PESQUISA DIDTICA A SER ENTREGUE

(A HISTRIA DO VIOLO)

A pesquisa a ser feita, sobre a histria do violo no mundo.

Quando surgiu?
Como surgiu?
Onde surgiu?
Quem inventou?
Essas so algumas perguntas que podem ser includas na pesquisa, alm de outras.
Depois, descreva a histria do violo no Brasil.
Quando chegou ao Brasil.
Como chegou.
Porque se chama violo.
Etc...
Depois, fale sobre a entrada do violo na igreja brasileira.

O trabalho deve ser entregue digitado conforme especificaes.

O modelo da capa e as especificaes seguem em anexo.
No entreguem trabalhos copiados direto da internet, leiam o texto, organizem as ideias e faam as
modificaes necessrias.

FACULDADE BATISTA DE MINAS GERAIS

CURSO LIVRE DE MSICA MINISTERIAL

Violo

A HISTRIA DO VIOLO

ALUNO(A): Emily F. A. Souza

PROFESSOR: Helinton D. Silva

BELO HORIZONTE
2015

A compulso de agradar afeta a forma como voc pensa, sente e age no mundo. A consequncia
lgica de estar sempre com foco no desejo do outro que voc acaba no ouvindo sua prpria voz
interior.
Bispa Lcia Rodovalho

A HISTRIA DO VIOLO NO MUNDO

O violo no ocupou sempre o pdio de instrumento mais popular do mundo. A trajetria do
instrumento e de seu repertrio conta com uma srie de ascenses e declnios, transformaes e
evolues. Para entendermos como ele conquistou o espao que tem hoje, precisaremos mergulhar
na histria que o envolve.
A origem do violo incerta. Especulou-se muito sobre seus precursores at que Emlio Pujol,
violonista e musiclogo discpulo de Trrega, realizasse suas pesquisas e sistematizasse suas
concluses em uma de suas conferncias (publicada como La guitarra y su Histria) em Paris, no
ano de 1929. Foram levantadas ento duas possibilidades para sabermos de onde veio o violo:
A primeira hiptese afirma que o violo derivado da Khetara Grega, que com o domnio do
Imprio Romano passou a se chamar Ctara romana (Fig. 1), era tambm denominada de
Fidcula. Eventualmente no sculo XIII e XIV, esse instrumento evolui para se tornar a Guitarra
Latina, como explica Pujol:
seus braos dispostos da forma da lira foram se unindo, formando uma caixa de ressonncia, a
qual foi acrescentado um brao de trs cravelhas e trs cordas, e a esse brao foram feitas divises
transversais (trastes) para que se pudesse obter de uma mesma corda a ser tocado na posio
horizontal, com o que ficam estabelecidas as principais caractersticas do Violo.
A segunda hiptese (e a mais aceita) diz que o violo um derivado do Alade rabe, que foi

Fig. 1 Ctara Romana

levado para a Pennsula Ibrica atravs das invases muulmanas, que se iniciaram no sculo VIII.

O alade rabe que penetrou na pennsula na poca das invases foi um instrumento que se adaptou
perfeitamente s atividades da corte.
Presente ainda hoje na cultura rabe, o alade um instrumento de cordas dedilhadas com caixa de
ressonncia em forma de meia pera, costa abaulada, brao muito largo e relativamente curto com
sete ou mais trastes de tripa. O tampo de espessura extremamente fina (entre 1,5 e 2 mm)
normalmente feita de pinho, apresentando uma abertura circular rendilhada (roseta ou roscea).
Possui vrios pares de cordas de tripa que so chamados de ordens e tratados pelo executante como
se fossem uma s.

Fig. 2 Alade rabe

Por volta do sculo XV, o alade d espao vihuela. O instrumento passa a figurar em cortes da
nobreza, onde acompanhava o canto ou participava em grupos de cmara. Para desvencilhar-se a
influncia moura (que era descriminada por essa elite) que vigorou at ento, mudaram o formato
do corpo, antes arredondado, e da mo do instrumento, que se dobrava para baixo.
A vihuela era afinada como o alade, mas com seis ou sete ordens. Suas cordas (feitas de tripas de
animais) eram duplas, com exceo da primeira. Conviveu com a guitarra at o sculo XVII.

