EXTRACTOS VERTOV CINE - OJO

Mosc. Finales de 1919. Un cuarto sin calefaccin. El cristal del tragaluz est roto.
Una mesa junto a la ventana. Sobre la mesa un vaso, el t de la vspera se ha
convertido en un bloque de hielo. Junto al vaso, un manuscrito.
Leemos: Manifiesto sobre el desarme del cinematgrafo teatral.
Una de las variantes de este manifiesto, titulada Nosotros, se public ms adelante
(1922) en el numero I de la revista Kinophot (Mosc). Despus de eso, la importante
toma de posicin terica de los adeptos del cine-ojo fue el famoso Manifiesto sobre
el cinematgrafo sin actores que, bajo el titulo de La revolucin de loskinoks
(Kinoki Derevonod), se publico en el nmero de junio de la revista
LEF (1923). Ambos manifiestos fueron precedidos por la actividad de su autor en la
Seccin de los noticiarios cinematogrficos, a partir de 1918, donde realiz
varios Kino-Nedelia normales y algunos noticiarios sobre un tema dado. Al principio,
desde 1918 a 1922, los kinoks existan en singular, es decir, que solo haba uno. De
1923 a 1925, ya fueron tres o cuatro. A partir de 1925', las ideas del cine-ojo
estaban ampliamente difundidas. Mientras que el grupo inicial aumentaba, el
nmero de los que popularizaban el movimiento creca.
Ahora no solo se puede hablar del grupo, no solo de la escuela del cine-ojo, no solo
de una parte del frente, sino incluso de todo un frente de cinedocumental sin
actores.
II
[...] E1 abc de los kinoks define el cine-ojo mediante la concisa formula:
cine-ojo cine-grabacin de los hechos.'
***
Cine-ojo = Cine-yo veo (yo veo con la cmara) + Cine-yo escribo (yo grabo con la
cmara sobre la pelcula) + Cine-organizo (yo monto).
El mtodo del cine-ojo es el mtodo de estudio cientfico-experimental del mundo
visible:
a) Basado en una fijacin planificada de los hechos de la vida sobre la pelcula.
b)Basado en una organizacin planificada de los cine-mate-riales documentales
fijados sobre la pelcula.
***
Por consiguiente, cine-ojo no es solamente el nombre de un grupo de cineastas. No
es solamente elnombre de un film (Cine-Ojo. Primera serie del ciclo: La vida de
repente).
Y tampoco una determinada corriente del llamado arte (de izquierda o de
derecha).
El cine-ojo es un movimiento que se intensifica incesantemente a favor de la accin
por los hechos contra la accin por la ficcin, por muy fuerte que sea la impresin
producida por esta ltima.
***
El cine-ojo es el cine explicacin del mundo visible, aunque sea invisible para el ojo
desnudo delhombre.

***
El cine-ojo es el espacio vencido, es la relacin visual establecida entre las personas
de todo el mundo, basada en un intercambio incesante de hechos vistos, de cinedocumentos, que se opone al intercambio de representaciones cine-teatrales.
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El cine-ojo es el tiempo vencido (la relacin visual entre unos hechos alejados en el
tiempo). El
cine-ojo es la concentracin y la descomposicin del tiempo. El cine-ojo es la
posibilidad de ver los procesos de la vida en un orden temporal inaccesible al ojo
humano, en una velocidad temporal inaccesible al ojo humano.
***
El cine-ojo utiliza todos los medios de rodaje al alcance de la cmara; es decir, la
toma de vista rpida, la micro-toma de vistas, la toma de vistas al revs, la toma de
vistas de animacin, la toma de vistas mvil, la toma de vistas desde los ngulos
de visin ms inesperados, etc., no se consideran trucos,
sino procedimientos normales, que se emplean ampliamente.
***
El cine-ojo utiliza todos los medios de montaje posibles yuxtaponiendo y ligando
entre si cualquier punto del universo en cualquier orden temporal, violando, si es
preciso, todas las leyes y hbitos que presiden la construccin del film.
***
Al sumergirse en el caos aparente de la vida, el cine-ojo intenta encontrar en la vida
misma la respuesta al tema tratado. Encontrar la resultante entre los millones de
hechos que presentan una relacin con el tema. Montar y arrancar a la cmara lo
que tiene de ms caracterstico, de mas til, organizar los fragmentos filmados,
arrancados a la vida, en un orden rtmico visual cargado de sentido, en una formula
visual cargada de sentido, en un extracto de yo veo.
***
III
Montar significa organizar los fragmentos filmados (las imgenes) en un film,
escribir el film mediante las imgenes rodadas, y no elegir unos fragmentos
filmados para hacer unas escenas (desviacin teatral) o unos fragmentos
filmados para hacer unos textos (desviacin literaria).
***
Cualquier film del cine-ojo esta en montaje desde el momento en que se elige el
tema hasta la salida de la pelcula definitiva, es decir, que est en montaje durante
todo el proceso de fabricacin del film.
***
En este montaje continuo podemos distinguir tres periodos:
PRIMER PERIODO
El montaje es el inventario de todos los datos documentales que tienen una
relacin, directa o no, con el tema tratado (sea bajo forma de manuscrito, bajo
forma de objeto, bajo forma de fragmento filmado, de fotografa, de recorte de
prensa, de libro, etc.) despus de este montaje inventario por medio de la

