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APUNTES Y RESMENES

DE
LITERATURA ESPAOLA DEL BARROCO

Por Lorien Andres Abardia


Neirolh@gmail.com
http://informaticodeletras.wordpress.com

ndice de contenido
Introduccin: Qu se espera del alumno..........................................................................................3
Si te aprendes todo el listado, aprobado garantizado.....................................................................3
Conocimientos............................................................................................................................3
Libros de lectura obligatoria.......................................................................................................3
Comentario del autor...................................................................................................................4
Preparacin del examen..............................................................................................................4
Captulo 1: Lnea general..................................................................................................................5
Las preguntas estn bien, pero algo hay que aprender. En solo una pgina, vosotros lo vais a
hacer................................................................................................................................................5
El barroco (Rike Sanz)................................................................................................................5
Captulo 2: Historia de la vida del buscn.......................................................................................6
Buscador es aqul que busca, no el que va a encontrar. Eso deca Quevedo, y Bucay le fue a
plagiar..............................................................................................................................................6
Historia de la vida del buscn, de Francisco de Quevedo...........................................................6
Captulo 2: Novelas a Marcia Leonarda...........................................................................................7
Fueron cuatro novelas, de calidad singular. Lope era un vividor, y a Marcia quera conquistar...7
Novelas a Marcia Leonarda, de Flix Lope de Vega..................................................................7
Captulo 3: La poesa barroca...........................................................................................................8
Lo imposible de todo lo aprendido, sin lugar a dudas: el nombre entero de Quevedo, qu
hartura!...........................................................................................................................................8
Caractersticas de la poesa barroca............................................................................................8
El estilo potico barroco.............................................................................................................8
Luis de Gngora y Argote (1561 1627)...................................................................................9
Flix Lope de Vega y Carpio (1562 1635)...............................................................................9
Francisco de Quevedo (1580 1645).......................................................................................10
Captulo 4: La prosa barroca...........................................................................................................11
Aqu no me complico, ya lo veris. Respondo a las preguntas, y cada una con su aquel.............11
Bloque 1....................................................................................................................................11
Tirso de Molina novelista..........................................................................................................11
La novela barroca idealista: pastoril, morisca y bizantina........................................................11
Alonso de Castillo Solrzano, Salas Barbadillo y Cspedes y Meneses..................................12
La novela picaresca barroca (exceptuando El Buscn), evolucin respecto al Renacimiento y
principales obras.......................................................................................................................12
Obra literaria de Saavedra Fajardo............................................................................................13
La prosa didctica barroca (exceptuando a Gracin)................................................................13
Bloque 2....................................................................................................................................14
La novela de Lope de Vega. Caractersticas generales y principales obras..............................14
Principales tipos y clasificaciones de la novela barroca...........................................................14
La prosa satrico-moral de Quevedo.........................................................................................15
El relato lucianesco y la prosa costumbrista barroca................................................................15
Quevedo: principales caractersticas de su prosa y clasificacin de sus obras (sin entrar en
detalle, solamente mencionar algn ttulo de cada grupo)........................................................16
El Criticn.................................................................................................................................17
La prosa histrica......................................................................................................................17
Dilogos y miscelneas.............................................................................................................17
Arbitristas, tratadistas y emblemas...........................................................................................18
Bloque 3....................................................................................................................................18
Cervantes novelista. Principales obras y tendencias.................................................................18
El Guzmn de Alfarache...........................................................................................................19
Obras didcticas de Gracin......................................................................................................19

Literatura espaola del barroco

Introduccin: Qu se espera del alumno


Si te aprendes todo el listado, aprobado garantizado.
Conocimientos
El objetivo de esta asignatura es conocer las obras literarias ms significativas y los principales
escritores del Barroco espaol, por lo que los principales resultados del aprendizaje pueden
resumirse, con carcter general (ya que se ampliarn de forma detallada en la segunda parte de la
gua) en:

Ser capaz de enumerar y explicar las principales obras y autores del perodo, teniendo una
idea clara y cronolgicamente estructurada del panorama literario general del Barroco
espaol.

Estar familiarizado con las diferentes tendencias literarias de la poca y los condicionantes
(histricos, culturales, socio-econmicos, etc.) de las mismas.

Ser capaz de comentar un texto potico Barroco aplicando los conocimientos formales
adquiridos durante el curso sobre las herramientas poticas y figuras utilizadas por los
escritores durante este perodo.

Entender la importancia de la consolidacin de la novela como gnero literario durante este


perodo, as como su evolucin y diversificacin temtica.

Identificar un texto literario Barroco mediante el anlisis de sus rasgos formales.

Valorar la importancia de la literatura del Barroco espaol en la historia de la literatura y su


influencia en la literatura posterior.

Conocer y utilizar la terminologa literaria aprendida durante el curso para el anlisis de los
textos y el estudio de los autores y obras.

Manejar la bibliografa.

Libros de lectura obligatoria

Lope de Vega, Novelas a Marcia Leonarda, ed. de Antonio Carreo, Madrid, Ctedra, 2002.

Quevedo, El Buscn, ed. de Domingo Yndurin, Madrid, Ctedra.

Poesa de la Edad de Oro. II. Barroco, ed. de J. M. Blecua, Madrid: Castalia, 1984 y reeds.

Literatura espaola del barroco

Comentario del autor


Este documento est sujeto a los trminos del copyleft, as que puedes fotocopiarlo, compartirlo y
utilizarlo a tu gusto y necesidad. Sin embargo, el autor (o sea, yo) agradece que en caso de
distribucin o modificacin se le avise de antemano para su mera informacin.
Ni que decir tiene que estos apuntes estn realizados para uso personal mo, y si los tienes en tus
manos y no me conoces es porque un amigo de un conocido de un primo de un colistero de algn
foro en el que postea alguien a quin yo le haya pasado estos apuntes te lo ha enviado (anda,
realiza el anlisis de esta frase!). Con esto quiero decir que no se ha tenido pulcritud alguna en
dicha realizacin, y es posible que haya omitido alguna cosa que ya d por sentado dentro de mi
conocimiento tcito de dicha materia.
Con esto quiero decir que me autoeximo de cualquier error que cometis si usis estos apuntes sin
el libro original o sin realizar los vuestros propios. El autor (sigo siendo yo) recomienda
encarecidamente realizar esquemas y resmenes propios. A raz de ciertos problemas con algn
equipo docente de mente cerrada, tambin debo advertir que estos resmenes tampoco sustituyen al
material oficial del equipo docente, comprad el material bsico, que los profesores tambin comen.
Disfrutad de los apuntes!
Nota del autor: Parece ser que es difcil de entender, pero estos apuntes estn realizados por un
ALUMNO, que no tiene en absoluto las virtudes y cualidades de un PROFESOR, pero que las
busca activamente. En ningn caso se pretende suplantar ni plagiar ningn trabajo del equipo
docente, ms bien al contrario: todo el material aqu expuesto forma parte del facilitado por el
mismo equipo docente, as que tan solo es un resumen de un estudiante para aprobar la asignatura.
Preparacin del examen
El resumen est compuesto por una breve introduccin que describe una traza general del perodo
estudiado, seguido por fichas separadas para cada obra de lectura obligatoria, El buscn y Las
novelas. A continuacin hay un apartado para cada uno de los autores de poesa ms importantes (y
preguntados) como son Quevedo, Gngora y Lope de Vega. Para acabar encontramos un resumen
de las preguntas preparadas por el ED, respondidas por Andrea Moreiras y sintetizadas
esquemticamente por un servidor. Para optimizar resultados solo he incluido las relacionadas con
prosa, pues en el examen el ED acostumbra a poner dos preguntas de prosa y una de poesa, as que
un servidor ha obviado el estudio detallado de la poesa.
Agradecer a Rike Sanz sus resmenes, pues en algunos casos han sido consultados para completar
informacin.

