19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas

Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

A CURADORIA E O LUGAR DA CRTICA DE ARTE NA CONTEMPORANEIDADE

Professor Doutor Isaac Antonio Camargo*

Departamento de Arte Visual
Programa de Ps-graduao em Arte
Universidade Federal de Uberlndia MG
RESUMO
O presente artigo quer, a partir de um olhar panormico sobre o percurso da curadoria no
contexto nacional, discutir a influncia exercida por ela no contexto da crtica de arte.
Palavras-chave: Arte, Curadoria, Crtica

ABSTRACT
The present paper tries, from a panoramic look over de course of curatorship in the national
context, discuss the influence exercised by it in the context of art criticism.
Key words: Art, Curator, Critcism.

As vivncias obtidas da docncia e da curadoria de arte visual no ambiente

universitrio, no perodo em atuei no ensino, no Departamento de Arte Visual da
Universidade Estadual de Londrina e tambm na curadoria de arte, durante o perodo
que exerci a coordenao da Diviso de Artes Plsticas, da Casa de Cultura na
mesma instituio, foram experincias enriquecedoras, para mim e para os
estudantes que participaram daqueles eventos. Possibilitando, inclusive, a publicao
de um pequeno manual: Produo de Eventos em Arte Visual, editado pela Eduel,
Londrina, em 1995. Entretanto, tais experincias, embora positivas enquanto projetos
de ensino, pesquisa e extenso, mostraram que muito difcil enfrentar a presso que
a arte atual sofre no contexto da mdia de informao em nossa poca. Tal presso se
d pela fora com que sua presena constante oblitera o olhar do espectador comum
e faz predominar suas verses, por sinal, mais hegemnicas, resultantes daquilo que
Adorno e Horkeheimer chamaram de Indstria Cultural, referindo-se ao modo como o
sistema capitalista transforma a cultura em mercadoria. Esta presena, pela sua
densidade, tende a abafar a discusso em torno de proposies culturais que fujam
da hegemonia da mdia e que possam contribuir para uma anlise mais consistente e
profunda em torno das questes da arte produzida na atualidade, limitando a
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instaurao de uma crtica mais constante em relao s manifestaes artsticas

mais comuns. bvio que a presena massiva da mdia interfere e, por vezes, orienta
os percursos artsticos, entretanto, este tambm nos parece um fenmeno
contemporneo com o qual temos que viver e conviver, dialogar, enfrentar, confrontar,
aceitar ou afastar, mas no podemos, de modo algum, ignorar.
Tomando por estmulo a temtica Entre Territrios deste 19. Encontro da ANPAP,
a proposta estimular um dilogo entre dois territrios: o da curadoria e o da crtica.
Olhando para trs, importante destacar as mudanas que ocorreram nas mostras de
arte visual por volta da dcada de 1980 no pas. Naquele perodo, capitaneados,
talvez, pelas mudanas nas diretrizes das Bienais de S. Paulo, que deixavam de ser
um certame classificatrio para ser um evento propositivo, tanto os espaos para as
mostras de obras de arte quanto os gestores destes espaos, assumiram maiores
responsabilidades com o resultado destas mostras e, desta maneira, um maior
compromisso com o pblico. As Edies da Bienal Internacional de S. Paulo, de
nmeros 16 e 17, realizadas sob a curadoria do professor Walter Zanini, em 1981 e
1983, assumem a responsabilidade de, por um lado, reerguer a mostra e, por outro,
instaurar uma nova maneira de olhar para a arte contempornea. Naquela ocasio, a
organizao por ncleos temticos traz a possibilidade de diversificar a mostra sem
que ela perdesse sua unidade conceitual. Nos anos seguintes, 1985 e 1987, sob a
curadoria de Sheila Leiner, h mudanas na disposio espacial e na valorao do
espao expositivo, destacando tambm as poticas, principalmente a pictrica com A
grande Tela, a mostra de pinturas em grandes corredores ocupados por telas
imensas, discutindo a questo da pintura naquele momento histrico.
Anteriormente, a realizao em boa quantidade de mostras assinadas e organizadas
com diferentes temticas como, por exemplo, os Panoramas do MAM Museu de
Arte de S. Paulo que, embora tivessem surgido no final da dcada de 60 do sculo
passado, assumiram uma postura mais explcita ao refletir sobre determinados
segmentos da arte brasileira, cuja continuidade tem sido mantida at hoje. Sua
ltima edio a de nmero 31., realizada em 2009, teve como temtica:
Mamyguara op mam pup em tupi-guarani que traduzido quer dizer:
Estrangeiros em Todo Lugar, curada por Adriano Pedrosa, sob os auspcios da Lei
Rouanet, recorre a artistas estrangeiros que tm influncia da arte brasileira. Os
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Panoramas da Arte Brasileira, originariamente voltados para diferentes tcnicas

