em princpio, mas foi derrotado ao final, tendo de devolver
as terras conquistadas.
12
In: ASSIS, Machado de. Obra completa. vol. II. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1994.

gerador do poeta novo Jos Paulo Paes, e de sua carga agonstica na busca pela
transcendncia e transmutao de efebo a poeta forte.
O recorte, baseado na crtica, nos poemas e nos depoimentos de Jos Paulo Paes
formado por dois nomes, Carlos Drummond de Andrade e Oswald de Andrade, e por uma
corrente esttica: a poesia concreta. O primeiro nome pode ser justificado por uma das
entrevistas de Paes, na qual o poeta sublinha que, para ele, Drummond foi o grande criador
do humor na poesia brasileira, um humor em que a viso crtica se volta no s para o
mundo, mas para o prprio poeta e que seria o mais afim a sua poesia (Apud. MOISS,
1996).
Davi Arrigucci Jr. destaca que, no primeiro livro de Paes (O Aluno, 1947), a presena
drummondiana era a mais forte, e perceptvel no jeito peculiar dele de exprimir o sentimento
do esforo intil, a angstia meditativa, o ar de perplexidade (1998: 05). Com o fim de
elucidar tal presena, cabe fugir um pouco do corpus central deste estudo para abordar este
tpico fundamental. Vejam-se, como exemplo, alguns trechos do poema Balada:

Folha enrugada,
poeira nos livros.
A pena se arrasta
no esforo intil

de libertao.

(...)
17

Se houvesse um castelo
(...)

20

talvez eu fizesse
algum madrigal.
Mas a dama morreu,
os castelos se foram

25

na tarde cinzenta! (PAES; 1986: 208-209)

So marcas fortes de construo as formas condicionais jamais concludas

positivamente, o Se (...) seguido sempre por uma negao. Este um trao tambm
marcante em Jos de Carlos Drummond de Andrade (2002: 106):

45

Se voc gritasse,

se voc gemesse,
se voc tocasse
a valsa vienense,
se voc dormisse,
50

se voc cansasse,
se voc morresse...
Mas voc no morre,
voc duro, Jos!

Em Paes, a validade das tentativas sempre desfeita pelo conhecimento de sua

inutilidade, pois inexistem a dama e os castelos nada h para justificar o empenho da o
esforo intil/de libertao (v. 4-5) em total consonncia com a inutilidade da dureza de
Jos, no caso de Drummond. O cessar das possibilidades de ao apresentadas pela
enumerao das oraes condicionais em Jos, efetuado pelas reticncias carregadas de
significao (v. 51) correspondem implacvel tarde cinzenta, desfecho de Balada,
imagem melanclica coerente com a constatao da impossibilidade.
A relao de Paes com a poesia de Carlos Drummond de Andrade, em O Aluno, no se
d apenas por identidade, mas tambm enquanto subverso parodstica, o que pode ser
observado em Drummondiana (PAES, 1986: 207):

Quando as amantes e o amigo

te transformarem num trapo,
faa um poema,
faa um poema, Joaquim!

No poema, identifica-se a negao da tica drummondiana carregada de ironia, ou o chiste

(ARRIGUCCI JR., 1998), bem ao gosto de Paes, subvertendo assertivas como: A poesia
incomunicvel./ Fique torto no seu canto, do poema Segredo de Carlos Drummond de
Andrade (2002: 59).
Drummondiana subverte Segredo na medida em que prope a poesia quando tudo o
mais est findo, ou negativo. Ao contrrio do poema de Drummond, que prope o silncio e
afirma a incomunicabilidade da poesia, o faa um poema Joaquim constitui o elo
opositivo fundamental que liga os versos ao ttulo do poema de Jos Paulo Paes e este ao
poema de Carlos Drummond de Andrade. E no o elo de uma comunicao amistosa, mas
sim de contradio, de subverso, ou, no tom de Harold Bloom: de batalha interpotica.

Tal relao embasa-se em dois fatores: primeiro, o ttulo de Drummondiana prope

uma busca nas peas poticas de Drummond para uma compreenso do poema.; segundo, a
intimidade sugerida pela referncia ao nome prprio tambm presente em Jos. O nome
Joaquim remete pra o persongem que se suicida em Quadrilha de Drummond (2002: 26), e
tambm ao nome da revista literria na qual Paes atuou em sua juventude 13 , e, de modo
ambguo, tambm pode ser associado ao nome comum s piadas sobre portugueses. Sobre a
relao com Jos, veja-se outro trecho deste poema:
10

voc que faz versos,

que ama, protesta?
e agora, Jos?

Est sem mulher,

est sem discurso,
15

est sem carinho, (DRUMMOND; 2002: 106).

A carncia abordada semelhante descrita no poema de Jos Paulo Paes, porm a

soluo inversa: no h. O discurso no poema de Drummond segue no mesmo sentido de
Segredo, tendo sua subverso tambm em Drummondiana. Os poemas Segredo e Jos
apresentam o caracterstico esforo intil de libertao da potica Drummondiana.
A presena deste trao potico de Drummond, quer seja na subverso do poema
Drummondiana, quer seja na prpria identidade presente em Balada, relaciona-se resposta
pungente de Carlos Drummond de Andrade ao livro de Jos Paulo Paes, que se deu atravs da
escritura de uma carta, um relato da recepo crtica de O Aluno. Paes narra brevemente o
fato:
Quando dei o ttulo de O Aluno ao meu primeiro livrinho de poesia foi porque tinha
conscincia do que nele havia de epigonal. Lembro-me de uma frase da carta com que
Drummond lhe acusou o recebimento: Voc se procura atravs dos outros quando
dentro de voc mesmo que deve se encontrar. (Apud. MARTINS & ALMEIDA,
2004).

13

Revista literria curitibana de Dalton Trevisan, sendo, segundo Jos Paulo Paes, sem favor, a mais combativa
das revistas do ps-modernismo ou, se preferir o rtulo restritivo, da gerao de 45 (PAES, 1991: 185). Nela, o
poeta publicaria seus primeiros poemas.

Tal influncia inicial na obra de Jos Paulo Paes, ou at simplesmente a existncia da

carta em que Carlos Drummond de Andrade aconselha o jovem poeta, j justificariam que ele
integrasse o composto precursor paesiano, ainda mais quando se especula tal presena at nos
ltimos poemas de Paes, como faz Davi Arrigucci Jr. (cf. 1999: 60). Mais adiante a influncia
de Carlos Drummond de Andrade na obra paesiana novamente explorada. Por enquanto,
cabe justificar o segundo nome do precursor paesiano.
A clara relao entre a conciso oswaldiana e o minimalismo dos poemas de Jos
Paulo Paes se deve principalmente desarticulao das estruturas frasais por uma nova
espacializao do material literrio

14

(BOSI, 2003: 359). Amor, de Oswald de Andrade, por

exemplo, conhecido pela economia formal que o categoriza como poema-plula, ou poemaminuto:

Amor
Humor (Apud: AZEVEDO FILHO, 1972: 54)

A seu ttulo, segue-se apenas a palavra-poema humor, que compreende no s uma

rima, mas uma srie de relaes que podem ser estabelecidas entre as significaes dos dois
termos. Esta economia nos procedimentos de construo do poema permite sua associao
com vrios poemas de Jos Paulo Paes, como Cronologia: A.C. / D.C. / W.C. (A, 105), ou
Les mains sales (R, 49), que formado apenas pelo ttulo e a frase mos obra.
A semelhana entre os poemas de Paes e o de Oswald explcita e ancora-se na
brevidade. Sua principal diferena reside na matria das composies de Jos Paulo Paes. Nos
dois poemas, no apenas das possveis relaes semnticas entre os termos que brotam seus
efeitos, mas de outras relaes tambm. Cronologia dialoga com a marcao temporal do
ocidente (crist) e, partindo de tal referncia, desemboca na sigla W.C. (water closet ou
banheiro), final que aponta para o escatolgico. Pela relao entre o ttulo, as referncias s
eras anterior e posterior a Jesus Cristo esta a atual e a concluso do poema, possvel l-lo
como uma viso cida acerca do destino da humanidade.
O mesmo ocorre com Les mains sales. O ttulo do poema homnimo ao da obra de
Jean-Paul Sartre As mos sujas, publicada em 1948, que versava sobre a hostilidade do ser
humano para com seus semelhantes, em uma abordagem pessimista do relacionamento entre

14

O poema que exemplifica a considerao de Bosi So Joo Del Rei. Um trecho: Saltos records/ Cavalos da
Penha/ Correm jqueis de Higienpolis/ Os magnatas/ As meninas/ E a orquestra toca/ Ch/ na sala de
cocktails/ (hpica) (Apud. 2003: 359).

os homens. Como os outros romances sartrianos do mesmo perodo, Les mains sales deixava
antever uma possibilidade sempre presente de remisso e salvao 15 .
Em uma das possveis leituras do poema, pode-se associar esta possibilidade de
remisso sartriana ao imperativo mos obra de Paes, ou ainda estabelecer as relaes entre
o substantivo mos nas duas obras. Sob um olhar de poca, as relaes estabelecidas
poderiam remeter ao contexto da ditadura militar, ampliando as significaes das mos
sujas e das mos obra de Paes, que passam a assumir um maior sentido metafrico a
sujeira e as mos sujas do DOPS, por exemplo.
Voltando a Oswald de Andrade, seu nome no mencionado apenas pelo fato da
brevidade de Paes aparentar-se aos poemas curtos oswaldianos, mas tambm pela postura de
Jos Paulo Paes frente s diversas fontes intertextuais que formaram sua matria de produo
potica, poder ser relacionada ao ato antropofgico do manifesto de Oswald.
A atitude proposta no Manifesto Antropfago se aproxima muito do mecanismo de
leitura distorcida descrito por Harold Bloom. Veja-se o trecho do texto de Oswald de
Andrade: A luta entre o que se chamaria Incriado e a Criatura ilustrada pela contradio
permanente do homem e o seu tabu (...). Antropofagia. Absoro do inimigo sacro. Para
transform-lo em totem 16 .
A metfora oswaldiana vale-se da significao do canibalismo nos rituais indgenas,
para defender uma determinada postura frente s influncias provenientes da Europa, pela
contnua situao brasileira de colnia intelectual e artstica europia. O ritual que serve de
base para o discurso de Oswald de Andrade consistia na deglutio do inimigo poderoso, visa
absoro dos caracteres positivos deste e a excluso dos negativos: a transformao do tabu
a fora do inimigo perante o eu em totem, a mesma fora como parte desse eu,
utilizando-se aqui dos mesmos termos freudianos usados no Manifesto Antropfago. Desses
mesmos termos se vale Bloom para expor uma viso semelhante da apropriao de elementos
do outro:

O buscador, que encontra todo o espao preenchido com as vises de seu precursor,
recorre linguagem do tabu, a fim de abrir para si um espao mental. essa

15

Sartre, Jean-Paul. Les mains sales. Paris: Centre DExportation du livre Franais, 1999. Informaes acerca do
livro de Sartre esto disponveis no endereo eletrnico: <http://www.cobra.pages.nom.br/fcp.sartre.html.>.
Acesso em 17/07/2005.
16
O trecho do manifesto foi colhido de sua transcrio na ntegra em: TELLES, Gilberto Mendona. Vanguarda
europia e modernismo brasileiro: Apresentao dos principais poemas, manifestos, prefcios e conferncias
vanguardistas, de 1857 at hoje. Petrpolis: Vozes, 1978. p. 299.

linguagem de tabus, esse uso antittico das palavras primais do precursor que tem de
servir como base para uma crtica antittica (BLOOM, 2002: 114).

O que Oswald de Andrade propunha era uma atitude anloga antropofagia indgena,
transposta ao meio cultural. Isto eliminaria a mera compreenso binria opositivo-excludente:
o outro passa a integrar o eu naquilo que de positivo se pode absorver dele. O que se pode
chamar de alma oswaldiana nos procedimentos poticos de Jos Paulo Paes o fato de que
este aproveitou o que foi til sua poesia, consoante sua dico que se formava, sem que para
isto fosse necessrio qualquer engajamento a correntes estticas.
Talvez esta seja a nica tangente entre o pensamento bloomdiano e a alegoria
antropofgica de Oswald de Andrade. Na semelhana de processos envolvendo a apropriao
potica da teoria de Bloom e a antropofagia de Oswald, situa-se o ponto para onde convergem
o olhar perifrico oswaldiano, de busca nacionalista de uma identidade no limitada ao
colonial; e o olhar de homem branco do Primeiro Mundo de Harold Bloom, que talvez
encontrasse espao para Oswald de Andrade em alguma brecha aberta do que chama de
Escola do Ressentimento 17 .
O eu antropofgico do manifesto oswaldiano, semelhante ao poeta no poeta, ou eu
potico aborgene, objeto de estudo da Crtica Antittica (cf. BLOOM, 2002, 61), porm
mais amplo no abarcando apenas o poema precursor, como na angstia da influncia,
mas todas as fontes possveis , a faceta paesiana que constitui o ponto de referncia crucial
para o estudo de sua potica. o que se torna visvel quando se observa a metaliteratura de
Jos Paulo Paes. Nela se encontra uma poesia metaliterria que se define atravs da
negatividade, exprimindo o que atravs do tratamento crtico daquilo que no , em conexo
dialgica com o cnone. O mais importante que no o faz pela mera tematizao negativa de
determinado topos intertextual, mas expressando nos recursos formais, no modo de
construo do poema, o mesmo enfoque antittico.
Epitfio para Rui (R, 48) e Lpide para um poeta oficial (MP, 64) so exemplos em
que a anttese sobre uma postura esttica amplificada por todo um campo semntico relativo
morte dos entes abordados. Em Epitfio para Rui, no se trata de referir apenas o

17

Harold Bloom classifica quaisquer estudos de literatura que a enfoquem sob um olhar que no seja o
puramente esttico, como integrantes do que chama Escola do Ressentimento, onde todos os padres estticos e
a maioria dos padres intelectuais esto sendo abandonados em nome da harmonia social e do remediamento de
injustias histricas (1995: 16). A Escola do Ressentimento, na opinio de Bloom, abarca desde os estudos
multiculturais, at os feministas, passando ainda pelos neo-marxistas, entre outros.

falecimento de Rui Barbosa, mas tambm a de uma postura eloqente que se mostra vazia,
visto que, aos bravos, segue-se a ignorncia do que foi ovacionado:

...e tenho dito

bravos!
(mas o que foi mesmo que ele disse?)

