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CONCLUSIONES GENERALES

En la introduccin a este documento resaltbamos la necesidad de

acercarnos a la obra radiofnica de Samuel Beckett desde una
perspectiva que valorara, en una adecuada dimensin, tanto sus
elementos constitutivos, como el medio para el que fue concebida.
Afirmbamos que nuestro objetivo principal consistira en el estudio
de las obras radiofnicas de Samuel Beckett de una manera objetiva
y sistemtica. Y que a partir de un anlisis haciendo uso del marco
terico propuesto por Jos Iges, trataramos de determinar si estas

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obras radiofnicas, tanto por sus caractersticas formales como por

el contexto en el que fueron creadas, podan ser calificadas como
obras de arte radiofnico, y en consecuencia, poder considerarlas
dentro de las artes electrnicas que se valen del sonido generadas
en la segunda mitad del siglo XX.
Para poder establecer lo anterior estudiamos estas piezas en
el contexto de la obra creativa de Samuel Beckett, as como en el
contexto histrico en el que fueron creadas y producidas. Fue
necesario que comprendiramos las motivaciones y circunstancias
del autor para acercarse a la creacin radiofnica, y que
determinramos si estas obras contenan el germen de la
experimentacin sonora es decir, una actitud exploratoria de un
medio constituido exclusivamente por sonido mediado por las
tecnologas de inscripcin y transmisin.
En el transcurso de nuestra investigacin tambin pudimos
comprobar que la obra electrnica de Samuel Beckett ha sido
estudiada de manera desigual. Mientras su obra para la televisin ha
sido ampliamente analizada y revalorada dentro del marco de las
artes visuales electrnicas de la segunda mitad del siglo XX, su obra
radiofnica, paradjicamente, no ha sido estudiada desde la

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perspectiva de las artes electrnicas que acuden al sonido como

vehculo expresivo1.
Encontramos que los pocos acercamientos concretos a la
obra radiofnica de Samuel Beckett fueron realizados por
productores radiofnicos y no necesariamente por tericos del arte
radiofnico o de las prcticas artsticas que involucran el sonido; es
el caso de los productores Donald McWhinnie, Katharine Worth,
Martin Esslin y Everett C. Frost, quienes se encargaron de la
realizacin de algunas de las obras radiofnicas y televisivas de
Beckett. Destaca tambin el caso de los investigadores Clas Zilliacus
y Kess Hessing, quienes realizaron una profunda investigacin en
torno a las diversas producciones para medios electrnicos de
Beckett. Advertimos que no fue sino a partir de la dcada de los
noventa que se comenz a estudiar la obra radiofnica de Samuel
Beckett desde una perspectiva interdisciplinaria, y de donde destaca
el trabajo realizado por los investigadores Mary Bryden, Lois
Oppenheim, James Acheson y Daniel Albright. Asimismo pudimos
observar que no fue sino hasta la dcada de los noventa que

Con la excepcin mencionada del comisario artstico y creador sonoro Jos Iges, quien
acudi a una de las obras radiofnicas de Samuel Beckett (Cascando) con el fin de
comprobar su hiptesis sobre el arte radiofnico.

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aparecen algunos estudios en los que se le da cierta importancia al

elemento sonoro, destacando el hecho de que estos estudios
empiezan a incorporar el elemento sonoro de estas producciones, y
es ah donde nos encontramos con los trabajos de los investigadores
Kim Conner, Elissa S. Guralnick, y Marjorie Perlof. Sin embargo, no
pudimos encontrar, salvo por el caso de Jos Iges y su tesis
doctoral, ningn documento de investigacin acadmica que
abordara la obra radiofnica de Samuel Beckett en su conjunto y
desde la perspectiva del arte radiofnico o del arte electrnico que
acude al sonido.
Constatamos que una de las razones por las que existe una
gran disparidad en el estudio de la obra radiofnica y televisiva de
Samuel Beckett se explica por la carencia de un aparato terico que
sistematice la experiencia e informacin en torno a las prcticas
artsticas que utilizan el sonido mediado o no por la tecnologa
electrnica. Es decir, comprobamos que independientemente de las
caractersticas formales de las obras radiofnicas de Samuel
Beckett, el hecho de que el cuerpo terico de las prcticas artsticas
que comprende el arte radiofnico en particular y el arte sonoro en
general, haya sido elaborado de manera tarda las dos ltimas