Literatura espaola del barroco

Captulo 1: Lnea general


Las preguntas estn bien, pero algo hay que aprender. En solo una pgina, vosotros lo vais a hacer.
El barroco (Rike Sanz)
El rasgo caracterstico del siglo XVII es el pesimismo: la sensacin de crisis que suele asociarse a
la prdida de la hegemona espaola se agudiza con la despoblacin y la pobreza. Este sentimiento
de reorientacin influye sin duda en la creacin literaria.
La primera etapa poltica del siglo corresponde a Felipe III y sus validos, el duque de Lerma y el de
Uceda. La corrupcin de los estamentos de gobierno y de los validos es grande. La expulsin de los
moriscos en 1609 tampoco trae beneficios, sino consecuencias econmicas lamentables.
Con la subida al poder de Olivares, a la muerte de Felipe III y la coronacin de Felipe IV, la
situacin toma nuevos rumbos. Se organiza la persecucin de los corruptos, y Lerma escapa a duras
penas hacindose nombrar cardenal para eludir la jurisdiccin ordinaria con la inmunidad
eclesistica.
Los reinos de Portugal y Catalua se sublevan en 1640, y la posicin del privado se tambalea. El
ao de 1643 asiste a la derrota de Rocroi y a la cada de Olivares. La paz de Westfalia de 1648
marca simblicamente el final del poder espaol.
Carlos II sube al trono en 1665, pero su incapacidad de engendrar descendientes y su flaca salud y
pocas condiciones para el gobierno desembocarn a su muerte en la guerra de sucesin que traer a
Espaa la dinasta borbnica francesa.
El factor de crisis ms importante es, posiblemente, el econmico: reparto desproporcionado de la
riqueza, gran cantidad de clero, mala distribucin de las obligaciones fiscales
El fenmeno de los arbitristas (tratadistas que proponen soluciones a los problemas nacionales) es
caracterstico de este siglo. La proliferacin de estos arbitrios es claro sntoma de la preocupacin y
de la conciencia de necesidad de soluciones.
Asistimos a la discriminacin de castas, Para alcanzar determinados rangos y niveles sociales o
ingresar en el clero o colegios universitario es preciso demostrar que se es limpio de sangre. La
nobleza se erige como cima de la estructura social. Otras capas de la poblacin quedan
subordinadas, y sobre todos influyen las aspiraciones a ingresar en el estamento superior.
La sensacin de crisis histrica conduce a una solucin situada en el plano de la contemplacin
asctica y el rechazo del mundo. Es notable la frecuencia de los motivos del desengao y la
vanidad de la vida y fugacidad. No es extrao que el Barroco proponga una recuperacin cristiana
de las doctrinas estoicas. El hombre del Barroco busca la paz en su despojamiento de las pasiones y
de las ambiciones, se buscan los placeres sencillos de una vida apartada (beatus ille).
La crisis de la realidad produce desorientacin, subrayada por los nuevos descubrimientos
cientficos, como las tesis de Galileo, que despojan a la tierra de su papel central en el universo.
Generaciones del Barroco:
1. Auge de la novela (Cervantes).
2. Creacin de la comedia nueva (Lope de Vega) y surgimiento de una poesa lrica que elabora la
herencia renacentista con experimentos renovadores (Gngora y Quevedo).
3. Se consolidan las formas de la anterior.
4. Novela y lrica entran en decadencia frente al teatro, que vuelve a alcanzar la cima con Caldern.

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Captulo 2: Historia de la vida del buscn


Buscador es aqul que busca, no el que va a encontrar. Eso deca Quevedo, y Bucay le fue a plagiar.
Historia de la vida del buscn, de Francisco de Quevedo
Publicada en 1626 (se desconoce su fecha de creacin, aunque se cree posterior a 1600) es un relato
de la peripecia vital del pcaro don Pablos de Segovia, desde su infancia a la proyectada fuga a
Indias con que termina la obra. Entre estos polos, se sitan una serie de aventuras casi siempre
catastrficas para el protagonista, que fracasa en su bsqueda de estabilidad econmica y social.
La obra est dividida en tres partes o libros: En el primero, con un protagonista actor/aprendiz,
encontramos ritos iniciativos: experiencias familiares fuera del hogar con personajes con apellidos
de personalidades de la poca, de origen converso; en el segundo, espectador/aprendiz,
encontramos peregrinaciones con personajes estrafalarios y grotescos; en el tercero, actor pleno,
vemos un intento fracasado de ascenso social, teniendo que huir finalmente a Indias por un
asesinato.
La galera de personajes pertenece al retablo de las figuras ridculas que pueblan el resto de su
produccin satrica y burlesca. El autor presenta una humanidad animalizada: el banquete grotesco,
la caricatura del dmine Cabra, su to Rampln El personaje de Diego Coronel pareca ser el
nico positivo: noble, desenmascarador de Pablos, representante de la casta defendida por el
narrador y dique de contencin contra los pcaros; pero las ltimas investigaciones parecen apuntar
a que dicho apellido tena en el siglo XVII una connotacin de converso. Si ello es as, estaramos
ante un representante ms de los ascendidos ilcitamente a la nobleza, y el sentido de su papel en la
obra cambiara: su mistificacin tiene xito, a diferencia de la del pobre Pablos, que solo consigue
el ridculo.
Define la obra un conceptismo burlesco, extendido en una prodigiosa floracin de juegos mentales
y verbales. Destaca la funcin de la metfora y la comparacin (agudezas de semejanza) que
implican asociaciones sorprendentes y animalizaciones o cosificaciones hiperblicas.
Sobre su ideologa y esttica hay diversos planteamientos:
Los que estudian las relaciones sociales: vern en un primer plano los ataques a los fraudes de
linaje y clase; la crudeza y crueldad que define los enfrentamientos de amos y criados, de
cristianos nuevos y viejos; la corrupcin del sistema de justicia; la denuncia de las falsas
apariencias; o el poder del dinero.
Los que observan la obra desde el punto de vista literario/esttico: tendrn en cuenta la
portentosa exhibicin verbal como obra de arte del lenguaje.
Casi todos los manuales adscriben la obra a la novela picaresca. Lo cierto es que hay en ella una
variedad de tratamiento del relato picaresco, distinguible de sus predecesores, pero que contina un
proceso de creacin con conciencia genrica:
Se adopta la tcnica de la autobiografa, la primera persona.
Se exagera la genealoga infame con que Lazarillo y Guzmn empiezan sus narraciones.
Se explora el mundo de la marginalidad.
Se desenmascara la conducta de los pcaros en su intento de ascensin social, intento que
termina en el fracaso obligado.
Se explora el tema de la honra.

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Captulo 2: Novelas a Marcia Leonarda