expressivas, aos poucos passam a valorar as questes curatoriais e tornar-se um
importante referencial para a arte na atualidade. Quer fosse para revelar ou
evidenciar uma nova tendncia na arte, discutir uma dada postura ou refletir em
torno de idias ou conceitos que mobilizassem o interesse dos organizadores. Fosse
como fosse: atuava como um meio de afirmar habilidades, conhecimentos ou
mesmo a perspiccia de seu organizador. Estes modos de organizar as mostras
passaram, de um modo ou de outro, a cumprir uma funo discursiva e orientadora
que pertencia, originariamente, crtica de arte.
A crtica, naquele momento, mais alijada da mdia cotidiana, deslocou-se para o
ambiente acadmico, tornando-se cada vez mais dedicada aos seus fins e menos ao
pblico. Incorporada aos projetos acadmicos nas universidades, conquistou um
novo espao e com ele, uma nova rea de visibilidade. Se antes o exerccio mais
aberto da crtica na mdia impressa que era, por tradio, o lugar preferencial de
difuso at meados da dcada de 80 do sculo passado, com a reduo deste lugar,
a dcada de noventa viu ampliar a presena da crtica acadmica. Esta mudana
tambm foi fruto das reflexes e pesquisas realizadas nos ambientes de ensino
superior como parte dos compromissos pedaggicos dos professores universitrios
nas suas instituies A Universidade de S. Paulo, por exemplo, instaura o seu
mestrado em Arte na ECA Escola de Comunicao e Arte, em 1972 e o doutorado
na mesma rea em 1980, promovendo a investigao e a discusso em torno da
arte no Brasil. A FUNARTE Fundao Nacional de Arte, foi criada em 1975 e tinha
entre suas funes, atuar como um organismo orientador e promotor das Artes
Plsticas. Se, por um lado, esta nova tendncia acadmica e institucional contribuiu
para o surgimento de uma crtica mais especializada, produtiva, consistente e
reflexiva, por outro, retirou do pblico a possibilidade de, algum dia, recuperar o
acesso ao conhecimento perdido.
Curadoria e crtica
Pode-se dizer que, com a intensificao das mostras orientadas, a curadoria passou a
ser realizada por diferentes sujeitos com diferentes perfis, formao, interesses e
finalidades. Gestores institucionais, professores, crticos, artistas, produtores culturais,
programadores visuais, enfim, muitos interessados se dedicam ao exerccio da
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curadoria, por vontade prpria ou de outrem. O importante constatar que, tanto no

