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POCA
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REPUBLICAN
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A EN EL
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PER SIGLO
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XX
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HISTORIA DEL ARTE
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ALEXANDER MICHELL
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ALVARADO CASTAEDA
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ALUMNO
INDICE
INTRODUCCION..4
1. LA INDUSTRIA MODERNA EN EL PERU SIGLO XX......................................................6
2.
1.1.
INDUSTRIAS EN EL SUR..................................................................................................6
1.2.
1.3.
1.4.
FERROCARRILES...............................................................................................................8
1.5.
CENTRALES HIDROELCTRICAS.................................................................................9
1.6.
INDUSTRIAS EN LA CIUDAD.........................................................................................10
1.7.
EVOLUCION INDUSTRIAL..............................................................................................12
2.2.
3.1.
3.1.1.
LA MARINERA:...........................................................................................................23
3.1.2.
EL TONDERO:............................................................................................................24
3.1.3.
EL ALCATRAZ:...........................................................................................................24
3.1.4.
EL VALS:......................................................................................................................24
3.1.5.
LOS BOLEROS:.........................................................................................................24
3.1.6.
LA POLCA:..................................................................................................................25
3.2.
3.2.1.
JAZZ:............................................................................................................................27
3.2.2.
TANGO:........................................................................................................................27
3.2.3.
3.2.4.
LA NUEVA OLA:.........................................................................................................27
3.3.
3.3.1.
PRIMERA GENERACIN.........................................................................................28
3.3.2.
SEGUNDA GENERACIN........................................................................................29
3.3.3.
TERCERA GENERACIN........................................................................................30
3.3.4.
CUARTA GENERACIN...........................................................................................30
3.3.5.
4.
MODERNISMO-CRIOLLISMO-VANGUARDIA Y RETAGUARDIA...........................32
4.2.
LITERATURA INDIGENISTA...........................................................................................33
4.3.
4.4.
4.5.
RENOVACIN E INTERNACIONALIZACIN..............................................................35
4.6.
4.7.
4.8.
4.9.
4.10.
CONCLUSIONES..............................................................................................................................39
BIBLIOGRAFIA.................................................................................................................................40
INTRODUCCION
CAPITULO I
1.1.
INDUSTRIAS EN EL SUR
1.2.
1.3.
El Per ha sido y es un pas esencialmente minero desde tiempos pre incas e incas.
Para hacer referencia tan solo a la fase republicana, la historia de la explotacin
minera se constituye desde
mitad del siglo XIX de una serie
de
testimonios que dan cuenta de
complejas
instalaciones
y
avances tcnicos de primer
nivel. Ninguno de estos
testimonios ha sido objeto
hasta hoy de catalogacin
ni mucho menos -como
acontece igualmente con
otras
evidencias
del
llamado
patrimonio
industrial- considerado un bien cultural para rescatar y valorizar.
1.4.
FERROCARRILES
1.5.
CENTRALES HIDROELCTRICAS
1.6.
INDUSTRIAS EN LA CIUDAD
Casi todas las primeras industrias se dedicaron al rubro alimenticio, como la fbrica
de galletas y caramelos fundada por Arturo Field en 1902 o la fbrica de fideos
Nicolini de 1922. Se instalaron tambin aserraderos y fbricas de muebles, como el
Aserradero Batchelor de 1922 o la carpintera Sanguinetti del mismo ao. Se
formaron algunas industrias del cuero como la curtiembre Olivari.
La industria textil fue la que alcanz mayor desarrollo, especialmente la que
manufacturaba tejidos de algodn. En Lima se encontraban las principales fbricas
10
11
1.7.
EVOLUCION INDUSTRIAL
12
13
14
Primera prioridad
(Siderurgia, fertilizantes, cemento, papel, metalurgia y qumica)
Segunda prioridad
Tercera prioridad y
No prioritarios.
En los 80s se promulgo la Ley General de Industrias N 23407 en el segundo
gobierno de Belande (1982), que incentivara la descentralizacin, el desarrollo de
las exportaciones y la pequea empresa; esta ley subsisti en el Gobierno de Alan
Garca sin embargo, los desequilibrios del entorno econmico se agudizaron, la
nefasta poltica cambiaria y tributaria, como la creciente informalidad determinaron
un resultado adverso.
16
CAPITULO II
17
importantes avenidas como la Arequipa que conectaron el centro con los balnearios
de moda como Miraflores, Chorrillos y Barranco.
Tambin se construyeron los grandes edificios institucionales y de gobierno adems
de casas y chalets a lo largo de aquella ciudad
2.1.
PRIMERAS OBRAS Y PROYECTOS DE ARQUITECTURA
MODERNA EN EL PER
19
2.2.
