1

EDICIONES
Montevideo

Esta edicin no hubiera sido posible sin el apoyo

sin el apoyo
del Fondo Nacional de Msica.

1998 Taller Uruguayo de Msica Popular

Diseo grfico: Felicia de Azevedo
ilustracin de cartula: Elbio ..Mestizo Arismendi

Prlogos: Carlos Soto y Osvaldo Fattoruso

Fotos internas: Mnica Riet (murgas Real Envido, Curtidores de Hongos,

Don Timoteo, Contrafarsa, La Gran Mueca, Andamos Pato

y La Gran Siete)
Digitalizacin de partituras: Guilherme de Alenear Pinto

lJ!g'itaJizal:i6n de partituras:

Guilherme

Nanear Pinto

Esta edicin cuenta con los apoyos del Fondo Capital del Depto. de
Cultura de la Intendencia Municipal de Montevideo, del Fondo Nacional
de Msica (Fonam) y de la Asociacin General de Autores del Uruguay
(AGADU).
Agradecimientos: Taller de Comunicacin, Leo Barreix, Luis Jure, Gustavo
Goldman, Ricardo Gmez, Mauricio Ubal , Mariela Gotuzzo, Ney Peraza,
Popo Romano, Ada Czerwonogora, Beatriz Fernndez, Lolito lribame.
ISBN: 9974-7528-6-8
Comisin del papel. Edicin amparada al decreto 218196.

Se proru'be sin excepci6n la reproduccin de cualquiera de las pginas de este volumen

de este volumen

sin la autorizacin expresa del editor.

Taller.Uruguayo de Msica Popular:

Chan 1939, U-11200 Montevideo, Uruguay. Telefax +S98-{O)2 402 3609.

402

r
(

(
(

ndice

......... ........................... 5
prlogo
prlogo ............ .
.. ............................. 99
introduccin ......... .
.. ..... 11
11
de ac .................. .
.. .................. 17
el repertorio ........ .
.. ........... 33
el coro ....................... ..
la msica tam bin habla ....................... ................... 47
la
....................... 51
51
lo visual ............................ .
tipos de
de rnurga
murga ..........................................................
........................
............. 55
profesionalizacin ..................................................
............... ....................... ........... 61
la profesionn!izacin
la prensa ....................................................................
............................................ ....................... 69
la murga
la msica popular
popular ...................................
................................... 75
murga yy la
el concur:;o
concurso ..................
.. ................... 81
81
el
ensayo ...................................................................
.... ".....
........... " ............................... 89
el ensayo
el hincha ................................................................... 93
el boliche
boliche.
.. .................................. 95
ooche dl~
de los
los fallos
fallos ....
..........................
........... 97
la noche
la batp.la
batera .................................................
........ 101
101
la
0. . . . . . . . . . . . . . . . . .0 . . . . . . . . . . . . .0 . . . . . . . . . . . . . . . .

simbologa .......
.. .......... 103
103
1 marcha ~~UlUI"
cami6n ...
... ................ ..
.. ........ 106
106
.............. 112
112
2 candombeado ...............
...
2candOl!olleada'
3 la'!
pa'l costno
costado.............................................
......... 119
119
.. .......... 123
123
conga .................
....................
.
.." LUI.I;I:I
" .........................
" ..........................
.. ................................... 125
125
5 samba
samba ................... ..
boSlla 110va
nova .......
.... .. ..............................
. ............................................
128
66 bossa.
...... ..................... 128
.....
......................... ................... .. .. 130
130
77 bamn .........................................................................
................................ 132
88 plena ....... ....................
frevo ........................................................................... 134
99 ,,<;.'v
10 !'umba
rumba .......
.. ......................................... ....... 135
10
11 focanro!
rocanrol .................................................
......... ..
.. ..............................
........ 136
11
,..................
12 ';;l!uba-rcggae
lamba-reggae ........................
........................ ..
.. ..... !38
138
12
.. ......... 139
139
13 G/S
6J8 ........
13
.. ...... 140
140
llamadu ........ ..
llamadas
. . 0 . . 00 . . . . . . . . . . . . . . . 0. . . . . .0 . . . . . . . . . . . . . . . 0. . . . . . . . . . . . . . . . 00 . . . . . . . . . . 0

o . . . . .o . . . . . . .

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I

o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . oo . . . . . . . . . . . . . .

00 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0 . . . . . . . . .

0. . . . . . . .

o .....

o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o. . . . . . . . . . .

o. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

(
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(

breques ....................
........ .
" .. 142
brequfs
........... ..... ........... ................. ..... ......

I
,

despedida ................................................................
...................... ......................................... 145
145
despedllda

pequea bibliografa
bibliografia ....................... ....................... 147
147
pequeo3

(
(

l.
Hace muctl()s JYIom()})
emitido certtUlcadlo
delcamavaL
una au1;op:313,

desmenuza y busca

con un

eSl)eI'arJLZ8.ao de resurreccin ... para el mf~XlStE~n-

te C3cla,rer.
a determinar si esta aU1:0p.Sla
T\,:l"rtt:>('('lnn

prC)tef;IOJlal o es ms

nnn:'lr't:"rt:

que

valiente para (,deschavars8}) y deschavarnos a los ca-

ras
y a las
que nos rodean en los ensayos, en escenarios y Teatro de
5

y a los caminantes) del

adosada a los seores

pedregullo., .

autopsia .. , qu cupl ... !

Puede haber marrado con el bistur pero
para el
por e,nn-""".r.n

aciertos

l ...

construccin
en escena de su notable obra.
La aul~OPsIa est mereciendo una reconstruccin ... pero
est reclamando un BIS insistente que
al
el
TRIS ..
frente al
sin . . .
al natuSe
dela
a formar la cola de espera,
ral. Delante de ese
gelrlell'OS,aDlellte nos
un ramllenos
el
CU[>UI,emtOS en nuestra truchas los ver""'3.1'0""'-""'" trazos que han desafinado nuestro canto. Y
no se
Vl.::iJtla;lOna de su
Lamolle no
ni
usa el remanido ya fue. a.LUiJ\.r~.v insina intenciones de revisionismo sobre el cadver lIDag],naao.
El saludo de este texto es mucho ms lm'pac:talrlte
clarinada ...... ., .... "'"
es rezongo y es
dormilona.
tador para la
de no>.Ll.L .. """',

<;;0IJ<;;Iw,u.,::l,

sotros mismos y
de cada uno de ellos en los

.,.:u::rT\Po,r'n,:rr..:

I .. _HU...."

conducta
rubros... en el

noventa y nueve
y medio para Lamolle en una
escala de uno a
y para que no se me acuse de venal ni de
t""'lrr.""h," ........ '" de coimero ni
Por eso, en vez de cien
...., .......... ..,vu.

noventa y nueve y medio que me

y acredi-

de que la murga es un imn fraterno es autntico y seIlLtld.o, la Visin Global de este

debe
declararlo Primer """'lT'l'\1tr. con todas las d.lf,tulclones, menciones

es-,:)eC~HW~S

con

cmtquisl,en1~os

de diferencia con toda la

6

SIN DISFRAZ

mil setecientos siete

retrasada que

a la

"'o,r>(21Ir~

y a la Comisin de Adm.isin. Slo una duda: no 10 veo

Lamolle-ra del autor tiene mucho ms que

Carlos Soto

rr,
invitaron al Teatro Vera~
agIUpaCI0nE~S de
de au::;enCla

Una

recuer-

{(que lo

.. que lo

.)),

",or''''7"''3I"'''''

y con los
y la boca muuuuuy abiertos
a.e~sprles que la murga haba
del escena-

SlH:.mCIOS

con

seguro ubicaran ms fmapa. La variedad de

toca-

como la murga
la candos como nicamente
tidad sonidos que un ....~ ... ...,. . . . '......
los apoyos del bomba

la gama

buen redoblante de murga son

se trata. Es una g-02iaoera que se

documente de esta manera y, como si fuera poco,

tan

eSI)eCla.!,lza,c.ta como Ed Lombardo. Y es un honor

n"""."r,n,u- de esta forma en este delicioso

me invi-

lr>1"I"\UOI'1"i"\

Fuerza Pitu y

mil.
Patio
pr610

I
I

I
I

I
I

introduccin

ste libro fue hecho, ante todo, con mucho cario. Los dos autores sentimos, como todos los

murguistas y un montn de gente ms, una

gran pasin por todo lo que tiene que ver con
la murga, desde lo ms importante hasta lo
ms insiguificante. El Pitufo hizo la parte de
batera y Lamolle todo lo dems. Por supuesto
que cada uno ley lo que hizo el otro y le sugiri ms de un cambio. Esto habla bien de la
fraternidad entre murguistas rivales. Es ms: en casi todos los
casos esos pequeos diferendos fueron solucionados sin tener
que recurrir a la violencia.

Hablando un poco en serio, creemos que quedan varias

puntas abiertas para el trabajo de otros investigadores. Si bien
hubo que hurgar bastante, ste no es precisamente un trabajo
de investigacin, sino que se trat de verter conocimientos acuacu-

mulados en base a la experiencia vivida por nosotros yy por

por
murguistas
cercanos con
con los que conversamos habitualmente.
habitualmente.
.....
u,,'r'l'I"l,'IiCl,r.:.:ICI cercanos
por ejemplo, que alguien hiciera un liliSera interesante por
carnaval. El anecdotario
bro recolectando historias de carnavaL
carnavalero es ms
ms absurdo
absurdo que
que el ms
ms fantasioso de
de los
los cucu99

Tal vez un

as dara una idea ms dara del

tu mismo del carnaval UIUguayo~ can los

que acarrea .
.rteC01[la(~enl0S

que nas hemos limitado a describir la murCOIlocemLOs. Pero

ga

10

SIN DISFRAZ

Venimos
desde el

de la raz del pueblo y a cantar ... 1

acaso sin mucha mediCdiz. O

carente de
~o anecdtico y otro no tanto. Este ltimo consiste en que,
en Cdiz
murexistan con anterioridad a las
gas UI1lguayas (y hasta
unas "'''''''"Hr,<;>,..,
nes as denominadas.

de grupos
fiestas

trataba al comienzo
para actuar en
y pasar el sombrero. Actual-

la
murga sirve para denominar ~eltll:'lC~ill1en1Ge
a una serie de formas
comparsas, cuartetos y coa1E~ll:::ml[J, seria un
similar
a~~u:pacl,n carnavalesca.> en nuestro
El otro hela conocida historia de la COInp:aI11a de
z8.!zuelas que vino desde Cdiz a hacer una
en
,'"i'''''' all por 1908. Parece que a los muchachos les fue
.........., ..... w'.."

"' ..... f"''''.....

IU~~"''''''''''''''''-'

mal y

(pasar la manga, para lo cual recu-

Ruben Lena, 'Al Paco Bilbao'.

11

lEn el

12

SIN DISFRAZ

de

se
el
redoblante y
los pt(JtU~,~os.

interesantes: al
. murgas de

13

que
a

una. murga Calltando,

la batera.
Con
tanda que

y porrazo.

14

SIN DISFRAZ

sonando

nuesque las
<I'YI'"&~c't<!;l1n

de las de Cdiz

tic amente

agrupaciones

lIY'1HTlI~Vl~q

nombre en Argen tina.

groseramente hablandodesfile
tenga
lleva
gneros.
d r a e t

trictamente nacionales
por
la
emisn vocal y el sentido- del humor tan difcil de entender fuera
-ya veces dentro-- del
componen esa fiV"l,"\1"",,,,,;:n
afortunadamente viva e indefinible que tantos
causado a los autores de este libro (y a unos cuantos uruguayos

16

SIN DISFRAZ

pero pocas veces

entre,..

msicompuesmelodas
sobre
que habitualmente no
eS1De(:laJtmlenl~e

caIlta<1a,s, suelen intercalarse

recide
actuaciones de murga se
aplwxmad:amen'te entre ello
y ellO de marzo
en escenarios al aire
-con ex(~epIClClneslevantados
para el carnaval que se denominan

Ruben Lena. 'Platonadas'.

