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Hay que cuidarse de ese diario. Ataca como partido poltico y si uno le contesta se
defiende con la libertad de prensa
Csar Chacho Jaroslavsky, sobre Clarn.
El tema del moderno prncipe como aglutinador mtico de elementos dispersos, a la
manera de un libro viviente, es el ideal de un peridico contemporneo. Y quizs, el oscuro sentimiento de
continuidad entre noticia, escritura y vida que da lugar a su fundacin.
Horacio Gonzlez
partir de ello, lo propio de su hacer. Para Rancire la poltica ha de ser definida por s misma, por
la estructura de su propia racionalidad (que ser la del desacuerdo) y su propio sujeto en tanto que
tener parte en el hecho de mandar y ser mandado. En este sentido la poltica comienza
()cuando el principio de gobierno se separa de la filiacin, aunque se reclame todava de la
naturaleza, cuando invoca una naturaleza que no se confunde con la simple relacin al padre de la
tribu o al padre divino.i. Y permite, por ende, la cuestin solo resoluble contenciosamente,
litigiosamente, de quines han de tener parte en gobernar y ser gobernados y sobre qu comn
se extender ese gobierno. Es un estado de excepcin permanente, una ruptura especfica de la
lgica del arkh, dado que no presupone simplemente la ruptura de la distribucin normal de
las posiciones entre quien ejercita el poder y quien lo sufre sino tambin una ruptura en la idea de
las disposiciones que hacen a las personas adecuadas a estas posicionesii, el sistema mismo de
las posiciones/partes a ser dispuestas/repartidas. Pero, si la ontologa poltica es la del
suplemento, la de la parte dems de la sociedad que viene a chequear su (no) inscripcin en esa
cuenta, Qu es entonces lo que comnmente conocemos como poltica (formas de gobierno,
ejercicio del poder, disputas y consensos al interior de un sistema institucional, etc.)? Rancire le
denominar polica, y le conceptualizar como su perfecto antagonista. Bsicamente todo orden
social es policial, pues la polica hace a la correcta distribucin de los lugares y las
competenciasiii, lgica de las partes, los lugares y los intereses distribuidos en forma saturada
(donde no hay parte de los sin parte). El uso de este trmino no implica una dimensin
peyorativa, pues aqu la polica expresa ese principio de institucin (fallida) de la sociedad como
constitucin simblica de lo social suturada, sin vaco pasible de ser resignificado como dislocacin antagnicamente productiva. As, a modo de ejemplo, la capacidad-voluntad de la
clase para darse el nombre constituira a la clase en s, no habra un referente social prediscursivo, una parte sin parte que pudiera nombrarse, sin por ese mismo acto litigioso
constituirla como tal, a-polticamente (verdaderamente). Esa idea nos remitira a los
procedimientos policiacos de identificar un arkhe determinado en alguien que lo tendra por
derecho propio anulando as la contingencia propia del sptimo ttulo iv que funda la poltica al
hacer del derecho a tener parte en el gobierno una cuestin problemtica-contenciosa. Esto es,
nadie puede decir quien no tiene parte en el reparto ni nombrar las partes del comn sensible a ser
repartidas desde un criterio que no est, hasta cierto punto, polticamente fundado; a menos que
su pretensin explcita o no, sea negar la poltica para instaurar una reparticin de lo sensible sin
parte de los sin-parte, sin incontados molestos, o, en todo caso, como siempre, sin considerarlos
dignos de ser contados; dnde su parte sea la del len; y an as, esta metapoltica no dejara de
identificarse con lo que vulgarmente llamaramos actuar por intereses polticos.
Entonces la poltica se nos revela bajo la forma de un litigio por un comn repartido, por
hacer ver razones y or palabras (logos) all donde solo haba ruido (phone). Por poner en
cuestin, entonces, lo que Rancire llama un determinado reparto de lo sensible; ese sistema de
evidencias sensibles que al mismo tiempo hace visible la existencia de un comn y los recortes
que all definen los lugares y las partes respectivas. Un reparto de lo sensible fija entonces, al
mismo tiempo, un comn repartido y partes exclusivas. () hace ver quin puede tener parte lo
comn en funcin de lo que hace, del tiempo y el espacio en los cuales esta actividad se ejerce,
Tener tal o cual "ocupacin" define competencias o incompetencias respecto a lo comnv.
