Alumno:

Michael Corilla Jorge

Prof:

Wilfredo Tarazona

Curso:

Historia de la Msica

LOS MODOS GRIEGOS

En msica se conoce el trmino modo (del latn modus) como una disposicin de los
sonidos que forman una escala o los intervalos contenidos en una escala y el orden en
que stos aparecen, o sea, el modo o manera de seleccin, ordenacin, y por lo tanto
organizacin de una escala determinada.

En la Grecia Clsica se nombraba o armonik o armoniei a la relacin

de sonidos simultneos producido por un instrumento musical, generalmente un
cordfono de siete cuerdas, el cul se afinaba de tal suerte que produjera los sonidos
de la escala diatnica. De ste trmino griego proviene el moderno armona. Hay que
hacer notar que tal escala diatnica poda comenzar, no en el do como
acostumbramos hoy, sino podra ser, por ejemplo, de re a re, o de mi a mi, y as
sucesivamente. Por supuesto que las notas no se nombraban como lo hacemos ahora.
Estos siete sonidos estaban siempre circunscritos al mbito de una octava y segn la
afinacin del instrumento que determinaba tambin la nota mas baja y la mas alta de
la escala as el tipo de escala o modo.

Los griegos atribuan a cada modo un carcter moral particular o ethos,

supersticin que en la actualidad muchos siguen creyendo. Todo este sistema de
modos estaba fundamentado en el Gran Sistema Perfecto de Aristgenes (Siglo IV
AC) quien escribi Elementos de Armona, la obra ms antigua que se conoce en
Occidente sobre Msica. En este sistema musical existan tres gneros: diatnico,
cromtico y enarmnico, los modos pertenecan al gnero diatnico y permanecan
dentro del mbito de la voz humana, pues se usaban para el canto. Todos estos
modos estaban estructurados con base en tetracordios como veremos mas adelante.

Es de particular importancia considerar un sonido especial utilizado en este sistema

llamado o sonido central que era el centro fijo del Gran Sistema Perfecto de
Aristgenes que es una funcin equivalente a nuestra dominante, mientras otro sonido
de la escala sera el sonido final.

Toda esta tradicin lleg, despus de algunos siglos a la Edad Media, momento en
que los compositores del llamado Canto Plano (o Llano) adoptan el concepto de modo
y lo usan en sus composiciones. En este momento de la historia hay una serie de
confusiones, atribuidas probablemente en forma errnea a Boecio (Siglo VI), en las
que se trastocan los nombres de los modos, es decir, lo que para los griegos era, por
ejemplo el modo frigio los msicos medievales lo trasladan como modo drico, y as
sucesivamente. Es tambin necesario resaltar que existan dos tipos de modos:
Autnticos y plagales.

En la Edad Media surgen, pues, los Modos Eclesisticos que son los que
conocemos en la actualidad, y algunos les llaman errneamente modos griegos, pero
en realidad tal y como los conocemos son los modos utilizados en la liturgia catlica.
As podemos observar el Primer Modo denominado Drico, que va de re a re
(considerando una escala diatnica de do, o las teclas blancas del piano). El primer
sonido re determina el mbitus o mbito o ambiente o centro modal (o tonal para
nosotros), o sea, la nota inicial establece el mbitus en que funciona el modo, si la
primera y la ltima notas corresponden al mismo sonido-en este caso re- se dice que
se trata de un Modo Autntico. El siguiente modo o Segundo Modo Eclesistico se
conoce como Modo Hipodrico y a diferencia del anterior comienza con un sonido la,
mientras el ltimo es un re. Realmente, si observamos bien, son los mismos sonidos
del modo drico, slo que la primer nota la o mbitus se encuentra en el centro de la
escala ejerciendo una funcin de dominante, mientras que la ltima nota re o finalis
produce un efecto que polariza la atencin hacia la misma nota re como si se tratara
de una tnica. Por lo tanto, por estas caractersticas se dice que se trata de un modo
plagal.

A continuacin se muestran los 14 modos eclesisticos. Los primeros once-del

primer modo al undcimo- se utilizaron desde principios de la Edad Media. Los
restantes tres, conocidos como modos tardos-del duodcimo al decimocuarto- se
empezaron a emplear durante el Siglo XVI. De estos catorce modos tan slo el
undcimo- modo hipereolio- y el duodcimo- modo hiperfrigio- no se usaron por que en
la nota correspondiente al mbitus y/o en el finalis no se daba la quinta justa,
indispensable en la composicin polifnica de la poca. (Ver The Study of
Counterpoint from Johan Fuxs Gradus ad Parnassum Trad. & Ed. Por Alfred Mann.
W.W. Norton & Company, Inc. (1965).