17

tablados. Adems, realiza dos actuaciones en el Teatro Municipal de Verano Ramn Collazo del Parque Rod (Montevideo),
para el ll amado Concurso Oficia l de Agrupaciones
Carnavalescas, organizado por la Intendencia Municipal de
Montevideo y la gremial que agrupa a los directores de conjuntos de carnaval, DAECPU. El concurso consta de dos ruedas, la
primera de las cuales es eliminatoria, si bien lo habitual es
que la enorme mayora de los conjuntos pase a la segunda,
tambin llamada rueda de ajuste .
Tanto en los tablados como en el concurso, las presentaciones de las murgas alternan con las de las otras categoras
de carnaval (Sociedades de Negros y Lubolos, Parodistas, Humoristas, Revistas y Mascaradas Musicales). Pese a ese entrevero, en realidad cada agrupacin compite nicamente con sus
similares, habiendo pues un concurso para cada categora, eso
s, con los mismos jurados.
~} repertorio de la murga no est muy definido a nivel del
reglamento, pero suele acomodarse, con variaciones, a la es-

tructura que describimos a continuacin.

La actuacin comienza con un saludo o presentacin, el
cual es una cancin (comnmente formada por varias msicas

conocidas enganchadas) cuya

l ~tra

empieza casi siempre di-

ciendo cosas como: Vuelve L; Bergamota otra vez al carn3vah, - suponiendo que la murga se llame 3s-, o Despus j.:
un largo silencio aqu est nuevamente ... lt , y otras por el esti-

lo. Despus viene una parte ms libre, que puede ser seria ~
humorstica, en la que se habla de cualquier cosa. La palabra
ms usada para terminar los saludos es carnaval. La duracin media de un saludo debe andar por los cinco minutos.
Antiguamente la murga tena un presentador, que justamente presentaba cada uno de los cuadros, y era por lo tanto lo
primero que se oa en la actuacin. Ahora quedan algunos resabios de ese personaje en los r ecitados que preceden a veces
18
18

SIN DISFRAZ
S RAZ

los cupls, pero por lo comn el saludo empieza con todo el coro
cantando, sin ninguna preparacin previa. En los tablados, a
veces, se dicen las propagandas antes de comenzar la actuacin; en ese caso el que habla suele terminar presentando a la
murga al modo antiguo.
l'n el saludo debe quedar bastante definida la personalidad de la murga (la cual ms all de ciertos criterios generales, vana de un ao a otro), por lo cual son muy importantes el
poder de sntesis tanto delletrista como del arreglador.
La retirada o despedida es ms larga. Una vez o una qu~

duraba como quince minutos, pero no suelen superar los diez.

La retirada tiene ms tradicin tanto en cuanto a la forma

como al contenido. Las retiradas de antao eran una cancin

no muy larga que deca pocas cosas aparte de todas las versiones posibles de nos vamos, pero volveremos, pero lo poco que

deca solia ser muy lindo. Ahora son una especie de suite donde
se suceden temas musicalmente muy diferentes y cuantitativamente muy numerosos. Aunque siempre se busca que haya

una parte que recuerde a aquellas viejas retiradas que son las
que se cantan en los bares y en los asados.
La retirada es la parte que ms suelen disfrutar
disfrutar los
los murmurguistas (salvo que sea muy fea). Es en general lo
lo ms lindo
lndo de
de
cantar, porque alli el director se esmer ms con los arreglos,
ya que el final debe ser el broche de oro de su labor. En las
las
ya
actuaciones del concurso, se disfruta adems que ya se acerca
el momento de bajar por la escalera y ser abrazado por la hinchada y ser entrevistado por la prensa y sentirse, por un mo-

(J

( J

(1

( )

I!lento, una especie de Michael Jackson, o ms.

La retirada, mucho ms que el saludo, suele estar dedicada a algo. Ese algo puede ser una persona (un personaje hist:ico, o de la cultura universal, o al menos ~: la cultura de este
planeta). Tambin puede ser algo ms abstracto, como los abuelos, los hijos, los nietos, las cosas que se fueron, las cosas que
~-

el repertorio

19
19

t )

)
)

I
)

)
)
)

)
)
)

todava no se fueron pero que seguramente un da se van a ir,

los murguistas de antes, los mur guistas de despus,

ae~iPU.es. los
murguistas de justo ahora, la seleccin uruguaya, la esquina,
el barrio y un montn de temas ms. Ms all de eso, es el
momento culminante de la emotividad y es donde la hinchada
hace ms escndalo.
Las retiradas no tienen final, es decir, en un momento
dado se empieza a repetir un fragmento y la murga baja cantando eso, y sigue cantndolo despus de bajar, hasta que los
murguistas se cansan o se encuentran con un conocido y tienen que parar de cantar para saludarlo.
El medio de la actuacin incluye los cupls y eventualmente un salpicn o un popurr. El salpicn salia cantarse despus del saludo, como cuadro independiente. Actualmente,
cuando existe, casi siempre est integrado al saludo o aparece
, disfrazado> de cupl (con algn personaje que est vestido
distinto del resto), o formando parte de uno. En esencia, el salpicn (tambin llamado pericn en alusin seguramente a la
parte de las relaciones --<uartetas improvisadas segn un criterio de pregunta y respuesta- que se hacan en esta danza
tradicional) es una serie de pares de cuartetas separados por
un estribillo. Cada par de cuartetas se refiere a un tema de
actualidad; en la primera cuarteta se presenta el tema, y en la
segunda se lo remata humorsticamente o con una frase de
neto contenido social.

Ejemplo:
Solista:

Mariana, la Colorina
con Vanesa y Soledad

El derecho de nacer,
Mjico arriba, no ms.

20
20
)

S IN DISFRAZ
SIN

Juan Pueblo:

La tarea de

Mariana buscando al hijo

se ha quemado las pupilas;
que se venga pa' La Teja ...
que hay gurises suelto' en pila!

representar
lo que se canta
canta
corresponde a
corres:IJol1de a

Cor o:

todos y a cada

Si pasa

uno de los

la vida pelado
deje en el tablado
su preocupacin;

integrantes.

ahora
que ha llegado Araca
cante con nosotros

este salpicn.
Solista:

Vimos en el Teatro Stella

a Pinti ador, ador"

a Calvo, tambin Gasa11a

y PerciavalJe tambin.

el reper torio
~ I re pe rt o r i o

21

21

Juan PuebLo:

Aracala
llama

Perciavalle no se
dice con voz
mujer
(arriba del escenario;
lo
ver).

letra de Catusa Silva. Este

de Juan Pueblo'

un

,...,I-'......, V H

se

disfrazado de

Una caracterstica del esquema par de CJC!1''rnrrr''_D,<?+"r,k.

es el uso
de melodas basadas en el esquema
arm6nico del
Tnica Dominante Tnica
la Subdominante Subdominante - Tnica - Dominante - Tnica. Sobre esta ltima tnica entra el estribillo.

22

SIN DISFRAZ

suele

ITollaba
T'\r.T,\,.,.,Y'i

p:ropflWnelo.te

dicho

coro:

coro:

solo:

solo:

coro:

solo:
COTO:

decan que iba a .ser

y no se sent1a el olor,

e1 rep ert ori

23

,
)

solo:
solo:
coro:
coro:

La nafta
nafta yy el
el kerosene,
kerosene, la grappa yy el
el alcohol
alcohol
La
ms baratos
baratos y tendran
tendrian que
que ser
ser mejor.
deban ser ms
deban
La mujer se
se hizo
hizo jockey
La
tambin quiere votar,
votar,
yy tambin
hacer un
un hombre
hombre
cualquier cosa que quiera hacer
en seguida ella lo quiere imitar.
en

'!-Olo:
!<Uo:
coro:
coro:

)
)

solo:
solo:
coro:
coro:

)
)
)

solo:
solo:
coro:
coro:

)
)

Con esas mujeres jockey yo nunca me casara

que aa m
m me
me
ella por la profesin , ay de mi, el lugar que
tocara.
tocara.
El da
da que
que ellas
ellas voten los
los los
los que
que van
van aa haber
haber
El
cuando l
l vote
vote por
por los
los blancos
blancos
cuando
sea la
la mujer.
colorada sea
yy colorada
Estamos casi
casi seguros
seguros que
que el marido
marido va
va aa perder.
perder.
Estamos
el voto
voto va
va aa tener que
que coLocar
co locar
yy el
en el partido que tiene la
la mujer.
mujer.
en
una
flaca
y
en
se muri6
muri
Me
cas
con
Me cas con una fiaca y en seguida se
me
busqu
tres
flacas
ms
y
lo
mismo
me pas.
me
flacas
y lo mismo me
las
nacas
moran,
yo
casndome
Como
Como las flacas moran, yo casndome segu
hasta que
que encontr
encontr una
una gorda yy esa
esa vez
vez me
me toc
toc aa mi
m.
hasta

)
)

I
)

Murga Modernos
Modernos I"lStOJler,!.}s.
Pistoleros, 1933, letra
letra -{:>rollableDlente--probablemente-de
de
Luis CarbaUo.
Carballo.
Luis

El cupl es
es la
la parte central
central yy de
de mayor
mayor .,......,"""'
importancia
de la
la
...!-.,.....""." de
El
murga. Al
Al menos
menos durante
durante la
la actuacin, ya
ya que
que aa medida
medida que
que
murga.
pasan los
los aos
aos lo
lo que
que permanece
permanece en
en el
el recuerdo
recuerdo son
son las
las presenpresenpasan
taciones yy especialmente las
las retiradas.
retiradas. Esto
Esto se
se debe
debe probabletaciones
mente aa que
que los
los estilos
estilos de
de humor
humor cambian
cambian (y por ende cadumente
can) con
con mayor
mayorvelocidad
velocidad que
que la
la poesa, ms
ms .........
intemporal.,
de las
"'..... ...,v..
retiradas.
retiradas.
Podemos afirmar
afirmar sin
sin temor
temor aa .on"
equivocarnos
~omo dicen
dicen
Podemos
.. 'r"n"'''' ............''' -como
los vendedores
vendedores de
de los
los omnibuses
omnibuses capitalinos- que
que cuando
cuando alallos
guien dice
dice que
que este
este ao
ao tal
tal murga
murga est
((est bien~>
bien se
se refiere
refiere bsicabsica-

mente aa los
los cupls.
mente
~l
tener una
una breve
breve introduccin
introduccin recitada, oo
El cupl puede tener
e!"p"..za.:.,con
una clarinada.
clarinada. Tambin
Tambin puede ocurrir
ocurrir que
que el
elperperempezar
con una
24
24

sSIN
r ~ DDISFRAZ
I S F R AZ

sonaje de un cupl irrumpa de sbito interrumpiendo la presentacin u otro cuadro. A veces incluso puede surgir de entre
sentaCn
el pblico, como si fuera un integrante ms de la platea.
A lo largo del cupl se dan picos de atenclon,
atencin, ya sea por
jocosas, ge~mIallJLa
seguidilla de chistes verbales muy
muy efectisituaciones JOC:osas,
Si la
vos o simplemente por cambios drsticos en la msica. S
cosa est bien hecha suele haber uno o dos picos altsimos Y
y
mecinco o seis no tan altos pero destacados del resto, yy otros menores pero esenciales por su ubicacin.
ubicacin . El asunto es que no
puede transcurrir ms de un minuto sin que pase nada, port1-l""Iln',T'\!:&

que la gente se pone a conversar o se va a comprar un chorizo.

