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Hasta ahora solo usamos tres tipos de estructuras de acordes: maj7 (sptima mayor), m7
(sptima menor) y 7 (sptima dominante). Sin embargo, con bastante frecuencia, y a fin
de lograr mayor variedad o de armonizar notas de la meloda ajenas a las estructuras
procedentes, se usa como alternativa otro tipo de acordes. Veamos entonces los
diferentes tipos de acordes y por cul es posible sustituirlos.
Por ejemplo, en vez de un acorde de sptima mayor se puede usar uno de sexta mayor.
Este acorde es similar al maj7 en cuanto a su construccin: los tres sonidos inferiores
corresponden a la triada de un acorde perfecto mayor, pero con el agregado de una sexta
en lugar de una sptima (siguiendo una escala mayor desde la fundamental del acorde).
Por consiguiente, un acorde de C6 est construido por las notas Do, Mi, Sol, La.
Para el caso de los acordes de sptima dominante, con cierta frecuencia es posible
reemplazarlos por uno de 7(5), o un 7(5), formados por Do, Mi, Sol, Si; y Do, Mi,
Sol, Si respectivamente.
Estos ejemplos se pueden usar con bastante libertad en lugar del miembro ms habitual
de cada familia (maj7, m7 o 7), dependiendo a veces de la armonizacin de una meloda
dada. Los siguientes cuadros son un resumen de lo anterior visto.
El acorde de sexta mayor utiliza la misma escala que el de sptima mayor. Sin
embargo, los m6 y m7+ corresponden al modo menor, y por consecuente la escala que se
debe utilizar sobre ellos va a diferir de las escalas aprendidas anteriormente para el resto
de los acordes. La forma ascendente de la escala menor meldica puede ser utilizada
con los acordes de m6 y m7+, dado que esa escala contiene todos los sonidos de esos
acordes. Adems, la escala menor armnica tambin puede acompaar al acorde de
m7+, pero no al m6, ya que el sexto grado descendido entrara en conflicto con la sexta del
acorde.
Existe una escala que se adapta a los acordes de 7(5) y 7(5), es la escala de tonos
enteros, la cual como indica su nombre, est construida nicamente por intervalos de
tonos enteros sucesivos. Tengan en cuenta que en esta escala es posible que cada sonido
de puede poseer ms de un nombre (lo cual se denomina enarmnicos). En el diagrama
de abajo figura el Sol del acorde entre parntesis porque es enarmnico de Fa.
No.
Entonces mantenemos la idea original y se modifica el ultimo acorde agregando un Re (D) en vez del do
sostenido (C#). Lo cual nos daria la siguiente progresion de acordes.
EGB Em
EGC- C/E
EGC# - Em6
EGD Em7
ARMONIA MODERNA
por:
Alberto Mendiola O.
CONOCIMIENTOS GENERALES:
Escala Mayor o Diatnica Mayor: Consta de dos tetracordes unidos por
un tono; el orden de los tetracordes es de tono, tono, semitono. Siguiendo
este ordenamiento se originan todas las Escalas Mayores a partir de
cualquier nota. EJ.1:
Armadura: Las alteraciones que aparecen en cada Escala Mayor son las
que se colocan en la armadura y para saber el relativo Menor se
desciende una tercera menor de la Tnica o I del modo Mayor.
I - IV CMaj7 - FMaj7
II - V Dm7 - G7
III - VI Em7 - Am7
IV - VII Fmaj7 - Bm7(b5)
V - I G7 - Cmaj7
VI - II Am7 - Dm7
VII - III Bm7(b5) - Em7
I - II Cmaj7 - Dm7
II - III Dm7 - Em7
III - IV Em7 - Fmaj7
IV - V Fmaj7 - G7
V - VI G7 - Am7 (Cadencia rota o de engao)
VI - VII Am7 - Bm7(b5)
VII - I Bm7(b5) - Cmaj7 (conocido como sensible y tnica)
REGIONES TONALES:
1)) Tenemos 3 regiones tonales que son: Tnica, Dominante y
Subdominante. (I, V y IV).
2)) Se dice que una pieza o cancin pasa por las tres regiones:
o) I VI II V I
Subdominante Dominante:
a)I III II V I
b) I VI IV V I
d)I VI II VII I
o) I IV V I
a) I bVII V I
b)I
Original:
I VI II V I (C A-7 D-7 G7 C)
Rearmonizacin:
C)
DOMINANTES SUSTITUTAS.
1.- El tritono es un intervalo que divide a la octava en dos partes
iguales, por lo que l y su inversin resultan el mismo intervalo (4+ =
5-).
2.- El tritono de una dominante esta formado por la tercera y la
septima y si los invertimos y enarmonizamos son la tercera y la
septima de otra dominante, por tanto el tritono puede contener dos
fundamentales:
La tercera y la septima son las notas atractivas de un acorde.
7 7 fa dob = (si)
\/\/
/\/\
3 3 si fa
I I G Db
3.- El acorde de dominante comparte el mismo tritono con otro acorde
de dominante, este se encuentra a un 4+ o 5- de la fundamental del
primer dominante: G7 ==> Db7.
4.- Las dominantes sustitutas son aquellas que reemplazan a las
dominantes secundarias en su funcin, creando un movimiento
cromtico hacia el acorde que resuelve:
G7 =====> C Db7 =====> C
V7 =====> I subV7/I ==> I
5.- Las dominantes sustitutas son acordes cromticos a la tonalidad en
que estamos, porque su fundamental es una nota cromatica a la
tonalidad.
6.- Los grados I, II, IV, V son los unicos que tienen dominante sustituta.
I V/I SUBV/I
II V/II SUBV/II
IV V/IV SUBV/IV
V V/V SUBV/V
I VI II V I
(C A-7 D-7 G7 C)
(C E7
INTERCAMBIO MODAL.
1.- El intercambio modal es un cambio de modo mas no de tono.
2.- Una tonalidad mayor tiene un relativo menor y tambien tiene un
paralelo u homonimo menor, es decir, es la interaccin que existe
entre una tonalidad mayor y una paralela menor a nivel de la funcin
de la subdominante:
Eb
C ===> Cm
Am
3.- En el Intercambio Modal no se modula sino se prestan o cambian
acordes.
4.- Como el Intercambio Modal se origina en la regin de
subdominante esta pasa a ser subdominante menor:
==> Fm
bIIMaj7 DbMaj7
II-7(b5) D-7(b5)
IV-7 F-7
bVIMaj7 AbMaj7
bVI7 Ab7
bVII7 Bb7
bVII-7 = bII6 Bb-7 = Db6
FMaj7 IVMaj7
SDM
BbMaj7 bVIIMaj7
C A-7 D-7 G7 C
I VI7 II V I
DbMaj7 bIIMaj7
D-7(b5) II-7(b5)
F-7 IV-7
AbMaj7 bVIMaj7 sdm
Ab7 bVI7
Bb7 bVII7
Bb-7 bVII-7
PROGRESION II - V