LEONARDO

Biografa

DA

VINCI

Cronologa

Su obra

Fotos

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Naci en 1452 en la villa toscana de Vinci, hijo natural de una campesina, Caterina (que se cas poco
despus con un artesano de la regin), y de Ser Piero, un rico notario florentino. Italia era entonces
un mosaico de ciudades-estados como Florencia, pequeas repblicas como Venecia y feudos bajo el
poder de los prncipes o el papa. El Imperio romano de Oriente cay en 1453 ante los turcos y apenas
sobreviva an, muy reducido, el Sacro Imperio Romano Germnico; era una poca violenta en la que,
sin embargo, el esplendor de las cortes no tena lmites.
A pesar de que su padre se cas cuatro veces, slo tuvo hijos (once en total, con los que Leonardo
acab teniendo pleitos por la herencia paterna) en sus dos ltimos matrimonios, por lo que Leonardo
se cri como hijo nico. Su enorme curiosidad se manifest tempranamente, dibujando animales
mitolgicos de su propia invencin, inspirados en una profunda observacin del entorno natural en el
que creci. Giorgio Vasari, su primer bigrafo, relata cmo el genio de Leonardo, siendo an un nio,
cre un escudo de Medusa con dragones que aterroriz a su padre cuando se top con l por sorpresa.

Recreacin del autorretrato de Leonardo

Consciente ya del talento de su hijo, su padre lo autoriz, cuando Leonardo cumpli los catorce aos,
a ingresar como aprendiz en el taller de Andrea del Verrocchio, en donde, a lo largo de los seis aos
que el gremio de pintores prescriba como instruccin antes de ser reconocido como artista libre,
aprendi pintura, escultura, tcnicas y mecnicas de la creacin artstica. El primer trabajo suyo del
que se tiene certera noticia fue la construccin de la esfera de cobre proyectada por Brunelleschi para
coronar la iglesia de Santa Maria dei Fiori. Junto al taller de Verrocchio, adems, se encontraba el de
Antonio Pollaiuollo, en donde Leonardo hizo sus primeros estudios de anatoma y, quiz, se inici
tambin en el conocimiento del latn y el griego.

Juventud y descubrimientos tcnicos

Era un joven agraciado y vigoroso que haba heredado la fuerza fsica de la estirpe de su padre; es
muy probable que fuera el modelo para la cabeza de San Miguel en el cuadro de Verrocchio Tobas y el
ngel, de finos y bellos rasgos. Por lo dems, su gran imaginacin creativa y la temprana maestra de
su pincel, no tardaron en superar a las de su maestro: en el Bautismo de Cristo, por ejemplo, donde
un dinmico e inspirado ngel pintado por Leonardo contrasta con la brusquedad del Bautista hecho
por Verrocchio.
El joven discpulo utilizaba all por vez primera una novedosa tcnica recin llegada de los Pases
Bajos: la pintura al leo, que permita una mayor blandura en el trazo y una ms profunda penetracin
en la tela. Adems de los extraordinarios dibujos y de la participacin virtuosa en otras obras de su
maestro, sus grandes obras de este perodo son un San Jernimo y el gran panel La adoracin de los
Magos (ambos inconclusos), notables por el innovador dinamismo otorgado por la maestra en los
contrastes de rasgos, en la composicin geomtrica de la escena y en el extraordinario manejo de la
tcnica del claroscuro.
Florencia era entonces una de las ciudades ms ricas de Europa; sus talleres de manufacturas de
sedas y brocados de oriente y de lanas de occidente, y sus numerosas tejeduras la convertan en el
gran centro comercial de la pennsula itlica; all los Mdicis haban establecido una corte cuyo
esplendor deba no poco a los artistas con que contaba. Pero cuando el joven Leonardo comprob que
no consegua de Lorenzo el Magnfico ms que alabanzas a sus virtudes de buen cortesano, a sus
treinta aos decidi buscar un horizonte ms prospero.
Primer perodo milans
En 1482 se present ante el poderoso Ludovico Sforza, el hombre fuerte de Miln por entonces, en
cuya corte se quedara diecisiete aos como pictor et ingenierius ducalis. Aunque su ocupacin
principal era la de ingeniero militar, sus proyectos (casi todos irrealizados) abarcaron la hidrulica, la
mecnica (con innovadores sistemas de palancas para multiplicar la fuerza humana), la arquitectura,
adems de la pintura y la escultura. Fue su perodo de pleno desarrollo; siguiendo las bases
matemticas fijadas por Len Bautista Alberti y Piero della Francesca, Leonardo comenz sus apuntes
para la formulacin de una ciencia de la pintura, al tiempo que se ejercitaba en la ejecucin y
fabricacin de lades.
Estimulado por la dramtica peste que asol Miln y cuya causa vea Leonardo en el hacinamiento y
suciedad de la ciudad, proyect espaciosas villas, hizo planos para canalizaciones de ros e ingeniosos
sistemas de defensa ante la artillera enemiga. Habiendo recibido de Ludovico el encargo de crear una
monumental estatua ecuestre en honor de Francesco, el fundador de la dinasta Sforza, Leonardo
trabaj durante diecisis aos en el proyecto del gran caballo, que no se concretara ms que en
una maqueta, destruida poco despus durante una batalla.