Fueron cuatro novelas, de calidad singular. Lope era un vividor, y a Marcia quera conquistar.
Novelas a Marcia Leonarda, de Flix Lope de Vega
La coleccin est compuesta por cuatro novelas escritas por Lope, publicadas en 1624, con
elemento comn el estar dedicadas a Marcia Leonarda, noble viuda y valenciana de invencin del
autor como representante de su amada Marta de Nevares.
Se mezclan los estilos ms populares del momento (novela bizantina, relato corto italiano y
novela pastoril) con abundantes fragmentos en verso que se reflejan en una presencia de la
temtica tpica potica. El autor aparece como narrador omnisciente pero poco a poco empieza a
dialogar con Marcia Leonarda, para conocer cmo interpreta la obra y comentar pasajes de la
misma. La primera novela es de corte bizantino; la segunda tambin, pero de temtica turca; la
tercera es tpica italiana, con presencia epistolar; la cuarta vuelve al gnero bizantino, pero sin
separacin de los amantes. El argumento de las novelas son los que siguen:
Las fortunas de Diana: Delio seduce a Diana y, embarazada esta, deciden fugarse, aunque por un
error no se encuentran. Delio sale a buscar a Diana y termina preso en las Indias, en Cartagena.
Diana huye y termina de pastora, y luego de paje del rey, hacindose pasar por hombre. Gana
territorios y viaja a las Indias donde salva a Delio de prisin. Se encuentran, se quita el disfraz y
gana el perdn de Delio ante el rey. Felices para siempre.
La desdicha por honra: Felisardo es espaol y reside en Italia; se enamora de Silvia y la deja
embarazada. Luego descubre su origen abencerraje y huye a Constantinopla. Con la orden de
expulsin de los moriscos su familia abandona Espaa. Se encuentra brevemente con Silvia en
Sicilia, donde disfruta de su hijo, pero al volver a Constantinopla muere defendiendo a una dama. El
mensaje que transmite es la honra conlleva en este caso desdicha.
La prudente venganza: En Sevilla, Lisardo ama en secreto a Laura, y se cartea con ella declarando
su amor y siendo correspondido. Tiene que huir a Mxico por un lance junto a su amigo, que muere.
El padre de Laura le enva una carta falsa a su hija diciendo que Lisardo se ha casado en Mxico, y
ella accede a casarse entonces con Marcelo. Cuando Lisardo regresa se reinicia el carteo, aunque a
Laura le cuesta entregarse por salvar la honra de su padre y su marido. Marcelo se entera de la
ofensa y mata sin testigos a Laura (y a dos criados). Dos aos despus tambin mata a Lisardo,
creando una curiosa concepcin de la venganza a la mancha en la honra.
Guzmn el bravo: Felicia requiere de amores a Guzmn, que la rechaza por estar su amigo
enamorado de ella, que indispone a ambos y Guzmn termina matando al amigo y huyendo
alistndose en la flota de Juan de Austria. El bravo pelea en diversas batallas y gana un escudero,
Mendoza, que tras llegar a Turqua se revela como Felicia disfrazada. Regresan a Espaa y en
Extremadura Guzmn casa a Felicia con un lugareo, casndose ms tarde l con Isabella. Se
enfrenta a varios problemas de armas hasta que consigue ganar buen nombre.

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Captulo 3: La poesa barroca


Lo imposible de todo lo aprendido, sin lugar a dudas: el nombre entero de Quevedo, qu hartura!
Caractersticas de la poesa barroca
El XVII es un siglo nuclear en la produccin potica espaola, caracterizado por la variedad de
modulaciones: desde la pervivencia del petrarquismo amoroso hasta la poesa satrica, pasando
por la stira poltica y la poesa ertica, recientemente revalorizadas. El sentimiento de crisis es
causa del predominio de ciertos temas: fugacidad, muerte, tiempo, vanidad, inestabilidad. Aparece
tambin la posibilidad regeneradora. La poesa se refugia en el juego artificioso y en la elaboracin
retorica ms extraordinaria. A veces, busca la denuncia satrica o la resignacin estoica en el camino
de la moralizacin y el desengao del mundo.
La nota distintiva, como fenmeno global, es la coexistencia de diversas direcciones y la
integracin de la variedad. No solo se acogen diversos modos, sino que se intenta la elaboracin y
la fusin innovadora. Todo nivel estilstico, todo lenguaje, tienen cabida en la poesa barroca. La
poesa se concibe como reina de las artes y de las ciencias, solo por debajo de la teologa. La poesa
es descriptora de las cosas no como son, sino como deben ser. A la consciencia de la necesidad del
ars (las reglas) se sobrepone la de la potestad del creador para modificar las normas en la bsqueda
de la admiracin y la superacin de los modelos, es decir, el ingenium. El poeta crea segn unas
reglas, pero la raz de su obra es su capacidad innata, el furor potico del platonismo, difundido por
Ficino. No obstante, este furor potico debe conciliarse con el dominio del arte, con la armona y el
rigor intelectual.
Todos estos objetivos se concentran en uno: el mover (conmover), causar una conmocin en el
nimo del receptor, a travs del desciframiento realizado por la inteligencia y a partir de la
admiracin atractiva de la atencin. La exageracin en la extremosidad, la hiprbole, la ruptura de
sistemas, se configuran como elementos fundamentales de la poesa del XVII. Se siguen
conservando los temas centrales de la poesa renacentista (el amoroso, la naturaleza, la mitologa),
pero surge un nuevo tratamiento que ofrece una observacin complementaria y contrapuesta. En la
continuidad de tradiciones literarias destaca la popular castellana: versos de arte menor, romances,
letrillas, cancioncillas. El XVII es la poca de esplendor del romance nuevo. Todas las modalidades
tienen aqu su representacin: pastoril, moriscos, cautivos, amorosos, satricos. El romancero
pastoril y morisco es obra de juventud de numerosos poetas barrocos: Lope, Gngora, Quevedo.
Dentro de las innovaciones del s. XVII, se encuentra el manierismo (estilo discutido en el que se
crea a la manera de otros autores), el culteranismo (esttica conceptista en la que se complica
sobremanera la asociacin, llegando a poner dicha asociacin antes que al significado real) y el
conceptismo (asociacin ingeniosa entre palabras e ideas).
El estilo potico barroco
Se ha definido al Barroco como una coincidencia de oposiciones. La poesa barroca incluira las
actitudes y elementos ms opuestos. Por una parte, la expresin de la belleza adquiere una
intensidad desconocida en el petrarquismo del s. XVI. Pero, junto a ella, se introducen los aspectos
grotescos, feos, horribles o macabros del XVII. Esta tensin entre la tendencia hacia la idealizacin
estetizante y la tendencia infrarrealista es distintiva.
El color ser caracterstica del barroco, tanto la intensificacin colorista como el sentido armnico
del color. Gngora se interesa por la luminosidad y el brillo, los colores puros e intensos;
Villamediana destaca por el predominio de la luz; Lope es tambin un maestro del color. Se
intensifican las imgenes y tpicos del amor petrarquista: el fuego o el llanto se hacen rutinarios.
La descripcin de las damas se estiliza. Hay un contraste primordial entre blanco y rojo. La poesa
Literatura espaola del barroco

amorosa presenta las hermosuras corporales vistas a travs de una idealizacin platnica. El modelo
habitual ser el soneto de retrato. Se introduce en estos retratos el tema del carpe diem. Quevedo se
complace en una visin de lo feo y degradado, prostibulario y grotesco. Tambin se tratan temas
mitolgicos. Se intensifican los del Renacimiento, pero junto a fbulas de pura belleza, otras
integran enseanzas morales; o se degradan los motivos mitolgicos. Los topoi son los elementos
recibidos de la tradicin culta: el carpe diem, el beatus ille, el ubi sunt, etc.
La exaltacin de los ideales imperiales tambin es caracterstica. Pero las figuras militares se ven
ahora en su individualidad, casi siempre en choque con el mundo de la adulacin cortesana y los
intereses de poderosos sin sentido nacional o colectivo. El tiempo y la muerte son fundamento del
desengao. Se siente la angustia del existir como camino hacia la muerte. Otros smbolos de la
fugacidad son las ruinas, las flores marchitas, rboles derribados, cenizas, etc.: todo ello subraya la
preocupacin por el paso del tiempo. Florecen los temas religiosos y morales, relacionados con el
arrepentimiento. La stira, en particular la poltica, se relaciona tambin con el sentimiento de
crisis.
Temas de circunstancias, como elogios, adulaciones a nobles, celebraciones variadas. La nobleza
del s. XVII toma partido en el arte y el mecenazgo le paga con poesas. El contraste responde a la
figura mental de la anttesis, resaltada con paralelismos, quiasmos y correlaciones. Se expresa
tambin en forma de paradoja, oxmoron o simple contraposicin de temas, colores o realidades
morales. Las metforas e hiprboles responden a dos necesidades del Barroco: la sorpresa y el
ingenio.
Luis de Gngora y Argote (1561 1627)
Poeta nacido en Crdoba, mximo exponente del culteranismo o gongorismo, estilo que decidi
crear cuando se dio cuenta que prefera complicar sobremanera el conceptismo que se usaba en su
poca. Cabe destacar que no public obra alguna en vida, aunque sus manuscritos circularon por
doquier entre amigos y conocidos. La forja de una lengua peculiar e innovadora fue uno de los
ideales poticos del autor, en cuya explotacin y recursos prcticamente nadie le ha igualado:

En el plano fontico: Explorando los recursos musicales del lenguaje.