Es en esa instancia terica donde se encuentra el lazo profundo entre poltica y esttica como bien
enfatiza el propio autor. Pero no al modo de una estetizacin de la poltica asociada a viejos
temores frankfurtianos, sino ms al modo kantiano de un sistema de formas a priori que
determinan lo que se da a sentir, metafsica de las costumbres que est ella misma atravesada
por una dimensin poltica en tanto que ella tambin trata de lo que vemos y de lo que podemos
decir al respecto, sobre quin tiene la competencia para ver y la cualidad para decir, sobre las
propiedades de los espacios y los posibles del tiempo sobre ese recorte de tiempos y de
espacios, de lo visible y de lo invisible, de la palabra y del ruido que define a la vez el lugar y la
problemtica de la poltica como forma de experiencia. Si el arte es poltica no lo es en principio
sola o necesariamente en funcin de sus contenidos o mensajes manifiestos que transmite sobre el
orden del mundo, o el modo en que stos representan tales o cuales estructuras sociales, sino ms
bien lo es en estas funciones por la distancia misma que guarda con relacin a estas funciones,
practicando en su propio tiempo y lugar una distribucin nueva posible del espacio material y
simblico. Si la poltica alberga una esttica esto es as porque encuentra en el reparto de lo
sensible el espacio dnde lo sensible y el sentido social estn abiertos y en litigio en relacin
consigo mismo. Pues si lo real es siempre el objeto de una ficcin, es decir, de una construccin
del espacio en el que se anudan lo visible, lo decible y lo factible y es la ficcin dominante, la
ficcin consensual la que niega su carcter de ficcin hacindose pasar por lo real en s, trazando
una lnea divisoria simple entre el dominio de ese real (la realidad, la historia) y el de las
representaciones y las apariencias, de las opiniones y las utopas, entonces tanto la ficcin
artstica como la accin poltica socavan ese real, lo fracturan y lo multiplican de un modo
polmico. El trabajo de la poltica que inventa sujetos nuevos e introduce objetos nuevos y otra
percepcin de los datos comunes es tambin un trabajo ficcional. Tampoco la relacin del arte
con la poltica es un pasaje de la ficcin a lo real sino una relacin entre dos maneras de producir
ficciones () Ellas contribuyen a disear un paisaje nuevo de lo visible, de lo decible y de lo
factible. Ellas forjan contra el consenso otras formas de "sentido comn", formas de un sentido
comn polmicovi.
Bien observara entonces Eduardo Rinesi retomando a George Steiner que el hombre de la
modernidad occidental se ve llevado a leer los peridicos por la misma razn que en el
renacimiento se asista al teatro, por esa promesa de escenificacin de los dramas y la
conflictividad poltica propia de la sociedad de su tiempo, ms no, o no slo, como mera relacin
entre contenidos de uno u otro mbito de la realidad o reflejo necesario ms o menos
consciente de ella, tampoco porque en tal o cual coyuntura el periodista salte a la palestra poltica
como publicista declarado o no declarado de esta u otra faccin, o porque todos los modernos
partidos y hombres (y mujeres) pblicos dependiendo ms o menos del signo de los tiempos
siempre hayan prestado especial atencin a la prensa (si bien todo lo anterior efectivamente
sucede) , sino, como hemos dicho antes, por esa re-presentacin del comn sensible con todas sus
posibilidades tanto polticas (el problema de todo arte-prensa con intenciones emancipatorias
respecto de sus espectadores-lectores) como policiales (en tanto que reafirmacin de un sistema
de las posiciones y sus correspondientes disposiciones).
