El cine (abreviatura de cinematgrafo

o cinematografa) es la tcnica y arte

de proyectar fotogramas de forma
rpida y sucesiva para crear la
impresin de movimiento, mostrando
algn vdeo (de pelcula, o film, o
filme). La palabra cine designa
tambin las salas de cine o sala de
proyecciones en los cuales se
proyectan las pelculas.

Etimolgicamente, la palabra
cinematografa fue un neologismo
creado a finales del siglo XIX
compuesto a partir de dos palabras
griegas. Por un lado (kin), que
significa movimiento (ver, entre
otras, cintico, cintica,

kinesis, cineteca); y por otro de

(grafs). Con ello se intentaba
definir el concepto de imagen en
movimiento.

Como forma de narrar historias o

acontecimientos, el cine es un arte, y
comnmente, considerando las seis
artes del mundo clsico, se lo
denomina sptimo arte. No obstante,
debido a la diversidad de pelculas y a
la libertad de creacin, es difcil
definir lo que es el cine hoy. Sin
embargo, las creaciones
cinematogrficas que se ocupan de la
narrativa, montaje, guionismo, y que
en la mayora de los casos consideran
al director como el verdadero autor,

son consideradas manifestaciones

artsticas, o cine arte (cine de arte).
Por otra parte, a la creacin
documental o periodstica se la
clasifica segn su gnero. A pesar de
esto, y por la participacin en
documentales y filmes periodsticos de
personal con visin propia, nica y
posiblemente artstica (directores,
fotgrafos y camargrafos, entre
otros), es muy difcil delimitar la
calidad artstica de una produccin
cinematogrfica.

La industria cinematogrfica se ha
convertido en un negocio importante
en lugares como Hollywood

(California, Estados Unidos) y Bombay

(la India), informalmente Bollywood.

INICIO DEL CINE

: La historia del

cine comenz el 28 de diciembre de

1895, cuando los hermanos Lumire
proyectaron pblicamente la salida de
obreros de una fbrica francesa en
Lyon, la demolicin de un muro, la
llegada de un tren y un barco saliendo
del puerto.1

El xito de este invento fue inmediato,

no solo en Francia, sino tambin en
toda Europa y Amrica del Norte,
donde Tomas Edison ya haba grabado
numerosas escenas que un espectador

a la vez poda ver a travs de un

kinetoscopio.

En un ao, los hermanos Lumire

crearon ms de 500 pelculas,
marcadas por la ausencia de actores y
los decorados naturales, la brevedad,
la ausencia de montaje y la posicin
fija de la cmara. Sin embargo, fue
George Mlis quien invent el
espectculo cinematogrfico, en
contraste con el tono documental de
los Lumire. Con historias y decorados
fantsticos, como "Fausto" y "Barba
Azul" (1901), desarroll las nuevas
tcnicas cinematogrficas, sobre todo
con Viaje a la luna (1902) y con Viaje a
travs de lo imposible (1904),

aplicando la tcnica teatral ante la

cmara y creando los primeros efectos
especiales y la ciencia-ficcin filmada.

A partir de entonces, la
cinematografa no hizo ms que
mejorar y surgieron grandes
directores como Murnau, Erich von
Stroheim y Charles Chaplin. En
Estados Unidos se hicieron pelculas
de aventuras, como las de Douglas
Fairbanks y dramas romnticos como
las de Valentino. Sin embargo las de
mayor belleza fueron fruto de la
escuela cmica americana nacida a
partir de la comedia de Mack Sennett,
basada en slapsticks y en la
estereotipacin de figuras sociales

como el polica o el gordo, el avaro y

el bigotudo burgus.

Aqu recordemos especialmente a

Buster Keaton y a Charles Chaplin. En
1927, se estren la primera pelcula
con sonido El cantante de jazz, a partir
de la cual el cine tal y como se conoca
dej de existir y de un lenguaje en que
primaba la expresividad de segmentos
que se contrastaban y juntaban se
impuso una mayor continuidad del
relato y mayor fluidez argumental. Ese
mismo ao apareci el doblaje.

En 1935 se film en Technicolor La

feria de la vanidad (Becky Sharp), de

Rouben Mamoulian; aunque

artsticamente el color consigui su
mxima plenitud con Lo que el viento
se llev (1939).