El hombre de Vitruvio, canon del cuerpo humano

Result sobre todo fecunda su amistad con el matemtico Luca Pacioli, fraile franciscano que en 1494
public su tratado de la Divina proportione, ilustrada por Leonardo. Ponderando la vista como el
instrumento de conocimiento ms certero con que cuenta el ser humano, Leonardo sostuvo que a
travs de una atenta observacin deban reconocerse los objetos en su forma y estructura para
describirlos en la pintura de la manera ms exacta. De este modo el dibujo se converta en el
instrumento fundamental de su mtodo didctico, al punto que poda decirse que en sus apuntes el
texto estaba para explicar el dibujo, y no ste para ilustrar a aqul, por lo que Da Vinci ha sido
reconocido como el creador de la moderna ilustracin cientfica.
El ideal del saper vedere gui todos sus estudios, que en la dcada de 1490 comenzaron a perfilarse
como una serie de tratados (inconclusos, que fueron recopilados luego en el Codex Atlanticus, as
llamado por su gran tamao). Incluye trabajos sobre pintura, arquitectura, mecnica, anatoma,
geografa, botnica, hidrulica, aerodinmica, fundiendo arte y ciencia en una cosmologa individual
que da, adems, una va de salida para un debate esttico que se encontraba anclado en un ms bien
estril neoplatonismo.
Aunque Leonardo no parece que se preocupara demasiado por formar su propia escuela, en su taller
milans se cre poco a poco un grupo de fieles aprendices y alumnos: Giovanni Boltraffio, Ambrogio
de Predis, Andrea Solari, su inseparable Salai, entre otros; los estudiosos no se han puesto de acuerdo
an acerca de la exacta atribucin de algunas obras de este perodo, tales como la Madona Littao el
retrato de Lucrezia Crivelli. Contratado en 1483 por la hermandad de la Inmaculada Concepcin para
realizar una pintura para la iglesia de San Francisco, Leonardo emprendi la realizacin de lo que sera
la celebrrimaVirgen de las Rocas, cuyo resultado final, en dos versiones, no estara listo a los ocho
meses que marcaba el contrato, sino veinte aos ms tarde. La estructura triangular de la
composicin, la gracia de las figuras, el brillante uso del famoso sfumato para realzar el sentido
visionario de la escena, convierten a ambas obras en una nueva revolucin esttica para sus
contemporneos.
A este mismo perodo pertenecen el retrato de Ginevra de Benci (1475-1478), con su innovadora
relacin de proximidad y distancia y la belleza expresiva de La belle Ferronire. Pero hacia 1498
Leonardo finalizaba una pintura mural, en principio un encargo modesto para el refectorio del