Brasil quanto no mundo, a partir de um dado perodo o contexto das ocupaes em
arte passou a contar com uma nova categoria de atividade, a do curador. Se antes
tnhamos a relao que se iniciava com o artista, passava pelo crtico e terminava com
o pblico, agora temos uma relao que se inicia com o artista, passa ou se inicia
tambm pelo curador e ao pblico e, mais tarde, ao crtico. Na equao anterior a
crtica era a moderadora do processo de anlise e leitura, na fase atual, esta
moderao instaurada, antecipadamente, pelo curador na prpria mostra.
Ao olhar para trs percebe-se que, num primeiro momento, esta funo
crtico/curatorial era exercida por gestores institucionais como as pessoas que
dirigiam museus, institutos de arte e galerias, quer fossem de organizaes pblicas
ou no. Aos poucos este espao comea a ser ocupado tambm por produtores,
ativistas ou animadores culturais que viam, nessa nova tendncia, uma possibilidade
de crescimento profissional.
Em paralelo a isto, comea tambm a surtir efeito a regulamentao das leis de
incentivo cultura, na dcada de oitenta do sculo passado, como o Fundo de
Promoo Cultural, nos termos do artigo 1, 6, da Lei n 7.505, de 2 de julho de
1986, mais tarde regulamentada pela chamada Lei Rouanet, Lei 8.313, de
23/12/1.991, fatores que tambm contriburam para o crescimento e mesmo para a
consolidao desta rea. As leis de incentivo, ao funcionar como um estmulo aos
produtores de eventos culturais provocou tambm o deslocamento de gestores
institucionais, empresariais ou pblicos e de profissionais da teoria e da crtica para
a rea de produo de eventos culturais.
Na dcada de noventa, o prestgio da rea de curadoria de arte e de eventos em
arte deu mostras desta consolidao. Vale lembrar a realizao de grandes eventos
como a exposio Brasil 500 anos em 2000, a mostra do Redescobrimento, no
ano que se comemorava os 500 anos de descobrimento do Brasil, no parque
Ibirapuera em So Paulo, incluindo o pavilho das bienais e demais espaos
disponveis, focando a arte e a cultura como principais temticas, com mais de
15.000 peas. Uma de suas principais virtudes foi a de reoperar o conceito de
mostras de arte, trazendo para este debate a questo do espetculo, do
entretenimento, em paralelo com a cultura. As bienais internacionais de S. Paulo das
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dcadas de 90 e dos anos 2000, seguindo a tradio formativa, assumida desde seu
surgimento na dcada de 50, mantiveram o debate da atualizao informativa em
contraponto com a arte internacional. Neste sentido, a Bienal do Mercosul, realizada
em Porto Alegre, no Rio Grande do Sul, cuja primeira edio ocorreu em 1997,
assumiu a responsabilidade de olhar para a arte da Amrica do Sul, em especial a
arte Latino-Americana, instaurando um novo eixo de discusso que alterna, em
parte, a relao com a arte europia.
Em sntese, a curadoria como rea de atuao que acabou se tornando
essencialmente formadora implica na capacidade de integrar os conhecimentos
tanto do campo da arte, suas caractersticas formais, tericas, histricas e estticas,
quanto dos demais conhecimentos de gerncia e administrao institucional,
museolgica, de negcios, mercado e de polticas pblicas, tal a complexidade de
interdependncia exigidos e mobilizados pela produo das mostras de arte,
principalmente aquelas de carter internacional. fcil comprovar a emergncia, os
atributos e a importncia desta rea ao verificar que diversas instituies de ensino
nacionais, por exemplo, a especializao em Curadoria promovida pela Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo e internacionais como o curso de Mestrado em
Curadoria promovido pela Universidade de Estocolmo, na Sucia, como tambm na
Inglaterra no Royal College of Art em Londres, se propem a desenvolver currculos
e cursos destinados formao de curadores, um sintoma claro da necessidade
destes profissionais para o atendimento da demanda desta rea nos dias de hoje.
O fazer curatorial implica em direcionamentos tanto conceituais quanto ideolgicos.
No h como distanciar o pensamento do curador da coisa curada ou do resultado
obtido na organizao da mostra tomando por referncia as possibilidades dadas,
segundo combinatrias possveis de arranjos a partir de um acervo ou de uma coleta
de autores. Mesmo quando se constituem equipes curatoriais, comisses curadoras
ficam evidentes as marcas que a curadoria imprime mostra, como ficavam
evidentes as marcas que os jris imprimiam aos eventos que julgavam.
Considerando as caractersticas desta funo, sabe-se que no pode ser de outro
modo, pois a curadoria justamente a possibilidade de organizar o contexto em prol
de uma leitura, um percurso, um resultado possvel atendendo a uma proposio
autoral ou coletiva, mas um projeto delineado de antemo.

