Flashes de Almeida Prado por

ele mesmo
Adriana Lopes da Cunha Moreira
Resumo: Este trabalho traz uma compilao da entrevista concedida pelo compositor Almeida
Prado a Adriana Lopes no dia 01 de maio de 2002. Naquela ocasio, a pesquisadora havia
concludo sua Dissertao de Mestrado intitulada A potica nos 16 Poesildios para piano de
Almeida Prado: anlise musical e se preparava para a gravao de um CD com a obra (Moreira,
2002). O compositor reporta-se a procedimentos referentes a composio, anlise musical e
interpretao, com especial nfase: subdiviso de sua obra em quatro fases nesta pesquisa; ao uso no ortodoxo das tcnicas de composio existentes; valorizao da ressonncia; ao transtonalismo; anlise e execuo dos 16 Poesildios e ao emprego da tcnica da
teoria dos conjuntos para a anlise de sua obra.
Palavras chave: Almeida Prado. Msica para piano Anlise. Teoria dos conjuntos.
Abstract: This work contains parts of the Almeida Prados interview conceived to Adriana
Lopes in 2002, May, first. In that opportunity, she had written the dissertation A potica nos 16
Poesildios para piano de Almeida Prado: anlise musical and played the work 16 Poesildios
After that, she recorded the pieces in a CD (Moreira, 2002). In this interview, the composer
focused: the subdivision of his work in four phases in this research; his unconventional use of
usual compositional techniques; his resonance use; the transtonalism; Adriana Lopess analysis
and performance; and the use of set theory for analysis.
Key words: Almeida Prado. Piano music Analysis. Set theory.

Subdiviso da obra de Almeida Prado em fases1

a fase Nacionalista [1 fase] esto as obras compostas durante o estudo de composio com Guarnieri e de harmonia e contraponto com Osvaldo Lacerda. Existia uma influncia esttica marioandradeana.
O Ps-tonal [2 fase] seria quando deixei o Guarnieri. Fiquei durante um perodo em Santos tendo Gilberto Mendes como meu
mestre informal e conheci Stockhausen, Berio, Nono,
Schoenberg, Messiaen, Boulez. O perodo em Paris no foi uma
ruptura, mas uma apoteose, porque, na verdade, eu j estava
fazendo msica atonal livre e serial quando cheguei em Paris.
L, continuei este processo de uma maneira mais consciente,
atravs de Messiaen e Ndia, e de outras influncias, sobretudo
Ligeti, Xenakis, Stockhausen.
Na 3 fase [de Sntese], h cinco temticas convivendo
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ecumenicamente, paralelamente, cada uma tendo o seu prprio