Los cupls tradicionales (mejor dicho, de mediados de ssiglo para ac, porque no fue siempre as) tenan un pe]~SonaJle
personaje
individual (el solista o cup/etero) y otro grupal: la murga,
murga 1 que
dialogaba
con
el
primero
de
igual
a
igual
y
discuta
y lo interu8uo~~ar;,a
rrogaba sobre el tema en cuestin. El solista era por lo general
1"1"nO"llt"\!l
el encargado de hacer rer, yy cuando la cosa se pona melodramtica, el pnlr'~T'a:;lnn
encargado de hacer llorar.
llorar. Otro esquema bastandos solistas que daban su versin de las
te comn fue el de dos
cosas. En este caso no discutan directamente sino que ms
lo que haba empezado el otro pero cambien uno completaba 10
bindole totalmente el sentido. Esto es una adaptacin
murguera del esquema habitual de los dos cmicos donde uno
centros yy el otro mete los goles . ]:L !:ol
levanta los centros)
rol de la
murga (como personaje)
pe:rsc,na,le) tiene en este caso menos importancia
que en el anterior.
Revisando letras de murgas de los aos veinte yy treinta
y un no s qu
vemos que los cupls tenan varios personajes
Utllr:;Ulll:1ltl:: y
que los asE!m
asemejaba
1eJ3,ba a sainetes: por ejemplo, la escena se desaaparecan diversos inquilinos, el
rrollaba en un conventillo y ~nl>l1"P1"1~,n
dueo, un polica, un .canillita,
etctera, Pero tambin haba
.
cupls muy breves, que hoy calificaramos ms bien de c",!ciohumorsticas, El humor absurdo crurop,ea.ba,
campeaba, l1el~aI1LaO
llegando a ex~
exnes humorsticas.
d\..L,t::lUIJa.\",LVU

a.LJ..J.LLlLW1,

repertorio
eel1 re
p r t o ri o

25

tremas
tremas en
en que
que -al menos leyndolos- dan la impresin de
C!ivagues sn sentido, con trabalenguas y dilogos inconexos.
El trabalenguas lleg a tener tal importancia que poda ser
una unidad autnoma ajena al cupl. He aqu un par de ejemplos de trabalenguas y otros dos de cupl corto:
Ch Alfonsibiliritis,
Alfonsbilirits, gran
grao atorrantianflerianfle
junate el tronosoroco, marfiloneticoso

la nostalgiagiogiagiosa, se te va, prontorianfle

pr()nt'Drl:mJle
vos te toms al instante agua hervida con
omb.

Final-sin previo aviso- de un pasodoble

libre' en
pamO'ODle llamado 'Espaa libre'en
el que se habla de la cada
caida del Rey Alfonso con versos serios y
altisonantes. Murga La Clsica Cachada,
vi:l\.;.LU:l1..I.:l, probo 1932, letra y
msica de Jos G. Pallas.

Coro:

Un filsofo
flisofo romntico pattico perfecciontico
diablico raqutico con palabritas diabticas
yyaa una
una pebtica
pelJt:Llca la conquist.

Asaltantes con Patente, 1931, letra de Manuel Prez.

CRTICA AL COMEDOR M1JNICIPAL

MUNICIPAL

El que no tenga trabajo

tiene que irse a concentrar

en la exposicin del Prado

que ahora han denominado
Comedor Municipal.
No hay n
ni en Villa Dolores
tantos bichos como all,
all,
liendres que hacen de mucamas
bataclanas
chinches que son batadanas

26

SIN
DISFRAZ
S
1N D
rS F R A Z

r
y un piojo guardia civil.

Las cucharas a los ratones

les sirven de tobogn;
cucarachas divertidas
jugando a las escondidas
se esconden dentro del pan.
Las ratas juegan al football,
de botiqun hace un gato,
yy a una rata
rata embarazada
embarazada
le
le hicieron una trancada,
tuvo cna dentro de un plato.
y sirvieron la comida
un guisito a la planchada
cmo estara de bonito
que hasta un pulguiento perrito
le larg una carcajada.
La crisis no se remedia
con llenarnos el bulln
trabajo es lo que deseamos
y al mismo tiempo zafamos
morir de intoxicacin.

(
(

r
(

Murga Modernos
Modernos Pistoleros,
PUJltOJLeI'>Os. del
del mismo
mismo ao que
que el
el ejemplo de
popurr.

VNA EL FEMINISMO
Dedicado al barrio Palermo, Guruy y
a los teams de Central y Olimpia
Football
Football Club.
Club.

Si
de
Si las
las mujeres
mujeres consiguen
CO:CLSlflruen el
el voto qu ser de
los hombres?
hombres?

Estn locas las

las mujeres
mujeres con sus pretensiones

ol!
ahora quieren el voto igual que los hombres.
Por eso don Camelio est cabrero

el repertorio
rto

27
27

pues su linda mujercita

lo hace dormir dentro del ropero.

Ella 10 expiant de la cama
I

porque mide 10 cm de ancho

y roncaba 10 mismo que un chancho.

Jara, jura, jura, jira-jana

decile a tu h ermana que me d un man.

Don Chitrulo tiene un ojo de vidrio

con el calzoncillo que usa para dormir
le hacen lavar los platos,ii,ji

los pauelos en la tina.

Tambin le lava el piso, caj

a todas las vecinas del barrio Guruy.

Tambin le hamaca el nene, jo,jo

le da la mamadera.
Arriba las polleras , panzn
abajo los pantalones, que se corri el teln .

Pero por ms que protesten

I

se tendrn que conformar

por debajo del hombre

toda su vida tendrn que pasar.

j
)

Patos
Patos Cabreros,
I:Ahll"I:.pniCi:_ 1930, sin datos de
de autor.
autor.

Es interesante destacar el hecho de que el personaje del

/
)
)

cupl se suele presentar como ajeno a la murga, comnmente

es un desconocido que se presenta tras la consabida pregunta Y usted quin es?. Puede ser un gaucho, un poltico o un

marciano que casualmente pasaba por el tablado. En los casos

de doble personaje la eleccin no es tan libre, ya que debe haber
OPID81CIC,n-- entre
entre amamber una relacin
relacin -frecuentemente
-frecuentemente de oposicinbos.
61emt)io: Fulano
Fulano yy su
su Otro
Otro Yo, o el cura y el monaguibos. Por ejemplo:
llo.
110. Estos
Estos mismos
mismos modelos
modelos se
se pueden
pUI:men usar
usar en
en su
su forma
forma ms
ms
abstracta,
am;tnict,a. oo aprovechndolos
apl:oveCIlIJLdOlOS para comentar
comentar la
la actualidad
actualidad (en
1997
la murga
19971a
murga Don
Don Timoteo
Timoteo se
se adelant
adelant aa los
los acontecimientos
acontecimientos

28
28

SIN DISFRAZ
DISFRAZ

e hizo el cupl del Papa y Fidel Castro, refirindose al encuentro entre estas dos personalidades que tendra lugar algunos
meses ms adelante).
Ejemplo
- . , _ _ '-6- de cupl de doble
doble personaje
perSODlaje (fragmento):
Un CUBJqUtler:a..:
cualquiera:

Yo necesito una novia

pero no encuentro ninguna ...
Ser porque las mujeres
buscan hombres con fortuna?

Padre Propleo:
Monaguillo:
Coro:

Uno cualquiera:
cualquiera:
Uno

Si eres bueno te amarn

aunque no tengas dinero ...
pero juntate unos pesos
y and pa' Monte Caseros.
Van pasando de a uno en el consultorio,
soluciones a todos les da Propleo.
Venga usted, sbase y cuntenos su pecado,
pecado,
Arlequines le da su perdn.
Fui a un hotel con mi vecina
desnudos nos miramos
yy deSllludos
pensamos en la familia
y por suerte no pecamos.

Padre Propleo:

Te felicito, hijo mo,

hiciste lo que hay que hacer.

Monaguillo:

Ojal hiciera lo mismo'

tu jefe con tu mujer.

Cupl del
del Padre Propleo, Los ArJ!eq1ulDles,
Arlequines, 1993,
1993, letra de
de
Eduardo
Rigaud.
Eduardo Ki:s~aud.

Actualmente los
los cupls suelen tener
tener una
una estructura ms
ms
compleja, con varios personajes que entran yy salen, aunque se
puede reconocer la utilizacin de estos modelos de mitad de
siglo en las mstintas partes de los mismos. Si bien hoy la puespuesta en
en escena tiende
tiende a colectivizar
colectivizar las responsabilidades sobre
sobre
el reper
r epertorio
rio
el

29
29

mantiene an intacta la funcin del solista que

El
en un sentido distinto del
la espeCl:all2:aClOnJ
un

parsoy la

que se
rinden

tanlPo~:o

sumamente gn:lCI()SO
que
en cada uno de los
En
carnaval (y
extrema de
se da una
t.!'>~,t1-:\T'(j::: llaman distanciamiento ore:cn1~laJ[lO) En
10 que
el actor asoma menudo detrs del
est rel)reSeltltaLllO.O

a
COITe!;pOind.e con

aparece 8 menudo en
hacer referencia a hechos
que ocurren
la actuacin. Las ffi8CntliS
pen totalmente el clima pero ste se rel.nSt81.1ra
ticamente antes de
se termine
en una
la
le dice al caballero n'liCJ'l'h.::.u ....
IJUllJeVULcu.,Q

30

S IN

ors FRAZ

-'bll<~erl~aa. c1ltame Y,U'.<;~h'U. CI2n~~z,n

al oldo
y l le contesque pase la moto). Ntese
ta:
la vuelta al len,guaJe uruguayo --<:<esnel"a
durante la meque hace referencia a un ruido del trnsito que estorbaba
a los
la actuacin. Otro
calntl'n. porque
divisa tierra? -No veo
me entr brillantina en el
ms. '

el repertorio

31

re~p1.llesl~as -l!llU~slcaunelCl.te nal01ana40- donde por

del coro

Rubetl Lena, 'Retirada'

una
contracantos mientras otra lleva la melo-

solista pega
unos
belleza es
cilmente
por los que no son amantes del
si restamos al dieXi:eCler el nmero
pelrCUlSlClm:3tas, "4'.... <;o"',a..a.J. trece para e] coro. En los
es que

de adrmSlln.
sonoridad

se cree- que
J

w~

tienen
abarca la
que
sol y que contiene al do central
tercera
al
de
hasta la T'\rl1m~lr~ alDretaOLa
tercer eS:laCJLOJ:
Los

SIN DISFRAZ

es una ap1ro.xJlIllaC,ln grosera; a nivel

individual la variacin
muy
e incluso
murgas
que cantan en un
o ms grave, con lo cual
la seleccin de
para las distintas cuerdas se
ve afectada
ello.
;:;upu.eSt:anlellte la cuerda
es la que lleva
armonizan por arriba por
as. M1ICJ:las veces

Q1~itlD,[.OJ

en

y de nuevo a hacer me,lOcua.