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dcadas del siglo XX contribuy a que un anlisis desde esta

perspectiva no pudiera ser efectuado sino a posteriori.
A travs del estudio de la historia de las tecnologas de
inscripcin y transmisin sonora, pudimos constatar la profunda
transformacin que estas mquinas originaron en la sociedad de
finales del siglo XIX y principios del XX. Y las posibilidades que estas
tecnologas ofrecieron a creadores de las ms diversas prcticas
artsticas. Hay que recordar que lo que estas tecnologas
posibilitaron fue la desmaterializacin del sonido, y que este
sonido, una vez disociado de su fuente, pudo convertirse en
herramienta, en tema de reflexin, y en objeto.
Despus de profundizar en torno de la presencia del sonido
en las artes del siglo XX, pudimos comprobar que desde la aparicin
de las primeras vanguardias y hasta mediados del siglo XX, la
experimentacin con el sonido y la radiofona como material y
medio expresivo, ha sido una constante, manifestada no solo por
compositores, sino por artistas plsticos, tericos, literatos, poetas y
dramaturgos.
Comprobamos que el sonido como idea ha formado parte
de las disquisiciones tericas en torno a la prcticas artsticas que

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surgieron con Duchamp y que han encontrado continuidad en todo el

siglo XX. Las reflexiones en torno al objeto sonoro desde las
prcticas musical y de las artes visuales dio como resultado el que
individuos con intereses diversos hicieran del sonido una
herramienta de creacin y aqu debemos mencionar la obra
sonora de Duchamp y Cage, as como los experimentos de
Tinguely, Beuys, Burroughs.
Encontramos tambin que entre los creadores que tuvieron la
oportunidad de experimentar con las herramientas del medio
radiofnico, los hubo aquellos que buscaron romper con la tradicin,
de ah las obras de Pound, Brecht o Artaud. Mientras que Schaeffer
y Stockhausen encontraron en el sonido mediatizado por a
tecnologa electrnica los elementos fundamentales para renovar la
prctica musical.
Tambin pudimos comprobar que desde la dcada de 1920,
la experimentacin radiofnica ha sido un objetivo constante de las
emisoras europeas; y que despus de la Segunda Guerra Mundial,
principalmente en la dcada de los aos cincuenta y sesenta, estas
emisoras volvieron a incentivar la experimentacin en el medio de la
radiodifusin. Por lo tanto, pudimos constatar que la creacin de la

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obra radiofnica de Samuel Beckett lejos de ser una excepcin,

aparece como parte de esta tradicin experimentalista de la
creacin radiofnica europea.
Al examinar la biografa de Samuel Beckett, pudimos advertir
que este creador manifest un profundo inters por las artes y los
creadores de su tiempo, y que era un gran conocedor de las letras,
la msica y las artes visuales tanto clsicas como contemporneas.
Observamos tambin que a partir de 1945 Beckett inici un proceso
de decantacin en el lenguaje, y que su contacto posterior con las
tecnologas del sonido herramienta indispensable para la
disociacin de la voz y su fuente le permitira establecer los
fundamentos de su esttica posterior a 1956.
Verificamos el hecho que en la poca era ya una poltica
establecida por parte de la BBC el dar a conocer a su auditorio la
obra de diversos creadores contemporneos por medio de
adaptaciones radiofnicas. Sin embargo en el caso especfico de
Beckett, este acercamiento tuvo como consecuencia a corto plazo la
creacin de seis obras para el medio radiofnico en especfico. Lo
anterior nos permiti comprobar que Beckett manifest una intuicin
y un inters especfico por las tecnologas del audio, que adems de

