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Corelli - Analyse de La Follia

Lanalyse de La Follia dArcangelo Corelli, peut-tre un peu tard pour des


bacheliers en dtresse, mais mieux vaut tard que jamais, et ne prtendez pas quand
mme que vous avez commenc vos rvisions au dbut de lanne ! Petite prcision,
il ny aura pas besoin de dire tout ce qui va suivre, sachant que vous aurez
comparer cette uvre avec une autre. vous de trier et de prendre ce que bon vous
semble !

I. Origines de la Follia
Originellement, la Follia (aussi orthographie Folia) est une danse populaire
ibrique, probablement apparue au XVme sicle. Contrairement ce qui peut tre
pens, ce nest pas la mlodie qui constitue llment thmatique qui a servi des
compositeurs de toutes les poques pour crire des variations on en connat 202 !
, mais la basse. Ce thme tait modal (mode dorien, plus prcisment).

Accords de la Follia.
En modal, il faut retirer les do#. En tonal, on note un emprunt en Fa Majeur des mesures 4 6.

II. Particularits et structure de la Follia


Corelli a vcu lpoque Baroque, lge dor du chant, des castrats, de la voix dans
tous ses tats. Tout bon compositeur de cette poque a crit au moins une uvre
vocale majeure, mais Corelli, lui, a compos exclusivement pour les instruments, en
particulier pour le violon, lui-mme tant lquivalent cette poque de premier
violon Bologne. Mais a ne veut pas dire pour autant que Corelli ne sest pas
inspir de la technique vocale (ni que ctait un mauvais compositeur, dailleurs).
La Follia est une sonate da camera (= de chambre, ma qu il t ouno italiano)
crite en r mineur sous forme de thme et variations, la douzime et dernire
sonate de lopus 12, qui comporte 6 sonates da chiesa (= dglise) et 6 da camera.
Sonate cette poque dsigne une pice instrumentale quelconque et nindique pas
encore un enchanement de mouvements particulier. Cette sonate est crite deux
voix : une mlodie et une basse continue obstine. Elle est cependant rarement
joue en duo violon-clavecin en raison de nombreuses difficults techniques dans
certaines variations la voix de basse. Il faut en tout cas au moins un instrument qui
fasse la voix suprieure et un instrument polyphonique pour excuter la basse
chiffre.
Il y a 23 variations (ou 22 si on compte la premire comme un thme ou une
variation 0, ce qui va tre le cas dans la suite de la prsentation) regroupes en trois

grandes parties : une de la variation 0 la septime variation, une seconde,


caractrise par ses grands contrastes, des variations 8 15, et une dernire des
variations 16 22. Certaines variations sont regroupes ou au contraire divises en
demi-variations.
Les variations respectent un mme schma harmonique en deux fois huit mesures
(oui, exactement, 16, mais il faut quand mme dire que 16 cest deux fois huit pour
ce qui va suivre), ou deux phrases de huit mesures chacune. La premire phrase,
suspensive, est appele antcdent , et la seconde est son consquent , parce
quelle est conclusive. Les deux commencent de la mme manire, mais leur
cadence finale est diffrente, do leur nom antcdent-consquent . Par rapport
la Follia dorigine, Corelli a rajout quelques accords (qui permettent de rendre la
musique tonale, mais a on la dj dit), des retards, des notes de passage, enfin bref
un mlange subtil de couleurs pour une pte sonore unique.
Dans la premire partie, les variations 1 7 senchainent par diminution ou
augmentation rythmique, cest--dire que pour passer dune variation une autre,
on diminue/augmente la valeur rythmique de rfrence de la variation n la
variation n+1. Donc par exemple, la variation 1 est crite en noires, la suivante en
croches, la troisime en doubles au dbut (diminution), puis la deuxime partie de la
troisime en triolets, la quatrime et la cinquime en croches (les deux variations
sont couples, les rles des instruments sont juste changs), la sixime et la
septime (elles aussi couples, pour les mmes raisons) en doubles. Comme la
variation 0, crite en rythme de sarabande, ne rentre pas dans cette logique, on peut
dire que cest une variation particulire. Mais attention au mot thme , ces 16
mesures ne constituent pas un thme mlodique !!
La deuxime partie est la partie des grands contrastes. Rien quentre la 8me et la
9me variation, on passe dun univers motif, plaintif, jou la corde, un univers
fougueux et virulent. La 10me est haletante et change de mesure, qui change
encore la 11me calme, la 12me plus rapide et sautillante tout comme la 13me,
la 14me et la 15me sont surtout harmoniques et se prsentent comme des
exercices techniques dcriture (on a encore chang de mesure).
La troisime et dernire partie est celle o Corelli a mis tout ce quil na pas encore
mis prcdemment. La 16me est une variation rythmique la mlodie trs
disjointe, on retrouve le thme du dbut la basse, la 17me est crite en syncopes
trs disjointes encore, la 18me est moins harmonique mais plus virtuose, dabord
en arpges descendants, puis la demi-variation en arpges montants. La 19me est
la seule qui soit contrapuntique (ca veut dire quil y a plusieurs voix qui se
superposent, pour simplifier) et harmonique (beaucoup demprunts en dautres
tonalits), la 20me est la seule danse (elle est aussi divise en deux). Et enfin,
grand moment virtuose pour les variations 21 et 22, doubles cordes au violons en
doubles trs rapides dans la 21, puis on change les rles dans la 22 (oui, bon, il a
pas t si vache que a, la basse ne fait pas de doubles cordes). A la fin de la 22me,

la toute fin de la Follia, la conclusion est reprise, pour bien insister sur ces
derniers instants de la Follia.

III. Dautres Follias et comparaisons brves


Antonio Vivaldi, Variations sur La Follia. La premire variation est quasiment
identique celle de Corelli, pour deux violons plus basse par contre. Certains diront
que Vivaldi cest du ketchup prim , mais si vous ne savez pas pourquoi, mieux
vaut ne pas en parler.
Georg Friedrich Haendel, Sarabande. Une Follia, a ?! Oui alors non, a y
ressemble franchement, mais la structure harmonique nest pas la mme. Le thme
ressemble comme deux gouttes deau la variation 0 ceci dit.
Sergue Rachmaninov, Variations sur un thme de Corelli. Ah Sergueices
variations pour piano sont vraiment des variations sur la variation 0. Rachmaninov
prend pour thme la variation 0, dont il prend la mlodie joue loctave par les
deux mains. Par la suite il change les harmonies, la structure
Marin Marais, La Folia. Elle aussi crite en duo, Marais reprend exactement la
mlodie de la variation 0.
Avant Corelli, promis, on retrouve des Follias crites sans utiliser la mlodie que
Corelli a utilise. Corelli a juste lanc cette mode.
Vangelis, Conquest of Paradise. Avouez le, cest trs surprenant comme dcouverte.
On respecte le cadre historique (rappel : cest la musique du film 1492 : Christophe
Colomb, sorti en 1992). 1492, pninsule ibrique. Instruments plus modernes
(piano, cuivres) synth, boite rythmeset voix !
En conclusion, Corelli renouvelle les tempi, les mesures, les harmonies, les modes
de jeu, les caractres et les critures tout en conservant un style trs classique,
rationnel, carr, rgulier et mesur. Cest tant de paradoxes qui rendent la musique
de Corelli intressante analyser en dtails. La Follia va continuer se diffuser
dans le temps et dans lespace jusquen Angleterre cette poque.

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