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Neste sentido e ao longo do tempo, temos tido a preocupao de inquirir

informalmente alguns membros da comunidade acadmica, de verificar os currculos
dos cursos destinados formao nesta rea, de observar os catlogos e folhetos de
mostras e de investigar na literatura artstica algumas caractersticas que a idia de
curadoria foi assumindo ao longo dos anos. Com base nestas observaes,
verificamos a existncia de alguns perfis diferenciados. Entretanto, preciso ponderar
que estas constataes no significam um esgotamento das possveis interpretaes
do que seja a curadoria, tampouco que as descries aqui usadas impliquem numa
reduo a modelos concisos ou que resultem numa clareza absoluta, ao contrrio, na
maioria das vezes estes aspectos esto imbricados uns nos outros de tal modo que
destac-los apenas uma tentativa de compreender melhor o contexto da curadoria.
tambm importante destacar que nem todos vem a questo da curadoria como
algo natural ou positiva, h crticas cidas e contrrias ao percurso que a curadoria
tem tomado no mundo contemporneo, bem como em relao arte da atualidade,
no entanto, no inteno deste artigo discutir prs e contras, mas sim destacar
aquilo que pode ser considerado compatvel com as circunstncias atuais no campo
da arte. Portanto, o que se apresenta so apenas algumas alternativas possveis, no
intuito de vislumbrar as caractersticas fundadoras da idia de curadoria que nos
propiciem o clareamento do que pode ser entendido por curadoria e, em especial, o
que se pode chamar aqui de curadoria crtica. Feitas estas ponderaes, possvel
dizer que as reflexes desenvolvidas at ento constataram a ocorrncia de, pelo
menos, trs tendncias curatoriais distintas. Originariamente pode-se dizer que a
curadoria surgiu espontaneamente, aos poucos se tornou especializada e, na maioria
das circunstncias, ocupa um lugar institucional.
Curadoria espontnea
A primeira tendncia que observamos era o resultado da iniciativa de algum, que
poderia ser tanto um gestor de museu ou galeria, um artista, um crtico, um terico ou
animador cultural, que se dispusesse a assumir a responsabilidade de organizar uma
mostra, por decorrncia da funo ou interesse pessoal e o fazia dentro destas
circunstncias. No papel de curador, se dispunha a selecionar as obras e combin-las
no percurso do espao expositivo segundo seu prprio interesse ou gosto,
disponibilizando-as para apreciao do pblico. Embora fosse, na maioria das vezes, a
nica pessoa que tinha conhecimento da proposta ou das intenes que orientavam a
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mostra, nem sempre este curador tinha o completo domnio ou a conscincia plena das
possibilidades que suas aes continham, por isso chamamos a esta fase de
espontnea. Merece ser lembrado o trabalho precursor e pioneiro de Lourival Gomes
Machado, frente do Museu de Arte Moderna de S. Paulo, como seu primeiro diretor,
desde a fundao do museu em 1948, coadjuvado eventualmente pelo crtico belga
Leon Degand. Lourival Gomes foi, sem dvida, o responsvel pelo sucesso da primeira
Bienal Internacional de S. Paulo. Com o apoio do empresrio paulista Francisco
Matarazzo Sobrinho, que investiu na criao destas duas instituies e, ao mesmo
tempo, estimulou outros empresrios a contriburem para a realizao destes eventos.
A atividade de Lourival Gomes Machado, Leo Degard e depois Srgio Milliet que
assume a direo do MAM e organiza tambm a 2. Bienal Internacional de S. Paulo.
Podemos dizer que as atividades exercidas por eles, encampavam o que, mais tarde
viemos a chamar de curadoria. Lembrana igual merece tambm Pietro Maria Bardi,
embora mais afeto s funes de um marchand, posteriormente, diretor do Museu de
Arte de S. Paulo, vai, sob os auspcios de Assis Chateaubriand, dono dos Dirios
Associados, garimpar e trazer para So Paulo a maioria das obras que vo constituir o
acervo do Museu de Arte de So Paulo - MASP, criado, em 1947. Outro exemplo
interessante de dedicao ao projeto curatorial pode ser dado por Emanoel Arajo pela
saga que realizou para implantar e implementar o Museu Afro Brasil, mediante sua
pesquisa e esforo pessoal, marca indelvel de todos estes profissionais que atuaram
intensa e apaixonadamente por seus projetos artsticos, quer fosse um museu ou uma
mostra apenas. Podemos dizer que todos eles atuaram espontaneamente no contexto
da produo de eventos, por que no dizer, da curadoria de arte e so um exemplo que
marca o percurso da consolidao e difuso da arte no Brasil at nos dias de hoje.
Curadoria Especializada
Na medida em que estes curadores espontneos surgiram, com o passar do tempo
foram ampliando sua capacidade de conceber e organizar mostras, aprofundando e
especializando este fazer. Com a freqncia com que realizavam este trabalho,
tornaram-se experts neste trabalho e conseguiram amealhar a credibilidade das
instituies de arte e dos financiadores dos eventos na rea. Foi a partir deste tipo
de conduta que a curadoria se instaurou definitivamente. Dai em diante a leitura das
obras de arte no dependia apenas das qualidades ou temticas de cada uma delas,
mas tambm das relaes estabelecidas entre elas e delas com o todo, promovendo
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a compreenso da mostra. Esta, por sua vez, depende tambm da proposio,

