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OE 1 L'argumentation

Quels sont les diffrents procds utiliss par les auteurs pour rallier les lecteurs leurs
thses ?

I - Les dmarches de largumentation


- Lironie : affirmer le contraire de ce que lon veut faire entendre.
- Convaincre : faire appel la raison du lecteur (indices de l'nonciation rares ou absents,
structure claire et rigoureuse, procds tels que la concession)
- Persuader : faire appel aux sentiments
- Dlibrer : discuter et analyser une situation en vue de prendre une dcision. On mobilise
des arguments contradictoires afin darrter son choix. Cela peut tre un discours intrieur ou
plusieurs.

II Les procds de largumentation


- Les figures d'animation, d'analogie, de substitutions (la comparaison, la mtaphore et la
mtonymie, la personnification, l'antonomase et la prosopope).
- Les figures d'insistance (l'hyperbole, l'anaphore, le plonasme, l'inversion, la gradation et
l'apostrophe).
- Les figures d'opposition (l'antithse et l'oxymore).
- Les figures d'attnuation (l'euphmisme, la litote).

III - Les genres de Largumentation


- Apologue : texte court, souvent allgorique, qui cherche donner une leon de morale ou
illustrer une thse.
- Fable : genre potique qui combine une part narrative (le rcit) et une part argumentative (la
morale). Varit dapologue.
- Essai : texte o lauteur dfend sa thse en son nom en se fondant sur son exprience et sa
rflexion personnelle.
- Pamphlet : texte violemment agressif, domin par le registre polmique.
- Conte philosophique : rcit qui utilise larme du ridicule contre les institutions et les
systmes de pense attaqus par lauteur. Recours lironie qui dvoile lenvers dun univers
en apparence idyllique. Attaque tout ce qui soppose la philosophie des Lumires (abus,
prjugs, intolrance, oppression).

IV - Les registres de largumentation


- Polmique : Rfuter ou refuser le discours dautrui, dnoncer un adversaire en cherchant
le discrditer (marques de la premire personne, procd de dvalorisation (mtaphores
dprciatives, antiphrases ironiques), procds dinsistance (anaphores accumulation),
apostrophes, lexique de lmotion (indignation, surprise)).

- Satirique : Se moquer, dnoncer les dfauts des autres par le rire (antiphrases, caricature :
figures de lexagration (hyperboles), navet feinte ou loge paradoxale, allusions et sousentendus).
- Didactique : instruire, transmettre un savoir (lexique de la pdagogie, tournures de lordre
et du conseil (impratifs et futur valeur injonctive), progression logique du propos
(expression de la cause et de la consquence), recours lexemple).
- Lyrique / pique : mouvoir / exalter peut aussi tre une manire d'emporter l'adhsion du
destinataire
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OE2 : Le roman et ses personnages


La vision, la popularit et la forme du roman a volu au cours des sicles :

Au Moyen-ge
Au moyen ge, le terme roman dsigne les crits dans la langue du
peuple (langue romane) en opposition aux textes crits en latin
Puis roman = rcit en vers franais contant les aventures de hros
imaginaires.
Lanctre du roman actuel est la chanson de geste dont la plus
ancienne est La Chanson de Roland.

Au sicle classique

Rabelais

Au XVIme sicle, le roman devient un genre littraire pour


dsigner une oeuvre fictive crite en prose racontant la vie de
personnages qui voluent dans un monde rel. En France : Rabelais
avec Gargantua et Pantagruel, en Espagne Cervants avec Don
Quijote de la Mancha
Le roman est considr comme mineur.
Le lecteur vit des aventures par procuration.
Le premier grand roman classique est La Princesse de Clves de
Madame de La Fayette, qui apparat coome le fondement du roman
moderne.

Au XVIIIme sicle
Le roman offre une grande varit de forme.
Les classes bourgeoises s'intressent au roman.
La porte morale est affirme
Le ralisme romanesque connat son plus grand succs.
Le genre du roman pistolaire apparat en France avec Les Lettres
Persanes de Montesquieu
Montesquieu

Au XIXme sicle

Emile Zola

Cest le sicle qui consacre le roman, lge dor du roman.


Il appartient au mouvement romantique, naturaliste ou raliste. La
socit devient le sujet du roman.
Lalphabtisation, le dveloppement de la culture et les nouveaux
moyens de diffusion permettent au roman de rencontrer un grand
succs.
On retrouve : Balzac (La Comdie Humaine), Hugo (Les
Misrables, Notre Dame de Paris),Zola (Les Rougon-Maquart),
Stendhal (Le Rouge et le Noir, La Chartreuse de
Parme),Maupassant (Bel-Ami), etc.