ritmo. Essa fase vai at 1983.
Depois vem a 4 fase, a Ps-Moderna, que comeou com os
Poesildios e vai at agora. uma fase de saturao de todos
os mecanismos: astronmico, ecolgico, afro, etc. Aps da 6
Carta celeste, composta em 1982, eu disse: Chega! Agora eu
quero reler. Influenciado pelos pintores da Unicamp Suely
Pinotti, Bernardo Caro, Berenice Toledo, Flvia Gonalves, que
estavam fazendo releituras de Monalisa, Braque, etc., eu resolvi
fazer colagens, claramente visveis nos Poesildios. Um assumir o incoerente. uma fase nova em relao s anteriores,
embora tenha algumas coisas das outras. O que nasceu com os
Poesildios foi uma atitude de maior liberdade.
Cartas Celestes
A Carta Celeste composta em 1974 surgiu a partir de uma encomenda para um evento no Planetrio do Ibirapuera. Tinha que
ser uma msica de fundo, que durasse 20 minutos, abstrata e
que no tivesse uma temtica muito ntida, para no distrair as
pessoas durante o show das estrelas. Assim, a razo que me
levou a compor foi totalmente material.
Com a finalidade de dar unidade ao show do Planetrio, criei
livremente 24 acordes atonais, que correspondem a cada letra
do alfabeto grego, e que, por sua vez esto associadas (nos
livros de astronomia) a cada estrela, de acordo com sua
luminosidade e grandeza. Este material no temtico, mas fixo,
substituiria um tema, porque a cada vez que aparecesse uma
constelao, surgiria o acorde associado a ela (mesmo que quem
estivesse ouvindo no percebesse essa relao).
Eu quis comear a obra com um cluster em movimento. O piano com o pedal abaixado daria um tumulto de harmnicos que
iriam se acumulando do agudo para o grave, criando uma espcie de poeira csmica de luminosidade difusa e isso seria acompanhado pelo decrescer da luz no Planetrio. Em seguida, apareceriam: o Planeta Vnus, a Via Lctea e as demais constelaes, que se sucederiam de acordo com o roteiro que eu havia
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recebido do Planetrio. No final, a luz ia aumentando e o movimento ao piano seria do grave ao agudo.
Ficou uma obra, modstia parte, totalmente genial, na msica
brasileira e universal, e aconteceu por acaso. Foi estreada [em
auditrio] por mim num recital em Genebra e foi um sucesso
escandaloso, de crtica e de pblico. E logo foi impressa na Alemanha.
Logo em seguida, toquei a obra na Unicamp. O musiclogo Yulo
Brando ouviu e me disse: Almeida Prado, voc criou uma coisa nova: o transtonalismo. um D maior novo, da ressonncia
- tem a quinta, as oitavas, a ressonncia de stima, o f sustenido e aquela ressonncia toda de um espiral, de um arco. E como
voc persiste muito nisso, torna-se uma esttica. Voc criou o
sistema das ressonncias. A partir de ento, sempre que eu
queria uma certa ressonncia luminosa em uma composio,
utilizava esse recurso.
Quando eu voltei s Cartas Celestes, em 1981, comecei a utilizar as ressonncias inferiores. Compus as Cartas Celestes de
ns 2 a 6 conscientemente. Achei que havia criado um sistema
que ao mesmo tempo uma atitude muito livre, sem regras.
quase uma situao sonora na qual voc se apia s vezes.
Em minha tese (Prado, 1986), tentei racionalizar um pouco. O
transtonal refere-se a uma mistura de serial, com atonal, com
tonal. o uso livre das ressonncias, com alguns harmnicos
usados de maneira consciente e outros como notas invasoras.
Voc manipula o som como a uma escultura, dentro dessa lembrana de ressonncia. Minha tese muito imprecisa nesses
postulados. Ainda bem, porque h margem para um outro compositor continuar meu trabalho. No sou dono dele.
Os pais das minhas Cartas Celestes so: Chopin, Beethoven
em algumas ressonncias, Debussy e Messiaen. Mas, mais do
que Mesiaen, Chopin.

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Ressonncia
Minha obra no sempre que transtonal. Acho que os
Poesildios so at um pouco anti-transtonais. Nessas peas,
se voc usar muito o pedal, voc perde a polifonia. Acho que
um pedal mais tradicional, mais clssico, respeitando as harmonias. Com exceo, por exemplo, do Poesildio n13.
Interpretao
Sempre emocional! Logicamente lrica. O intrprete tem que ter
um emocional violento, um grande lirismo, essa coisa da respirao interrompida, para poder passar pra quem ouve. Ou ento
intil. No s na minha obra, mas em Beethoven, em Mozart,
em Bach, em tudo.
Unidade
Uso uma certa volta, uma certa repetio de uma estrutura para
criar uma unidade. Pode ser um pequeno tema, uma aluso. E
existe um centro.
Multiplicidade
Atravs das texturas, dos timbres, do toque, do ataque no piano,
das dinmicas. Sou um compositor muito tmbrico. Voc no pode
tocar minha msica sem pensar no timbre, sem procurar efeitos
de ataque, pesquisar se voc pe o pedal logo ou no pe. Voc
tem realmente que pesquisar, porque no est na partitura.
Composio e anlise segundo a Teoria dos conjuntos
Quando componho, no penso em nada. A msica vai inteira.
Quando compus os Poesildios eu j os havia preparado em
todas as minhas obras anteriores sem saber. Isso no vem do
nada.
Eu acho essa anlise com conjuntos a mais prxima do que realmente . Voc no pode analisar utilizando A, B, ou mesmo
tematicamente, no bem isso.
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Eu acho que anlise uma maneira de voc ver a obra. Voc