A incerteza quanto natureza do que foi motivo de ovao expe outra indefinio,
esta acerca da validade do discurso eloqente, no qual Rui Barbosa era exmio. Os parntesis
que contm essa dvida ampliam-na ainda mais, pois funcionam como um recipiente da real
sensao do pblico que ovaciona sobre o discurso aclamado, incompreendido ou esquecido
pelos ouvintes. O poema Lpide para um poeta oficial (MP, 64) opera de modo semelhante:

a morte enfim torceu

o pescoo eloqncia

Em ambos os poemas, relativizada a eficcia do discurso pomposo, floreado

eloqente , para o processo de comunicao. Tal abordagem feita atravs de um veio
irnico, que, transcendendo o simples enfoque dessa postura discursiva eloqente, ainda a
ridiculariza.
Se Epitfio para Rui sublinhava a ausncia de recepo da mensagem pelos
destinatrios, que se situam na admirao dos floreios verbais, Lpide para um poeta
oficial, versando sobre o mesmo tema, leva-o a dimenses mais graves. Nesse poema, que faz
um chiste pompa discursiva das formas ou linguagens poticas canonicamente prezadas, o
que posto em causa no apenas a sua eficcia, mas mesmo sua serventia. A morte torce o
pescoo vira o rosto, ou mata a oficialidade de uma postura potica apesar de qualquer
possvel eloqncia galante.
O que, a princpio, atua enquanto recusa aos excessos de uma verborragia que no
responderia s necessidades expressivas, acaba transcendendo a mera crtica por uma
contraposio que traz imbricada a exposio da alternativa, ou soluo para o criticado. Isto
porque, alm do procedimento do chiste no plano do tom discursivo empregado por Paes,
tambm as formas poemticas opem-se matria do dilogo intertextual.
Os dois poemas abordam negativamente a verborragia e se valem de determinado
nvel de humor para tanto. Alm disto, tambm opem aos excessos do que criticam um

discurso econmico o suficiente para a expresso. Para subverter a grandiloqncia de Rui

Barbosa, Paes construiu seu chiste em um terceto, e para a entidade eloqente poeta oficial,
bastou um dstico.
Outro poema exemplar da abordagem paesiana, que se pode chamar por ora de antiverborragia, Kipling revisitado (A, 97):

se etc
se etc
se etc
se etc
se etc
se etc
se etc

sers um teorema
meu filho

Paes dialoga com o famoso poema Se 18 , do poeta e Prmio Nobel de Literatura em

1907, Rudyard Kipling 19 . Veja-se o trecho final do hipotexto de Kipling:

(...)
Se s capaz de arriscar numa nica parada
Tudo quanto ganhaste em toda a tua vida,
E perder e, ao perder, sem nunca dizer nada,
Resignado, tornar ao ponto de partida;
De forar corao, nervos, msculos, tudo
A dar seja o que for que neles ainda existe,
E a persistir assim quando, exaustos, contudo
Resta a vontade em ti que ainda ordena: "Persiste!";
Se s capaz de, entre a plebe, no te corromperes
E, entre reis, no perder a naturalidade,
E de amigos, quer bons, quer maus, te defenderes,
Se a todos podes ser de alguma utilidade,
18

Rudyard Kipliong. Se. Trad. Guilherme de Almeida. Disponvel em:

<http://www.secrel.com.br/jpoesia/gu14.html>. Acesso em: 16 ago. 2005.
19
Escritor e poeta ingls. Nasceu a 30-12-1865, em Bombaim, e faleceu a 18-1-1936, em Londres. Fonte:
PIRES, Fernando. (ed.). Dicionrio prtico de biografias. v. II. s/l: Amazonas, 1979. p. 168-169.

E se s capaz de dar, segundo por segundo,

Ao mnimo fatal todo o valor e brilho,
Tua a terra com tudo o que existe no mundo
E o que mais tu sers um homem, meu filho! (v. 16-31)

O poema de Paes simplifica a estrutura, reduzindo-a ao mnimo e subverte seu sentido

original. O mesmo tom de conselho perdura na pardia paesiana, mas o de nobreza
substitudo por um outro o da ironia. Cada um dos conselhos apresentados como necessrios
para a construo de uma hombridade no poema de Kipling, em Paes, se transformam na
repetio exaustiva da partcula condicional se, ligada tanto possibilidade como sugere o
poema do poeta ingls , quanto dvida, subentendida na composio paesiana.
O desfecho, que em Se figura como Se assim fores, sers um homem (v. 25), na
releitura de Paes figura a substituio de homem por teorema (v. 9), posto que a lista de
conselhos morais dos versos de Kipling transmutada por Jos Paulo Paes em lista de
preocupaes. Isto resulta em um composto problemtico um teorema (v. 9). Kipling
revisitado apresenta uma manuteno da estrutura do texto matriz, o que amplia ainda mais o
chiste efetuado por Paes.
O poema de Paes no apresenta apenas uma subverso literria, mas tambm uma
adequao e reviso histrica, visto que o aconselhamento dogmtico cabvel ao romntico e
seguidor da ideologia do Imprio Ingls dos sculos XIX-XX, Rudyard Kipling, j no
possvel no mundo de Jos Paulo Paes. Kipling cantou em sua poesia as glrias do
imperialismo britnico, pintando a subjugao dos hindus e africanos como um fascinante
empreendimento apostlico para livrar o gentil das trevas20 .
No universo paesiano j no existem mais as certezas universais dos tempos do poeta
romntico ingls. No tempo histrico de Jos Paulo Paes, a poesia uma ordem no caos, (...)
uma tentativa de organizar na forma breve da arte a experincia sem rumo certo
(ARRIGUCCI JR., 1998: 09). Da o Se de Kipling, enquanto condio para concretizao
da hombridade, no poder significar mais do que o Se paesiano do mundo moderno a
dvida do ser.
Essa releitura que atua corrigindo ou completando antiteticamente o discurso de um
poeta precursor, ou, nos termos de Harold Bloom, Tessera (cf. 2002: 114), pode ser
visualizada de duas formas. Uma primeira, na qual se poderia considerar Rudyard Kipling

20

Informao colhida em: BURNS, Edward McNall. Histria da civilizao ocidental: do homem das cavernas
at a bomba atmica. vol. II. Porto Alegre: Globo, 1970. p. 815.

como uma figura agnica para Paes, o que implicaria em tomar todas as inmeras referncias
a poetas na obra paesiana da mesma forma. Assim ter-se-ia aqui um dado que limitaria as
possibilidades de anlise de sua obra.
A outra possibilidade encarar o chiste ao poema de Kipling como um fenmeno de
Tessera que no transcorre apenas sobre um poeta precursor, mas sobre uma atitude esttica
precursora. Constitui, assim, um dilogo de negao de atitudes literrias canonizadas, a
caminho de uma proposta mais afim aos valores poticos paesianos. Nesta medida, Kipling
revisitado e Epitfio para Rui podem ser encarados como poemas com algumas
familiaridades. As figuras da histria literria abordadas nos dois poemas so cones com
determinada postura rechaada por Paes, em vez de entes especificamente epigonais, tendo
uma importante funo simblica na negao de tais posturas.
Seguindo este caminho, um poema como Metassoneto ou o computador irritado (MP,
80) pode tambm ser considerado semelhante a esses dois, mesmo sem possuir qualquer
referncia a nomes do cnone literrio:

abba
baab
cdc
dcc

aabb
bbaa
ccd
dcd

cdc
dcc
abab
baba

ccd
dcd
abba
baab

blablablablablablablablablablablablablablablabla

Em verdade, embora o poema no dialogue com autores, estabelece um intertexto com

a forma canonizada do soneto, que nele tratada como limitao. Metassoneto ou o
Computador Irritado constitui um dilogo metapotico com a forma fixa, dado atravs da
representao das sinalizaes com letras da anlise dos sistemas de rimas dos versos. Cada
estrofe do poema de Jos Paulo Paes corresponderia ao resultado da anlise das rimas de um
soneto, e cada verso a uma estrofe do mesmo.
O poema tem por desfecho o tom irnico de um debochado blablabla...,
simbolizando o esgotamento das possibilidades cannicas de construo. uma afronta da
mquina, do programado e artificial, limitao da forma cannica, na qual a forma
convencional posta em cheque por uma construo que tem seu grande mrito em conseguir
referi-la sem valer-se dos recursos que questiona.
Sem rimas, sem versos convencionais, Metassoneto ou o computador irritado
consegue falar das rimas e dos versos, tambm sem valer-se de palavras. O mais prximo
disto o seu blblbl... onomatopico, excetuando-se o ttulo proporcionador da
compreenso do texto. Neste poema, Paes obtm o que Augusto de Campos chama de uma
utilizao dinmica dos recursos tipogrficos, j impotentes em seu arranjo de rotina para
servir a toda uma gama de inflexes de que capaz o pensamento formal (1987: 24).
No mesmo caminho experimental, com o uso produtivo de procedimentos
institucionalizados pelos poetas do concretismo, aparecem vrias das composies de Jos
Paulo Paes. Uma delas, com um uso produtivo inconteste da espacialidade da pgina em suas
possibilidades construtivas Camassutra (MP: 72):

CAMASSUTRA 21

Neste poema, Jos Paulo Paes conjuga o trato irnico dos temas peculiaridade sua
com os procedimentos de construo da vanguarda concretista e, ainda, com o que Alfredo
Bosi ressalta: o desembarao dessa corrente esttica em versar sobre o ertico (cf. 2003: 475).
Em Camassutra, o jogo de posicionamento dos caracteres na pgina dialoga com a obra
oriental, em um paralelo entre as mudanas de posio dos termos e o contedo de tal obra
espcie de compndio de posies sexuais do chamado sexo tntrico.
Paes constri um dilogo subversivo com o manual indiano escrito no sculo IV, pelo
sbio nobre Vatsyayana, o Kama Sutra. O nome do hipotexto hindu provm da associao
entre a divindade masculina Kama, que simboliza o desejo e o amor carnal, e Sutra, que
significa conjunto de ensinamentos, no antigo snscrito. O livro descreve, detalhadamente,
64 formas de amar (posies sexuais) que, segundo os princpios da filosofia indiana, elevam
o sexo a uma experincia magnfica 22 . O que era o Kama Sutra, o conjunto de ensinamentos
relativos ao deus Kama, passa a ser no poema um manual da cama, Camassutra com a
substituio do K pelo C.
Outro processo de construo essencial de Camassutra a fuso gradativa dos termos
ele e ela, que tem seu princpio com elela e seu pice em l. A letra representa a fuso
completa e a impossibilidade de identificao dos termos que representam o masculino e o
feminino no poema. Aps tal fuso, o caractere que representa os sexos unidos, l, prossegue

21

22

A imagem uma reproduo digital do poema, tendo suas dimenses reduzidas nesta apresentao.
Fonte: <http://guiadosexo.uol.com.br/kamasutra/default.htm>. Acesso em: 04 set. 2005.

o jogo de movimentos erticos na pgina. Nesse prosseguir ilimitado do poema paesiano,

encontra-se mais um ponto de subverso obra hindu: as 64 formas de posio fixas
cannicas para a filosofia tntrica so contrapostas pelo infindar do Camassutra paesiano.
Embora seja lcito afirmar que Jos Paulo Paes alcanou, neste como em outros
poemas, a plena substantivao do espao grfico, que fez funcionar com grande plasticidade
objetivo defendido no texto Pontos Periferia Poesia Concreta, de Augusto de Campos
(cf. 1987: 24), necessrio ressaltar que tal conquista deu-se atravs de uma aproximao
desengajada da poesia concreta. Ou seja, Jos Paulo Paes utilizou os recursos da poesia
concreta com a mesma atitude antropofgica aprendida em Oswald. Valeu-se das
possibilidades apresentadas, sem assumir qualquer rtulo ou posicionamento permanente, que
no o de propiciador de meios de expresso mais eficazes a sua poesia em cada nova situao.
O poeta afirma:
no cheguei a ser um poeta concreto em sentido estrito; faltavam-me razes
poundianas ou mallarmaicas. Outrossim, mais do que o projeto terico, interessou-me
sobretudo a prtica potica dos concretos. Utilizei-lhes alguns dos procedimentos no
por amor do experimento verbal em si, mas na medida em que pudessem radicalizar o
vis epigramtico da minha dico (PAES, 1991: 190).

Longe da meta concretista da plenitude verbocovisual (CAMPOS, 1987: 40), Paes

parece mais ter-se encantado com as possibilidades visuais, que tem seu momento de uso
extremo centrado nos trs livros componentes do corpus deste estudo. Um dos poemas de
Anatomias (1967), que carrega como outros a marca do ttulo da obra, o marco de uma srie
de experimentos que finda em Resduo (1980). Trata-se de Anatomia da Musa (A, 107), a
primeira das composies de Jos Paulo Paes que pode ser chamada poema-visual, ou, em
leitura mais extrema, charge potica, tendo no registro iconogrfico a base de sua
construo 23 :

23

A imagem foi copiada digitalmente do original e suas dimenses esto reduzidas nesta reproduo.

O poema alia o registro visual em seu sentido lato a imagem e no a capacidade

visual da disposio de elementos verbais ao registro verbal. A imagem um desenho, em
tons de cinza, de um manequim de loja com formas femininas. De imediato, nota-se a
ausncia dos braos e a colocao de uma pequena lmpada em lugar do que seria uma
cabea. Esta mesma imagem consta repetida, em tamanho bem reduzido, no canto inferior
direito da pgina, estando ento associada expresso em ingls all rights reserved (todos
os direitos reservados).
Excetuando-se esta frase e o ttulo, o registro verbal formado por expresses em
latim, algumas jurdicas e outras de cunho proverbial, todas dispostas junto a determinadas
partes do corpo da Anatomia da musa. Tem-se, altura da cabea: capitis diminutio:/ area
non aedificandi (diminuio da capacidade:/ espao em que no se pode construir) 24 ;
prximo ao busto: abusus non tollit usum: ad usum Delphini (o abuso no tira o uso:/ para
o uso do Delfim) 25 .
24

As verses em portugus para esta e as demais expresses em latim foram colhidas em:
KOCHER, Henerik. Dicionrio de expresses e frases latinas. Disponvel em:
<http://www.kocher.pro.br/dicionario.htm>. Acesso em: 20 ago. 2005.
25
Ttulo atribudo aos herdeiros do trono da Frana.

H ainda, associado ao ventre: multum in parvo:/ in hoc signo vinces (o muito no

pouco:/ com este smbolo vencers o smbolo, no sentido original da expresso, seria a
imagem da cruz); prximo s ndegas: mutatis mutandis:/ modus in rebus (mudadas as
coisas que devem ser mudadas:/ em tudo convm medida); e, por fim, grafado verticalmente,
acompanhando as pernas, l-se: per augusta ad augusta (por caminhos estreitos s
culminncias).
Propem-se aqui duas leituras de Anatomia da musa. Uma primeira, na qual as
expresses em latim no so traduzidas, mas que, por suas similitudes com o portugus, mais
as possveis associaes de suas posies com a imagem, podem gerar alguma interpretao
provavelmente ligada ao erotismo e ao humor. A segunda leitura baseada inicialmente na
observao da cpia em miniatura da imagem, com a expresso all rights reserved, que leva
associao da construo paesiana aos press releases de produtos, como os que
acompanham eletrodomsticos lanados no mercado.
Junto s demais presenas de registros verbais, passam a figurar smiles de instrues
de uso da musa representada, leitura que se confirma quando da traduo das expresses em
latim. Essa leitura, do poema visual enquanto expresso semelhante a um manual de
instrues, remete, por sua vez, a duas interpretaes: a de Anatomia da musa como um
dilogo crtico com as representaes do feminino na histria da literatura, ou como
representao do prprio ato potico.
No primeiro caso, o que se tem uma representao que aborda a objectualizao da
mulher de modo crtico, sendo que tal criticidade contida na forma de expresso que Jos
Paulo Paes utiliza. A abordagem tem seu acento fundamental na relao entre a legenda do
que seria a cabea a pequena lmpada , que no passvel de desenvolvimento: rea non
aedificandi. Isto suscita o discurso machista acerca da inferioridade intelectual da mulher.
Alm disso, todas as outras legendas, que instruem sobre o uso das demais partes do corpo,
podem ser lidas como latentes referncias sexuais. Na formalidade do uso do Latim para
expressar tais informaes, opera o chiste paesiano um olhar cido sobre a tica machista.
A segunda possibilidade, que no exclui a anterior, parte da considerao da imagem
feminina de Anatomia da musa como uma representao da prpria arte potica, sendo que as
instrues de uso se transformam em consideraes sobre o ato de criao. Neste caso, fica
sublinhado o carter semelhante das expresses que constituem o registro verbal, que
remetem utilizao do mnimo necessrio, ao controle dos excessos: o multum in parvo, o
per augusta ad augusta, modus in rebus em tudo convm medida, o muito no pouco o
caminho, posto que por caminhos estreitos chega-se culminncia.