Fig. 3 - Vihuela
A Guitarra Renascentista surge como uma verso simplificada da vihuela, que exigia maior percia
do intrprete em seu manuseio. Era um instrumento com pouca ateno de compositores eruditos,
mas atendido por um repertrio popular parte. afinada assim como a vihuela, mas sem a sexta e
primeira cordas, uma afinao em quartas como o violo de hoje. Tinha quatro ordens, tambm com
cordas duplas em exceo primeira. Seu curto brao e pequeno porte davam espao oito trastes.
O repertrio desses instrumentos ainda tocado em instrumentos de poca e no prprio violo
moderno. As obras de compositores que se destacam so:

El Maestro de Luis de Miln (1536)

Los seys libros del Delphin de Luis de Narvez (1538)

Tres Libros de Msica de Alonso Mudarra (1546)

Orphnica Lyra de Miguel de Fuenllana (1554)

Fig. 4 Guitarra Renascentista

Possivelmente a partir da Guitarra Renascentista surge a Guitarra Barroca, com cinco ordens,
cordas duplas e afinada como violo. No repertrio constam compositores que escreveram para o
instrumento e ainda so tocados atualmente:

Gaspar Sanz (c.16401710)

Robert de Vise (c. 1658 1725)

Santiago de Murcia (c. 1673 1739)

Fig. 4 Guitarra Renascentista

Da Guitarra Barroca, em torno de 1750, surge a Guitarra Romntica. As cordas duplasderam espao
s simples. Afinado como o violo moderno, j tida como violo. para esse instrumento que os
compositores da poca de Ouro do violo compuseram:

Aguado

Carcassi

Carulli

Diabelli

Giuliani

Sor

Fig. 6 Guitarra Romntica

Na metade do sculo XIX, a reputao dos grandes mestres da poca de ouro j havia se
deteriorado. O Piano, desenvolvido e melhorado no sculo XIX, substituiu a guitarra nas casas
aristocrticas e nos ciclos artsticos. A orquestra crescente em tamanho e tecnologia no tinha mais
espao para o volume reduzido da guitarra.

Fig. 5 Guitarra Barroca

Houve ento tentativas de melhoramentos na projeo do instrumento por parte de luthiers e

entusiastas do violo. Experincias com sete, oito e dez cordas em tentativa de rivaliz-lo com os
demais instrumentos.
Essas tentativas encontram seu sucesso em Antonio de Torres, luthier espanhol do sculo XIX, que
transforma a guitarra romntica quanto forma e as dimenses. nesse momento em que surge o
violo atual (violo Torres),a partir do qual diversas outras variedades surgem at hoje.
As novas tcnicas na construo de violes proporcionam recursos sonoros imprescindveis para a
aceitao do instrumento nos circuitos de msica erudita. Nessa situao ocorre reinstaurao do
violo concertista pela iniciativa da Escola de Trrega, e, posteriormente, no Sculo XX, de Andrs
Segvia, Julian Bream e Narciso Yepes. Na Amrica Latina, nomes de destaque no cenrio do
violo contam com Barrios, Villa-Lobos e Leo Brouwer.
A partir do violo Torres, surge toda uma gerao de luthiers que influenciaram a construo de
violes durante o sculo XX. So os principais:

Hauser

Fleta

Ramirez

Romanillos

Bouchet

Humphrey

Smallman

Atualmente, no sculo XXI, no h uma hegemonia de nenhum tipo de violo em especial. O violo
Smallman, de construo inovadora usando fibra de carbono, uma das fortes tendncias que
influenciam os violes modernos.

ESPECIFICAES:

Folha A4

Margens: Superior 3cm, Inferior 2cm, Esquerda 3cm, Direita 2cm

O trabalho deve conter: Capa, Epgrafe, Sumrio, Textual, Referncias bibliogrficas.

Tipo de Letra:
Ttulos Arial ou Times New Roman tamanho 16, em maisculas e em negrito
Subttulos - Arial ou Times New Roman tamanho 14 em maisculas
Corpo do texto - Arial ou Times New Roman tamanho 12

Espaamento: 1,5 entre linhas para o texto

Espaamento simples para comentrios, referncias bibliogrficas, tabelas e notas de rodap.

Ttulos centralizados

Subttulos alinhados esquerda

Texto justificado s margens

O Textual deve conter Introduo, Desenvolvimento e Concluso

Capa grampeada com o corpo do texto

Assinatura do aluno na ltima pgina

Bibliografia: Seguir modelo a baixo:

MODELO:
LIVRO:
KOTLER, P. Administrao de marketing. 10 ed. Prentice Hall, So Paulo, 2000.
SITE:
Site: http://www.socioambiental.org: consulta realizada dia 12 de abril de 2011.