convento dominico de Santa Maria dalle Grazie, que se convertira en su definitiva consagracin
pictrica: La ltima cena. Necesitamos hoy un esfuerzo para comprender su esplendor original, ya que
se deterior rpidamente y fue mal restaurada muchas veces. La genial captacin plstica del
dramtico momento en que Cristo dice a los apstoles uno de vosotros me traicionar otorga a la
escena una unidad psicolgica y una dinmica aprehensin del momento fugaz de sorpresa de los
comensales (del que slo Judas queda excluido). El mural se convirti no slo en un celebrado icono
cristiano, sino tambin en un objeto de peregrinacin para artistas de todo el continente.
El regreso a Florencia
A finales de 1499 los franceses entraron en Miln; Ludovico el Moro perdi el poder. Leonardo
abandon la ciudad acompaado de Pacioli y tras una breve estancia en casa de su admiradora la
marquesa Isabel de Este, en Mantua, lleg a Venecia. Acosada por los turcos, que ya dominaban la
costa dlmata y amenazaban con tomar el Friuli, la Signoria contrat a Leonardo como ingeniero
militar.
En pocas semanas proyect una cantidad de artefactos cuya realizacin concreta no se hara sino, en
muchos casos, hasta los siglos XIX o XX, desde una suerte de submarino individual, con un tubo de
cuero para tomar aire destinado a unos soldados que, armados con taladro, atacaran las
embarcaciones por debajo, hasta grandes piezas de artillera con proyectiles de accin retardada y
barcos con doble pared para resistir las embestidas. Los costes desorbitados, la falta de tiempo y,
quiz, las excesivas (para los venecianos) pretensiones de Leonardo en el reparto del botn, hicieron
que las geniales ideas no pasaran de bocetos. En abril de 1500 Da Vinci entr en Florencia, tras veinte
aos de ausencia.
Csar Borgia, hijo del papa Alejandro VI, hombre ambicioso y temido, descrito por el propio
Maquiavelo como modelo insuperable de intrigador poltico y dspota, dominaba Florencia y se
preparaba para lanzarse a la conquista de nuevos territorios. Leonardo, nuevamente como ingeniero
militar, recorri los terrenos del norte, trazando mapas, calculando distancias precisas, proyectando
puentes y nuevas armas de artillera. Pero poco despus el condottiero cay en desgracia: sus
capitanes se sublevaron, su padre fue envenenado y l mismo cay gravemente enfermo. En 1503
Leonardo volvi a la ciudad, que por entonces se encontraba en guerra con Pisa y concibi all su
genial proyecto de desviar el ro Arno por detrs de la ciudad enemiga cercndola y contemplando la
construccin de un canal como va navegable que comunicase Florencia con el mar: el proyecto slo se
concret en los extraordinarios mapas de su autor.
Pero Leonardo ya era reconocido como uno de los mayores maestros de Italia. En 1501 haba causado
admiracin con su Santa Ana, la Virgen y el Nio; en 1503 recibi el encargo de pintar un gran mural
(el doble del tamao de La ltima cena) en el palacio Viejo: la nobleza florentina quera inmortalizar
algunas escenas histricas de su gloria. Leonardo trabaj tres aos en La batalla de Angheri, que
quedara inconclusa y sera luego desprendida por su deterioro. Importante por los bocetos y copias,
stas admiraran a Rafael e inspiraran, un siglo ms tarde, una clebre de Peter Paul Rubens.

Dama con armio (1483-84)

Tambin slo en copias sobrevivi otra gran obra de este periodo: Leda y el cisne. Sin embargo, la
cumbre de esta etapa florentina (y una de las pocas obras acabadas por Leonardo) fue el retrato de
Mona Lisa. Obra famosa desde el momento de su creacin, se convirti en modelo de retrato y casi
nadie escapara a su influjo en el mundo de la pintura. La mtica Gioconda ha inspirado infinidad de
libros y leyendas, y hasta una pera; pero poco se sabe de su vida. Ni siquiera se conoce quin
encarg el cuadro, que Leonardo se llev consigo a Francia, donde lo vendi al rey Francisco I por
cuatro mil piezas de oro. Perfeccionando su propio hallazgo del sfumato, llevndolo a una concrecin
casi milagrosa, Leonardo logr plasmar un gesto entre lo fugaz y lo perenne: la enigmtica sonrisa
de la Gioconda es uno de los captulos ms admirados, comentados e imitados de la historia del arte y
su misterio sigue an hoy fascinando. Existe la leyenda de que Leonardo promova ese gesto en su
modelo haciendo sonar lades mientras ella posaba; el cuadro, que ha atravesado no pocas
vicisitudes, ha sido considerado como cumbre y resumen del talento y la ciencia pictrica de su
autor.
De nuevo en Miln: de 1506 a 1513
El inters de Leonardo por los estudios cientficos era cada vez ms intenso: asista a disecciones de
cadveres, sobre los que confeccionaba dibujos para describir la estructura y funcionamiento del
cuerpo humano. Al mismo tiempo haca sistemticas observaciones del vuelo de los pjaros (sobre los
que planeaba escribir un tratado), en la conviccin de que tambin el hombre podra volar si llegaba a
conocer las leyes de la resistencia del aire (algunos apuntes de este perodo se han visto como claros
precursores del moderno helicptero).
Absorto por estas cavilaciones e inquietudes, Leonardo no dud en abandonar Florencia cuando en
1506 Charles d'Amboise, gobernador francs de Miln, le ofreci el cargo de arquitecto y pintor de la