Au XXme sicle

Nathalie Sarraute

Le succs rencontr par le roman au XIXme sicle se poursuit au


XXime sicle.
Il subit une profonde remise en question aprs la psychanalyse et les
guerres mondiales. Le roman se fait plus critique et parfois plus
pessimiste.
Le Nouveau Roman brouille les repres traditionnels du lecteur
(Robbe-Grillet, Sarraute...).
Des genres plus populaires se diffusent de faon massive (roman
policier...).

--------------------------------------------------------------------------OE3 : Le thtre et sa reprsentation


La naissance du thtre l'Antiquit
En Grce au Vme sicle avant J.-C., lors des ftes de Dionysos (dieu de livresse de la
cration) des reprsentations thtrales taient donnes. Ces crmonies de thtre avaient
alors un enjeu religieux, social et ducatif.
Deux grands genres existent alors :
- La tragdie. Les hros des tragdies grecques taient des rois, des princes ou des
personnages issus de la lgende et de lpope. La tragdie est un drame. Il y avait les acteurs
et un chur qui commentait en chantant laction qui se droulait sur la scne. Auteurs
principaux : Eschyle, Sophocle, Euripide...
- La comdie, qui reprsente surtout les conflits familiaux. Auteurs principaux : Aristophane,
Plaute...
Le thtre a un enjeu moral. A la fin de la pice, le conflit est rgl, le spectateur peut tirer une
leon de la pice quil vient de voir.
Dans la Potique, Aristote (384-322 av. J.-C.) dfinit la tragdie. Il y dfinit la mimsis : il
faut que les personnages soient une imitation des passions humaines aussi vraisemblable que
possible. Aristote voit dans la tragdie un moyen pour lhomme de purifier lme de ses

passions. Cette purification, ou catharsis vient de la piti et la crainte quprouvent les


spectateurs envers les personnages de la tragdie. Dans la Potique, Aristote dicte les rgles
du thtre : rgle des units, respect de la vraisemblance et de la biensance.

La tragdie classique et la comdie au XVIIme sicle en


France
Le XVIIme sicle est le grand sicle franais du thtre.
Le classicisme rpond des exigences d'ordre et d'harmonie dans tous les domaines... y
compris celui de l'me humaine (d'o l'importance des moralistes).
Tragdies et comdies participent cette recherche = il s'agit surtout de montrer ce qu'il ne
faut pas tre.
La tragdie classique franaise est inspire des tragdies antiques grecques. Son action
s'inspire de l'histoire ou des lgendes. La tragdie classique respecte la rgle des trois units
(unit daction, unit de lieu et unit de temps). Elle doit respecter la vraisemblance et
la biensance. Le dnouement dune tragdie est gnralement tragique (par exemple la
mort). Elle est compose de 5 actes.
Racine et Corneille sont les grands auteurs de la tragdie classique (avec par exemple Le
Cid pour Corneille etAndromaque, Phdre, Britannicus,... pour Racine).
La comdie cherche divertir le spectateur, le faire rire. Contrairement la tragdie, dans la
comdie, les personnages sont de condition moyenne ou modeste, et le dnouement est
heureux. Molire est le plus illustre reprsentant du genre, avec des pices comme Le
Misanthrope, L'Avare, Le Malade imaginaire...
Il existe plusieurs types de comdie :
- comdie de caractre,
- comdie de murs,
- comdie dintrigue,
- comdie de sentiments,
- comdie-ballet qui inclut de la musique et des danses

Le XVIIIme sicle
1) Le thtre au 18me sicle : un phnomne de socit
Que ce soit Paris ou en province, les nobles et bourgeois aiss apprcient le thtre.
A Paris, ils se rendent dans lun des quatre thtres de la ville :
- L'Opra
- Le thtre des Italiens
- L'Opra Comique
- La Comdie Franaise
De plus, les thtres de foire et les thtres de boulevard prolifrent.
En province, on trouve peu de thtre mais pendant la Rgence, ceux ci se multiplient ; on y
joue les mmes types de pice qu Paris.
De 1715 1750, il y aura 266 crations thtrales : un record !
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2) Les conditions du spectacle


La scne est rectangulaire ou trapzodale, les risques dincendie sont levs, la scne tant
claire par des bougies. Les spectateurs sont debout sur le parterre, on trouve des places sur
la scne mme, et ce, jusquen 1759.
Il ny a pas de metteur en scne, souvent le dramaturge est chef de troupe. Beaumarchais,
sera le premier metteur en scne se nommer comme tel.
Les reprsentations se font 17 heures avec deux uvres : une longue et une plus courte.
Le public est constitu dhabitus et de versatiles (surtout les provinciaux et les trangers).
La claque impose toujours sa loi.
La condition des acteurs et leur niveau de vie augmente peu peu.