Luis Miroquesada
Fernando Belaunde Terry
Teodoro Cron
Mario Bianco
Santiago Agurto
Enrique Seoane
Hctor Velarde
Jos Garca Bryce, entre otros
20
CAPITULO III
21
Luego de la independencia los peruanos mostraron una gran predileccin por los
ritmos musicales locales, prefiriendo a los msicos nacionales; durante 1820 y 1830
22
estuvieron de moda algunas tonadillas del msico mulato Jos Bernardo Alcedo
(autor del himno nacional del Per), tales como "los indios y el corregidor" o "los
negritos"; a su vez las comedias musicales peruanas tuvieron la predileccin de los
peruanos, en este periodo tienen xito las obras musicales "El mgico peruano", "La
Cora" y "La chicha". Estos gustos fueron cambiando y las preferencias por los
ritmos musicales europeos y las peras desplazaron a los ritmos nacionales en las
urbes peruanas.
Los instrumentos preferidos durante este periodo fueron las guitarras, rganos,
clavelines, salterios, vihuelas, arpas y pianos; el Per fabricaba estos instrumentos
e incluso se documentan exportaciones hacia Guayaquil y Guatemala, en el caso de
las guitarras; y Santiago de Chile, en el caso de los salterios.
Los gustos musicales en cuanto a msica europea se volcaron hacia Rossini, quien
se convirti en el compositor preferido durante los aos 40 del siglo XIX. Durante
este periodo el pblico autodenominado "culto" mostr un desprecio hacia la msica
nacional. Este apego hacia la msica europea no se debi por la ausencia de
msicos locales (pues existieron muchos en las clases populares), sino ms bien
por una cuestin de prestigio. Adems de Rossini, las obras de Donizetti y Verdi
opacaron la msica peruana entre las lites y las clases medias.
Con la poca republicana nace la msica criolla influenciada por el afrancesamiento
del minuet, el waltz viens, la masurca polaca, la jota espaola y las expresiones
mestizas de la costa central. La produccin musical a inicios del siglo XX fue muy
intensa y los compositores fueron en su gran mayora gente de los barrios que se
caracterizaban por tener un estilo particular por cada barrio. A sta poca se la
conoce como La guardia vieja y sus composiciones no tenan partituras por lo cual
no fueron registrados y muchos de sus autores se perdieron en el anonimato.
El periodo industrial de la msica criolla va acompaado de la masificacin del
fongrafo, esto fue un proceso lento; pero adems la llegada del fongrafo trajo
consigo el ingreso al Per de ritmos forneos como el Tango y el Fox-trot. Estos
ritmos extranjeros en algn momento desplazaron a la msica criolla
evidencindose en las letras de algunos valses que decan: ese estilo moderno no
debes aprender en referencia al tango y al fox-trot, los compositores antiguos se
resistan al cambio y se haban vuelto tradicionalistas; esto se mantuvo hasta la
llegada de nuevos valores en los aos 20 entre los que destacaron Felipe Pinglo,
Pablo Casas, Alcides Carreo entre otros, se dice que Pinglo se hizo conocido en
sus inicios musicales como ejecutante de fox-trot cosa que le dio la facilidad para
23
luego ingresar en los gustos musicales con la msica criolla. Esta nueva generacin
de los aos 20 se adapt a los gustos musicales de entonces fusionando la msica
criolla con otros ritmos pero sin que pierdan la esencia peruana.
Vamos a dividir la msica peruana en dos partes:
3.1.
Durante la poca del siglo XX existieron diversos gneros musicales, tales como el
vals, la polca, el tondero, los boleros y la marinera, todos estos son considerados
parte de la cultura criolla del Per del siglo XX.
As mismo durante los inicios del siglo XX tambin se tiene el tondero y la marinera,
entre ambos gneros se puede crear una confusin debido a que ambos pueden
utilizar las mismas vestimentas pero su diferencia se nota en la msica y en el baile
que tienen. El tondero es un gnero que se tiene su origen en las dcadas finales
del siglo XIX, la msica es el resultado de un contante y una banda que coloca la
meloda al contrario de la marinara que solo emplea a una banda musical sin
necesidad de un vocalista. Otra diferencia entre ambos gneros es el baile, debido
a que la forma de coqueteo que se realiza en la coreografa son distintas, puesto
que en el tondero el coqueteo es mas tosco, a comparacin de la marinera que es
un coqueteo mucho ms elegante en el cual el hombre corteja constante mente a la
mujer.
Si bien durante la primera mitad del siglo XX existieron diversos gneros musicales,
no todos lograron subsistir o convertir en bailes nacionales, como la marinera.
Adems, que la mayora de gneros se iniciaron en el sector popular de la
poblacin. Y es as como contina durante la segunda mitad del siglo XX.
3.1.1. LA MARINERA:
La Marinera es una danza consagrada al cortejo y
al juego amoroso. Se baila en todo el Per. En
algunas regiones ha adquirido formas propias,
crendose as tres vertientes principales: La
Nortea, La Limea y La Serrana.
