PBLICO, QUA 24 JUN 2015 | INICIATIVAS | 47

O nmero 2 do Orpheu anunciava a sua terceira edio, no entanto a publicao da mesma nunca se chegou
a concretizar por razes econmicas. Volvidos 100 anos sobre o nascimento da revista literria portuguesa
que marcou a cultura portuguesa, o PBLICO e a editora A Bela e o Monstro trazem a famosa e nunca antes
publicada terceira edio deste marco literrio. O material existente no contemplava uma capa, pelo que a
capa desta edio foi gentilmente desenhada por Joo Louro, representante portugus na Bienal de Veneza

Orpheu 3, em estado de quase para sempre

Opinio
Richard Zenith
Nascido o projecto de Orpheu, em
Fevereiro de 1915, os primeiros dois
nmeros saram rapidamente, em
Maro e em Junho. Mas a publicao
de Orpheu 3 arrastou-se, dando
azo a vrios sumrios bastante
diversificados, at que quase, quase
conseguiu sair. E nesse estado de
quase ficou para sempre: em
provas tipogrficas impressas em
Julho de 1917, sem capa e sem a
colaborao de lvaro de Campos (1),
que fazia imensa falta. claro que a
principal dificuldade foi financeira,
uma vez que o pai de S-Carneiro
patrocinador de Orpheu 1 e 2
fechara a torneira, mas havia
outra: era difcil arranjar boas
colaboraes.
Em Julho ou Agosto de 1915,
Pessoa escrevera para Macau, na
esperana de poder dedicar cerca
de dez pginas de Orpheu 3 a um dos
maiores poetas portugueses, Camilo
Pessanha, ento praticamente
indito. Deixou de o ser, porm,
em Dezembro de 1916, quando Lus
de Montalvor publicou, na revista
Centauro, os mesmos poemas de
Pessanha que Pessoa queria divulgar
em Orpheu.
Os bons poetas e prosadores
portugueses no abundavam e nem
todas as colaboraes para Orpheu
3 como bem observou Arnaldo
Saraiva na edio do nmero que
organizou para a tica (1984) so
memorveis. Analisando friamente
os contedos dos trs nmeros da
revista, temos, alis, de concordar
com Teresa Rita Lopes (PBLICO,
24.iv.2015) quando afirma que a
revista Orpheu no trouxe assim
tanto de literatura realmente nova e
modernista.
Fernando Cabral Martins, no
seu tambm excelente artigo sobre
Orpheu para o PBLICO (23.v.2015),
refere a paixo da Vanguarda e a
revolta contra as convenes que
ligavam os membros do grupo,
mas esta paixo e esta revolta
concentravam-se, sobretudo, em trs
figuras: Fernando Pessoa (acolitado
pelo seu heternimo lvaro de

Campos), Mrio de S-Carneiro e

Jos de Almada Negreiros. Foram
tambm eles que colaboraram com
obras que podemos apelidar de
modernistas.
O esprito revolucionrio
(literariamente falando) comeou
a manifestar-se em Pessoa e SCarneiro e foi contaminando os
outros at de modo clandestino.
Ao reverem as provas do primeiro
nmero, os dois amigos deixaram
passar gralhas existentes na
Introduo de Lus de Montalvor,
porque assim ainda se entende
menos (segundo S-Carneiro
disse a Pessoa), e permitiram
que um soneto de Ronald de
Carvalho sasse mal pontuado
para criar um efeito mallarmeano.
Estas pequenas maldades foram
altamente significativas, uma vez
que Montalvor e Carvalho eram os
co-directores oficiais do primeiro
nmero e de revolucionrio tinham
pouco ou nada. Fernando e Mrio
deram um jeitinho para que a revista
incomodasse as sensibilidades
pacatas logo no seu arranque. E, de
facto, incomodou.

Outros colaboradores absorveram

espontaneamente as lies dos
dois verdadeiros chefes. A poesia
do aoriano Armando CrtesRodrigues, publicada em seu
prprio nome (1. nmero) ou no de
Violante de Cysneiros (2. nmero),
compartilhava temas e at uma certa
habilidade fingidora patentes em
Pessoa e S-Carneiro. Regressado aos
Aores, este poeta voltaria a escrever
versos dotados de muito sentimento
mas pouca originalidade.
O aluno mais curioso era C.
Pacheco, autor de um poema de
grande flego, Para Alm Doutro
Oceano, impresso nas provas
tipogrficas de Orpheu 3. Em
virtude de algumas das suas estrofes
recordarem ora lvaro de Campos,
ora Alberto Caeiro, ora Fernando
Pessoa ele mesmo, pensou-se
durante muitas dcadas que se
tratava de mais um heternimo.
Embora fossem surgindo provas
do contrrio, a dvida persistiu at
2011, quando Ana Rita Palmeirim,
neta de Jos Coelho Pacheco, revelou
originais do poema na posse da
famlia. Pacheco escreveu outras

coisas em poesia e em prosa

, mas acabou por abandonar
a literatura por outra paixo, os
automveis, tornando-se dono de
um stand.
Realmente transformado por
Orpheu foi Almada Negreiros. Os
seus Frisos, pequenos contos
poticos, foram quase a sua primeira
publicao literria (em Orpheu 1) e

ele encarnou o esprito contestatrio

da revista como nenhum outro
colaborador. A virulncia e a forma
incisiva da sua A Cena do dio,
que integra as provas do n. 3, tm
paralelo no Ultimatum de lvaro de
Campos, mas o texto de Almada
anterior (datando da revoluo de
Maio de 1915). Almada, mais ainda
do que Pessoa, conservaria muito
viva a memria de Orpheu, pois
correspondeu ao seu momento de
afirmao enquanto artista.
No se pode dizer que Orpheu
teve a mesma importncia para
a formao de Fernando Pessoa
(e ainda menos de S-Carneiro,
morto em 1916), porm duas das
obras maiores de Pessoa-Campos
devem a sua existncia revista. A
Ode Triunfal fora composta em
1914 (embora no no Dia Triunfal
nem num jacto, e mquina de
escrever, como contaria Pessoa
em 1935), mas o Opirio foi
especialmente escrito para Orpheu
1. Na sequncia do succs de scandale
obtido por Campos no primeiro
nmero, Pessoa resolveu ir mais
longe, escrevendo a chocante e
gloriosa Ode Martima, o mais
esplendoroso poema em lngua
portuguesa do sculo XX. Tambm
no ter sido escrito num jacto, mas
quase, pois devia ficar pronto para
sair no segundo nmero, e Pessoa
conseguiu esse milagre: mais de 900
versos, perfeitamente organizados e
cadenciados.
No repetiu a proeza no caso
da Saudao a Walt Whitman,
prevista para Orpheu 3 mas deixada
incompleta, com mais de vinte
trechos desconexos. Com a morte de
S-Carneiro, Pessoa ficou abalado,
alguma coisa se partiu, e o grande
projecto dos dois amigos j no era o
mesmo. Orpheu continuava; Orpheu
tinha acabado.
1) Em compensao, previa-se a incluso de
4 hors-textes do pintor Amadeo de SouzaCardoso. Estes fazem parte da edio de
Orpheu 3 agora lanada pelo PBLICO
graas investigadora Marta Soares, que
identificou recentemente, no esplio do
pintor guarda da Biblioteca de Arte (FCG),
as fotografias destinadas a este efeito. A
capa desta edio, evitando qualquer
tentativa de reproduzir o que a capa
poderia ter sido, caso tivesse chegado a
existir, foi desenhada por Joo Louro.

Escritor, tradutor, crtico

literrio e investigador
pessoano, Prmio Pessoa 2012