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"La voix mixte en chant moderne"

FORMATION SSPM - 2008/2009

La voix mixte en chant

moderne
Entre technique et pdagogie

Jacqueline SAVOYANT - Chant

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

Plan de travail

I. Introduction
II. La voix mixte en chant classique / en chant moderne
III. Notions d'anatomie et de physiologie de la voix
IV. lments de pdagogie en chant classique
V. Les diffrentes techniques en chant moderne : Belting, SLS, Estill, Breathing
coordination
VI. Approches pdagogiques
VII. Conclusion

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I Introduction :
Dans mon activit professionnelle, la difficult que je rencontre le plus
frquemment concerne le travail du passage . Plus particulirement le 1er
passage ou passage entre la voix de poitrine et la voix de tte . En discutant
avec mes collgues, jai pu constater que personne ntait vraiment en mesure
de rpondre mon questionnement. Cest pourquoi jai saisi loccasion de ce
mmoire pour approfondir un peu la question.
Pour une majorit d'lves, il existe une vritable cassure ce niveau-l,
engendrant la fois de la frustration et des comportements vocaux inadquats,
voire nocifs qu'il est ensuite long et difficile de corriger (mauvais automatismes
au niveau de la musculature du larynx; sur le plan psychologique, difficult de
devoir repasser par des fonctionnements, donc des sons, non satisfaisants pour
trouver une faon de fonctionner plus saine).
Pour quelques personnes chanceuses cependant, la voix reste vraiment
homogne sur toute son tendue.
Le passage ne concerne pas une note en particulier, mais un ensemble de notes
qui peuvent tre pratiques dans l'un ou l'autre registre. Le but est de rechercher
une unit de la voix sur toute son tendue, une sorte de voix mixte qui
permettrait d'unir le grave et l'aigu sans transition audible.
Selon que l'on fait du chant classique ou du chant moderne, le travail se fait de
manire trs diffrente, le timbre recherch tant lui-mme trs diffrent. A
l'intrieur
mme de ces 2 grandes catgories, de nombreuses variantes
ncessitent encore des ajustements du timbre.
Alors qu'aux tats-Unis coexistent depuis de nombreuses annes diffrentes
techniques de chant selon le style de musique pratiqu, l'enseignement du chant
en Europe reste encore principalement bas sur une technique classique qui ne
permet pas d'aborder le chant moderne avec un timbre de voix adquat. Or, la
demande est trs forte pour ces styles musicaux (pop, gospel, R&B, soul, ) et il est
important de pouvoir donner aux lves des outils adquats.
Ayant moi-mme une formation de base classique , bien que pratiquant
essentiellement le chant moderne, je me suis parfois sentie dsempare devant
certains lves que j'avais le sentiment de ne pouvoir aider que trs partiellement.
Je m'tais dj un peu penche sur la question sans pouvoir vraiment trouver
d'aide concrte. L'occasion de ce mmoire me permet d'aller un peu plus au
fond des choses et de rpondre en partie mon questionnement.
La plus grande difficult que j'ai rencontre dans mes recherches est la trs
grande confusion qui rgne au niveau de la terminologie. Pas vident de s'y
retrouver quand on n'appelle pas les choses par le mme nom!
Il existe aussi une certaine divergence de point de vue, mme chez les
spcialistes, Je n'irai pas jusqu' dire que l'on trouve tout et son contraire, mais on
n'en est pas trs loin!

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Le moins qu'on puisse dire, c'est qu'il rgne un flou que je ne qualifierai pas
d'artistique et qui ne fait qu'entretenir la confusion dans l'enseignement, chacun
construisant sa propre thorie selon ce qu'il a compris!
Je me suis donc efforce de faire un synthse de tout ce que j'ai lu et entendu en
ne conservant que ce qui me semblait cohrent.

II.

La voix mixte en chant classique et en chant moderne

Plutt que de parler de travail du passage , il est prfrable de parler

d'homognisation ou d'unification de la voix sur toute son tendue. Richard
Miller, quant lui, parle d' galisation des registres .
Les 2 principaux types de voix correspondent 2 mcanismes diffrents au niveau
du larynx. La voix de poitrine correspond au mcanisme lourd (importante
masse de cordes vibrante: c'est le muscle vocal qui travaille), la voix de tte
(ou falsetto pour les hommes, quoique le terme ne dsigne pas la mme chose
pour tout le monde!) correspond au mcanisme lger (faible masse de cordes
vibrantes: c'est le ligament vocal qui travaille).
On recherche un timbre capable de faire le lien entre ces 2 types de voix, une
sorte de voix mixte qui permette de masquer le passage entre mcanismes
laryngs.
Selon que l'on fait du chant classique ou moderne, on ne recherche pas le mme
timbre. En chant moderne, on recherche un son plus direct, plus proche de la voix
de poitrine, plus musculaire , alors qu'en chant classique, on recherche un
timbre plus proche de la voix de tte , plus ligamentaire .
En chant classique, la voix mixte serait un registre rsonantiel . Chez la femme,
elle est produite soit en mcanisme lourd pour les sons graves (ce que Richard
Miller nomme mixture de poitrine ), soit en mcanisme lger pour les mdiums et
les aigus (ce que Richard Miller nomme mixture de tte ). Chez l'homme, elle est
produite en mcanisme lourd (principe de la couverture des sons).
En chant moderne, ce serait un registre laryng dans lequel coexisteraient les
mcanismes lourd et lger. Cependant, ce phnomne n'a jamais t prouv
scientifiquement. Certains affirment que l'on n'a pas encore d'outils assez
performants pour le voir. On peut supposer malgr tout qu'un fonctionnement
spcifique ce type de voix existe vraiment, vu la diffrence de timbre avec le
chant classique, et vu qu'il n'est pas possible d'obtenir ce timbre avec une
technique classique.

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Cependant, quel que soit le style, les avis sont trs partags.
Mme Dutoit-Marco nous dit :
...La voix mixte mlange des degrs divers les caractristiques des mcanismes
fondamentaux du registre de poitrine et du registre de tte, c'est--dire ralise un
ajustement dynamique quilibr entre les 2 types d'mission... (Dr. Dutoit-Marco,
1996 p. 98)

Par contre, Grard Chevaillier (galement mdecin ORL et phoniatre) affirme :

...La plupart du temps, quand le physiologiste parle de mcanique vibratoire,
donc de registre, le chanteur parle de couleur, de vibrations, de sensations internes
que lui donne le son laryng amplifi par ses cavits de rsonance. Ce n'est donc
pas la mme chose. Ainsi, le chanteur parle de l'existence d'un registre mixte, qu'il
situe entre le registre de poitrine et le registre de tte. En fait, le chanteur parle des
sensations qu'il a et qui lui donnent penser qu'il chante dans un registre
intermdiaire. Il serait plus logique de parler de voix mixte plutt que de registre
mixte, car il n'existe pas le mode vibratoire correspondant. (Cross 1991 p. 61)

On peut lire encore, chez Richard Miller, concernant la voix mixte masculine:
...l'introduction d'une mission dfinie comme voce mista procure assez vite un
quilibre dans le mcanisme fonctionnel
des muscles thyro-arythnodiens
(mcanisme lourd) et crico-thyrodiens (mcanisme lger)...
La voce mista ne se limite pas la zona di passaggio ; bien que ce soit dans le
mdium qu'elle est pleinement l'uvre, la voce mista s'tend au grave de la voix
afin de modifier l'action du mcanisme lourd, et d'assurer ainsi la transition
progressive du timbre tout au long de l'chelle vocale. (Miller 1990 p.130)

On trouve encore sur le site du LAM (Laboratoire d'Acoustique Musicale) dans le

rapport de Bertrand Chuberre sur l'atelier voix chante :
dans la voix chante lyrique, la " voix mixte " est un "registre rsonantiel" qui
permet de masquer, chez la femme, le passage entre les mcanismes I et II en
jouant sur la dure de fermeture, ladduction ou la vitesse de fermeture des cordes
vocales et accessoirement sur le vibrato et la forme des cavits de rsonance.
Chez la femme, elle peut tre produite soit en mcanisme I, soit en mcanisme II.
Chez lhomme, elle est produite en mcanisme I. Ceci permet de copier les
qualits spectrales des registres sus et sous-jacents.
Atelier voix chante (23Novembre 1999) . Rcupr le 18 avril 2009 de :
http://old.lam.jussieu.fr/src/Membres/Henrich/voix/Atelier9.htm

En chant moderne, les avis semblent plus convergents. On chercher dvelopper

un mix qui ralise un quilibre entre les deux mcanismes. Le chanteur peut
ensuite choisir la couleur qu'il veut donner sa voix, plus musculaire ou plus
ligamentaire .

