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Siglo XXI
Los nuevos nombres del cuento espaol actual
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Siglo XXI
Los nuevos nombres del cuento espaol actual
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reloj de arena
Coleccin dirigida por FERNANDO VALLS
ISBN: 978-84-96675-48-3
Dep. Legal: P-91/2010
Diseo de coleccin: ECHEVE
Fotografa de cubierta: JAVIER AYARZA
Correccin de pruebas: BEATRIZ ESCUDERO
Impresin: GRFICAS ZAMART (PALENCIA)
Printed in Spain - Impreso en Espaa
Edita:
MENOSCUARTO EDICIONES
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LA TRADICIN PRESENTE
Hace ya casi veinte aos, en 1993, en el prlogo a la antologa Son cuentos, se llamaba la atencin sobre el renacimiento del relato en Espaa desde mediados de los setenta, de lo
que por entonces resultaba buena prueba la obra narrativa
breve de lvaro Pombo, Ana Mara Navales, Jos Mara Merino,
Luis Mateo Dez, Cristina Fernndez Cubas, Juan Jos Mills,
Soledad Purtolas, Enrique Vila-Matas, Javier Maras, Antonio
Muoz Molina, Pedro Zarraluki o Ignacio Martnez de Pisn,
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por slo recordar unos pocos nombres que hoy siguen siendo
relevantes. As, se apuntaba que el cuento espaol vena de una
tradicin guadianesca que haba gozado de su momento ms
lgido durante los aos 50 y 60, con la aparicin de obras de
Ignacio Aldecoa, Jess Fernndez Santos, Rafael Snchez Ferlosio, Medardo Fraile, Ana Mara Matute, Daniel Sueiro, Fernando
Quiones y Juan Benet, sin olvidar a otros narradores tan prestigiosos como Francisco Ayala, Max Aub, Carmen Laforet y
Miguel Delibes. En las tres ltimas dcadas del siglo, aunque
quiz se hiciera con menor intensidad, tampoco dej nunca de
cultivarse el gnero, segn puede observarse en la obra que nos
han dejado Juan Eduardo Ziga, Juan Mars, Esther Tusquets
y Alberto Mndez. O incluso entre los ms jvenes, con una
narrativa todava en desarrollo, Gonzalo Calcedo, Agustn Cerezales, Eloy Tizn, Mercedes Abad, Pedro Sorela, Fernando Iwasaki, Fernando Aramburu y Juan Bonilla. En suma, es posible
trazar una historia del cuento espaol de los ltimos sesenta
aos que resulte sugestiva, debido a la entidad de los autores
implicados, pero tambin a la ambicin de las obras en juego.
El cuento espaol actual, los nuevos nombres, abarca una
amplia muestra de las diferentes posibilidades narrativas en
que ha desembocado la tradicin del relato a comienzos de
siglo: as, desde un realismo que apenas si tiene ya nada que
ver con el cultivado en el siglo XIX, al contar con ribetes
expresionistas, fabulsticos, metafricos u onricos y minimalistas, ms o menos sucios, y que alcanza a lo fantstico; hasta
discretas formas de experimentacin que pasan por una cierta literatura del absurdo, pudiendo tacharse tambin de disparatada e incluso delirante. Sus ambiciones literarias se
decantan por mostrar la vida descarnada y subvertirla, cuestionando la realidad de la que forman parte, valindose de la
ficcin para emocionar o trastornar al lector, buscando en
resumidas cuentas sobrevivir al veneno de la realidad, como
pretende ngel Olgoso.
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EL MALESTAR DE LA TEORA
Aun cuando ni existan, ni deban existir recetas para escribir relatos, sigue siendo un ejercicio tan til como necesario
la reflexin en torno al gnero, de lo que son buena muestra
las poticas que hemos invitado a componer a los autores.
