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Domingo, 7 de diciembre de 2014

ARTE, LETRAS Y FINANZAS

Poeta y narrador, Ezequiel Alemian se destaca tambin en el periodismo cultural, haciendo
reseas y perfiles de escritores que acaba de recopilar en un volumen bajo el terso ttulo de
Impresiones (Editorial Excursiones), y a la vez public un libro de cuentos, Una
introduccin (Mansalva). En su trnsito de un gnero a otro y en la bsqueda por no caer
vctima de rgidas clasificaciones, Alemian fue, antes de dedicarse de lleno a la literatura,
un avezado periodista de finanzas que lleg a decodificar los mensajes cifrados de Alan
Greenspan.

Por Mercedes Halfon

Decir que Ezequiel Alemian es un escritor inclasificable es hacerles una concesin a las clasificaciones, a las
ideas menos interesantes de lo que debera ser la tarea de escribir. Es mejor decir entonces que Alemian
escribe como si fundara cada vez su relacin con los gneros, los estilos y las palabras. En principio es
alguien que va de la poesa a la narrativa de un libro al siguiente, siendo adems su encare de uno y otro
lenguaje nunca idntico a s mismo. Es, adems, periodista cultural y de finanzas a la vez: dos caminos que
tambin parecen incompatibles. Bueno, esto no es as en su caso. Ha sido redactor y editor en los principales
medios econmicos del pas y luego lo mismo en los culturales. Acaba de salir por la editorial Excursiones un
volumen que compila la mayor parte de sus notas de prensa escritas sobre arte y literatura, llamado
discretamente Impresiones. Un libro que delinea un manojo de intereses que como llaves van abriendo
compartimientos diversos. Algunos centrales perfiles de escritores como Charles Bukowski, Sade o
Felisberto Hernndez; otros excntricos, como uno del poeta boxeador Arthur Cravan; otros que se iluminan
repentinamente, tal el caso de textos sobre contemporneos como Fernanda Laguna, Mario Ortiz o Beatriz
Vignoli. Siempre certeros, aunque tentativos; arriesgados pero no soberbios. Como si estuviera ponindose en
cuestin a s mismo en cada hiptesis y en cada afirmacin.
Tambin hace poqusimo apareci Una introduccin, cuentos reunidos por Mansalva. Un libro de ficcin y
otro sobre literatura. Pero no son dos modos de lo mismo al fin y al cabo? No se estn tomando posiciones
estticas en el acto de escribir, y a la vez, en todo texto periodstico que se precie late una escritura particular?
En el prlogo de Impresiones Alemian se pregunta: Sobre qu libros o autores escribir? Para qu sirve una
resea? Qu es lo que importa de la vida de un escritor? Qu leer en la escritura?. Son interrogantes
centrales y lo mismo podramos cuestionarnos ac, acerca de este autor. Preguntarnos, por ejemplo, si son
relevantes sus primeros contactos con la lectura y la escritura, como matriz fundante para este autor de la
poesa, la prosa y el experimento: Un verano, a los 15 aos, haba ido en carpa a Villa Gesell con unos
amigos un poco ms grandes. Yo era un freak que no hablaba con nadie, entre ellos haba un par de chicos que
lean mucho. En un momento se apiadaron de m y me pasaron un libro de cuentos de Lovecraft. Me dio una

pasin total, una desesperacin por leer. Desde entonces nunca dej de hacerlo. En cuanto a la escritura, lo
primero que recuerdo haber escrito fue, un par de aos despus, unas obras de antiteatro, digamos,
inspiradas en Kaspar Hauser e Insultos al pblico, de Peter Handke. Cierta reticencia al contacto social,
desesperacin por leer y una inventiva infantil que encuentra su estmulo en insultos de un radical dramaturgo
alemn: ste no podra haber sido el relato de inicio de un lector cualquiera. Este es un inicio que puede leerse
ya como una escritura.