El Club Libertad se encarga de organizar
anualmente, en la ciudad de Trujillo el famoso
Concurso Nacional de Marinera.
24
3.1.2. EL TONDERO:
Danza costumbrista de pareja que se origina probablemente en la Costa Norte del
Per distrito de Saa Lambayeque. El Tondero representa la persecucin del gallo a
la gallina.
Para su vestuario la mujer usa un camisn llamado anaco que sobresale a manera
de blusa sobre la falda ancha pegada a la cintura. Tambin son muy vistosas las
famosas "Dormilonas", artsticos pendientes (aretes) trabajados en filigrama, obra
de los orfebres del pueblo. El varn utiliza sombrero de paja fina, camisa a rayas o
blanca, faja nortea y pantaln blanco o negro.
3.1.3. EL ALCATRAZ:
El Alcatraz es uno de los bailes ms tpicos que predominan en la costa peruana, la
forma actual plasma a principios del siglo XX a partir de los ritmos africanos trados
al Per por los esclavos negros.
Su tradicin ha sobrevivido y se ha enriquecido con el mestizaje. Se baila en pareja
con un papel amarrado en la parte posterior de la cintura. Los danzantes juegan con
una vela encendida tratando de encender el papel. Se emplean movimientos giles
de cintura que aluden encuentros amorosos, contrapunto y de improvisacin.
3.1.4. EL VALS:
Fue un gnero procedente de Espaa, el que tuvo una gran acogida desde su
introduccin en el Per a fines del siglo XIX hasta la dcada de los 20 y
mayormente se le denominaba Guardia Vieja.
Durante esta poca, no hubo mucha difusin por parte de los artistas, ya que los
mismos artistas exponan sus creaciones de forma directa con el pblico.
Durante esta poca, Eduardo Montes y Cesar Augusto Manrique gravaron lo que
considera el primer legado de la msica criolla, el cual fue grabado por la compaa
Columbus Phonografy & Company. En estas primeras dcadas del siglo XX, el
vals criollo toma gran popularidad en especial en los barrios populares, y no es
hasta pasada la primera mitad del siglo XX donde cobra su verdadero valor de
msica criolla, la cual es aceptada por todas las clases sociales.
3.1.5. LOS BOLEROS:
Un gnero de origen espaol, el cual resulta de la mescla de 2 culturas de ese
entonces la cultura africana y la espaola. Esta fusin se va rediseando en cada
25
pas que este gnero ingresa. Y en el Per desde los aos 40 empieza a arraigarse
en la cultura peruana, pero en especial sobre la poblacin popular.
Este gnero logro su mayor apogeo entre las dcadas de los 60 y 70. Su
decadencia llego en los 80 con la llegada de los nuevos gneros americanos como
el rock y la balada. Entre algunos de sus exponentes se tiene a Lucho Barrios, Ivn
Cruz, La Sonora Matancera, entre otros.
3.1.6. LA POLCA:
De origen alemn o polaco combinado con el chotis espaol. Su mayor apogeo fue
durante la dcada de los 40 y 50. Este gnero si bien tuvo una poca de apogeo en
sus finales, se debi a que en el Per no se logro integrar con la cultura peruana,
pero si se logro integrar con los deportes. Es as como en la actualidad la mayora
de equipos tiene un himno con ritmo de polca. Este gnero tiene a su mayor
exponente al cantautor Pedro Espinel quien es el que logra este auge en el Per
con sus temas, "Fin de Bohemio, "Remembranzas" y otras ms.
La industria criolla empez a evolucionar, se separaron las funciones en los
conjuntos criollos, aparecen los arreglistas y los cantantes ya no son
necesariamente los que componen las canciones. A esto se le aumenta el inicio de
la radiodifusin en el Per en 1935, con esto la msica criolla deja de ser
exclusividad de los sectores populares y surge un sentimiento criollo que se
empieza a ver en Lima como lo nacional.
En 1944 se institucionaliza el "Da de la cancin criolla", aos despus los
Troveros criollos son invitados a palacio de gobierno por el presidente Odra. Segn
Llorens (1983), el trasfondo de esto fue que las clases media y alta buscaron un
punto para legitimizar su peruanidad en contraposicin de la migracin de la zona
andina a la ciudad, estos grupos no aceptaban lo andino como smbolos nacionales
3.2.
26
CHABUBA GRANDA
Es as, que la msica criolla, en la dcada de los 50s, gener un Boom de nuevos
cantantes y autores del genero, como Augusto Polo Campo. Fue tal la popularidad
del gnero que las radios comenzaron no solo a transmitir las canciones, si no,
tambin, producan programas en vivo (programas de auditora) y la creacin de
discos de cantantes de msica criolla se masifico considerablemente por la
demanda. Con este Boom se inicia la carrera de los promotores de msica, hecho
que ayudo, ms aun, a magnificencia del genero en su propio apogeo. Es
importante mencionar que este gnero fue influenciado por la msica americana
como el bolero, el jazz, etc.