corte; honrado y admirado por su nuevo patrn, Da Vinci proyect para l un castillo y ejecut bocetos
para el oratorio de Santa Maria dalla Fontana, fundado por aqul. Su estada milanesa slo se
interrumpi en el invierno de 1507 cuando, en Florencia, colabor con el escultor Giovanni Francesco
Rustici en la ejecucin de los bronces del baptisterio de la ciudad.
Quizs excesivamente avejentado para los cincuenta aos que contaba entonces, su rostro fue tomado
por Rafael como modelo del sublime Platn para su obra La escuela de Atenas. Leonardo, en cambio,
pintaba poco dedicndose a recopilar sus escritos y a profundizar sus estudios: con la idea de tener
finalizado para 1510 su tratado de anatoma trabajaba junto a Marcantonio della Torre, el ms clebre
anatomista de su tiempo, en la descripcin de rganos y el estudio de la fisiologa humana. El ideal
leonardesco de la percepcin cosmolgica se manifestaba en mltiples ramas: escriba sobre
matemticas, ptica, mecnica, geologa, botnica; su bsqueda tenda hacia el encuentro de leyes
funciones y armonas compatibles para todas estas disciplinas, para la naturaleza como unidad.
Paralelamente, a sus antiguos discpulos se sumaron algunos nuevos, entre ellos el joven noble
Francesco Melzi, fiel amigo del maestro hasta su muerte. Junto a Ambrogio de Predis, Leonardo
culmin en 1508 la segunda versin de La Virgen de las Rocas; poco antes, haba dejado sin cumplir
un encargo del rey de Francia para pintar dos madonnas.
Ultimos aos: Roma y Francia
El nuevo hombre fuerte de Miln era entonces Gian Giacomo Tivulzio, quien pretenda retomar para s
el monumental proyecto del gran caballo, convirtindolo en una estatua funeraria para su propia
tumba en la capilla de San Nazaro Magiore; pero tampoco esta vez el monumento ecuestre pas de
los bocetos, lo que supuso para Leonardo su segunda frustracin como escultor. En 1513 una nueva
situacin de inestabilidad poltica lo empuj a abandonar Miln; junto a Melzi y Salai march a Roma,
donde se alberg en el belvedere de Giulano de Mdicis, hermano del nuevo papa Len X.
En el Vaticano vivi una etapa de tranquilidad, con un sueldo digno y sin grandes obligaciones: dibuj
mapas, estudi antiguos monumentos romanos, proyect una gran residencia para los Mdicis en
Florencia y, adems, trab una estrecha amistad con el gran arquitecto Bramante, hasta la muerte de
ste en 1514. Pero en 1516, muerto su protector Giulano de Mdicis, Leonardo dej Italia
definitivamente, para pasar los tres ltimos aos de su vida en el palacio de Cloux como primer
pintor, arquitecto y mecnico del rey.
El gran respeto que Francisco I le dispens hizo que Leonardo pasase esta ltima etapa de su vida
ms bien como un miembro de la nobleza que como un empleado de la casa real. Fatigado y
concentrado en la redaccin de sus ltimas pginas para su tratado sobre la pintura, pint poco
aunque todava ejecut extraordinarios dibujos sobre temas bblicos y apocalpticos. Alcanz a
completar el ambiguo San Juan Bautista, un andrgino duende que desborda gracia, sensualidad y
misterio; de hecho, sus discpulos lo imitaran poco despus convirtindolo en un pagano Baco, que
hoy puede verse en el Louvre de Pars.
A partir de 1517 su salud, hasta entonces inquebrantable, comenz a desmejorar. Su brazo derecho
qued paralizado; pero con su incansable mano izquierda Leonardo an hizo bocetos de proyectos
urbansticos, de drenajes de ros y hasta decorados para las fiestas palaciegas. Su casa de Amboise se
convirti en una especie de museo, plena de papeles y apuntes conteniendo las ideas de este hombre
excepcional, muchas de las cuales deberan esperar siglos para demostrar su factibilidad e incluso su
necesidad; lleg incluso, en esta poca, a concebir la idea de hacer casas prefabricadas. Slo por las
tres telas que eligi para que lo acompaasen en su ltima etapa, la Gioconda, el San Juan y Santa
Ana, la Virgen y el Nio, puede decirse que Leonardo posea entonces uno de los grandes tesoros de
su tiempo.
El 2 de mayo de 1519 muri en Cloux; su testamento legaba a Melzi todos sus libros, manuscritos y
dibujos, que ste se encarg de retornar a Italia. Como suele suceder con los grandes genios, se han
tejido en torno a su muerte algunas leyendas; una de ellas, inspirada por Vasari, pretende que
Leonardo, arrepentido de no haber llevado una existencia regido por las leyes de la Iglesia, se confes
largamente y, con sus ltimas fuerzas, se incorpor del lecho mortuorio para recibir antes de expirar,
los sacramentos.