seleccin y la reunin de los datos ms preciosos el plan temtico se cristaliza, se

revela, se monta.
SEGUNDO PERIODO
El montaje es el resumen de las observaciones realizadas por el ojo humano sobre
el tema tratado (montaje de las observaciones propias o bien montaje de las
informaciones proporcionadas por los cine-informadores u ojeadores). El plan de
rodaje: resultado de la seleccin y de la clasificacin de las observaciones
realizadas por el ojo humano. Al efectuar esta seleccin, el autor toma en
consideracin tanto las directivas del plan temtico como las propiedades
particulares de la mquina-ojo del cine-ojo.
TERCER PERIODO
Montaje central. Resumen de las observaciones inscritas en la pelcula por el cineojo.
Calculo cifrado de las agrupaciones de montaje. Asociacin (suma, resta,
multiplicacin, divisin y colocacin entre parntesis) de los fragmentos filmados de
idntica naturaleza. Permutacin incesante de estos fragmentos-imgenes hasta
que todos estn colocados en un orden rtmico donde todos los encadenamientos
de sentido; coincidan con los encadenamientos visuales. Como resultado final de
todas estas mezclas, desplazamientos, cortes, obtenemos una especie de ecuacin
visual, una especie de formula visual. Esta frmula, esta ecuacin, obtenida
despus de un montaje general de los cine-documentos fijados sobre la pelcula, es
el film al cien por cien, el extracto, el concentrado de yo veo, el cine-yo veo.
El cine-ojo es:
Yo monto cuando elijo mi tema (al elegir uno entre los millares de temas posibles),
Yo monto cuando observe para mi tema (efectuar la eleccin til entre las mil
observaciones sobre el tema).
Yo monto cuando establezco el orden' de paso de la pelcula filmada sobre el tema
(decidirse, entre mil asociaciones posibles de imgenes, sobre la ms racional,
teniendo en cuenta tanto las propiedades de los documentos filmados como los
imperativos del tema en cuestin).
***
La escuela del cine-ojo exige que el film se construya sobre los I intervalos, es
decir, sobre el movimiento entre las imgenes. Sobre la correlacin de unas
imgenes con respecto a otras. Sobre las transiciones de un impulso visual a otro.
La progresin entre las imgenes (intervalos visuales, correlacin visual de las
imgenes) es (para el cine-ojo) una unidad compleja. Est formada por la suma de
diferentes correlaciones, las principales de las son:
1. Correlacin de los planos (grandes, pequeos, etc.). 2. Correlacin de los ngulos
de toma 3. Correlacin de los movimientos en el interior de las imgenes, 4.
Correlacin de las luces, sombras. 5.correlacin de las velocidades de rodaje.
Sobre la base de tal o cual asociacin de correlaciones, el autor determina:
a) El orden de la alternacin, el orden de sucesin de los fragmentos filmados;
b) La longitud de cada alternancia (en metros), es decir, el tiempo de proyeccin, el
tiempo de visin de cada imagen tomada separadamente. Adems, paralelamente
al movimiento entre las imgenes (intervalo), se debe tener en cuenta entre dos
imgenes vecinas la relacin visual de cada imagen en particular con todas las

dems imgenes que participan en la batalla del montaje en su principio.

Encontrar el itinerario ms racional para el ojo del espectador entre todas estas
interacciones, interatracciones, interempujones de las imgenes, reducir toda esta
multitud de intervalos (movimientos entre las imgenes) a la simple ecuacin
visual, a la formula visual que mejor expresa el tema esencial del film, es la tarea
ms fcil y capital que se plantea el autor-montador.
***
Esta teora de los intervalos haba sido presentada por los kinoks en Nosotros,
variante del Manifiesto redactado en 1919.
* * *La realizacin de El undcimo ao y especialmente de El hombre de la cmara
es la Ilustracin ms elocuente de la tesis de los intervalos defendida por el cineojo.
Nosotros (variante del Manifiesto)
DZIGA VERTOV
Nos llamarnos los kinoks para distinguirnos de los cineastas, hatajo de
charnarileros que apenas logran encubrir sus antiguallas. No vemos ninguna
relacin entre la astucia y los clculos de los mercaderes y el autentico kinokismo.
El cine-drama psiclogo ruso-alemn recargado por las visiones y recuerdos de
infancia es para nosotros una inepcia. El kinok agradece el film de aventuras
norteamericano, ese film lleno de espectacular dinamismo, con puestas en escena a
lo Pinkerton, la velocidad de paso de la imgenes, los primeros planos. Es bueno,
pero desordenado, no, est basado en un estudio preciso del movimiento. Un
escaln por encima del drama psicolgico, pero falto, pese a todo, de fundamento.
Tpico. Copia de una copia. NOSOTROS declaramos que los viejos films novelados,
teatralizados y dems tienen la lepra.
No os acerquis a ellos! No les toquis con los ojos! Peligro de muerte!
Contagioso! NOSOTROS afirmamos que el futuro del arte cinematogrfico es la
negacin de su presente. La muerte de la cinematografa es indispensable para,
que viva el arte cinematogrfico. NOSOTROS llamamos a acelerar su muerte.