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establecer los elementos fundacionales sobre los que elaborara su

obra radiofnica, las tecnologas de registro, edicin y reproduccin
sonora, tuvieron un impacto considerable en la obra narrativa,
dramtica, flmica y para los medios electrnicos de este creador.
Tambin verificamos la influencia que la obra radiofnica de
Beckett ejerci en la creacin radiofnica experimental britnica, al
grado de provocar la modificacin en los sistemas de produccin de
la BBC, y la creacin del reconocido Taller Radiofnico de esta
emisora. Y comprendimos el papel de las tecnologas del audio en la
obra dramtica y narrativa de Samuel Beckett, y la importancia que
ste le concedi a la palabra mediada por la tecnologa, situacin
que hubiera sido impensable de no ser por el contacto directo que
Beckett estableci con los productores de la BBC y el serio inters
que este contacto despert en el creador irlands.
Al presentar el marco terico propuesto por Jos Iges,
afirmbamos que para poder determinar si un producto radiofnico
era factible de ser llamado de arte radiofnico, deba cumplir con
tres condiciones. La primera de ellas, deber su sentido ltimo al de la
radio es decir, la obra no debe de haber sido adaptada al medio,
sino haber sido creada para el medio de la radiodifusin; la

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segunda de ellas implicaba que la tecnologa electrnica apareciese

ya en alguna de sus fases en la de creacin, de produccin o de
exhibicin. Sin embargo otra de las condicionantes era que
utilizaran un lenguaje artstico radiofnico.
En nuestra investigacin pudimos comprobar que las obras
radiofnicas de Samuel Beckett podan ser sujetas de anlisis
utilizando el mtodo propuesto por Jos Iges. En segundo lugar,
verificamos qu objetos sonoros aparecan en cada una de estas
obras, sealando la prevalencia de unos sobre otros, dependiendo
de la circunstancia. Asimismo, determinamos la funcin que estos
objetos sonoros observaban en cada una de estas obras. Y
finalmente precisamos que, por sus caractersticas especficas,
Todos lo que caen y Pavesas son obras de arte radiofnico que
pertenecen a los gneros narrativo textuales, especficamente al
radiodrama, si bien con clara vocacin experimental; Letra y msica,
Astracanada radiofnica I, y Cascando, son obras de arte radiofnico
que pertenecen a los gneros mixtos o hbridos, es decir obras de
experimentacin radiofnica total; y que la ltima de las obras
radifnicas de Beckett, Astracanada radiofnica II, puede ser

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considerada como una obra hbrida, en la que el equilibrio se

consigue entre los objetos sonoros humanos y el silencio.

A partir de todo lo anterior podemos afirmar que Todos los

que caen, Pavesas, Letra y msica, Astracanada radiofnica I,
Cascando, y Astracanada radiofnica II:

1. Son obras de arte radiofnico porque hacen uso del

lenguaje artstico radiofnico, y porque utilizan la radio como canal
tecnolgico y medio de comunicacin.

2. Son obras de arte electrnico porque emplean la tecnologa

electrnica tanto en su fase de produccin, como en su fase de
exhibicin.

3. Son obras de arte sonoro por la bsqueda esttica que

Beckett persigue a travs de las mismas que coincide con los
cuestionamientos que diversos creadores se han planteado en torno

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al sonido desde las vanguardias histricas hasta nuestros das; y

porque cumplen con el requisito de poseer esa capacidad reflexiva:
acuden al sonido como material, y reflexionan sobre el mismo.

Estas obras fueron concebidas con amplia voluntad

experimental, y durante los primeros aos del desarrollo del arte
electrnico. En ellas Beckett hace uso de las tecnologas de
inscripcin y transmisin sonora con el fin de desmaterializar los
sonidos verbales e instrumentales, y explora temas como el acto
creativo en un medio en el que el sonido es el nico material
expresivo.
Las obras radiofnicas Todos los que caen, Pavesas, Letra y
msica, Astracanada radiofnica I, Cascando, y Astracanada
radiofnica II son obras de arte radiofnico y, en consecuencia,
obras de arte electrnico y de arte sonoro.
Por lo tanto, estas seis obras concebidas para el medio
electrnico de la radiodifusin, deben ser incorporadas al canon de
las artes electrnicas mediadas por sonido de la segunda mitad del
siglo XX.

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