Reseas

locura (Cfr. 517). La novela luminosa termina con un captulo entitulado

Primera comunin, que aprofundiza las experiencias transcendentales de una
manera mstica a travs de la intervencin del personaje Candido, un sacerdote
y compaero de ajedrez del narrador.
En sntesis: una aportacin muy importante a la novelistica
hispanoamericana de hoy. Qu pena que el autor no pudo disfrutar del xito de su
obra!
Ewald Weitzdrfer
Zwanzigerstr. 34
87435 Kempten (Alemania)
weitzd@web.de

Valeria DE LOS ROS. Espectros de luz. Tecnologas visuales en la

literatura latinoamericana. Santiago: Editorial Cuarto propio, octubre
2011, 326 pp.
Las relaciones entre tecnologas y arte y particularmente entre tecnologas
visuales y lenguajes estticos parecen estar entrelazadas desde que la imaginacin
tcnico-cientfica y sus experimentos ha intervenido y transformado hbitos y
percepciones hasta entonces legitimados para crear nuevas realidades. Los
artistas escritores, unos en sus obras plsticas, los otros en sus ficciones literarias,
desde siempre han sido activos entusiastas en hacerse cargo de aquello que anticipa
futuro, baste recordar la frase de Marinetti afirmando que un automvil rugiente que
parece correr sobre la rfaga es ms bello que la Victoria de Samotracia.
Curiosidad esttica, anticipo textual, interrogantes al porvenir, proposiciones
y fantasas sobre sus efectos parecen ser parte de la productividad del arte.
Interrogar la tcnica, dejarse sorprender por ella, tambin demonizarla,
situarla, pensarla y pensar sus sentidos en las formas de vida contempornea, es
decir darle su lugar en la cotidianidad ha sido parte de las mltiples operaciones
con que han trabajado y trabajan los escritores en los distintos gneros literarios
y registros de escritura. Sin embargo el campo de los estudios literarios en
Latinoamericana no se ha ocupado paralelamente de producir la significacin de
esas operaciones y relaciones en la lectura de los textos que si se hicieron cargo
de la emergencia de las tecnologas en la literatura. Ese trabajo hasta ahora
pendiente lo realiza Valeria de Los Ros en el libro, Espectros de luz. Segn la
autora los cuentos de Horacio Quiroga, por ejemplo, deberan su particular
carcter espectral al inters y connotacin que la tecnologa adquiere en sus
cuentos. Lectura que hasta hoy no haba sido elaborada con esa productividad.

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Sabemos que los avances tecnolgicos vieron la luz en las metrpolis