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III. Notions d'anatomie et de physiologie de la voix :

Pour aborder toutes les notions techniques concernant la voix, il est bon de faire
un petit dtour par l'anatomie et la physiologie.
Bon nombre de travaux ont dj dcrit prcisment les mcanismes de
fonctionnement de la voix. Je me suis donc contente pour ce chapitre de faire
des emprunts divers ouvrages.
On peut lire dans la fiche Technique vocale 2 dEmmanuel Pesnot concernant
le larynx :
Nous sommes des instruments vent et l'anche, le vibrateur, de cet instrument, c'est le
larynx.
Organe trs complexe, situ au bout de la trache, protg par l'piglotte, fait de
cartilages, de muscles et de ligaments, il est capable de mouvements subtils, complexes
et multiples.
Il remplit plusieurs rles:
c'est d'abord un sphincter qui peut s'ouvrir pour laisser passer l'air ou se fermer pour
empcher liquides et solides de pntrer dans la trache et les poumons, ou encore pour
comprimer l'air dans les poumons lors d'un effort intense.
C'est galement un vibrateur: la glotte, (l'espace virtuel entre les cordes vocales),
pouvant s'ouvrir et se fermer, et la muqueuse des cordes vocales onduler et entrer en
vibrations .
On voit trs vite le grand inconvnient de fournir un effort trs soutenu, que ce soit avec
les abdominaux, le plancher pelvien ou le diaphragme, en rentrant ou en sortant le ventre
en mme temps qu'on parle ou qu'on chante: le larynx ne peut la fois s'ouvrir pour la
phonation et se fermer pour jouer son rle de sphincter.
Pesnot E. (07/10/2008), Technique vocale, Fiche n2 : Le larynx, lanche du chanteur.
Rcupr le 18 avril 2009 de
http://www.laboitevocale.org/wp-content/uploads/file/Fiche%202%20vibrateur.pdf

Guy Cornut dans son ouvrage sur la voix nous donne les explications suivantes :
Le larynx comporte en 1er lieu une armature cartilagineuse compose de trois
cartilages:
le cartilage cricode
le cartilage thyrode
l'piglotte
A l'intrieur de cette armature solide se trouvent les organes mobiles qui vont permettre
au larynx d'assumer ses diverses fonctions toutes bases sur la possibilit de mouvements
d'ouverture et de fermeture.
Ces organes mobiles sont reprsents par deux petits cartilages, les arytnodes, qui
s'articulent avec le chaton cricodien et prsentent la particularit de pouvoir s'carter et
se rapprocher en glissant sur leur surface articulaire cricodienne, ouvrant et fermant ainsi
alternativement la lumire larynge (la glotte)
Ces mouvements sont produits par des muscles laryngs que nous nous contenterons
d'numrer:
muscle dilatateur: crico-arytnodien postrieur
muscles constricteurs :
crico-arytnodien latral
inter-arytnodien (oblique et transverse)
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thyro-arytnodien suprieur et infrieur (dont la couche interne forme le muscle
de la corde vocale appel aussi muscle vocal)
muscle tenseur de la corde vocale: crico-thyrodien dont la contraction fait
basculer le cartilage thyrode sur le cartilage cricode tendant ainsi la corde
vocale.
Les cordes vocales se prsentent sous la forme de deux rubans insrs en avant dans
l'angle rentrant du cartilage thyrode et en arrire sur l' apophyse vocale de
l'arytnode. Elles sont constitues par la juxtaposition du muscle vocal et du ligament
vocal proprement dit qui est recouvert en surface par un pithlium malpighien. Le
ligament a une structure interne complexe, appele Lamina Propia , qui comporte une
couche superficielle forme dun tissu lche avec quelques fibres lastiques, une couche
intermdiaire compose de fibres lastiques et une couche profonde avec des fibres
collagnes pratiquement inextensibles. Lappellation muqueuse de la corde vocale est
rserve lensemble form par pithlium et couche superficielle. .
En temps que vibrateur, la corde vocale peut-tre considre comme compose de
deux parties :
un corps constitu par le muscle vocal et la couche profonde de la Lamina
Propria qui sont troitement solidaires.
Une couverture trs souple forme par la juxtaposition de l'pithlium et des
couches superficielle et intermdiaire de la Lamina Propria.

Les bandes ventriculaires ou fausses cordes vocales sont deux bourrelets latraux
situs au-dessus et en dehors des cordes vocales.
Le larynx est un organe mobile qui effectue dimportants mouvements verticaux grce
un systme musculaire suspenseur qui le relie en haut au crne et au maxillaire infrieur,
en bas la partie suprieure du thorax. Lensemble de ces muscles permet des
mouvements laryngs non seulement de haut en bas, mais aussi davant en arrire.
(Cornut 2005 p. 13 17)

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Vibration larynge daprs la thorie myo-lastique arodynamique :

Pour que les cordes vocales puissent vibrer, il faut dabord quelles viennent au contact
lune de lautre.
Cette mise en position phonatoire ou adduction est produite par le rapprochement des
arytnodes sous laction du muscle interarytnodien. Simultanment, le muscle cricoarytnodien latral complte la fermeture en rapprochant les deux apophyses vocales,
ce que lon dsigne sous le nom de compression mdiane.
Lorsque ce mouvement est effectu, les cordes vocales sont rapproches et leur point
dinsertion postrieur arytnodien est solidement fix ; La vibration peut commencer sous
laction de lair expiratoire. (Cornut 2005 p. 21)

La vibration larynge est donc forme dune alternance de mouvements brusques

douverture et de fermeture et peut tre assimile des oscillation de relaxation.
(Cornut 2005 p. 24)

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Lobservation laryngoscopique a montr lexistence de quatre mcanismes,

correspondant quatre registres laryngs.
Deux registres secondaires, trs rarement utiliss :
Le fry ou strohbass pour lextrme grave
Le sifflet pour lextrme aigu
Deux registres principaux :
Le registre dit de poitrine ou mcanisme lourd (ou encore mcanisme 1)
utilis pour les sons graves.
Le registre dit de tte (plus communment appel fausset chez lhomme)
ou mcanisme lger (ou encore mcanisme 2) utilis pour les sons aigus
Les sons mdiums (approximativement entre do3 et la3) peuvent tre produits
indiffremment par lun ou lautre de ces mcanismes. Certains parlent de
lexistence dun registre mixte qui combinerait les caractristiques des registres
de poitrine et de tte, mais personne na encore pu le prouver scientifiquement.

En mcanisme lourd :
Les cordes semblent courtes et relches. Il existe une tension faible la fois dans le
muscle vocal et dans ceux qui fixent les arytnodes. (p21)
La muqueuse qui recouvre la corde prsente la fermeture une ondulation de grande
amplitude qui remonte jusqu lentre du ventricule. (p22)
Lamplitude vibratoire est grande. La contraction du muscle vocal, antagoniste du
muscle crico-thyrodien soppose lallongement du ligament. Simultanment, elle
entrane une augmentation de la rigidit de la corde vocale, ce qui tend lever la
tonalit. (Cornut, 2005 p. 25)

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On note :
- Une faible tension dans le ligament vocal
- Une tension de plus en plus leves du grave laigu dans le muscle vocal
A lintrieur du registre, llvation de la tonalit se fait sous laction combine :
- de la tension du muscle vocal
- de la compression mdiane
- du flux dair glottique
Dans le bas de ce registre, le corps et la couverture de la corde vocale sont relchs
et vibrent avec une grande amplitude produisant une impulsion abrupte (Hirano). Quand
la tonalit saccrot, le corps devient rigide du fait de la contraction du muscle vocal
alors que la couverture reste souple. Le signal lectroglottographique (EGG) met en
vidence une grande profondeur daccolement des cordes vocales. (Cornut 2005 p.
28)

La compression mdiane (ou damping), est en fait le mouvement de

rapprochement des deux apophyses vocales des arytnodes sous laction du
muscle crico-arytnodien. Ce mouvement joue un rle important dans les variations
tonales. En effet, plus cette compression mdiane augmente, plus la portion vibrante
de la corde se raccourcit, donc, plus la tonalit slve. (Cornut 2005 p. 26)

Lorsquon va vers laigu, le muscle crico-thyrodien fait basculer le cartilage

thyrode vers le cartilage cricode et provoque ltirement du ligament vocal alors
que le muscle vocal devient passif.

On passe alors en mcanisme lger :

Les cordes deviennent plus tendues et sallongent de plusieurs millimtres. En mme
temps, le bords est plus minceLamplitude vibratoire devient faible. (Cornut 2005 p. 2223)
le ligament vocal est tir sous leffet de la contraction du muscle crico-thyrodien. Les
fibres lastiques de la couche intermdiaire de la Lamina Propria permettent un
allongement de 3 4mm. Au-del, les fibres collagnes de la couche profonde se
tendent et empchent toute longation supplmentaire. (Cornut 2005 p. 25)

On note :
- une forte tension dans le ligament vocal sous laction du muscle crico-thyrodien ;
- Une dtente pratiquement totale du muscle vocal, son antagoniste.
A lintrieur du registre, llvation de tonalit se fait sous laction combine :
- de laugmentation de la tension du ligament vocal ;
- de la compression mdiane ;
- par contre, la flux dair glottique a peu de rle.
Le corps et la couverture de la corde vocale sont tirs et par consquent, seule la
muqueuse reste relativement souple. Lamplitude vibratoire est faible. LEGG confirme la
faible profondeur daccolement des cordes vocales. (Cornut 2005 p. 29)

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Passage du mcanisme lourd au mcanisme lger :