"".... ,C!<:nrr\C!

se hace cantar

misma
COrn!ple'ca

mtt~gr~mtE~s

al

de

la

Los "''''", ...... ,1''1'''''' van desde el do de los

el

es:>aC:LO de la

central en
hasta

':'orn1T't'1<l

una octava ms grave, aunque su rendimiento mximo est

por encima del mi

e I e or o

35

Ntese que la voz grave de la murga parece muy alta para

rro,,.,,,,.,,,,,, Ju:tame:ntIB, de una voz grave. Esto se debe al hecho

de tener que cantar a gran volumen y en

abienos.
V\.t,~"'lV hablamos de estos temas estrechamente vinculados a la afinacin es menester hacer una aclaracin. Como 10
sabe
ama de casa, la
de las distintas alturas utilizables para crear melodas o armonas es una
que se viola una y otra vez en funcin de la expreen
y en Frank
sividad. Esto ocurre en el canto
Sinatra. En el caso de la murga existen ciertos COClLUl"C)S
'7"1,"'1"\10"'\' ,."."

en lo que a este asunto re~;pe:CL:1. Muchas veces los do -por

citar una nota- no son do sino un
ms
o ms
graves, y resulta que si uno canta un do muy anado la inter~
sabor. Esto se realiza de forma totalmente
muy
por otra
hacerlo voluntaria y
intuitiva
Confundir este fenmeno con meros desafines seria tan 2T()te:sco como decir que Picasso no saba Ol'JUJlar
porque
los dos
en el mismo costado de la cara. As
que cuando a nivel de concurso se habla de que se tendr muy
en cuenta la correcta attna,Clon), pr()DalO1~~m,emce se est incurriendo en una eSl)ec:te
meDCuando el arreglactclr
....."o.rt"",..""" el fraseo al aCI)IDpanarla
talmente .............E> ............... ~.v
con dls'tmtos ..... "'..... v.." p:rmCIlJ,allnellte el candombeado y la marcha camin. Tal proceso se denomina <lmurguear)} una msica.
La variedad de
es
incluso dentro del
ya que puede hacerse entrar cada frase del texto
mismo
"nT"'nOlno",

36

sIN

D I SF R AZ

en un comps o en dos, lo cual altera totalmente el resultado

final. En el ejemplo si.guiente vemos tm pequeo fragmento de
una conocida meloda, en versiones marcha camin y candombeado, donde adems del ritmo cambia la relacin de la meloda con el pulso:

j = aprox. 90

Marcha camin

l'
l'
l'
l'
l'

mur ga se_

ya la

F I JJ

itg

i 11 I J

re

ti

ra

ti j r F

se

r bas-

ya

laeJ

j
ITO

CM

la

de del
o

na

bJa do

val

j = aprox. 130

Candombeado

! J ..j

pi

se des

.,.-...

r SJ7F r E2f
-

mur

la

..-....
F
de -

r"

se

ga

rhas

tael

J. j }

bla

lro-

E2f

se

des

o/

do_

-fJ

ra -

ti

r- p o/

la

re

del

F F

se

pi

j) j

J.

rr
car

na -

Los arreglos, habitualmente, se basan en partes corales

armonizadas por terceras intercaladas con solos, dos y tros.
Antiguamente la mayor parte del repertorio se haca con el
coro a dos voces, y el rol deJos sobreprimos se limitaba a apariciones espordicas de una tercera voz reforzando determinadas frases. Hoy la presencia de tres o ms voces cantando es
permanente. Pero tambin en esto hay gran variacin; no son

e I e o ro

37

11

11

val

raroS los

que se mantienen uno o

voces mientras el
del

t-J"",UL<.U.""'''

dos compases en
coro tiene

se~~laa

acordes se vayan
siendo

voz con un

"t1'\"n'\Q'F\rln

meloda

de paso
dicten su buen
de ellos. La me.lOQJla

su falta
pll"ID(:lpaLl,

la

por

de las canciones u.;;:c,u.QO,

que se canta por lo crJ,'n Dll"!:) I T\e:>11*re:>lne:>-

ltima versi6n

instrumentos, y
demasiado tiene que consultar al reslPonsable del
para ver cmo andan de tiempo.

38

lo

S I N OI S F R AZ

ce al acorde que se toca. Y si no

cero Todo

rI.C","TQ/n"::;f'<'>

llevado al

a que una

del coro
solamente los acordes de la guitarra (cantando
la letra o haciendo {(lai lara o sus equivalentes menos dignos,
como mn1m mmm o peor aun uuu uuu) mientras que otra
canta la melorna. Si a eso agregamos lo que decamos
ms arriba sobre las melodas que se reparten entre las distintas
puede entenderse el por
de la mirada extraviada que suelen tener los
durante los meses de
noviembre, diciembre y enero, que es cuando estn todo el clia
enfrascados en la construccin de esos galimatas musicales.
Para crear las distintas voces

ser

W1a

importante

fuente de inspiracin el arreglo original que tocan los instrumentos en la versin grabada del tema en cuestin. El disponer de la guitarra para
las
ms complicadas
en el seno mismo del ensayo facilita mucho la tarea.
Un
"'.,...."" ..... 1"'"

interesante es intentar

con la
murga
Como
"T\~"":l,ni-.o.,.,na,,,,+a .:><:.oJ..l.v.1..u.u,.:>, no estn hechos !-,,--',-,,,;,,:;u,n.u

en los acordes que se

uno suele llevarse sorpresas. Por

ejemplo, si se va a pasar de un m menor a un la menor a travs del Mi mayor con sptima (el viejo y peludo dominante de
suceder que los primos

La)

la mayorizacin

mientras que los segundos no: o sea que los

80l# y los

el sol natural, con

un momento

10 cual uno no sabe

cantan el

acorde poner en la

A continuacin transcribimos un

de Los Patos Cabreros

de
de la primera mitad de

siglo) donde se aprecian claramente tales (,desobediencias armnicas. La letra no se entenda bien en la grabacin, por lo
cual ]a que escribimos es 10 que nos

que deca:

e I eor o

39

primos

segundos

.. ches

hoy

le

40

re ga - l

Mo

SIN DISFRAZ

mo

su res -

de

plan dar

Al or la cancin entera

man

claro que tales rarezas no

desafines o accidentes de
for~
misma del anreJ;l/lO.
escucha reiteradas veces.
"',l..uO';;;,
v;;\" ....

arr'e~;Lo

de la misma m':UOClla

primos

coro

41

42

SIN D

suelen empezar con una

eventualmente tambin
Esto es una

ducci6n cantada por el

o

nada frase la batera

coro a cantar lo que

em.plE~za
'(to'nN'1"1~

clarinadas y en los
tres compases

resultado es

melllsa.le a trasDlllm,

suelen ser 10 ltimo que se ensaya,

ritmo ms plcal0

esta ltima se

con un
el saludo o la retirada. Para
melomas menos livianas y ms

e t e o ro

43

coleccin en
de las cuales
frecuentemente los iet:nS1cas
al que
murga, as como
meldico internacional. Los
t.eI"iStJCC)S que cambian
est cantando el
o un persoEn los
tradicionales era
el uso de un ritmo
lento para las
que
sustitua por otro
ms

tH':~~IAlr~(jin

Todos

muruna

fro entre talJ,la<:110

trate y

porque una pausa de dos o ms das suele ser fatal para las
a
cuerdas vocales al retomar las actuaciones. Los
menudo se
en
debido a todo este tray a la escasez de horas de sueo. Durante este perodo y
hasta por lo menos un mes
{lapso que se prolonga con
el paso de los aos
a durar hasta el siguiente carnalos
slo
cantar murga, es
con
la colocacin que les
cantar en tan inhspitas condiciones. Por lo comn de maana no
ni hablar y cuando
para
al local de ensayos, mientras se visten y se
realizan curiosos
para abrir la
Estos
son individuales -cada uno tiene sus mtodos y
teorias- y consisten por lo
en tomar
fuerte pero
y emitir unos sonidos terribles que ms bien parecen
no
destinados a destruir para
toda
de cantar.
La idea parece ser
por encima a la dlsfona y derrotar~~

u~

bien que no es con

tado buscado. El sistema
lo comn es efectivo. Es

el resul-

la murga no existira si no fuera

El hecho de ({abrir se da casi en un
~.L
por la mitad de la
actuacin
de la noche. Recin entonces se
a disfrutar del canto y
de los momentos en que
que salir al frente para hacer alsolo.
....J..UL"'...

........

el coro

45

Les hablar de su ~Ulu,nlr;,u

el momento,
cuando
sin decirlo en

bastar con su acento

en la noche ",""roFfIl"'"
en la cuerda <k
con un
alrededor. 1

na vez, en el ensayo de una murga uruni",r.htt:>l'~nnn a

versitaria
escuch a un
ml.lI'g~~ta de verdad que haba ido a
mirar y tirar unas lneas
esos grupos
por lo comn nadie tena mucha nocin
de lo que era una
decir una frase
que -lo admito- en
momento me
muy acertada.
ms o menos:
Ya no corre ms
de cantar
COElta(lO"'; ahora se tiene que entender la
porque el
bla, bIa, bla. En
.:lnnaul"l,C! D.enlpCfS esa idea tena un sentido '-""II-''-''~.UA><', ya que comenzaba a ge::;ta;rse en el carnaval --censura
de por
T\C7't:I,"'1n

Jaime Roas, 'Los futuros murguistas'.

Refirindose a la casi dislocacin latera! del cuello y la mandbula inferior

de los murguistas -sobre todo los de antes- al cantar.

47

dictadura en.tonces
una murga se le entlenaa
est. Pero la
De una connotacin ""ah,....... n.c'Q
En

No hay duda que el uso de equipos de amplificacin cada vez de mejor

calidad ha

48

otro factor decisivo en el cambio de la emisin.

SIN DISFRAZ

chorrea tablano solamente en lo

de
voz) SIDO
a las inflexiones del canto.
salirse de lo
estrictamente
existen
unas cuantas variansonido murguero -que adems no slo est defitambin por el tratamiento dado las
ruI:lLaament~um>ente el

en-

canComo fuera poco, es comn que a los

coros de murga
los
SOiJlst2lS de voz
- a los que
mente la letra- y en cambio -n".,,,fi.,,, ...,,,,7'\ los que cantan en un
estilo
edulcorado.
la letra es
una
admisible
para ocultar un rechazo no adlnltido

' ' ' .... ;:.,nl"\C!

crtico de cine invitados a ltimo momento a

de carnaval porque no haba nadie idneo que aga-

ITara ese

la ro

ca

ha b I a

49

se vista de

lo
pec~taCUJLo

netamente

refiere
es
es-

",,,rlunrl,Q1"ClI

pone evidencia al eSCUCilar gratbaCIOJleS

actuaciones de ,...... ........".'"

bastante ablllTida.s.
mt:lTQ"iuistas cantan estn
Cuando
n"l'1,t:lTr,C! En
baile. Existe
del di-

el

En cuanto al

mo

r6lllll.6n;e no me lIDagJlDO una

1 Refrn

del

TnI'T'01,li~,h:l

d una mnima

popular.

51

idea de cmo es. Puedo decir que, mientras

est todo
llevando el ritmo con el cuerpo, qU1edlllcto
v en un
y utilizando mucho los brazos y las manos
para apoyar la ~V1...,.""-'Ul
del canto. En determinados rit~
mos, como la marcha
los movimientos parecen hechos
de este baile en el
existen
............... AJ .......

vc,u...I..U,J ...... ,

tramos

solistas. Y por ltimo est

en
que la murga hace ms all del
de que hablamos

caJat:::tUC)S

ror"rn""<;:H2

tal vez suena demasiado !elne:n:ulO)

El hecho de ....... ""'-i .................

v'-'

plI1tta(lOS encima. Los materiales '. ,U.JJ..u"",,:;,u~)O

se utiliza toda
de
sionales. El ltimo

52

SIN DISFRAZ

y, en el caso
a tcnicos

se recurre casi
suele darlo la brillaJltina.

ser
muy crticos,
pero

criterios
cuantitativos que a veces
los cualitativos para
un vestuario. Lo mismo ocurre con
Y no
refiero slo al concurso,
ms
sea el gorro, ms an(c:n~lS
numerosas las
y ms supe:rlllcae est cubierta por el
Es as que en el Teatro de Verano se ven
y manos pUlt8laaLS y
tan
que slo se
u..';;;u<;;;u usar en una
la retirada.
..J

lo v s u a I

53

damos la
cara, ..

de

de
se

resultad()s

que sea.