En el plano lxico: Escandaliz en la poca el uso de los vocablos peregrinos y


extravagantes tomados del latn o del italiano (cultismos).

En el plano semntico: Lo colorista y lo suntuario abunda en estos cultismos. Rojo y


blanco; oro, azul.

En el plano sintctico: Proliferacin de vocablos que rigen y dependen unos de otros,


interposicin de frases, hiprbatons y anfibologas, correlaciones, etc.).

El conjunto de la obra potica de Gngora abarca un amplio abanico, desde romances autnticos,
letrillas y poesas de arte menor, sonetos o diversas composiciones de arte mayor, hasta sus tres
grandes poemas: Fbula de Polifemo y Galatea, Soledades y Panegrico al Duque de Lerma.
Flix Lope de Vega y Carpio (1562 1635)
Este poeta madrileo ha sido de los ms prolficos y bien considerados, enemistado con Gngora y
apreciado por muchos. Su biografa resulta interesante para comprender su produccin literaria. Sus
amores variables y azarosos se reflejan en sus obras bajo pseudnimos y con constantes juegos
metafricos que juegan y oscilan entre la realidad y la ficcin.
En lo que a sus rasgos literarios respecta, la obra de Lope es muy variada. La crtica ha sealado la
presencia de un tono apasionado y vivencial, que se combina con un componente instintivo de
reflejo autobiogrfico y visceral. Adems, se ha sealado la capacidad de Lope de trasladar el marco
dramtico a la lrica y ser capaz de enfundarse en el disfraz de diversos personajes. Como
Literatura espaola del barroco

conclusin muy resumida y generalizada se puede resumir que su obra se caracteriza por su
variedad y riqueza, a las que acompaa un manejo del lenguaje extraordinario.
La poesa tradicional ocupa un papel importante dentro de la obra literaria de Lope. Cultiv el
romancero, especialmente el morisco dentro de un mundo idealizado, adems del pastoril, y otros
en una dimensin ms espiritual y religiosa al final de su vida (Romancero espiritual). Sus poemas
de tipo popular y tradicional no estn recogidos en un volumen concreto. Aparecen en colecciones
de su tiempo y en las comedias.
Francisco de Quevedo (1580 1645)
Nacido en Madrid, destac ms por sus obras poticas que narrativas, aunque es reconocido por
todos su dominio pleno. Dentro de la naturalidad que sus poemas parecen mostrar, se esconde un
juego de interpretaciones, dobles sentidos y guios al lector que ponen de manifiesto la compleja
sencillez de su obra. Por otro lado, tambin critica notablemente el estilo gongorino y el uso
constante de cultismos, prefiriendo jugar con el puro concepto y la interpretacin de su significado.
Para clasificar su obra potica, se acude a dos posibles tipologas: la moderna, que responde a
criterios temticos (poemas metafsicos, amorosos, morales, religiosos, lricos, satricos, burlescos,
etc.) y la del Siglo de Oro, que responde a las intenciones del propio poeta, a la idea de dividir su
obra en nueve secciones, cada una adscrita a una musa. Combinando ambos criterios, se obtienen
tres grandes grupos centrales: poemas de tradicin petrarquista (recrean motivos y topoi del
discurso amoroso renacentista), poemas de raigambre tica (motivos y topoi comunes al discurso
religioso cristiano y a las corrientes neoestoicas de la filosofa moral renacentista) y poemas
satricos (recrean figuras y situaciones caractersticas del discurso satrico; es el grupo ms
numeroso).

Literatura espaola del barroco

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Captulo 4: La prosa barroca


Aqu no me complico, ya lo veris. Respondo a las preguntas, y cada una con su aquel.
Nota del autor
Las preguntas estn ordenadas por probabilidades de aparicin en el examen de septiembre de 2012,
segn mis clculos y las consultas al orculo. Eso quiere decir que he eliminado las preguntas que
ya ha preguntado este curso, y le doy ms importancia a las que solo pregunt el ao pasado, pues
el ED tiende a repetir de un ao al otro. Por lo tanto hay tres bloques: preguntas que ya ha
preguntado en aos anteriores y este an no (muy probable que aparezcan); preguntas que no ha
preguntado ningn ao (probable que aparezcan); y preguntas que ha preguntado los dos aos (poco
probable que aparezcan.
Bloque 1
Tirso de Molina novelista
Adems de su conocida actividad como autor dramtico (El burlador de Sevilla), cronstico y
hagiogrfico, Tirso de Molina (1579-1648) escribi dos obras en prosa, una en tono ms ldico
(Los cigarrales de Toledo) y otra ms didctica (Deleitar aprovechando).
Los cigarrales de Toledo (1624) es obra temprana, aunque se public mucho ms tarde. Siguiendo
el modelo del Decamern de Boccaccio, un grupo de amigos se rene durante cinco das en cinco
cigarrales de Toledo, para entretenerse con divertimientos literarios. El conjunto se presenta como
una diversin aristocrtica, con la tcnica de la coleccin miscelnea que alterna prosa, verso,
comedia, aventuras sentimentales y burlas. Tambin incluye reflexiones de teora literaria en las que
est presente la defensa de la comedia nueva. La novela pastoril, la de caballeras, el relato de
aventuras bizantino y la frmula dramtica de Lope parecen ser los modelos de los que se sirve la
obra. No faltan los motivos alegricos de la novela sentimental y de la lrica medieval.
Deleitar aprovechando (1632) es una obra orientada a la edificacin religiosa. Tres familias se
renen para pasar las fiestas de carnaval. A cada una le toca divertir a los dems con relatos
agradables y provechosos en lo moral. La composicin es rigurosa en su estructura ternaria: tres
das, tres novelas, tres autos, tres hroes cristianos. Es una especie de versin a lo divino de
colecciones profanas como las de Castillo Solrzano.
La novela barroca idealista: pastoril, morisca y bizantina
La novela de tipo idealista pervive como restos de la novela precedente, o en forma de recreaciones
y de motivos insertos en otras modalidades narrativas. En su ltima etapa, la novela pastoril (en la
que acostumbran a dialogar pastores, fuerte componente de la naturaleza) toma la va puramente
estetizante, o bien se abre a la ejemplarizacin religiosa, alejndose cada vez ms del modelo
estricto. Cercanos a la novela morisca (con protagonistas musulmanes que acostumbran a estar en
paz con los cristianos) estn los relatos de cautivos, a menudo componentes de numerosas
narraciones. La novela bizantina (novela de aventuras, en la que dos amantes encuentran graies
problemas para realizar su amor) alcanza su cima con el Persiles de Cervantes, si bien los esquemas
del gnero impregnan las tramas de numerosas novelas cortesanas del siglo XVII.

Literatura espaola del barroco

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Alonso de Castillo Solrzano, Salas Barbadillo y Cspedes y Meneses