Resulta evidente que, tal como apunta Pablo Andrs Escapa
con sensatez, es ms sagrado el rigor de la prctica que el de
la teora. En resumidas cuentas, podr observarse que estas
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Si observamos el conjunto del mundo en relacin con la cultura o la literatura actual, nos toparemos, sin duda, con nuevos
problemas, pero adems la ficcin ha dejado de ocupar el lugar
preeminente que mantuvo hasta los aos ochenta del pasado
siglo. Y, sin embargo, la narrativa que se produce hoy en Estados Unidos, Chile, Alemania o Japn, por lo que sabemos, no
resulta sustancialmente distinta de aquella que la precedi, y
ello en un mundo globalizado, con conciencia de poseer una
identidad mestiza, en donde la tecnologa adquiere cada vez
mayor protagonismo, y las relaciones humanas y sociales, individuales y colectivas, han sufrido continuas transformaciones.
De ello se ocupan nuestros narradores con preferencia en sus
diversos libros. Con todo, los cambios sociales y culturales no
se producen con el vrtigo que algunos anunciaban y parecan
desear; ms bien, suelen darse por sus pasos contados.
Se puede constatar, sin embargo, una cierta novedad en la
ordenacin interna de los libros: a veces, bajo la forma de
ciclos de cuentos (Berta Vias Mahou, Juan Carlos Mrquez, Elvira Navarro, Muoz Rengel, Garca Llovet, Pepe Cervera y
Daniel Gascn), dentro de los cuales los relatos alcanzan su
autntico y ms profundo sentido; o bien a partir de la alternancia indiferenciada entre cuentos y microrrelatos (Castn,
Zapata, Olgoso, M. A. Muoz y Neuman), como ya haba sucedido en el origen de este ltimo gnero, cuando ambos solan
barajarse juntos; o su combinacin con la poesa (Pilar Adn y
Julin Rodrguez). La resistencia a que una definicin unvoca
pueda servir para agruparlos a todos, ms all de proponer
unas cuantas premisas generales, quizs insuficientes (concisin, intensidad y precisin, entre otros rasgos posibles de estilo), no nos impide observar determinadas caractersticas comunes. As, desde una praxis que antepone la libertad absoluta en
la concepcin del gnero, o el conocimiento de su historia y
tradicin ms all de lo meramente nacional, hasta la complicidad con el lector y el empeo declarado por conmoverlo. De
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igual modo, destacaramos la manera complementaria de encarar la realidad: ya sea cuestionndola, para interrogarse sobre su
significado (Castn, Menndez Salmn, Escapa, Cervera, Olgoso, Esquivias, Cerrada, Grande, Ortega, Moreno, Vias Mahou y
Navarro); ya sea trascendindola, en particular una vez asumida su falta de sentido, y la decisin de crear mundos paralelos
a partir de la propia literatura (Muoz Rengel, Garca Antn,
Zapata, Mrquez y Candeira).
Nos encontramos, en suma, ante dos tipos de escritores,
sin que falten, por descontado, diversas variantes intermedias,
lo que tampoco resulta, de hecho, una novedad: as pues, estaran aquellos que parten de una trama pensada de antemano, a
la que le atribuyen forma y ribetes durante el proceso de escritura, y quienes improvisan sobre la marcha y encuentran la historia y las palabras precisas en el acto mismo de composicin.
Y, sin embargo, importan, al fin y a la postre, los resultados,
cmo crean su mundo y de qu mecanismos se valen para descifrar la realidad. No en balde, el escritor necesita comprometerse con la lengua explorando su potencial, a fin de adecuarla
en lo posible a su relato, al ritmo y la atmsfera requeridas.
Hacerse un estilo, en suma, ya sea funcional o literariamente
elaborado, estriba precisamente en poder servirse de los recursos que atesora el idioma, y que el escritor tratar de utilizar en
beneficio de lo que pretenda contar. O en los casos ms extremos, radica en jugrselo todo apostando por ciertas cadencias
peculiares del lenguaje; sin olvidar la exploracin en torno a las
formas narrativas y los distintos puntos de vista.
