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Victoria Len
Seala Dmaso Alonso que, en las Soledades y Galeras, son casi siempre
espacios soados o mgicos aquellos en los que penetramos (Alonso: 1962).
Han sido ms que sealadas la importancia y la plurisignificacin del sueo en la
obra de Antonio Machado, quien, en la autobiografa escrita en 1913 para el
proyecto de antologa de Azorn, se define como un creyente en una realidad
espiritual opuesta al mundo sensible (Machado: 1989). Ese elemento onrico es
ineludible al menos hasta Campos de Castilla y el inicio del magisterio
unamuniano y su actualizacin constante en los poemas de Soledades. Galeras.
Otros poemas, revela una actitud esttica similar y arraigada en la potica del
Simbolismo, entendido ste como el movimiento europeo de finales del siglo XIX
y con centro parisino, desde el que irradi a las otras literaruras tras la
concurrencia polglota de sus futuros representantes en el Pars de 1900. Stefan
George, Hugo Hofmannsthal, Maeterlinck, Yeats, Rilke, Moras, Azorn o los
hermanos Machado..., todos fueron a Pars, como seala Anna Balakian
(1969). Machado no pudo ser ajeno a la impronta simbolista, manifiesta,
adems, como una de las claves estticas que se entretejan en el eclecticismo
modernista. Se podra decir que es la irrealidad del sueo la base constructiva del
poema simbolista. Sueo y memoria son la perspectiva, la va de representacin
simblica del poeta reveur, el don preclaro de evocar los sueos machadiano.
Sueo y memoria, por otra parte, aparecen indisolublemente ligados en el
conjunto significativo de los poemas de Soledades. Galeras... Los ejemplos de la
doble significacin 'sueo' y 'recuerdo' son continuos. Esa concurrencia repetida
de connotaciones determina esa especie de contaminacin semntica en que
ambas acciones, soar y recordar, se identifican como el mismo proceso e incluso
tienen un reflejo formal idntico en los poemas. As, su caracterstica
enumeracin y recreacin vaga e impresionista de elementos (simblicos en
cuanto desrealizados de tiempo y espacio objetivos y cargados de un significado
distinto, dentro de un sistema significativo y simblico propio, y de acuerdo con
un procedimiento de poca, el Simbolismo), permite a Machado la reconstruccin
de esa imagen instantnea, producto del recuerdo o la ensoacin,
indistintamente, como estados anlogos.
Rasgo fundamental machadiano es la indeterminacin temporal que conduce a la
atmsfera onrica tan caracterstica de estos poemas. Y es en ese predominio
absoluto de lo irreal donde los significados se entrecruzan generando sentidos
simblicos. Un proceso de repeticin y variacin de trminos, a manera de
combinacin de diferentes hilos de intertextualidad externa e interna, es quiz la
base de toda creacin simbolista. Puede verse que, en Machado, este proceso
acumulativo caracterstico es claro y se inicia en poemas tan tempranos como
La fuente (publicado en Electra en 1901, luego excluido de Soledades), donde
los dos versos finales, se sugiere un proceso interior y leve, el sueo que se
pierde en la memoria, la transparencia en la transparencia, movimiento vago que
Machado ralentiza an ms, si cabe, al modificar la forma inicial rompa
(variante que seala Ribbans en el texto publicado en Helios) por perda.
Bibliografa citada
Aguirre, J. M. (1982), Antonio Machado, poeta simbolista, Madrid, Taurus.
Alonso, Dmaso (1962), Cuatro poetas espaoles, Madrid, Gredos.
Balakian, Anna (1969), El movimiento simbolista, Madrid, Guadarrama.
Cernuda, Luis (1975), Estudios sobre poesa espaola contempornea, Madrid, Guadarrama.
Gulln, Ricardo (1970), Una potica para Antonio Machado, Madrid, Gredos.
(1971), Direcciones del modernismo, Madrid, Gredos.
Machado, Antonio (1989), Poesa y prosa, vol. III, ed. de O. Macr, Madrid, Espasa-Calpe.
(1998), Soledades. Galeras. Otros poemas, ed. de G. Ribbans, Madrid, Ctedra.
Snchez Barbudo, Antonio (1981), Los poemas de Antonio Machado, Barcelona, Lumen.