1452

Nace en Vinci (Italia).

1466

Ingresa como aprendiz en el taller de Andrea

del Verrocchio.

1472

Se inscribe en el Libro Rosso del debitori e

creditori de la Cofradia de Pintores florentinos.

1478

Pinta el gran retablo inacabado de laAdoracin

de los reyes (Galera de los Uffizi).

1481

Solicita a Ludovico el Moro entrar a su servicio

como ingeniero, inventor, arquitecto y artista.

1482

Abandona la corte de los Mdicis y se presenta

ante Ludovico Sforza en Miln, donde
permanecer diecisiete aos.

1483

Emprende la pintura de La Virgen de las

Rocas, que no entregar hasta 1490.

1494

Se publica la Divina proportione, obra de Luca

Pacioli, ilustrada por Leonardo.

1495

Inicia en la residencia de
decoracin de los Camerini.

1498

Acaba la pintura mural de La ltima cena,

el refrectorio de Santa Maria delle Grazie,
Miln. Inicia con Luca Paccioli estudios
matemticas y geometra. Realiza el retrato
Lucrezia Crivelli.

1499

Se traslada a Venecia.

1503

Realiza los proyectos para la canalizacin del

Arno. Empieza a pintar el retrato de Lisa
Gherardini, La Gioconda.

1506

Regresa a Miln llamado por Charles

d'Amboise, como arquitecto y pintor de la
corte.

1507

Trabaja en experimentos sobre el vuelo.

1513

Se instala en Roma al servicio de Giuliano de

Mdicis. Empieza su tratado sobre el arte de
pintar.

1516

Se traslada a Francia invitado como primer

pintor de la corte por el rey Francisco I, el cual
le asigna como residencia privada el castillo de
Cloux.

1519

Muere en Cloux.

los

Sforza

la
en
en
de
de

Nicols Maquiavelo
(Florencia, 1469-1527) Escritor y estadista florentino. Nacido en el seno de una familia noble
empobrecida, Nicols Maquiavelo vivi en Florencia en tiempos de Lorenzo y Pedro de Mdicis.
Tras la cada de Savonarola (1498) fue nombrado secretario de la segunda cancillera encargada
de los Asuntos Exteriores y de la Guerra de la ciudad, cargo que ocup hasta 1512 y que le llev
a realizar importantes misiones diplomticas ante el rey de Francia, el emperador Maximiliano I
y Csar Borgia, entre otros.

Nicols Maquiavelo

Su actividad diplomtica desempe un papel decisivo en la formacin de su pensamiento