MODOS ECLESISTICOS

Griegos

Modos Eclesisticos

mbitus

Finali
s

Observaciones

mi

1er. tono=drico

re

re

la

2do. tono=hiperdrico

la

re

re

3er. tono=frigio

mi

mi

sol

4. tono=hipofrigio

si

mi

do

5. tono=lidio

fa

fa

fa

6. tono=hipolidio

do

fa

si

7. tono=mixolidio

sol

sol

8. tono=hipomixolidio

re

sol

9. tono=eolio

la

la

menor sin sensible

10.tono=hipoeolio

mi

la

menor sin sensible

11. tono=hipereolio

si

si

no se utiliz

12. tono=hiperfrigio

fa

si

no se utiliz

13. tono=jnico

do

do

nuestra escala mayor

14. tono=hipojnico

sol

do

Modos Tardos

Durante el tiempo en que se cultiv la polifona medieval con compositores como

Perotin, Leonin, Guillaume de Machault, y otros de la poca (aprox. 1160-1300), se
desarrollaron, adems de los modos antes vistos, los llamados Modos Rtmicos. Estos
modos fueron creados para ser cantados dentro del tejido polifnico y diseados para
apoyar a los pies poticos. Por supuesto que no fueron las nicas frmulas rtmicas
utilizadas, pues se usaron otras como los melismas, notas ligadas o alargadas, etc.

MODOS RITMICOS MEDIEVALES

Primer Modo:

vnq

qi

Segundo Modo:

iq

Tercer Modo:

q. I i q

q.

Ii q

Cuarto Modo:

i q

i q

q.

Quinto Modo:

q. Qq.

Sexto Modo:

iii

i q

q.

iii

qi

i q

i z
q.

Qq. Qq.
iii

Este sistema de organizar modos o escalas de duraciones fue retomado,

actualizndolo a las necesidades de la poca, por compositores del Siglo XX que
cultivaron el sistema Dodecafnico y / o Serial de composicin en forma de Series de
Duraciones.
A partir de de varias modificaciones se fue conformando lo que hoy conocemos
como modo mayor y modo menor. As, poco a poco, se fue gestando un nuevo
concepto: la Tonalidad, al principio las obras tonales se desarrollaban principalmente
en el mbito de la tonalidad principal de la composicin, siendo infrecuentes las
modulaciones a otros tonos, si acaso se iba a la tonalidad del relativo (mayor o menor)
o a la de los tonos vecinos. Los tonos vecinos de una tonalidad son aquellos que se
distinguen de sta por tener una alteracin ms o una menos, por ejemplo: En do
mayor los tonos vecinos son sol mayor ( y su relativo menor mi menor) y fa mayor (con
su relativo re menor). Sol mayor tiene una alteracin (sostenido) y fa mayor tiene un
bemol. Estas alteraciones se van dando mediante el Crculo de Quintas.
La razn por la que los compositores se deban restringir a la tonalidad principal y a
sus tonos vecinos obedeca a que las afinaciones utilizadas en los instrumentos
musicales eran basadas en los armnicos naturales o sea que eran afinaciones
naturales (la llamada Afinacin Justa) que al ir subiendo en la escala de armnicos
mas all del quinto o sptimo armnicos tendan a sonar desafinados, as al estar en
do mayor, al modularse por ejemplo a fa sostenido mayor, los intervalos ya no
correspondan exactamente a lo que se esperaba de ellos. Este problema se evidenci
cuando comenzaron a surgir instrumentos con afinacin fija como los teclados que
contaban con doce notas en una octava y que mientras sonaban bien en algunas

tonalidades, sonaban muy desafinados en otras. Despus de varios experimentos

desde el Siglo XVI hasta el XVIII se lleg a un concenso general acerca de la afinacin
cuando se invent el Temperamento Exacto. Este consiste en dividir la octava en doce
sonidos o intervalos exactos con lo que se resolva el problema. Hay que aclarar que
el Temperamento (sistema que utilizamos actualmente) es absolutamente un invento
humano, y por lo tanto es artificial y arbitrario. Igual se han propuesto innumerables
temperamentos que dividen la octava en diferente nmero de sonidos.

El temperamento qued totalmente establecido en el Siglo XVIII con El Clavecn

Bien Temperado de J.S. Bach (1685-1750) y a partir de este momento los msicos
tuvieron acceso a otro tipo de escala: La Escala Cromtica temperada con doce
sonidos dentro de la octava, adems se poda modular a los tonos ms alejados con
solo usar las cadencias apropiadas. Resulta irnico que el establecimiento de la
tonalidad cromtica lleva en s el germen de su destruccin (situacin que
inmediatamente nos remite a Kurt Gdel (1906-1978)) , lo que se comprueba
observando las diversas escuelas composicionales del Siglo XX.

Los modos griegos fueron adaptados a la msica de culto de la iglesia catlica,msica

gregoriana,en la poca medieval,y recibieron distintas denominaciones segn la poca

o tratado la nomenclatura actual,aunque no se puede precisar con exactitud,se la

debemos Gladeamus(1547)y Zarlino.
Los modos griegos estn basados en dos tetracordos iguales con que se construyen
tres escalas o modos principales y en seis modos derivados de stos,utilizando el
tetracordo inferior como superior o el superior como inferior para formar una nueva
escala.Estas nuevas escalas recibieron el mismo nombre que las de las que estaban
derivadas,aadindoles el prefijo Hiper o Hipo segn su formacin se hubiera
realizado sobre el tetracordo superior o inferior de la escala principal