pode ver a obra atravs dessa esttica de conjuntos, ou atravs
da soma de dinmicas, ou... so estilos de anlise. Mas eu acho
que para essa obra, sobretudo, a anlise com conjuntos talvez
seja a mais interessante. rica essa anlise com conjuntos! E
depois outros compositores podem encontrar aqui caminhos diferentes, seno uma tese perde o sentido.
16 Poesildios
Os Poesildios aconteceram na poca em que eu tinha atividades mltiplas: era Diretor do Instituto de Artes da Unicamp, professor, pianista, fazia televiso, rdio, era improvisador. Foi a
poca de ouro. Essa agitao e riqueza me fizeram compor os
Poesildios.
Eu queria sair do transtonal. Ento fiz uma pea para violo com
a finalidade de presentear o Vice-Reitor, Ferdinando Figueiredo.
Compus um Preldio e pensei em algo que no fosse Preldio,
mas que ao mesmo tempo fosse... Poesildio! Porque a partitura do Poesildio n1 para violo tem como epgrafe um verso do
Fernando Pessoa. Quando o Ferdinando tocou, gostei tanto que
quis tocar tambm. Como no toco violo, pianizei-a.
O Poesildio n1 quase que uma releitura de um Ponteio de
Guarnieri, de uma Paulistana de Santoro. uma pea muito
singela, mas que tem momentos transtonais - so dois pices,
dois flashes.
O Bernardo Caro havia pintado um quadro que tinha intenes
mltiplas... Poesildio n2! O Poesildio n2 tem um pouco de
atonal, um pouco de barroco. um pouco um rond tambm.
H um no senso. um patchwork. Foi a primeira vez, em
toda a minha escrita musical, que fiz uma colagem como essa.
Depois utilizei esse recurso em outras peas.
A Suely Pinotti criou uma srie de quadros em que havia crianas brincando. Uma espcie de textura meio cubista e transparente. O Poesildio n3 uma releitura do pianismo das Cirandas de Villa-Lobos em que cada textura um brinquedo. Tem
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diversos conjuntos que explicam at essa disparidade de texturas.

O Poesildio n4 o mais genial do primeiro ciclo. A Berenice
Toledo fez um quadro em que havia formiguinhas (pintadas) andando... Tem um coral, depois as formiguinhas imitam, respondendo insetamente. Isso s pode ser analisado com a teoria
dos conjuntos. No final, h uma Coda, mas interrompida, igual
que Beethoven fez na Sonata Appassionata.
O Poesildio n5 uma Passacaglia. Uma Passacaglia de sete
tempos, que viram seis. S me dei conta disso depois que conversei com a Maria Lcia Pascoal e ela me disse que vocs haviam descoberto isso.
Passados dois anos, em 1985, resolvi continuar, mas queria que
fosse algo alm de Poesildios. Seriam mistrios. Existem as
Noches de los Jardines de Espaa do Manuel de Falla, que so
situaes de jardins onricos. E as noites na Espanha tm um
sentido muito mstico por causa de So Joo da Cruz a noite
da alma, na qual voc tenta imaginar Deus no escuro da noite,
mas no consegue v-lo. Tudo isso formou um amlgama e eu
continuei os Poesildios com Noites. O segundo ciclo muito
mais revolucionrio do que o primeiro. Os 16 Poesildios nunca
foram tocados. Voc est fazendo a estria dessa obra, sabia?
No Poesildio n6, Noites de Tquio, h uma imitao do koto.
Existem, principalmente, propostas que depois so desenvolvidas. Isso muito rico como idia. Veja nos compassos 13, 15 e
17, a ausncia e a presena de acompanhamento, e esse conjunto que vai sendo ampliado. Repare que quando eu entro sem
querer no Nacionalismo, repito um cacoete de Guarnieri, Santoro,
Mignone, ou Villa-Lobos. E que quando saio do Nacionalismo e
vou fazer msica japonesa, renovo a textura, sou totalmente livre para fazer o que quiser.
Eu queria que o Poesildio n 7 fosse aquele rock trash. Na
sua interpretao, voc fez um rock genial est aquele rock
batido, quase que tocado de p, como nos anos 60, e eu quero
assim, seno no rock. Essa pea minimalista, porque repe78

te sempre a mesma estrutura e esse mnimo r-f-l..