poltico, centrado en el funcionamiento del Estado y en la psicologa de sus gobernantes. Su
principal objetivo poltico fue preservar la soberana de Florencia, siempre amenazada por las
grandes potencias europeas, y para conseguirlo cre la milicia nacional en 1505. Intent sin
xito propiciar el acercamiento de posiciones entre Luis XII de Francia y el papa Julio II, cuyo
enfrentamiento termin con la derrota de los franceses y el regreso de los Mdicis a Florencia
(1512).
Como consecuencia de este giro poltico, Maquiavelo cay en desgracia, fue acusado de traicin,
encarcelado y levemente torturado (1513). Tras recuperar la libertad se retir a una casa de su
propiedad en las afueras de Florencia, donde emprendi la redaccin de sus obras, entre ellas su
obra maestra, El prncipe (Il principe), que Maquiavelo termin en 1513 y dedic a Lorenzo de
Mdicis (a pesar de ello, slo sera publicada despus de su muerte).
En 1520, el cardenal Julio de Mdicis le confi varias misiones y, cuando se convirti en Papa,
con el nombre de Clemente VII (1523), Maquiavelo pas a ocupar el cargo de superintendente
de fortificaciones (1526). En 1527, las tropas de Carlos I de Espaa tomaron y saquearon Roma,
lo que trajo consigo la cada de los Mdicis en Florencia y la marginacin poltica de Maquiavelo,
quien muri poco despus de ser apartado de todos sus cargos.
La obra de Nicols Maquiavelo se adentra por igual en los terrenos de la poltica y la literatura.
Sus textos polticos e histricos son deudores de su experiencia diplomtica al servicio de
Florencia, caso de Descripcin de las cosas de Alemania (Ritrato delle cose della Alemagna,

1532). En Discursos sobre la primera dcada de Tito Livio(Discorsi sopra la prima deca di Tito
Livio, 1512-1519) esboz, anticipndose a Vico, la teora cclica de la historia: la monarqua
tiende a la tirana, la aristocracia se transforma en oligarqua y la democracia en anarqua, lo que
lleva de nuevo a la monarqua.
En El prncipe, obra inspirada en la figura de Csar Borgia, Maquiavelo describe distintos modelos
de Estado segn cul sea su origen (la fuerza, la perversin, el azar) y deduce las polticas ms
adecuadas para su pervivencia. Desde esa perspectiva se analiza el perfil psicolgico que debe
tener el prncipe y se dilucida cules son las virtudes humanas que deben primar en su tarea de
gobierno. Maquiavelo concluye que el prncipe debe aparentar poseer ciertas cualidades, ser
capaz de fingir y disimular bien y subordinar todos los valores morales a la razn de Estado,
encarnada en su persona.
El pensamiento histrico de Nicols Maquiavelo qued plasmado fundamentalmente en dos
obras: La vida de Castruccio Castracani de Luca (1520) e Historia de Florencia (Istorie fiorentine,
1520-1525). Entre sus trabajos literarios se cuentan variadas composiciones lricas, como Las
decenales (Decennali, 1506-1509) o El asno de oro (L'asino doro, 1517), pero sobre todas ellas
destaca su comedia La mandrgora (Mandragola, 1520), stira mordaz de las costumbres
florentinas de la poca.Clizia (1525) es una comedia en cinco actos, de forma aparentemente
clsica, que se sita en la realidad contempornea que Maquiavelo tanto deseaba criticar.

Galileo Galilei
(Pisa, actual Italia, 1564-Arcetri, id., 1642) Fsico y astrnomo italiano. Fue el primognito del
florentino Vincenzo Galilei, msico por vocacin aunque obligado a dedicarse al comercio para
sobrevivir. En 1574 la familia se traslad a Florencia, y Galileo fue enviado un tiempo quiz
como novicio al monasterio de Santa Maria di Vallombrosa, hasta que, en 1581, su padre lo
matricul como estudiante de medicina en la Universidad de Pisa. Pero en 1585, tras haberse
iniciado en las matemticas fuera de las aulas, abandon los estudios universitarios sin obtener
ningn ttulo, aunque s haba adquirido gusto por la filosofa y la literatura.