Associa-se no poema a construo do sexual e do metaliterrio, que conjuntamente,

sem exclurem-se, produzem a riqueza desta composio de Jos Paulo Paes. O fato de
Anatomia da musa subverter os conceitos usuais de poesia por ter nfase na pura imagem,
enquanto sua menor parte composta por registros verbais, no impede que dialogue
intensamente com a histria literria, algo que faz to bem quanto Metassoneto ou o
computador irritado.
Pode-se dizer, at mesmo, que Anatomia da musa no deixa de constituir uma potica,
em certa medida. Colocado o fato de que todas as possibilidades de leitura expostas acima
convergem, ao fim, para o metaliterrio, quer seja a musa uma das representaes de que o
feminino tem sido objeto na literatura; quer seja ela uma metfora para a arte potica.
Essa nfase na imagem, nos poemas de Jos Paulo Paes, circunscrita ao perodo de
sua produo abordado neste escrito. Excetuando-se a visualidade das prprias composies
predominantemente verbais, essa intensidade pictrica s aparece nos livros Anatomias, Meia
palavra: cvicas, erticas e metafsicas e em Resduo. O que em Anatomias pode ser chamado
charge potica, nos dois outros livros se acentua consideravelmente.
Meia palavra: cvicas, erticas e metafsicas tem por abertura o poema visual sick
transit (MP, 63) que, em pleno regime militar 26 (1973), era composto apenas pela fotografia
de uma placa de trnsito com a mensagem LIBERDADE INTERDITADA/ PARASO/ V.
MARIANA, das quais a primeira frase a detentora maior de significao em um perodo da
histria em que os brasileiros estavam realmente interditados.
O fato de que se possa considerar o poema datado no diminui sua importncia, posto
que, alm de ser possvel efetuar-se uma leitura contempornea, substituindo a questo da
ditadura pela atual sociedade de consumo com sua massificao fantasiada de liberdade. Sick
transit abre caminho a uma gradativa ampliao da presena do pictrico nas peas poticas
paesianas. Desta, essencial falar ainda de dois poemas. O primeiro uma radicalizao
extrema do uso da imagem, que ento aparece sem qualquer registro verbal at mesmo seu
ttulo, Epitalmio (MP, 69), fica circunscrito ao sumrio.
O poema aborda o ertico e homnimo ao canto em que se celebram as npcias.
Epitalmio consiste na imagem de duas escovas dentais possveis smbolos do pessoal, do
particular postas reclinadas dentro de um copo e com suas cerdas entrelaadas, sugerindo
uma cpula. A imagem, reproduzida aqui folha 55, carrega o humor, pelo inslito, e pelo

26

S ingenuamente seria possvel desconsiderar-se o perodo de regime militar no qual foram produzidas as trs
obras que compem o corpus desta Dissertao. Por outro lado, tambm no seria possvel considerar o contexto
poltico como nico fator determinante da produo potica do perodo: o intermezzo mais produtivo.

contraste entre a formalidade da tradio envolvida no vocbulo usado como ttulo e o

desprendimento da abordagem num tom semelhante ao de Camassutra (MP, 72), mas o que
chama mais a ateno a total ausncia de registros verbais na composio. este o caractere
que a identifica ao segundo poema referido.
Projeto de mausolu civilista e/ou foetus intelectualis brasiliensis (R, 47) tambm no
apresenta qualquer registro verbal e, como Epitalmio, tem seu ttulo apenas no sumrio do
livro, ficando na pgina apenas a imagem. Esta a representao de um frasco contendo uma
espcie de estatueta de Rui Barbosa, o que remete idia de um feto conforme o ttulo
fixado em formol 27 :

27

A fixao um processo de preservao dos componentes estruturais dos tecidos para que suas estruturas
morfolgicas se mantenham preservadas. O mtodo mais usual feito pela imerso do espcime em lquido
fixador, sendo que o mais utilizado para histopatologia diagnstica o formol a 10% (aldedo frmico), devido
ao seu baixo custo e simplicidade de uso. Fonte:
<http://www.labvet.com.br/html/conteudo_informacoes_fixacao.htm>. Acesso em: 08 set. 2005.

A imagem esclarece a segunda parte do ttulo, foetus intelectualis brasiliensis, ou feto

intelectual brasileiro 28 . O termo feto, em princpio, remeteria concepo, ao nascimento, no
fosse a associao do termo imagem cadavrica conservada em um vidro; no fosse tambm
a presena da primeira parte do ttulo Projeto de mausolu civilista com seu campo
semntico fnebre (mausolu), e disso, cabe verificar a procedncia histrica do adjetivo
civilista na vida de Rui Barbosa e a sua relao com a finitude (morte) de algo.
Em 1910, como candidato de oposio a Hermes da Fonseca (Partido Republicano),
Rui Barbosa (1849-1923) lanou a chamada Campanha Civilista, que defendia: a
necessidade de rever-se a Constituio, a urgncia da reforma eleitoral, o voto secreto, a
estabilizao cambial, maiores investimentos em educao e, principalmente, chamava a
ateno para os perigos do militarismo e a assertiva de que seu oponente no tinha qualquer
plano de governo. A campanha de Rui Barbosa fracassou e de Hermes da Fonseca foi eleito 29 .
Com base em tais dados, pode-se afirmar que Projeto de mausolu civilista e/ou foetus
intelectualis brasiliensis constitui um metapoema antittico relacionado com outro poema que
tambm dialoga com a figura de Rui Barbosa, Epitfio para Rui (R, 48), analisado linhas
atrs. Como o outro poema, Projeto de mausolu civilista e/ou foetus intelectualis brasiliensis
no aborda a morte do homem Rui Barbosa, mas de uma instituio ideolgica representada
pela figura histrica, e o faz de modo exemplar.
Mausolu um vocbulo refinado para referir-se a tmulo, consoante o status da
figura de Rui. A representao de um vidro com sua imagem fixada como sendo um projeto
para seu tmulo constitui uma metfora que simboliza a cristalizao de algo no tempo a
conservao dos tecidos de um cadver e que, associada ao substantivo intelectual, no
latim intelectualis, amplia o chiste paesiano neste poema.
A composio de Paes no consiste em um chiste sobre um projeto de tmulo para Rui
Barbosa, mas de um mausolu para o intelectual brasileiro. O sepulcro para a classe
simbolizado por um foetus fixado, um feto conservado imagem simultaneamente do
nascer e da morte, do que natimorto. O poema gera a reflexo sobre as condies do
intelectual que surge em um pas como o Brasil.
Essa radicalizao da experimentao visual de Projeto de mausolu civilista e/ou
foetus intelectualis brasiliensis converge para o mesmo sentido dos demais poemas paesianos
28

Fontes para a traduo: QUEIROZ, O. A. Pereira de. Dicionrio Latim-Portugus. 6. ed. So Paulo: LEP, s/d.;
CRETELLA JR., Jos. & UCHA CINTRA, Geraldo de. Dicionrio Latino-Portugus. 3. ed. So Paulo:
Companhia Editora Nacional, 1953.
29
Fonte: GOMES, Eustquio. Civilismo de Rui Barbosa fracassa contra Hermes. Correio Popular, Campinas, 16
set. 1994. (Histria das eleies). (Cpia digital de recortes do peridico). Disponvel em:
<http://libdigi.unicamp.br/universia/document/?code=CMUHE037400>. Acesso em: 08 set. 2005.

analisados at aqui. Todos so centrados no dilogo antittico com a tradio precedente, no

apenas do sistema literrio no qual se insere a poesia de Jos Paulo Paes, mas com um diverso
conjunto de autores, obras e procedimentos cannicos da literatura universal.
Todos so poemas de clinamen e de tessera (cf. BLOOM, 2002) de apropriao e
leitura distorcida e de completude e postura antittica com relao a instituies cannicas
que precederam Paes, quer sejam figuras histricas, literrias, ou procedimentos de
construo esttica (como em Metassoneto ou o computador irritado). Em nenhum desses
mecanismos de tratamento da influncia, porm, est o foco principal sobre o qual se constri
a relao agonstica entre o poeta precursor e o efebo que chegou atrasado na histria.
Na relao de Paes com a poesia de Carlos Drummond de Andrade em Anatomias,
Meia Palavra: cvicas, erticas e metafsicas e Resduo, estes tipos de manifestao das
marcas do precursor so substitudos por um outro mecanismo de tratamento da influncia. O
trato com a angstia do forte precursor Drummond acometido pelo processo que Bloom
denomina Kenosis, um movimento de descontinuidade em relao ao precursor (BLOOM,
2002: 64).
Somente marcas muito tnues, que no podem ser consideradas fortes matizes do agon
drummondiano em Paes, so encontradas nessas obras, como versos com possveis palavras
primais do precursor. O silncio de Segredo (DRUMMOND, 2002: 59) em Termo de
responsabilidade (MP, 84) de Jos Paulo Paes serve como exemplo, nos trechos:
mais nada
a dizer: s o vcio
de roer os ossos
do ofcio
(...)
silncio
por dentro sol de graa
o resto literatura
s traas! [grifos meus]

Este poema pode tambm ser visto como uma tematizao da perda ou da modificao
de ideais, o que torna relativa a viso dos termos do campo semntico de silncio como uso
de palavras primais do precursor. Assim, a tenuidade de tais marcas da influncia torna ainda
mais valiosa a declarao de independncia do depoimento de Jos Paulo Paes:

Sem imodstia, acredito ter conseguido nos livros dessa fase Anatomias de 1967,
Meia palavra de 1973 e Resduo de 1980 a pessoalidade que buscava ao combinar o
intuito de stira e pardia ideologicamente orientado com recursos de expresso que
iam do trocadilho aluso, da montagem visual palavra em liberdade, da fratura
semntica falsa etimologia. Tudo isso em prol de uma crtica fria de posse da
sociedade de consumo na sua pervertida verso brasileira ps-64 (1991: 190).

Os trs livros, j familiares pelos procedimentos poticos que contm, apresentam uma
outra e fundamental semelhana. Eles esto em um lugar eqidistante da Tessera de
Drummondiana, do primeiro livro de Paes, e da Apophrades que se materializaria mais tarde,
em Socrticas (2001), na relao entre a poesia de Paes e a de Carlos Drummond de Andrade.
A apophrades, segundo a teoria de Harold Bloom, o momento em que a presena dos
precursores volta a emergir nas poesias do efebo, ento j transmutado em poeta de fora (cf.
2002: 189-190).
Essa assertiva, do retorno da presena drummondiana na poesia de Jos Paulo Paes,
embasada em duas coisas. Primeiramente, no h a defesa de que, em algum momento, a
poesia de Drummond tenha deixado de significar, ou tenha significado menos para a poesia de
Paes, mas de que houve um afastamento natural a impedir a dependncia em relao ao
precursor. Isto se deu em um perodo que Davi Arrigucci Jr. caracterizou como o momento
em que Jos Paulo Paes esforava-se para apurar a mo (cf. 1998: 63).
A outra base da assertiva tambm provm de uma afirmao de Arrigucci Jr. a da
presena de Drummond por toda a potica de Paes. Ele a justifica, dizendo que em um dos
mais belos poemas do final da vida, chamado Momento, escrito durante a argio de uma
tese na Faculdade de Letras da USP, est um gosto inato de dissoluo que
drummondiano (1999: 60-61). Momento, do livro Socrticas (PAES, 2001: 55), foge ao tom
da poesia incisivamente crtica vista nos poemas apresentados at aqui, indo no caminho de
uma lrica reflexiva:

Momento

Visto assim do alto

no cair da tarde
o automvel imvel
sob os galhos da rvore

parece estar rumo

a algum outro lugar
onde abolida a prpria
idia de viagem
as coisas pudessem

10

livremente se entregar
ao gosto inato
de dissoluo e noite.

Do ponto de vista formal, o poema composto por onze versos brancos, em um nico
perodo gramatical, sem divises estrficas. Ele apresenta certa regularidade na mtrica,
alternando entre versos de cinco e seis ps. Como exceo, os trs ltimos versos so,
respectivamente, de sete, quatro e oito ps. Seus nicos recursos de pontuao so o travesso
no ltimo verso e o ponto final.
O ponto de vista do eu lrico o de quem olha do alto, e est exposto no primeiro
verso. Deste lugar, descrita a imagem de um automvel parado, cuja imobilidade referida
em verso marcado pelo eco: automvel imvel (v. 3).
De imediato, percebe-se o intenso trabalho com o tempo e o espao, dissociados no
poema: no espao esttico, ao menos na dimenso convencional, o tempo tem uma grande
amplitude com o cair da tarde (v. 2) , em oposio ao e noite (v. 11), intensificado
pelo travesso que o destaca sintaticamente, pela modalidade do verbo ser no presente e
ainda pela funo de desfecho do poema.
H um tipo de deslocamento em Momento, mas no pertence ao plano fsico descrito
at o verso quatro, onde a estagnao predomina. um movimento para o plano reflexivo,
suscitado pela imobilidade da imagem descrita e, neste plano, habita o desejo de
transcendncia. Esta no se apresenta como elevao, mas como esvaziamento, como a
dissoluo do no ser. O poema expressa a possibilidade de deslocar-se do plano fsico para
um outro plano que no obedece s ordens espao-temporais do mundo fsico, talvez seja a
idia de dissoluo pela morte, ou por um desdobramento astral. O que menos importa
determinar isto, pois o que marca o poema a idia da dissoluo do no ser, ou do ser sem
figurar individualidade. Esse deslocamento ocorre na viagem do espao imvel contido no
plano convencional, para o espao da mutabilidade, ou unidade transcendental.
Na investigao da assertiva arrigucciana sobre a relao de Momento com a poesia de
Carlos Drummond de Andrade, encontram-se pontos explcitos de conexo, como identidade

da expresso automvel imvel (v. 3) de Paes com os automveis imveis do poema

Nota Social de Drummond (2002: 20. v. 14), ou tambm buscar ligaes mais profundas,
embasadas no tratamento que os poetas do aos temas.
Nesta segunda hiptese, h uma composio drummondiana em forte conexo com
Momento de Jos Paulo Paes e que tem por ttulo um termo presente no desfecho deste
poema:
Dissoluo

Escurece, e no me seduz
tatear sequer uma lmpada.
Pois que aprouve ao dia findar,
aceito a noite.

E com ela aceito que brote

uma ordem outra de seres
e coisas no figuradas.
Braos cruzados.

Vazio de quanto amvamos,

10

mais vasto o cu. Povoaes

surgem do vcuo.
Habito alguma?

E nem destaco minha pele

da confluente escurido.
15

Um fim unnime concentra-se

e pousa no ar. Hesitando.

E aquele agressivo esprito

que o dia carreia consigo,
j no oprime. Assim a paz,
20

destroada.