europeas y llegaron a Latinoamrica por vas y en tiempos diversos a sus inicios;
algunos vinieron como simples mercancas para la produccin de la entretencin y
el espectculo callejero, otros en virtud del inters cientfico, o a partir de los usos
mltiples que dichos inventos pudieron haber tenido en la vida privada o pblica.
Desde sus comienzos las tecnologas visuales tambin alertaron a la literatura
y a las artes tradicionales sobre sus particulares modos de representar y simbolizar
la realidad, reduciendo el protagonismo de la palabra por si sola. Es la percepcin
de una transformacin en la produccin literaria por efecto de la tecnologa de la
visualidad lo que abre la curiosidad, intelectual de la autora para interrogar y
ampliar las relaciones entre las imgenes visuales y la escritura.
En un recorrido que va desde la llegada de las primeras mquinas
proyectoras de imgenes fantasmticas en el siglo XIX, como la linterna mgica,
hasta las ms modernas tecnologas de la informacin y las comunicaciones
digitales, en la actualidad, Valeria de los Ros analiza su presencia en textos
literarios de la modernidad y posmodernidad latinoamericana.
Estos aspectos se juegan en las relaciones entre el mostrar propio de la
fotografa y el nombrar propio de la escritura. No hay en el trabajo de Valeria una
voluntad de jerarquizar o reducir cada uno de estos lenguajes a una relacin de
influencia o forma de subordinacin de uno a otro; no, por el contrario la autora
elabora con una intuicin intelectual que da cuenta de su sensibilidad para ver y leer la
trama de contigidades y flujos de sentido que hay entre uno y otro. Valeria de los
Ros se interesa en producir la colaboracin de lenguajes en la representacin de
realidad, en la construccin de identidad, en la produccin de problemas como la
violencia, la memoria, la globalizacin y en los diversos modos de constituir sujetos y
relaciones culturales.
As, retratar, documentar, capturar, reproducir, certificar, significantes
particulares de la tcnica fotogrfica vienen a ser pertinentes tanto al campo de la
produccin de imgenes como al de los discursos literarios, los que de distinta manera,
pero en concurrencia significan la poca los espacios, sus tiempos, sus proyecciones.
Espectros de Luz clasifica y distingue finamente las diversas modalidades
de presencia de las tecnologas visuales en los textos literarios: historiza,
cartografa, establece vas de comunicacin, vinculaciones, cruces, flujos y
mutuas intervenciones; uno de los resultados del libro es proveer al lector
interesado un catlogo crtico de obras y autores.
La perspectiva central del trabajo de Espectros de Luz lo sita, por cierto,
en el campo literario, desde ah produce las significaciones culturales para lo
latinoamericano, porque si como ella seala. Su presencia a nivel temtico y
retrico en la literatura de la regin da cuenta del deseo y de la ansiedad que
estos dispositivos provocan, ese deseo y ansiedad que es fundamentalmente la
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Reseas
ansiedad de ser modernos de los escritores, instala tambin una voluntad de
conocer, interrogar y enriquecer con ello sus mundos narrativos. En esa tarea
modernizadora, la literatura ha cumplido, casi siempre, antes que otros
lenguajes la importante funcin imaginaria de acoger lo nuevo en los contextos
sociales, ampliando con ello la subjetividad y los imaginarios sociales.
Dos grandes reas de las tecnologas visuales, la fotografa y el cine,
organizan tanto el libro como la seleccin de lo autores y textos en los que de los
Ros analiza las relaciones en que los lenguajes visuales comparecen en la escritura:
procedimientos, temticas y formas aparecen analizados con lucidez innovadora en
los textos seleccionados. La lectura de las imgenes visuales y textuales en sus
contigidades le permite a la autora establecer sus preguntas e hiptesis, sus
interrogantes a los puntos de convergencia y convivencia, sus conjunciones. Qu
son las imgenes, porque estn ah, que nos dicen, cuales y como son sus
procedimientos, en que lugares ms all de lo narrable nos sitan y conectan con lo
dicho y lo no dicho se pregunta la autora. El libro no pretende cerrarse sobre un
corpus nico, sino que ms bien entrega elementos para continuar un trabajo que
an tiene mucho que rendir en los campos de la visualidad y la escritura.
Me interes particularmente leer en este texto el signo de lo espectral en torno
al que el texto desarrolla y amplifica interesantes conexiones. Ciertas apariciones
extraas suceden en la literatura de manera similar a lo que sucede en cierto cine de
atraccin, dice la autora, es decir lo espectral aparecera de manera similar en ambos
lenguajes. De ese modo siendo lo espectral, la fantasmagora, vistos como una
propiedad de la constitucin de la imagen fotogrfica, tambin en sus comienzos
estuvo asociado al cine.
Valeria de Los Ros asocia esta particularidad de las tecnologas visuales con la
literatura a travs del inters por lo desconocido, lo mgico, lo que comparece
inesperadamente, es decir lo que produce asombro eso que se ha perdido y que
compromete la credibilidad de quienes ven, y que ha sido propio de algunos escritores
latinoamericanos, entre ellos Vicente Huidobro que segn seala el texto referido a
este autor habra sido un fascinado por los trucos cinematogrficos para producir
efectos de magia, realizados por cierto por el poeta-mago, figura tan cara a la
imaginacin de este autor: la sustitucin, el doble, el desdoblamiento son figuraciones
cinematogrficas con las que Huidobro se pone a la altura de la tecnologa en su
escritura, Huidobro, en Cagliostro, texto que Valeria llama novela-film, construye su
mago-protagonista, como un experto en trucos cinematogrficos que causa
admiracin en sus ficticios espectadores. Mediante este recurso Huidobro pone la
tecnologa al servicio de la magia, diluyendo la supuesta oposicin entre ambos
dominios. Alejado de la crtica apocalptica a los medios masivos, para Huidobro el
influjo cinematogrfico no produce la muerte de la escritura, sino que por el contrario