A Lcia Ribeiro fez uma exposio de quadros em que corpos
eram retratados. Voc no sabia quem era a mulher, quem era o
homem. Essa ambigidade era muito sensual e cada um tirava
a sua concluso. Ento fiz o Poesildio n9, Noites de Amsterd, com essas harmonias um pouco wagnerianas, para passar esse erotismo. Todo o material central uma marcha harmnica, mas o ritmo e a medida irregular no permitem que isso
seja percebido de imediato. O ertico est principalmente no
rubato.
O Poesildio n11 tem duas texturas: os sinos e o canto
gregoriano. Essa melodia gregoriana uma salmodia. Perceba
que a ressonncia vem escrita. Na ltima linha, deixe o pedal.
Essa escala em unssono no incio do Poesildio n13 um
falso modo rabe. A msica rabe no tem harmonia - so s
melodias em unssono. Mas esse unssono no muito afinado
e, quando h oitavas, elas no so muito justas. Ento, para dar
a impresso de algo primitivo, desafinado, mas dentro do sistema temperado do piano, sujei esses unssonos [com stimas e
nonas]. Isso um achado tmbrico muito interessante, que aparece aqui pela primeira vez. Depois, repeti isso nos Flashes de
Jerusalm.
O Poesildio n14 dedicado ao escritor Eustquio Gomes,
que havia feito um libreto intitulado A febre Amorosa e que no
foi desenvolvido por mim enquanto pera. Esse Poesildio um
croqui harmnico da pera que no existiu. uma aquarela, um
arco-ris noite.
O Poesildio n16, As noites do centro da Terra, o mais
vanguardista de todos. Uso o silncio como uma entidade musical, assim como Beethoven na Sonata Pattica. No uma ausncia de msica, msica tambm. S que sem ser tocada. O
pianista no pode simplesmente contar. A encenao com um
ar grave necessria. Tem que fazer mise en scne. Eu exijo
isso!

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Na ocasio eu fazia psicanlise e estava passando por um processo muito doloroso de entrar em mim e descobrir coisas. A
pensei: Como que eu vou imaginar isso em msica? Vou tirando as iluses, tirando o que no verdade... A fica a essncia. Como eu havia comeado a pea com F menor, ento
terminei com f-do, sem ser maior ou menor o f-do e depois
no tem mais nada, o silncio. o centro da Terra de dentro
de voc um centro da Terra como o do Jlio Verne, que
gua, vida. Voc pensa que encontrar respostas, mas encontra o silncio. Um silncio que tem essa aparncia. Um deserto. Quando voc no explica mais, a coisa .
Referncias bibliogrficas:
MOREIRA, Adriana Lopes da Cunha. A potica nos 16 Poesildios para piano de Almeida
Prado: anlise musical. Dissertao (Mestrado). Campinas: Universidade Estadual de
Campinas (UNICAMP), Instituto de Artes, Departamento de Msica, 2002, pp. 8-17 e 35-85.
PRADO, Jos Antonio R. de Almeida. Cartas celestes: uma uranografia sonora geradora de
novos processos composicionais. Tese (Doutorado). Campinas: Universidade Estadual de
Campinas, Instituto de Artes, 1986.
Notas:
1

A 1 Fase, Nacionalista (1960-65), contm obras compostas sob a orientao de Camargo

Guarnieri, que refletem o estudo do folclore segundo a esttica de Mrio de Andrade, marcado
pelo uso do modalismo. A 2 Fase, Ps-tonal (1965-73), reflete o contato com os sistemas
de estruturao musical desenvolvidos aps a dissoluo da tonalidade, na Europa, a partir
do incio do Sculo XX. A 3 Fase, de Sntese (1974-82) est relacionada ao domnio sobre
as tcnicas de composio apreendidas, liberdade no uso das mesmas, fuso de conceitos
e a concepo do Sistema de organizao das ressonncias, utilizado na composio de
Cartas celestes, sua obra mais aclamada. A 4 Fase, Ps-Moderna (1983 at hoje), reflete
um processo de auto-releitura iniciado durante a composio dos 16 Poesildios para piano.
Durante as duas ltimas Fases, cinco temticas principais coexistem em sua obra. As peas
com Temtica Mstica possuem uma motivao espiritual; as com Temtica Ecolgica
refletem sua preocupao com a ecologia; as com Temtica Astrolgica incluem as catorze
Cartas Celestes; as com Temtica Afro-brasileira so motivadas pela beleza plstica dos
ritos de religies afro-brasileiras e as obras com Temtica livre incluem os 16 Poesildios.

Adriana Lopes da Cunha Moreira - Mestre em Artes/Anlise Musical (UNICAMP 2002),

bolsista FAPESP. Cursa Doutorado em Msica/Anlise Musical na UNICAMP. professora
de Percepo musical na ECA/USP. Atua como camerista e recitalista. Gravou o CD intitulado
Almeida Prado: 16 Poesildios, Barcarola e Taaroa (2002/03), que ser distribudo pela
Daklylos no mercado fonogrfico nacional e internacional.
e-mail: adrimauricio@dglnet.com.br

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