Vai durar mil anos, ou

extinguir-se na cor do galo?

Esta rosa definitiva,

ainda que pobre.

25

Imaginao, falsa demente,

j te desprezo. E tu, palavra.
No mundo, perene trnsito,
calamo-nos.
E sem alma, corpo, s suave.

Os vinte e nove versos que compem o poema Dissoluo (2002: 247-248) de

Drummond possuem uma mtrica irregular, muito embora predominem octasslabos, e esto
distribudos, quanto diviso estrfica, em seis quartetos e um quinteto final. As rimas esto
colocadas nos quartetos na seguinte disposio: uma rima paralela ao final da estrofe 2, duas
entre os versos da estrofe 5, e uma entre os versos 27 e 28 do quinteto, desfecho do poema.
H ainda uma rima oposta na estrofe final, entre os versos 26 e 29, e uma cruzada entre os
versos 9 e 11.
O poema possui uma musicalidade assonante muito marcada pela predominncia das
rimas voclicas, ou toantes, com versos brancos como seus contrapontos. H certa
proporcionalidade entre os dois tipos de ocorrncias, com dezessete versos brancos e doze
rimados, totalizando os vinte e nove versos do poema. As rimas so predominantemente ricas
quanto

ao

lxico,

constituindo-se

de

combinaes

entre

substantivo

verbo:

amvamos/vcuo (v. 9 e 11), trnsito/calamo-nos (v. 27 e 28) e pele/concentra-se (v. 13

e 15); substantivo e adjetivo: paz/destroada (v. 19 e 20) e palavra/suave (v. 25 e 29); e
substantivo e advrbio em esprito/consigo (v. 17 e 18). O nico caso de exceo, onde h
uma rima gramaticalmente pobre, ocorre na toante entre os adjetivos figuradas e cruzados
(v. 7 e 8).
H um primado do campo semntico da negatividade, da imobilidade e da renncia,
com: no (v. 1 e v. 19), coisas no figuradas (v. 7), Braos cruzados (v. 8), vazio (v.
9), vcuo (v. 11), nem (v. 13), um fim unnime (v. 15), calamo-nos (v.28) e sem
(v. 29).
Dissoluo inicia com o trnsito para a escurido noturna (estrofe 1), sendo escurece
o nico verbo que modula uma ao. Nos demais verbos, predomina a marca da imobilidade,
que sofre modificao somente na ltima orao do poema, s suave, com uma assertiva
no negativa. H a submisso do eu-lrico escurido e a uma outra ordem de seres (v.5),

do vazio, da dissoluo na confluente escurido (v.14). Desta, h de ser ressaltada a

utilizao de termos de um mesmo campo semntico nos poemas de Paes e Drummond: em
Paes a imagem final expressa em e noite (v. 12) correlata ao Escurece (v. 1) e aceito
a noite (v. 4) de Dissoluo, o que confere aos dois poemas uma atmosfera similar.
Bem como Momento de Jos Paulo Paes, Dissoluo possui um movimento que
perpassa o poema no obstante o forte matiz de imobilidade, que expresso de forma mordaz
nos braos cruzados (v. 8) do eu-lrico. Se em Momento, o deslocamento do material ao
transcendental representado na tenso entre o espao inerte e a entrega dissoluo
viagem que transcende a prpria idia usual de viagem , no poema drummondiano a
escurido do anoitecer que amalgama as coisas todas, das quais o eu-lrico no destaca a
prpria pele (v. 13).
E, se no o faz, pela aceitao da confluncia da noite, da dissoluo do fim do dia
que os braos cruzados, apesar de hesitando (v. 16), nada fazem para evitar a noite que se
instaura bem como a rosa definitiva (v. 23) smbolo para o poema definitivo a prpria
noite decisiva, ainda que alheia ao tempo do dia-a-dia: a escurido do calar-se do perene
trnsito (v. 27) do mundo.
Neste breve olhar sobre Dissoluo, percebe-se uma diferena na abordagem do tema
da transcendentalidade. O que em Momento, de Jos Paulo Paes, figura como uma
transcendncia que pode ser a morte, em Drummond, o corpo leve sem a alma (v. 29), a
morte. Diferenas como esta no impedem a visualizao do gosto inato de dissoluo
paesiano no poema de Drummond, ou da mesma caracterstica, mas de Drummond no poema
de Paes. A identidade das poticas plenamente visvel e no seria relevante afirmar se esta
caracterstica em comum nasceu com o precursor ou com o poeta de fora recente. Mesmo
porque implicaria em especular se Jos Paulo Paes leu ou no este poema de Carlos
Drummond de Andrade.
O certo que essa identidade de tal fora que permite dizer que Momento poderia
muito bem estar inserido em um dos livros de Drummond, e isto no constitui
necessariamente falta de originalidade em Jos Paulo Paes. Harold Bloom salienta que o
precursor jamais absorvido como parte do superego (o Outro que nos comanda), mas parte
do id (2002: 119), e isto significa dizer que faz parte do complexo de desejos que
movimentam o ser. Mais do que primado do imitar com qualidade, uma construo como
Momento de um tipo que o crtico encontra, por exemplo, ao ler o poema Fragment de John
Ashberry e afirmar que este poema devolve ao leitor o precursor de Ashberry, Stevens (cf.
2002: 193).

Disto vale a transcrio de um trecho: em determinados momentos, Stevens parece

um tanto demasiadamente com Ashberry, um feito que eu talvez no julgasse possvel (2002:
193). Um pouco disto brota na leitura de Momento enquanto um poema de Apophrades em
relao ao precursor Drummond. Mais que tudo, o fenmeno de Apophrades em Jos Paulo
Paes no aparece como um retorno do precursor que diminui sua fora, mas como
manifestao que

controlada pela imaginao capaz, pelo poeta forte que persistiu em sua fora, tornase no tanto um retorno dos mortos quanto uma celebrao da volta da auto-exaltao
inicial que tornou possvel a poesia pela primeira vez (BLOOM, 2002: 198).

Vale sublinhar que a experincia da influncia constitui um processo que no pode ser
situado precisamente. Uma mesma obra composta em determinado perodo de tempo pode
conter, at mesmo em propores equivalentes, poemas de Clinamen leitura distorcida ou
apropriao, e de Apophrades, ou retorno dos mortos (Cf. BLOOM, 2002: 64-65), os dois
pontos extremos do mecanismo da angstia da influncia descrito por Harold Bloom. E
neste sentido que a teoria bloomdiana exemplarmente produtiva para o estudo das
influncias poticas, dos dilogos entre a poesia do poeta de fora recente e o cnone que o
precedeu e o influenciou.
Cabe ressaltar que o desvio do corpus deste trabalho, na busca pela Apophrades
paesiana com o precursor Carlos Drummond de Andrade no poema Momento serviu para fixar
a presena da Kenosis em Anatomias, Meia palavra e Resduo. Nestes livros, h um
afastamento da fora do precursor, rumo afirmao de sua prpria voz. Esta busca no
ocorreu seguindo plenamente o conselho da carta de Carlos Drummond de Andrade (cf.
MARTINS & ALMEIDA, 2004), pois a procura de si mesmo no se limitou ao olhar dentro de

si. Integrou tambm a busca de si nos outros da qual brotaram alguns dos mais ricos poemas
de Jos Paulo Paes, como, atravs da subverso, Kipling revistado e Projeto de mausolu
civilista e/ou foetus intelectualis brasiliensis, j expostos aqui.
O uso dos preceitos bloomdianos proporcionou at aqui um bom prisma de observao
dos mecanismos de que Jos Paulo Paes se utilizou para trabalhar as foras da influncia
potica em sua obra, desde os dilogos intertextuais que so a matria de grande parte de sua
produo, nos quais se inserem as relaes de Paes com Oswald de Andrade e com a poesia
concreta, mais o dilogo com toda uma tradio cultural fruto de sua profunda erudio ,
at a batalha intrapotica com Carlos Drummond de Andrade, seu mais forte precursor. No

estudo da riqueza dos procedimentos poticos paesianos, no captulo que segue, as assertivas
de Harold Bloom so acrescidas de outros instrumentos para ampliar a perspectiva de anlise
dos poemas de Jos Paulo Paes.

3 A ANATOMIA DO POEMA: TRANSCENDNCIA E DICO PRPRIA

Eu sou o poeta mais importante

da minha rua.

(Mesmo porque a minha rua

curta.)

30

Uma das peculiaridades da teoria bloomdiana que no acatada neste estudo o fato
de a condio de poeta forte, ou poeta de valor esttico firmado, s poder ser alcanada
quando um efebo gera o prprio pai, ou concede a um poeta a condio de seu precursor (cf.
2002: 86). Isto significa que o poeta forte s afirma-se como tal quando nascem seguidores de
sua poesia, seus filhos poticos.
Seguir lealmente tal perspectiva seria legar espera o estudo de poetas
contemporneos, que s teriam a validade de sua produo reconhecida quando se tornassem
figuras antigas na histria literria. No se quer aqui menosprezar o valor da distncia
histrica na observao do valor esttico, pois o tempo sempre se apresenta como um bom
critrio. Por outro lado, lanar os poetas de fora recente e produo relevante no limbo dos
ainda no merecedores de estudo tambm seria uma grande impropriedade.
Mais que pilar fundamental, a teoria da influncia potica de Harold Bloom est
presente nesta escritura como um instrumento para a explorao dos mecanismos utilizados
por Jos Paulo Paes no trato com as influncias literrias que perpassaram sua obra. O estudo
da riqueza de sua produo centrado aqui na abundncia de procedimentos poticos, dos
quais o poeta se vale com xito. Da a necessidade de buscar a adequao de outras fontes
tericas para a anlise de tais procedimentos.
Alm do perodo histrico em que as obras Anatomias, Meia Palavra: cvicas, erticas
e metafsicas e Resduo foram produzidas e do intuito de nelas examinar os esforos de Jos
Paulo Paes para acertar a mo com sua poesia, no dizer de Arrigucci, est entre os fatores
30

PAES, Jos Paulo. Celebridade. In: ___. Socrticas. So Paulo: Companhia das Letras, 2001. p. 37.

que motivaram o estudo conjunto desses trs livros a marcante presena da visualidade na
construo dos poemas. Esta no aparece com tanta fora e variedade nas demais obras
poticas de Paes.
O termo poema visual no alcanou ainda uma definio estrita, sendo utilizado,
sem nenhuma restrio, para denominar produes poticas que utilizem o pictrico em
qualquer intensidade na sua construo. Foi buscando solucionar essa indefinio conceitual
que Philadepho Menezes teorizou acerca da visualidade na poesia contempornea em seu
livro Potica e visualidade: uma trajetria da poesia brasileira contempornea (1991), obra da
qual so utilizadas aqui algumas de suas importantes contribuies para o estudo da imagem
plstica na poesia paesiana.
Meneses, alm de traar um abrangente histrico da visualidade potica, desde a
espacializao do verbo em Um coup de ds de Mallarm, at suas manifestaes mais
recentes, tambm classifica trs tipos de poemas visuais de acordo com as possibilidades de
relao entre os registros pictrico e verbal nas construes poemticas.
Essa nfase na relao entre os signos do poema componente do prprio conceito de
poesia visual que o autor sustenta: no uma poesia que contm simplesmente o pictrico,
mas o poema gerado pela articulao entre registro verbal e registro visual semantizado (cf.
1991: 110). desta concepo de poema visual, centrada nas relaes entre imagem e verbo,
que brotam as trs categorias propostas por Philadelpho Meneses: o poema-embalagem, o
poema-colagem e o poema-montagem.
No poema-embalagem, a imagem mero ornamento que enforma o texto e redunda a
temtica nele desenvolvida discursivamente, tendo sua fora legada eficcia do registro
verbal. Este tipo de procedimento tem nos Caligramas de Apollinaire sua utilizao mais
conhecida antes da poesia concreta (cf. MENESES, 1991: 118-119). No extremo oposto est
o poema-colagem, que construdo com a nfase no resultado plstico em detrimento da
construo temtica, o que seria o caso do poema-processo concretista (cf. MENESES,
1991: 155).
No poema-montagem, por sua vez, ocorre a materializao da harmonia entre
construo visual e verbal na produo conjunta de significao (cf. MENESES, 1991: 127).
O termo montagem tem sua principal fonte no ensaio O princpio cinematogrfico e o
ideograma, de Siergui Eisenstein (1994), no qual o autor busca correlacionar a lgica da
cpula de hierglifos da escrita chinesa com a montagem cinematogrfica a unio das
tomadas na composio de um todo significante.

Tanto nos ideogramas chineses quanto na montagem cinematogrfica, dois ou mais

signos so associados para significarem juntos o que um ou outro no poderia significar
isoladamente (cf. 1994: 151). Para Eisenstein, o mecanismo da montagem procede como uma
coliso, na qual de dois fatores determinados, surge um conceito (1994: 159). Deste
princpio da cinematografia tambm se valeu Roman Jakobson, mas no do ngulo da coliso.
Segundo Jakobson,

a justaposio de conceitos gramaticais contrastantes pode ser comparada ao chamado

corte dinmico, utilizado na montagem cinematogrfica, um tipo de corte em que (...)
a justaposio de tomadas ou seqncias contrastantes utilizada para suscitar idias
na mente do espectador, idias estas que no so veiculadas por cada tomada ou
seqncia em si (apud. CAMPOS, 1994: 82 [nota de rodap]).

Com o at aqui exposto, pode-se esboar um conceito de poesia visual como sendo a
produo potica que se vale da imagem plstica associada ao verbo (ou, raramente, somente
a outras imagens) para, em relao de coliso (Eisenstein) ou justaposio (Jakobson)
intersgnica, produzir um efeito que o produto da relao entre os termos diferente da
significao de cada elemento em si e mais amplo que um mero somatrio de signos.
Este esboo conceitual, associado classificao dos tipos de relao entre signos da
proposta de Philadelpho Meneses, proporciona um bom enfoque para a anlise da visualidade
na produo potica de Jos Paulo Paes. Desta, Epitalmio (A, 95) serve como um primeiro
exemplo:

EPITALMIO

uva
pensa da
concha oclusa
entre coxas abruptas

teu
vinho sabe
tinta espessa
de polvos noturnos

10

(falo
da noite
primeva nas guas
do amor da morte)

Apesar da ateno gerada pelo desenho triangular de cada uma das trs estrofes
(quartetos) de Epitalmio, predomina na construo do poema uma sintaxe verbal,
excetuando-se a quebra frsica necessria construo de tal desenho.
A temtica sexual desenvolvida, portanto, com o predomnio do registro verbal, do
qual se podem apontar importantes elementos que constroem a eroticidade no poema. Como
exemplo inicial, tem-se o matiz dionisaco denotado nas referncias uva (v. 1) e ao
vinho (v. 6) e relacionado a duas metforas essenciais no poema: a concha oclusa (v. 3) e
o falo (v. 9). Este ambguo, podendo tambm ser lido como declinao na primeira pessoa
do singular do verbo falar.
A concha oclusa/ entre coxas abruptas (v. 3-4) e o falo (v. 9) so signos que se
relacionam aos genitais feminino e masculino e h que se notar que falo est compreendido
pelos parntesis presente no mesmo espao em que se encontram as guas/ do amor da
morte (v. 11-12). A morte ligada ao amor em um contexto de eroticidade assume a condio
de metfora para o orgasmo, o que se intensifica na leitura de falo tambm como verbo
conjugado na primeira pessoa do singular marca da pessoalidade. Na mesma estrofe, que se
encontra entre parntesis, h o trecho noite/ primeva (v. 9-10), referncia que pode ser
relacionada ao matiz dionisaco, portador do primitivo/ instintivo e do sexual.
Aps a leitura do verbalmente construdo no poema, pode-se ler nos tringulos
formados pelas estrofes na pgina uma referncia forma triangular do pbis, concatena-se,
assim, o pictrico e o sinttico-silogstico na construo do erotismo, incluindo-se a a funo
do ttulo Epitalmio cano de npcias para o enfoque do sexual na construo.
Na tipologia proposta por Philadelpho Meneses, Epitalmio pode ser classificado
como um poema-embalagem, visto a semelhana entre seu processo de construo e o mtodo
caligrmico (Apollinaire), uma adequao grfica do discurso verbal forma figurativa do
tema (1991: 36). Isto devido ao predomnio do verbal, da sintaxe, sobre o figurativo em sua
construo.
Por outro lado, nos poemas-embalagem, a forma plstica funciona como mero
ornamento que acaba por redundar a temtica j desenvolvida verbalmente. Este no o caso
de Epitalmio, pois nele a forma pbica pertencente ao campo semntico da sexualidade
funciona como um dado em justaposio com o registro verbal, intensificando a abordagem
neste efetuada no mero ornamento tautolgico. Assim, Epitalmio transcende o conceito
na medida em que seu plano plstico ultrapassa a funo de adorno, constituindo um dado
importante do plano de expresso do poema e dialogando com o desenvolvido em seu extrato
verbal.