seleo e organizao, em funo dos critrios adotados pelo curador, fossem eles
temticos ou conceituais. As pesquisas, leituras, ensaios, debates e discusses
empreendidas pelos curadores em busca de seu intento, so um campo de estudo
parte. Constituem um novo universo de documentos sobre arte e merecem tambm
serem analisados com mais profundidade. De modo geral, as intenes do curador
so explcitas no catlogo da mostra, nas publicaes e reportagens realizadas por
ocasio do evento. Neste sentido, uma mostra passa a ser uma edio
interdiscursiva, alm de bem cuidada, direcionada, inteligvel e assinada.
O envolvimento de crticos, estudiosos e gestores de arte passam a ocupar este
cenrio e trazer contribuies importantes para este universo. Um dos nomes que
tem sido uma constante neste contexto o de Paulo Herkenhoff, cuja trajetria
marcada pela sua curadoria da XXIV Bienal Internacional de S. Paulo, em 1997, a
Bienal da Antropofagia. Lisette Lagnado, curadora da bienal do Viver junto, 2007,
vrios nomes como estes trouxeram um novo olhar para o contexto curatorial
imprimindo aos seus projeto uma base conceitual consistente e atualizada com as
caractersticas das grandes mostras internacionais.
Curadoria institucional
Decorrente da necessidade de cumprir as funes institucionais, diretores de museus,
galerias, institutos, casas de cultura e demais espaos culturais que tinham sob a sua
responsabilidade a promoo de exposies de arte, passaram a organizar as mostras
de modo mais criterioso. Anteriormente as montagens levavam em conta certas
circunstncias operacionais que no se constituam necessariamente como critrios.
Por exemplo, um aspecto prtico como a relao entre o nmero de obras e espao
disponvel era uma coisa da qual se incumbia o organizador de uma mostra. Outro
aspecto poderia ser a quantidade de peas tridimensionais em relao ao nmero de
peas bidimensionais. Outros ainda poderiam ser os limites impostos para a aceitao
de instalaes nos eventos, como tambm restrio em relao a que tipo de material
poderia ser aceito para ser exposto. Em suma, as questes que mobilizavam os
organizadores de mostras eram mais de ordem prtica, funcionais e administrativas do
que conceituais. Aos poucos, a viso gerencial foi sendo substituda pela viso
curatorial, os gestores passaram a se preocupar mais com os resultados educacionais
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ou culturais das mostras do que simplesmente se elas promoveriam a visibilidade