3) Les auteurs
Les uvres ne sont pas protges et la notion de droits dauteurs na pas encore t
exploite.
On distingue :
- les acteurs-auteurs (comme Dancourt)
- les auteurs riches (comme Voltaire)
- les auteurs qui aspirent vivre du thtre (comme Marivaux)
Pour la comdie, trois auteurs se dtachent :
- Regnard
- Dancourt
- Dufresny
Puis une nouvelle gnration dauteur fait surface :
- Destouches
- DOrneval
- Marivaux
En 1756, la comdie devient de plus en plus moralisante
4) La censure
Elle est plus que jamais la rgle, elle se fait soit :
- par le public
- par la Comdie franaise
- par le pouvoir en place (qui partir de 1709, censure les pices dsormais crites)
5) Le thtre des Italiens

Cest dix-neuf ans aprs la mort de Louis XIV, qui avait chass la troupe des Comdiens
Italiens, que le Rgent les rappelle ; la troupe sinstallera lhtel de Bourgogne. En 1762, la
troupe des comdiens Italiens fusionnera avec celle de lOpra comique. A partir de 1773, le
thtre franais attaque la troupe ce qui conduira, en 1779, linterdiction de reprsenter des
pices italiennes. Le thtre des Italiens, dont la particularit est la prsence dune fosse
dorchestre qui conduit un espace de jeu rduit a longtemps utilis le masque en guise de
costumes.

Le XIXme sicle
Le drame romantique nat dans la premire moiti du XIXme sicle. Victor Hugo en expose
les principes dans la prface de Cromwell. Le drame romantique se libre des rgles
classiques du thtre et mle diffrents registres. Le hros du drame romantique est passionn,
et le dnouement de la pice est malheureux, comme dans la tragdie.
Les lieux ont aussi changs : le renouveau technique permet plus d'audaces dans l'criture et
la mise en scne
Auteurs principaux : Victor Hugo (Cromwell, Ruy Blas...), Musset (Lorenzaccio), Vigny...
Le drame romantique est inspir par le thtre de Shakespeare (dit thtre lisabthain, fin du
XVIme sicle).
Le vaudeville (ou thtre de boulevard) est un type de comdie la mode au XIXme sicle.
C'est une comdie lgre qui comporte gnralement de nombreux rebondissements et qui
repose sur des malentendus (quiproquos).
Le drame (boulevard du crime) connat lui aussi un grand succs populaire

Le XXme sicle
Au XXme sicle, les auteurs se librent de toutes les conventions thtrales, tout en jouant
avec elles.
Les rfrences antiques sont trs prsentes dans certaines pices de la premire moiti du
XXme sicle (Electre deGiraudoux, Antigone de Anouilh).
Le thtre de lAbsurde est apparu dans les annes 1950. C'est une rupture totale par rapport
aux genres classiques du thtre. Le thtre de lAbsurde traite de labsurdit de lHomme et
de la vie en gnral, celle-ci menant toujours la mort. Lorigine de cette pense est le
traumatisme de la Seconde Guerre mondiale. Ce mouvement s'inspire des surralistes et des
dadastes et est radicalement oppos au ralisme.
Auteurs principaux : Samuel Beckett, Ionesco...
Le XXme sicle est le sicle de la crativit et de la mise en scne
Les mises en scnes se font plus originales ou plus audacieuses
... Les contraintes budgtaires sont parfois sources d' inventivit ou de mise en scne plus
purs !
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OE4 : Posie et qute du sensocabulaire premire


Discours rapportLa narration
Versification et harmonie
V

Diffrents types de rime :