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NOTAS
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CARLOS CASTN, El pozo, Slo de lo perdido, Destino, Barcelona, 2008, pp. 63-70.
NGEL ZAPATA, Mientras dicen adis, La vida ausente, Pginas de Espuma, Madrid, 2006, pp. 87-95.
JAVIER SEZ DE IBARRA, Una ventana en Via Speranzella,
Mirar al agua, Pginas de Espuma, Madrid, 2009, pp. 51-65.
NGEL OLGOSO, Gabinete de maravillas, Los demonios del
lugar, Almuzara, Crdoba, 2007, pp. 113-123.
HIPLITO G. NAVARRO, El tren para Irn, por favor?, El aburrimiento, Lester (1996); y en El pez volador, Pginas de
Espuma, Madrid, 2008, pp. 72-78.
BERTA VIAS MAHOU, El demonio vive en Lisboa, Ladera
norte, Acantilado, Barcelona, 2001, pp. 105-115.
CRISTINA GRANDE, Araas e insectos, Direccin noche, Xordica, Zaragoza, 2006, pp. 9-12.
MANUEL MOYANO, Hojas amarillas, El amigo de Kafka, Pretextos, Valencia, 2001, pp. 43-49.
ESTHER GARCA LLOVET, Can, Submquina, Salto de Pgina,
Madrid, 2009, pp. 135-152. Prlogo de Fernando Royuela.
PABLO ANDRS ESCAPA, Cielo distante, Voces de humo, Pginas de Espuma, Madrid, 2007, pp. 101-125.
PEPE CERVERA, Como un hombre que sobrevuela el mar,
Conozco un atajo que te llevar al infierno, e.d.a., Benalmdena (Mlaga), 2009, pp. 159-172.
ERNESTO CALABUIG, Una nueva manera de mirar, Un mortal
sin pirueta, Menoscuarto, Palencia, 2008, pp. 65-73.
JUAN CARLOS MRQUEZ, Carniceros, prostitutas (otra vez) y
tenientes, Oficios, Castalia, Madrid, 2008, pp. 99-114.
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SIGLO XXI
LOS NUEVOS NOMBRES
DEL CUENTO ESPAOL ACTUAL
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ndice
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Relatos para
un nuevo siglo
GEMMA PELLICER
Y FERNANDO VALLS
69
NGEL OLGOSO
Gabinete de maravillas
83
HIPLITO G. NAVARRO
El tren para Irn,
por favor?
97
107
CRISTINA GRANDE
Araas e insectos
Procedencia de
los textos
SIGLO XXI
LOS NUEVOS NOMBRES
DEL CUENTO ESPAOL
ACTUAL
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CARLOS CASTN
El pozo
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MANUEL MOYANO
Hojas amarillas
39
NGEL ZAPATA
Mientras dicen adis
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51
147
NUEVASVOCES
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181
PEPE CERVERA
Como un hombre que
sobrevuela el mar
365
RICARDO MENNDEZ
SALMN
La vida en llamas
197
ERNESTO CALABUIG
Una nueva manera
de mirar
375
PILAR ADN
La porcin de tarta
401
207
SCAR ESQUIVIAS
Miedo
421
IGNACIO FERRANDO
Roger Lvy y sus
reflejos
439
JON BILBAO
Despues de nosotros,
el diluvio
221
231
ISMAEL GRASA
Mecedoras
247
JESS ORTEGA
El zurdo
483
261
JULIN RODRGUEZ
Muerte
497
273
BERTA MARS
Gran Noche de Gala
517
299
FERNANDO CLEMOT
Levante
ANDRS NEUMAN
El pulso
527
339
MIGUEL SERRANO
LARRAZ
Shamans Blues
359
CRISTINA CERRADA
El efecto Coriolis
549
IRENE JIMNEZ
En la calle
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567
ELVIRA NAVARRO
Expiacin
593
DANIEL GASCN
El abuelo
583
LARA MORENO
Recuerdos para Olga
607
MATAS CANDEIRA
La soledad de los
ventrlocuos