Como con las letras o el

54

SIN DISFRAZ

a~;omlbrc)sos

lo-

Da lo

encanta C3,SlllC::l.r
~nmurgasy

que labura
un

an terior las
muchos otros

Enrique S. Discpolo, 'Cambalache'.

55

dos ban-

marse

aunque
como un est;erl~otlpo
de murgas que como todo JC\Clf't:u",).f't"I'I'V\ casi nunca

de

56

SIN DISFRAZ

es que no

ros ahora.

a nivel visual como sonoro.

la mitad de los
solllst;as cantaban ms

son necesasensacin
vez

las
de

y
forman un COIlgl1omer2LdO SUlnalmejute
denominado habitualmente
nueva

pr()Plltes:ta o "'...."......'..... "'0. Es dificil caracterizar a

bido a dicha net;err)genel.d.ald.

grupo de-

tienden ms a la
bien

son
que en cierto modo
cada una de

QIJ'\.LJ>J.\.....

diferentes.

tipos de murga

57

",,,,,,,:;'<\.1.,,,,,,, unplac:aOlernelrlte por la

pero sin eSl)eCln(~ar

IDe;fiClODla nada sobre
utilizar. Y

Ug,'JJ,GI.'U;lt

LllLJ," ....

"Vw

el

teatra-

han estan_~~~.,..,_

estas murgas tambin cuentan

tambin les va

eVO'UClon del

menos sera interesante "' ...... u,.,., ...

de enltoaue. para no ..,1-\," .......; ....,'0
agreguemos un poco
58

S! N D 1 S F R A Z

aJ.

PUJJUCo,y

Hace

u.~J:U.It()1S

aos nadie
habra
adivinado que
esta

divisoria. Y
y

es de

una clsica
u'f"(:..nr'U!:Irf 1"l1"'!:I(;"

suelen

Y',.....,;+~..... de un ao a otro un mismo es-

murga de La
Unin (Don

los
1997),

vede

en cuenta que
u/",'";::ll,M't71"l ..

no

vi-

deben ser revalidados pelnnam2!nt;en:len,te.

t i p () s d El

murga

59

mismas.

que no soy un escritor

soy cantor,
y
1'I'lIl'fD7"l.nn

sino la clarid:
entienda

COIltCelDto suele lnt'PM"T'P,t~l'RA de dos rn"', ..u"',...""'"

C1lStlIJltais~ una que se refiere a 10 econmico
artstico. Tambin se suele
in1;erprl~ta.ccmE~s son poco menos
todo el mundo

de

prC)I8fillOIlatlzaClon s610
La
ace~pC1.n. Pero
que
cialmente

cuanto a vel,tu.aI1l0S,

'Leo Maslfah,

61

voces

con mucho vibrato y en

todo

un arsenal de fuegos artificiales) piensa que eso no tiene que

ver con el dillero? El creer

unos amigos que se juntan en la

esquina puedan, de la noche a la maana, decidir salir en car-

naval y armar un espectculo de sos peca de extrema

nuidad. Todo eso -todo: los
las
las luces
yel
pero tambin las voces, los chistes y las
en
escena- cuesta

miles y miles y miles de

\.LV ........ ,-""

a veces

unos cuantos centenares de salarios mnimos nacionales. Es

difcil
de notar una
de
entre esa

admiracin de la que hablbamos y afirmaciones como se ha

antes
sala por amor a la carm.s:et;l
antes haba un tablado en cada
etctera.
disfrutar de todo
ese colorido y
olvdense de los tablados de
de las entradas baratas y hasta de la tan mentada esencia (que nadie eXIJllc:a
porque esos dos carna.... a,..,..."n,.., la

eX~lc~,arnleDl{;e.

cuando nos referimos

a la pr()teslonallZ:aCl.0n a nivel econmico? .Ke~pa~;enlOS un poco
Uo.JJLCUUVo;),

cules son las entradas y salidas que tiene una murga.

Por un
se recauda dinero a travs de la prc)pa:ganc1a.
consiste en menciones en el libreto
lo comn humildemente
donde
ca del 1"",.,.,,.. ....

de revista por
la ficha tcni-

,\1"

cincuenta pesos
de
a

que

a poner

varios miles de
aunque por lo comn no superan los
mil. En este ltimo caso, adems, se le otorga a la empresa que
puso el dinero la
en el desfile
a travs de
un
con su nombre
habladas -o en

nos casos cantadas- en las actuaciones.

62

S 1N D1 S F R A Z

de esos

laIl[1el~l;e,

10

aCr;Ua(!lOIles.

Esta

de ll-

se ubica
el que
gana
que

que no ganan. Al

:!:I7"n!:l"1~1!':I!;:,f"n~

y POllularElS

las contrataciones.
entre
cnterlOS que van desde un
murga hasta una paga diferenestJptllalOS preV1amente al
Las
...... ", ...".",'" p'ueclen ser
en las que el
Resun
pn~se:nt~U' a la murga

ms con la funcin
de reDAECPU y poner fuma al hacer

ms;cnpcl~onenla!nt;enaelQCla,

a un esquema ms

emDrE~San

en estos casos al Director

se 10 llama udueo
hecho, la
del noro bre de una murga es
dtaria al
que una casa o un
y
directamente
lo que le va pagar y
tan atado est
con cada
ste a la murga en

es

se da una

de con-

la profesionalizacio

63

.......... '......l~.L.1

64

S[N DISFRAZ

apenas para

un

cual

todo el deI'eellO

una

van a pasear

traer de
DaJanClO el pre~

porque nunca vieron carnaval

(o

! a pro re ion al iza e i 6 n

65

por
a s mismo todos los
!l..1ta.H.. la...L1

PU!Dll{~U

U1t::1,.;<:11JJ.\Jcu.;L."................

y se eU.LV'vLV-L"'"

en que
Pero

sus esquemas reiterados ao a ao

que cada vez bosteza ms y

menos, o

porque
la
mecnicamente porque

que emocionarse.
._- .~ .... r'''' al tema de tos
gTllP;;tCICm

que

es evidente que se
Todos los aos apade

otro

que as lo demuestra. Cuando esto ocurre, suele hablarse

eS1pec:taCUJLU ms
de
de un derroche
de
de una demostracin de uJ..I:::. ............. u
de savia nueva para la fiesta de Momo) y frases por el estilo.
a
de estos
le ha ido basvez,
tante bien en el concurso. Pero slo en la
de Humoristas la
yel
bien sumados a un vestuario no fastuoso pero s humillantemente
han
tanto a rulJaOal..l"U a ser
necesarios para el
es un tema
vel de concurso como de can tidad de contratos.
en
el
rubro Vesque ha dado
que hablar. Por elemnlo
se evidencian a .... ~,.- ._-~ vista las diferencas econmicas, el
de murgas indica expresamente que se
ms en cuenta la creatividad que el
Tambin dice que el vestuario de murga debe tener brillo y
do. Por lo cual no
achacar toda la
a los
cuando se agarran de esa frase para dar buenos puna los vestuarios que valen decenas de

.,,,~,,,,,"4,..,,..

miles de
do

1"If"\/ .., .... ,,, ...

ya que estos suelen tener ms brillo y colorique los vestuarios baratos. En este

caso, la

sobre la calidad. Sin

ha habido vestuarios baratos, a veces incluso sin nada de brillo ni colo-

66

s 1N

DI S F R A Z

los

los buenos

dores se

los vesporque tanto

esmeren cada
vez ms en
la

IJI I.""UI,H".I.-

dad.

tener
den
aaerrlas

n1:> ... .Qr~n<:1'<::!

V,aleros;as,

de una

un vestuario
aun cuando sea de
lnclep,enCllentE:m enl;e de
sean
LU..:;J.AJ'U"U,

1a p r

ti a in

67

que en
ltimos aos
se nota una tendencia a
criterios que parecen
el
ms a la calidad que
de lo realizado.
les dure.
'-'U',U"U'",",.

DISFRAZ

f.

que sirve para

mir. y cuya

f'fJT,'UIII,-

los

que si usted es
de carnaval ema leer el libro por ac. Es
los periodistas se pasan hablando de los
",,,,,...,."flU"\.

tos y de las estrellas de

pero nadie
babIa nunca de ellos. Trataremos de subsanar esa terrible omisin,
Como en el
existe alrededor del
".n~a de comentariscarnaval todo un
rl:l>l"1rn'1'p'rnQ y a..u'::UH::>lIa,o, que conforman
en este caso la prensa carnavalera. El paralelismo con el ftbol es notable. Los
los comentael tono de voz y hasta el vocabulario utilizado por los comentaristas -y por los
las tandas T\n:O"\n,,.,,.,,,_
a .... ."' ...

el encare

que se le da al concurso como un evento

ms
que artstico
slo por
de la
todo eso sumado a la
de tribunas colmadas de carteles y banderas que identifican a las distintas U ..U,J.\';IJ,dU,i::U::\,
tificacin de los ""7'~""--"',~"

Primera definicin de "prensa del diccionario de la Real Academia

Espaola (21" edicin),

69

todo contribuye a confundir las dos

pasiones populares del
Ni que hablar de todos los himnos clsicos de
que son cantados por murgas) a diferenque son tan uruguayos
cia de los himnos y marchas
como Tarzn.
Los peJ:J.01]lstas
diversas funciones. Bsicamenlos ensayos~ en los tablados o en el Eln,pr11~QCl"".
y los que comentan las distintas actuaciones en el certamen oficial. Muchos de ellos han conocido
la arena del circo de Momo
de un no .... ".rt":n-o
"'u...llll.l'kI;;;A.1

desde
con un disfraz y con la
cara
otros fueron miembros del
del concurso
oficiala en otros como ser el llamado Carnaval de las Promesas
los actores son nios o adolescentes que imitan a
los
concurso de murgas del interior del
en
mOfmEmto. v
con
tratan de
no
de 10 que no
limitndose a analizar rubro por
rubro la a ... ~,ua"'~Ull de los diversos "......."' ......1'r''''
nin
de lo que les .... ".,.."",.. .. ...
au'...u.f.;VO)

.JJ..A ............

analistas han sabido

como si el
estuviera lleno de
mucscaras de banana al comentar por "'.""',.......... '" los
"UG' ....l.\.JLL. utilizando errneamente trminos
como annOUl.9.,
...... .:,.Jeu....tv. etctera. Tambin los he visto
alabando '::li....,ao'Jna corales SU1DUE~st,;rmen1Ge maravillosos y que
en realidad no son ms que la rel}rOIUU.CCl(}n del "' . . . . . "" .... 11'"
na! que tena la cancin que se
te
slo que habra que aD'untar
a la hora de ni-n..........."laureles. Similares confusiones suelen ocuc;& ...

Zona del Teatro de Verano donde se venden chorizos, hamburguesas,

cigarrillos y bebidas y por la que deben pasar 108 conjuntos que terminan de
actuar antes de subirse al camin para irse. 'l'ambin se usa con el sentido
de "el lugar donde se generan y trasmiten los chismes carnavaleros.