Le changement de mcanisme est toujours visible au niveau du signal EGG, mme
lorsque la modification acoustique est peu vidente. Les tudes lectromyographiques
(Hirano) ont montr que le passage du mcanisme 1(lourd) au mcanisme 2 (lger)
correspond une diminution de lactivit du muscle vocal et une augmentation
simultane de la contraction du muscle crico-thyrodien. Ce nouvel ajustement entre ces
deux muscles antagonistes entrane un amincissement des cordes vocales qui explique la
modification de lEGG.
Il est intressant de noter que la modification du signal EGG est toujours brusque, ce qui,
daprs Roubeau, remet en question lexistence au niveau du larynx dun registre
mixte , avec ajustement progressif des contractions des muscles antagonistes. Pour cet
auteur, la voix mixte , que les chanteurs dcrivent comme un passage progressif entre
la voix de poitrine et la voix de tte ou de fausset, est en relation, non pas avec un
mcanisme laryng intermdiaire, mais avec des phnomnes acoustiques lis aux
cavits de rsonance. Il propose donc lexpression registre rsonantiel pour dfinir
cette modification du timbre vocal.
Il est toutefois permis de penser que le passage dun mcanisme lautre, mme sil est
brusque au niveau de la configuration vibratoire dcele par lEGG, se fait sans doute
plus harmonieusement sil est prpar par un ajustement progressif des muscles
antagonistes laryngs. (Cornut 2005 p. 29-30)

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IV. Approche pdagogique en chant classique :

Pour ce chapitre, je me suis base essentiellement sur les travaux de Richard Miller,
interprte, pdagogue et chercheur qui fait largement autorit dans le milieu
classique. Son livre la structure du chant , nous apporte quelques lments sur le
travail de la voix mixte.
En chant classique, cet aspect de la voix est trait de manire diffrente selon
que l'on est un homme ou une femme.
Il existe 2 passages , c'est--dire deux points pivot o la voix subit une sorte de
cassure. On ne peut alors conserver le mme mcanisme laryng qu'au prix d'un
trs gros effort au niveau de la musculature du larynx. Ce passage varie selon les
types de voix (Soprano, mezzo ou alto. Tnor, baryton ou basse).
Voix masculines :
Dans le cas d'une voix d'homme, le mcanisme lourd est prdominant. Mais si l'on
cherche conserver ce mme fonctionnement jusqu'au second passage, la
transition se fera alors de manire trs brutale avec un changement de timbre trs
important. Pour viter ce phnomne, on va chercher introduire
progressivement le mcanisme lger.
Daprs Miller :
Le mdium de la voix d'homme est une zone cruciale o se dcide la souple
ngociation de registre dterminante pour la totalit de la tessiture, du bas en haut de
toute l'chelle vocale. Si les muscles Thyro-arytnodiens continuent exercer leur effort
avec la mme force au fur et mesure que le son monte, le type d'mission vocale dfini
comme voix de poitrine se trouvera transfr jusque dans le registre intermdiaire. Au
contraire, l'introduction d'une mission dfinie comme voce mista procure assez vite un
quilibre dans le mcanisme fonctionnel des muscles thyro-arytnodien et cricothyrodiens.
La voce mista ne se limite pas la zona di passaggio; bien que ce soit dans le mdium
qu'elle est pleinement l'uvre, la voce mista s'tend au grave de la voix afin de
modifier l'action du mcanisme lourd, et d'assurer ainsi la transition progressive du timbre
tout au long de l'chelle vocale. (Miller 1990 p. 129-130)

Pour Miller, la zona di passaggio offre la cl de l'galisation homogne des

registres . Il propose donc une srie d'exercices vocaux destins cette
galisation, d'une part, dans le grave et le mdium de la voix afin de dvelopper
l'action du mcanisme lger dans la zone pivot sparant le grave du mdium , d'autre
part, entre l'aigu et le mdium, afin que la voix de tte soit unie au reste de la
voix .
Dans le premier type d'exercices (galisation grave-mdium) : Les vocalises seront
d'abord excutes dans une hauteur de voix parle confortable, et progresseront vers
l'aigu jusqu' une hauteur peine situe au-dessus du primo passaggio ; d'autres
vocalises commenceront au-dessus du primo passaggio pour en redescendre ensuite. On
veillera ne laisser s'lever ni la glotte ni le larynx sur les notes situes au-dessus du ton de
voix parle. Un accroissement de soutien du souffle, conforme aux principes de
l'appoggio, se fera sentir au niveau du tronc.
Les vocalises proposes seront transposes selon chaque catgorie vocale. On les

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excutera en srie, par demi-tons ascendants puis descendants.
Les nasales continues provoquent une vibration nasale par sympathie, associe une
activit pondre des muscles du larynx. Des modles mlodiques faisant appel des
intervalles limits, commenant sur des hauteurs correspondant l'aigu de la voix parle,
sont chants en bouche ferme et progressent par demi-tons jusque dans la zona di
passaggio. Les nasales sont suivies de voyelles. (Miller 1990 p. 139)

Quelques exemples :

Dans le second type d'exercices (galisation aigu-mdium) :

Dans une bonne conduite de registration vocale, la voix de tte est unie au reste de la
voix; mais les sensations prouves au-dessus du secondo passaggio sont fort diffrentes
de celles prouves en dessous du primo passaggio. Des sensations d'allgement du
mcanisme apparaissent de manire fort nette ds le primo passaggio, et deviennent
bien plus importantes au secondo passaggio. En sens inverse, lorsqu'on descend la
gamme, on n'prouve aucune sensation de poitrine soudaine en dessous du primo
passaggio, car la coordination musculaire dterminant la hauteur du son ne procde pas
par sauts d'un tat l'autre, mais se transforme progressivement (il n'existe pas
d'impression de changement de vitesse ). Bien sr, la sensation de tte doit toujours
tre prsente tout au long de l'chelle vocale chez les hommes, quelle que soit la
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catgorie de voix considre, et que l'on commence par le grave ou par l'aigu. (Miller

1990 p.141-142)
Quelques exemples d'exercices :

voix fminines :
Dans les voix fminines, le problme se pose diffremment car le passage poitrinette est beaucoup plus marqu puisqu'il correspond la bascule thyrodienne,
c'est--dire, l'intervention du ligament vocal, alors que le muscle vocal reste
passif. Ce passage qui se fait entre grave et mdium pour les femmes, a lieu entre
mdium et aigu pour les hommes. La voix mixte chez la femme correspond donc
une utilisation prpondrante du ligament vocal depuis le mdium jusqu' l'aigu,
l'intervention du muscle vocal ne se faisant que pour les sons graves. On ne
cherche donc pas monter la voix de poitrine, mais plutt descendre la voix de
tte, afin de raliser un quilibrage au niveau de la musculature du larynx. Le but
tant de masquer la transition entre les registres.
...Oprer une sparation des registres afin de les fortifier est contraire l'objectif de la
registration vocale dans le chant, qui consiste obtenir une transition progressive d'un
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registre l'autre. Sparer le registre de poitrine du registre de tte amne monter la voix
de poitrine au-del du primo passaggio en maintenant une activit lourde du muscle
thyro-arytnodien; un tel comportement cre les donnes d'une hypertonie observe lors
de conditions vocales relevant de la pathologie. Cependant, amener la voix de tte
dans le registre grave, en descendant ne constitue pas un acte de sparation des
registres, mais plutt une technique permettant de combiner les registres entre eux.

(Miller 1990 p.146)

Miller propose deux directions de travail pour les sons graves, la mixture de
poitrine (utilisation prpondrante du mcanisme lourd mais en rajoutant des
rsonances de tte pour donner plus de rondeur au son) et pour les mdiums et
les aigus la mixture de poitrine (utilisation prpondrante du mcanisme lger
avec encrage dans le corps et travail sur la rsonance pour conserver la mme
rondeur du son).
Exemples d'exercices de dveloppement du registre grave (mixture de poitrine):
1. l'exercice suivant sera pratiqu par les chanteuses dont le timbre de poitrine brut ou la
mixture de poitrine sont limits dans le grave de leur tessiture. La hauteur d'excution sera
dfinie en fonction des besoins.
Dans certains cas, l'apparition de la mixture de poitrine pourra demander un certain
temps. On limitera ses efforts une dure infrieure cinq minutes, rparties tout au long
de la sance de travail.

Aucune force particulire ne doit accompagner ces sons, mais c'est

l'accroissement
du soutien qui fera la diffrence entre l'chec et la russite. (Miller 1990 p. 150)

Lexercice suivant est important pour amener mieux contrler le degr de mixture de
poitrine. Les tonalits proposes correspondent une voix de soprano lyrique. Les
sopranos dramatiques et les mezzo-sopranos transposeront cette vocalise au demi-ton, les
contraltos au ton entier suprieur. Dans chacune de ces tonalits, la note de transition
sera excute aussi doucement que possible, en vitant tout changement de timbre
brutal.
On aura soin d'excuter cette squence dans son entier, si l'on souhaite en suivre le
propos : toutes les sept parties l'une aprs l'autre. (Miller 1990 p. 151)

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D'autres vocalises utiles pour dvelopper la conscience de la sensation de voix de

poitrine sont fondes sur un arpge descendant.

Exemples d'exercices destins introduire la mixture de tte dans le grave de la

tessiture des voix fminines :

(Miller 1990 p. 154)

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Exemples d'exercices destins introduire la mixture de tte dans le mdium de la
voix de femme :

(Miller 1990 p. 156)

Notons toutefois qu'un travail sur la gestion du souffle est indispensable en
pralable tous ces exercices.