No livro seguinte a Anatomias Meia palavra: cvicas, erticas e metafsicas , h um

poema visual homnimo ao agora analisado. Epitalmio (MP, 69) foi brevemente referido
aqui folha 41, mas merece um olhar a mais 31 :

Como um sustentculo do carter potico deste poema-visual, h o alargamento do

conceito de poeticidade proporcionado por Roman Jakobson quando o terico caro aos
concretistas tratou dos traos pansemiticos, que no se restringem linguagem verbal, e
entre os quais est a funo potica (cf. 1991: 119). Assim, conclui-se que a prpria imagem
pictrica pode, por si, atuar em uma funo potica, independentemente da existncia de suas
relaes com registros verbais. Isso transcende, em certa medida, a concepo de poemavisual de Philadelpho Meneses, que tem por pilar as relaes entre os registros verbal e
icnico, sendo a poeticidade, para o autor, dependente do registro verbal.
Ainda assim, Epitalmio se enquadra perfeitamente na classificao de Meneses, mas
enquanto poema-montagem, considerando-se a relao entre a imagem e o registro verbal
constitudo pelo seu ttulo enquanto associao que produz a significao do poema. A
31

A imagem foi copiada digitalmente do original e suas dimenses esto reduzidas nesta reproduo.

estrutura do poema obedece lgica ideogrmica ou da anloga montagem cinematogrfica,

na qual os elementos associados estabelecem novos conceitos no expressos em cada um
deles por si mesmos.
Epitalmio um poema construdo plenamente atravs de montagem, o que pode ser
explicitado em uma leitura passo a passo de seus componentes: o objeto escova de dente
pode ser lido como smbolo do pessoal, do particular e ainda do cotidiano; a imagem de duas
escovas de dente juntas, como unio de pessoalidades, relacionamento interpessoal e o
entrelaamento de suas cerdas aponta para uma conotao sensual.
Duas escovas em um copo, transformam-se em duas escovas em cpula, no na
gradao utilizada didaticamente aqui na leitura de cada elemento componente do poema, mas
na comunicao imediata prpria da imagem e na sua eficiente articulao com a palavra.
No captulo anterior, foi explorado o contraste entre a formalidade da tradio
envolvida no vocbulo usado como ttulo e o desprendimento da abordagem temtica neste
poema. O que coube agora ressaltar de Epitalmio o modo como a combinao de dois ou
trs pormenores de tipo material produz uma representao perfeitamente acabada de uma
outra espcie psicolgica (EISENSTEIN, 1994: 153).
No so encontrados exemplos de poemas-colagem na obra paesiana. Talvez isto se
deva a sua prpria condio de poesia concomitantemente ldica e intelectual, na qual no
caberia a crena de que a mera desconstrutividade basta para recriao da composio
(MENESES, 1991: 111) caracterstica dos poemas-colagem. Na produo de Jos Paulo
Paes, a racionalidade impera na construo minuciosa e sinttica dos poemas. Isto no impede
a presena do que Philadelpho Meneses denomina poema achado a transposio de
elementos do cotidiano para a pgina de livro, recontextualizando-os e, com isso, os
ressementizando. Este o caso do poema-placa Sick transit (MP, 63), citado folha 40.
Tambm se enquadra nessa categoria o poema Outdoor para igreja e/ou consultrio
de psicanalista (R, 54), sobre o qual Jos Paulo Paes diz:

certo dia, olhando pela janela do nibus que diariamente me levava ao trabalho, tive a
ateno despertada pelo letreiro de uma loja de pneus. A primeira letra e parte da
segunda letra do letreiro haviam sido rodas pelo tempo. De tal modo que, em vez de
pneus a crdito, lia-se nele eus a crdito' ou, com o que sobrara da segunda letra,
talvez deus a crdito. Num domingo, fui l, fotografei o letreiro e dei um ttulo
foto: Outdoor para igreja e/ou consultrio de psicanalista. (1996b:57).

Veja-se o resultado na reproduo 32 :

O texto materialmente legvel eus a credito, e tem, como possveis leituras, Deus
a crdito, eus a crdito, e a mensagem original Pneus a crdito. Com a primeira possvel
leitura referida, justifica-se a primeira parte do ttulo, na referncia a igreja, um chiste talvez
direcionado s diversas formas de dzimo religioso. A segunda opo de leitura calcada no
plural eus, da a referncia psicanlise e, observada a forma de pagamento (crdito), a um
consultrio. Pode-se tambm ler o a credito, pela ausncia de acento, como acredito, o
que permite outras leituras, como Deus acredito e eus acredito.
Tambm o achado artifcio de construo de O espao curvo (MP, 73) que, a
semelhana do referido Sick transit (MP, 63), transpe a fotografia de uma placa de trnsito
para a pgina do livro 33 :

32
33

A imagem foi copiada digitalmente do original e suas dimenses esto reduzidas nesta reproduo.
Idem.

A placa indicativa de beco ento ressemantizada para conotar, em uma leitura que
considere a situao histrica do regime militar como importante contingncia negativa para a
expresso artstica e intelectual, uma interdio ideolgica da qual no se escapa. A
tematizao do plano poltico neste poema faz com que ele, se deslocado de seu contexto
histrico, perca sua eficcia no obstante a originalidade de sua composio. No caso de O
espao curvo, a imagem acaba valendo em funo do registro verbal que carrega consigo, e
no pela sua significao pictrica, pois a relevncia creditada ao enunciado rua sem
sada.
Ao estudar-se a questo da visualidade na obra potica de Jos Paulo Paes, cabvel
voltar novamente o olhar sobre sua relao com a vanguarda concretista. Isto no configura
uma redundncia, pois anteriormente procurou-se frisar o modo como o poeta no se
restringiu qualidade de concretista e, agora, o objetivo abordar tcnicas caractersticas da
poesia concreta que comparecem com fora nos poemas de Paes.
Neste caminho, indispensvel a utilizao do principal texto terico do concretismo
literrio, o Plano piloto para a poesia concreta 34 . Publicado originalmente na revista
Noigrandes n. 4, o texto de Dcio Pignatari, Augusto e Haroldo de Campos expe as linhas
gerais do que deveria ser a poesia concreta, seus postulados tericos iniciais, bases histricoliterrias, tangentes com outras artes (pintura, msica) e os meios pelos quais se chegaria ao
objetivo de uma poesia verbivocovisual (Cf. TELLES, 1976: 344).

34

In: TELLES, 1978: 343-345.

Um dos procedimentos concretistas de construo poemtica baseia-se na verbificao

e na substantivao a moeda concreta da fala (Idem: 344). Em outras palavras, a
eliminao de acessrios dispensveis e prprios de uma potica liricizante, contribuiria para
uma maior concretude da poesia. Valendo-se da substantivao, Jos Paulo Paes elabora, em
Pavloviana (A, 92-93), um dilogo subversivo com a tradio cientfica, que parte do
intertexto, indicado pelo ttulo do poema, com a teoria do Reflexo Condicionado, de Ivan
Pavlov, para tematizar a perda do sentido original das coisas:
1

a sineta
a saliva
a comida

a sineta
5

a saliva
a saliva

a saliva
a saliva
a saliva

10

o mistrio
o rito
a igreja

o rito
a igreja
15

a igreja
a igreja
a igreja
a igreja

a revolta
20

a doutrina
o partido
a doutrina
o partido

o partido
25

o partido
o partido
o partido

a emoo
a idia
30

a palavra
a idia
a palavra
a palavra
a palavra

35

a palavra
A PALAVRA

A experincia base da teoria pavloviana sobre o reflexo condicionado, testada na

alimentao de ces cobaias, representada sinteticamente nas trs primeiras estrofes. A estas
se segue uma tematizao crtica das ideologias atuantes enquanto alienao. Quer seja a
tematizao da doutrina religiosa, nas estrofes quatro, cinco e seis, quer seja a da doutrina
poltica comunista, nos versos 19 a 24, ou, por fim, da prpria mecanizao do humano no seu
instrumento inato de expresso das idias e emoes: a palavra, do verso 28 ao final.
A gradao representativa do processo de condicionamento representada tanto no
plano sinttico, pela ordenao e repetio de palavras-chave, como no plano formal, com a
mesma gradao dos termos refletida com destreza no posicionamento dos versos que, na
ordem direta de leitura, se apresentam na forma de degraus decrescentes. O mecanismo de
reificao criticado representado como decadente tanto na ordem de apario sinttica dos
elementos (o mistrio/ o rito/ a igreja, por exemplo), como na sua disposio na estrutura
de degraus que (en)forma o poema.
O ltimo verso chama a ateno por quebrar o uso contnuo de fonte minscula e por
apresentar tambm uma quebra quanto ao sentido decadente da gradao expressa no texto. A
palavra aparece como elemento que no se subjuga inteiramente ao mecanismo reificador,
elemento de tenso que encerra o poema, cortando o afunilamento reiterado e que conota uma
ruptura perante o condicionamento: como construo, a palavra transcende a subjugao ao
ato mecnico, representada pelo tipo minsculo, e eclode, em letras maisculas, expressando
renovao.

Tanto na estrutura parattica, de quebra do imperativo sinttico-silogstico em favor de

nexos estabelecidos pela justaposio dos elementos, quanto na substantivao e na
explorao produtiva do branco da pgina, Pavloviana se apresenta como poema com largo
e produtivo uso dos preceitos formais da poesia concreta. Assim tambm se mostra o poema
O Suicida ou Descartes s avessas (A, 108):
Cogito

ergo

pum!

Uma das bases da construo do poema o dilogo com a famosa frase de Ren
Descartes Penso, logo existo, que no poema aparece em latim e com a concluso sum
(existo) substituda pela onomatopia pum, perfeitamente adequada a sonoridade original.
Disto brota a conjectura de que o pensar, neste poema, no leva ao existir, mas ao deixar de
existir, pois este substitudo por algo que pressupe o rudo de um disparo e, consoante o
ttulo, um suicdio.
Outro aspecto importante de O Suicida ou Descartes s avessas o que se pode
chamar de desenho da sucesso temporal. O efeito singular obtido na boa explorao da
geografia da pgina, que se materializa no deslocamento do termo ergo para a direita da
pgina em relao ao cogito, conotando, pelo movimento na espacialidade, um efeito na
temporalidade da recepo. Este efeito que simboliza o espao entre a reflexo do pensar
(cogito) e a ao extrema que est representada na onomatopia pum.
Em outra leitura, o disparo pode ser entendido como uma referncia ao flato, de onde
se assevera o deboche que se constri no poema. Partindo do existencial e do cultural, posta a
fama do intertexto cartesiano, o poema se encaminha ao escatolgico, que se associa tanto ao
prprio intertexto, quanto temtica que o poema aborda.
Outro poema que demonstra de modo exemplar a utilizao dos postulados
concretistas de composio potica A Evoluo dos Estilos (R, 45):

barroco
barrococo

rococo

O poema aborda a evoluo de estilos artsticos atravs da descrio de uma delas: a

passagem do Barroco ao Rococ demonstrada como sendo apenas a supresso de uma slaba e
o acrscimo de outra. A falsa etimologia iniciada no acrscimo de uma slaba constitui uma
forma criativa e modelar para um correlato potico da prpria natureza do Rococ uma
exacerbao do barroco, um acrscimo (um exagero?). Em sua simplicidade a pea ironiza os
prprios mtodos da Histria da Arte ou da Literatura.
Estes trs poemas de Jos Paulo Paes, alm de demonstrarem o uso produtivo que o
poeta fez do legado concretista, so exemplos do que Benedito Nunes chamou de
arqueologia do potico, uma dimenso da intertextualidade literrio-histrica (...) operando
dentro de uma nova tradio ou de tradies novas, em seu estudo sobre a poesia dos anos 80
do sculo XX (1991: 178), o que observvel nos intertextos e na releitura dos processos
de evoluo artstica, como em A Evoluo dos Estilos.
Isto se estende por toda a obra de Jos Paulo Paes sob duas formas: com a
tematizao de um horizonte histrico do pensamento cientfico, cultural ou intelectual, ou
com a abordagem do puramente metaliterrio, nos chistes paesianos efetuados sobre cones do
cnone. No caso dos dilogos com a intelectualidade, a cincia, quase sempre brotam
construes que operam um dilogo com a histria (da Literatura, da Cincia...) e, ao mesmo
tempo, geram um tipo de humor incisivo carregado por um tom reflexivo fundamental. Disso,
os poemas O Suicida ou Descartes s avessas, Pavloviana e A Evoluo dos Estilos so bons
exemplos.
Quanto aos dilogos paesianos com os cones literrios precedentes ou
contemporneos ao poeta, ocorre um processo semelhante ao que Benedito Nunes denominou
tematizao reflexiva da poesia ou a poesia sobre poesia (1991: 182). Isto se d, por
exemplo, nos intertextos com William Shakespeare em poemas como Anatomia do Monlogo
(A, 88) e No Cora a Pena de Ombrear Coo Sabre (R, 46). Veja-se este ltimo:

NO CORA A PENA
DE OMBREAR COO SABRE

wordswordswords
swords

Do ponto de vista formal, notam-se inicialmente a utilizao de vocbulos da lngua

inglesa e a repetio do termo words (palavras), no plural, que no implica em tautologia.
Antes, e nisto consiste uma chave essencial do poema, a reincidncia da palavra words
resulta na construo de outra palavra, swords (espadas), e a relao entre estes dois termos
presta coerncia com o ttulo do poema;
Outro fator importante o dilogo com uma das famosas falas da obra de William
Shakespeare, words, words, words, de Hamlet. A repetio que na fala hamletiana resulta
na (e simboliza a) perda de fora e de sentido da palavra, em Jos Paulo Paes tem sentido
inverso: a pena, a escritura, no teme o sabre, a espada. Tambm arma de luta o que se
sublinha intensamente no arcaismo da grafia do ttulo. Trata-se de evocar um duelo.
certo que, historicamente, no Brasil de 1980, quando da escritura do poema, a
palavra estava abafada pela espada institucional, mas ainda era o mais forte instrumento de
luta para os intelectuais. tambm sobre o personagem Hamlet, de Shakespeare, que se
constri o dilogo intertextual do poema Anatomia do monlogo (A, 88):
ser ou no ser?
er ou no er?
r ou no r?
ou no?
on?