El 2 de febrero de 2000 en Pars,

Philippe Binant2 realiz la primera
proyeccin de cine numrico pblico
de Europa, fundada sobre la aplicacin
de un MEMS (DLP CINEMA)
desarrollado por Texas Instruments.3

Realizacin cinematogrfica[editar]
Artculo principal: Realizacin (medios
audiovisuales)
La realizacin es el proceso por el cual
se crea un vdeo. Usualmente, en el

cine de produccin industrial pueden

distinguirse cinco etapas de
realizacin: desarrollo, preproduccin,
rodaje, postproduccin y distribucin.
La realizacin supone asumir
decisiones tanto a nivel artstico como
productivo, y la limitacin nicamente
est dada por los medios disponibles
(presupuesto del que se dispone y
equipo con que se cuenta).

Equipo de filmacin en rodaje.

El equipo tcnico est formado por:

Produccin: El productor
cinematogrfico es el encargado de

los aspectos organizativos y tcnicos

de la elaboracin de una pelcula, se
podra decir que es el responsable de
convertir la idea en pelcula. Est a
cargo de la contratacin del personal,
del financiamiento de los trabajos y
del contacto con los distribuidores
para la difusin de la obra. Si su tarea
se limita a algunos aspectos puntuales
del proceso tcnico o creativo, se lo
llama "co-productor".

Tambin forman parte del rea el

director de produccin, el productor
ejecutivo, el jefe de locaciones y el
asistente de produccin.

Direccin: El director cinematogrfico

es el profesional que dirige la
filmacin de una pelcula, el
responsable de la puesta en escena,
dando pautas a los actores y al equipo
tcnico, tomando todas las decisiones
creativas, siguiendo su estilo o visin
particular, supervisando el decorado y
el vestuario, y todas las dems
funciones necesarias para llevar a
buen trmino el rodaje.

Tambin forman parte del rea el

asistente de direccin y el
denominado script o continuista. Por
otro lado, trabaja en conjunto con el
director de actores.

Guion: El guionista es la persona

encargada de confeccionar el guion,
ya sea una historia original, una
adaptacin de un guion precedente o
de otra obra literaria. Muchos
escritores se han convertido en
guionistas de sus propias obras
literarias. Dentro del guion
cinematogrfico se distinguen el guion
literario o cinematogrfico, que narra
la pelcula en trminos de imagen
(descripciones) y sonido (efectos y
dilogo), y est dividido en actos y
escenas. Es necesario distinguir el
guion literario del guion tcnico, que
agrega al anterior una serie de
indicaciones tcnicas (tamao de
plano, movimientos de cmara, etc.)

que sirven al equipo tcnico en su

labor y que, a diferencia del guion
literario, suele elaborarlo el director,
no el guionista.

Tambin pueden colaborar con el

guionista otros escritores (coguionistas) o contar con dialoguistas
que estn especializados en escribir
dilogos.

El papel del guionista es muy

importante, pues su trabajo es la base
de todo el proyecto, si el guion es
bueno el director puede hacer una
pelcula excelente, pero si ste es
deficiente aunque el director tenga

muchos recursos, la pelcula quedar

vaca.

Sonido: En rodaje, los encargados del

sonido cinematogrfico son el tcnico
de sonido y los microfonistas. En la
postproduccin se suman el editor de
sonido, el compositor de la msica
incidental y los artistas de efectos
sonoros (foley) y de doblaje, para
generar la banda sonora original. El
sonido es parte fundamental del cine
ya que la percepcin del sonido en el
cine incluye: vibraciones interpretada
por el cerebro a travs del sistema
auditivo (procedencia, intensidad,
tonalidad, materiales, espacio etc.),
cualidades del sonido estticas como

texturas y frecuencias, y cualidades

del sonido psicolgicas (sugerentes,
agradables, inquietantes o molestas).
Tambin se manejan estmulos
sonoros. El sonido es muy importante
porque ampla los lmites de la
pantalla, soluciona problemas
narrativos, cohesiona el montaje,
influye en el espectador de forma
inconsciente y transmite historias y
emociones.

El equipo de fotografa trabajando.

Fotografa: El director de fotografa es
la persona que determina cmo se va
a ver la pelcula, es decir, es quien

determina, en funcin de las

exigencias del director y de la historia,
los aspectos visuales de la pelcula: el
encuadre, la iluminacin, la ptica a
utilizar etc. Es el responsable de toda
la parte visual de la pelcula, tambin
desde el punto de vista conceptual,
determinando la tonalidad general de
la imagen y la atmsfera ptica de la
pelcula.