V. Les diffrentes techniques de chant moderne

Belting :
Le belting est une technique trs utilise au Etats-Unis depuis plus d'un sicle, en
particulier dans les styles de la comdie musicale, du gospel puis plus tard du rock,
de la soul music, et tous les styles que l'on pourrait classer sous le terme de chant
de varit . Le terme de belting viendrait de l'expression amricaine to belt
out qui signifie : y aller fond . On peut galement trouver des exemples en
France (et sans doute ailleurs) en particulier chez les chanteurs de rue dans la
premire moiti du 20me sicle (Edith Piaf entre autres) et mme chez certains
tnors classiques pour un effet particulier (Luciano Pavarotti).
A l'coute, le timbre de voix garde nettement une couleur de voix de poitrine
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sur toute la tessiture. Pour certains, elle est produite uniquement en mcanisme
lourd, pour d'autres, c'est plutt une voix mixte laquelle on conserve une couleur
trs musculaire
Mais, il semble bien qu'il y ait plusieurs coles! Ainsi, on peut trouver les appellations
de full belt (mcanisme lourd uniquement) et mixed belt (voix mixte).
Certaines personnes considrent le belting comme dangereux pour la sant
vocale car le larynx est en position haute et si la pression sous-glottique est trop
importante, l'effort au niveau des cordes vocales peut tre dommageable pour
celles-ci. Une formation classique n'est pas adquate pour produire ce genre
de son en particulier pour les femmes. Une chanteuse classique qui voudrait faire
du belting sans passer par un apprentissage spcifique prendrait de gros risques.
Les personnes qui enseignent le belting affirment que cette technique ne prsente
aucun risque si on a suivi un enseignement adapt. On peut remarquer
cependant que la plupart des chanteurs n'utilise le full belt
qu'occasionnellement pour donner un effet ou faire passer une motion
particulire.
Voici quelques rfrences trouves sur Internet :
Wikipdia: (traduction personnelle)
Le terme belting est parfois dcrit de manire errone comme l'utilisation de la
voix de poitrine dans la partie haute de la voix. Cependant, selon certaines
mthodes de chant, la production de la belt voice implique la fois un
minimum de tension dans la gorge et la rsonance de la voix trs en avant, au
niveau du palais dur.
... certaines personnes ont plus de facilits que d'autres pratiquer le belting,
cependant, c'est une technique qui est accessible galement aux chanteurs ayant
suivi une formation classique. Cette technique requiert une coordination musculaire
qui n'est pas utilise dans le chant classique. De ce fait, le belting reprsente un
vritable dfi pour les chanteurs d'opra.
Jo Estill qui a fait des recherches sur la belting voice la dcrit comme une
manire de chanter extrmement musculaire et physique. En observant des
chanteurs utilisant le belting, elle a not :
- un flux d'air minimal (phase de fermeture plus longue (70% ou plus) que dans
n'importe quelle autre sorte de phonation)
- Engagement musculaire maximum au niveau du torse
- Engagement des muscles de la tte et du cou pour stabiliser le larynx
- Bascule en avant du cartilage cricode (une alternative pourrait tre une
bascule arrire du cartilage thyrode. L'observation montre un espace cricothyrodien plus large)
- Position haute du larynx
- Effort musculaire maximum au niveau des muscles extrinsques du larynx,
effort minimum au niveau des cordes vocales.
- raccourcissement du sphincter arypiglottique (le vibrateur)
Belting (sd) Rcupr le 18 avril 2009 de
http://en.wikipedia.org/wiki/Belt_(music)

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

19
Forum Internet Audiofanzine:
Rponse d'Allan Wright chanteur et pdagogue.
Il y a deux sortes de belting :
1) le larynx en position haute avec un soutien important, une bonne dcontraction
des fausses cordes et un soutien en bton - l'effet est comme un cri musical. Cette
technique utilise beaucoup d'air.
2) une voix mixte trs poitrine, trs peu de soutien et trs peu d'air. Un son presque
pareil, mais peut-tre plus musical.
Les deux techniques sont utilises sur Broadway et, un peu, dans la musique pop de
nos jours. Les deux techniques, si elles sont bien enseignes, sont sans aucun danger
pour la voix.
Forum Internet Audiofanzine Rcupr le 20 janvier 2009 de
http://forums.audiofanzine.com/index,idtopic,356732,idsearch,0,idcat,42650.html

Article : De lUtilisation de la Voix de Poitrine par les Chanteuses,dans le Chant

Classique et les Autres Styles Musicaux
Par Jeannette LO VETRI, Traduit par Michel HART
Jeannette LO VETRI est une des spcialistes les plus demandes pour lentranement des
chanteurs de musiques de tout styles.
...belt, signifie : puissante voix de poitrine,
mix, voque un son plus lger que lon pourrait imaginer subjectivement comme un
mlange de voix de poitrine et de voix de tte (belt with head register)
legit serait plutt une forte voix de tte, comme produite par une chanteuse dopra.
Puisque chanter dans ces diffrents styles sacquiert surtout par imitation et par diverses
tentatives dessais, et...derreurs, beaucoup de professeurs, ne sachant comment sont
produites ces missions vocales... ne peuvent les enseigner.
... Se familiariser avec les sons des belters nest pas suffisant pour quune pdagogie
soit efficace : on doit absolument admettre que cette technique diffre radicalement du
chant classique.
Nos nafs collgues qui disent : ...chanter est chanter !, si vous avez une solide technique
classique vous pouvez TOUT chanter... ! . Ceux-l courent au dsastre ; sils imposent leur
technique classique , et ses concepts sonores, sur le style belting .
Certains professeurs ont propos que le belting , qui est simplement lemploi du registre
de poitrine au del du traditionnel mi-fa, et amen un niveau sonore important, soit
considr comme un registre part entire.
Les recherches rcentes inclinent plutt vers lide que lquilibre des registres est une
combinaison entre laction des muscles crico-thyroidens et thyro-arytnodiens. Ceci, joint
la hauteur du larynx, la configuration des voies ariennes qui se trouvent au dessus
des cordes vocales, la pression sous-glottique et au flux trans-glottique de lair. Tout cela
contribue former ce que loreille identifie comme tant la texture du son .
Vu sous cet angle, le belting est juste une faon de nommer une certaine utilisation du
registre de poitrine. Cette dnomination a t utilise depuis plusieurs dcennies par les
gens de thtre, pour dsigner un certain type de chant - et de chanteurs - que lon
pouvait entendre jusquau fond de la salle , bien avant les techniques damplification.
(Les deux plus fameux reprsentants dans les annes trente furent Al Johnson et Ethel
Merman) . Ce que la recherche na pas clairci ( ou, pour tre plus juste, labsence de
recherche !), mais qui est bien connu des chanteuses de musique commerciale : cest
quil est possible de chanter avec une qualit de voix de poitrine douce et lgre. (Dans

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

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le cas du crooning par exemple.).
On peut en dduire, que, sil est possible de produire un son trs puissant en registre de
tte, et de le descendre vers le grave, il doit galement tre possible de produire, en
registre de poitrine, un son doux et de le monter progressivement.
De fait cest bien souvent ce qui se produit chez une chanteuse dbutante, qui a une
jolie voix , et chante exclusivement de la pop music, mais nest pas une belter .
La confusion est due au fait que le chant lyrique a exclu cette conduite vocale. Le
registre de poitrine dun chanteur dopra fonctionne dune faon totalement diffrente
de celui dun chanteur de varit .
Si lon sessaye cette qualit vocale (belting), en ayant uniquement suivi un
entranement lyrique, on conclura obligatoirement que la voix de poitrine ne peut pas
monter : et ce sera vrai !
Mais dans le cas dune voix de poitrine parle et chante naturelle , cest dire une
voix o le larynx monte assez facilement dans la gorge, il nest pas difficile de porter la
qualit du registre de poitrine jusqu' des notes plus hautes, condition quil ny ait pas
de tensions dans le systme phonatoire et que les autres paramtres physiques soient
bien en place. La plupart du temps dans la musique contemporaine, sauf dans les cas les
plus extrmes, les femmes doivent utiliser leur registre de poitrine, et il nest pas rare que
cette qualit leur soit demande sur des notes trs leves.
Le dbat fait rage sur le fait de savoir sil est sain pour la voix de monter le registre de
poitrine au dessus dun sol4, alors quon entend aujourdhui sur la scne de Broadway.
Des chanteuses lutilisant tous les jours de la semaine, une octave au dessus.
Le nombre de chanteuse capables de cette performance a fortement augment depuis
quelques annes. La plupart de ces femmes ne se font pas mal. Ce ne sont pas des
monstres vocaux, et elles sont au contraire conscientes de la faon dont elles sy
prennent pour obtenir le son quelles recherchent.
Par lapprentissage, (le conditionnement.) on parvient, en prenant son temps, monter le
registre de poitrine sur des notes trs hautes sans endommager la voix.
Il faut ncessairement que la chanteuse soit bien entrane, quelle ait une bonne gestion
du souffle et une excellente posture. Que toute tension parasite ait disparu et quelle
utilise cette ressource avec un haut niveau de conscience !
Chanter un Fa5 de poitrine bien travaill, une fois par soir dans un spectacle : cest autre
chose que de chanter des Fa4 non matriss, sans interruption et trs fort durant des
heures : le pire traitement pour une voix !
Le registre de poitrine ne rend pas la voix plus belle, mais cest souvent ce que lon
simagine.
Il est vident que certaines femmes sont plus aptes chanter ainsi, et pour les autres cela
tend donner une timbre plus tendu, dune qualit plus ingale mais ce nest pas
ncessairement dangereux vocalement.
Il vrai, nanmoins, que chanter de cette manire rendra difficile, sinon impossible le fait
de chanter avec un larynx maintenu en position basse et un registre de tte dominant car
la coordination musculaire dveloppe se trouve exactement oppose celle requise
pour le chant lyrique.
En ralit, jaffirme que Aretha Franklin, ne pourrait pas chanter comme Rene Flemming
et vice versa, quand bien mme elles en auraient envie.
Il y a plusieurs raisons pour lesquelles passer dun style un autre est difficile. Personne
nayant totalement russi faire carrire simultanment dans la musique classique et la
musique de varit, dune faon acceptable des professionnels comme du grand public.
Il est possible cependant de sentraner passer dune coordination vocale une autre,
pour diversifier les couleurs de la voix. Cest dailleurs une ncessit pour les chanteuses
de varit, surtout celles qui travaillent dans la comdie musicale.
La comdie musicale sollicite une grande adaptabilit, surtout pour les femmes qui