su renovacin y la posibilidad de acceder a un pblico ms numeroso. El lector se
convierte en un espectador y la literatura es un espectculo capaz de asombrar
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mediante tcnicas tomadas del cine como la narracin del pasado en tiempo presente,
el close-up, la sobreimpresin y el montaje.
La espectralidad, la fantasmagora es elaborada como una dimensin comn a
las narrativas cinematogrficas, pero que est presente en ms de un autor, como el ya
citado H. Quiroga con lo que la autora se hace cargo y nos hace ver que ambos
lenguajes estticos, el de la fotografa y el cine, tanto como el literario operan en las
fronteras tenues donde se confunde la ilusin y la realidad, la presencia y la ausencia,
la luz y la sombra; lo que comparece y lo que se desvanece; si en lo visual lo espectral
y la relacin con la muerte como han sealado entre otros Sontag, Barthes tiene
una concrecin mayor y ms explicita en la fotografa por ser una lenguaje hecho de
luz que fija en el tiempo lo que ha dejado de ser, la literatura tambin oscila
permanentemente entre hacer visible lo invisible, entre mostrar y ocultar con
lenguajes que van desde el anticipo y la epifana hasta la comparecencia de lo velado
y lo hiperreal. La fantasmagora del cine, dice Valeria surge de la capacidad de crear
lo deseado, lo imposible, lo maravilloso, palabras en las que tambin habla lo literario.
Frente a la pregunta que Huidobro adelanta si el libro no desaparecer con el
protagonismo del cine en la vida moderna, es preciso decir que esta interrogante se
rearticula con cada nuevo avance tecnolgico, referido a nuevas prcticas del
mostrar y el ver, del escribir y el leer; quizs reste decir que estamos siempre frente
a vaticinios incumplidos, pero tambin que el miedo a la muerte no abandona a lo
humano a pesar de todas las promesas de las tecnologas del cuerpo y de la mente.
Sabemos que los avances tecnolgicos siempre han puesto en crisis lo que
les precede, pero tambin produce las formas de coexistencias y distinciones de
unos y otros. Parece que entre las tecnologas visuales y la literatura mas que pensar
en destrucciones, formas de colonizacin o subordinaciones se han producido
interesantes cruces lingsticos y trasposiciones que apuntan mas a las nuevas
formas de construir narraciones y reflexin; tambin en ese registro Espectros de
luz construye lcidas perspectivas crticas. Particularmente lcidos son los anlisis
de las relaciones entre fotografa y escritura, entre cine y escritura en los textos
sobre Juan Luis Martnez y Roberto Bolao, en ambos se trabaja de manera
especfica la relacin de los lenguajes con el tiempo, con el territorio y su
cartografa; con la produccin de sujeto.
Si lo fantasmagrico puede nombrar en la actividad fotogrfica todo el proceso
de un lenguaje que produce su sentido en el recorrido que va de la sombra a la luz, en
el proceso de emergencia de la imagen en el papel, si los juegos entre lo positivo y lo
negativo hacen emerger derechos y reveses de las cosas, la ambivalencia de lo
fantasmagrico es enriquecida en el trabajo de Espectros de Luz con el pensamiento
crtico poltico que le dio W. Benjamn en su carcter de fetiche, como significante
que en un mismo movimiento muestra lo que oculta, refirindolo al fenmeno propio
del capitalismo, es decir la explotacin y la plusvala del capital, pero situndola en la
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Reseas
diferencia latinoamericana, A diferencia de lo que suceda en Europa o Estados
Unidos Amrica Latina no era un lugar de produccin de tecnologas como el cine o
la fotografa sino que un mero espacio de exhibicin y distribucin. De esa forma el
fetichismo de la mercanca es doble: no solo porque se desconoce el trabajo que la
cre sino porque adems viene de la Metrpoli.
Las tecnologas visuales, seala el texto como espacios de produccin
simblica no solo han significado nuevas forma de imaginarizar el mundo sino
que tambin han tenido efectos polticos para las construcciones de las naciones
latinoamericanas y ha sido por su parte la crnica, que como genero escritural
de consignacin de la actualidad, ha sabido dar cuenta de estas significaciones,
como seala el primer capitulo de la segunda parte.
El cine, por su parte, llegar a ser un instrumento ms para elaborar la
historia, la memoria y los proyectos de nacin, tramando sus especficas formas
de narrar a otras narrativas, en su amplificacin de sentidos.
Por todo lo dicho en esta ocasin, que es ocasin de celebrar y que por
cierto es solo parcial y fragmentario Espectros de Luz se transforma en un texto
fundamental para leer y comprender los problemas de la modernidad
latinoamericana y de las relaciones entre literatura tcnica y poltica.
La inteligencia crtica con que Valeria de Los Ros ha trabajado este libro
hace que su inters y atractivo trascienda el campo de los estudios visuales y
literarios, y alcance a todos quienes se interesen por las relaciones de las palabras
y las imgenes.
Raquel Olea
Hernando de aguirre 2190-B Santiago (Chile)
raquelolea@vtr.net

Antonio BECERRA BOLAOS. Graciliano Afonso. La conformacin

de un canon. Las Palmas de Gran Canaria: Cabildo de Gran
Canaria, 2010, 256 pp.
La conformacin de un canon es slo una edicin que intenta compendiar el
dilatado estudio que sobre la obra Graciliano Afonso un cannigo con ttulo de doctoral
de la Catedral de Santa Ana ttulo propio del prerromntico canario uno de esos
geniales y olvidados heterodoxos de las literaturas hispnicas. El texto es el resultado
de una amplia tesis de Antonio Becerra Bolaos leda en la Universidad de Las Palmas
de Gran Canaria durante 2008, tesis que galardonada ese mismo ao con el Premio de
Investigacin Viera y Clavijo que otorga el Cabildo Insular de Gran Canaria.
Ms que brillantez y rigor, cabra destacar la necesidad de este trabajo,
que no slo revisa, corrige y aumenta la bio y bibliografa de la figura de
Graciliano Afonso hasta el momento, develando y abordando cuestiones
polmicas y oscuras, sino que tras el anlisis de sus mltiples facetas (poeta,
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