El equipo de fotografa es el ms
numeroso y se compone, adems del
director de fotografa, del
camargrafo, el primer asistente de
cmara o foquista, el segundo
asistente de cmara, el cargador de
negativos, el gaffer o jefe de

elctricos, los elctricos u operadores

de luces, los grip u operadores de
travelling o dolly, los estabilizadores
de cmara (steady cam) y otros
asistentes o aprendices.

Montaje: El montaje cinematogrfico

es la tcnica de ensamblaje de las
sucesivas tomas registradas en la
pelcula fotogrfica para modelarlas
en su forma narrativa, dramatrgica y,
especficamente, rtmica con el fin de
construir frases audiovisuales:
escenas y secuencias. Consiste en
escoger (una vez que se ha rodado la
pelcula), ordenar y unir una seleccin
de los planos registrados, segn una
idea y una dinmica determinada, a

partir del guion, la idea del director y

el aporte del montador. El montador
sincroniza la imagen con el sonido
(tarea habitualmente encomendada al
ayudante de montaje). Visiona las
tomas diarias junto al director y los
miembros clave del equipo (el director
de fotografa, que as supervisa su
propio trabajo).

Hoy en da, muchas pelculas se

montan en vdeo, y despus ese
montaje sirve de referencia para
cortar y empalmar el negativo de
celuloide. La preparacin de estas
tomas diarias se desarrolla cada da a
lo largo del rodaje de la pelcula. La
posproduccin es el momento en que

el montador ha reunido todo el

material necesario para completar un
primer montaje de la pelcula.
Despus de que el director y el
productor aprueban el montaje final,
un montador de sonido especializado
corrige los posibles problemas con
ste. Si fuera necesario, el montador
de sonido regraba los dilogos en un
estudio de grabacin, mientras los
actores ven en proyeccin la imagen
correspondiente. Este proceso se
conoce como doblaje. Los montadores
de sonido renen las grabaciones y
crean a veces nuevos sonidos (efectos
sonoros) para intensificar la fuerza
dramtica de una escena. Mientras se
prepara la banda de sonido, el

montador tambin supervisa los

efectos pticos y los ttulos que se van
a incorporar a la pelcula. Uno de los
pasos finales es la preparacin y la
mezcla de las diferentes bandas
sonoras en un nico mster, primero
magntico, que contendr los
dilogos, msica, sonido directo y
efectos de sonido, sincronizados con
la imagen y adecuado al volumen de
cada banda. La mezcla sin los dilogos
hace posible el doblaje para la
distribucin de la pelcula en otros
idiomas.

Operador de cmara: Es el encargado

de realizar y llevar a cabo todos los
movimientos de cmara que sean

necesarios para adaptarse al guion

bajo la direccin del director.

Arte (Diseo de produccin): El rea

artstica puede tener un director de
arte o varios, de ser necesario. En el
caso de haber ms de uno, stos estn
coordinados por un diseador de
produccin, quien est a cargo de la
esttica general de la pelcula. Estos
directores tendrn asistentes y
encargados especficos, como
escengrafos, encargados de
vestuario, modistas, maquilladores,
peluqueros/as, utileros y otros
miembros suplementarios como
pintores, carpinteros o constructores.
Tambin dependen de esta rea

especialistas en los efectos visuales y

pticos que se realicen en el rodaje,
as como otros efectos realizados
durante la fase de postproduccin.

Stunts: (Doble es la persona

encargada de salvaguardar la
integridad del actor que no cuenta con
las habilidades necesarias para
realizar escenas de riesgo. Estos estn
preparados fsica y mentalmente, son
personas capaces y acostumbradas
para hacer actividades de riesgo al
rodar escenas en cine.

Storyboards: El storyboard es un
guion grfico que se utiliza para

definir las secuencias, as como las

variaciones de plano, gestos y
posiciones de los actores, en cada una
de las escenas antes de rodarla; en l
vemos como si de un cmic se tratase
la pelcula completa. Adems este
elemento es fundamental para la
buena comprensin del equipo tcnico
hacia lo que se va a rodar, incluyendo
anotaciones con las dificultades de
algunos planos o cosas a tener en
cuenta. En la creacin de un
storyboard, los personajes y el fondo
se pueden retratar nicamente
mediante siluetas, pero siempre
recalcando los elementos importantes
en la accin como pueden ser flechas
para indicar movimiento de cmara o

de actores, o la expresin de un actor

en un plano determinado para cuidar
hasta el ms mnimo detalle y la
produccin sea excelente.