Los autores de novela corta aceptan tcitamente una tradicin resumida en Cervantes y unos
cnones conformados a partir de la literatura oral, las narraciones didcticas y los modelos de la
narracin italiana. Persiguen los dos objetivos usuales de entretener y ensear: Escenarios urbanos
con damas y caballeros de clase social acomodada; tramas amorosas (corts o sensual); un marco
social costumbrista y con estratos ms bajos, an sin ser picaresco; y abundancia de la estructura
miscelnea (dentro de la novela nuclear de tipo italiano se incluyen otras formas literarias). Entre
los autores de novela corta del siglo XVII, destacan los siguientes:
Alonso de Castillo Solrzano (1584-1648): Dos detalles ilustran la figura de este escritor: por un
lado, su abundante produccin; por otro, sus actividades al servicio de los nobles que fueron sus
mecenas. Se trata de un escritor cortesano, poco innovador, autor de colecciones novelsticas de
consumo, de pluma fcil y abundosa invencin.
Salas Barbadillo (1581-1635): Sus libros se caracterizan por la presencia de elementos jocosos que
se acercan a la caricatura costumbrista, o que se centran en estructuras de burlas varias. Su estilo se
sita bsicamente en el terreno del conceptismo jocoso, sin llegar a los extremos quevedianos, pero
explotando abundantemente el chiste, el juego de palabras, la alusin, el neologismo y la metfora
burlesca.
Cspedes y Meneses (1585-1638): Personaje de vida turbulenta, encarcelado, a punto de ser
ejecutado, condenado a galeras, desterrado, parece ser que lleg ms tarde a cronista real. Presenta
una faceta de historiador que se traslada a la novela, cierta inclinacin por lo trgico y morboso, en
una mezcla de belleza y horror, de descripciones macabras con las escenas erticas y las fiestas
lujosas.
La novela picaresca barroca (exceptuando El Buscn), evolucin respecto al Renacimiento y
principales obras
La aparicin del Lazarillo, hacia 1550, marca el inicio de un nuevo gnero literario: la novela
picaresca. El siglo XVII es el perodo en el que la picaresca se configura y delimita como gnero, y
al mismo tiempo asistimos a la desintegracin del modelo, que desemboca en estampas
costumbristas y miscelneas de vario entretenimiento.
La atraccin de la fantasa moral lucianesca (tipo de relato resultado de la desintegracin de la
novela de corte realista y psicolgica que narran una serie de casos que relegan a segundo plano la
evolucin personal del protagonista, que pasa a ser testigo privilegiado de los hechos que relata)
configura un producto hbrido entre costumbrista, apicarado y galera de tipos grotescos, donde los
elementos picarescos quedan subordinados a estructuras diversas. Por otro lado, la tcnica
autobiogrfica da paso a la tercera persona, esto es, se pierde la novelizacin del punto de vista,
esencial en la formacin del gnero.
Estas son algunas de las obras picarescas ms importantes del Barroco:
El lazarillo de Tormes (1550), de autor annima. Es el modelo de novela picaresca. Narracin
autobiogrfica. La carga crtica contra la sociedad de la poca es importante. Se trata de una serie de
relatos encadenados que muestran el intento de evolucin del ser humano. Una evolucin que
parece imposible, dados los acontecimientos. El protagonista acaba conformndose con lo que
tiene. Muestra un cierto erasmismo.
Guzmn de Alfarache (1599 y 1604), de Mateo Alemn. Es una de las obras ms importantes del
gnero picaresco. Narrada en primera persona, el autor transmite una amarga crtica social, al
tiempo que ofrece la posibilidad de una regeneracin moral cristiana. Destaca la insercin de una
novela corta de rasgos moriscos, as como de cuentecillos folclricos.

Literatura espaola del barroco

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Obra literaria de Saavedra Fajardo


Diplomtico y viajero, ocup cargos de gran relevancia en su poca, entre ellos el de embajador de
la Santa Sede o ministro para pactar el fin de la Guerra de los Treinta aos. Erudito, de vasta
formacin humanstica. Sus principales obras son:
Repblica literaria. Stira de la ciencia y del mundo de las letras en general, descrito como
un universo anquilosado y petrificado, incapaz de enfrentarse a la realidad y la prctica.
Escrito bajo la forma de sueo, de tradicin lucianesca.
Empresas polticas o Idea de un prncipe poltica cristiano representada en cien empresas.
Enmarcado en la corriente de los emblemas de sentido didctico, en el campo de la
educacin de prncipes y la reflexin sobre teora poltica. Sigue siempre el mismo esquema
estructural: el dibujo con su lema latino, explicacin del contenido del dibujo y exposicin
de la doctrina basndose en autoridades. El resultado es la exigencia de un ideal de prncipe,
sujeto a la religin y al trabajo en servicio de su pueblo. El enfrentamiento con la visin de
Maquiavelo es explcito.
Locuras de Europa. Usa la tcnica del dilogo para su descripcin crtica del panorama
Europeo. Es una denuncia a la irracionalidad y la parcialidad de los intereses, que acabarn
provocando la cada de Francia por la misma corrupcin de su actitud impa y soberbia.
La prosa didctica barroca (exceptuando a Gracin)
Junto a la literatura de creacin hay otro grupo de textos que pertenecen ms al terreno del ensear
que al del deleitar esttico. Su cualidad literaria, por tanto, es discutible; no obstante, en ellos
pueden tambin encontrarse aspectos literarios, sobre todo los relacionados con los repertorios
instrumentales manejados por el poeta en su elaboracin.
En el siglo XVII no abundan historias generales, pero s historias particulares, crnicas locales,
biografas de personajes de trascendencia histrica, etc., que configuran la prosa histrica de este
periodo. No suelen ser obras histricas en el sentido moderno, sino escritos dirigidos a realzar la
excelencia de un personaje, cuyos descendientes habran encargado la obra. Tambin se encuentran
textos de valor histrico en tratados de teora poltica, reflexiones morales sobre las circunstancias
de la poca.
Los dilogos tambin fueron importantes dentro de la prosa didctica. Su finalidad didctica es
evidente, as como su funcin expresiva que permite al autor exhibir sus opiniones y pensamientos
obsesivos. Las miscelneas haban tenido su gran poca durante el Renacimiento, pero tambin se
manejan en el siglo XVII, sobre todo como fuentes de informacin para la elaboracin de obras del
barroco.
En la situacin crtica de la Espaa proliferan los tratados que intentan remediar, ofreciendo
soluciones (arbitrios), los problemas de la poca. Tocan temas como la defensa de la ganadera en
armonizacin con la explotacin agrcola, la despoblacin, la pobreza de Espaa, etc. El gnero
emblemtico despert verdadera pasin, y en Espaa tuvieron una tendencia moralizadora y
catequstica. El emblema tipo se compone de un grabado o cuadro con un lema sobre el dibujo y
una glosa debajo del grabado. El conjunto ofrece una leccin, generalmente explicada en la glosa
inferior.
Como continuacin de las preocupaciones filolgicas del humanismo renacentista, aparecen una
serie de obras tanto de preceptiva como de ndole filolgica. La literatura religiosa y oratoria
sagrada tambin revisten nuevas formas que acaban desembocando en los excesos barroquistas de
principios del s. XVII.

Literatura espaola del barroco

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Bloque 2
La novela de Lope de Vega. Caractersticas generales y principales obras
La vasta produccin literaria de Lope de Vega (1562-1635) incluye tambin obras en prosa, en las
que demuestra la misma vocacin de totalidad y variedad que en su poesa o en su teatro. Reelabora
diversas tradiciones narrativas, como la pastoril, la bizantina o la novela corta. Sus principales obras
son:
La Arcadia (1598) ser la primera obra narrativa de Lope. Sobre el esquema bsico de la novela
pastoril, inserta una serie de textos de ndole diversa, tendentes a buscar el entretenimiento
divertido: fbulas, prosas mezcladas con versos, que dan lugar a una miscelnea en la que la
idealizacin pastoril se mezcla con referencias histricas de la poca. De hecho, la obra fue
compuesta en el palacio ducal de Alba y el disfraz pastoril esconde, poetizndolos, a personajes
reales y sucesos amorosos documentados.
El Peregrino en su patria (1604) es una novela de aventuras que se enmarca dentro del gnero
bizantino, adaptado a nuevos objetivos. En la lnea del simbolismo cristiano post-Trento, la
peregrinacin del enamorado Pnfilo podra interpretarse como smbolo de la peregrinacin vital
del cristiano. La accin se sita en torno a los grandes centros marianos de Espaa (Montserrat, el
Pilar, Guadalupe) e, incluso, aparecen cuatro autos sacramentales, lo que deja patente el objetivo
didctico de la Contrarreforma.
Los pastores de Beln (1612) es una coleccin de prosas y versos dirigidos al Nio Dios, dedicada
por Lope a su hijo Carlos Flix. Es una especie de Arcadia pastoril a lo divino, en una tonalidad
religiosa y de desengao, y en un ambiente familiar y folclrico de Navidad. En las cercanas de
Beln, unos pastores se renen semanas antes del Nacimiento y cuentan historias bblicas y
profecas.
Dedicadas a Marta de Nevares, su amor de los ltimos aos, las Novelas a Marcia Leonarda son
cuatro obras que suponen su contribucin al gnero de la novela corta, de impulso cervantino (al
estilo de las Novelas ejemplares) y aire italiano. Se publicaron en diferentes momentos: Las
fortunas de Diana se incluy en la edicin de La Filomena, mientras que La desdicha por la honra,
La prudente venganza y Guzmn el Bravo fueron publicadas en La Circe. En las cuatro novelas
abundan apelaciones directas a la destinataria, Marcia Leonarda, y las cuatro contienen motivos de
las obras precedentes: narraciones bizantinas, historias de cautivos, o el drama del honor, entre otras
cuestiones.
La Dorotea (1632), posiblemente la mejor creacin de Lope de Vega, es definida por su autor como
accin en prosa. Rinde homenaje a La Celestina. Presenta los amores de dos jvenes, Fernando y
Dorotea, la intervencin de la vieja alcahueta Gerarda, y el galn rico, don Bela, con quien Teodora,
madre de Dorotea, incita a casarse a esta. Se produce la separacin de los amantes, el reencuentro,
una ruptura final y la muerte de don Bela y de Gerarda. La obra supone la culminacin de una serie
de escritos en los que Lope reelabora, desde distintas perspectivas, sus amores con Elena Osorio: el
fondo autobiogrfico es muy intenso. En los personajes se mezcla lo real y la tradicin literaria. En
cada situacin se asimilan modelos mitolgicos o hroes literarios.
Principales tipos y clasificaciones de la novela barroca
La novela espaola del XVII se caracteriza por su enorme variedad y una marcada indefinicin
que impide establecer un cuadro de lmites precisos. Mientras la novela italiana constituye un
gnero autnomo, la espaola es una mezcolanza de elementos narrativos con los picarescos,
costumbristas, didcticos, pastoriles y satricos.