O poema construdo sobre a decomposio frasal da dvida existencial hamletiana

ser ou no ser, da qual so suprimidas gradativamente as ocorrncias inicial e final do termo
ser. No verso 4, o termo j se extinguiu totalmente do poema, restando o mecanismo
gramatical da dvida entre as possibilidades de ser e de no ser ou no. Anatomia do
monlogo tem como desfecho a supresso do termo ou que amparava a dvida, sendo o
ltimo verso formado apenas por on. A este desfecho, so aqui propostas duas leituras.
A primeira baseia-se na continuidade da negao no com seus caracteres dispostos
irregularmente quanto grafia usual on mas de forma coerente com o processo de

decomposio que estrutura o poema, mais a interrogao indicadora da pergunta que no foi
suprimida da composio. O on , nesta leitura do poema paesiano, a expresso sinttica
do paradoxo, com a manuteno da dvida e supresso das alternativas de soluo.
A segunda leitura busca no personagem bblico On um intertexto para o poema de
Paes. On, cuja histria narrada em Gnesis 38:1-10 35 , teve o irmo morto, no deixando
herdeiros. Ele foi incumbido de conceber um filho com sua cunhada, a fim de dar
continuidade ao nome do irmo que havia morrido, e assegurar a posse da terra pela famlia.
On ento teve relao sexual, mas no cumpriu a sua responsabilidade de gerar o herdeiro,
da o seu nome ser associado prtica contraceptiva do coito interrompido, tambm chamado
onanismo. Neste caminho, o poema chega questo da existncia novamente, desta vez pela
via da sexualidade: a contracepo a no existncia de um novo ser.
importante ressaltar que o desenho construdo pelo poema em relao ao branco da
pgina pode ser considerado uma referncia ao tema sexual abordado, correspondendo, nessa
perspectiva, forma pubiana.
Na outra opo de leitura, visualiza-se que o afunilamento proporcionado pela
decomposio da frase intertexto (ser ou no ser?) refletido na forma do poema. Este um
exemplo de total coerncia entre tratamento do tema e construo formal, esta integrando
tanto a estruturao sinttica do poema, quanto a construo de sua geografia na pgina.
este mesmo belo trabalho com a decomposio, s que lexical em vez de frasal, que ir
sustentar a construo de Epitfio para um Banqueiro (A, 90):
negcio
ego
cio
cio
0

A decomposio lexical faz com que o poema assuma o formato de uma operao
matemtica, uma subtrao, na qual o ltimo caractere o algarismo zero (0). Os demais
termos que surgem da decomposio da palavra inicial negcio ego, cio e cio
so termos contidos na mesma, enquanto estruturas formais de caracteres e elementos
tematicamente associados a negcio, de acordo com a abordagem efetuada por Jos Paulo
35 Fonte: A BBLIA sagrada. Antigo e novo testamento. Trad Joo Ferreira de Almeida. Ed. ver. e atual. no
Brasil. Braslia: Sociedade Bblica do Brasil, 1969.

Paes. Fica explcita uma ferrenha crtica ao capitalismo e ao egocentrismo, interrelacionados no poema, mais o elemento sexual, que no poema aparece reduzido dimenso
de cpula instintiva, rebaixando o caractere humano ao animal, com o termo cio (v. 4).
Sobre a abordagem temtica presente em Epitfio para um Banqueiro, cabe ressaltar
que, apesar da tematizao poltica, sua forma muito difere dos poemas panfletrios que, em
funo de um contedo visto como elemento essencial da criao, relegam o aspecto esttico
a um segundo plano. De modo exemplar, o enriquecimento esttico no poema paesiano que
amplifica a fora da abordagem poltica, que no subjuga o plano formal a uma condio
secundria: no atravs do primado conteudstico que aflora a intensa preocupao poltica
em sua poesia.
De outros meios se vale a poesia para abordar tais problemticas, como o a lrica
enxuta e atomizada de Jos Paulo Paes que, com certeza, teve nas lies aprendidas nos
poemas concretos muita ajuda em sua configurao. Destaque-se, a respeito da afinidade da
dico paesiana com os princpios da poesia concreta, o comentrio de Antnio Houaiss sobre
esta corrente esttica, em texto ainda receoso acerca da ento nascente vanguarda: o caminho
da poesia era, pois, o abandono da linguagem liriferante e a tomada da vereda ou estrada
real de uma linguagem sinttica, substancial, diretamente comunicativa (1966: 148).
No caminho paesiano rumo a essa linguagem potica, pode-se dizer que h dois tipos
fundamentais de tom discursivo. Um primeiro, comumente referido pela crtica, aquele
baseado no chiste, no comentrio incisivo e, necessariamente, calcado no humor; e um
segundo que, apesar da manuteno das caractersticas do primeiro tipo referido, apresenta
uma gravidade discursiva e uma condensao semntica semelhante a de um haicai a
intensidade do sentido concentrada na expresso mais breve.
Isto significa dizer que o minimalismo paesiano diferente de, por exemplo, um
poema-piada, no sentido em que no constitudo pelo simples humor com matiz de blague.
A associao inusitada de termos ou o deslocamento de uma expresso desgastada para um
novo contexto atravs de diversos procedimentos formais, tornando-a nica, o mecanismo
da construo de uma poesia que atua no interstcio do humor e da gravidade do deboche,
ou da ironia, e da reflexo profunda acerca da existncia humana.
O multum in parvo da poesia paesiana no se estende apenas ao formal. Ao lanar o
olhar sobre o que conteria a lpide de um banqueiro, Paes no tematiza a misria de um
homem qualquer, mas abarca a crtica severa que lamenta a condio miservel de um trao
do ser humano. Do individual, com particularidades e idiossincrasias tematizadas, sua poesia
logra atingir o universal: o Homem raa humana e de seu modus vivendi.

H uma certa recorrncia deste tipo de abordagem nos poemas de Paes, e afastando-os
ainda mais da humor piadstico, sublinham a profundidade do trabalho com temas graves
atravs de um tratamento, se no cmico, ldico. A poesia paesiana, na sua construo e
recepo se baseia em um jogar no qual o esprito ldico necessidade inconteste. Esse tipo
de humor crtico presente no Jos Paulo Paes da dcada de 1970 se torna um dos aspectos
mais extensivos da poesia brasileira dos anos 80 (Cf. NUNES, 1991: 182).
Longe de somente consistirem nos trocadilhos bem humorados, ou irnicos, os
poemas de Jos Paulo Paes sempre apontam para uma (ou mais) leitura (s) aprofundada (a). O
existencial, bem ao gosto de um sentimento do mundo drummondiano, do homem e de sua
carga de ser homem com todo o peso de sua finitude elemento reiterado nas peas poticas
paesianas. Alguns deles sem o usual minimalismo fsico, estrutural, mas com o mesmo
enfoque no mnimo. Neles, o olhar sobre o particular, sobre o individuo, aponta para o
humano abarca o universal. Um claro exemplar deste tipo de construo paesiana o poema
Declarao de bens (MP, 82):

meu deus
minha ptria
minha famlia

minha casa
5

meu clube
meu carro

minha mulher
minha escova de dentes
meus calos

10

minha vida
meu cncer
meus vermes

Em cada uma das estrofes do poema ocorre um afunilamento, que, respectivamente,

trata do institucional, do social/espacial, da vida ntima e do pessoal e, por fim, do plano
interior, metafsico e fisiolgico com vida e vermes presentes em uma mesma estrofe.
H dois tipos de reduo no poema, sempre atuando no deslocamento de um plano mais

amplo at o detalhe extremo. O primeiro tipo observvel no interior de cada uma das
estrofes, conforme o j descrito.
O segundo tipo de afunilamento no poema atua na relao entre as suas estrofes, e fica
claro quando da observao do contraste entre o primeiro e o ltimo versos do poema, na
oposio entre meu deus (v. 1) e meus vermes (v. 12). O poema, neste sentido, apresenta
nesta extrema reduo, um tratamento temtico sobre a condio humana que vai dos valores
transcendentais ou religiosos deus, no primeiro verso e, portanto, elevados, at a
pequenez do humano representada pela finitude, ou morte, na referncia a cncer (v. 11), e
completa degradao, na rspida aluso putrefao do corpo, no verso de desfecho.
A importncia destes extremos no poema no reduz a relevncia do percurso de
construo que leva a eles. Desse, imprescindvel referir-se constituio da segunda
estrofe, concentrando em um mesmo universo de significao o das coisas ntimas os
calos (v. 9), o objeto escova de dentes (v. 8) e a mulher (v. 7), que se objectualiza neste
contexto. H ainda o fato de o poema ser todo construdo atravs de pronomes possessivos
declinados na primeira pessoa do singular, demonstrando um tratamento do tema que engloba
a insero do sujeito na problemtica discutida.
Neste poema paesiano, isto se d atravs da completa integrao do eu-lrico na
exposio de uma abordagem da misria humana, na assuno desta em um discurso pessoal.
Para Jos Paulo Paes, Declarao de bens um dos poemas talvez mais ilustrativos de uma
crtica fria de posse da sociedade de consumo na sua pervertida verso brasileira ps-64. E
com as ilaes cvicas, erticas e metafsicas que dos seus ridculos se pudessem tirar,
conforme propunha o subttulo de Meia palavra (1991: 190).
No seria lcito dividir a produo potica de Jos Paulo Paes em dois tipos distintos,
um de influncia poltica e outro de influncia literria. Isto porque a obra paesiana de per si
politizada, no sentido etimolgico do termo, no se restringindo ao engajamento partidrio. O
que Paes bebeu no sentimento do mundo drummondiano e integrou na reiterada focalizao
da condio humana em seus poemas uma postura politizada, mas de preocupao universal
transcende o partidarismo. Segundo suas prprias palavras, em vez do termo poltica, a

noo drummondiana de sentimento do mundo me parece mais adequada. Foi isso o

que, em maior ou menor medida, eu sempre busquei na minha poesia. Houve fases em
que, sob o acicate das circunstncias histricas, ela se prendeu mais ao poltico
propriamente dito, tornando-se poesia de resistncia, como o caso de Anatomias e
de Meia palavra, publicados em plena ditadura militar (...). Afora isso, qualquer das

vertentes do meu sentimento do mundo (a poltica, a existencial, a esttica, a

metafsica) marcada por um sabor, como eu diria, um travo, uma acidez sempre
irnica, satrica, metalingstica, que imagino faa parte do meu temperamento (Apud:
MOISES, 2004).

O travo de acidez no discurso de tom irnico que Jos Paulo Paes identifica como
semelhante ao da dico drummondiana justamente o que o afasta do poeta mineiro. O j
mencionado esforo intil de libertao da poesia de Drummond substitudo em Paes por
uma abordagem sempre participante e que tende a soar como veculo da possibilidade de
mudana.
Isto no significa que a poesia paesiana tenha forosamente de se apresentar otimista,
muito pelo contrrio: a esperana no pressupe o rechao da concretude de uma abordagem
crtica lcida. A esse respeito, tem-se a produtiva contribuio de Luiz Costa Lima,
defendendo que se uma distino cabe ser feita entre o otimismo e esperana. Esta daquela
se distingue em no ser uma aposta no vazio, infundada (196-: 326).
A presena da esperana ocorre no j exposto Pavloviana, com a palavra a quebrar a
mecnica da alienao, e tambm em Brecht Revisitado (R, 51):

partido: o que partiu

rumo ao futuro
mas no caminho esqueceu
a razo da partida

(s perdemos
a viagem camaradas
no a estrada
nem a vida)

Este poema que toma por ttulo o nome de Bertold Brecht para a tematizao do
declnio das crenas partidrias (comunistas) tem uma oposio bem marcada ao tom de
despedida dos valores expresso na primeira estrofe. Na estrofe final, posposto declarao do
fracasso que constitui a estrofe um, h o matiz de esperana valorizado por constar no
desfecho do poema.
Ainda assim, a presena e/ou a ausncia da esperana nunca so sublinhadas: a crtica
dada e a palavra participante se faz denncia mesmo que no detenha a alternativa de

mudana. Um exemplo que ilustra bem tal carter Do novssimo testamento (R. 58), no qual,
segundo o prprio poeta, a atualidade de uma passagem do evangelista Mateus acerca das
preliminares da crucifixo posta em relevo pela contigidade de uma notcia do jornal em
torno dos excessos da represso policial (1991: 192):

e levaram-no maniatado

e despindo-o o cobriram com uma capa de

escarlata

e tecendo uma coroa despinhos puseram-lha na

5

cabea e em sua mo direita uma cana e

ajoelhando diante dele o escarneciam

e cuspindo nele tiraram-lhe a cana e batiam-lhe

com ela na cabea

e depois de o haverem escarnecido tiraram-lhe

10

a capa vestiram-lhe os seus vestidos e o levaram

a crucificar

o secretrio da segurana admitiu os excessos

dos policiais e afirmou que j mandara abrir
inqurito para punir os responsveis

A transposio da passagem bblica para o poema no subverte o hipotexto a princpio.