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

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doivent parfois chanter en registre de poitrine mixte, puis en registre lger, lintrieur du
mme spectacle et parfois de la mme chanson.
Raliser cela sans risque pour la voix, implique que les femmes apprennent ressentir
finement ce que signifie mettre du poids dans la voix, et produire un son ayant une
qualit parle, sans mettre une pression supplmentaire sur la gorge.
Ce nest pas facile, mais ce nest pas plus difficile que de devenir un bon chanteur
lyrique!

Lo Vetri J. (janvier/fvrier 2003) Article : De lUtilisation de la Voix de Poitrine par les

Chanteuses,dans le Chant Classique et les Autres Styles Musicaux .
Rcupr le 21 janvier 2009 de
http://www.chanter-cirev.com/pdf/utilisation_voix_de_poitrine_lo_vetri.pdf

SLS : Speech Level Singing

Cette mthode a t cre il y a environ 50 ans par Seth Riggs. Parmi ses lves, il
compte plus 120 gagnants des Grammy Awards (entre autres, Natalie Cole, Anita
Baker, Stevie Wonder, Julio Iglesias, Ricky Martin, Whoopi Goldberg, Prince, Ray Charles,
Barbra Streisand, Michael Jackson, Cher, Kevin Kline, Tina Turner, Diana Ross, Janet
Jackson, Madonna... )

Dans cette mthode base sur une bonne connaissance du fonctionnement du

larynx, on cherche obtenir des caractristiques proches de la voix parle :
larynx stable (ni haut, ni bas)
cordes accoles
ngociation des passages (changement de rsonance).
L'objectif est de dvelopper le mlange des 2 registres principaux jusqu'
obtenir une voix mixte ralisant l'homognit de la voix sur toute son tendue.
Les transitions (ou passages) se font donc sans changement de couleur abrupte.
Cette mthode convient aussi pour le chant classique, puisqu'elle permet de
choisir si l'on veut donner la voix une couleur plus musculaire ou plus
ligamentaire
Quelques phrases releves sur Internet (traduction personnelle):
Cre par le coach vocal Hollywoodien Seth Riggs, Speech Level Singing (SLS) est
une technique vocale rvolutionnaire qui optimise vos capacits vocales quel que
soit le style musical pratiqu.
...La pratique de SLS vous permettra d'amliorer votre voix : vous pourrez chanter en
toute scurit sur une large tessiture sans cassure, sans rupture ou perte de
puissance lors du changement de registre.
Techniquement, le chant n'est rien de plus qu'un discours soutenu dans une
tonalit plus aigue et sur une tessiture plus large.
...On ne parle pas comme on chante, mais on a besoin de garder la mme posture
confortable que l'on a quand on parle. Donc, on ne monte pas pour faire des
notes aigues et on ne descend pas pour faire des notes graves.

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

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L'utilisation d'images ne fonctionne pas toujours. Une image qui peut provoquer
une raction musculaire positive pour la voix d'un individu peut provoquer une
raction ngative pour votre voix. Je prfre utiliser des exercices qui ont une
relation de cause effet bien dfinie pour obtenir le rsultat souhait...
Riggs S. Rcupr 23 avril 2009 de
http://www.sethriggs.com/ et http://www.speechlevelsinging.com/

EVT : Estill Voice Training

Cre par Jo Estill, chanteuse, chercheuse et pdagogue de la voix, cette
mthode est base avant tout sur une trs bonne connaissance des mcanismes
de production de la voix.
Je ne connais que trs peu cette technique car personne en Suisse n'a pu me de
renseigner ce sujet, mais il semble qu'elle fonctionne pour tous les styles y
compris le classique.
Voici ce qu'on peut lire sur Internet (traduction personnelle) :
Jo Estill, qui a fond Estill Voice Training in 1988, a commenc par se poser tout
simplement la question : comment est-ce que je fais a? . Devenue pdagogue,
chercheuse et chanteuse renomme, Jo a consacr sa vie approfondir cette
question.
Elle y rpond en dcomposant l'tude complexe de la production vocale en une
srie de mcanismes et de timbres de voix. Sa mthode Estill Voice Training
(galement connue sous le nom de Estill Voice Craft) simplifie le processus
d'apprentissage.
En utilisant EVT's Figures for Voice , une srie d'exercices vocaux, les tudiants
apprennent contrler chaque lment indpendamment puis les combinent pour
crer diffrentes qualits de voix.
Rcupr le 23 avril 2009 de http://www.trainmyvoice.com/

BC : Breathing coordination ou Coordination respiratoire :

BC n'est pas une technique de chant mais son apport est d'un trs grand intrt.
Cre par Carl Stough, cette mthode est une sorte de micro-ostopathie
respiratoire, destine permettre une pleine matrise de la mcanique
respiratoire.
Par un travail prcis et minutieux sur la posture et sur les diffrentes coordinations
musculaires, cette mthode permet de recouvrer la pleine capacit de la
fonction respiratoire.
Extrait dune brochure de stage de formation la mthode :
Cest en observant les problmes respiratoires des gens autour de lui que Carl
Stough a labor les principes de ce quil a nomm breathing coordination ou
coordination respiratoire . Il a tabli une manire de reconnatre puis de
dvelopper le fonctionnement simultan et optimal de tous les diffrents muscles
impliqus dans la respiration.

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

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Le but de son travail est damplifier et dharmoniser le mouvement du diaphragme
pour restaurer la fonction respiratoire dans son entier. Son travail influence non
seulement ltat fonctionnel du systme respiratoire, mais aussi la personne dans
son entier, de par la modification du taux doxygne dans lorganisme.
Carl Stough a soign, et souvent guri au-del de ce qui tait cru possible, les
malades daffections pulmonaires des plus grands hpitaux militaires amricains.
Il a accompagn les sportifs de lquipe olympique amricaine dans leur
prparation aux Jeux Olympiques de Mexico. Enfin, il a t le guide en matire de
respiration et de technique de soutien de musiciens et de chanteurs de tous bords,
dont plusieurs solistes du Mtropolitan Opra.

La gestion du souffle est un aspect trs important dans la voix chante, quel que
soit le style qu'on aborde. La qualit du son est intimement lie la manire dont
l'air fait vibrer les cordes vocales. Pour s'en convaincre, il suffit de faire la
comparaison avec un instrument vent.
A mon avis, le travail de la respiration est indispensable et primordial avant tout
autre chose pour une bonne matrise de la voix et en particulier du passage.
Voici ce quon peut lire sur leur site Internet (traduction personnelle) :
Le diaphragme, qui est un muscle-organe primaire au mouvement involontaire est
la base de tout le systme respiratoire. Il affecte les 2 principaux systmes de notre
corps, la circulation sanguine et le systme nerveux. Le terme de Breathing
Coordination est le nom que l'on donne la manire dont le systme respiratoire
devrait fonctionner pour une efficience maximale avec un minimum d'effort.
Les principales contributions que Carl Stough a apportes durant ses annes de
recherche mdicale sont :
Le corps a un fonctionnement bien dfini en ce que qui concerne la manire dont
l'air doit entrer et sortir des poumons (Breathing Coordination)
Le diaphragme, qui n'avait jamais t l'objet d'tude particulire avant cette
recherche, est le principal muscle-organe du corps. Le coeur est la pompe
secondaire.
Bien qu'on n'ait pas d'action volontaire sur le diaphragme il peut tre
dvelopp et renforc
Quand le diaphragme est dvelopp jusqu' son potentiel maximum, les
erreurs respiratoires qui se manifestent par des anomalies au niveau de la cage
thoracique peuvent tre corriges.
Un son naturel (son fondamental avec beaucoup d'harmoniques) est l'outil
de Breathing Coordination . Ce son est la cl pour le dveloppement
optimum du diaphragme.
Un tel son rsonne dans toutes les cellules du corps, aidant ainsi maintenir le
corps en bonne sant.