Distribucin y exhibicin: Los

distribuidores, generalmente
empresas independientes de las
productoras, compran los derechos de
exhibicin en salas de cine, o para su
emisin por televisin, y venden los
derechos de la pelcula a los
exhibidores (individuales o cadenas de
exhibidores), cadenas de televisin,
videoclubes u otros establecimientos
donde se vendan las cintas de vdeo.
Son tambin encargados de la
publicidad y de la promocin de las

pelculas, de hacer las copias

necesarias para la exhibicin y de
controlar las cifras de ingresos y
gastos. El productor cede al
distribuidor un porcentaje de los
ingresos de la pelcula que por lo
comn alcanza el 50%. Adems el
distribuidor deduce de los beneficios
del productor el importe de las copias
de la pelcula. Los mercados
secundarios son aquellos que
proporcionan ingresos adicionales,
que no eran el objetivo inicial de la
produccin. Estos mercados incluyen
una diversidad de objetos: juguetes
con el nombre de los personajes de la
pelcula (especialmente en el caso de
las de dibujos animados), camisetas,

publicacin del guin, cortometrajes

sobre las incidencias del rodaje (el
cmo se hizo o making of) y
grabaciones en disco, casete o
compacto de la banda sonora original.
Los productores buscarn
compositores conocidos a los que
ceden los derechos de la distribucin
fonogrfica de su msica.

Gneros cinematogrficos[editar]
Artculo principal: Gnero
cinematogrfico
En la teora cinematogrfica, los
gneros son una forma de clasificar a
las pelculas en grupos. Cada gnero
est formado por pelculas que

comparten ciertas similitudes, ya sea

en su estilo, su temtica, su
intencionalidad, su forma de
produccin o el pblico al que van
dirigidas.

Atendiendo a su forma de produccin

y su intencionalidad, cabe distinguir
gneros como los siguientes:

Cine comercial: son las pelculas

creadas por la industria
cinematogrfica orientadas al gran
pblico y con la generacin de
beneficios econmicos como uno de
sus objetivos principales. A esta
categora pertenecen la mayora de las

pelculas que se proyectan en las salas

de cine, y algunas de ellas son
promocionadas mediante grandes
campaas de publicidad.

Cine independiente: Una pelcula

independiente es aquella que ha sido
producida sin el apoyo inicial de un
estudio o productora de cine
comercial. El cine de industria puede
ser o no de autor, mientras que el cine
independiente lo ser casi siempre.
Actualmente existen muchos pases
que no tienen una fuerte industria del
cine, y toda su produccin puede ser
considerada independiente. Es
considerado cine independiente
aquellas producciones donde el

director tiene completo control sobre

el resultado final de la pelcula.

Cine de animacin: El cine de

animacin es aqul en el que se usan
mayoritariamente tcnicas de
animacin. El cine de imagen real
registra imgenes reales en
movimiento continuo,
descomponindolo en un nmero
discreto de imgenes por segundo. En
el cine de animacin no existe
movimiento real que registrar, sino
que se producen las imgenes
individualmente y una por una
(mediante dibujos, modelos, objetos y
otras mltiples tcnicas, como el Stop
Motion), de forma tal que al

proyectarse consecutivamente se
produzca la ilusin de movimiento. Es
decir, que mientras en el cine de
imagen real se analiza y descompone
un movimiento real, en el cine de
animacin se construye un
movimiento inexistente en la realidad.

Cine documental: El cine documental

es el que basa su trabajo en imgenes
tomadas de la realidad. Generalmente
se confunde documental con
reportaje, siendo el primero
eminentemente un gnero
cinematogrfico, muy ligado a los
orgenes del cine, y el segundo un
gnero televisivo.

Docufiction, hbrido entre el

documental y la ficcin, es un gnero
practicado desde el primer
documental, que se renueva desde
finales de los aos cincuenta.

Cine experimental: El cine

experimental es aqul que utiliza un
medio de expresin ms artstico,
olvidndose del lenguaje audiovisual
clsico, rompiendo las barreras del
cine narrativo estrictamente
estructurado y utilizando los recursos
para expresar y sugerir emociones,
experiencias, sentimientos, utilizando
efectos plsticos o rtmicos, ligados al
tratamiento de la imagen o el sonido.