70

S IN DISFRAZ

CC:T"t11roc:

sobre temas de la

asunto a
det)erJla dominar temas que

mismo cantar bien en una murga que

un grupo de humoristas o en
otra manifestacin del canto unlve~rg~il
que a usted
Ni
parecer ut~PIC:O,
mt;en'tar aplroximacionl:s a ese ideal por medio de charlas
debates sobre clistintos temas donde n!:l,r1"'1f'1n~:l1r'l::ln (>~~rn'!lU!:l

es nrrl"l''1anLO

al
los mismos crculos viciosos.
tales charlas debieran SUlspt::nuenie por

falta de PUl)UCO.
Prcticamente todos los medios de prensa serios dedican
durante
de
y febrero y
de marzo una
notas
a temas camavaleros.
Varias radios
programas dedicados exclusivamente al
que comienzan a emitirse por lo
unos meses
antes -y
dura todo el ao-. El concurso oficial es trasmitido directamente al menos por dos emisoras
que
vara de un ao a
La
fiel a su tradicional y
la prensa

71

reconocda
como que
J..J.u....... ,;. ....... ;;u.

"'''':'1'"''1 .... '''

en deensa de

carnaval no existe. A lo sumo

Y una vez hubo un ........ " ...... "'-, ...

trasmita actuaciones

en estudio de ....,LI",~.LL<,.U"" agl"U]:laCIOrlles.

HamElba Carnaval en \;OnClel:tO

un
Av1rT'~nn

resultado
Lutruers. En

prE~Sem;(ia.(lr

con un sabor

98 se realiz en

chica

no ha.tn1:ual<1o

pero ni sueen con que

-Nos atr.WJnas
arriba.

-llI1p1itflrin.

labor

Del

segunc[a rueda.

a la "''''E ...........''''

72

SIN DISFRAZ

realmente

-El coro cant bien.

CEl coro cant bien, pero no mucho).
ponemos en duda la honorabilidad
contundentes de que el
jw-ado sea

t'n.,...,..,,,nt,,

-Y... La Jje]"!1CLimOlta
ao de La

-El coro muo desajustes.

(El coro es

eSJ:)an.to~o).

-No sa.bemos si pasan a la

rueda,
(Definitivamente
pasan a la segunda
rueda).
(Al final de la la rueda) -Esta es una categoriC!
\.LJ<;;"'~JU<;'::> de ver todas las murgas, no tengo la
menor idea de quin puede ganar).
(Al final de la 211 rueda) -Personalmente pienso que La K.,irfC!rJtnlI1t:a
la que est. ms redonda.
(Un jurado amigo me pas el dato de que gana
La tlel:-gamota).

la p r en s

73

Carnaval les
Su estampa se

1 vnculo entre la murga

ha sido tradicionalmente UJ..U.li:tIJl::il
la murga
de las
.:<
a ao para su .,."'1C'\O-">TI"\,,..,1\
tomado presfin de ...,Qr, '<:>-",",'"
otros elementos de un
"",,:1ll\rn.::

se conform la tmbrica actual en lo que se

mf;tr111mlen.ta(~lO:n, as se crearon, por
lentas transformaciones I.JVCHJOJ~.H.r
ritmos ms caractersticos de la murga
que an no
elecut,aClilS por una
Cal~acteI'lstJ.CC'S

color un aire
que hacen que parezcan desde

manifestacin de la murga fuera del carnaval fueron los himnos de los cuadros de ftbol. Este
al que no se le suele dar mucha
ha contribuido tal vez de forma fundamental a que determinados e1eI

Jaime

Ro08,

'Brindis

Pierrot'.

75

Todos de.... ,JI,.';ou..&'y. todo hecho con las voces y ...... "1',, .......... '" del do y

coautona

murga, con una temtica

es una

en sentido
acerca de cmo

de otras

Jaime Roas
tema lCometa

del

murgapop.Elacc~ml)aolanlle]~tO

e!13CtTlcO y una

rru,~[eaaa:s.

La letra no habla de temas camavaleros.

el~m~:nt;o

reconocible de murga es el
recuerda
el
de murga pop y

esa forma de tocar la marcha camin en

fueron desaa otros msicos de la llamada Generacin del
73. La murga pop no
a ser un
muy
pero
76

SIN D

FRAZ

disco

Otras murgas)} exitosas fuefue todo un himno de esa

Percovich y
por el Gru- .
po
y 'Baile de
caras'
I

por Los

Iban Cantando. Todo

u r g a y 1a m s

a p o pul a r

77

cambio de
el carnaval

que habiendo comenzado su carrera ya sea en

pasara de un lado a

I PT."r"!!i:l".lf'n

y en lo esc-

breves o pro-

mente corllpllestas,<>;

de

caracterstica
cosa COrnpJlca cuando la cancin va
y
Con letra canlDliua,
caso de la COIlOCltaa lAraca la murga COlnmme:ra'

canciones inditas del carnaval.

78

SIN DISFRAZ

la murga

el
O"l"'~~ n::::l(1 J:I

por

Los Olimareos. La
fue tomada de una cancin argentina. Lo mismo pasa con el 'Saludo a
Reina
de
La U'Al'<Q'l('.n
'-AA ........., , , , .....

1a m I.l r g a y I a m 5 e a p (1 p

la

79

r!

Charles VH',J.I..I~"'. se 1"I"~''''O'''fj-i'I una

vez, de LnCloen,u;u. a un concurso de
imitadores de Charles ,-,I"U/."'''' .
Sali tercero.

os
o no, el concurso es el gran ",t:nlla~'('\
negro alrededor del
como una gran galo
El paracontinuarse: como en una gaen el carnaval
estrellas con su sde moscardones-satlites que las rodean.
Como en una f;a~a..A.J,a los cambios lrnnrllrl'.;nt",:>;",
slo se notan con el lentsimo paso delM""rn . . ~n
a pesar de que ambos contienen
individuales que se mueven a velocidades cercanas a la de la luz. Pero volvamos a la Tierra.
Bsicamente si bien el
va cambiando ao a
a veces hacia adelante y a veces hacia
deben realizar dos actuaciones
de Veraevala varios rubros como ser
no, delante de un
int;eIlJre:ta(~il[l. coreogra.LU.;&\.I ...... .u.u,J'''. y a veces el tan
es,
una o dos personas encar...'-I...., ........ u."', habitualmente cada uno
81

debe

I..II.Ul ......... " ...

en si para pu:ntllarva
es
82

s rN

D I S F RAZ

con

rubros que llevan un poco menos de

PUllLl:lJey que varan de

en

o slo los lti-

mos cinco o
el novnta por ciento
las murgas tienen pUJntales entre 11 y 15 o entre 20 y 25

un rubro

utilizan los .... ,,,.. f-,,,"',,

y 1.000.005.

Cuando hablo de la dedicacin que deberian tener los

del
todas las
so-

1ntfJ.O'l"::lntAl:!

se dan las cosas, tal parece que evaluar produccin

de grupos de carnaval fuera
110.
como con la seleccin uruguaya:
de
y la
le
aCJ:la(:ar toda
o al tcnico. Es uno de esos
la vida a San
diluida que deben
nes no. San

de carnaval.
El
ms a fondo. Por un lado
el
todo el mundo est de acuerdo en que no se
en
de sus
a travs de UJna l-' ...........................
....." ....... t:, ... ,.,,"'. que es ridculo decir que las letras de tal murga es-

tn 22

Y las de tal otra

o que nadie

e I e o n u r s 1)

83

se por completo de sus propios gustos y simpatas personales

para transformarse en un rbitro objetivo e imparcial, etctera, etctera, etctera. Encima, cuando se publica la nmina de
jurados, los carnavaleros suelen pronunciar frases como y a
stos quin los conoce, o sta nunca fue a un tablado en su

vida. , y otras por el estilo (que en algunos casos son ciertas:

cito a modo de ejemplo el caso de una seora integrante del
jurado, conocida bailarina de otros ambientes, que en el momento de aparecer la primera murga que iba a concursar le
pregunt al que estaba a su lado, refirindose -supongo-- al
director: -i Por qu hay uno que est de espaldas al pblico?)
Por otro lado, una vez que salen los fallos , si bien son severamente
cuestionados
veramen
te CU!8S
tWIlaclOS por los actores, la prensa y el pblico,
son paralelamente considerados como una especie de revela-

ci6n divina, y las consecuencias econ6mico-laborales (y de prestigio o desprestigio) de la ubicacin se hacen sentir. Resumiendo: si bien muy pocos consideran que la opini6n de los jurados
valga tres pepinos, todos estn pendientes de ella y les va la
vida en lo que digan los tipos.
Serla interesante hacer un ao carnaval sin Teatro de
Verano.
diez aos.
aos. lVUlcrlOS
Muchos dicen que dejarla de existir. Aun~
AunVO~O"I"I. O diez
que cuesta creer que el nico motivo que sustenta tanta febril
y emocionada entrega
,,~-~._~ sea ganar un concurso mal hecho.
Si fuera as, entonces sera mejor que el carnaval tal cual

lo conocemos falleciera u..I.~:;uc;uu'C;;Ut!t;;l

dignamente, para dar paso a lo que sea
que lo sustituya, que
que podr parecemos mejor o peor pero por lo
que
menos ser de
de verdad.
verdad.
Otra posibilidad, ya que a los carnavaleros no se nos ocurre c6mo hacer que el concurso sea ms justo, es pedir ayuda a
gente que sepa. Los "('\
concursos
. . n'~"'r\., no son un invento del carnaval;
I ...

se hacen concursos en todas partes, concursos de cualquier cosa

y hay ciertas normas generales que se

pero tambin artsticos,
art;tstlCOS. y

84
84

sSIN
1N

DISFRAZ
D
[ SF R AZ

intentan respetar en muchos de ellos, y de las cuales los

carnaval eros no tenemos ni siquiera nocin de su existencia.
Mi opinin personal es que el sistema de puntuacin por
rubros es un error. Los rubros que hay no cubren ni por cerca

El vestuario
vestuario
El
de los
los
cupleteros es
es

cUl,lej~en}s

decisivo en la

el 100% de los rubros que podra haber. Hay aspectos importan tes que no puntan, como por ejemplo la coherencia musi-

puntuacin

cal interna de los espectculos, 10 lIrismo para las letras, la

ausencia de partes de relleno, lo creble o verdadero que

lleva en ese

suene lo que cantan los murguistas (sea lo que sea) en relacin

suene
con su postura arriba -y ni que hablar de abajo- del escenario, la ausencia de chistes y gags viejos, repetidos y gastados,
el efecto que provoque la actuacin entre el pblico no favorable a priori (vale decir, si gusta ms all del mbito de la hinchada), lo entretenido que resulte el espectculo ms all dela
la
cantidad de chistes que se hagan por minuto y la
la cantlCUld.
cantidad de
de
dlares por segundo que cobre el que los haga. Y en cuanto a la
la
el concurso
o

85
85

que la murga
rubro.

de

siendo una
otros
"-Lj.j."u.(;.I,\,,""vu cada

real acerca de

86

SIN DISFR

animara un poco ms a dar

dJstrntas prc)pu,eSl~as. Con lo

e 1 e o e ti r s o

87

el

ayo
Cuando en la noche serena
se escuche en

un coro de
muchachos
no los 1":M:t7.nIJOn por Dios.
Son ellos los

murgueros

que viuen para el carnaval

y elevan sus cantos al viento

soando que pronto vendrn. 1

ac-

Lo que se da en los ",.... ,,,,, ...