Rcupr le 23 avril 2009 de http://www.breathingcoordination.com/

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

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Autres mthodes :
On peut trouver encore sur Internet bon nombre de sites proposant des cours de
chant avec la cl des explications prcises sur les mcanismes de la voix. Moult
vidos sont galement disponibles sur le site Youtube o divers professeurs
dispensent des cours de chant sous la forme d'exercices qu'ils donnent en
exemple.
Un site a particulirement retenu mon attention, c'est celui d'Allan Wright,
chanteur et professeur de chant. Comme beaucoup de chanteurs, il a dbut
par des tudes classiques puis est devenu un tnor lyrique confirm. Cependant,
constatant que la technique classique ne permettait pas d'aborder tous les styles
musicaux, il a cherch approfondir le fonctionnement de la voix et en parallle
connatre d'autres mthodes de chant. Il a longuement tudi lanatomie
vocale et la phonologie et a ainsi mis sur pied sa propre mthode, synthse de son
exprience personnelle et de ses diffrents apprentissages.
Sa mthode, base d'abord sur une parfaite connaissance du fonctionnement
vocal, galement pour l'lve, vise permettre chacun de pratiquer le style qu'il
souhaite, le plus sainement possible.
Principales directions de travail :
une bonne gestion du souffle
la recherche de la rsonance ncessaire
un accolement optimal des cordes vocales
une gorge ouverte
une homognit de la voix sur toute son tendue
Voici ce que l'on peut lire sur son site :
Lapproche quAllan utilise est fermement fonde dans lanatomie vocale et la
phonologie pour le chant. En se basant sur des questions trs simples (cest quoi ? en
quoi a affecte la voix ? comment je peux le contrler ?) il est parvenu
comprendre la production vocale et aide tous ses lves acqurir une voix plus
saine, forte, timbre et sans ruptures ni faiblesses, quelque soit le style que llve
chante. Parmi ses tudiants il compte des chanteurs dopra, de jazz, de mtal, de
varit et de comdie musicale qui lui confient tous leur voix, sachant que les
rsultats parlent deux mmes.
En quoi consiste un cours avec Allan ?
Un cours avec Allan nest pas comme un cours avec les autres profs. Llve dcide
quil veut prendre un cours et, avec Allan, il fixe un objectif pour la sance (un
objectif tangible, tel que : je veux plus de puissance dans les aigus ou encore je
veux plus de voix mixte ou mme je ne peux pas atteindre cette note dans un
morceau que je dois chanter dans un concert la semaine prochaine) ensuite, Allan
coute et, par moyen de son expertise en matire danatomie vocale, cerne le
problme qui empche llve datteindre son but et cre sur le champ un
programme personnalis pour enlever le dfaut et atteindre lobjectif. Llve part
avec un enregistrement de la sance pour continuer de travailler chez lui et il
reprend RDV quand il en ressent lenvie ou le besoin. Les rsultats sont tangibles ds
la premire sance et parlent deux mme - il sagit dune approche fonde dans la
science qui quilibre la voix rapidement et donne llve plus de puissance, plus
de tessiture et plus de facilit sur toute ltendue de la voix sans pour autant
changer la personnalit vocale.

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

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Les Recettes de Cuisine Vocales
Une fois la voix place et quilibre, Allan propose ses lves de travailler avec ses
recettes de cuisine vocales pour mieux chanter dans un style donn. Pendant des
annes, Allan a tudi plusieurs chanteurs et styles de musique pour aboutir une
srie dingrdients vocaux qui donnent une qualit vocale donne. Le Gospel, le
Jazz, lOpra, le Mtal, la Varit et bien dautres - en rajoutant les ingrdients un
par un sur une voix dj quilibre, les lves arrivent chanter avec une voix
convaincante dans tous les styles musicaux quils souhaitent. Si vous avez un
chanteur ou un type de voix qui vous enchante particulirement, Allan saura vous
dire quels sont les ingrdients vocaux quil faut pour avoir un effet similaire, et
comment les rajouter votre voix - tout en gardant votre unicit vocale.

Rcupr le 23 avril 2009 sur http://chanteurmoderne.com/

VI. Approche pdagogique en chant moderne:

Afin de faire un peu connaissance avec ces diverses mthodes, j'ai rencontr
deux personnes qui les pratiquent : Muriel Dubuis pour le belting et Robin de Haas
qui utilise dans ses cours des lments de Speech Level Singing et Breathing
Coordination . J'ai galement pris des informations sur le site d'Allan Wright qui
donne quelques lments de pdagogie de sa propre mthode.
Dans les trois cas, j'ai pu constater que le travail de gestion du souffle tient une
place prpondrante. Robin de Haas, jeune profeseur de chant diplm HEM a
tudi le sujet en profondeur : en effet, aprs sa formation en Suisse, il est parti aux
tats-Unis pour suivre une formation la mthode breathing coordination , avec
Lynn Martin, professeur NYU (New York Universtiy), ce qui lui a permis de
dmonter les mcanismes de fonctionnement concernant la posture et la
respiration.
Gnralement, un bilan respiratoire est effectu au dbut. Llve est couch, et
Robin observe ltat du systme respiratoire au moyen de la palpation. Aprs
observation, il fait le point sur les divers problmes qui lui apparaissent puis il
effectue de lgers mouvements de pressions/va et viens/rotations/guidage au
niveau des parties non alignes, tout en faisant effectuer des cycles respiratoires
llve. Pour rsumer, on peut parler ici dune micro ostopathie du systme
respiratoire. Par ces moyens, Robin tente d'amener llve une meilleure
coordination respiratoire, cest dire un fonctionnement simultan et optimal des
diffrentes composantes du systme respiratoire.
Le travail respiratoire de llve proprement dit commence par une explication
fonctionnelle du mcanisme. On peut observer directement le mouvement sur un
schma anim afin de mieux comprendre les diffrentes coordinations
musculaires et osseuses. Robin propose ensuite deffectuer des cycles respiratoires
de la manire suivante. Compter de 1 10 en chuchotant lgrement jusqu'
ce que l'on nait plus d'air, puis laisser rentrer l'air calmement. Il insiste sur le fait de
ne pas pousser lair dehors pendant lexpiration, de ne pas aspirer lair dedans lors
La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

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de linspiration et de ne pas sortir de la zone de confort. En effet, les recherches en
coordination respiratoire ont montr que le trajet diaphragmatique perd son
quilibre circonfrentiel ds lors quil y a tension excessive sur tout ou partie de son
pourtour, ou des muscles environnants. Cet exercice aide llve entrer en
contact avec ce quil se passe dans son souffle, avec son utilisation actuelle de
son systme respiratoire. D'autres exercices viendront renforcer cette perception
et contribuer une bonne gestion du souffle.
En deuxime lieu, Robin soccupe de la posture de llve Il vrifie dabord ltat
de ce quil appelle les cinq courbes de la colonne vertbrale. En effet, il ne s'agit
pas dobtenir la rectitude visuelle en pensant droit, mais de respecter les cinq
courbures que possde normalement la colonne vertbrale (sacre, lombaire,
dorsale, cervicale, crnienne). Souvent, une pense incomplte et imprcise dans
ce domaine donne lieu de nombreuses confusions. Ce travail, initi par Irene
Dowd (professeur lcole Juilliard) peut dboucher sur des exercices posturaux
faire chaque jour, au moyen de programmes dexercices pr-enregistrs adapts
aux besoins de llve. Les corrections de posture s'affinent ensuite chaque
sance. Le but de ce travail est de librer au maximum le corps de ses tensions et
blocages afin qu'il retrouve tonicit, mobilit et coordination. Le travail sur la voix
est alors grandement facilit par cette nouvelle libert de mouvement.
Quel que soit le style de chant, de travail vocal, physique, sportif ou musical que
l'on enseigne, la gestion du souffle reste un tronc commun, et l'on poursuit les
mme buts. Cette approche a t utilise avec succs dans des domaines aussi
varis que la prparation des jeux olympiques, la prvention des maladies
pulmonaires, la technique vocale, la gestion du stress, la technique de jeu
thtral.
Dans le travail sur la voix proprement dit on peut distinguer deux types
d'approche:

Une approche traditionnelle (celle utilise la plupart du temps en chant

classique) base essentiellement sur l'imitation et l'utilisation d'images. Cette
mthode qui fonctionne bien pour certains lves, est totalement inefficace
pour d'autres. En effet, l'utilisation d'images peut engendrer une certaine
confusion du fait d'une mauvaise interprtation. Il devient alors presque
Impossible pour l'lve de raliser certains exercices car il ne comprend pas
vraiment ce qu'il doit faire au niveau de son corps. Il peut mme en
dcouler un rsultat inverse de ce que l'on souhaitait au dpart.

Une approche fonctionnelle : on commence par observer et identifier les

problmes spcifiques de l'lve, puis lon cre des outils pour les corriger.
Aprs exprimentation, on refait une valuation et au besoin on radapte
les outils jusqu' ce que le problme soit partiellement, voire totalement
corrig.

Dans ce type d'approche, il est utile de donner l'lve quelques notions

anatomiques, afin qu'il puisse dvelopper une meilleure conscience corporelle et
qu'il ralise mieux les effets nfastes de certains comportements

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

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Les trois personnes cites plus haut ont essentiellement une approche
fonctionnelle, mais elle est parfois combine avec l'utilisation d'images.
Contrairement au chant classique, on travaille de la mme manire avec les
femmes qu'avec les hommes.