AABB : rimes plates ou suivies
Dans la plaine les baladins
S'loignent au long des jardins
Devant l'huis des auberges grises
Par les villages sans glises
extrait de : Saltimbanques - Guillaume Apollinaire
ABAB : rimes croises
Quand le ciel bas et lourd pse comme un couvercle
Sur l'esprit gmissant en proie aux longs ennuis,
Et que de l'horizon embrassant tout le cercle
II nous verse un jour noir plus triste que les nuits;
extrait de : LXXVIII - Spleen - Charles Baudelaire
ABBA : rimes embrasses
Je m'en allais, les poings dans mes poches creves;
Mon paletot soudain devenait idal;
J'allais sous le ciel, Muse, et j'tais ton fal;
Oh! l l! que d'amours splendides j'ai rves!
extrait de : Ma Bohme - Arthur Rimbaud

Richesse de la rime :
La rime pauvre : 1 seul phonme (= son) en commun
La rime suffisante : 2 phonmes en commun
La rime riche : 3 phonmes en commun

exemple : maman, paon


exemple : chelle, belle
exemple : masque, fantasque

Rimes masculines / fminines :


La rime fminine se termine par un "e" muet, elle est plus douce.
La rime masculine est plus dure.
L'alternance des rimes masculines / fminines tait la rgle jusqu'au XXme sicle. Au
XXme sicle, Aragon et Apollinaire ne respctent plus ces rgles. Aragon propose
l'alternance des rimes consonantiques et vocaliques.
Je suis toi Je suis toi seule J'adore
-> rime fminine
La trace de tes pas le creux o tu te mis
Ta pantoufle perdue ou ton mouchoir Va dors -> rime masculine
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Dors mon enfant craintif Je veille c'est promis


Aragon
J'errai, je parcourus la terre avant la vie ;
Et, tout enfant encor, les vieillards recueillis
M'coutaient racontant, d'une bouche ravie,
Mes jours si peu nombreux et dj si remplis !
Hugo
Vers 1 et 3 : rimes fminines, 3 phonmes (a-v-i) -> rimes riches
Vers 2 et 4 : rimes masculines, 1 phonme (i) -> rimes pauvres

Dirse et synrse :
On parle de dirse et la synrse en cas de diphtongue (collusion de deux voyelles
distinctes).
- On fait la dirse lorsqu'on prononce distinctement les deux sons des voyelles, prononant
ainsi deux syllabes.
- On fait la synrse lorsqu'on ne prononce pas distinctement les deux sons des voyelles, ne
prononant ainsi qu'une seule syllabe.
Exemple : prononciation de "une liaison"
En faisant la dirse : une [li][ai]son -> 3 syllabes
En faisant la synrse : une [liai]son -> 2 syllabes

Hmistiche et csure :
L'hmistiche est la moiti d'un vers. Il est marqu par une csure.
Exemple : Qui n'a pu l'obtenir || ne le mritait pas (Pierre Corneille, Le Cid)

Harmonie sonore :
Dans la langue parle, le style linguistique est arbitraire. Il n'y a pas de rapport naturel entre le
sens des paroles et les sonorits. La langue potique lutte contre cet arbitraire. Elle s'efforce
de donner une valeur reprsentative, des relations entre les sonorits. Les effets sonores
produisent du sens. Dans l'analyse d'un pome, il faut dfinir le sens produit par les sonorits.
Le roulement des chars, le sifflement des balles. (Hugo) -> sifflement : mime le bruit de la
balle
Certaines voyelles sont aigues ou graves, claires ou sombres.
Voyelles aigues : i, u, , ...
Voyelles graves : o, ou, on...
Les consonnes peuvent tre douces [m] [l]... ou dures [k] [g]
Les occlusives (=dures) :
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sourdes

sonores

labiales

dentales

guturales

Les constrictives/fricatives (= douces)


f, v, ch, j, s, z...
L'allitration est la rptition d'une consonne ou d'un groupe de consonnes dans un vers
(aboli bibelot).
L'assonance est la rptition d'une voyelle (Et la source sans nom qui goutte goutte tombe
- Hrdia).
Remarques sur la lecture d'un pome :
Respectez le rythme des vers. Attention aux e muets (se prononce devant un son consonne),
aux dirses, aux rejets.
Rappelons ici au sujet des e muets que toute syllabe contenant un e muet compte pour un pied
si le e se trouve devant une consonne ou un h aspir. Il faut alors prononcer distinctement le e.
La dirse se rapporte deux voyelles que l'on prononce de manire en faire deux syllabes
au lieu d'une. Par exemple, violon peut tre prononc vio-lon (2 pieds) ou vi-o-lon (3 pieds,
c'est une dirse).
Le rejet se rapporte deux vers conscutifs qui doivent tre lus sans discontinuit, comme s'il
s'agissait d'un seul vers. Par exemple :
Petit-Poucet rveur, j'grenais dans ma course
Des rimes. Mon auberge tait la Grande-Ourse.
Ma bohme, Rimbaud