Este es el punto desde donde podemos comenzar a trazar el vnculo con el periodismo y la
prensa moderna. En este sentido, afirmaremos que, si cmo dice Gonzlez, Toda la historia de la
prensa revela la dificultad de llegar verdaderamente al hecho como guijarro irreductible de lo
realvii esto se debe tanto al devenir de las condiciones materiales e histricas de la prensa, como
a una cuestin que es de un orden radicalmente distinto. No es casual, por tanto, que Nietzsche
considerase entonces al periodismo como una especie de socratismo, de una apologa del saber
feliz y la virtud, es que toda la nocin de una cobertura que descubre al hecho se opone por
principio no solo a lgica del perspectivismo gnoseolgico nietzscheano sino que tambin a la
forma en la que el reparto de lo sensible opera en Rancire. Y esto tambin, a su vez, no solo
porque contrariamente a las ilusiones de la teora del reflejo o del concepto de periodismo
independiente, los periodistas y las empresas periodsticas en tanto que sujetos social e
histricamente situados son sujetos de intereses econmicos y polticos histrico-concretos que
efectivamente existen como tales en ellos animando su vocacin de "organizadores colectivos" viii,
que operara como una distorsin inevitable de ese pulcro ideal de verdad. Sino adems porque
esta distorsin es, en verdad, constitutiva y en todo caso es el olvido del carcter performativo
de todo discurso (especialmente el de aquellos destinados al gora pblica) lo que representa una
ingenuidad necesaria de las pretensiones puramente constatativas de los formadores de opinin.
El periodista configura visibilidades e invisibilizaciones, otorga voz y es capaz de desterrar fuera
de sus pginas o al gulag de un comentario mordaz a aquello que sera solo ruido; produce, al
pretender registrarla, historicidad, tiempo histrico. La prensa, entonces, sera en este sentido
actor poltico de pleno derecho y nunca ni simple testigo de burdas teoras del reflejo, ni tampoco
nada ms que mera correa de trasmisin de intereses que le excederan.
de ttulo quien da ttulo al ejercicio del arkhe. Es el comienzo sin comienzo, el mandato de lo que
no manda. Lo que se arruina con esto, es lo propio del arkhe, sin redoblamiento, que hace que
ella se preceda siempre a s misma, en un crculo de la disposicin y su ejercicio , entonces ya
La democracia no es para nada un rgimen poltico, en el sentido de construccin particular
entre las diferentes maneras de reunir hombres bajo una autoridad comn. La democracia es la
institucin misma de la poltica, la institucin de sus sujeto y de su forma de relacin x. Es este
ingobernable, esta contingencia sobre la que todo gobierno se halla fundamentado lo que
siempre intenta ser olvidado al interior de cualquier sistema de dominacin, y reemplazado por la
mera lgica de partes y partes del reparto del comn sensible que les seran correlativas. Por ende
se sigue que entonces la prctica de la poltica no debe darse por sentado y ms bien implica
procesos activos de discusin y subjetivacin en y por el litigio, porque entonces resulta la
existencia de la poltica no es para nada necesaria, sino que adviene como un accidente siempre
provisorio en la historia de las formas de la dominacin. Y es por eso es que el litigio poltico
tiene como objeto esencial la existencia misma de la poltica como tal, que el litigio por las
formas de la democracia tiene en s mismo por objeto la existencia de la democracia.
Ahora bien, justamente, debe entenderse que cuando se refiere a un litigio, a la estructura
disensual del desacuerdo, no se est simplemente frente a una ofuscacin ideolgica o
cognoscitiva remediable por medio de racionales modelos dialgicos, sino que ya implica una
lgica diferente. Si para Rancire la extensin de la racionalidad comunicativa (jurdica) en las
posdemocracias contemporneas implica un intento del borramiento de la poltica, su anulacin
en ltima instancia en el dispositivo estatal, es porque la esencia del consenso no es la discusin
pacfica y el acuerdo razonables opuestos al conflicto y a la violencia. La esencia del consenso es
la anulacin del disenso como distancia de lo sensible consigo mismo, de los sujetos
excedentarios, de la parte de los sin parte, la reduccin del pueblo a la suma de las partes del
cuerpo social y de la comunidad poltica a relaciones de intereses y de aspiraciones de esas
diferentes partes. EI consenso es la reduccin de la poltica a la polica, cuando la esencia de la
poltica, y por tanto de la democracia, reside en su carcter precario y siempre abierto a los
modos de subjetivacin disensuales que manifiestan la diferencia de la sociedad consigo misma
como presencia de dos mundos en uno solo. As la poltica no tiene lugar propio ni sujetos
naturales. Una manifestacin es poltica no porque tenga tal lugar y refiera a tal objeto, sino
porque su forma es la de un enfrentamiento entre dos repartos de lo sensible. Un sujeto poltico
no es un grupo de intereses o de ideas. Es el operador de un dispositivo particular de
subjetivacin del litigio por el cual hay poltica.