I'\e

Q.I.::;u..Ll~';;

actuaciones
entre murPUIDU<!O clima de ensayo, es
distensi6n total. En los ensayos se prueque son frases fuera de libreto
--chistes cortitos- a veces
y a veces prlep~iralaaS
de antemano. El
da el director neva una letra que se
escribe en un nallon tubular blanco que va enrollado en el ro~

Peto Snchez, La Gran Mueca, 1958.

89

un

artefacto que consta de un bastidor y dos cilindros

por medio de una AUUJ.U-J'''', ......c,:::,u....""
hace que los textos vayan pal:iaI:lUO frente a los
mientras cantan las distintas

con
aelpel1aJ::r

del 1"0-

rada.

mientos.
Sobre finales de enero se empu~za a utilizar

ropa y la

lo que
.......... '. . , ... ". . . . . . . que
por estas
chas festivales donde se invita a actuar a otros
lo
cual sirve a stos para ensayar con otro
y al Or;;~arJLlz~:t90

s 1 N o I S F R AZ

pesos por I'nr.pc.,nTn de venta de entrador para

das ylo cantina.
en cada barrio una serie de
que son muy
afectos a aparecer por los ensayos. Por un lado estn los borra',...~I,...n mamados y
se acuestan de
con grapa con limn. Para las nueve de
ba~)tal[ltc entonaditos y van a la murga
mSIC!:lS para la
rt ......

se ponen bailar y son lffipTE~Sl(:m~mt;es.

que a veces los
de baile de murga -sobre todo de directodo un
que no se ve ya
los tablados y que o.os muestra
ltimos
en estos nocturnos fantasmas visitantes
"'r\'''''''''I''U'''-':' en la
de un
en Pearol del
'uJ..U"' ...... ,;;UIJI:.l,

que tal vez ni ellos mismos lo sepan.

SU1PUE~St,o, ~'o;., ..............."" diferencias de un
de murga
haque se trate. En las murgas con dueo el ambiente suele ser ms
y menos festivo que en las murgas sin dueo, A veces,
se hacen
ensayos a
cerradas. Esto tiene por un lado la funcin de ensayar
con ms
y por otro la de evitar a los
de
otras murgas que vienen SU1JUE~Stlunem::e a robar ideas. De hese da todos
aos que
chiste es utilizado por diez
que

el

nsayo

91

les sirve hacer

decir: para
sencillo: con eso no se
en trminos de concur-

so, viene a ser lo mismo.

Pero 10 tradicional y habitual es que el ensayo sea un esent;raCla libre y donde mucha

murga} en los ensayos

malgIlletl:SIrlO ",;:>1..111::"....... hacia
hacen
;;1.).

92

que no vio la murga

como reacondicionar el vestuario o

PWtltla mal en

el rubro

La hnchada se compone bsicamente de las

candidatas a) de los
vecinos del

Retirada a la Noche de los Fallos, Milonga Nacional, 1991.

93

a.~U.,J.::;',"I"" e:x-intE~2T.an1tes y m1JlrWllls~tas e

ao se

hinchas rivales

sin murga porque la suya no sali.

hinchas que
al local de ensayos antes que todo
y no se van hasta que se retira el
de~m1.1eS de volver del ltimo tablado.
En Teatro de

el

actuacin.
pa:rtlcmlarl.dad de analizar
llevan a conc1u<;l<ClTT\Y"\l"1'>

de todas.

94

SIN DISFRAZ

que no s
puso un toco de
para
La Gran Siete y que a Contrafarsa la
tal o cual firma. Tambin estn los filos. Nadie los cree, pero todos
enteque estamos entre los
o que tal
le coment a la hermana de la suegra del
de una
'-1"'-.......... '-'''-'-

E.S. Discpolo, 'Cafetn de Buenos Aires'.

95

el boliche se habla U1WLvJ.J.'U,

vanos meses

96

SIN DISFRAZ

la

e
Esta noche me emborracho
me mamo bien mamao ...
no

n el carnaval
tres noches donde el nerviosismo alcanza su
ms alto: las dos
ruedas del teatro y la noche de los fallos. N o
casual que ambos
de evento estn
rel.aClOr:laClOS con el concurso. La noche de los
o
el amanecer ,,,,nTnL~... rn
es el momento del ao en que
ms
llorando simultneamente en nuestro
Ms que cuando
ces llora slo la
ya no
-porque como
lHJ.IL.a.U-.

llora ms-o
Una vez terminada

actuacin del ltimo . . . . . . , ..........+r> de la

a eso de la una de la maana de

da de
de marzo,
se retiran a cenar. Transcurrida una eternidad
de buen
se van a la Intendencia
de Montevideo para estar
pn~sentE:S cuando se efecte la
de las urnas. En dilas papeletas
chas urnas estuvieron hasta entonces
LU\.,.I.I-'.lVv

E.S. Discpolo, 'Esta noche me emborracho'.

97

con los

que

dio a

distintos ('(. ."'111't"\1-'"''

durante el transcurso del certamen. Dichas

se van
sacando
por
la ltima la de murgas, cuyos
recin empH~zan a ver la luz eso de las
cinco de la maana.
se renen para determinar las menciones SlleC;laJ,eS,
voz,

da con

Lo interesante

todo
es que
van
y se van auotamdlo en
sacando los
de los
directo a travs
el evento es trlsnntl.do
por lo menos un par de emsoras radiales
1998la forma que
deo
Periodista

de

voz

Periodista 2 :-13 puntos.

Periodista 1:
Sr. Ruben
Periodista 2: -12 puntos.
Periodista -12 puntos para La .tlel:galmo1:a en el rubro n 2.
ff"TTM.~l1i1'1r.<N:;l a que aunque

La JjerJ!(J~m()i;a

obtuviera todos los mximos de ah en ms, no

98

SIN DISFRAZ

alcanzara al conjunto que hasta entonces va

los
Periodista 2: -Rubro n 3) Sra. Martida tip1eranz:a; Comicidad y

de
Periodista 1:
t'81"lOCUst;a 2:

n'!"Dall"l:

las actuacio-

Cm"l11Tntn

nes: meses de

3.

Sr...
(y as sucesivamente hasta COlm:}j~et(j~r todos los
rubros de todos los conjuntos. Cada vez que se
termina con u.n ttulo, un
calculadora
mano, realiza Zas
para
obtener datos como
total de la sep,'Un,aa,
ubicacin del
entre
cuyos
P"""uUlIr:;;;, se han ledo hasta el momento.)

_tJnp:,:r.::l

Mientras esto u'-'-,,"' ..... ....,. en el local de ensayos de La

mota reina un silencio "''-'1'-''"'".1.''''"Tn-n .... f'>T\.o....-i:f\ o un eventual
\.A..LJ.L"'' 'Y.Vpor

la no

de I

110 s

que
dos o seI~Ulr;a
dos en pocos

segunl1.0S al
J

la

con-

cantinero se encarga de tener una buena T'I.,.,."n,g,I'ITI

lo que

"''''11.'.,'''''''''

de murgas ya es-

uno ]e'cuta-

CU~lmet:r'o

que va cOligaclo

travs de una correa o

es tal que el nico
sinttico-con tensores de metal. Para T,.,.I"''''''''''''
libre tambin par-

escribiera en uno de los parCJJles.

En cuanto al reCLOOlaIlL{;e, se suele utilizar el modelo
llamado
El redoblante se
cinto con
aunque, debido a su
horizontal como el bombo sino inclinado. Tiene dos .... <:>'.. f't...,ll~ el suUu..J..LUJJl\J.u

es de mayor espesor que el inferior

Este ltimo reverbera por accin de la bordona
101

de hilos de metal que por medio de una Jc.L'CA..L~,",a se hacen contactar con el parche o separar de l). Como en el caso del bombo, tambin
parches de cuero. Si
se usaban
nos atenemos a lo que se escucha en las
ser que a veces se usaban redoblantes sin bordona.
Los
que se usan actualmente suelen ser de
chrleston de batera americana
El dimetro es de
unas trece o catorce
Tambin
se observa una
tendencia a buscar un sonido cada vez ms brillante: los
nos de antes eran de mayor espesor, por lo tanto ms opacos.
Era
que los dos
tuvieran distinto dimetro.
pasa una correa
Por el ",...,."::H',.... en el centro del
sostenerlo y malDl1)J)I'ar;!o sin apagar
que
al
U.::u..J.J.v.HIJ'"

lJu;o,",L,LJLV

p ..... " ....... '-'...

de los cambios en la PO!51CllOn

de timbres que en una batera amencana se
de distinto dimetro y espesor
En la murga es lffilpre:Slonante la diversidad de maneras
de tocar: pr,actlCGtm~enl;e
A continuacin
una serie de tralnSCnpCl,ones
de los
ritmos utilizados por la murga, as como sus
variantes ms usuales.

102
e

SIN DISFRAZ

mano
1

abierto.

pr1esionad,o. La maceta hace lo mismo que en

asordina el
haciendo presin sobre l.

rim shot. El extremo de la maceta golpea el

media

abierto, pero la

y simultneamente su parte

el aro.

aro. Similar al anterior, pero

el extremo de la maceta

ms cerca del

borde, obteniendo un sonido ms

pressroU.

maceta hace un

es decir, una serie de rebotes muy veloces.

mano
zafU~~rdla

y dedos) golpea el

y bota, aej:anctoto

dedos. Como el anterior, pero dado slo con los dedos

cual se obtiene un sonido ms liviano.

con lo

abierto.
mano
vibrar libremente.

nota fantasma.
U~J\;l\JLLi:U.~:;:J con los dedos, cuya funcin, ms que
ayudar al eje:cutarlte a llevar el ritmo.
ha terfa

103

1
2

abierto. El

y bota, dej,ndlolo vibrar

el

1;I'\,_o...., ...... t"

presiOJ1ado. A

del bombo que

que apaga

el

extremo del

sonido. Este

sIltlUltIteamente su parle merua

el aro.
4

el extremo del

ms cerca de 1

obteniendo

la

stick.Se
con
se encuentra

es decir, una sene de rebotes muy veloces.

con

parte

el

~ nota fantasma de dedos en

PiII';'-':U't1.

usa para

104

SIN DISFRAZ

con

de

zolLlelrdo. el

semiabierlo

cerrado

normal

borde

camp=a

1"
f'

abierto

I
o

J
J
-

J
J

-e-

pOSICIones
normal. Los

borde. El

verticales enfrentados simtricamente.

derecho se inclina sobre

,,, ....... n ",..

nn y con su lado interno golpea

el borde de ste.

campana.

al

la parte del

derecho que se usa es el centro.

abierto. Los

semiabieno. Los

cerrado. El efecto de sonido cerrado se logra apoyando los platos en el pecho.

chocan, en
borde o normal (ver recuadro). y se separan inmediatamente, de modo a vibrar libremente.
ehocan en
riol' del derecho se desliza hacia

borde o normal y luego el borde supesiempre en contacto con el izquierdo.

la bat;ra

105

var.