Muriel Dubuis (belting) :

Muriel Dubuis a appris la mthode freedom of natural voice production il y a 10
ans aux USA et l'exprience qu'elle a acquise aujourd'hui lui a permis d'affiner sa
manire de travailler. Elle enseigne la fois le full belt , et ce qu'elle appelle la
voix unifie ou mixed belt . Pour elle, l'objectif en full belt est clairement de
repousser la limite aigu de la voix poitrine: le son est donc produit uniquement
en mcanisme lourd. Au contraire, le mixed belt correspond l'utilisation du
mcanisme lger, mais avec un fort ancrage dans le corps et une couleur de voix
de poitrine trs prsente qu'on peut moduler de manire obtenir toute une
palette de nuances.
Elle explique les diffrents types de voix partir du dessin d'un rectangle en deux
couleurs, bleu pour le mcanisme lger et rouge pour le mcanisme lourd,
comme ci-dessous :

Mcanisme lger

Mcanisme lourd

Dans un premier temps, elle fait dcouvrir aux lves la voix unifie comme
reprsent dans le diagramme ci-dessous :

Mcanisme lger

Mcanisme lourd

La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

28
Pour cela, elle utilise par exemple des vocalises simples en demandant llve
de produire certains sons en mcanisme lourd et les autres en mcanisme lger.
Elle a constat quaprs quelque temps, le mixage commence se faire, dabord
sur certains sons, souvent la grande surprise des lves, puis il stend
progressivement lensemble de la tessiture.
Ensuite seulement, elle travaille sur le belting .
Voici ce qu'elle prconise dans la pratique de la mthode full belt pour
commencer :

1- trouver un endroit o pratiquer en pouvant chanter fort

2- apprendre progressivement (on dveloppe la rsistance comme un athlte)
3- si fatigue, arrter (plus de soutien de toute faon)
4- soutien adquat (rsistance sans hypertension)
ajuster la pression d'air (souvent en mettre moins = minimum indispensable)
chanter depuis les muscles de la rgion du bas du dos
s'ancrer dans le sol
5- relax dans la tte et le corps, lcher les peurs et tensions
6 - placer devant (dans le masque)
7- trouver bonne formation des voyelles
8- "gorge ouverte", larynx haut
9- relcher la mchoire infrieure, relax encore
10- Ne jamais pousser, forcer la voix (imaginer les notes qui s'envolent du haut de la
tte)

On "plane sur la plate-forme"... les notes sont libres et rsonantes...

Le belting, c'est le plein rouge . Dans le travail, on s'appuie avant tout sur
l'exprience. On recherche une projection directe du son, la diffrence du
classique qui travaille plutt sur le modelage du son. La pratique doit se faire de
manire trs progressive.
Il arrive que certains lves aient de la peine trouver leur voix de poitrine. Dans
ce cas, Muriel utilise des sons brut comme ouais par exemple sur une quarte
descendante pour les aider mieux sentir l'action du mcanisme lourd. Puis,
quand ils savent l'utiliser, elle travaille sur une courte phrase extraite d'un chant
qu'elle prend d'abord plus bas puis monte progressivement, puis redescend, puis
remonte en essayant d'aller chaque fois un peu plus haut, comme lorsqu'on fait
des haltres. Le son parfois un peu brut au dpart gagnera peu peu en
rondeur et en souplesse. Le travail doit toujours se faire de manire saine pour la
voix en vitant tout forage
Pour beaucoup de femmes, le passage a lieu vers sib3, pour d'autres, il se fait
dj vers mi3, fa3, voire parfois mme plus bas. Il faut alors dcrocher le rouge .
Pour le travail du passage, elle suggre entre autre exercice d'effectuer une
La voix mixte en chant moderne, entre technique et pdagogie J. Savoyant, Formation SSPM

29
vocalise (par exemple un arpge) en sons dtachs, ce qui est souvent plus facile
raliser en mcanisme lourd que des sons lis.
En full belt, on peut parvenir, aprs plusieurs mois, voire plusieurs annes de travail,
jusquaux notes mi4, fa4. Lorsqu' on arrive dans les aigus, la frontire avec le
mcanisme lger devient de plus en plus troite et on finit par rejoindre la voix de
tte. C'est ce moment-l que Muriel introduit la notion de mixed belt , c'est-dire, tre en mcanisme lger et mettre du rouge . En quelque sorte, appliquer
au mcanisme lger ce qu'on a trouv en full belt pour le mcanisme lourd. Cela
apporte une grande possibilit de nuances, par exemple, en mixed belt, on peut
demander 80% de rouge.
Dans ce travail, il est ncessaire de s'adapter chaque lve, et Muriel a pu
constater, aprs exprience, que cela donne de bons rsultats de son, de
comprhension et de sant de la voix chez les lves.

Robin de Haas (SLS) :

Au niveau de lapproche de la voix, Robin de Haas, a suivi et suit encore
actuellement une formation en SLS.
Il sinspire librement des concepts de SLS dans son enseignement et les allie avec
ce quil a appris, notamment en coordination respiratoire.
Comme expliqu prcdemment, la voix dispose de deux mcanismes principaux
appels souvent lourd et lger. Ces deux mcanismes sont composs de fibres
musculaires (registre lourd, appel aussi de poitrine) et ligamentaires (registre
lger, appel aussi voix de tte)
Il existe un moyen de coordonner ces deux registres pour pouvoir trouver sa voix
mixte . Cest donc le mlange que lon cherche.
En prambule, Robin prcise quil approche une voix avec beaucoup dhumilit
et de curiosit. En effet, il estime avoir t souvent mal guid au fil de son parcours
par des approches trop directives, appliquant les mmes recettes pour tout le
monde et le menant dans des fonctionnements limitants et douloureux, tant sur le
plan humain que sur le plan vocal.
Au niveau de lquilibre des registres, plusieurs cas peuvent se prsenter :
1. Jusqu' une certaine hauteur, (approximativement sol 3 pour les voix de
femme et R3 pour les voix d'homme) la voix ressemble une voix varie
(mcanisme lourd) puis au-dessus, elle devient faible, d'une autre couleur,
sans timbre, gnralement avec de l'air (mauvais accolement des cordes
vocales).
2. L'lve ne trouve pas sa voix de poitrine (pas d'utilisation du mcanisme
lourd). La voix est peu puissante dans le grave.
3. L'lve ne trouve pas sa voix de tte (pas d'utilisation du mcanisme lger).
L'utilisation exclusive de la voix de poitrine conduit alors au forage vocal.

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Le larynx reste toujours trs haut, trs tendu ce qui peut amener une fatigue
vocale.
4. Le mix est dj prsent, mais amliorable.
5. Le mix est prsent et quilibr, coordination trs rare sil en est.

Rappelons les buts recherchs par SLS :

Larynx stable
cordes accoles
Transition sans changement de couleur abrupte
Relchement dans l'aigu
voyelles claires (parfois arrondies dans les zones de passage)

Le travail s'effectue au moyen dun principe de causalit. On cherche identifier

ce qui se passe dans cette voix-l au niveau fonctionnel, puis, on adapte les
vocalises. Aprs les avoir pratiques, on value le rsultat, et on recommence,
jusqu obtenir une meilleure coordination des deux registres.
Autrement dit, lorsquon a identifi les tendances de cette voix-l, on fabrique une
bote outils spcifique pour chaque lve. Chaque lment de la bote vise
corriger, amliorer ou modifier une coordination musculaire particulire.
Globalement, on distingue trois types d'outils principaux disposition :

les consonnes (par exemple : f diminue la tendance pousser, k fait

travailler la langue (entre autres lorsqu'elle tend tre crase),
g oppose une rsistance au flux dair (utile pour quelqu'un qui
dconnecte), ...)
les voyelles (par exemple : ou , plus ligamentaire, favorise la voix de tte;
a , plus musculaire, favorise la voix de poitrine; e , plus central,
i , influence les rsonateurs, ...). Le but tant dobtenir des voyelles toutes
gales.
les sons imposs : Bruits qui ont de l'influence sur le fonctionnement (par
exemple : BRRR... , mise en vibration des lvres, ce qui introduit une
deuxime rsistance au flux d'air et par consquent une moindre rsistance
au niveau du larynx, le but tant denlever la duret du son); Voix de
billement , contribue labaissement du larynx. On peut aussi mettre une
double contrainte en combinant ces deux types de sons.