En funcin de la estructura del desacuerdo, entonces, la existencia democrtica supone la
creacin de varios mundos en uno, de comunidades disensuales, en las que tal lgica tenga
lugar de proliferar y ser reconocida, permitiendo la multiplicacin de los objetos (y sujetos) en
litigio. Esto se trata menos de la idea de un estado anrquico de lo social dnde hasta la misma
estabilidad del lenguaje estara en disputa permanente revirtiendo a violencias primigenias
(extorsin terica hobbesiana) que del planteo de una comunidad del desacuerdo, una polis
cuyas propias tendencias policiales incluso seran las que permitiesen que todo (hasta ellas
mismas) pudiera ser politizable. El mismo autor discute con esta falsa alternativa entre la
racionalidad comunicativa o la deriva del decisionismo total al plantear que a la hora de hacer
ver estos lugares que no tienen lugar, justamente de lo que se trata es de poner en juego
performativamente el hecho de saber si el lenguaje comn en el cual exponen la distorsin es
verdaderamente un lenguaje comn, y por ello La interlocucin poltica siempre mezcl los
juegos del lenguaje y los regmenes de frases y siempre singulariz lo universal en unas
secuencias demostrativas hechas de la coincidencia de los heterogneosxi. El planteo anterior
podra suponer una manera de abordar la paradoja ciertamente presente en el aparato conceptual
de Ranciere a la hora de pensar la poltica desde lo instiudo, sin eliminarla, aunque sin duda
tensionando el horizonte conceptual del mismoxii.
Creemos entonces que algo de lo anterior vinieron a suponer los debates en torno a la sancin de
la llamada ley de medios de la democracia, en el sentido de qu en ellos se puso de manifiesto
tanto las potencialidades polticas como policiales de la misma, muchas veces expresadas en la
oposicin maniquea entre un contenido progresivo (animado por los debates, los aportes, y la
historia de luchas de todo un entramado de organizaciones de la sociedad civil) y una forma
conservadora (ser una ley cuya forma y aplicacin dependen de las decisiones vistas como
discrecionales y absolutas del aparato de Estado). Y esto porque toda utopa concreta posee ese
carcter dual que bien recuerda nuestro autor. En tanto la utopa es el no lugar, el punto extremo
de una reconfiguracin polmica de lo sensible, que rompe con las categoras de la evidencia.
Pero es tambin la configuracin de un buen lugar, de un reparto no polmico del universo
sensible, en donde lo que hacemos, lo que vemos y lo que decimos se ajustan exactamente xiii.
As, antinmicamente, entre lo que no tiene lugar en este ordenamiento sensible, y aquel en
que todo est en su lugar se mueven concretamente todas las utopas y las prcticas polticas que
animan. Acaso toda intervencin poltica (la periodstica includa) no pueda escapar de ese
horizonte utpico (en el segundo sentido) que funciona como su anttesis, an aquella orientada a
abrir sentidos y posibles, litigndolos.
En este sentido, Horacio Gonzlez nos recuerda que utopas democrticas tambin encontraron
su lugar en la historia del pensamiento emancipatorio sobre la prensa, en la tradicin que va de
Marx a Gramsci, pasando por Lenin; pero tambin algo acerca de la necesidad de la prensa como
activador poltico, como publicacin de una posicin de faccin tambin nos recuerdan Mariano
Moreno, Mitre, Sarmiento, y Alberdi. Sobre la necesidad que el peridico sea el organizador
colectivo pero tambin un intelectual colectivo. Desde su carcter de escritura a medio camino
entre la filosofa y la tribuna poltica; el hacerse mundo de la filosofa, es de algn modo el
peridico, con su capacidad de hacer de cada noticia un hecho articulado al mundo
histricoxiv. Es ya su hbitat natural, que el mismo produce al nombrarlo, el de una esfera
pblica en permanente agitacin una publicistica. De hecho, en Gonzlez, el pensamiento de
Gramsci ya nos habla de una utopa socialista democrtica y culturalista, dentro de la cual el
periodismo como trinchera de batalla ms dentro de la disputa cultural deba tambin
perfeccionar cada vez ms las ms altas cualidades intelectuales, dando as a la cultura y a la
tcnica superior una estructura democrtica. Esto nos remite constantemente al problema