106

SIN DISFRAZ

varo 1.b.3.1

patrn 1.r.5

la batera

107

patrn l.r.6

patrn l.r.7

Variantes:

jJJjJJJJIJjjJJd:11

var. l.r.2.1

oi

varo l.r.2.2

i jJJjjJ4JiIJj~IJ~:11

var.l.r.3.1

i jJ4iJJJJ~JJ~jJij :1

varo l.r.6.1

tjJ4JJJJJJ~j(lll!:11

108

SIN DISFRAZ

IPLATILLOS I
-e-

patrn l.p.1

(7)

patrn l.p.2

01

O J nJ nJ
-0-

patrn l.p.3

-B

B ti

-&

:11

-&

"-->J"~ 7 ~~ 7 )i~ 7. Ji~ : 1

1

patrn l.p.4

-&-

~ : ,~

11
'7 ../ :11

Variantes:
varo l.p.1.1

varo l.p.1.2

la bateda

109

varo

bombo

La marcha camin es el ritmo de murga por ex<:elE:mC:la,

tanto que fuera del ambiente de carnaval se lo suele .u .....l-J..1G!u"
pr1eCl.samEmt;e, ~<ritmo de mUl'ga.
hablar de Illla
camin
pero en
se obser110

S IN D ISFR AZ

de
ritmo de
influencias del crulct()mbe
te el nombre deriva

ritmo

el

"a';'UJ;'-J'J.

m'C!I~llstas

de un

blado
caractersticos de
l.r.6 se utiliz en las dcadas del
auc;''-'~\.IlJ.

de
est en una

ndOlllbeado
IOMBol
n 2.b.l

patrn,2.b.2

patrn 2.b ..3

patrn 2.b.4

patrn 2.b.5

112

SIN DISFRAZ

Va antes:
var.2.b.l.l

8 t J P)jJ J ft ~

:11

vare 2.b.l.2

vara 2.b.l.3

i J AJJjJ J Jj J J5:

11

IRE'D OBLANTEI

patrn 2.r.l

patrn 2.r.2

la bate ra

11:3

varo

SIN DISFRAZ

varo

var.4.I, ........,."'"

var..

var" .......,....,_

la batera

115

var. _ ....... _ ......

vare

116

SIN

SFRAZ

var"

red.

bombo

Como su nombre lo
el candombeado es una
tacin libre del candombe a la batera de murga Pero tan
que cuando se intenta
el candombe con la mayor
fidelidad
le llama carlOO!ml}eacLo
va-

El
el 2.b.3 a

2.b.l fue escuchado a Pablo Lolito) lribarne y

""~""""'TY

Zurdo Bessio. La variante

chada a Shubert Giosa. El

fue escu2.r.l es tirando a La Teja. El

hatera

117

2.r.2 es tirando a La Unin y fue escuchado a

Cuita) Correa y
Laforia.
2.r.4 fue eSC:UCJtlacio
a Ral Garca. La variante
fue
a .....
"''''U.u:ll-HI

v,.... a.lU

118

SIN DISFRAZ

se tocan hacia el borde

la batera

119

varo

varo

120

sr N

D I F RA Z

varo

varo

la ha tera

121

red. (S.r.I.l)

El
Reina de la

122

3.hA fue escuchado en una

de 1980.

SIN DISFRAZ

4.

la batera

123

red.

bombo

El
124

4.b.2 fue escuchado a Vctor Tata Martnez.

srN DISFRAZ

la baleria

125

var.

126

SIN DISFRAZ

o o

red.

bombo

la bat.era

127

6.

128

SIN D[SFRAZ

patrn 6. p.I

-&

--e. - -;:;. -

--&

plato (6.p.2)

red. (S.r.l)

bombo

1a b a t e T El

129

--&-

bain
J

.,_

varo

130

SIN DISFRAZ

red.

bombo
la batera

131

SFRAZ

red.

bombo

la batera

133

9.

redoblante

bombo

134

SIN DISFRAZ

la batera

135

11.

136

SIN O r S FRAZ

la baterta

137

138

SIN DISFRAZ

redoblante

bombo

redoblante

bombo

* En estos ritmos, en el

no hace contacto con el

la batera

139

1:
raLleJlll~lnaO

bombo

1liliiii"

140

DISFRAZ

un

redoblante

bombo.

Las llamadas se usan normalmente para concluir un cuadro

o
En la llamada 1, los rulos finales
pu~~aen ser slo dos uno.

la batera

141

142

SIN D SF

Los

se utilizan para

diferentes ritmos

y tambin como introduccin o final de un tema, Antes los

n ... nr"H~'"

alDaI'eC]lan a menudo sin que

de ritmo o un final de
3 fue escuchado en una
El
yel
4 en una
i:::jaltlm.ba.IlqUlS de 1961.

un cambio
CU./Ov4U'll

de Araca la

la batera

143

)
)

)
)
)

)
)
)
)

)
)
)
)

)
)
)
)

)
)

despedida

ien seoras y seores, muchas gracias por esas

inmerecidas palmas. Ha llegado el momento

de entonar la retirada; pero no sin antes dedicar esta actuacin a todos los que han colaborado con la realizacin, especialmente a
Ada Czerwonogora, Ney Peraza, Beatriz
Fernndez y Guilherme de Alencar Pinto, que
se comieron varios ensayos y nos hicieron
importantes su gerencias de ndole semitica,

semntica y -por qu no decirlo-, orlogrca. Unas palabras de agradecimiento a nuestras firmas auspician tes, el Fondo Capital de
la MM, el Fondo Nacional de Msica y la
Asociacin General de Autores del Uruguay quienes, junto al
Taller Uruguayo de Msica Popular han hecho posible que estemos en la calle.
Para
por supuesto,
SU10Uf~sto, para
para
Para ellos, pues, nuestra retirada, y por
todos
ustedes,
amables
lectores,
sin
los
cuales
nuestra
labor
no
todos ustedeiS, <:LY.J;.O,U,lC;: lE!c't()res,
no
tendra
teDlQrlla razn
razn de ser.
ser, Nos
Nos vamos,
vamos, yy ser
ser... hasta
hasta cuando
cuando usteustedes
des lo dispongan.
Un ... do ... tr!
,",,,,",de . . . ' . . . . . . . .

145
145

pequea bibliografa

Aharonin, Corin. 'De dnde viene la murga?', Brecha, 2/

IlIl1990
nV1990
Alfaro, Milita. Jaime Roos/El sonido de la calle, Trilee,
Montevideo, 1987.
Brocos, Rugo. A marcha caminlHistorias y ancdotas de
Falta y Resto, Fin de Siglo, Montevideo, 1991.
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y notas, Cmara Uruguaya del Libro, Montevideo, 1984.

r
(

MlJlI!!,'as/La representacin
relprE~sent.aC1lon del carnaval,
"'al".,...'O::~UQ
Diverso, Gustavo. Murgas/La

Montevideo, 1989.

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navaL Genios y figuras: los protagonistas

carnanaval.
V""'&J;:'-'.I.LI.""""'''' del camaval y todos los premios del siglo, Monte Sexto, Montevideo, 1993.
tablado.lInterRemedi, Gustavo. Murgas: el teatro de los tabladosJInterpretacin Y
y crtica de la cultura nacional, Trilee, Montevideo, 1996.
........O'1'-:l ... , " '.......

(
(
(

(
(
(

147

)
)

Otros ttulos de Ediciones del TUMP

Cancionero para 1'I11!ihu"!!:t
guitarra: Jaime Roos (48 pp.)
Son 25 canciones der msico ms popular del Uruguay, escritas para
locar en la guitarra. Incluye partituras y tablaturas -sistema ste que
permite la lectura a los que no saben leer pentagramas-, diagramas
de acordes y esquemas que explican cmo rasguea la mano derecha en los distintos temas. Estos cancioneros, realizados con singular rigor musical y didctico, son una herramienta til tanto para el

guitarrista profesional como para el que se quiere iniciar en los secretos de la moderna guitarra rioplatense, con indicaciones que ayudarn a dominar los toques de candombe, murga y milonga uruguaya.

Existen pocos precedentes en el Rlo de la Plata de publicaciones de

este tipo, equiparable a los ms elevados estndares intemacionales
pero referido a una msica que slo existe en nuestro pas . El propio
Jaime Roas colabor con la edicin y redact los textos donde comenta las peculiaridades de cada una de las canciones.

Cancionero para guitarra: Mateo (48 pp.)

Son 29 canciones de Eduardo Mateo, uno de los ms reconoc
reconocidos
dos
msicos del Uruguay, inventor, junto a Ruben Rada,
Rada, del candombe
candombemscos
beato Est realizado en los mismos moldes y con los mismos estnbeat.
Aoos .
dares de rigor y accesibilidad del Cancionero Jaime Roos.

Cancionero para guitarra:

_. ,+............ Fernando Cabrera (48 pp.)
26 canciones de Fernando Cabrera, un msico surgido en el recorrecor~
dado movimiento del Canto Popular de los aos 70, pero cuya influencia se extendi a mbitos YI"~Ii:)V;;:.
diversos, inclusive el rack
rock nacional.
Este fino y creativo guitarrista particip actlvalmente
activamente en la realizacin,
realizando una cuidadosa revisin y escribiendo pequeos comentarios sobre cada una de las canciones.

Cancionero para guitarra: candombe (52 pp.)

32 candombes de diversos compositores , en un espectro que va de
los aos 30 a los 90, pasando por el candombe .. tpico .. , el candombe
camavalero, el candombe jazz , el

candombe-beat,

el candombe

.. folcloristico .. , etctera. Incluye varias canciones clsicas de Alfredo

Zitarrosa, Jaime Roos, Ruben Rada, Jos Carbajal, Pedro Ferreira,
Mauricio Ubal, Jorge SCfliellElmb'erg
Schellemberg y otros. Por primera vez, aparecen transcritos ejemplos de arreglos para ms de una guitarra

de importantes escuelas de las de los acompaantes de Zitarrosa,

Los Olimareos y el grupo El Kinto, aparte del trabajo de solistas
como Eduardo Mateo, Jaime Roas, Roberto DaNin, Jorge Galemire,
Jorge Lazaroff y muchos otros.
W:!:Io'71'\"\A4:!i locas/El paso de Eduardo Mateo por la msica
Razones
uruguaya (Guilherme de Alencar Pinto, 344 pp. de texto + 32
pp. de fotos)

Este exitoso volumen encabez por varios meses la lista de libros

ms vendidos en el rubro .. no ficcin en Montevideo.
MOlnts\rdeo. So pretexto de
realizar una minuciosa biografa del gran compositor se analizan como
nunca hasta ahora varias dcadas de msica uruguaya. Jaime Reos
Roos
lo describe en el texto de contratapa como un prodigio de montaje

testimonial, reflexin sobre la esencia del arte, novela desgarradora,

pieza infaltable de fa genuina historia de treinta aos de msica un;
guaya, inesperada clave para fa comprensin sociolgica de los aos
sesenta. Los ejemplares disponibles corresponden a la 2' edicin,
corregida y aumentada.

./Relato de una experiencia

i!OiV~"!ti!Oil"lli!Oil'l,..!1!It (Mariela
II\/B:;I"C.I~ CelenSonando ando ... .IRelato
96
pp.)
tano/Celeste
Zerpa/Julio
Brum,
tan o/Celeste
Este volumen cuenta una experiencia surgida en el Seminario.Taller
de Expresin Musical del programa Nuestros Nios, de la Intenden
cia Municipal de Montevideo en convenio con UNICEF. Mediante el
relato de cuatro talleres, fas autores reflexionan sobre el valor educa
tivo del sonido y de la msica, su incidencia en nuestra vida cotidiana, la importancia del rescate de la memoria sonora, el papel de la
expresin creadora y el rol del docente. Se proponen juegos, ejerci
cas, cuestionarios y textos de valor inestimable para educadores,
padres, msicos y trabajadores sociales. Escrito en un lenguaje accesible, se dirige a todos los que estn interesados en la incidencia
del mundo 50noro en la conformacin de [a identidad cultural.

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Se termin de lm]:>runrr
en 'lV1:>eVirorJr.s

PO:;lU... UJ.a.i:l

hechas