O desenrolar narrativo da crucificao de Cristo mantido at o verso 11, compreendendo as
cinco estrofes iniciais. S na sexta e ltima estrofe ocorre a atualizao da narrativa milenar
para um passado hodierno que, apesar de possuir indicao de mudana com a punio dos
responsveis (v. 14) a deixa em suspenso, por serem indicados os meios para efetu-la, mas
indeterminada sua execuo.
Alm disso, a mesma passagem, dos trs versos finais do poema, impele o leitor a
valer-se do conhecimento comum: consoante a anlise do poema feita por Paes, o em
processo em declaraes de rgos pblicos nos telejornais possui um matiz de fato que no
ser efetivamente apurado. Nisto constata-se a presena da desesperana no sublinhada, ou

seja, sua ausncia no destacada e por ela emerge mais acentuada a denncia veiculada na
composio.
Sobre ocorrncia de teor semelhante na poesia de Joo Cabral de Melo Neto, Luiz
Costa Lima teorizou sobre o que chamou de tcnica do cruel (196-: 383-384), a presena de
uma crueldade no tematizada, passvel de leitura no tratamento dado ao tema e nas palavras
utilizadas nos versos do poeta com o fim de que sem rodeios, eles digam o que devem dizer
(Idem: 382).
Essa crueldade metodolgica (Cf. LIMA, 196-: 382) encontrada em Jos Paulo Paes,
por exemplo, nos poemas j aqui expostos: Epitfio para Rui (R, 48) e Projeto de mausolu
civilista e/ou foetus intelectualis brasiliensis (R, 47). Ambos dialogando com a figura
cannica de Rui Barbosa, tm suas posturas crticas amplificadas pelo travo do cruel que lhes
garante a eficcia subversiva da terem sido referidos como amostras de clinamen e tessera,
de apropriao e leitura distorcida e de completude e postura antittica, para usar os termos
bloomdianos.
Sendo assim, pode-se dizer que a tcnica do cruel mais importante que o
sentimento do mundo, pois no presente enquanto dado tematizado, mas como
mecanismo de desenvolvimento do poema. Assim, ao lado do sempre presente crivo crtico,
cabe enfoc-la para uma boa apreciao da potica paesiana, visto que, como bem afirmou
Jos Guilherme Merquior, em A astcia da mmese, a inventividade do poeta estar no como
ele diz, no no que ele diz (1997: 24).
H pelo menos duas excees referida esperana nos trs livros aqui enfocados que
devem ser expostas: nos poemas Saldo (MP, 79) e Termo de Responsabilidade (MP, 84).
Ambos tematizam no apenas a ausncia de otimismo, tambm a desesperana e o
pessimismo. Em Saldo (MP, 79), os parntesis tm papel essencial para essas presenas:

a torneira seca
(mas pior: a falta
de sede)

a luz apagada
5

(mas pior: o gosto

do escuro)

a porta fechada

(mas pior: a chave

por dentro)

O poema composto por trs tercetos, sendo eles, invariavelmente, duas redondilhas
menores e um verso de duas slabas. Consoante a mtrica, o ritmo apresenta certa
regularidade, com exceo do primeiro verso acentuado na terceira e quinta slabas poticas, o
poema segue o padro rtmico: 5 (2-5), 5 (1-3-5), 2 (2).
De sua forma, essencial destacar-se o efeito gerado pelo ritmo ternrio do verso dois
de cada estrofe. Nestas, juntamente com o parntesis, inicia-se a transformao das imagens
de privao torneira (v. 1), luz apagada (v. 4) e porta fechada (v. 7) em signos da
desmotivao. Esta modificao intensificada pelo prolongamento do ritmo e, ainda, pela
anfora da conjuno adversativa mas, fazendo com que o poema configure uma espcie de
relato de imagens de desistncia: uma stasis 36 do desistir.
Em Termo de Responsabilidade (MP, 84), perdura o tom pessimista, mas a derrota
que matiza a construo em lugar da desistncia de Saldo:

mais nada
a dizer: s o vcio
de roer os ossos
do ofcio

j nenhum estandarte
mo
enfim a tripa feita
corao

silncio
10

por dentro sol de graa

o resto literatura
s traas!

Doze versos assimtricos divididos em quatro quartetos formam o poema. Sua

musicalidade, apesar da presena de algumas aliteraes, como em s e vcio (v.2), deve36

O termo foi utilizado no sentido proposto por Jos Guilherme Merquior que, ao fazer uma definio da lrica,
coloca a mmese de estados de nimo, ou stasis, como o objeto da lrica (Cf. 1997: 27).

se essencialmente s rimas cruzadas consoantes entre vcio e ofcio (v. 2 e 4), mo e

corao (v. 6 e 8) e cruzada toante (quase consoante) entre graa e traas (v. 10 e 12),
sempre colocadas entre o segundo e o ltimo versos de cada estrofe.
Sobre esses dois poemas de exceo, seria inadequado falar em crueldade, sendo o
mais prximo disto neles vislumbrar certo matiz sombrio. neste campo semntico que orbita
o estado (stasis) suscitado por Termo de Responsabilidade: o da ausncia de motivos, sobre os
quais no cabe, neste momento, a tentativa de determinao se o que faltam so ideais, ou
valores, ou crenas, etc. mas sim, a observao do movimento presente em cada estrofe, do
ato ausente explicao deste no-ato atravs do findar de elementos motivadores, como se
percebe.
Na primeira estrofe, por exemplo, o silenciar vem ligado a dois elementos essenciais.
O primeiro deles est contido na expresso inteira vcio/ de roer os ossos/ do ofcio (v. 2-4),
revelando o fato de, mesmo que no haja o silncio em si apesar de no haver mais nada a
dizer (v. 1-2) , o ato seria antes hbito que feito por alguma razo outra. O segundo
elemento consiste na ambigidade provvel da expresso ossos do ofcio (v. 3-4), podendo
em um sentido diferente remeter prpria morte deste ofcio, que ao fim do poema associa-se
ao termo literatura s traas (v. 11 e 12).
Agora, apropriado que se faa a determinao da ausncia, postergada linhas atrs,
ao centrar-se na inexistncia de estandarte (v. 5), nos que ento nada mais tm a dizer e na
literatura que, jogada s traas, j no pode significar. Enfocando esses dados, pode-se efetuar
uma leitura tomando por horizonte o contexto de produo do poema, o ano de 1973, em
plena ditadura militar. Neste sentido, a significao dos trechos acima enumerados aponta
para um denominador comum: a ineficcia do verbo frente fora castradora da situao
poltica, um contraponto a No Cora a Pena de Ombrear Coo Sabre, de sentido inverso e
exposto linhas atrs.
Aps a anlise destas duas excees que encerram o olhar sobre a tcnica do cruel
na poesia paesiana, apropriado um balano das caractersticas da poesia de Jos Paulo Paes
at aqui expostas. Em direo inovao cannica de procedimentos de construo potica,
encontra-se tanto a utilizao de procedimentos oriundos da poesia concreta na busca de uma
utilizao mais produtiva do elemento visual, quanto na presena do pictrico em si como
elemento principal do poema. Isto demonstra a legitimidade da assertiva de Antnio Houaiss
quando afirma: se a viso do mundo potica, mesmo a dispensa dos veculos tradicionais
de transmisso de poesia no invalidar essa viso (1966: 135). Uma caracterstica que Paes,
conforme se observa pela qualidade das produes, possui largamente.

No plano da abordagem temtica, a preocupao com o humano ou o sentimento do

mundo reiterada ao longo de sua produo potica. Sua tenso com a tcnica do cruel, s a
faz emergir com mais fora. Assim tambm o faz com os dilogos subversivos com a tradio
literria e cultural do Ocidente, na dimenso de uma arqueologia do potico que comparece
com freqncia na produo paesiana e atravs da qual o poeta faz a afirmao de seus
preceitos sobre a construo potica na valorizao e contraposio entre o seu fazer e o
presente nos objetos de dilogo.
Afora as caractersticas enumeradas, h o humor sempre consubstancial dico
paesiana, presente em vrios dos poemas aqui expostos e mpar no poema Grafito (R, 59):

neste lugar solitrio

o homem toda manh
tem o porte estaturio
de um pensador de rodin

neste lugar solitrio

extravasa sem sursis
como num confessionrio
o mais ntimo de si

neste lugar solitrio

10

arspice desentranha
o aflito vocabulrio
de suas prprias entranhas

neste lugar solitrio

faz a conta mais doda:
15

em lanamentos dirios
a soma de sua vida

Dialogando com as chamadas latrinlias 37 , como j indica o ttulo Grafito, o poema

versa o escatolgico sob a austeridade de um discurso existencial. Neste rigor discursivo,
comparecem termos rebuscados como sursis (v.6), procedimento legal em que a pena de um

37

Inscries feitas em portas ou paredes de banheiros pblicos, de tom potico e temas vulgares.

criminoso primrio adiada; e referncias como esttua O pensador, de Rodin, e histria

de Arspice sacerdote romano que previa o futuro observando entranhas humanas.
A construo extensivamente amparada pela musicalidade, no pelo ritmo que se
apresenta irregular, mas pelas redondilhas maiores das quatro quadras que compem o poema
e aparecem regidas sempre por rimas consoantes cruzadas, como entre solitrio (v. 1) e
estaturio (v.3), ou rimas toantes, tambm cruzadas, em doda (v. 14) e vida (v. 16), por
exemplo.
Tanto em Grafito, como em toda a produo paesiana, no h menos o suscitar de uma
emotividade pela expresso do que o instigar do produto de labor lcido e da construo
regida pela inteligncia que emerge a ludicidade. Talvez este trao seja um dos pilares do
cnone da poesia brasileira posterior ao modernismo, algo que Joo Alexandre Barbosa bem
soube vislumbrar na poesia de Joo Cabral de Melo Neto (Cf. 1986: 129). Assim, em vez de
constituir uma regra para o novo cnone, isto demonstra a sintonia de Paes com o sistema
literrio no qual gerou sua obra.
At aqui, no estudo dos poemas de Jos Paulo Paes, com o intuito de explorar a
anatomia de sua potica, reiteradas vezes foram expostas semelhanas entre as obras
Anatomias, Meia palavra e Resduo que justificassem o desgnio de analis-las
conjuntamente, como se constitussem uma trilogia de Anatomias. Estas semelhanas devemse necessariamente abundncia de poemas onde o experimentalismo impera.
No se tratam de inovaes vanguardeiras, excessivas, mas da utilizao que o poeta
fez de todas as fontes possveis consoante a adequao dos recursos de construo sua
personalidade para o desenvolvimento de sua potica. Nisto se enquadra a relao de Paes
com a poesia concreta, marca profunda de Anatomias, Meia palavra e Resduo, e a produo
de poemas visuais, s presente nestas trs obras.
Pode-se afirmar que tanto os procedimentos concretistas, de reorganizao poemtica
contra a subjugao da arte lgica sinttico-silogstica, quanto o deslocamento do verbo, de
ente supremo do poema, para um dos termos da relao que estrutura a composio, no caso
dos poemas visuais, foram experimentos cabais para o aprimoramento do uso econmico da
linguagem, consubstancial personalidade potica de Jos Paulo Paes.
nesta medida que, alm de proporcionarem uma fonte coesa para a anlise, o que se
explica pelo seu perodo de produo, as obras Anatomias, Meia palavra e Resduo so uma
amostra de procedimentos que, embora utilizados somente nelas, funcionaram como um
laboratrio para a conformao do que Paes produziria mais tarde. Assim, justifica-se no
apenas a opo por estud-las, como tambm seu papel dentro da produo do poeta.

Sem negar a perspectiva aqui assumida de encarar as trs obras como constituintes de
uma espcie de trilogia de Anatomias, as peculiaridades de cada um dos trs livros, embora
no to contrastantes, podem ser expostas tomando-se por base alguns elementos presentes
em cada um dos trs livros.
O termo Anatomia, que intitula a obra paesiana datada de 1967, tem origem latina e
pode significar, segundo Aurlio Buarque de Holanda, desde o aspecto exterior do corpo
humano at, em acepo figurada, uma anlise meticulosa, rigorosa ou um estudo
minucioso 38 . Na sua transposio para o universo potico, o termo assume uma conotao
diferente, de aspecto estrutural dos organismos organizados, passa a remeter para a prpria
anatomia do poema sua constituio e a dos procedimentos de construo formal nele
empregados.
Assim, a impresso gerada pelo ttulo Anatomias leva a uma leitura direcionada da
obra, centrada na busca de elementos que justifiquem a escolha do autor. Nesta procura,
encontra-se a constatao da total coerncia entre tal ttulo e o tipo de poemas encontrados
centrados na explorao da forma das construes poemticas. Isto se pde constatar em
alguns poemas deste livro analisados aqui, como Epitalmio (A, 95) e Epitfio para um
banqueiro (A, 90), com elementos que deixam antever a presena do concretismo, e Anatomia
da Musa (A, 107), primeiro poema visual publicado por Paes.
Com o mesmo experimentalismo e capaz de simbolizar bem o esprito de Anatomias,
h o poema Trova do poeta de vanguarda ou The medium is the massage (A, 94), metapoema
onde os neologismos carregados pelo humor tm papel preponderante:

se me decifrarem
recifro
se me desrecifrarem
rerrecifro

se me desrrerrecifrarem
ento
meus correrrecifradores
sero

38

HOLANDA, Aurlio Buarque de. Novo Dicionrio Aurlio Sculo XXI. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,
1999. p. 133.

Pode-se ler este poema como uma tematizao sobre a poesia um metapoema que
opera uma crtica aos excessos experimentais sem fundamento, sem um fim que seja centrado
em melhorias nos processos de composio. Mais precisamente, Trova do poeta de
vanguarda ou The medium is the massage um chiste que materializa poeticamente um dos
problemas de construo potica apontados por Jos Guilherme Merquior, sobre confundir-se
o medium com o objeto, fazendo com que o poema caia no puro verbalismo, seja ele
acadmico ou de (pseudo) vanguarda (1997: 29).
O equvoco na construo potica tematizado de forma irnica por Paes, tanto na
significao de cada verso, apontando para um emaranhamento verbal cada vez maior do
poeta de vanguarda, quanto no plano formal, com o aumento da complexidade constitutiva
dos neologismos chegando ao inusitado termo correrrecifradores , o que contribui para o
humor no poema, matizando-o mais ainda com o aspecto de jogo semntico e sonoro.
Este, o humor, levado ao extremo na constituio do ttulo, com a boa utilizao da
paronmia entre os termos ingleses message (mensagem) e massage (massagem), com a
utilizao do segundo em lugar do primeiro. Isto resulta, em traduo, na frase O meio a
massagem, em vez de O meio a mensagem, fazendo com que a Trova do poeta de
vanguarda seja mais relacionada ao fsico, a forma sem relao com o resultado, do que ao
experimento com a forma que em si j contedo.
Este esprito de experimentalismo produtivo e afeito s crticas corrosivas com relao
a formas de criao potica consideradas ineficazes pelo poeta caracteriza o livro Anatomias
e, alm, ir atuar de forma semelhante em Resduo e Meia palavra. Este ltimo tem na
contingncia histrica um fator, mais que tematizado, determinante, como j deixa antever a
referncia do ttulo a uma expresso que no se d em completude meia palavra.
A tematizao da censura determinada na primeira das trs categorias em que se
encontra dividido o subttulo cvicas, erticas e metafsicas. A estas correspondem,
respectivamente, os poemas j trabalhados: O espao curvo (MP, 73), poema-placa onde
transparece a crtica censura; Camassutra (MP: 72), com o tema ertico enriquecido pelo
belo trabalho com a espacialidade; e Declarao de bens (MP, 82), onde impera um matiz
sombrio na abordagem da existncia humana.
Imbricado nessas trs categorias temticas est o humor, plasmado no chiste paesiano;
o esprito crtico, por vezes de crueldade metodolgica; e a caracterstica arqueologia do
potico, sempre presente na produo paesiana. Esses traos j estavam em Anatomias e e
aparecem em Meia palavra por meio de uma variedade maior de procedimentos, talvez
resultados dos abundantes experimentos do livro de 1967.