planteado desde entonces (ya por el mismo Gramsci respecto del fascismo) sobre cmo
democratizar los saberes, las discusiones, las capacidades de ser sujeto de discusin, al mismo
tiempo que hacerlo desde un lenguaje que parecera poco propicio para eso, desde los lxicos y
sensibilidades ya sedimentadas en un sentido comn que en s reconoce las propias marcas de la
dominacin. Porque all, desde ese sentido comn,
es de donde tambin se apoya
privilegiadamente el aparato de la industria cultural, para disputarlo y re-producirlo. No hay por
tanto una solucin de manual al dilema, es decir, que la misma es siempre poltica, por ello desde
un diagnstico de poca, Gonzlez nos hace llamar la atencin sobre el periodismo que tenemos,
a modo de contrastarlo con lo que acaso pudiera (debiera) ser en un nuevo orden material y moral
de cosas. Nos pone frente a frente con algunas de las miserias de nuestra prensa contempornea
con sus procedimientos infamantes y sus condenados decididos de antemano en las operaciones
de redacciones, con la suerte de sus cronistas, movileros, noteros, jueces en primera instancia de
tribunales mediticos errantes de juicio sumarsimo y con sheriff irreflexivo de su condicin;
hombres al servicio de grandes poderes arbitrarios, policas que responden a ciudadanos agrios
que pueden matar en nombre de la defensa de su sacra propiedad, o grandes magnates de
corporacin. Sin embargo, al mismo tiempo, tambin existe otro periodismo posible, el que
Gonzlez asocia con las viejas pginas de La Moda y La montaa, pero tambin con Pgina 12 y
su compleja historia.
Porque lo que est en juego es siempre ms profundo. Se trata ni ms ni menos de una
preocupacin compartida entre Gonzlez y Rancire acerca de la forma en la que se opera una
subjetivacin poltica radical, y con ella una determinada reconstruccin de los lenguajes
polticos. Reconstruccin en la que se pone en juego el entramado de la vida social comn del
lenguaje como productor de comunidades, de nuevas objetividades. Porque si ya vimos que en
Ranciere la lgica del desacuerdo no es la del particularismo irreductible tambin Gonzlez nos
seala que an si bien en ltima instancia el lenguaje es siempre el de las luchas, en su origen, y
en-y-por su uso, tampoco es posible forjar un nuevo trato entre el lenguaje comunicacional y las
ticas colectivas sin restituir una nueva manera de la objetividad, mas rica, autoconsciente y
capaz de evidenciar sus autocriticas. En este sentido, tambin se impone una reflexin sobre
estos lenguajes es su estructura audiovisual, avanzar en una tica de las imgenes, de las
decisiones de ediciones, de cmara, la entrevista, el orden de lo que se ve y lo que queda en las
sombras y hasta qu punto no conspiran tambin en la creacin de puntos oscuros en la trama de
un discurso meditico que refuerza las zonas ms devaluadas de una lengua nacional.
ii Rancire, J.: Diez tesis sobre la poltica, en Poltica, polica, democracia, Santiago, LOM, 2006.
iii Rancire, J.: El odio a la democracia, () op.cit
iv Recuperando el pensamiento Platnico, el sptimo ttulo para tener parte en el gobierno refiere a la
ausencia de ttulo para gobernar, por contraposicin a los otros seis que seran formas derivadas de los
principios naturales (edad, piedad filial, riqueza, sabidura, fuerza, y nobleza de cuna) que no puede ser
excluido pues es su calidad de suplemento lo que permite el gobierno de cualquiera de los dems ttulos
sobre otros (por ej. Que los sabios puedan gobernar a los ricos).
v Rancire, J.: Del reparto de lo sensible y de las relaciones que establece entre poltica y esttica en El
reparto de los sensible, Santiago, LOM, 2009.
vi Rancire, J.: Las paradojas del arte poltico en El espectador emancipado, Buenos Aires, Manantial, 2010.
vii Gonzlez, H.: Historia conjetural del periodismo, Buenos Aires, Colihue, 2013.
viii Como bien lo hace ver Gonzlez al destacar el inters plenamente consciente que tanto Marx de manera
eminentemente prctica, como Lenin y Gramsci tambin en forma terica, mostraron en la prensa y el
periodismo como herramienta poltica.
ix Rancire, J.: Si es necesario concluir que la historia es ficcin. De los modos de la ficcin en El reparto de
los sensible, Santiago, LOM, 2009.