Literatura espaola del barroco

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Novela histrica: La produccin es abundante. La novela queda sometida a los mismos criterios
que el teatro o el poema pico, pues la poesa adapta la historia segn los objetivos estticos que en
cada momento se persiguen.
Novela corta o cortesana: Los autores de novela corta aceptan tcitamente una tradicin resumida
en Cervantes y unos cnones conformados a partir de la literatura oral, las narraciones didcticas y
los modelos de la narracin italiana. Persiguen los dos objetivos usuales de entretener y ensear.
Novela idealista: pastoril, morisca y bizantina: En su ltima etapa, la novela pastoril toma la va
puramente estetizante, o bien se abre a la ejemplarizacin religiosa, alejndose cada vez ms del
modelo estricto. Cercanos a la novela morisca estn los relatos de cautivos, a menudo componentes
de numerosas narraciones. La novela bizantina alcanza su cima con el Persiles de Cervantes, si bien
los esquemas del gnero impregnan las tramas de numerosas novelas cortesanas del siglo XVII.
Narrativa autobiogrfica: Dos obras pueden representar el gnero. Por un lado, La vida, del
capitn Alonso de Contreras, que narra una serie de hechos, muchos de ellos violentos, con pocas
interpretaciones explcitas y casi ningn comentario. Es pura narracin. Tambin encontramos los
Comentarios del desengaado de s mismo, de Diego Duque de Estrada. El autor cultiva un
laconismo narrativo notable. A diferencia de Contreras, elabora con riqueza sus memorias, adopta
modelos literarios y motivos reconocibles en la novela cortesana.
La prosa satrico-moral de Quevedo
Quevedo escribi numerosas obras en prosa cuyo propsito era el de poner de manifiesto su visin
de la realidad y del mundo y, de paso, censurar los vicios y defectos del hombre. Realiz un tipo de
prosa satrica y moral, en la que en sus stiras arremeta contra todo y contra todos, criticando
oficios y conductas.
Encontramos por ejemplo, con este sentido, La hora de todos y la Fortuna con seso, calificada de
fantasa moral. Es un relato lucianesco que sigue el modelo del mundo al revs. En ella, la Fortuna
recobra el juicio perdido y otorga a cada uno lo que realmente merece. Ante el trastorno que ello
produce, los dioses del Olimpo se renen para devolverlo todo a su orden anterior, aunque injusto.
En tono burlesco pero amargo, Quevedo censura sin piedad a tipos, costumbres y circunstancias de
su poca con una prosa conceptista basada en la agudeza verbal, la metfora y los juegos de
palabras. Sus obras traslucen una visin desencantada de la vida y, sobre todo, de la Espaa de su
tiempo.
En Los Sueos, una de las obras ms destacadas de este autor y obra caracterstica de este tipo de
prosa, el autor pasa revista a los tipos y costumbres de la poca valindose del recurso del sueo o
visin. El propsito es reflexionar sobre la decadencia espaola. La obra es un conjunto de cuadros
de costumbres hechos al estilo de la fantasa lucianesca, escritos con un lenguaje conceptista
satrico e hiriente, que utiliza hasta reflejar la visin ms satrica y degradadora de la sociedad. Los
temas morales estn tratados con ribetes de crtica social y poltica; aunque se tiene en cuenta que
los temas inciden en reas de la intencin moralizante y la brillantez esttica, pone en un primer
plano la dimensin puramente literaria.
El relato lucianesco y la prosa costumbrista barroca
Al hablar de relato lucianesco, hacemos referencia a Luciano de Samosta, uno de los primeros
humoristas y perteneciente a la Segunda sofstica. Su postura es la de un escptico integral y un
antidogmtico convencido. El relato lucianesco por excelencia son Los Sueos de Quevedo. Se
trata de escritos que se centran de algn modo en la realidad social y cultural, con una perspectiva
satrica, estructurada sobre ficciones fantsticas, alegricas u onricas, en sucesin de escenas o
cuadros que siguen un determinado itinerario. Por tanto, siempre estn presentes tres elementos: el
objetivo satrico o moral, la tcnica de la revista de escenas y la accin casi inexistente. Esto pone
en relacin la literatura de raz lucianesca y el costumbrismo, de perspectiva satrica y moral.
Literatura espaola del barroco

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Las obras ms destacadas son El Diablo cojuelo, de Luis Vlez de Guevara. Es una obra satrica
publicada en 1641 y repartida en 10 trancos. Parte de una leve ancdota argumental para pasar al
terreno de la alegora y el costumbrismo. En cada uno de los trancos aparecen caricaturas de
personajes extravagantes o ridculos que provocan risa o desprecio. El estilo es propio del
conceptismo: juegos de palabras, metforas hiperblicas, multiplicidad de registros, polisemia, etc.
Los anteojos de mejor vista (1620), de Fernndez de Ribera, es considerada precedente del Diablo
Cojuelo. Su autor utiliza un observatorio desde el cual mirar, donde el narrador y el licenciado
Desengao ven el panorama de Sevilla a travs de unos anteojos que permiten ver a los hombres tal
como son. En El mesn del mundo (1631) toma el conocido motivo del mundo como venta o el del
mesn como ejemplo de mundo en compendio; por l pasan diferentes tipos de personas, descritas
con un lenguaje conceptista lleno de alusiones, juegos y metforas satricas.
El costumbrismo tambin se separa de le estructura novelstica al supeditar la trama argumental a
la presentacin de tipos y costumbres en escenas descriptivas. Domina la fragmentacin y la
sustitucin del hilo narrativo por otros recursos formales o intencionales de unidad. Caracterstica
general del costumbrismo del siglo XVII es la preocupacin docente, manifestada en el enfoque
satrico-moral de sus descripciones.
Quevedo: principales caractersticas de su prosa y clasificacin de sus obras (sin entrar en
detalle, solamente mencionar algn ttulo de cada grupo)
La personalidad variopinta y arrolladora de Quevedo encuentra su mxima expresin en su faceta
como escritor. Su grandeza reside en su podero verbal, en el dominio del lenguaje. Su obra en
prosa no es menos compleja que la poesa. Frente al espectculo de la corrupcin y a las
melancolas de la vida, opone por un lado una crtica satrica y un profesado estoicismo que no
siempre es capaz de ir ms all del cdigo literario de la poesa moral o las prosas ascticas. El
desengao constituye un concepto clave en la visin quevediana. En la clasificacin de su prosa,
pueden distinguirse:
Opsculos festivos y satricos: Se trata de un conjunto de obras tempranas caracterizadas
por sus tonos caricaturescos y de juego verbal que combinan parodia y discurso cmico.
Estas obras van dirigidas hacia burlas a la corte. Destacan entre ellas La Perinola.
Prosa satrico-moral: Quevedo juzga y critica su entorno por el desengao que siente ante
la situacin del mundo que le rodea. Cuestiona costumbres, personajes y mtodos de vida de
la sociedad de su siglo. Este tipo de prosa se mezcla con el relato lucianesco y costumbrista
de la poca, mediante un tono burlesco y amargo. Las obras ms destacadas son sus Sueos.
Prosa histrica y poltica: Abarca desde tratados doctrinales hasta pequeas obras relativas
a determinas circunstancias histricas. Este tipo de prosa se sustenta en su patriotismo y en
su afn moralizador: obsesin por defender su patria y reivindicar los valores perdidos.
Algunas de las obras principales son Espaa defendida y los tiempos de ahora.
Prosa asctica y piadosa: Es defensor del estoicismo senequista cristianizado con el
propsito de integrar la cultura filosfica de los antiguos al humanismo cristianizado. La
nica sabidura apreciable sera el concete a ti mismo, como parte de la toma de
conciencia de la propia caducidad. Junto a estas obras tambin escribe hagiografas, otras
piezas religiosas y traducciones en prosa de obras de moralizacin estoica o religiosa. Entre
otras, estara Los cuatro fantasmas de la vida.
El Buscn es una de las obras ms importantes de Quevedo y una obra que con frecuencia
se enmarca dentro del relato picaresco. Pese a que en ella hay variedad de tratamiento de las
caractersticas de la picaresca, contina un proceso de creacin que s tiene conciencia
genrica.