Galileo Galilei

En 1589 consigui una plaza, mal remunerada, en el Estudio de Pisa. All escribi un texto sobre
el movimiento, que mantuvo indito, en el cual criticaba los puntos de vista de Aristteles acerca
de la cada libre de los graves y el movimiento de los proyectiles; una tradicin apcrifa, pero
muy divulgada, le atribuye haber ilustrado sus crticas con una serie de experimentos pblicos
realizados desde lo alto del Campanile de Pisa.
En 1592 pas a ocupar una ctedra de matemticas en Padua e inici un fructfero perodo de su
vida cientfica: se ocup de arquitectura militar y de topografa, realiz diversas invenciones
mecnicas, reemprendi sus estudios sobre el movimiento y descubri el isocronismo del
pndulo. En 1599 se uni a la joven veneciana Marina Gamba, de quien se separ en 1610 tras
haber tenido con ella dos hijas y un hijo.
En julio de 1609 visit Venecia y tuvo noticia de la fabricacin del anteojo, a cuyo
perfeccionamiento se dedic, y con el cual realiz las primeras observaciones de la Luna;
descubri tambin cuatro satlites de Jpiter y observ las fases de Venus, fenmeno que slo
poda explicarse si se aceptaba la hiptesis heliocntrica de Coprnico. Galileo public sus
descubrimientos en un breve texto, El mensajero sideral, que le dio fama en toda Europa y le
vali la concesin de una ctedra honoraria en Pisa.
En 1611 viaj a Roma, donde el prncipe Federico Cesi lo hizo primer miembro de la Accademia
dei Lincei, fundada por l, y luego patrocin la publicacin (1612) de las observaciones de
Galileo sobre las manchas solares. Pero la profesin de copernicanismo contenida en el texto
provoc una denuncia ante el Santo Oficio; en 1616, tras la inclusin en el ndice de libros
prohibidos de la obra de Coprnico, Galileo fue advertido de que no deba exponer pblicamente
las tesis condenadas.
Su silencio no se rompi hasta que, en 1623, alentado a raz de la eleccin del nuevo papa
Urbano VIII, public El ensayador, donde expuso sus criterios metodolgicos y, en particular, su
concepcin de las matemticas como lenguaje de la naturaleza. La benvola acogida del libro
por parte del pontfice lo anim a completar la gran obra con la que pretenda poner punto final
a la controversia sobre los sistemas astronmicos, y en 1632 apareci, finalmente, su Dilogo
sobre los dos mximos sistemas del mundo; la crtica a la distincin aristotlica entre fsica
terrestre y fsica celeste, la enunciacin del principio de la relatividad del movimiento, as como
el argumento del flujo y el reflujo del mar presentado (errneamente) como prueba del
movimiento de la Tierra, hicieron del texto un verdadero manifiesto copernicano.
El Santo Oficio abri un proceso a Galileo que termin con su condena a prisin perpetua, pena
suavizada al permitrsele que la cumpliera en su villa de Arcetri. All transcurrieron los ltimos
aos de su vida, ensombrecidos por la muerte de su hija Virginia, por la ceguera y por una salud
cada vez ms quebrantada. Consigui, con todo, acabar la ltima de sus obras, los Discursos y
demostraciones matemticas en torno a dos nuevas ciencias, donde, a partir de la discusin
sobre la estructura y la resistencia de los materiales, demostr las leyes de cada de los cuerpos
en el vaco y elabor una teora completa sobre el movimiento de los proyectiles. El anlisis
galileano del movimiento sent las bases fsicas y matemticas sobre las que los cientficos de la
siguiente generacin edificaron la mecnica fsica.

ENSAYO DE LA MUJER EN EL RENACIMIENTO

La imagen femenina dentro de los textos renacentistas tiene un rol pasivo en
comparacin a la exaltacin masculina dentro de la literatura pica, por
ejemplo. Para explicarse esta singular transposicin genrica, es necesario
recurrir a elementos contextuales culturales, al imaginario y a la propias voces
de esas mujeres, hermanas antiguas de las que nos rodeamos hoy. La imagen
femenina se vio condicionada por el discurso clerical, es decir, el discurso
masculino de quienes detentaban el poder de la palabra, de la cultura y de la
tradicin. Diablico por esencia, el gnero femenino no tuvo oportunidad de
reconocerse como un autntico otro; siempre, y en grados diferentes segn
regiones y pocas, dependi del universo masculino para justificar su
existencia.
La mayora de las mujeres en el Renacimiento acababan siendo madre, y la
maternidad era su profesin y su identidad. Sus vidas como adultas (desde
aproximadamente los veinticinco aos en casi todos los grupos sociales y
desde la adolescencia entre las familias ms ricas) eran un ciclo continuo de
embarazo, crianza y embarazo.

la vivienda:
Esta poca da origen a los ms bellos palacios. Se da una mayor importancia a los decorados y las
fachadas son exquisitamente trabajadas. Las ventanas se ensanchan y poseen balcones. Incluso
el mobiliario ornamentado y los jardines que rodean a los palacios, nos hablan de una poca en la
que se exalta la belleza.