LA NOVELA DE LA POESIA
Impresiones alterna textos sobre poetas y narradores con una ductilidad poco usual en el periodismo literario,
una amplitud que sin duda proviene de su propia obra. Si bien en su recuerdo l empez primero como
novelista (a los veinte aos ya tena escritas ms de doce novelas tipeadas en su mquina de escribir), lo
primero que edit fueron poemas. Las editoriales en las que aparecieron poemarios como La ruptura, la
devastacin o Me gustara ser un animal son todas clebres: Tierra Firme (de Jos Luis Mangieri), Siesta,
Vox. Por aquellos aos se top con un grupo de jvenes poetas, una bohemia que se consolid en la redaccin
de los nicos dos nmeros de la mtica revista 18 whiskys. Cuando me encuentro con los poetas faltaba
mucho para que empezara a hablarse de la poesa de los 90, expresin que detesto, que termina siendo una
especie de argumento de la reaccin. Empec a escribir poesa porque empec a leerla y porque todos mis
amigos escriban y nos trenzbamos en unas discusiones interminables, hermosas. Una vez le ped a Jos Villa
que me recomendara algunos libros. Me recomend la antologa de poesa norteamericana que hizo Luis
Revol, los poemas completos de Cavafis y Trilce. Desde ah, me mand. Su pertenencia a esta generacin, de
todos modos, es misteriosa, lateral. Si bien fue amigo y copartcipe de esta revista junto a Daniel Durand,
Fabin Casas, Laura Wittner y otros, Alemian no es tan fcilmente asimilable a las estticas que se diriman
en esos escritores.
En tus contratapas usando categoras que estn presentes en Impresiones aparece la divisin Poesa,
Narrativa y Textos diversos. Cmo vas deslizndote entre un gnero y otro?
Los textos van apareciendo, buscando su forma. Antes, cuando quera ser novelista (risas) me preocupaba
por encontrar una esttica, que de alguna manera mandara. Ahora en cambio, tal vez por haber asimilado ms
el periodismo, empiezo por el objeto, por el tema. Y a partir de ah voy viendo: escribo, corrijo, leo, pregunto,
pienso, espero, todas cosas al respecto. El texto va mutando y encontrando su forma en funcin de ese
proceso.
Esa mutacin lo ha conducido a una zona hbrida de la literatura, desentendida de las habituales convenciones
de la escritura como gnero ligado a lo real, a la representacin e incluso originalidad autoral. A fines de 2010
Ezequiel cre junto a su hermano Manuel, Spiral Jetty, una editorial dedicada a lo que a grandes rasgos podra
llamarse poesa visual. All edit El tratado contra el mtodo de Paul Feyerabend, o El libro blanco de la
revista Time, en los que intervena sobre textos existentes. El primero era un subrayado, el segundo un
conjunto de grficos y extraas citas periodsticas. Este ao la editorial Interzona public una antologa de lo
que denomin Escrituras objeto, donde Ezequiel Alemian apareca junto a autores como Lenidas
Lamborghini y Arturo Carrera. Respecto de sus trabajos en esta zona experimental, l dice: La clasificacin
no tiene demasiado sentido, es una manera de sealar un trabajo diferente, pero ese trabajo pide evitar las
clasificaciones. A m me gusta hablar siempre de textos, sin identificar si se trata de novelas, poemas, poesa
visual. En eso, creo que cuanto ms inespecfica sea la clasificacin, mejor. Me parece que la discusin por
los gneros es vieja, est superada. El horizonte de esa discusin es la disolucin de los gneros. Por qu
mejor, entonces, no darlos por ya disueltos y trabajar a partir de ah. Lo que me interesa de eso? Lo fsico, la
escritura como ruido, como material refractario, como energa.

AMBITOS FINANCIEROS
Adems de las mencionadas, otras lneas paralelas que se cruzan en sus libros son el periodismo y la ficcin.
Alemian defiende esa pertenencia a capa y espada: Cualquier escritor mediocre habla mal del periodismo.
Pero si ellos fuesen el metro para evaluar el estado de la literatura, estaramos todos hablando pestes de la

literatura. En su paso por distintas secciones en diarios, lo ms raro ha sido su especializacin en Finanzas.
Escribi y edit en El Cronista Comercial, BAE, Thomson Financial, entre otros medios. Cierto enfoque duro,
material y numrico de sus libros ms experimentales El Talibn o El libro blanco de la revista Time parece
generado a partir de los tiempos muertos y restos diurnos de aquel trabajo. Cuando empec a trabajar de
periodista eran los primeros aos de la convertibilidad y haba muchos espacios en los medios, incluso los
ms nuevos, demandando informacin sobre negocios, inversiones, dinero personal, marketing, cuestiones
macro. En eso haba trabajo y me fui vinculando.
Qu fue lo que te atrap de ese mundo?
En ese momento distingua que haba lenguajes particulares en cada una de las ramas del periodismo: haba
un lenguaje emotivo para escribir sobre deportes, una retrica un tanto autista en el anlisis en el
periodismo poltico, para no hablar del lenguaje cuasi sdico del periodismo policial. Me resultaban lenguajes
un tanto conformados, retricos. El periodismo financiero, como una rama especfica del econmico, me
enfrentaba con algunas incgnitas, como la de comprender cmo se articulaba su valor de verdad en relacin
con lo real. Recuerdo que me fascinaban leer los informes de los bancos de inversin, los prospectos de
emisin cada vez que se lanzaba un activo nuevo, o un bono, toda esa organizacin aparentemente sper
institucional que rige la generacin y circulacin de esos documentos. Eran los aos en que el mundo
financiero se detena para escuchar lo que deca Alan Greenspan, titular de lo que sera el Banco Central de
EE.UU. Greenspan era como un brujo minimalista que deca siempre ms o menos lo mismo, la misma
docena de palabras en cada informe, pero siempre cambiaba una coma, o una palabra. Desde das antes los
analistas debatan sobre lo que dira, y una vez que lo deca, debatan durante semanas sobre ese cambio,
porque de la interpretacin de ese cambio dependa el escenario de las variables financieras en todo el mundo.
Lo de Greenspan era como un susurro: los mercados se detenan a or ese susurro, a interpretarlo. Era algo
alucinante, demencial.
Y en eso hay un vnculo con la literatura?
S. Finalmente comprend que si los sentidos, los valores, flotan, indeterminados, en ningn lenguaje lo
hacen de la forma en que lo hacen en el lenguaje financiero. Es un lenguaje operativo, estratgico,
esencialmente instrumental. No tiene ningn valor de verdad por s mismo. Esa es su realidad. Cuando estaba
por estallar la crisis de 2001 me nombraron editor de finanzas de un diario de economa. Profesionalmente,
fueron varios aos apasionantes, nicos, y agotadores, en los que adems casi no escrib ficcin. Cuando pude
levantar un poco la cabeza, tom un retiro voluntario, estuve un tiempo sin trabajar, y despus empec a
escribir las notas sobre literatura que conforman el libro Impresiones.
Y as llegamos hasta ac.