Literatura espaola del barroco

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El Criticn
Es la obra fundamental de Gracin. Aparece publicada en tres partes y est dividida en crisis
(crtica, juicio, censura). Adopta la forma de una gran alegora que abarca toda la vida del hombre,
representado en sus dos facetas de impulsivo e inexperto. Es la obra literaria que resume la visin
filosfica del mundo de Gracin bajo la forma de una gran epopeya moral. En ella se unen
invencin y didactismo, erudicin y estilo personal, desengao y stira social.
Se trata de una mirada amarga y desolada, aunque su desengao alberga una esperanza en los dos
virtuosos protagonistas, que consiguen escapar de la mediocridad reinante alcanzando la fama
eterna. Los personajes son smbolos de los instintos y la razn, las dos caras de un mismo yo. Su
estilo supone la quintaesencia del conceptismo, y est presidido por la brevedad y la intensificacin
semntica de la lengua. Se ha relacionado la obra con la picaresca; pero, aunque mantiene algunos
contactos temticos, parecen poco significativos en cuanto a su valor genrico.
El Criticn se presenta como una epopeya de amplias dimensiones que adoctrina al hombre para
hallar el camino de la inmortalidad. Y esto, con un esquema pico, amplio, que le permite acoger
otros muchos gneros y modelos.
La prosa histrica
Junto a la literatura de creacin, hay otro grupo de textos que pertenecen ms al terreno de ensear
que al del deleitar esttico. En el siglo XVII no abundan historias generales, pero s historias
particulares, crnicas locales, biografas de personajes de trascendencia histrica, etc. No suelen ser
obras histricas en el sentido moderno, sino escritos dirigidos a realzar la excelencia de un
personaje, cuyos descendientes habran encargado la obra. Tambin se encuentran textos de valor
histrico en tratados de teora poltica, reflexiones morales sobre las circunstancias de la poca,
obras de arbitristas y tratadistas de emblemtica. Los autores ms relevantes de la poca seran:
Francisco Manuel de Melo, famoso poeta culto, humanista erudito, soldado y diplomtico;
debe su fama a la Historia de los movimientos, separacin y guerra de Catalua. Destacan
tanto su imparcialidad como su objetividad, as como la altura esttica de su prosa.
Francisco de Moncada, activo poltico y diplomtico, de ascendencia catalana. En 1623 se
imprime su Expedicin de los catalanes y aragoneses contra los turcos y griegos. Adems
de un indudable rigor histrico, en la obra se aprecia el deseo del autor por exaltar la
memoria de los Moncada. Es una de esas obras intermedias entre Poesa e Historia.
El Inca Garcilaso de la Vega. Destacan la Florida del Inca o los Comentarios reales.
Aunque es autor enmarcado en el s. XVI, se incluye en el XVII por ser cuando se publicaron
sus obras.
Antonio de Solis y Rivadeneyra, importante dramaturgo del ciclo de Caldern, conocido
tambin por su obra histrica Historia de la conquista de Mjico, poblacin y progresos de
la Amrica septentrional conocida por el nombre de Nueva Espaa. Es una mezcla de los
relatos cronsticos y de los antropolgicos: se ocupa tambin de costumbres, fiestas,
ceremonias, creencias, usos, ritos, etc.
Dilogos y miscelneas
Los dilogos fueron un gnero caracterstico de la prosa del XVI, empleados para expresar las
preocupaciones humansticas por variadas materias, pero tambin fueron importantes en el s.XVII
dentro de la prosa didctica. Merece la pena destacar el Viaje entretenido (1603) de Agustn de
Rojas Villandrando, muy utilizado como fuente de informacin sobre el teatro de la poca. De
finalidad inicial eutraplica, cuatro actores dialogan y acumulan materiales variados que dan a la
obra un aspecto tpico de miscelnea: ancdotas, cuentos, loas, etc. Al parecer, el objetivo bsico era
Literatura espaola del barroco

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dar cabida a sus 40 loas, as como a una novela suya que tambin se incluye: Leonardo y Camila.
Las miscelneas haban tenido su gran poca durante el Renacimiento, pero tambin se manejan en
el s.XVII, sobre todo como fuentes de informacin para la elaboracin de obras del barroco.
Arbitristas, tratadistas y emblemas
En la situacin crtica de la Espaa del siglo XVII proliferan los tratados que intentan remediar,
ofreciendo soluciones (arbitrios), los problemas. Autores como Martn Gonzlez de Cellorigo, en
De la poltica necesaria y til restauracin a la poltica de Espaa (1600), seala la mala
distribucin de la riqueza agraria y la nefasta despoblacin de gran parte de Espaa. Sancho de
Moncada, en Restauracin poltica de Espaa (1619), insiste en la despoblacin y se refiere
tambin a la falta de formacin y capacidad de la clase poltica, para la que sugiere una serie de
estudios universitarios. Estos autores tratan en sus obras temas como la defensa de la ganadera en
armonizacin con la explotacin agrcola, la despoblacin, la pobreza de Espaa, etc. En Amparo de
pobres (1598), de Prez de Herrera, algunos de sus tratados toman forma de emblema.
A partir de los Emblemas de Alciato (1531), el gnero emblemtico despert verdadera pasin en
los siglos XVI y XVII. En Espaa tuvieron una tendencia moralizadora y catequstica. El emblema
tipo se compone de un grabado o cuadro con un lema sobre el dibujo y una glosa debajo del
grabado. El conjunto ofrece una leccin, generalmente explicada en la glosa inferior. Es un gnero
que se presta especialmente a lo didctico y agudo. Juan de Horozco y Covarrubias publica en
1589 una importante coleccin de Emblemas morales. Tras un prlogo terico en el que define el
concepto de emblema, desarrolla 50 emblemas morales explicando que el engao sustenta el
mundo.
Bloque 3
Cervantes novelista. Principales obras y tendencias
Es la narrativa lo que hace inmortal a Cervantes (1547-1616). Trat todos los gneros narrativos:
pastoril, pseudopicaresco, bizantino, etc. De este modo, podemos considerar su obra como un
proceso de tesis-anttesis-sntesis. De esta manera, La Galatea pertenece al gnero buclico y trata
la naturaleza de forma convencionalmente idealizada. Sera la tesis. Las Novelas ejemplares y
Rinconete y Cortadillo son absolutamente realistas y se introduce un tratamiento picaresco. Sera la
anttesis. Finalmente, en el Quijote se da una conjuncin de idealismo y realismo. Sera la sntesis.
La Galatea (1585) es su primera novela. Se enmarca dentro del gnero pastoril, aunque se trata de
una reinterpretacin del gnero. La filosofa que muestra aparece influenciada por el neoplatonismo
de los Dilogos de amor de Len Hebreo y por la Arcadia del citado Sannazaro. En sus seis libros,
enlaza una serie de cuadros pastoriles en los que unos personajes convencionales, en el marco de
una naturaleza convencional, expresan sus cuidados amorosos, sus lamentos por los dolores de
amor y sus quejas poticas. El ncleo son los amores de Elicio por Galatea, a quien su padre desea
casar con el rico Erastro. La adscripcin genrica presenta problemas, puesto que se alterna la prosa
narrativa con el verso en diversos metros.
Las Novelas ejemplares (1613) son una coleccin de doce novelas que fueron escritas en diferentes
momentos entre 1590 y 1612. No son, por tanto, fruto de una composicin unitaria. En el prlogo,
Cervantes reivindica la invencin de la novela en espaol. Muchos elementos de sus argumentos
son intrigas y temas que provienen de anteriores tradiciones. Lo novedoso es la mirada compleja del
autor, la forma en que los hroes viven y siente las experiencias narradas. Cervantes aade realismo
y una mayor complejidad psicolgica y social. Las novelas no contienen una ejemplaridad como tal,
puesto que son ricas en ambigedades, en situaciones complejas, en reflejos de la complicacin que
la misma realidad muestra. Podramos clasificar las doce novelas en idealizantes y realistas, aunque
no podemos descartar un punto intermedio para algunas de ellas, que podran ser calificadas como
Literatura espaola del barroco