positiva da instituio no contexto no qual ela estava inserida. Hoje em dia, muitas
instituies de arte contam com o apoio de curadores em seu prprios quadros e,
quando isso no possvel, buscam a colaborao de instituies similares ou
contratam assessoria profissional para resolver questes estticas, deixando para a
administrao destas instituies apenas o gerenciamento da mostra.
Instituies tradicionais como a Bienal de S. Paulo, museus de arte, como o MAM o
MAC, o MASP que atuam com corpo curatorial prprio ou em colaborao com
instituies de ensino, de pesquisa ou com profissionais especializados, conforme j
pudemos destacar no percurso deste texto.
Em paralelo, necessrio notar a presena de instituies que embora no sejam
pblicas, atuam no contexto da realizao de eventos artstico e culturais com vigor
e competncia. Um destes casos o do Instituto Ita Cultural, fundado por Olavo
Setbal em 1987. Apoiado e subvencionada pelo Banco Ita, tem como referncia a
cultura em geral com foco na Arte Brasileira e como projeto a contemporaneidade.
Entretanto, como foi dito anteriormente, o que nos chamou a ateno e nos levou a
desenvolver este artigo foi a constatao de que a curadoria tem atuado, eventual
ou intencionalmente, em paralelo com a crtica de arte. Arriscamos dizer que, neste
caso, a curadoria a crtica colocada em prtica. Enquanto o crtico teoriza,
explicita, fala ao pblico, a curadoria seleciona, organiza e mostra, induzindo o
pblico a refletir a respeito das proposies sendo, portanto, a verso pragmtica da
crtica. Para o pblico tal conduta no deixa de facilitar o acesso informao. Ao
invs de ler um texto produzido pelo crtico o pblico vivencia um percurso ou uma
proposio segundo um olhar previamente elaborado por um autor, no o autor da
obra, mas o autor da mostra. Ao mesmo tempo, nada impede que cada leitor use de
suas prprias habilidades para desvelar as obras com as quais depara, no entanto, a
ajuda ou a orientao da curadoria amplifica, intensifica ou diferencia este olhar
ampliando o dilogo com a obra de arte. Obviamente, as proposies curatoriais
dependem tambm de informao, de conhecimento, se o pblico no possuir um
repertrio mnimo ou o acesso a informaes elementares sobre a mostra, o que
pode ser feito por meio de um catlogo, ele tambm no usufruir daquilo que se
prope como leitura.
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Constatar que a curadoria tende a atuar em paralelo crtica, no traz nada de

novo, j que este um fato consumado, o que mais importa discutirmos as
estratgias de como a curadoria, ao atuar como uma vertente possvel da crtica,
pode ser exercida e contribuir para a difuso e consolidao do pensamento artstico
na contemporaneidade. Esta a principal questo, ou o problema a ser enfrentado.
Os exemplos citados ao longo do texto demonstram a importncia que tem a curadoria
tem exercido na consolidao do pensamento crtico na atualidade. Um dos pontos que
refora esta importncia, embora parea contraditrio, a participao da mdia
comercial, a mesma que antes havia retirado o espao de divulgao da produo
crtica de suas publicaes, hoje recorre s manifestaes artsticas, especialmente os
grandes eventos coletivos, como forma de atrair a ateno de seu pblico consumidor.
As manifestaes artsticas de grande porte ou aquelas que ocupam o meio ambiente e
usam tambm como estratgia discursiva o espao miditico. Como exemplos deste
tipo de estratgia discursiva podemos citar Christo Javachef e Jeanne Claude, Spencer
Tunick, cujas obras so resultado de projetos elaborados detalhadamente e que
dependem de um sistema de logstica e mdia sofisticados. Embora suas obras sejam
delimitadas por um perodo de tempo, marcam presena e se mantm no contexto
social por meio da documentao realizada por eles ou por visitantes, apreciadores e,
bvio, a prpria mdia. Neste caso, eles s sobrevivem por meio da documentao e da
difuso. Pode-se dizer que as grandes mostras de arte da atualidade, tambm se
utilizam desta estratgia meditica, pois dependem dela para dar visibilidade aos seus
projetos, bem como, dar respostas aos patrocinadores que querem, por meio da
vinculao de seus nomes ao evento, fazer valer o investimento que fizeram na mostra.
Neste sentido que as curadorias das grandes mostras ocupam tambm o espao
miditico e, sem ele, dificilmente sobreviveria. justamente a mdia que, ao dar apoio,
consolida o evento e o projeta no futuro e assim o mantm enquanto ocorrncia e como
memria, cujo beneficirio o leitor ao evento, mesmo que virtualizado.
Isaac Antonio Camargo
Professor do Departamento de Arte da Universidade Federal de Uberlndia MG e da
Universidade Estadual de Londrina. Possui formao em Arte e ps-graduao em
Educao, Comunicao e Semitica. Graduado na Licenciatura de Desenho e Plstica pela
Faculdade de Artes Plsticas da Universidade de Ribeiro Preto, SP. Especialista em ArteEducao pela mesma instituio. Mestre em Educao pela Universidade Estadual de
Londrina e Doutor em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de
So Paulo. Contato: www.artevisualensino.com.br
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