Fechando a proposta de trilogia, est a obra escrita em 1980, Resduo. Nela, continuam
marcantes a poesia-visual, as crticas ao estado poltico brasileiro e o trabalho subversivo
sobre a tradio cannica. O que pode servir como um de seus traos distintivos a clareza
com que se pode nela observar o minimalismo paesiano. No que este caractere se ausente
nos outros dois livros (veja-se, em Anatomias, o poema Cronologia, por exemplo). Porm, em
Resduo, a extrema economia na composio se encontra explcita em poemas como Um
Sonho Americano (R, 48) e Fico Cientfica (R, 50).
Este ltimo formado apenas por um dstico onde o trocadilho o que garante o
humor na referncia depreciativa ao uso de Camisa de Vnus (preservativo):

o homem mais feliz de vnus

no usava camisa

Esta condensao potica, de forma ainda mais intensa, se encontra em Um Sonho

Americano, poema formado por apenas um verso: CIA limitada. No obstante seu
minimalismo, o poema suporta leituras diferenciadas pela ambigidade da sigla CIA, que
pode tanto significar Companhia estrutura essencial do capitalismo , como Central
Intelligence Agency (Agncia Central de Inteligncia), rgo de segurana do governo norteamericano fazendo jus, em ambos os sentidos, ao ttulo Um sonho americano.
H que se citar a presena de alguns poemas mais longos, sobretudo do tipo que faz
uso das categorias abordadas, como a tcnica do cruel, no caso de Do novssimo testamento
(R. 58); e da esperana apesar da ausncia de otimismo, em Brecht Revisitado (R, 51). Isto
alm dos derradeiros poemas visuais publicados por Paes: Projeto de mausolu civilista e/ou
foetus intelectualis brasiliensis (R, 47) e Outdoor para igreja e/ou consultrio de psicanalista
(R, 54).
Aps esse esboo de diferenciao dos trs livros aqui enfocados, ratifica-se o acerto
da opo pela sua anlise conjunta, constatadas mais semelhanas que diferenas entre as trs
obras. Estas demonstraram ser muito mais que uma coletnea de infundados
experimentalismos, constituindo um registro do percurso de desenvolvimento esttico do
poeta Jos Paulo Paes. Alm disso, comprovaram seu extremo valor, no apenas para o estudo
do poeta em questo, mas para uma viso histrico-literria dos postulados da poesia
contempornea.
Isto porque, atravs do seu estudo, pode-se alcanar um horizonte de anlise que cobre
desde a tradio modernista, passando pela vanguarda concretista, at a poesia-visual, isto

sem referir os inmeros intertextos poticos e culturais, no s da cultura ocidental, presentes

na obra paesiana. Sobretudo, as trs obras constituem uma amostra considervel da boa poesia
de Jos Paulo Paes.
Ao falecer em 1998, Jos Paulo Paes j alcanara pleno reconhecimento na sua
atuao como tradutor, crtico literrio e editor. Nesta pesquisa, objetivou-se sublinhar, na sua
conhecida relao dialgica com poetas fortes do cnone, a sua condio nunca subalterna,
seu rico instrumento de construo de uma potica onde se sobressaem o olhar crtico e a
inventividade.
Nesse sentido, a partir do enfoque efetuado sobre as relaes de Jos Paulo Paes com
as influncias recebidas e da qualidade de sua produo potica, que lhe proporcionou a
superao produtiva do epigonismo, foi aqui enfatizada sua maestria na construo da
anatomia de sua lrica. Esta se deu atravs do uso frtil de todo material disponvel, desde os
artifcios de criao pertencentes a poticas afins a sua personalidade (como no caso da poesia
concreta), ou do epigrama clssico com sua economia formal e contedo irnico expresso
atravs do uso engenhoso das palavras (Cf. DONOFRIO, 1995: 111) , at o uso de fontes
contrastantes, sob as quais o chiste atuou criticamente e, pela oposio, edificou a opo
esttica preterida, a mais coerente com sua dico potica.
As dimenses deste estudo no compreendem um olhar mais extensivo sobre a potica
paesiana. certo, porm, que a anlise das trs obras de Jos Paulo Paes publicadas entre
1967 e 1980 proporcionou um bom horizonte para o exame da qualidade da produo potica
do perodo e de seu papel fundamental no desenvolvimento do poeta, para quem a poesia era a
capacidade de iluminar a linguagem de todos os dias, aprofundando-lhe os significados,
tornando-os de tal modo memorveis que eles nunca mais consigam separar-se do modo por
que foram ditos (Apud. SOUZA LEO, 2004).

CONSIDERAES FINAIS

A concluso deste estudo deixa a certeza de que muito h ainda a ser dito sobre a
poesia de Jos Paulo Paes. A prpria escassez de obras que aprofundem o olhar sobre a
potica paesiana aponta a necessidade de trabalhos como este almejou ser: no um enfoque
que se queira totalizante, mas um dos possveis olhares sobre a riqueza da produo do poeta.
Esta riqueza foi visada em seu percurso de consolidao, da o recorte efetuado no
corpus envolvendo trs obras em que o experimentalismo abunda. Alm disso, a prpria
identidade constatada entre Anatomias, Meia palavra e Resduo, quanto semelhana de
procedimentos de criao, alcanou corroborar a sua escolha.
O estudo dos procedimentos de criao das trs obras pde demonstrar que, mais do
que experimentalismo sem fundamento, o que h em Anatomias, Meia palavra e Resduo diz
respeito ao sentido lato do experimento: as inovaes se mostram como tentativas na busca de
um aprimoramento da expresso do poeta. Isto pode ser percebido na experimentao dos
procedimentos da poesia concreta e da poesia visual, como em Camassutra (MP, 720) e
Epitalmio (MP, 69), respectivamente.
Ambos os casos rumam na direo do domnio da palavra quando de seu uso
minimalista, valendo-se da sintaxe espacializada e da parataxe da poesia concreta, e do uso
mnimo do registro verbal, no caso da poesia visual. A caracterstica analtica das duas
correntes acaba, aliada ao uso do epigrama clssico enriquecido pelo chiste e reconduzido ao
seu papel original de instrumento crtico, integrando a personalidade potica de Jos Paulo
Paes.
Na constituio minimalista dos poemas, a brevidade emana uma amplido de
significaes. O trato do particular, do mnimo, do ntimo, transcende as limitaes e implica
o universal. Assim, materializa-se uma tenso entre a expresso comedida, o anseio de
sntese, e o universo que essa forma mais breve de dizer alcana expressar.
Nesta medida, junto ratificao da afirmao de Arrigucci Jr. quanto ao perodo de
produo compreendido por essas obras o acertar a mo da escrita de Paes (cf. 1999: 63) ,
obteve-se o esclarecimento de duas questes motivadoras desta escritura: a constatao da
importncia das trs obras componentes do corpus, dentro da vasta produo potica de Paes,

para a compreenso do desenvolvimento da anatomia do poema dos seus procedimentos

pessoais de criao potica; e a questo da inexistncia de um experimentalismo vazio.
Na anlise do corpus, a utilizao inicial da teoria da poesia de Harold Bloom se
mostrou exemplar para a observao dos mecanismos que regeram as relaes de Jos Paulo
Paes com seus predecessores e, mais especificamente, com a influncia potica que deles
recebeu. Com o uso sistemtico e direcionado da obra do autor norte-americano, foram
verificados os principais reflexos da influncia potica em sua produo artstica.
Paes, em hiptese alguma, estagnou-se na posio de mero efebo a continuamente
receber doses de aprendizado de mestres inalcanveis. A fora da ironia plasmada no chiste
paesiano e a qualidade esttica das produes nas quais se fazem perceptveis os traos da
influncia demonstraram, a cada poema analisado, a eficincia com que deglutiu poeticamente
os traos epigonais.
Foi esta desenvoltura no trabalho com a influncia que impulsionou a associao aqui
feita entre a utilizao dos preceitos bloomdianos e da antropofagia de Oswald de Andrade,
posto que o trato das influncias na potica paesiana dado atravs da utilizao do produtivo
do mais afim prpria dico do poeta e do descarte de elementos no interessantes para a
sua poesia.
Da a importncia, na criao potica paesiana, dos movimentos de Clinamen leitura
distorcida; e de Tessera embate interpotico , fenmenos de fora sempre considervel e
que fazem das heranas, reafirmadas ou negadas, fatores que enriquecem as composies. A
negao de valores e normas cannicas precedentes, importante frisar, aparece na obra de
Jos Paulo Paes como um veculo eficaz de afirmao de seus prprios valores poticos, de
sua potica particular. Atua, assim, como matria para a confeco de metapoesia.
Ainda sobre os dilogos interpoticos, verificou-se nas obras componentes do corpus
um processo que Harold Bloom chama Kenosis, um movimento de descontinuidade com
relao ao precursor forte (Cf. 2002: 64), no caso Carlos Drummond de Andrade. Esta
descoberta levou busca dos movimentos essenciais da influncia, teorizados pelo professor
norte-americano, no livro de estria (O Aluno) e no ltimo livro de poemas escrito por Paes
(Socrticas).
No primeiro, identificaram-se os movimentos de Clinamen e Tessera, respectivamente
leitura distorcida e postura antittica e, no ltimo, o fenmeno da Apophrades, o retorno do
precursor, analisado entre os poemas Momento de Paes e Dissoluo de Drummond (entre as
folhas 44 a 50). O retorno da presena drummondiana foi muito bem resolvido por Jos Paulo
Paes, expondo a fora de sua poesia. Antes analisado como Efebo, Paes demonstra claramente

nessa pea potica que o trabalho produtivo com a influncia do precursor no turva a
presena preponderante de sua dico.
Cabe destacar ainda que a visualizao de um precursor entre os inmeros vetores para
os quais a intertextualidade aponta na poesia de Jos Paulo Paes foi possvel por meio da
considerao de um precursor plural que, no integrando um nico poeta forte, foi aqui
denominado precursor hbrido ( folha 27), tal a riqueza de presenas intertextuais em sua
obra.
Muito embora a intertextualidade no tenha sido um tpico abordado diretamente
neste estudo, est subjacente ao trato, no s das presenas epigonais, mas dos reiterados
dilogos poticos da obra de Paes com uma vasta tradio literria e cultural. No captulo
dois, juntamente ao tema central a influncia potica procurou-se tratar da abundncia de
presenas intertextuais nos poemas do corpus, algo a que se deu prosseguimento, em menor
intensidade, no captulo seguinte.
Em verdade, o trabalho com a intertextualidade literria constitui um dos pilares da
potica paesiana e isto observvel em uma primeira leitura de sua obra, com enfoque
quantitativo. Mais vale sublinhar o modo como as presenas intertextuais so tratadas, sendo
que quase sempre se encontra uma metapoesia que afirma seus postulados atravs da negao
daqueles com os quais trava dilogo semelhante estrutura da pardia ps-moderna,
estudada por Linda Hucheon.
O poema Kipling revisitado, exposto folha 31, um dos exemplos que revelam esse
mecanismo de afirmao de valores poticos por via da negao de preceitos anteriores que,
de modo no paradoxal, tambm atua em uma valorizao das obras retomadas por via
intertextual. Ou seja, ao mesmo tempo em que o If de Rudyard Kipling subvertido no
discurso paesiano, tambm valorizado por sua prpria presena na composio.
A constatao desse mecanismo marcante na potica de Jos Paulo Paes respondeu
uma das questes que motivaram o estudo da produo paesiana: como Paes, na construo de
sua dico de poeta, lidou com as influncias recebidas, quer sejam as de precursores fortes
como Carlos Drummond de Andrade , quer sejam as do prprio sistema literrio ao qual o
poeta pertenceu? A anlise efetuada revelou que Jos Paulo Paes, mais do que lidar bem com
as influncias no se deixar encobrir pela sombra dos precursores , fez delas material para
seu prprio desenvolvimento esttico, por via do aproveitamento de postulados alheios,
subvertendo-os ou no.
Em alguns casos da postura antittica neste utilizar-se do alheio, constatou-se a
presena da tcnica do cruel, conceito de Luis Costa Lima que em Paes atua como um

mecanismo amplificador do tratamento incisivo dado a critica efetuada em sua poesia mais
engajada de um engajamento menos poltico do que humano, o sentimento do mundo
(mas o sentimento do mundo paesiano). Tal tcnica relaciona-se ao que Alfredo Bosi
encontrou e definiu em Paes como uma ao sutil da negatividade que, no obstante a fora
com que comparece nas composies, de forma alguma obscurece a preocupao com o
humano inerente a Jos Paulo Paes.
Mesmo a ausncia de um otimismo gratuito, o abordar sempre racional e crtico, no
impossibilita a presena da esperana, e a crena nas possibilidades de mudana, como o
prprio ato de compor o poema que critica j atesta. Na crtica contundente a determinadas
posturas da sociedade h, imbricada em sua criao, a no desistncia e a esperana, presente,
mas no sublinhada.
Em A anatomia do poema: transcendncia e dico prpria, a produo paesiana foi
visada enquanto potica autnoma. Isto no pressupe uma viso teleolgica de sua obra, mas
sim uma tica que no a considera em funo de perspectiva necessria quando da anlise
de traos da influncia. Tambm nessa etapa da pesquisa, fez-se o uso de diferentes fontes da
crtica literria que se mostraram produtivas para a explorao da riqueza dos procedimentos
de criao utilizados por Jos Paulo Paes nos poemas tomados por corpus.
Assim, forma utilizads, por exemplo, o trabalho de Philadelpho Meneses acerca da
visualidade na poesia brasileira contempornea, o Plano-piloto da poesia concreta, a obra de
Luiz Costa Lima sobre a poesia de Joo Cabral de Melo Neto. Enfim, todas as fontes tericas
disponveis que se mostraram plausveis e teis foram exploradas. Por meio dessa hibridez
terica, alcanou-se a edificao de um significativo prisma para o enfoque da anatomia da
potica de Jos Paulo Paes.
Pode-se aqui vislumbrar parte da poesia de Jos Paulo Paes no percurso de seu
desenvolvimento prprio, rumo a uma maturidade esttica que j se faz presente em sua
construo. Enfim, partindo da constatao da importncia das influncias em sua obra,
sublinhou-se sua fora potica no trabalho com elas, na transcendncia do epigonismo: na
consolidao de sua dico.
Em Anatomias, Meia palavra a Resduo, mais que uma crescente, foi encontrada uma
espcie de degrau no crescimento do poeta. Nestas obras, afora a indiscutvel preocupao
poltica referente ao difcil momento histrico em que foram escritas, encontram-se as
caractersticas fundamentais que singularizam a dico potica de Jos Paulo Paes, como o
humor contundente do chiste regendo as crticas a sociedade capitalista, o mnimo mltiplo
comum da linguagem tomado por padro na construo dos poemas, o trabalho intenso com

dilogos intertextuais, a exigir do leitor uma exegese que considere as presenas nos poemas
como um imperativo consulta das fontes para onde apontam.
Jos Paulo Paes um daqueles poetas que no se enquadram em classificaes usuais.
Transcende o formalismo da gerao em que estreou, produz paralelamente a diversas
correntes estticas, sem engajamento literrio que no seja a suas prprias convices
artsticas valeu-se do que julgou produtivo e erigiu sua poesia. Desta, se viu aqui uma
amostra que, no buscando alcanar um olhar peremptrio (o que seria falho), exps algumas
de suas riquezas, como seu experimentalismo produtivo, seu minimalismo que produz uma
tenso entre a economia verbal e a fora da expresso, o humor do chiste ampliando a crtica
incisiva, a inegvel erudio do poeta exigindo do leitor e, ao mesmo tempo, motivando-o, a
preocupao com o humano e, no se opondo a isto, a crueldade metodolgica a expandir a
fora da palavra participante.
Por fim, espera-se ter alcanado a exposio de uma das possveis vises sobre a
anatomia potica da lrica paesiana em seu percurso de afirmao e em suas contribuies
para o sistema literrio da poesia brasileira. Espera-se tambm que esta Dissertao de
Mestrado possa constituir um estmulo leitura da poesia de Jos Paulo Paes e ao seu estudo,
para que, ao lado de importantes trabalhos sobre a obra paesiana, como os de Davi Arrigucci
Jr e Alfredo Bosi, surjam novos estudos acadmicos dedicados ao poeta, como o so os de
Madileide Duarte e Joo Carlos Biella, analisados na Fortuna Crtica deste escrito, fazendo
jus qualidade e importncia da obra potica paesiana.

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