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ideorrealistas, en las que el punto de partida es la realidad y no la convencin literaria.


Los trabajos de Persiles y Sigismunda, publicada en 1617 pstumamente, es una novela de
aventuras, adscrita al gnero bizantino. Se trata de una epopeya en prosa, donde Cervantes une
poesa y novela, con predominio de la verdad potica derivada de una sntesis entre lo poticamente
ideal y lo histricamente posible. El hilo central de la novela es la peregrinacin de Periandro y
Auristela, nombres fingidos de Persiles y Sigismunda, prncipes de Tile y Frislandia. Se enamoran y
huyen para evitar la boda de la segunda con el hermano del primero. Es en ese peregrinar donde
suceden infinidad de casos, aventuras, encuentros, naufragios, etc. Como centro de los impulsos de
todos los personajes est el amor: el amor divino, por una parte, el platnico y puro de los
protagonistas, por otro, y el ms lujurioso del personaje de Rosamunda. Por ello, algunos crticos
apuntan que la obra podra ser una de las versiones contrarreformistas del esquema bizantino.
El Guzmn de Alfarache
Es obra de Mateo Alemn. Se public en 1599. Repasando toda la peripecia vital del autor, que
configura su visin del mundo, vemos como este hecho se refleja en su obra literaria: Pesimismo,
quizs por su origen converso o por sus desdichas vitales; sentimiento de discriminacin injusta;
actitud escptica respecto a las posibilidades del ser humano para la virtud y la bondad; visin de
moralidad cristiana en su vertiente severa y pesimista, pero no siempre relacionada con la
circunstancia de converso enfrentado al sistema; exigencia de igualdad para todos los hombres,
valoracin de la virtud propia y de la dignidad esencial, ms all de discriminaciones y castas.
En cuanto al desarrollo estructura de la obra, la primera parte se inicia con la genealoga del
protagonista, de origen infame. Desde Sevilla se dirige a Italia: el engao, el fraude y las burlas van
a marcar el recorrido. En Madrid se hace pcaro. Llega a Gnova, donde sus parientes se burlan de
l. Esto provoca deseos de venganza en nuestro protagonista. Posteriormente, practica la
mendicidad. Al servicio de un cardenal, defrauda su confianza y desaprovecha la oportunidad de
regenerarse. En esta primera parte destaca la insercin de la historia de Ozmn y Daraja, una
novelita morisca que se intercala en el texto. Ya en la segunda parte, todava en Roma, nuestro
protagonista se convierte en alcahuete al servicio del embajador francs en dicha ciudad. Tramposo,
fullero, ladrn, pasa por otras ciudades italianas, se venga de sus parientes y vuelve a Espaa, donde
se casa con una mujer que lo conduce a la ruina. Viudo, estudia teologa en Alcal. Se vuelve a
casar con una mujer acomodada a la que acaba prostituyendo debido a sus problemas econmicos.
Su mujer lo abandona y es condenado a galeras. Se arrepiente y escribe su vida en aviso y
escarmiento de otros. Desde su perspectiva ya madura, narra su delacin de unos compaeros que
intentan fugarse, lo que le vale la libertad.
En cuanto a la estructura narrativa de la obra: la perspectiva autobiogrfica aporta la unicidad del
punto de vista. La conversin final del pcaro orienta la lectura de todo lo narrado. Este
arrepentimiento marca el tono moral y pedaggico del relato, que ejemplifica as lo que debe
evitarse. Esto se apoya en diferentes referencias eruditas y bblicas. La ortodoxia catlica de la obra
es evidente. La extensin geogrfica de las aventuras aleja la obra del mbito local del Lazarillo.
Algunos estudiosos afirman que en la obra falta unidad en el relato. Otros, en cambio, resaltan la
convergencia de todos los materiales en un nico fin: el moral y didctico.
Obras didcticas de Gracin
Gracin es considerado por excelencia el representante del didactismo barroco gracias a los
contenidos de sus obras y al uso agudo, breve y conceptista del lenguaje. La obsesin del escritor es
la educacin del hombre: cada uno de sus tratados est dedicado a las diversas perfecciones, la
social, poltica, religiosa, intelectual y literaria, la del hombre completo, etc. Junto a esa intencin
didctica aparece tambin una clara intencin formal. Caractersticas de sus obras:
Inspiracin culta, uso de arsenal de motivos, ideas y frmulas expresivas, procedentes de su
Literatura espaola del barroco

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formacin intelectual y de sus lecturas.


Ingenio libresco, se inspira en libros y reelabora tradiciones antiguas.
Sus obras son un repertorio de ancdotas, episodios, agudezas y referencias y evocaciones
de poetas clsicos y modernos contemporneos (Quevedo, Gngora).
Estilo denso, docto y difcil. No es lacnico ni conciso, dice y repite, vara la expresin,
suma conceptos, propone la afirmacin y su anttesis, elabora paralelismos, juegos mentales,
elipsis, etc.
En El hroe revisa 20 virtudes que conforman el individuo ideal. El hroe sera el hombre perfecto
con cualidades que va recorriendo en los diversos captulos: aspiracin a la excelencia, gusto, don
de mando, despejo, simpata, etc. Utiliza numerosos ejemplos de autores antiguos o modernos,
siendo Plutarco y Erasmo sus principales fuentes, as como los Dichos memorables de personajes
ilustres, de Juan Botero. En la obra se percibe un objeto regeneracionista en un momento de crisis
de valores en que los modelos de conducta se desintegran. No solo es la primera obra de Gracin en
el tiempo, sin la piedra angular donde descansan todas las dems.
El Discreto es una especie de continuacin de El hroe. En 25 captulos destaca otros tantos realces
que forman el hombre de prendas, cortesano, social, cuerdo, prudente, sensato. Junto al genio e
ingenio, dos ejes de lucimiento discreto, exige seora en el hacer y en el decir, la paciencia, el ser
buen entendedor, etc. Aspecto destacado en la obra es su estructura y su variedad de gneros
empleados. Es considerada como un anticipo del amargo anlisis social del posterior Criticn.

Literatura espaola del barroco

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