CASA PALACIO Y TEMPLO DEL RENACIMIENTO

La casa, el palacio y el templo en el renacimiento
La Casa con patio
En los siglos del XIV al XVI se desarrolla un tipo de casa con patio que tiene sus orgenes ms
remotos en la vivienda mediterrnea basada en el modelo de casa romana y no menos
influenciada por el concepto de casa musulmana en la que el patio tambin adquiere primordial
importancia. Las casas no aparecan todava unas unidas con otras formando alineaciones, la
continuidad de stas se estableca mediante los muros de los huertos de los que cada una estaba
dotada, como puede apreciarse en algunas zonas todava. Esta vivienda urbana aparece agrupada
en manzanas cerradas en las que cada casa crea su propio ncleo, su propio germen de

ordenacin, que es el patio en torno al que gira y se desarrolla toda la vivienda. El patio suele ser
cuadrangular, de pequeas dimensiones, adintelado, con pilares poligonales o columnas sobre las
que se apoyan las zapatas.
Posteriormente, en el siglo XVI, aparece el patio renacentista, con galera de arcos de medio punto,
ms propio de las grandes mansiones.

La vivienda consta generalmente de cantinas, en

stano para ubicar la bodega, y a veces entresuelo para la misma En planta baja se dispone en
primer trmino un zagun y espacio destinado a caballerizas. En el centro se sita el patio y en un
segundo cuerpo la cocina, dependencias auxiliares y huerto trasero.
A la planta primera se accede mediante escalera que parte del patio. Todas estas dependencias se
ordenan alrededor de la galena de ste.
En el piso superior se sitan las cmaras bajo cubierta, utilizadas como almacenes, en muchos
casos con solana que es un espacio abierto al exterior a modo de mirador orientado hacia el Sur,
cuya presencia estuvo relacionada con la existencia muy generalizada de sederos, cordeleros y
paeros que utilizaban esta parte alta para el secado de sus productos.
Esta tipologa se desarrolla tanto en grandes palacios como en las casas solariegas.

Vivienda rural
Es la vivienda que corresponde a agricultores y ganaderos. Se encuentra sobre todo en arrabales y
periferia. Se trata de una tipologa muy simple sobre parcela rectangular. La vivienda de dos crujas
ocupa el frente de calles. En la zona trasera aparece el huerto y las dependencias auxiliares,
corrales, etc.
En planta baja consta de zagun, que comunica con el huerto a travs de un paso a veces por
debajo de la escalera. Se trata de una vivienda utilitaria, funcional. Todo su nfasis decorativo se
concentra en la fachada, generalmente en la portada y a veces en el balcn principal sobre la
puerta. Consta de planta baja y altillo o planta baja, primera y altillo. A veces tiene tambin cantinas
o bodegas en stano.

LA NIEZ EN EL RENACIMIENTO

Recin en el siglo XVI se conmenz a considerar a la infancia como una etapa de la vida con
caractersticas nicas. Hasta ese entonces los nios eran considerados adultos a partir de los
7 aos. A partir de esa edad se vestian como adultos y reciban los mismos castigos. La
valorizacin de la infancia se relacion con el crecimiento econmico, gracais al cual los
padres pudieron mejorar la alimentacin de sus hijos, dedicarles atencin y afecto. Esto motiv
la creacin de escuelas para nios y jvenes .
Durante mucho tiempo la niez no fue valorada socialmente pues los nios eran considerados
un adulto en miniatura, por lo que no se les reconocan necesidades diferentes a las de los
adultos y muy pronto tenan las mismas obligaciones que stos. Durante la edad media se
mantiene esta concepcin, pero, debido a las creencias religiosas, se cree que el nio cuando
nace est ligado al pecado; es por ello que se tiene muy en cuenta la vida de los santos en la
educacin, principalmente familiar y domstica o ligada a los monasterios.
5.UNO DE LOS GRANDES APORTES DEL RENACIMIENTO FUE LA CONCIENCIA QUE
TOMO EL SER HUMANO DE SU INDIVIDUALIDAD,ES DEC

El aporte se fundo en desarrollo de habiliadades y destrezas individuales en

servicio de la sociedad ,habilidades y destrezas como la pintura,la msica y el
arte,