Cine de autor: El concepto de cine de

autor fue acuado por los crticos de
los Cahiers du Cinma para referirse a
un cierto cine en el que el director
tiene un papel preponderante en la
toma de todas las decisiones, y en
donde toda la puesta en escena
obedece a sus intenciones. Suele
llamarse de esta manera a las
pelculas realizadas basndose en un
guion propio y al margen de las
presiones y limitaciones que implica el
cine de los grandes estudios
comerciales, lo cual le permite una
mayor libertad a la hora de plasmar
sus sentimientos e inquietudes en la
pelcula. Sin embargo, grandes
directores de la industria, como Alfred

Hitchcock, tambin pueden ser

considerados autores de sus
pelculas. Se define de acuerdo con su
mbito de aplicacin y recepcin, ya
que no suele tratarse de un cine
ligado a la industria, y no se dirige a
un pblico amplio sino especfico, y
comparte a priori un inters por
productos que se hallan fuera de los
cnones clsicos. Un subgnero
importante podra ser el cine
abstracto.

Cine ambiental: El cine no solamente

ha puesto en contacto al hombre con
la naturaleza en diversos casos, sino
que adems ha sido, y sigue siendo en
ocasiones, militante activo en la lucha

por la defensa del medio ambiente.

Adems, el cine ha sido desde su
nacimiento, el ms fuerte medio de
transmisin de conocimientos y de
culturas, aportando a los
espectadores infinitas posibilidades de
encuentro con paisajes, naturaleza,
lugares y costumbres.

Teora del cine[editar]

La teora del cine se basa en el
principio de secuencias de fotografas
continuas, es decir el cine trata de
representar la fotografa en una
secuencia continua para mostrar
movimiento sin interrupciones.

El cine clsico tiene un estilo que

enfatiza la continuidad y
comprensibilidad de la pelcula.
Normalmente tiene caracteres fuertes,
constantes durante toda la pelcula y
un argumento con un final feliz. El cine
moderno no enfatiza estas
caractersticas, al contrario, rechaza el
cine clsico y su estilo; e intenta
romper todo ese estilo y todas las
convenciones de ste. Directores
diferentes utilizan montos variantes
del estilo moderno.

Formatos cinematogrficos[editar]

Alegora del cine, con un proyector

encendido. Vidriera policromada,
modernista, del cine Ideal (Madrid).
El cine naci en el siglo XIX como
consecucin de una larga cadena de
inventos y descubrimientos en torno a
la fotografa. El hechizo que causaba
la proyeccin de sombras chinescas o
dibujos de lejanos pases mediante
lmparas mgicas se uni a los
avances de la fotografa. Como
fenmeno de masas, podemos hablar
del nacimiento del cine con los
hermanos Lumire. Pero no hay que
olvidar que stos lo que hicieron fue
perfeccionar el kinetoscopio de
Thomas Alva Edison. Y que hubo

muchos otros inventos que giraron en

torno a cmo captar el movimiento.

Fue Thomas Alva Edison el creador,

adems, del formato cinematogrfico
por excelencia, el 35 mm, sobre un
soporte de nitrato de celulosa. Este
formato y los de ancho superior
devinieron los de uso profesional,
aunque hubo otros muchos empleados
por cineastas o por la propia
televisin:16 mm, 9,5 mm, Sper 8,
etc.

El formato de pantalla ancha aparece

en Hollywood a fines de la dcada de
1920, en diversos cortos e

informativos para cine. Su estreno

coincide con el boom de las pelculas
en 3 dimensiones y la utilizacin de
lentes estereoscpicas de colores rojo
y azul (anaglifo), estrenadas en 1915.

Durante la Gran Depresin de la

dcada de 1930 los estudios se vieron
obligados a utilizar formatos de
pantalla ancha de menor amplitud
para bajar sus costos, pero fue hasta
comienzos de los aos 50, ante la
arrolladora irrupcin de la televisin,
que los estudios volvieron a utilizar
relaciones de aspecto mayores. En
1953, la cadena FOX lanz uno de los
procesos de creacin de formato de
pantalla ancha ms populares entre

los aos 1953 y 1967: el Cinemascope,

el antecesor del sistema que hoy
conocemos por Panavisin, el ms
utilizado hoy en da. El legado que
sobrevive hasta nuestros das es la
pantalla ancha o panormica.
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