On effectue une combinaison de voyelles et de consonnes avec lesquelles l'lve

excute une vocalise puis, on rvalue les tendances, et on radapte l'exercice
en fonction du rsultat. Le travail s'inscrit donc dans un cycle : identifier, adapter,
excuter, valuer , jusqu' ce que le problme ait t corrig.
La plupart des vocalises utilises couvrent une tendue d'une octave et plus et
commencent assez bas (sol2 pour les femmes, Fa1 pour les hommes.)
Parmi les moyens utiliss pour corriger certaines coordinations musculaires
incorrectes, il est demand l'lve de parler chaque note, comme si c'tait la
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premire . L'utilisation de la parole modifie les influx nerveux envoys au cerveau
et donc les coordinations neuromusculaires. Lorsqu'on parle, le larynx reste stable,
pour peu que lon parle correctement. Sil peroit une dficience dans la voix
parle, Robin propose de revenir la Coordination Respiratoire, qui remettra en
place la voix dans la plupart des cas. Ce rapport la parole est un exercice trs
utile, par exemple pour des personnes ayant tendance pousser la voix en
mcanisme lourd, et de ce fait faire monter le larynx, ou encore dans le cas d'un
mauvais accolement des cordes vocales, celles-ci tant relativement bien
accoles dans la voix parle.
Dans le cas d'une utilisation exclusive de la voix de poitrine, le larynx se tend et se
place trop haut, il est donc ncessaire de travailler pendant quelques temps
avec le larynx bas (voix de billement, dours Maturin ou de bibendum) pour
contrer et faire disparatre le rflexe qui fait monter le larynx.
Dans le cas o la voix dconnecte au moment du passage, on peut
galement travailler avec le larynx bas (voix de billement) pour viter de pousser
la voix de poitrine vers l'aigu. Il est aussi ncessaire de renforcer l'accolement des
cordes en ancrant le son dans le corps. On peut galement utiliser des sons
imposs visant renforcer laccolement des cordes comme la syllabe n
produite avec une voix dite laide, de sorcire, qui grince Le passage par le non
esthtisme vocal se rvle souvent un outil trs utile pour lvolution de llve.
Dans le cas o l'lve a de la peine trouver sa voix de poitrine, on utiliser des
sons ae semblables ceux que produisent les escrimeurs lorsquils attaquent
(pour dclencher le rflexe musculaire vocal), ventuellement prcd d'un n .
Soit une vocalise sur nae . On sera toujours attentif la souplesse et la
conservation de lharmonie dans la dcouverte de ce mcanisme.
Lorsqu'on monte vers l'aigu, on fait vibrer moins de longueur de cordes vocales. Il y
a en quelque sorte rduction de l'instrument. Le fait d'expliquer cela l'lve et
de lui demander de rduire l'instrument, peut parfois laider trouver le mix .

Exemples d'exercices :

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Allan Wright :
La manire de travailler d'Allan Wright est assez proche de celle de Robin de
Haas. Il a t galement form la mthode SLS, mais il a poursuivi des
recherches dans d'autres directions, ce qui l'a conduit crer sa propre
mthode. Sur son site Internet, on trouve des lments d'anatomie et de
physiologie, des exercices simples avec exemples en vido et divers conseils pour
une bonne sant vocale.
Parmi les lments essentiels de sa mthode, on trouve :
une bonne gestion du souffle
un bon accolement des cordes vocales
une gorge ouverte
un travail sur la rsonance.
Parmi les exercices de base qu'il propose, on peut noter:
Faire des glissades sur des consonnes voises, vvvv ou zzzzz ou encore
sur un son ng (comme dans sing ou singen) pour travailler l'accolement
des cordes vocales.
utiliser des sonorits trs nasales comme in pour sentir la rsonance puis
transformer le son vers un a en gardant cette rsonance. Faire l'exercice
en glissade ou sur une gamme en gardant toujours la rsonance en place.
Puis appliquer un chant simple.
Pour le travail de la voix mixte, il prconise de bien matriser d'abord sa voix de
tte. Aprs une explication sur les mcanismes laryngs, il propose quelques
exercices en vido pour sentir et renforcer sa voix de tte (mcanisme lger)
Voici sa conception de la voix mixte et les exercices qu'il suggre pour aborder ce
travail :
Alors, quest-ce que la voix mixte ? Cest simple, cest un ensemble de processus
physiques qui mettent en place un registre rsonantiel dans lequel la rsonance est
partage entre la cavit buccale et les fosses nasales comme si le son tait coup en
deux et une partie sortait directement de la bouche et lautre passait derrire le voile du
palais. Lintrt dune bonne voix mixte est double premirement elle nous permet de
chanter sur toute la tessiture sans entendre de rupture et deuximement elle nous permet
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de sortir des notes aigus bien appuyes, presque sans effort tant donn que les cordes
vocales sont plus longues et plus fines et donc vibrent plus vite avec le mme dbit dair.
Quel est le processus, alors, pour mettre en place une voix mixte ?
Il faut basculer son cartilage thyrode en avant, vers le cartilage cricode, rendant ainsi les
cordes lgrement plus tendues et donc plus longues et fines. Ensuite il faut partager la
rsonance entre la cavit buccale et les fosses nasales partir du premier passaggio.
Perdus ? Soyez rassur il y a une faon trs simple de faire tout cela sans y penser et
cest une action que nous faisons tous sans difficult il faut tout simplement pleurer ou
couiner.
Et oui, le fait de couiner lgrement entrane et la bascule et le partage de rsonance
nest-ce pas merveilleux ? Allez voir les exercices sur le clip et faites les doucement le but
est de trouver la voix mixte, dans les prochaines mises jour, on travaillera la souplesse et
la puissance dans ce nouveau registre qui nous apportera la fois une libert vocale et
une facilit et homognit sur toute la tessiture !
(Avant de faire les exercices sur le clip, soyez srs que vous matrisez les exercices
concernant la voix de tte, la voix mixte sera dautant plus facile trouver.)

Voici la deuxime partie de notre srie sur la voix mixte avec des exercices simples pour
vous aider bien placer la rsonance et faire les notes sans forcer.
En regardant le clip, vous serez amens faire 4 exercices en tout. Soyez sr davoir
parfaitement matris chaque exercice avant de faire le suivant.
1. Collez le dos de la langue contre le palais et dites NG comme dans le mot SING
en anglais. Tout en gardant ce son, glissez comme une sirne du bas vers le haut et
du haut vers le bas. Utilisez trs peu dair et surtout ne forcez pas.
2. Faites la mme chose sur une octave en utilisant la gamme enregistre sur le clip
ou bien en vous mettant devant un piano (mesdames, chantez loctave
suprieur - jai enregistr ce clip dans le registre tnor)
3. Faites le mme chose mais cette fois-ci, montez en NG et tout en haut, ouvrez le
son vers un A (ouverture minimum pour faire un A - la langue restera logiquement
assez haute dans la bouche) et descendez en A.
4. Faites toute la glissade en A avec une rsonance mixte.
Ce sera videmment plus simple comprendre une fois que vous aurez vu le clip !

Rcupr le 19 avril 2009, de

http://chanteurmoderne.com/

Allan Wright enseigne lui aussi les deux sortes de belting et travaille galement
avec des chanteurs classiques. Il s'adapte la demande particulire des lves
selon le style musical qu'ils pratiquent.

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VII. Conclusion
Un nombre toujours plus grand d'lves dsirant recevoir une formation en chant
souhaitent apprendre chanter avec un timbre moderne . Cependant peu de
professeurs en Suisse ou en France sont forms aux techniques capables de
rpondre cette attente.
Les enseignants qui connaissent ces mthodes ont d aller se former en grande
partie aux USA car il n'existe pas ici de formation spcifique : cest une lacune quil
serait grand temps de combler !
Par ailleurs, la mise sur pied d'une formation continue pour les enseignants de
chant me semblerait indispensable afin de porter leur connaissance les dernires
dcouvertes sur la voix et leur donner de nouveaux moyens pdagogiques.
Dans mes diffrentes lectures, j'ai t particulirement tonne de constater la
grande confusion qui rgne au niveau du langage. Les mmes termes ne signifient
pas la mme chose pour tout le monde et de plus les spcialistes eux-mmes ne
sont pas fondamentalement d'accord entre eux. J'imagine donc le dsarroi d'un
novice qui dsire affiner ses connaissances.
Une question reste en suspens : La voix mixte est-elle un registre rsonantiel ou
laryng ? Il semble bien que personne ne soit capable dy rpondre clairement
pour linstant. Esprons que de nouveaux outils dinvestigation nous permettront un
jour de clarifier ce point. Cependant, les moyens pdagogiques labors dans les
diffrentes mthodes en chant moderne semblent se rejoindre et aboutissent un
rsultat similaire.
Bien quil existe quelques divergences dopinion, je reste persuade quune bonne
connaissance en anatomie et physiologie de la voix est indispensable pour un
enseignement efficace.
Renforce dans ma conviction que la matrise du souffle est primordiale pour la
matrise du chant, je vais participer prochainement un stage de formation la
mthode breathing coordination .
Ce travail m'a beaucoup apport en me permettant de dcouvrir de nouveaux
outils pdagogiques.
Il m'a donn envie d'aller plus loin dans la connaissance de la voix et de continuer
me former pour apprivoiser toutes ces mthodes.

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Bibliographie :
Cornut G. (2005). La voix. Que sais-je . Paris : puf
Miller R. (1990). La structure du chant. La Villette, Paris : ipmc
Dr. Dutoit-Marco, M.-L. (1996). Tout savoir sur la voix. Lausanne : Favre S.A.
Cross R. (1991). La voix dvoile. Actualits scientifiques sur la voix chante. Romillat
Kazandjian Pearson S. (2004). Linstrument du chanteur : son corps. Marseille : Solal
Rondeleux L.-J. (1977). Trouver sa voix. Seuil
Pfauwadel M.-C. (1981). Respirer, Parler, Chanter. Paris : Le Hameau
Dr. Tomatis A. (1987). Loreille et la voix. Paris : Robert Laffont

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