Otros gneros que estuvieron de moda durante la dcada del 50 y 60 fueron:
3.2.1. JAZZ:
27
3.3.
Entre los primeros msicos que se iniciaron en la vida independiente del Per, se
encuentra Don Bernardo Alcedo, autor del Himno Nacional, y de otras
composiciones de tipo marcial como el Himno a la Batalla de Ayacucho y algunos
temas religiosos.
En la etapa republicana se sealan para su estudio cuatro generaciones
cronolgicas (y una generacin de compositores folklricos):
3.3.1. PRIMERA GENERACIN
A ella pertenecen los compositores que nacieron en el siglo X1X y a comienzos del
siglo XX en donde predomin la pera.
Se destacan tres compositores:
Jos Mara Valle Riestra:
29
30
31
CAPITULO IV
32
4.1.
MODERNISMO-CRIOLLISMO-VANGUARDIA Y RETAGUARDIA
prxima
tono
en la
33
4.2.
LITERATURA INDIGENISTA
En el Per el tema del indio en la literatura se haba iniciado en los aos '20 y '30,
primero con los cuentos de Enrique Lpez Albjar y ms tarde con las novelas de
Ciro Alegra. As empez la interesante controversia sobre indigenismo e
indianismo, vale decir, sobre la cuestin de que no sean los mismos indios quienes
escriban sobre su problemtica. Esta corriente literaria alcanz su mxima
expresin en la obra de Jos Mara Arguedas, autor de Los ros profundos, Todas
las sangres, Agua, El sexto, El zorro de arriba y el zorro de abajo, La agona de
Rasu iti, quien debido a su contacto con los indgenas en la infancia, pudo asimilar
como propias su concepcin del mundo y experiencias
4.3.
LA GENERACIN DEL 50
34
4.4.
LA GENERACIN DEL 60
35
4.5.
RENOVACIN E INTERNACIONALIZACIN
En realidad Julio Ramn Ribeyro, Mario Vargas Llosa y Alfredo Bryce Echenique,
cruzan las generaciones de los 50 y de los 60, y
siguen
siendo protagonistas en los 70, en los 80, en los
90
y
Vargas Llosa hasta en el nuevo milenio.
Son los protagonistas peruanos del "boom
literario" de Amrica Latina y son los escritores
que mas logran contar el Per en el mundo y
partecipar a la evolucin cultural del continente y
a
influir tambin en la literatura de otros
continentes.
A los tres les une el hecho de haber salido
tempranamente del Per y de haberse convertido
en los
escritores
peruanos
internacionalmente
reconocidos.
Los tres escritores conciben la literatura, en primer
lugar, como
un ejercicio de creacin verbal, aunque no renieguen
de la temtica
social.
Los dos ltimos, adems, han elevado la novela
peruana al ms alto
nivel tcnico, mientras que Ribeyro, si bien no se
ha interesado por las
innovaciones tcnicas, ha renovado el cuento
peruano
en
todas
sus
variantes.
4.6.
4.7.
Cesar Vallejo
Alberto Hidalgo
Juan Patra del Riego
El grupo de la Revista Amauta: Csar More, Xavier Abril, Emilio Adolfo
Westphalen, Rafael de la Fuente (Martn Adn), y otros.
4.8.
Ciro Alegra
Jos Mara Arguedas
Luis E. Valcrcel
Jos Carlos Maritegui
Uriel Garca
Hildebrando Castro Pozo
4.9.
Otros escritores de las ltimas dcadas del siglo son; Manuel Scorza, Oswaldo
Reynoso, Alfredo Bryce, Javier Heraud, Antonio Cisneros, Csar Calvo, Luis
Hernndez, Ral Bueno, Gregorio Martnez, Antonio Glvez Ronceros, Jorge
Pimentel, Jos Watanabe, Abelardo Snchez Len, Oscar Mlaga, Miguel
Gutirrez, Luis Urteaga Cabrera, Jos Antonio Mazzoti.
37
4.10.
Cesar Vallejo
Los heraldos negros (1919)
Trilce (1922)
Tungsteno (1931)
Abraham Valdelomar
El Caballero Carmelo
Los ojos de Judas
Yerba Santa
El vuelo de los cndores
El hipocampo de oro
La cuidad de los tsicos
El Alfarero
Jos Carlos Maritegui
Elogios a Cervantes (1916)
Lenin (1924)
Presentacin de Amauta (1926)
Rodil (1951)
No hay isla feliz (1954)
Flora Tristn (1956)
Confidencia en alta voz (1960)
39
CONCLUSIONES
40
BIBLIOGRAFIA
41