Longueur des strophes et des vers :


Nombre de vers

Nom de la strophe

distique

tercet

quatrain

quintil

sizain

Nombre
de
syllabe

10

12

Nom du
vers

pentasyllabe

hexasyllabe

heptasyllabe

octosyllabe

dcasyllabe

alexandrin

Les formes potiques fixes


Une forme potique fixe impose un cadre au pome, c'est--dire un nombre ou un
type de strophes particuliers, un nombre de syllabes dfini par vers...
Nous pouvons distinguer trois formes potiques fixes les plus courantes :

Le sonnet
La forme du sonnet est d'origine italienne. Cette forme s'impose en France au XVIme
sicle, notamment grce aux crivains de Pliade.
Il est obligatoirement compos de deux quatrains (strophe de 4 vers) et de deux tercets
(strophe de 3 vers), soit 14 vers en tout.
A l'origine, les rimes dans les quatrains devaient tre embrasses (ABBA ABBA).
Correspondances
La Nature est un temple o de vivants piliers
Laissent parfois sortir de confuses paroles;
L'homme y passe travers des forts de symboles
Qui l'observent avec des regards familiers.
Comme de longs chos qui de loin se confondent
Dans une tnbreuse et profonde unit,
Vaste comme la nuit et comme la clart,
Les parfums, les couleurs et les sons se rpondent.
II est des parfums frais comme des chairs d'enfants,
Doux comme les hautbois, verts comme les prairies,
- Et d'autres, corrompus, riches et triomphants,
Ayant l'expansion des choses infinies,
Comme l'ambre, le musc, le benjoin et l'encens,
Qui chantent les transports de l'esprit et des sens.
Charles Baudelaire

Le rondeau
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Le rondeau tait trs utilis au Moyen ge. La Pliade le rejettera pour lui prfrer le
sonnet.
Le rondeau impose la reprise du premier vers en refrain au long du pome. Il contient
seulement deux rimes.

La ballade
Elle apparat au XIIme sicle, mais n'acquire sa forme dfinitive qu'au XIVme sicle.
La ballade est compose de trois strophes carres (le nombre de vers de la strophe est
gal au nomcre de syllabes par vers, par exemple une strophe de 10 vers sera compos de
dcasyllabes). Chaque strophe est termine par un refrain et un envoi au destinataire de
la ddicace. Les potes prenaient parfois quelques liberts par rapport la forme de la
ballade.

Les formes potiques modernes


Le pome en vers libres
Dans ce type de pome, on ne retrouve plus une forme particulire ou un nombre de syllabes
par vers dfini. Le vers est dfini par le retour la ligne. Cependant, les jeux de sonorits et
de rythme sont essentiels.

Le pome en prose
Le pome en prose apparat au XIXme sicle, notamment grce Aloysius Bertrand, auteur
mconnu qui n'a pu publier de son vivant, qui crit le premier pome en prose. Mais
Rimbaud, plus connu, renouvelle le genre.
Le pome en prose ne prsente pas de retour la ligne permettant d'identifier des vers. Il ne
prsente donc pas de rimes.
Il se distingue d'un texte normal par sa dimension potique : rythme des mots, sonorits,
utilisation de figures de style...
cf Guy Goffette sur Bonnard ou Baudelaire dans Le Spleen de Paris
Les ponts
Des ciels gris de cristal. Un bizarre dessin de ponts, ceux-ci droits, ceux-l
bombs, d'autres descendant ou obliquant en angles sur les premiers, et ces
figures se renouvelant dans les autres circuits clairs du canal, mais tous
tellement longs et lgers que les rives, charges de dmes, s'abaissent et
s'amoindrissent. Quelques-uns de ces ponts sont encore chargs de masures.
D'autres soutiennent des mts, des signaux, de frles parapets. Des accords
mineurs se croisent et filent, des cordes montent des berges. On distingue une

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veste rouge, peut-tre d'autres costumes et des instruments de musique. Sont-ce


des airs populaires, des bouts de concerts seigneuriaux, des restants d'hymnes
publics ? L'eau est grise et bleue, large comme un bras de mer. - Un rayon blanc,
tombant du haut du ciel, anantit cette comdie.
Arthur Rimbaud

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